14 ДЕКАБРЯ 1939 r., «СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО» ry _ ЗАСЛУЖЕННАЯ ^ АРТИСТКА Из ослабевших рук раненого знаменосца падает обагренное кровью знамя. Дрогнули ряды демонстрантов. И тогда впереди колонны выпрямилась седая старушка — мать всех честных сынов и дочерей, Пелагея Ниловна. — Послушайте, не расходитесь! — ee голос звучит страстью борьбы, зовом мужества и воли. Она поднимает упавшее знамя — и ряды снова цементируются вокруг него, и боевая песня рабочей маевки наливается мощью сотен голосов, На финальном аккорде умолк оркестр, Кончился спектакль. Отшумел ураган аплодисментов. Взволнованная, счастливая своей победой, старая Ниловна снимает седые волосы, «убирает» характерные складки морщин и становится «сама собой» — Верой Альфредовной Овчаренко. Открытое, молодое улыбающееся лицо, мягкий, грудной голос, свободный, широкий жест. ТаКОЙ ее внают товарищи по работе, такой ее встречали тысячи бойцов и командиров Красной Армии на шефских вечерах, такой она выходит и перед своими избирателями на окружном предвыборном совещании по выборам в Ленинградский областной совет. Семнадцатилетней девушкой она добровольно, вместе с отцом и матерью, упла в Красную Армию. Ее послужной список (Красноармейская книжка № 1183) хранит такие записи: в 1919 г. поступила в команду отдела снабжения 83-Й стрелковой бригады 28-й Царицынской дивизии. Служила делопроизводителем во 2-м кавалерийском калмыцком полку. } ..Зима. Вьюга. На изможденных от голода верблюдах, вслед за дивизией, по ледяной степи идет ‘снабженческий караван. Падают верблюды. Чтобы облегчить, развьючивают их, взваливают на плечи лопаты, топоры, мешки и шагают велед за верблюдами. Отец Веры Альфредовны — начальник эшелона в этой же части — заболел сыпным тифом и умер в лазарете станицы Кавказская. Но Красная Армия умела заботиться о людях. Она взяла под свою опеку и юного делопроизводителя и ве мать — Марью Петровну. Где-то на последнем рубеже разгроMa интервенции — Овчаренко не TOM: HHT даже места — бойцы позволили себе роскошь устроить вечер самодеятельности. Пели, плясали, дурачились. И здесь, на этом вечере, состоялось первое публичное выступление Веры Альфредовны. В этот вечер в Красной Армии родилась новая советская артистка. Друзья советовали ей, как только кончится война, пойти учиться, совершенствовать свой замечательный голос. и Так, с Врасной Армией, в 1922 году Овчаренко вошла в Тифлис и поступила в Тифлисскую государственную консерваторию. Окончила ее в 1928 г. По конкурсу была принята в Тифлисскую государственную оперу, тде и начала свою профессиональную артистическую жизнь, с успехом освоив грузинский язык. В 1935 г. перешла в армянский оперный театр и так же трудолюбиво освоила свой партии на армянском языке. Первый дебют в ЕО Малом оперном театре — партия Кармен. Та caмая Кармен, которую она уже успела полюбить в грузинской и армянской опере, Носледние три года работы Овчаренко в Ленинградском Малом оперном театре отмечены новыми творческими победами. Аксинья — в «Тихом Доне», Любаша — в «Царской невесте», Лель — в «Снегурочкез», Ольга — в «Нвгении Снегинё», Ная — в «Матеже», Пелагея Ниловна — в опере «Мать», Аленка — в «Помпадурах» — таков далеко не полный перечень ее последних работ. Вера Альфредовна хорошо’ помнит, что своим артистическим рождением она обя: зана Красной Армии. Она активнейший работник военно-шефской комиссии и постоянная участница выездных концертов, — Я не знаю более блатодарной, более чуткой и отзывчивой аудитории, чем наши бойцы и краснофлотцы, — говорит она. — Доверие, оказанное мне, как кандидату в депутаты Ленинградского областного совета, очень почетно и ответственно. Я маи ero с большой благодарностью. Не хочется говорить громких фраз. Но, честное слово, я не разучилась носить красноармейскую шинель и кавалерийские сапоги. И когда понадобится, -= я найду свою старую часть. П. МАЙСКИЙ Ленин и Сталин учат народ высоко ценить лучших предетавителей передовой, революционно-мыслящей интеллигенции прошлого, Вожди рабочего класса обрацали внимание народа на выдающееся значение. этих людей, указывая на великое и благородное влияние их самоотверженной деятельности. Ленин относил Радищева, декабристов и Герцена’ к ‘числу людей, составляющих национальную гордость русского народа. Эти представители лучшей части дворянской интеллигенции конца ХУШ и первой половины XIX. Beка были выдающимися деятелями первого поколения русской революции. Товарищ Сталин выступает против вульгаризаторов и клеветников, пытавпгихея очернить память первых, русских революционеров. По его указаниям советская историческая наука разгромила антимарксистскую, так называемую историческую школу Покровского. Товарищ Сталин защищает светлую память великого русского революционера и ученого Николая Гавриловича Чернышевского от клеветнических домыслов «историков» школы Покровского. Эти лжеисторики оценивали властителя дум революционной части разночинной интеллигенции 60-х годов как предтечу меньшеBH3Ma.- Славную памятБ этих революционеров чтит народ, строящий коммунизм. Культурное ‘навледие используется B HA шей стране широчайшим образом. Многочисленная советская интеллигенция знает и любит имена людей, умевших служить своему народу. Весь народ нашей страны чтит память таких людей, как Добролюбов, Черны: шевский, Коста Хетагуров, Шевченко. Ни в одной другой стране невозможно такое плодотворное, с точки зрения культурного’ роста масс, изучение наследства революционных ‘интеллигентов прошлого. Сталин ‘учит ‘советский народ уважать лучших писателей прошлого. Советское литературоведение провело по указанию партии, по указаниям Сталина большую работу по разоблачению и ликвидации вультаризаторских и нигилистических тенденций, имевших место в ето среде. Сталин. Учит социалистическому OTHOшению к культурному, духовному богат» ПЕРВАЯ ТАДЖИКСКАЯ ОПЕРА матери Гюлизор — Анорголь, жестотом, но трусливого правителя — хакима, тру» бого амлякдора, мерзкото предателя Ка, бира. г Удачна третья картина ‘оперы — народ. ное ликование по поводу взятия Bor. жуана — увлекательные женские и мух. ские’ пляски, народные ‘игры, весельь шуточные песни. В центре этой картины — баллада Восе, поющего о легендарном народном герое Рустаме, сразившем огне. дышащего дракона. Хаким и эмир, уте тающие народ, подобны дракону, Большото трагического напряжения до. стигает музыка в последней картине, pa сующей казнь Восе, народное rope x ay вый ‘под’ем народного гнева и возмуще ния, Вся эта картина написана компози тором как бы на одном дыхании п яв ляется самой сильной по своей‘ вырааи. тельности, И «Восстание Восе» — первая национале ная! таджикская опера, сложная по uy зыкальной фактуре, в развитыми ария. ми, большими’ многотолосными хорами, Осуществление постановки этой оперы м. лолым. таджикоким музыкальным Tear ром. им. Лахути — отромное событие 5 жизни таджикского искусства и крупная ‘победа театрального. коллектива, Дирижер JI, Кауфман, постановщих Р. Корох и хормейстер П. Мирошниченко не только добились слаженности иепод. нения, но и помогли молодым артнетач создать. полноценные ‘реалистические ob разы, _ Способный актер засл. артист Таджик, ской. ССР Б. Тураев. раскрывает мото гранность образа Восе. Талантливые ах теры заслуженные артисты Таджик ской ОСР А. Муллокандов и Р, Голибова правдиво передалт образы Назира и [№ лизор. С большой теплотой, с неподдель: ной, выразительностью проводят. они aE рические сцены. Хочется отметить выдающиеся вокал ные данные артиста Х. Ахмедова п аз. терское мастерство М, Зияева и Ш, Джу раева в ролях Домулло и предателя Ка бира, Трехлетняя подготовительная работа в молодыми таджикскими артистами, про веденная педагогами театра BO Mane ¢ Е Прокофьевым, дала свои плодотворкыа результаты: певцы поют уверенно, не де тонируют, твердо следуют дирижерсой палочке. Однако, как и в оперных тет. рах других наших среднеазиатских per публик, и таджикская опера ощущы недостаток в низких голосах — как муз: ских, так и женских: партии aca x меицо-сопрано не имеют своих полноцен ных исполнителей. Большую работу проделали хор и 0}. кестр. Чудесно танцует солист балета Ва. ламат-Заде. Декорации молодото художника В. Фу. фыгина интересны по замыслу, однако маленькая и технически примитивиия оцена не дала возможности подностью использовать HX. В. ВЛАСОВ и В. ФЕРЕ В лни десятилетия Таджикекой prety публики Государственный таджикский музыкальный теалр рапортовал стране о достижениях ‘национального искусства постановкой первой таджикской оперы «Восстачие Восё». Темой оперы является происшедшее более! пятидесяти лет назад ‘народное зосстание’ против эмироких правителей, разорявших народ непосильными налогами и доведших ето до крайней нищеты и отчаяния, Восе — историческое лицо, вождь Ha родного восстания, . овеянный славой летендарного героя. Его могучий образ, пол” ный глубокой любви к своему народу и ненявисти в вратам народа (хакимам — правителям и амлякдорам — чиновникам), воспет во множестве песен таджикского народа. Палван о (богатырь), шер (лев), марди-майдон (бесстрашный терой) — Tak прозвал народ своего любимого тероя. Опера ‹ (либретто поэтов-орденоносцев Турсун-Заде и Дехоти) рисует различные этапы восстания, начиная от ето зарождения и первых побед (взятие ВБольджуана, освобождение узников, изтнание ха” кима) и кончая трагическим поражением и гибелью Восе. Композитор С. А, Баласанян талантливо и ярко написал музыку оперы. В 06- нове мелодического материала «Восстания Восе» лежат народные таджикские песни, обаятельные, свежие, исполненные поддлинной грации. Композитор использовал этот материал с большим тактом и. вку? сом, ‘сохранив присущую народным мел5> диям своеобразную окраску и вместе о тем проявив большую творческую инициативу, Народные напевы являются лишть зерHOM, из которого свободно развизаются широкие арии и большие хоры. Гармонический язык оперы также A0- статочно. смел H выразителен., Можно только отметить излишнюю тональную статичность. о Инструментовка колоритна, прозрачна и сделана, как и вся музыка, с хоропгим чуветвом меры в расстановке кульминации. Основное же достоинство оперы — в Ce внутренней эмоциональной насыщенности, Музыка «Восстания Восе» по-настоящему впечатляет. своей лиричностью, искренностью и временами достигает очень больтой драматической выразительности, Довольно рельефны и разнообразны Myзыкальные характеристики, Мужественный, волевой образ. Восе характеризуется упрутой, несколько жесткой, романтически приподнятой темой, сопутствующей Boce пин чорт ето ттоявлениях и приобретаюшей различные характеры и окраску в Очень нежными, почти пастельными красками охарактеризован образ дочери Boce — молодой Гюлизор. Ве лейтмотив— воплощение мягкой женственности и сдерЯркие, реалистические краски наше” композитор для хитрого и коварного мулщегося отвлечь народ от Восе, Вырази` тельны характеристики и других действуюших лиц: молодого, смелого сподвижниa a Ст wr Фото Ю. Говорова «Вечером» («Рассказ летчика»). Новая картина художника НМ. Ромадина Заключительный кониерт Декада. советской МУЗЫКИ на, (исполнитель Лев Оборин) и две части (вторая и четвертая) симфонии В. Мурадели, посвященной памяти С. М. Кирова. Камерная ансамблевая музыка была представлена на концерте двумя небольшими фрахментами из квартетов Д. Шостажовича и Н. Мясковского (исполнители — квартет им. Бетховена). Большую праздничность концерту придало участие в. нем лучших исполнительских сил. В концерте выступили симфонический и хоровые коллективы Союза ССР, Московской филармонии и Всесоюзного ‹ радиокомитета, солисты А, Пирогов, Н. Ханаев, Ф. Петрова, А. Висленева, С. Киселева и Л. Легостаева (исполнители ораторий «На поле Куликовом» и «Емельян Пугачев»), квартет им. Бетховена, Оборин и др, Интерес к концерту придали также дирижерские выступления: помимо ‚ Гаука, прекрасно’ проведшего ораторию Шалорина, и молодого одаренного Конкурс на строевые ‘марши Закончился конкуро на строевые марши для военных духовых оркестров, посвященный ХХИ тодовщине РККА и Boенно-Морского флота. Жюри конкурса прослушало в исполнении одиннадцати духовых оркестров более ‘160 новых маршей советских композиторов, Отметив высокий идейный и художественный уровень большинства. представленных произведений, жюри разделило об’единенные первую и вторую премии между композиторами 3. П. Фельдманом и Ю. А. Хайт, Вторая премия присуждена 3. П. Фельдману, три третьих премии — 3. П. Фельдману (две) и Ю. А. Хайту, Пять четвертых премий получили 3. П. Фельдман (две), А, Н. Соколов-Камин, В. С. Рунов, Г. А. Драненко (Харьков). Четыре марша композиторов А. Н. Соколова-Камина, В. И. Резник-Орского, Б. К. Аветисова (Тбилиси) и`И. С. Итяксова (Баку) жюри рекоменловало к печати. ” 1 декабря в Большом зале RoncepBaтории состоялся заключительный концерт декады советской музыки. Центральное место в концерте было отведено показу фрагментов из симфонии-оратории «На поле Куликовом» Ю. Шапорина, оратории «Емельян Пугачев» М. Коваля и КАНТАТЫ. «Александр Невский» С. Прокофьева. Различные как в смысле метода отображения исторических событий, так и C точки врения художественно-стилистических устремлений их ‘авторов, о все эти три произведения являются первыми COветскими ораториями,. в которых ‚по-настоящему и до конца утверждают себя принципы большого ораториального стиля — широкого по охвату идей и монументального по охвату и строению музыки, Сам этот факт почти одновременного появления трех таких произведений весьма показателен. Он отражает глубокий интерес наших композиторов к синтетически монументальным формам искусства. Пройдя длительный путь в поисках ‘0- ветского ораториального стиля, советская музыка пришла к созданию образов высокого строя мыслей, проникнутых лирической теплотой и вместе с тем типически сильных и монументальных. Именно такое сочетание эпоса и лиризма несет в себе музыка «На поле Куликовом». Большой драматургической Haсыщенностью отличается музыка «ЕмельяHa Пугачева». Стремление к предельной драматизации ораториального жанра, ocoбенно ярко выступающее в сцене казни Пугачева, придает’ произведению Коваля характер театральной конкретности: драматическая выразительность музыки так сильна здесь, что’ при слушании ве невольно рождаются зрительные образы. Особое место в советской музыке занимает кантата «Александр Невский» Прокофъева. Эта кантата — ярчайший пример сочетания творческих новаторских устремлений с подлинной демократично. стью музыки — показывает, как новыми оригинальными и смелыми выразительными средствами можно воссоздавать верный исторический колорит далеко отстоящей от нас эпохи. Богатства контрапункта, тармонии и инструментовки, щедро ра‘сточаемые Прокофьевым в музыке ‹Александра Невското», нигде не служат для щеголяния техникой а являются лишь средствами, совершенного выражения высокой поэтической идеи произведения. Из симфонической литературы, кроме одной части концерта для арфы A. Mocoлова, были показаны получивигие уже широкую популярность у советском слушателя фортепианный концерт А. ХачатуряС. ПЦвейфеля, дирижировавшего ораторией Коваля, с исполнением CBOHX произведений выступили в концерте В. Мурадели и С. Прокофьев Нужно отдать справедли: вость всем исполнителям — исполнительская сторона‘ концерта была на этот раз на очень большой художественной высоте. Но подлинным героем концерта — мы говорим о его исполнителях =— был на этот раз А. С. Пирогов; талантливейпеий опер‘ный певец, он показал себя замечательным концертным исполнителем и. вдумчивым, заинтересованным интерпретатором советской музыки. Созланные им ‘образы Димитрия Донского и Пугачева-—настоящий вклад. в сокровищницу ‘советской исполнительской культуры. Нирогов:-— певец отромного художественного диапазона. Еще и еще раз хочется сказать и 06 Оборине =— первом и безусловно лучшем исполнителе вдохновенной музыки Хачатуряна. В искусстве Оборина, да, пожалуй, и во всем нашем ‘исполнительском искусстве, концерт Хачатуряна является олним из.самых высоких достижений. Хочется задать устроителям концерта несколько вопросов. Неужели для показа легкой ‘советской музыки ‘(дуэта из оперетты И. Дунаевского в исполнении артиcron Е. Лебедевой и С. Кулакова) нельзя было найти в концерте место более подходящее, чем это было сделано в программе: межлу исполнением сцены казни Пуravenna и патриотического хора «Вставайте, люди русские» из кантаты Прокофьева? И второй вопрос — неужели же во всей романсной ‘литературе советской музыки нельзя было найти более лостойното 06- разца. нежели «Ксюша, пой» И, Адмони и мало уУлачная песня «Растет странах Прокофьева*. Ведь и у самото Нрокофьева, иу других наших композиторов можно было найти произведения, несравненно более характерные и показательные для высококачественного уровня нашей лирической . романсной музыки, Напомним, что ведь в этом тоду наша романеная литература обогатилась целым рядом превосходнейших ‘романсов и песен на тексты Лермонтова, Шевченко, Блока; през красные произведения-на тексты ’бовет: ских поэтов были продемонстрированы в камерных концертах декады. Зачем же понадобилось вместо этого показывать «Асюшу» Адмони? Трудно признать целесообразным и показ хора ‘им, Пятницкото с достаточно примитивными обработками Захарова и Черемухина в конце всей программы и непосредственно ‘после’ исполнения монументальной кантаты «Алёксандр Невский», С. МАРИЧ ка Восе -— Назира (возлюбленного Гюлизаслуженные = деятели искусства, зор). несчастного старика-дехканина Бобо, композиторы-орденоносцы. —_— <>» — НОВЫЕ ПЬЕСЫ > , «Ольга Ивановна» В пьесе «Ольга Ивановна» мне хотелось показать несколько человеческих характе ров моих современников и некоторые процессы, происходящие сейчас в их © внании и чувствах, Дальние, очень дальние люди пом! становятся самыми близкими, самыми родными и дорогими. Это — идея пьесы События развертываются. в однон семь в которую входит чужая (посторояняя) женщина — Ольга Ивановна. Вотреченная крайне неприязненно, она постепенно ста новится самым близким и родным Tle веком для всех членов семьи, у Кот 4 груди бъется сердце советского человека» и, наоборот, непримиримым врагом M0 дей, чуждых советской морали, ‘Жанр пьесы — драма. В ней 14 дей ствующих лиц: восемь мужчин к шесть женщин, Время действия — наши дни. Пьеса принята к постановке Московеких драматическим театром, Я ЯЛУНЕР нашего народя,— интеллигенция, н6 знак Wad ярма эксплуатации, ненавидящая экеплуататоров и тотовая служить наро naw CCCP верой и правдой. Я думаю, что нарождение этой новой народной, социалистической интеллитенция является одним из самых важных резуль татов культурной революции в нашей стране» 8). . . Товарищ Сталин. тениально развил марксистско-ленинокую теорию об отноше нии к интеллигенции и нанес сокруши’ тельный удар вредным взтлядам на соот. скую интеллигенцию, культивирующим неправильную оценку общественного вии чения народной социалистической интел литенции. Товарищ Сталин указал ‘ма то, IO th пиалистическов строительство в нашей стране выдвинуло интеллитенцию в 907 равноправных, строителей новом обществь открыло перед ней безгриничные перспех” тивы деятельности и разрушило буржуев ную клевету о том, будто социализм уме ляет общественное значение интеллниея’ ‚ «Страшный суд» В моей новой комедии «Страшный суд» выведены на сцену люди, идущие к своей цели окольными путями. Ловко прилуманными ходами они достигают ‘благополучия, но сама жизнь делает это благополуние горьким и невыносимым для AMX, ’ Элегантный льстец-карьерист; `обыватель, ограждающий свое спокойствие взят“ кой; служащий, пеевдообщественник, - которому на каждом шагу мерещитсея преступление; директор учреждения, сияю-* щий либерализмом и самовлюбленностью; дама, ишущая «партии» и второпях выходящая замуж,— вот персонажи «Страшного суда». Им противопоставлены другие, утверждающие простое, честное отношение к жизни, 1 Работая над сюжетом пьесы, я старался придать ему действенность и занимательность. Комедия «Страшный суд» посвящается Московскому театру’ сатиры, с которым меня связывают многие годы работы и дружбы. В. IUKBAPKMH стических элементов» °). Товарищ Сталин указывает, что была еще и третья функция — 9To хозяйственно-организаторская и культурно-воспитательная работа органов нашего государства, имевшая целью развитие ростков нового социалистического хозяйства и перевоспитание людей в духе социализма. Но эта новая функция не получила в тот период серьезного развития. В тот период, особенно в первой ето половине, старая интеллигенция являлась преобладающей в количественном отнощении, и особенно велик был ее удельный вес в области высококвалифицированного труда. Партия под руководством товарища талина сделала ставку на подтотовку и создание новой советской социалистичеoko интеллигенции. И хотя эта интеллитенцкя в то время представлялась малочисленной и слабой, а старая интеллигенция представлялась многочисленной, влиятельной в науке и технике, в искусстве и литературе, — Сталин, руководясь диалектическим пониманием законов развития советского общества, смело поставил стазку на выращивание и создание народной социалистической интеллитенции, Эта, единственно правильная сталинская политика увенчалась успехом. Грандиозный рост и укрепление новой советской интеллитенции развернулись во второй‘ фазе раз» вития советского государства. «Основная вадача этого периода — ортанизапия социалисткческого хозяйства по всей стране и ликвидация последних остатков капиталистических элементов, ортанизация культурной революции, организация вполне современной армии для обороны страны? 6). Вот почему ‹..получила полное развитие функция хозяйственно-организаторокой и культурно-восопитательной работы государственных органов. Теперь ocновная задача нашего государства внутри страны состоит в мирной хозяйственноорганизаторской и культурно-воспитателъной работе» 7). В соответствии с этим тигантски вырастает значение и роль интеллитенции в жизни Советской страны. Товарищ Сталин на ХУШ с’езде приводил замечательные данные о повышении культурного уровня народа, о победе культурной революции в нашей стране: °«В результате всей этой громадной культурной работы народилась и сложилаюь у Нас многочисленная новая, советская интеллигенция, вышедшая из рядов рабочего класса, крестьянства, советских служатщих, плоть от плоти и кровь от крови *) Там, ве, отр. 54—55. ©) Tam же, стр. 56. 1) Там же, отр. 56. [енинско-сталинское учение об интеллигенции ству, созданному трудом лучших интеллигентов прошлого, корифеев науки и искусства, смелых мужей научного познаНИЯ. Вее ценное и блатородное, что было в старой интеллигенции, все народное, что было создано ею, находит свое признание в нашей стране и входит в культуру социализма, + Нетерпим в нашей стране буржуазный, мещанский, антинародный нигилизм В оценке культурного наследия прошлото. Социализм означает величайшее уважение к творческому труду интеллитенции ‘не только современной, но и к творческому труду и достижениям лучшей части интеллигенции прошлого, ибо этот труд принадлежит народу. Этому также учит нас Сталин. Партия и ее вожди выступили в защиту трудовой интеллигенции еще во времена царизма; когда черносотенцы-погромщики, организуемые полицией, травили интеллигенцию. Царизм самым варварским образом пытался натравить народ на трудовую интеллигенцию. рассчитывая этим задержать нарастание демократической революции в стране, стремясь опозорить русский народ. варварской травлей интеллитенции, Eme накануне первой революции товарищ Сталин выступил в защиту трудовой интеллитенции В прокламации Тифлисского комитета Кавказского союза РСДРП, написанной Сталиным в ноябре 1905 т., мы находим следующие замечательные слова 0б ужасах царизма: «Кроме тех сотен и тысяч мирных граждан — рабочих, которых оно убивало на улицах городов, кроме десятков тысяч рабочих и интеллитентов, лучших сынов народа, изнывающих в тюрьмах я в. ссылке, кроме тех непрерывных убийств и насилий, которые производятся царскими башибузуками в деревнях, среди крестьянства на воем протяжении России, — самодержавие придумало под конец новые ужасы. Оно стало сеять вражду и злобу среди самого народа и поднимать друг против друта отдельные слой населения и целые национальности. Оно вооружило и напустило русских хулиганов на русских рабочих и интеллитентов...» 1). 1) Л. Берия. «К вопросу 96 истории большевистских организаций в Закавкаane». Партиздат, 1937 т. стр. 60. долго еще прододжала топтаться Ha месте, выжидая «лучших времен», но потом, видимо, махнула рукой и решила пойти в службисты, решила ужиться с Советской властью. Большая часть этой‘ группы старой интеллитенции успела уже состариться и начинает выходить из’ строя. Третья часть старой интеллигенции, главным” образом рядовая e@ Yacth, имевшая еще меньше квалификации, чем. предыдущая часть, присоединилась к народу и пошла за Советской властью. Ей необходимо было доучиваться, и ‘она дёйствительно стала доучиваться в наших вузах» 4). + Под руководством Сталина партия разтромила контрреволюционные попытки a+ сти старой интеллитенции помешать побепоносному наступлению социализма, Сталин разоблачил классовый характер. вредктельства шахтинских буржуазных интеллитентов и указывал на связь их деятельности с капиталистическим окружением. Дозтаточно напомнить чь товарища Сталина на пленуме ЦК ВКП(б) в апреле 1929 г. «О правом уклоне в ВКП(б)» и политический отчет Центрального Комитета партии ХУТ с’езду. Сталин учил партию и весь советский народ революционной бдительности, непримиримости в отношении К такой контрреволюционной интеллитенции, Но та часть старой интеллитенции, которая пошла с народом и верно. служила ему, была окружена величайшей заботой, любовью и доверием. Такие люди, как Тикмирязев, являются украшением старой интеллигенции. На ХУШ с’езде партии товарищ Сталин, опираясь на огромный опыт строительства советской власти в нашей стране, тениально развил учение Маркса, Энгельса, Ленина по вопросу о государстве. Товарищ Сталин указал, что после Октябрьской революции наше социалистическое государство прошло в своем развитии две главные фазы, «Первая фаза — это период от Октябрьской революции до ликвидации экоплуататорских клаюсов. Основная 38- дача этого периода состояла в подавлении сопротивления свергнутых классов, в организации обороны страны от нападения интервентов, в восстановлении промышленности и сельского хозяйства, в подготовке условий для ликвидации капитали4) Tam 2, erp. 58, В то же время партия вела непримиримую борьбу против предательской деятельности лакействующих представителей буржуазной интеллитенции. Летом 1911г. тифлисские большевикя выпустили в03- звание, налтисанное Сталиным, в котором говорилось о под’еме революционного движения и задачах восстановления нелетальной рабочей партии. В этом. воззва* нии говорилось о том, что сознательные рабочие с презрением отвернутся от господ Потресовых, предлагающих создать лакейскую «столыпинскую» рабочую партию, что сознательные рабочие заклеймят презрением «этих буржуазных интеллигентов, извнутри пытающихся взорвать рабочую партию» 2). Партия под фуководством Ленина— Сталина беспощадно боролась с политической дряблостью и реакционностью в настроениях буржуазной части интелли:- енции и в То же время партия большевиков была единственной политической силой, выступившей в защиту трудовой интеллитенции от варварского, погромно: 10, черносотенного глумления царизма, Октябрьская революция была враждебно встречена буржуазной интеллигенцией, потому что эта «ивтеллигенция в целом кормилась у имущих классов и обслуживала их»). На ХУШ ceaye партии товарищ Оталин дал исчерпывающий анализ истории старой интеллигенции после Ozтябрьской революции: «Наиболее звлиятельная и квалифицированная часть стаpor интеллигенции уже в первые дни ктябрьской революции откололась от остальной массы интеллигенции, об’явила борьбу Советской власти и пошла в са: ботажники. Она понесла за это заслуженную кару, была разбита и рассеяна органами Советокой власти. Впоследетвии большинство уцелевигих из них завербовалось вратам нашей страны во вредители, в шпионы, вычеркнув себя тем сзмым из рядов интеллигенции. Другая часть старой интеллитенции, менее квалифицированная, но более многочисленная, 2) Там же, стр. 119. Интеллигенция в нашей стране состав ляет командные кадры хозяйственного # культурного строительства коммуннема. нтеллигенция зв нашей стране является помощницей партии в деле коммуниоти’ ческого. воспитания. народа. И здесь aco бенно велика роль художественной ии теллитенции. Великий созкдательный тёний Сталина чувствует в своей ‘деятельности каждый честно и самоотверженно работающий XYдожник Советской страны, Сталин является подлинным идейным вдохновителем ›советекото искусства, №0 великим. учителем и другом, На ХУШ с’езде партии товарищ Сталин поставил задачу «.. сделать всех рабочят и всех крестьян культурными и образова» ными». Развитие стахановокого движения огромный культурный подл’ем, все усили вающийся в нашей стране, создают пра” посылки для постепенной ликвидация противоположноети между трудом № ственным и трудом физическим, Советский народ становится самым я теллитентным народом мира. и 91% 1- тантоки расигиряет сферу деятельности советской интеллитенции, создает новые предпосылки . для ев роста и ‘процвета“ ния, делает труд интеллигента всё в боль шей степени трудом творческим и радост ным, делает интеллигенцию солью совет А, В. ЕВСТРАТОВ ®) Там же, стр. 34. ской земли. 3) Сталин. Отчетный доклад на ХУШ езде партии о работе ЦК ВКП(б). ГосПолитиздат. 1939 в стр. 67,