ВОСКРЕСЕНЬЕ, 5 ЯНВАРЯ 1944 г. №1 (730) Премьеры ЦТКА Пентральный театр Красной Армии pete в сах бо на EFOTE 3007 выми постановками, ча „Тазхоменко» ставят ве. а рф Г т АР Пьесу Ве. Иванова «Пархоменно» то жиссеры В. Hl. Пильдон и А. JL Шапо. $. дожник И. 0. Федотов. Главные роли испол. + М а АВ Pa PAULEY es ee we TG няют: Г. М. Васильев (Пархоменко), A. B. Pow манова (жена Пархоменко), Б, В. Рудый (Ва. силь Гайворон), В. И. Ратомский (Семен Ефаныч), К. А. Нассонов (Терентий Ламычев), В. М. Меоненко (Лиза), Б. И. Александров (Быков), Е. И. Вишневская (Вера Николаев» на), Р. И. Ракитин (Махно) и др, Н, П. Охлопков приступил к постановке пьесы 0. Н. Сергесва-Ценского «Вице-адмирал Корнилов» (название условное). — Режиссер П. А. Константинов. В главных ролях: АЕ Хохлов (Корнизов), Б. Н. Нечаев (Нахимов), А. И. Хованский (Меньшиков), Н, В. Сергеев (Станюкович), И. А. Константинов, К. П. Ши. ловцев (Моллер), И. Н. ТШелапутии (Иетомин), А. А. Костромин (Тотлебен), П. В. Никандров (Кошка), Л. И. Дмитриевская (Анна Федоровна), А. М. Ходурский (Сент-Арно). Режиссеры ВБ. М. Афонин и Д. В. Тункель приступили к работе над комедией Островского «На всякого мудреца довольно простоты», Роли исполняют: А. П. Хованекий (Глумов), Н. А. Нечаева (Глумова), А, Е. Хохлов, к. п, ПТиловцев (Мамаев), В. И. Окунева (Мамаева), Г М. Васильев, А. М. Ходурский (Крутицкий), РТА gw Аг Я ЧТ Н. Л. Коновалов (Городулин), А. М. Бреусова — ом дона А И. Романова, М. И. Илюхина СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО в ближайшие дни покажет премьеру пьесы А. Чехова «Чайка», Ставит спектакль художественный руководитель театра М. Гершт. Роль Аркадиной исполняет Вадова, Треплева — Фоломеен, Сорина — Рагозия, Дорна,— Гарянов, Нины — Лескова, ‚ Ммыпи — Борисова, Тригорина — Ильинский, ТМамраева‘ — Сусоколов, Полины Андреевны — Кочубей, ‘Медведенко -- Чуверов. ; УФА. В Русском драматическом театре с успехом идет спектакль «Полководец Суворов». a у. оводителя ТеПостановка художественного рук ди’ ма ь DAW БОЕ гыг атра М. Омелкова, художник H. Бачурин, Роль Вт eee eam onruen A. Balk. ...4. ^^ какк ВЕ Суворова исполняет артист А. .закк. ВОЛОГДА. Областной театр покажет в январе пьесу Сергея Мятежного «Манон Леско», Постановщик засл. деятель искусства А. Ларионов. ХАРЬКОВ. Театр им. Т. Г. Певченко готовит ‘премьеру «Тевье-молочник» По ШПоломАлейхему. Постановка режиссера Л. Дубовика, музыка Л. Пульвера, художник А. Тышлер. Консультирует постановку народный артист СССР 0. М, Михоэле. Роль Тевье исполняют народный артист УССР М. Крушельницкий и артист Ф. Радчук. РЖЕВ. В Драматическом театре идет пьеса А. Толстого «Петр 1, поставленная художественным руховодителем Я. Танальским. Сейчас театр работает над «Врагами» Горького Грежиссер Ф. Комлюхин), ОРЕЛ. Здесь открывается первая областная выстазка работ художников профессионалов и самоучек. Уже поступило 300 произведений. КИЕВ. Центральный дом натодного творчества Украины готовит к печати украинские классические оперы «Наталка-Полтавка» и «Запорожец за Дунаем» для постановки их в самодеятельных театрах. Оперы издаются в изложении, доступном для исполнения небольтих самодеятельных оркестров. Издается также сборник колхозных песен в обработке” композитора Г. Компанейца. В сборник вошли русские, украинские, белорусские, молдавские и польские народные песии. р В А Ри 6 ОУ ТЬВОВ. На 1 января 1941 г. в западных обла». стях Украины насчитывалось 14 театров, B TOM числе театр оперы и балета, польский театр, ? еврейских театра и 10 украинских драматических театров. СЕМИПАЛАТИНСК. Русско-казахский об’единенный театр показал на-днях музыкальную трагедию «Енликбе, написанную М. Ауззовттм на сюжет одноименной казахской позee ee nee в ЕР 9 мы. Постановка Ибади Кулатаева. В главных ролях заняты артисты Гулсим Абдрахманова В Ленанграде Засл. арт. РСФСР Д. Дудников вступил В труппу Нового тюза. Первое выступление артиста состоится в роли Бориса Годунова в одноименной тратедии А. С. Пушкина. * kk Вчера в Доме искусств им. К. С. Станиславокого открылась созванная Управлением “ лелаэм новусств при Ленгорисполкоме и по делам искусств ПРИ sithioypihueaes = ЛенВТО режиссерская конференция. В плане работ конференции — доклады 0. Радлова «Режиссура как профессия», В. Соловьева — «Проблема жанра в режиссуре», Н. Акимова — «Работа режиссера © актером» и содоклады Г. Козинцева — «Режиссура и смежные искусства», С. Образцова — . «Условность и театральность». На ^ конференцию приглашены представители московской режиссуры и теакритики. * Московская _ хроника ve Премьера оперы Чайковского «Черевички» в филиале Большого театра Союза ССР состоится 14 января. *% Молодежь Центрального театра Kpacroh Армии приступила к работе над комедие Гольдони «Кьоджские перепалки», Режиссер Б. М. Афонин, Х 10. А, Вазадокий приступил в театре им. Моссовета к постановке пьесы А, Афилогенова «Апрель». Хуложник М, А. Виногралов. %к Опера «Фра-Диаволо» Обера включена в репертуарный план театра им. Станиславского. \ Театр им. Баумана заканчивает работу над опектаклем «Дон-Жуан» Мольера в постановке Л. Лукьянова. Художник „М. Варпех. Хх 8 января в МОСОХ состоится творческое обсуждение выставки экепериментальных работ по художественной промышленноети, С доклалами выступят. А. А. Федоров-Давылов и Б. И. Алексеев, \ 3 января в ВТО состоялся вечер, посвященный «Учителю» Герасимова. С докладом выступил проф. М. Григорьев. В оживленных прениях приняли участие: автор пьесы С. Герасимов, Г. Бояджиев. М. Бурский и постановщики спектаклей «Учитель» в театре им. Вахтангова — заслуженный деятель искусства Б. Захава и в ЦТКА — режиссер В. Пильдон; ’ ЖК В конце января в выставочном зале Союза советских художников (на Кузнецком мо“ сту) устраивается выставка художника м. Н. Яковлева. Будут показаны работы, выполненные акварелью, темперой, маслом. Комитет по делам искусств и ЦК Рабис назначили 1. И. Лебедева директором Центрального дома работников искусств СССР. % Московский театр для детей принял к постановке пьесу ленинградского драматурга Каверина «В гостях у Кащея». Спектакль будет рассчитан на детей млалшего возраста. xe Центральный детский театр возобновляет спектакль «Белеет парус одинокий». Театр приирл к постановке пьесу Т. Габбе «Жан бесстрашный» по народным фламандеким сказкам. % Кабинет Шекспира и запалноевропейской классики ВТО устраивает 9 января обсуждение спектакля театра им. Ленинекого комсомола «Валенсианская вдова». %& Московский Камерный театр приступил к репетициям двух пьес: «Дузнья» Шеридана и ‘ «Золотой мальчик» Одетса. & 5 января кабинет Островского и русской классики ВТО проводит первую консультацию для работников театральной самодеятельности Московской области по пьесам Островского. В Гитисе началась экзаменационная сессия. Около 90 студентов досрочно уже сдали ряд экзаменов и зачетов по практическим предметам. у & 5 января художественные коллективы Московского дома пионеров выступают в радиоконцерте, транслирующемся станцией ` Коминтерна. % Состоялось первое заседание жюри выставки работ молодых художников РОФСР. На выставку представлено 1530 работ. Открытие — 15 января в зале Всекохудожника. ж Секция драматического театра Дома актера совместно с Московским городским домом художественной самодеятельности организует 7 января доклад заслуженного деятеля искусства А. Д. Попова на тему: «Работа с исполнителем в театральной самодеятельноети». `’ ВСЕСОЮЗНЫЙ СМОТР ТЕАТРАЛЬНОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ ^ ФЛАСТЬ ТВ Спектакль драмколлектива завода «Серп и молот» Спектакль драмколлектива орденоносноYo завода «Серп. и молот», показанный на смотре художественной. самодеятельности, — яркое, приметное явление; 910 — самостоятельная, полноценная’ работа. С первых же сцен спектакля зрители вабывают, что они не. в профессиональнсм театре. Около года: работал драмколлектив над пьесой Толстого. Постановщик спектакля Б. И. Вершилов, его помощники И. А. Каширин и Н. М. Неронова. художник Г. В. Цынк, все участники спектакля вложили в постановку’ мноTO труда и творческого энтузиазма, Драмколлектив завода «Серп и молот» очевь хорошо’ раскрывает. замечательные сценические качества толетовской пьесы. Режиссер Вершилов правильно трактует ее как народную трагедию. Один из наиболее запоминающихся 06- разов спектакля — Матрена в исполнении шестндесятилетней Никольской. Никольская обнаруживает столь уверенное мастерство, Что ‘некоторые недоверчивые врители всерьез спрашивали постановщиков спектакля, в каком театре взяли они «напрокат» эту превосходную артистку! Аким в исполнении плановика Померанцева — живая, колоритная фигура. Зрители встречают его теплой улыбкой. Но Померанцев изображает Акима чересчур благодушным. Благодушие соединено с внешним благообразием. Толстой в одном из писем назвал Акима беспокойным ста риком. У Померанцева в этой роли слишком мало беспокойства, мало «колючести». Косноязычного Акима Толстой заставляет выступать с пафосом обличителя. Померанцев укоряет и упрашивает, но не обличает. Ему нужно чуть-чуть изменить трактовку роли, но в этом «чуть-чуть» 88- ключена большая и сложная история борьбы за правильное истолкование роли Акима, за снятие средствами сценического искусства тех элементов «толстовщины», которые содержатся в образе Акима. Прекрасно играет Митрича экономист ‘Каширин, с большим тактом, без нажима. В знаменитой сцене с Анюткой Каширин великолепно показал, какая нежная, чистая душа скрыта в грубом, черством отаром солдате, Сцена Анютки и Митрича— лучшая в спектакле. . Лаборантка Викторова мягко, трогательно играет Марину. Может показаться, что Ивлева (исполнительница роли Анютки) и Викторова просто «подошли» к своим ролям, что они принесли на сцену свою житейскую непосредственность. Да, в них много непосредственности. Но причина их успеха — в долгой, вдумчивой работе над ролями. В очень трудной роли Анисьи выступает молодая исполнительница Леонова. Мы не можем согласиться с товарищами, которые на обсуждении спектакля требовали от Леоновой «лирической Анисьи», советовали ей внести в образ «кое-что» от чеховских героинь. Это неправильно. Да, Анисья искренне и глубоко любит Никиту, но любовь к Никите не приносит ей радости. Анисья — волевой человек. Из всех действующих лиц пьесы — у нее самая неуспокоенная душа. Душевные движения Анисьи, ее страсти и страдания Леонова передает внешнё. Она суетлива, размашиста. Она еще не. владеет средствами сценического выражения сложных переживаний. Но в исполнении Леоновой есть и удачи, многое уже найдено. Ona очень хорошо проводит сцену с кумой, превосходна «схватка» с Никитой перед убийством ребенка. Однообразен в роли Никиты Замошкин. Между тем это роль сложного психологинеского рисунка. В начале пьесы Никита бездумно весел, ему, «первому парню на деревне», «все нипочем». Став хозяйном, Никита «ломается». Через страшные, темные дела, перевернувшие его душу, Никита приходит к покаянию перед народом. У Замошкина эти переходы едва различимы. Последнюю сцену — покаяния —OH проводит просто неправильно. Вамошкин в этой сцене слезлив. У Толотогу Никита настроен торжественно-решительно. Толстовский Никита приобретает характер, Вамошкин до конца играет Никиту 6есхарактерным; Петра, мужа Анисьи, играет Костин, Он очень хорошо’ ведет первую сцену. Во BIO ром акте, играя‘ умирающего Петра, Костин неприятен. Тяжкими вздохами, хрипением, кашлем — такими «физиологическими средствами» изображает он приблишение смерти: Основная причина неудачи. первых поРтановок «Власти тьмы» состояла в TOM, что театры играли толстовскую пьесу как бытовую. По замечательному выражению К. С: Станиславского, они «перепустили внешнюю бытовую сторону» и «получился толый натурализм». Самым большим грехом постановки Б. И. Вершилова, с вашей точки зрения, является натуралистичностБ некоторых мизансцен. Тяжко боль ной Петр грубо «пристает» к Анисье. Груо и долго дерутся Акулина c Анисьей т д: Но эти замечания ничуть не умаляют Ббщей высокой оценки спектакля. Мы потому и придирчивы, что интересный АЕ может и должен быть еще лучв. Конст. ЛОМУНОВ художников изобраa линь А В Москву приехала группа г. Львова — участников выставки Be ФНО ЕР: Л Ат зительного искусства западных областей чи инт На’ снимке (слева направо): в В новогоднюю НОЧЬ Украины, На снимке (слева направо» ™ (Турусина), A. FA. чм И. ЕЕ первом ряду — М. С. Псахис, И, 0. Ива(Машенька), М. Н. Яндульский (Курчаев), nen, Я, С Глязнер, М. ©. Дмитриенко, д. М. Корзыков (Голутвин), Л. И. ДмитриевЕ °Л. Кульчицкая. Во втором РЯДУ — ская (Манефа) и др. ШУ wisp SV een ee... ЗУ С р. © ‘кие В. А. Баляе, С. К, Борисовский, г. с, OT НА Ииренг, 0. т Ре о ото С. ингарева М. В. ЛЕБЛАН талантливый педагог и . nog Умер наш. товарищ, „Михаил Варфоломеевия С у a у живописец, профессот Леблан. Ученик Московского училища живо» В.А. Серова и К.А, диких писий долго работавший У —_ о = rT. i. =, Букет цветов Замерли последние звуки оркестра. Кончился спектакль «Травиата» в Тбилисском государственном оперном театре. Две студентки вскочили со своих мест и бросили на сцену большой букет цветов. Букет упал к. ногам актеров. Певец Г. поднял букет. Занавес опустился... Забыв 06 актерских традициях, Г. не передал букета своей партнерше Х., а, приняв его за должнуюоценку своего таланта, унес в артистическую уборную. Девушки, бросившие букет, увидев это, проникли за кулисы: букет предназначался для актрисы Х., исполнявшей партию Виолетты. Артистка оркестра Бакрадзе, усльшпав взволнованный шопот девущек, попросила одного из актеров зайти к Г. и взять у него букет. При этом Бакрадзе сказала по адресу Г. нечто вроде: «нехорошо брать чужие цветы». Актеру Г. вся эта история показалась нестерпимо обидной, Как аго могло быть, что оказали предпочтение артистке Х., а не ему, первому актеру театра?! У кого это хватило смелости требовать у него. у актера Г., Р08- врата, букета?.. Ведь при таких условиях он не может работать в этом театре. Его лишают необходимого спокойствия... Ему не создают творческой обстановки. Он ие может иадать ни ‘одного звука до тех пор, пока дерзкая Бакрадзе будет в стевах театра. Дирекция театра смущена... Г. — ведущий актер... Как же смела какая-то Бакрадзе проявлять непочтительность по его адресу? Немедленно издается приказ об увольнении Бакрадзе. В. этом приказе она. характеризуется как личность, занимающаяся склоками, дрязгами, систематически нарушающая. трудовую дисциплину, Такому человеку нет места в театре! Уверенная в своей правоте, Бакрадзе обрашается за защитой в нарсуд 1-го участка гор. Тбилиси. Администрация Тбилисского театра срочно собирает против Бакрадзе так называемые «показания» работников оркестра и оперы. Все же в театре оказалось немало людей, которые сумели дать об ективную оценку и поведения 8 ee Коровина, занимазитийся у И. Е. Репина в Пе. тербургской академии художеств, М. В. Леблан являлся участником ‹ передовых художе ственных организаций. О первых дней Октября М. В. Леблан, вре лый и опытный мастер, полностью включился в строительство новой художественной культу. ры и стал активным работником московского об’единения художников, Заслуженные деятели искусства: А. Гера симов, С. Герасимов, П. Кончаловский, П. Кузнепов, И. Машков, Ф. Федоров» ский, профессора: Ф. Богородский, Г, Pas ский, А. Лентулов, А, Куприн, А, Федоров-Давыдов, Н. 1Шевердяев, М. Рукави» шнииков, В. Лобанов Б.И. БОРИСОВ 26 декабря в г. Серпухове на 69-м году жив ни скончался старый. режиссер провинциального театра Борис Иванович Борисов (Проскоряков). Первые свои шаги в искусстве ВБ. И. Бори: сов сделал на сцене саратовского театра под руководством Н. И. Собольцикова-Самарила, ныне народного артиста СССР, За 85 лет своего служения театру Б. И. Борисов .был режиссером и художественным руководителем многих тезтров страны, В лице Б. И, Борисова советский театр и семья работников театра потеряли серьезного, трудолюбивого, всей душой преданного свое“ му делу работника, отзывчивого, душевного товарища. Будучи искренне предан идеям коммунизма, Б. И. Борисов недавно вступил в ряды коммунистической партии. ’ Р. Давыдова, П. Черемных, И. Задорожный, Г, Рубинский, Б. Светлов, . В. Кива, Г. Иосселиани РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искусство» Вечера в Центральном доме работников искусств СССР и в Доме Актера Сотни работников искусств провели новогоднюю ночь в своем центральном клубе — ЦДРИ. В залах клуба, нарядно декорированных красочными панно, остроумными карикатурами и шуточными лозунгами, шумно и тесно, В веселой, радостной толпе, заполняющей коридоры ЦДРИ, можно вотретить крупнейших оперных певцов, ведущих драматических артистов, популярных художников, работников цирка и эстрады. Среди присутствующих — В. В. Барсова, А. В. Александров, Р, М. Глиэр, С. М. Михоэлс, М. 0. Рейзен, Б. А, Бабочкин, В. Г. Дуров, Н. С. Ханаев, Ю. Ф. Файер, Г. М. Ярон, Н. П. Смирнов-Сокольский, И. В. Ильинский, художники А. М. и С. В. Герасимовы, Ф. С. Богородский, Г. Г. Ряжекий, В. С. Сварог, Г. М. Шегаль и др. Без четверти двенадцать репродукторы приглашают гостей к столикам. Большой зал ИДРИ имеет необычный вид — он расцвечен гирляндами, зеленью и лампионами. В центре — большая елка с традиционным Дедомморозом. На колоннах — веселые надписи. Недалеко от столиков, тде расположились праматурги В. Ардов, Л, Никулин и К. Финн, — С новым годом! С новой пьесой! — 0 новой — только интересной... В 12 часов гаснет свет. Вспыхивают цветные лампочки, раздается бой часов с кремлевской башни. Переполненный зал стоя слушает «Интернационал». „У микрофона — В. В. Барсова. Опа поздравляет собравшихся © новым годом и желает успеха в борьбе за расцвет социалистического искусства. Валерия Владимировна провозглашает первый тост. за. лучшего друга искусства — вож„т. и телт. Дя. и учителя товариша Сталина. ть и театприглашены Залы оглашаются громовым a” — Залы оглашаются громовым «ура» В. В. Барсову сменяет А, В. Александров. Его тост посвящен доблестной Красной Ар: мин, Героям, маршалам и генералам Советской страны, Тост покрывается бурными аплодисментами. Со сцены слышится веселая песенка, адресованная гостям ЦДРИ. Она специально написана для ‘этого вечера Мих. `Гринбергом. Песня приглашает гостей к веселью и настоящему отдыху, Играет музыка, начинаются танцы, _В течение вечера в ЦДРИ были разыграны двв тиража пшгуточной лотереи. Ю. Ф. Файеру достался огромный гусь. Почтенный дирижер торжественно нес его через Bech зал и приглашал всех к себе завтра на обед. $ Кроме работников искусств, новый год в ДРИ встречали Герои Советского Союза . М. Х. Гордиенко, 0. A. Данилин, Д. Т. Левченко и А, С. Осипенко, семья Коробовых, шахматисты A. A. МЛилиенталь и С. Флор. Непринужденное веселье в клубе продолжалось до Эстрада и Цирк Прошли первые дни’ московского конкурс“ эстрады. Перед жюри выступило 120 вокалистов и 60 чтецов. Среди участников конкурса преобладают учащиеся художественных учебных ванедений и артисты-профессионалы, второй тур конкурса, который начнется в половине января, пока допущено 17 вокалистов и 20 чтецов. В большинстве своем вокалисты являются учащимися Московской консерватории и техникумов им. Глазунова и им. Гнесиных. В группе разговорного жанра, допущенной ко второму туру, преобладают профессионалы — ‘артисты московских театpos. хх Избран новый состав секции ‘работников цирка ЦДРИ. Председателем секции избран т. Стрельцов, его заместителями — ПТахет и Осипов, секретарем — Гиберман. В числе ближайпих мероприятий секции наиболее значительными будут: вечер памяти рвыдающегося русского клоуна и дрессировщика А. Л. Дурова (к 25-летию со дня смерти), диспут о разговорном жанре в цирке, обшественный показ ‘премьеры представления «Веселый теплоход» в исполнении 8-й цирковой труппы под руководством заслу артиста РСФСР` В. Е. Эйжена и ансамбля «Донские казаки» под руководством М. Н. Tyranona. Будет проведен также творческий вечер мастеров цирка, работающих в об’единении «Цирк на сцене». Ближайшая премьера театра «Комедия» — пьеса Французского драматурга Жана Летраза «Малыш» (в переводе В. Блувштейна). В спектакле заняты засл. артисты РСФСР И. Зарубина, В. Киселев, Б. Тенин и др. Постановка засл. деятеля искусства Н. Акимова, композитор В. Желобинский, х * Болышой Драматический театр им. Горъкого приступил к. работе над трагедией Шекспира «Король Лир». Спектакль ставит Г. Козинцев, художник Натан Альтман, композитор il. Шостакович. Роль Лира играет засл. деятель искусства В. Сафронов, шута — засл. арт. РСФСР В. Полицеймако. Вакрадзе и поведения актера Г., инициатора увольнения Бакрадзе. Нарсуд почему-то отдал предпочтение письменным «показаниям» людей, которые клеймили Бакрадзе как склочницу, нарупительницу трудовой дисциплины, однако ‘в суд не пришли и открыто об этом не заявили. ОБ’ЯВЛЕННЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫМ МУЗЫКАЛЬНЫ М ИЗДАТЕЛЬСТВОМ В ОЗНАМЕНОВАНИЕ ХхХШ ГОоДдОВШИНЫ РАБОЧЕ - КРЕСТЬЯНСКОЙ в КРАСНОЙ АРМИИ 3 КОНКУРС на МАСОСВУМ OHOPOHHYW ПЕСНЮ ПРОДлЛЕЗ до 10 февраля 1941 года, УСЛОВИЯ КОНКУРСА: 1. В конкурсе могут принимать участие все желающие. 2. Песни представляются до 10 февраля 1941 г. Отдельные тексты’ без музыхп могут быть представлены ‘пе позднее 20 января 1941 г. 8. Песни должны быть высокохудожест. венными в отношении музыки и текста, целеустремленными по <одержанию, отражающими нашу героическую эпоху, советский патриотизм Рабоче-Крестьян: ской Красной Армии и Военно-Морского Флота. Верховный суд Грузинской республики подтвердил решение нарсуда. Бакрадзе нашла помощь только в Прокуратуре СССР, которая, разобравшись в этом деле, нашла, что увольнение Бакрадзе было произведено неправильно, Верховный суд СССР отменил решение Верховного суда Грузинской ССР по делу ВакТАТ. В КОМИТЕТЕ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ Комитет по делам искусств при СНК ОССР категорически запретил театрам замену об’явленных. спектаклей, Замена спектаклей в телтрах союзного подчинения может быть допущена в 0собо исключительных случаях лишь с предварительного разрешения председателя Комитета по делам искусств, Начальникам Управлений по делам искусств при СНК союзных республик предложено дать соответствующие указания театрам республиканского и местного подчинения. спектакли в 20 часов 80 минут, а оканчивать их не позднее 0 ч. 15 мин. В связи с этим директорам театров вменяется 4. Представленные произведения должны иметь только девиз, а фамилии и адреса авторов прилагаются вы закрытом конверте под тем же девизом, 5. Песни и Тексты представляются по адресу: Музгиа — Москва, Неглинная, 14, на конкурс оборонной песни. в. Решение жюри является окончатель» ным, , 1. Для премирования лучших песен ус танапливаются следующие премии: 1. ОДНА ПЕРВАЯ ПРЕМИЯ — 8000 руб. 2. ЛВЕ ВТОРЫЕ ПРЕМИИ — по 5000 руб. 3. ТРИ ТРЕТЬИХ ПРЕМИИ—по 3000 руб 8 Каждая премия делится поровну Me жду автором музыки и автором текста. 9. Премированные и одобренные песии будут изданы Музгизом с выплатой авторского гонорара на общих основ» ниях. 10. Рукописи, ‘не получившие премий возвращаются по затребованию 8270: ров до 1УП 191 г. в обязанность максимально сократить аитракты. Окончание отдельных спектаклей позже указанного срока допускается лишь с предварительного разрешения начальника Главного управления театров. Новый год в Доме актера ВТО встречали крупнейшие мастера советского театра, народные артисты Союза СОР В. И. Немирович-Данченко, И. М. Москвин, (С. М. Михоэло, А. К. Тарасова, народные артисты РСФСР Е, В. Гельцер, ВБ. Н. Ливанов и др, В 12 часов ночи были включены — репродукторы, транслирующие бой часов со Спасской башни Кремля, В двух залах Дома актера народные артисты Союза ССР В. И, Немирович-Данченко и И. М. Москвин одновременно провозгласили тост в честь великого вождя народов товарища Сталина. В зрительном зале зажглась елка, до утра длилось веселье. . 1 “x. С 1 января в ЦДРИ начались детские елки. Каждый день с утра залы клуба наполняются авонкими детекими голосами. Гремит музыка. Идут танцы. Сверкает елка. Вступают в свои права Дедмороз и Снегурочка. „Елки будут продолжиться в ПДРИ до 12 января. Состоялось первое заседание художественнорепертуарного совета Всесоюзного гастрольноконцертного об’единения. На заседании присутствовали В. И. Лебедев-Кумач, Н. П. Смирнов-Сокольский, Г. Е. Рыклин, В. Е. Ардов и др. Были обсуждены вопросы о сатирическом репертуаре и творческвх заказах для эстрады. «ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ» Московская государственная Филармония организует в клубе МГУ цикл воскресных коицертов-лекций «Великие композиторы». Будут прочитаны лекции о творчестве Баха, Моцарта, Бетховена, Листа, Верди, Мусоргского и Чайковского, К чтению лекций привлекаются профессора К. А. Кузнецов, М. 0. Пекелис, (С. М, Чемоданов, лекторы Ф. М. Айзенгардт, Г. Г. Назарян, И; И. Ремезов и Ц. 0. Рацкая. В концертах примут участие артисты филармонии, Большого театра-и Всесоюзного” радиокомитета. Первая лекция-концерт, посвященная творчеству Баха, состоится сегодня. Лектор — Ф. М. Айзенгардт, исполнитель — Яков Флиер, Комитет по делам искусств утвердил репертуарный план оперных театров союзного подчинения на 1931 год. В цел улучшения обслуживания зрителей Комитет Обязал все театры. союзного подчине‚ния с 10 января 1941 года начинать вечерние ИЯ «Исторна одной любви» В. Симонова в Московском театре им. Ленинского комсомола. На снимке (слева направо): артист В. В. Всеволодов в роли Алексея Степаповича Маркова и артист А. Г. Вовси в роли Николая Семеновича Голубя . Фото С. Шингарева БИБЛИОГРАФИЯ «ХРЕСТОМАТИЯ №0 ИСТОРММ РУССКОГО ТЕАТРА ХУ W AIA ВЕКОВ» дреева), куда более грамотно и\ культурно отнесшегося к новому для москвичей театру. Но редакция хрестоматии предпочла им сомнительное остроумие «Зрнтеля», утверждавшего, что спектакль «Царь Федор Иоаннович» напоминал зрителям вальпургиеву ночь из «Фауста». ‚Даже тогда, когда редакция хрестоматии правильно намечает выбор материала, она берет из него не то, что необходимо. Так, например, давая отрывок из рецензии «Молвы» о первой постановке «Ревизора» на московской сцене, редакция приводит из нее наименее важную часть о небрежной постановке комедии, опуская замечательное определение ее общественного смысла и содержания («Оптибаются те, которые думают. что эта комздия омешна и только. Да, она смешна, так сказать, снаружи, но внутри это горе-гореваньице, лыком подпоясано, мочалами испутано» и преч.). В этой хрестоматии мы неё заметили пи плана, ни метода. Если только мемуяры, то почему перепечатываотсея изЗРестиэя интересны и содержательны, чем мемуары Булгарина. В той же мере странен выбор материалов для характеристики провала «Чяйки» Чехова на Александринской сцене. Из обширной литературы, посвященной этому вопросу. берутся всего два отрывка — из восноминаний А. И. Сувориной и из статьи Н. А. Селиванова, появившейся в «Новостях», в то время как на эту тему имеются более интересные воспоминания 2. Карпова и более интересные статьи Кугеля и др. В «статье» Селиванова кроме от’явленной ругани («пьеса г. Чехова даже не плоха, не неудачна, а совершенHO нелепа... в ней вее первобытно, прчмитивно, убодливо» и проч.) ничего нет, и не по ней надо судить о критике этого спектакля. Это же замечание относится и к материалам 0б открытяи МХТ — из пяти страниц две здесь отданы издевательству некоего «Зрителя» в газете «Курьер» над доморощенными «российскими мейнингенцами». Небесполезно вспомнить, что на страницах того же «Курьера» печатались отклики на первые спектакли этого театра Джемса Линча (Леонида АнНовые статья Белинского о Мочалове в роли тики Станиславского, вошедшего в него с Гамлета? Если только мало досттгные MaЪньесы подмостков «Общества. искусства и литературы», как один из одареннейщих артистов того времени? Но разве можно персчислить в краткой заметке те «если», которые возникают при чтении этой xpeстоматии? Вдинственно, что более или менее удовтериалы, то почему перепечатываются отeee ee eee ee ee возвратлаются по затребованию. _ &вторывки из широко популярных мемуаров Аксакова, Жихарева и Каратыгина и игнорируются действительно мало ‘известные воспоминания Носова, Асенковой (матери), Живокини и др.? Если делается попытка осветить частную ачтрепризу в провинции, то почему совершенно не упоминается антреприза в Москве и в Петербурге и ни слова He говорится о т. н. «Пушкинском театре» Бренко, пробившем брешь в монополии императорских театров, театрах Лентовского, Корша и др.? Если это хрестоматия по «театру», то почему в ней нет ни слова об оперных, балетных и опереточных сценах? Если даются характеристики` великих русских актеров, то почему наряду со Щепкиным, Мочаловым, Мартыновым, Провом Садовским, Самариным, Федотовой, Ермоловой, Ленским, Са: виной, Варламовым, Давыдовым и Стрепетовой нет Сосницком, Шумского, Медведевой, Живокини, Самойлова, М. Садовского и др.? Если в хрестоматию включен ‚ранний МХТ, то почему нет характерисПечальна судьба хрестоматий по истории русского театра. В то время Kak по истории. западноевропейской литературы мы имеем прекрасные хрестоматии П. А. Шора, Б. И. Пуришева, А. А. Аникста, Л. И. Галицкого и М. Д. Эйхенгольца, в то время как по истории евронейского театра и учащиеся, и актеры, и все любители сценического искусства могут пользоваться хорошо и тщательно подобранными хрестоматиями С. С. Мокульского и А. А. Гвоздева, хрестоматии по русскому театру испытывают неудачу за неудачей. В свое время на страницах «Советского искусства» мы уже говорили о театральной хрестоматии, выпущенной Гослитиздатом в 1936 г. В этой хрестоматии были представлены образцы драматургического творчества В. Крылова и Б. Дьяченко, но не было ни Пушкина, ни Лермонтова, ни Тургенева, ни Толстом, ни. Горького. Проходит четыре года, и издательство «Искусство» выпускает теперь новую хрестоматию под редакцией Г. И. Гояна, в задачу которой входило восстановить по мемуарным источникам историю развития русСского театра и искусства его актеров. Как же выполнена эта залача? Хрестоматия ‘открывается отрывком из воспоминаний... Булгарина, того самого Булгарина, одно имя которого приводило в негодование и Пушкина и. Белинского. Особой ценности театральные воспоминания Булгарина не представляют, & его утверждение, перепечатанное ныне в хрестоматии, о том, что эпоха «царствования Александра [› была для русского искусства «то же, что для Рима век Августа», является образцом того. холопского усердия, за которое презирали Булгарина все передовые деятели русского просвещения и культуры. Выбор именно Вулгарина как летописца театра того времени ocoбенно странен потому, что как раз к атой же эпохе относятся театральные воспомянания Шаховского и Полевого, обойденные в хрестоматии, хотя онн куда более ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ЗАОЧНЫЙ МУЗЫКАЛЬНО - ПЕДАГОГИЧЕС. КИЙ ИНСТИТУТ OBSABAARET КОНКУР НА ЗАМЕЩЕНИЕ ДОЛЖНОСТЕЙ ПО ИНСТИТУТУ: ЗАВЕДУЮЩИХ КАФЕДРАМИ: 1. ТЕОРИИ МУЗЫКИ. 2. СТРУННЫХ ИНСТРУМЕНТОВ 3 ОБЩЕГО ФОРТЕПИАНО, ДОЦЕНТОВ КАФЕДР; 1. СОЛЬНОГО ПЕНИЯ — 1 2. ОБЩЕГО ФОРТЕПИАНО — 1 ПО ЛЕНИНГРАДСКОМУ ФИЛИА. ЛУ ИНСТИТУТА: ЗАВЕДУЮЩИХ КАФЕДРАМИ: 1. ТЕОРИИ и ИСТОРИИ МУЗЫКИ 2 ФОРТЕПИАНО. ДОЦЕНТОВ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТЯМ: ТЕОРИЯ МУЗЫКИ битый кувшин» в переводе ВБ. `Пастернака, «Хитрая вловушка» Гольдони в пеоеводе Дживелегова м «Школа злословия» Шеридана в переводе М. Лозинского. я Издательством «Искусство» выпущены пьесы: «Храбрый Назар» Демирчяна (перевод Я. Хачатряна), «Борислав смеется» Петро Франко-—инсценировка одноименного произведения Ивана Франко (перевод Г. ПТинова), «Кто смеется последлий» К. Крапивы в переводе Г. Рыклина. Выходят из печати: «Из-за чести» А. Шитванзале (перевод Я. Хачатряна), «Бартош. Гловацкий» Ванды Василевской (перевод Е. УсиеBra), «Фата-моргана» А. Мамонтова по одноименному произведелию Коцюбинского (перевод В. Радыша), \ * Издательство «Искусство» выпустило сборник «Эстрада», в который вошли одноактные пьесы, небольшие рассказы. фельетоны и стихи, Три сборника олноактных пьес вышли в издательстве «Искусство». В сборнике «Время» напечатаны пьесы: «Великие зерна» Г. Добржинокого, «Время» В. Хмары, «Шестая ночь» Я. Апушкина, «Женские хитрости» Е. Марлингаи «Диван в проходной» Н. Абезгуса. В еборник «Одноактные комедии» вошли: «Таланты из глубин» Е. Яновекого, «Вредный характер» 0. Ветлугина, «Смена личностей» Н. Лернера. Сборник «Дружба сильных» состоит из одноактных пьес: «Своя семья» А. Болаева, «Овежий ветер» В. Вейса, «Одесский вальс» Я. Апушкина и «Дружба смелых» a ЕВЕ В издательстве «Искусство» вышли переводы пьес западноевропейских драматургов: «Буря» Шекспира в переводе Т. Щепкиной-Купефрник, «Золотой мальчик» Одетса в переводе Р. Райт, «Романтизм» Роветта в переводе Н, Георгиевской, «Поездка в Скарборо» Шеридана в переводе В, Тизенгаузеня и Ю. Смирнова. В ближайшее время выходят; комедия Клейста «РазEEE EERIE OIA Ты Е . РЕ летворяет, это. отдел, посвященный провинциальной сцене, хотя и здесь хотелось бы видеть больше материала не из таких МЕТОДИКА ПЕНИЯ -! популярных источников, Kak воспоминания Давыдова, Стрепетовой, Велизарий и ее ИГРЫ НА др., а более редких изданий, как «Нижегородский театр» А. С. Гацыского, «Театр ОБЩЕЕ ФОРТЕПИАНО -! ТЕОРИЯ МУЗЫКИ а ФОРТЕПИАНО Jol Pen > я Ooo Срок конкурса — 20 января 1941 г. EES gE eee ev ARMS Te > ЗАЯВЛЕНИЯ со всеми необходимы. ми документами направлять на имя директора Института по АДРЕСУ: МОСКВА. Новослободская, 1 =—м——————————— в Тифлисе», ряд статей И. И. Черняева из истории харьковского театра, печатавшихся в «Южном крае», и проч. Такова эта хрестоматия, требующая коренной переработки плана ее издания и пересмотра вошедших в нее материалов. «Гибель «Надежды» Г. Гейерманса в исполнении самодеятельного драмколлектива втузов НКПС. На снимке: В. Волос в роли Гердта Вермера и Я. Минков в роли Боса Фсто М. Олехнович Петровка, 10, пом. 53, тел, К 2-36-51, ` 515637 Типография изд-ва «Черная металлургия», Москва, Цветной бульвар, 30. Редакция: ул. Станиславского, 24. Тел.: общий—К 3-42-45, отв. секретарь—К 3-12-56, редколлегия — К. 4-64-40, Прием об явлений: