РЯ 1941 г. № 2 (137)
		ВОСКРЕСЕНЬЕ 12 ЯНВА
	СОВЕТСКОЕ
		Партийная жизнь
в
+ ” ,
	Неуловлетворительные
Итоги ^^
	К секретарю
	Куйбышевского
	с овлении отметило, что «перен
Toned тЫ разеты «Советсков искусство»
or 22 сентября, посвященная вопросам
удешевления аппарата, сокращения не­производительных расходов! и борьбы с
излиществами,   Не Фбсуждалась ни парт.

За «tren ta ernarnk.

 

 
	Сы. 7 м

бюро, ни партортанизацией, что не сиособ­А ЛЬ ше ма ЗЬА 5
	стлавало развертыванию вритечь
кризяки существенных недостатков в ра­боте, аппарата Комитета и партийной ор:
гАНАЗаЦии». чес! Но 
Прямая: обязанность первичной партер.
танизации ‘—  помогать ‘руководителям
	своето. наркомата’` в ‘изучении и гразль’
ной! оценке“ ‘работников. Партбюро плохо
	‘справлялось и с Этой ‘задачей.
	С 1938 года управляющим делами 19
митета был член ВКП(б) Г. Расин. В пар­лийное бюро’ поступало,‘ много. жалоб о
«вольном» отношении ‘Расина к тобудар­ственным средствам, ох. злоупотреблениях
	при. распределении оввартир, oO. Capckow
обращении ‘©  нодчиненными ‘ему, пюльик
ит л_ Неоднократно. писала oO Pacune
	стенная‘ газета, от номера АВ, yu
Homan. его «список блатодеяний». пар­тийном. же бюро Расин ‘находил неизмен­но твердую. защиту; Больше того, в ок­тябре, после передовой «Советского ис
кусства», где указывалось, что во время
ленинградской . дехады Расиным разбаза­ривались государственные средстез, парт­бюро, игнорируя все сигналы, ‚выдает Pa­сину nokomuTenbuyn характеристику. Не
проходит. и двух месяцев после выдачи
	‚этой характеристики, как Расин снимается
с работы «за грубые нарушения финаноо­вой дисциплины». Стоит ли товорить о
том, насколько подобная характеристика
«спобобствонала» развертыванию самокри­тики в аипарате Комитета?

`О бывшем директоре Центральной теат­ральной Кассы коммунисте ° Скороходове,

09 его также слишком «вольном» обраще­Him © тосударственными ‘средствами, за­писано в акте ревизий финансового управ­ления Комитета.  Деятельность ЦТК осве­щалась в  «Советском искусстве»; в стен­ной печати Комитета. Но партбюро нгно­рировало эти  сигналы.  Скороходов щедто
и многократно премировалея Главным уп­равлением . тватров. Снятый Cc должности
директора ЦТК; Окороходов. назначается.
директором. передвижного оперного тезтра,
Правда,, назначение это было вскоре отме­нено, что и правильно.

‚ Пренебрежительно относясь (к  «мело­чам»,, отдельным. сигналам из ложкою
опасения, будто, разбор «переональных
дел» может привести. к склоке, партбюро
	не люоюмогало руководству, прошло —мнм0
	отдельных, ‚фактов ЯНА B anna
рате Комитета. :

Организация ; насчитывающая ‚ больше
ста коммунистов, елабо информировалась
© работе: партбюро. .. Фак, ряд. вопросов,
поднятых комиссией райкома из : практи­ки, работы ›партбюро, был. впервые поста
влён ‚перед ‘парторганизацией. Полной не­ожиданностью явилась и характеристика,
выданная Pacituy.  

Партийнов бюро отстало от тех высоких

вбований, которые пред’ а сейчас

Koumrery по делам искусств и ro ре

танизации, Бюро yaGumencKoro К
В ‘П(б) признало. работу партбюро’ неудо­влетворительной.

Решение райкома ВКП(б) выдвигает
перед коммунистами Комитета ряд прак­тических задач, направленных на укреп­ление партийной и государственной дис­циплины, борьбу с излишествами, улуч­‚шение аппарата и изучение его работаи­RUB.

М. ГРАНОВСКИЙ
	 
	«Игра интересов»
	не верящий скептик, скучающий . экспери­ментатор. Это хорошо, что театр. и актер
не придали особого значения и не
щили, 06060й ‘глубины ‘этому мелкому
бесу театральных проказ. Телегин игра­ет Криспина спокойно и просто. Этот
Криспин, пожалуй, больше пакосткик, чем
умнида. Он пренебрегает всеми, а не пре­зирает их. Он забавляется, а не издевает­ся. Телегину еще недостает искристости
исполнения. Оно порою тускловато и не­достаточно пластично; Но основную свою
задачу актер решает верно и умело.
	О том. что С. Конов — характерный ак-.
тер, мы давно подозревали. Исполнением
роли Леандра он нас окончательно в этом
убедил. Конов ‘в прошлом году сыграл
Молчалина, Во мнотом это было не совсем
‚плохо, но исполнение молодого актера от­личалось какой-то неустойчивостью. Этот
Молчалин имел много  личин: то он
был поэт карьеризма, то лакей и мелкий
подхалим, то нахал и циник, а единого,
цельного образа не получалось. Тем при­ятнее сейчас отметить, что в двуличной
роли Леандра Конов нашел то единетво
сценического образа, которое ему давалось
с таким трудом. Нравда, он и в этой ро:
ЛИ н6 «любовник», но зато он в меру
ироничен и, немногословный, доносит до
зрителя как свою, так и Криспина «иг­ру >.
Очень понравилась В этом представлении
актриса В, Темкина, Она играет роль Ко­ломбины. Хохотунья. Проказница. Певу­нья. Она своей непосредственностью окры­ляла’ весь спектакль. Вдруг покажется,
что актриса слишком «напориста», но тут
же выяснится, что нет, это подлинный
	сценический темперамент, искренняя ра-.
дость творчества, И хотя из самого текста,
очень трудно понять назначение Колом­бины в. спектакле, Темкина делает ее ду­шой всего представления, освещает его.
своей улыбкой, смехом, весельем, тем
творческим под’емом, который всегда —
признак дарования. /
	С. Смирнов сообщил своему «отвлечен-.
ному» Капитану! какие-то очень симиатич­ные черты. Он трогательно дружит с поэ­том. Ок’ наивно и преданно любит Сире+
ну. Он верно служит Леандру и полон
смущения в минуту сомнений. И он, повя+
димому, не умен. Простое  солдатское
сердце — вот он кто, этот катитан. Смир*
нова надо поздравить с удачей.
	Смешно. и выразительно сыграл роль
трактирщика В. Рыжов, Это, конечно, наш,
русский трактирщик. Какой он там испа+
нец или. итальянец, этот толстозадый,
бородатый, лукавый, пройдоха, трус и
стяжатель! Но. в’ этом ‘спектакле и такое
«смещение», право же, не существенно,
как не важно, например, и то; что талант­ливая. Л; Гойликовская ‘играет, тоспожу
Полиигинель как госпожу Простакову.
	Говоря о созданном под руководством
И. Я. Судакова молодом спектакле ста­рейшего нашего театра, хотелось бы под­робно рассказать о каждом исполнителе в
‘отдельности. О том, как стильно играет
Сирену Г. Буранова, как весело и отчет
ливо исполнение М. Лебедевой и В. Кост­роминой — Лауры и Риселы, как изящ­на М. Нарокова — Сильвия, как остер
СЫ роли бессловесного секретаря у

‚ Супруненко, традиционен прокурор В;
Губанкова, монументальна фигура Поли­‘шинеля у К. Миленко, горячо, но зелено,
еще путано исполнение В. Турбина —
Арлекина, о том, как., Но мы обязаны
перейти к итотам. 7

о Этим спектаклем Малый театр показал,
что он неё только верно и правильно, но
ин весьма активно работает © молодежью.
Мы увидели значительную и даровитую
работу двух молодых режиссеров —
В. И. Цыганкова и М. Л. Лейна. Мы
видели темпераментный, с хорошим
вкусом убранный (°художник Н. И. Ро­rages), очень музыкальный (композитор
Н. Н. Рахманов) и высоко театральный,
воистину молодой спектакль. Мы видеди
в этот вечер, как театр любит свою. моло­дежь и как молодежь любит свой театр.
А 060 всем этом очень приятно сказать
	вслух, сказать публично. ~
	И. КРУТИ
	Хасинто Бенавенте — это театральность
и скентицизм. Он написал фарс, но внем
далеко «не ‘все .фарс>. Он назвал его «ку­кольной комедией», а в’ ‘нем. нет никаких
кукол и очень много грусти, Он заботли­во и тщательно облек свою. комедию B
изошренную   архаическую форму только
для того. чтобы откровенно сказать своим
соотечественникам — испанским буржуа
начала нашего века (и не только испан­yam!) торькие слова 0. том, что их жиз­нью «управляют веревочки, сплетенные из
	случайностей». Драматург. , презирает oly
ничтожную суету и верит, ‘что сам по себе
человек выше, лучше и чище собственной,
своей жизни. «Мы слишком упали бы в
собственных тлазях, если“бы перестали ве­рить, что мы выше своей жизни», — все
‘еще надеется Бенавенте и, следуя гума­нистам и просветителям прошлых веков,
пытается уверить себя и Нас, что толька
две силы — разум и любовь — могут
спасти мир и сделать человека, «божест­«Фра­Диаволо» о
	В Горьковском театре оперы и балета
	Действие оперы происходит в окрестно­стях Неаполя. Художнику -А. -`Мазанову
удалось передать колорит итальянской
природы, ее ясное и яркое небо, простор.
и пветение земли, свежесть воздуха, Be­селый уют тостиницы в торах, простоту
и живопиеность костюмов,

И так естественно, что на фоне этой
обстановки темпераментно и ярко звучит
музыка оперы, то блестящая и виртуоз­ная, то мягкая и, лирическая»,

Дирижер, режиссер ‘и! художник спек­такля сумели создать постановку целост­ную во всех ее элементах”:

Восстановив ряд традиционных купюр
(например, арию Церлины в первом ак­те), тёатр вместе с тем заменил некотс­рые речитативы диалогами, что, впрочем,
не является новостью в постановочной
практике. Прием этот, которым иногда
пользуются для облегчения доходчивости
тонких деталей текста, может лишить
оперное произведение целостности его му­зыкальной формы. Надо сказать, что Горь­ковскому театру удалось достигнуть пла­стичности перехода от пения к диалогу,
сохранив единую непрерывную ритмиче­скую линию сценического действия,

Роль Фра-Диаволо исполняет артист
П. Ркше. Рише обладает отличным гГоло­сом, обаятельным по тембру, значитель­ным по диапазону, к тому же с блестя­щим верхним регистром. Удается Рише
ария в третьем акте. Какими-то едва уло­вимыми приемами — острым жестом,
чуть небрежной манерой всего   движения,
выразительной насмешливой интонацией—
Рише раскрывает. характер Фра-Диаво­ло, ироничный. высокомерный, характер
человека, делающего свою жизнь непре­кращающимся праздником и ‘привыкшего
все и всех побеждать.
	С чувством юмора и большой сцениче­ской  изобретательностью исполняют роли
разбойников Джакомо и Беппо артисты
И. Струков и М. Гвоздев. В упрек им
можно поставить только переигрывание в
сценах второго акта (комната Церлины).
Здесь они обнаруживают  трубоватость
вкуса. Необычайно живо звучит” дуэт в
третьем акте, в котором Джакомо и Беп­по, высмеивая Церлину, повторяют ее ка­денцию,

0. Калинина успешно ‘справляется со
сложной партией Церлины. В каденции
ее красивый голос звучит очень ярко.
	Свежо трактован образ антличанки ле­ди. Памэлы, одурачиваемой Фра-Днаволо.
Леди Памэла — молодая, задорная, весе­лая женщина, жена самодовольно и
глупого мужа. Ей скучно и хочется по­веселиться, пожить радостно и лёгко; Ар­тистка А. Мусина играет леди Памэлу
	виво’ и просто, но несколько однообразно,
	однокрасочно.
	Ю. ГОЛОВАШЕНКО
	 
	Комическая опера, сыгравшая ‘в 4C­пории. музыки чрезвычайно прогрессивную
роль, — исключительно интересный и
ценный музыкальный жанр. Отточенность
и острота музыкальных характеристик,
виртуозность вокальных партий, динамич­ность развития действия, — все это, от­крывая пигюокий простор . для’ показа
технического мастерства и актерской вы­разительности, делает комическую оперу
великолепной школой для оперного ар­тиста.

Пройдя большой путь в истории музы­ки различных времен и народов, комиче­ская опера, с ее жианерадостностью и 06-
троумием, близостью ее музыкального язы­ка народному творчеству, современностью
сюжетов, неизменно завоевывает любовь
широкого круга слушателей.

днако на советской сцене комическая
опера, к сожалению, занимает чрезвычай­но незначительное место. Тем отраднее,
что Театр оперы и. балета г. Горького ocy­ществил постановку комической оперы
Обера «Фра-Диаволоз» (дирижер Лёв Лю­бимов, постановка М. Валентинова).

Опера «Фра-Диаволо», наатисанная
Обером. в 1830 т. по своей идее и теме
продолжает традиции итальянской новел­‘лы эпохи Возрождения. Ее терой — лов­кий авантюрист-разбойник, прозванный
Фра-Диаволо, умеет всех одурачить, пере­‚ хитрить, обмануть Он может ограбить бо­татого купца, проникнуть в «высшее» 00-
щество, переодевшись маркизом, и соблаз­нить жену чванного английского лорда,
заставить своих помощников притворить­ся калеками, чтобы произвести нужную
разведку,

Обера не очень занимает вопрос о мо­ральной стороне проделок Фра-Диаволо.
В полном согласии’ с традициями аван­тюрной новеллы, он прежде всего стре­мится изобразить человеческую ловкость,
находчивость, изворотливость. С этим тес­но связаны непринужденность, веселый
характер оберовской музыки’ ее жизне­радостный тон.

‚Ставя «Фра-Диаволо», Горьковский опер­ный театр проделал большую работу. За­ново отредактирован ‘и частично изменен
перевод либретто, обобенно текст диалогов,
достигнута большая подвижность звуча­ния оркестра, легкость’ вокального испол­нения, убедительно выражена жизнеутвер­ждающая идея спектакля:

В истории постановок оберовской оперы
наиболее распространен вариант финала,
по которому полиция убивает Фра-Диаво­ло. Но это мало отвечает воему содер+
жанию оперы, воспевающей радость жиз­ни. В торьковской постановке спектакль
заканчирается бегством Фра-Диаволо, oc­тавляющего в руках окруживших его по:
лицейских только совой плащ.

Такое разрешение конфликта лподгото­влено всем спектаклем.
	 
	«Игра интересов» Бенавенте 1
театре. На снимке — сцена из
	партии злое СЕР Г ГВ,
ста из партийной организации Комитета
по делам искусств при СНК СССР. Они
рассказали о непразильной, © их точки
зрения, практике работы партбюро и сек”
ретаря партортанизации т. Серина.
	По следам этого сигнала ‘была направ­лена. комиобия районного комитета пар:

ee ere eh   Mw re  
	И IEE

тии. 19’ декабря бюро РК ВКИ(б) 0бсуж­дало вонрос’о работе. партийной ортани­зации Комитета по делам искусств и при­знало деятельность партбюро  неудовлетво­рительной.
	Уроки ошибок партийного бюро поучи­о’ м, ра ert
	Комитета, но и для всех коммунистов,
работающих в аппаратах периферийных

ты О eer.
	управлений искусств. Ибо существо ош! -
бок коренится в непонимании первичной
парторганизацией советского учреждения —
в данном случае наркомалското типа, —
своих ‘функций, определенных уставом
партии. По меткому выражению комму­ниста т. Нариманова, партийное бюро
	имеет права делать, и очень мало о том,
тр WO RONMHG лелать». Советская ‘пар­YTO OHO должно делать». WUC Ne ор
тийная организация не правомочна кон­тролировать. деятельность руководства.
	Значит ли это; однако, что. она должна
заниматься только избирательным участ:
	ком или подшефной школой, боясь. при­коснуться к работе своего airmapata?
	За 10 месяцев’ партийное бюро не по­ставило’ на обсуждение коммунистов и не
	приняло решения ни по одному творзе?
скому вопросу. ° у
	В сентябре! на, oO evan собрании с0*
стоялся доклад. т. Храпченко об очеред­ных задачах парторганизации в овязи с
	политическими ошибками в области ре:
	пертуара.
Собрание   продолжалось два дня, про­ходило оно очень активно, члены органи­вации правильно поняли и оценили по?
	литический смысл ошибок. Партбюро обя­зано было немедля вовлечь всю ортанизз­цию 8 практическую’ работу по выполне­нию намеченных в докладе председателя
Комитета задач. Однако основная Ффунк­ция партийной ортанизации советского
аппарата оказалась здесь забытой. Чув­ство глубокого разочарования вызвали уг
	коммунистов результаты собрания. Член
парторганизации Главреперткома т. Махов
рассказывал: «На партсобрании очень
много товорили о ‘рёботе Главреперткома.
Было много дельных выступлений, крити­кующих — недостатки; подсказывающих
правильные практические меры, которые
следовало бы провести в жизнь. Я требо­вал тогда настоящего ветра ‘большевист­ской самокритики. Пошумели, а. дальше
что получилось?». Руководство Комитета
послало на работу в Репертком группу то­варищей, и партбюро. сочло свою вадачу
выполненной; Решение по докладу пред­седателя Комитета. было принято... спу­стя три месяца, да и то по настоянию
райкома партии. Таким образом партбюро
	не сумело использовать готовность комму­нистов аппарата взяться за решение боль­ших вопросов искусства.
	В практике партбюро Комитета наблю­далось также пренебрежение к задачам
борьбы «за честный и дешевый‘ аппарат».
НЕ партбюро руководились ошибочной
мыслью: так как Комитет — наркомат
идеолотический, то вопросы хозяйств:
здесь не первостепенны. Pay сигналов в
«Советском, искусстве» и’ стенной газете ’о

разбазаривании средств  замалчивались
партийным бюро,
	Бюро Куйбышевского райкома ВКП(б) в
	Увы, времена не те, нравы не Te, AD­ди не те, «Разум» в лице Криспина ока­зывается ныне всего только ловким жму
ликом, Любовь в лице Леандра — подоз­рительной итрой, а гуманизм самого Бе­навенте—эстетским вздохом быть может
доброго, но слепого сердца, Архаической
оказалась не только форма, в которой вы­ражено недовольство автора миром, но и
самый его протест. «Кукольной» оказал
лась неё только комедия, но и ее бессиль­ная философия,
	Малый театр, выбирая пьесу для своих
молодых актеров, обратился не к самому
Бенавенте, а к его, так сказать, интер­претатору. М. Гальперин не только изло­жил комедию стихами, но и значительно
упростил ев в том смысле, что пренебрег
философией пьесы и отдал все свое уме
ние чарам «чистого» театра. Он даже
 Криспина превратил из поэтического «чле­на свободного союза пройдох» в прозаиче»
ского «члена союза проходимцев». Он рез
шительно предпочел леткое острословие и
всяческие шутки театра тяжелым афориз:
мам и стилистической стротости Бенавен­те; „Он сочинил оригинальные занятия И
смешные интермедии и песенки. И вот
перед нами хоровод, где один бродяга вы:
дает другого за вельможу, и. тогда перед
ним падают ниц все, кто жаждет наживы,
карьеры и покровительства, — хоровод
всяческих чепуховых «розыгрышей», под­вохов, взаимных обманов, обид, драк, схва­ток, любовных дуэтов и горестей, хоро­вод ‘жизнерадостного ‘легкомыслия и ве­Селия...
	Текст М. Гальперина несомненно можно
играть ©. большим изяществом, с боль­шим ‘дукавством, тоньше и острее, чем
это делают в спектакле Малого театра. Но
ето трудно сыграть с большей искренно­стью, с большим‘ запалом, с более откро­венным. удовольствием и более празднич­HO, “eM это’ делают здесь молодые акте­ome
Эры. Спектакль. торяч и `вадорен, MOB BTOM
	его обаяние, его заразительность, его по­коряющая сила. Этот спектакль-——не толь­ко «звено» в педагогической системе Ma­лого театра, но и явление искусства. Это
значит, что и сама принятая здесь систе­ма воспитания молодежи в силах дать
превосходные результаты. 4
	Участники этого спектакля — воспитан­ники школы при Малом театре. Все они
на сцене не более 8—5 лет, и очень не­многих из них мы встречали как участ­ников «больших» спектаклей театра. Oc­настив ныне этих молодых актеров гиб­кой и многосторонней техникой, следя за
	тем, чтобы в увлечении «театральностью»,
	не была потеряна правда сценических
чувств, театр таким образом воспитывал
в молодежи вкуск мастерству, а это, есте­ственно, обогатило искусство’ и самою

спектакля:
	Б. Телегина мы запомнили по спектак­лю «Жизнь». Он играл роль Фомы Дуда­рева. Благолепный. Болезненный. Глаза,
полные невысказанной тоски. Вот он’ по­дошел к трибуне и спросил: «Где тут пи:
шутся?»—и было ясно, что вступлением
в колхоз решается судьба человеческая.
А теперь — высоким, стройным, легким
является перед нами Криспин, весь в чер­ничему  
	ном, как некий «мефистофель»,
	В МОСКОВСКОМ ТЕАТРЕ РЕВОЛЮЦИИ
	лигин, Паратова.— М, Е. МЛишии, Каранды­шева — А. П. Лукьяяов, ЕФросиньи Пота.

повны — H. M. Тер-Осипян, Гаврилы =

0. А. Шумов и Ш.А Плотников, Ипана =

П. И. Нековырин, Ильи — Oy ИН. Дмитриади.
  th - r
	лиси (арх.  ШЩусев), ансамбль жилых до.
‚мов ‘в’ Москвекарх. Мордвинов, Гольц, Бу»
	‚ Крупные успехи нашей советской арх
тектуры  несомненны. о Нельзя ye oF
метнть и 6е6 серьезных недостатков 1
прежде всего рабсокой зависимости RAINY
	архитекторов от ‘традиций прошлого. 90.
	мешает многим’ архитекторам стать свобод.
ными выразителями нашей эпохи. Лучшие
произвеления советского зодчества слухм
	примером преодоления этих недостатков.
образу ами ‚критической переработки худо.

 
	Товоря 0 крупных, достижениях совет
Сското, изобразительного искусства, нельй
умолчаль о ‘нерешенных задачах. Показ
нового человека, человека сталинской э1%
XH, во, всем его. богатстве, глубине и мис
тообразии не занял еще подобающего м
ста в творческой практике наших жиз
писцев. Упрощенное, схемалическое из»
бражение людей и событий, поверхности
решение сложных задач, которые ставя 
ся перед тематической ‘картиной, иногй
еще имеют, к сожалению, местр. Недостат
ки художественной школы сказываются!
‘Частую в неуверенном ° рисунке, слаб
композиции, бедном колорите ит, 1,

Пережитки формалиама и натуралим
(что, проявляется в равнодушии к пр’
блеме образа).. можно и сейчас наблюлат
у иных. художников. Это безусловно т}
мозит движение нашего, искусства виере
Необходимо также подчеркнуть  важией
ший недостаток в области  скулыпуря
Это прежде всего ограниченный круг №“
	стеров, работающих над. создамием моду `
	ментальных произведений, способвых 5?
ковечить Величайигив образы’ нашей ты
	Товарищ. Crem нА конференции этрзР
ников-маркеистов`‘ сказал: ‹.. ‚необхочим
чтобы твор ЙЧевкан РАбоза, Не лото 1
спевала, зА практической, но и опере
	6е., водружая наших практиков в пх
6 ва победу’ социализма». Это указмти
в полной: ‘мере относите, и’’к худо”
венной Жритике.“, ”.
 Мододое: ‚23 -летное, зсоветское   искусстИ
выступает на выстазке как’ искусти
Формирующегоси большом стиля.
„Рожденнов ‚ революционной эпохой, 1
правляемоев своем развитии телиалье!
ми указаниями Ленина и Сталина, р 
ниями партии’ри: правительства, советсия
искусство призвано изображать нашу ©
циалистическую действительность, пой
людей, героическую борьбу за соцпалии

Начальник. Tnasnoro управления ¥*

oe р

 

a ee ee, ee oe ae a Te ae
	Начальник ‚Главного „управления У*
реждениями` изобразительных искус 
. BR TIVRADUKOR
	В театре ведется работа со вторым соста­вом спектакля «Бесприданница». Роль Огуда­ловой репетирует Л. И. Дейкун, Кнурова —
Г. В, Музалевский, Вожеватова — С, А... Ки­Бенавенте в Государственном ордена Ленина академическом Малом
— сцена из 9-го акта. Слева. направо: артистка Г. Гуранова в роли
	Сирены, артистка, В. Темкина в роли Коломбины и артист А. Литвинов в роли
	Панталопе
	Фото Р. Бенарио
	 

BCECOIO3NbIA CMOTP COBETCKOTO

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА

дожник создал’ героические образы рядо­вых бойцов. за победу революции. Этим

людям противопоставлены представители.
мира угнетателей. В их изображении ху­дожник также достигает большой вырази­тельности. Картина Б. Иогансона «На ста­ром Уральском заводе» — - наиболее выда­Тур орлы 4:39

ченной по композиций, полной эмоцио­нального содержания. Кочислу выдающих­ся наших пейзажистов нужно отнести
Н. П. Крымова — настоящего поэта рус­ской природы, В. Бялыницкого-Вируля,
тонкого и чуткого лирика В. Бакшеева,
замечательного колориста’ М. Сарьяна, ма­a 9. И о д  

«Огонь», работы И. Соколова, П. Староно­сова, С. Боима и др.

Выставка свидетельствует об огромных
творческих достижениях советских скульц­торов,

Наряду 0 станковыми работами пред­ставВвтены пзоекты мовпументальных скУль­лиси (apx.  ]

‚мов ‘во Моск

мажный, Ва}
‚Крупные у
тектуры не
метить и e¢
прежде Boer
	Советское изобразительное ‘искусство в
последние тоды переживало сложныйтро­цесс внутренней перестройки. Сущность
этой перестройки — борьба за победу
принципов социалистического реализма.
Эстетические качества произведений ис
кусства неразрывно связаны с их идей­ным содержанием. История учит нас, что
подлинных высот искусство достигает
только тогда, когда оно выражает своим
языком, языком образов, передовые иден
своего времени, своего народа.

Центральной задачей советекого худож­ника является правдивое изображение но­вого человека, созидателя  ‘социалистиче­ского общества. Серьезной задачей о про­должает оставаться и правдивое изображе­ние прошлого нашей страны, истории че
	ловечества. Советские художники  — про­патандисты идей социализма. Однако
идейное содержание приобретает в искус­стве настоящую утверждающую силу толь­ко тогда, когда художник достигает высо­кого ‘уровня в овладении формой, в ов­ладении мастерством. Только в соверщен­ных формах искусства может нроявляться
величие и красота воплощенных в них
идей. Выставка лучших произведений   со­временных художников позволяет нам
смело утверждать, что идейный рост оо­ветского изобразительного искусства 00-
провождается ростом художественной куль­туры, ростом профессионального мастер
ства художников.

Понятие  социалистического реализма
предполагает исключительное разнообра­зие художественных приемов, богатство ху­дожественного языка. И с этой точки зре­ния выставка также приводит к отрадным
выводам: она показывает, что в нашей
стране существует невиданное богатство
	творческих. индивидуальностен, что под
знаменами реалистического искусства ра­ботают художники различного творческого
склада. Выставка позволяет решительно
опровергнуть и отмести всякие разговоры
0б «официальном» характере советского
реалистического ‚искусства, будто бы ‘ни­велирующем индивидуальность художни­ка, ограничивающем его творческие вов­можности определенным жанром и мане­рой исполнения. Наших. художников
сближает единое для всех стремление” к
правдивому воплощению действительности
в полноценных, впечатляющих образах.
В ряду предотавителей старшего поко­ления русских художников (Архипов; Ка.
‘саткин). нз выставке представлены заме­чательные мастера — А. А. Рылов, под­ликный поэт русской природы, M. B. He­стеров, чей могучий талант продолжает
оставаться свежим и молодым. М. В. Не­стеров подарил советскую живопись таки­ми шедеврами психологического портре­та, как «И, П. Павлов», «В, И, Мухи­на», «Н. А. Северцов» и ряд других,

Создать портреты людей,  представле­ние о которых связано в народе с
теронческими образами революции и стро­ительства социализма, облик ‚ которых зна­ком, близок и дорог каждому трудящему­ся в нашей стране, — ответственная и
сложная задача. Наш зритель знает и лю:
бит превосходную «Лениниану», создан­ную скульштором Н. Андреевым, начатую
еще при жизни Владимира Ильича, с нА
туры. Портрет «В. И. Ленин в Смольном»
И. И. Бродекого хотя и не лишен неко­торой сухости, все же должен быть наз:
ван в числе лучших изображений Влади­мира Ильича,

А. М. Герасимов — выдающийся Ма’
стер портретной живописи. Ему принал­лежит один из лучших портретов
товарища Сталина (1939 т.), где вождь наро­да изображен стоящим на трибуне. Работа
А. Герасимова «Сталин и Ворошилов В
Кремле» пользуется большой ‘популярно­стью в нащей стране. Художником даны
превосходные ’ портретные изображения
любимых советским народом вождей, п
вся композиция. отдельные детали создя­ютв целом картину значительного внут­реннего содержания. Художник В. Ц. Ефа­нов в «Незабываемой встрече» написал
действительно незабываемую картину еди­нения вождей с советской интеллигенцией
—яркие образы людей, осчастливленных
тем, что их приветствует товарищ Оталин.

Советские скульпторы создали серию з&-
	мечательных портретов выдающихея дея»
телей социалистической революции. Иа
наиболее значительных скульптурных
портретов, представленных Ha выставке,
отметим работы С. Меркурова («Ленин» и
«Сталин»), В. Интала и В. Боголюбова
(«Сталин» и «Орлжоникидзе»), В. Пинчу­ка («Ленин в Разливе»), Г, Кепинова
(«Сталин»). . `

Тематическая картина — это сложней­Mt вид живописи. И если в первое‘ вре-.
мя обращение художников к тематическим
композициям приводило зачастую к схе­матизму. к пассивному внешнему иллю­стрированию ‚событий, то теперь мы MO­жем уже говорить о полноценных произ­ведениях.

Первое место в тематической животися
принадлежит, несомненно, картинам ВБ, В.
Иогансона. В «Допросе коммунистов» ху:
	ченной по композиции, полной эмоцио­нального содержания. Кочислу выдающих­ся наших пейзажистов нужно отнести
Н. П. Крымова — настоящего поэта рус­ской природы, В. Бялыницкого-Вируля,
тонкого и чуткого лирика В. Бакшеева,
замечательного колориста М. Сарьяна, ма­стера декоративного пейзажа К. Богаев­ского, С. Герасимова, А. Герасимова,
И. Грабаря, AP Куприна, К. Oona, H. Po­мадина. П. Кончаловский представлен на
выставке ‘рядом натюрмортов. и портретов,
написанных со свойственным. этому боль­шому мастеру живописным  темперамен­том, Отличные натюрморты и пейзажи у
И. И. Машкова и: Б. Н. Яковлева:
	изображении новых советских людеи
художники. начиная. с Г. Ряжского, cos­лавшею выразительные  портреты-типы
«Председательницых и «Делегатки», доби­лись серьезных успехов. Одним из наибо­лее значительных произведений, — посвя­щенных советским людям, является кар­тина С. Герасимова «Праздник в колхозе».
Богатая по краскам, веселая, залитая сол­нечным светом, эта. картина создает впе­чатление подлинной праздничности. Ощу­щением оптимизма насыщены также ра­боты А. А. Пластова. Этот художник,
виртуозно распоряжающийся красочным
богатством своей палитры, отлично знаю­щий. быт; людей колхозной деревни, яв­ляэтся в То же время пейзажистом, тонко
чувствующим русскую природу. Кроме
известных советскому зрителю картин
«Купанье коней» и. «Колхозное стадо», по­казана его новая вешь «Ночное». Значя­тельными работами представлен’ таламт­ливый живописеи Г. М. Шегаль.
	Новая советская действительность на­ходит свое воплощение в произведениях
	молодых, талантливых художников, вырос­ших вместе с революцией, — Т. Гапонен­ко, И. Лукомского, А. Бубнова, В. Шур­wana, Ю. Пименова, С. Чар и др.
	В области батальной живописи необхо­димо ‘прежде всего отметить полотна по­койного М Грекова, создавшего героиче­ские картины гражданской войны с ред­ким чувством жизненной правды.
	Художники Кукрыниксы являются с03-
дателями своеобразного жанра  сатириче­окой живописи. Их картины («Старые хо­вяева», «Утро офицера») лишены призня­ков внешней карикатурности, правдивы
по существу. Заслуживают внимания пор­треты, написанные покойным С. В. Малю­тиным, картина П. Котова «Красное Сор­мово», работы Ф. Богородского, а также
картины превобходного мариниста — мэ­лодого художника А. Нисского. Необходи­мо отметить представленные на выстав­ке работы А.А. Дейнеки—мастера, отли­чающегося яркой творческой индивидуаль­ностью, в частности его новую большую
историческую картину «Первый полет».
	Первоклассные мастера пейзажа подни­мают изображение природы до уровня
большой содержательной картины, захон­О О

О ее ето 4
о колориста М. Сафьяна, ма­тивного ‘пейзажа К. Boraes­‘ерасимова, А. Герасимова,
А. Куприна, К. Юона, Н. Ро­Кончаловский представлен на
ом натюрмортов. и портретов,
со свойственным, этому боль­у живопионым  темперамен­е натюрморты и пейзажи у
ва и Б; Н. Яковлева:

демонстрирует ‘искусство * с0-
’блик. Следует ‘отметить хо­ы О. Татевосяяа П. Бенько­вокого, В. Костецкого, Круча­инского, Докальской, Пашке­а, Моносзона и др.

тасти станкового рисунка 4

ив книжной иллюстрации
ники создали немало выдаю­ведений большого’ содержания,
ю мастерству. Ha выставке
ваться отличными работами
старшего поколения — пей­П. Остроумовой-Лебедевой, ил­Д. Н. Кардовского, эскизами
_ росписи Е. Е. Лансере. Из
ников молодого поколения п0-
ставки увидят превосходную
траций Д. А. Шмаринова к
‘олетом «Петр I>.

но выразительные иллюстра­у Артамоновых» М. ` Горького

   
  
  
    
  
 
 
   
  

awe nee > д.

прежде все
архитекторо
мешает мно
ными выра:
произведен!
‘примером
образцами

жественногс

Говоря 0
KOTO 1306)
умолчать о
нового челс
хи, во Brey
гообразии  
cTa в тво]

Наряду с0 станковыми работами пред­ставлены проекты монументальных скуль­птур, выдающееся место среди которых
занимают работы В. Мухиной, И. Шадра,
М. Манизера. Знаменитая скульптурная
труппа Мухиной «Рабочий и’ колхозница?
знакома каждому трудящемуся. Динами­ческий ‘образ, символизирующий нашу
устремленную вперед молодую страну, стал
у кас подлинно народным. В’ фигуре мо­‚лодого М. Горького Мухина выразила вдо-!
хновенную мысль, волю, силу поэта-буре­вестника. И. Шадр предотавил замеча­тельную фигуру, изображающую М.  Горь­кого в последние тоды жизни. На выстав­ке можно увидеть фигуру «Часового» Шер­вуда, принадлежащую к числу лучших! Писцев. У.
произведений ‘советской монументальной бражение 3
скульптуры. Мастер большой пластиче­решение с.
ской культуры А. Т. Матвеев ‘представлен   ся перед
на выставке бронзовой фигурой «Юность»,   ще имеют
полной жизненной теплоты и’ обаяния.   КИ художе
Прекрасные портреты выполнили наши   Частую в
талалтливые скульпторы С. Лебедева,   КОМПОЗИЦИ!
Д. Шварц, 3, Виленский, И. Чайков вы­Tepemun

ставил большую скульптурную труппу
«Футболисты», сделанную, с виртуозным
мастерством: сложная динамическая груп
па как бы движется в воздухе, опирлясь
Ba постамент в одной лишь точке. Хо:
рошиа работы представлены И Андрае.
вым, В. Андреевым, Г. Мотовиловым в
ленинградскими скульнторами В. Симоно­(что, проя:
блеме обр:
у иных. х}
мозит дви:
Необходим
unt недо
Bro. npem:
стеров. па
	вым, В. А. Синайским и Н. Томским,
	роблема синтеза, имеющая для совет­ского искусства первостепенное” значение,
в’ последние годы начинает находить прак­тическое разрешение. В числе замечатель­ных произведений архитектуры,  вопло­щающих новые идеи нашей эпохи осно.
	художниками смежных искусств, первое
место занимает Дворец Советов — грая­диозный монумент победившему сопиализ­MY, архитектурный памятник В. И
Ленину. Превосходны подземные дворцы
метрополитена им. Л. М. Кагановича (ар­хитекторы Фомин, Чечулин, Поляков, Душ­кин и др.), ансамбль Всесоюзной сельско­хозяйственной выставки, в котором ярко
отражается ‘расцвет архитектуры народов
CCCP, национальной по_ форме, социали­стической по содержанию. (арх. Алабян,
Сафарян, Дадашев, Усеинов, Курдиани,
Полупанов и др’). На выставке предстаз­лен также ряд талантливых работ, осу­ществленных в последнее время: Цент­ральный театр Красной Армии (арх. Ала­бян и Симбирцев) Концертный зал им.
Чайковского (арх. Чечулин и Орлов) Ия­ститут Маркса, Энгельса Ленина в Тбл­Чрезвычайно выразительные иллюстра­ции к «Делу Артамоновых» М. ` Горького
и к поэме «Кому на Руси жить хорошо»
Некрасова представил С. В. Герасимов.
Крупное явление в области книжной ил­люстраций ‘—- ‚ рисунёи Кукрыниксов ‘к
«Климу Самгину» М. Горького.

А. М. Каневский — художник неното­щимой изобретательности, веседый выдум­щик в рисунках для детей, остроумный
и глубокий: И в иллюстрациях
для взрослых. Всеми этими качествами
отмечены его экспонированные на выстаз­ке рисунки к произведениям Салтыкова»
Щедрина и к детским книжкам.

Отличные иллюстрации к «Кола Брюнь­ону> иск «Тилю Уленшиигелю» сделаны
Е. А. Кибриком, художником вдумчивым,
хорошо чувствующим поэтическую сторо­ну литературных произведений. Следует
отметить акварели и рисунки Н. М. Чер­нышева, очень хорошие иллюстрации
Щеглова, замечательные гравюры В. А.
Фаворского к повести М. Пришвина
	«Жень-шень» и к «Джангару», акварель­ные портреты А. В. Фонвизина, литогра­фии и офорты Г. С. Верейского, В. Ка:
сияна, рисунки Пахомова и Краевского,
офорты Ji. Кутатёлалае и Кшечановского,
	рисунки.Д. С. Моора к книге А, Барбюса