ВОСКРЕСЕНЬЕ, 19 ЯНВАРЯ 1941 ©. № 3 (738)
СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
пАЯТиИк В: И, ЛЕНИНУ В ЕРЕВАНЕ
Владимиру Ильичу ленину,
Ереване в дни юбилейных
нных с 20-летием реснублики, справедливо. привлекает внимание
широкой художественной общественности
нашей страны; Он. должен” быть отнесен
к числу выдающихся монументов, воздвигнутых в Советском Союзе за последние
голы. Памятник интересен и по своему
идейному замыслу и по выполнению,
Памятник
открытый в
торжеств, связа
Надо оговориться, что немногие опубликованные в нашей печати фотографии
не дают полного представления 0б этом
сооружении, ибо берут ero изолированно
от окружающего ансамбля. Чтобы почувствовать всю художественную силу и ве
личие монумента, надо его видеть на меств — на центральной площади Еревана,
под толубым небом Армении, на фоне зеленых бульваров и тянущихся по горизонту тор, в окружении выдающихся
произведений армянской архитектуры —
прекрасного здания Дома правительства
и других. Сила памятника в том, что
он явился результатом удачного сотрудничества выдающегося скульптора, талантливых ‘армянских архитекторов и первоклассных мастеров-строителей.
Гигантская фигура Владимира Ильича
(Рысотою в 7,5 метра), исполненная С. A.
Меркуровым из’ красной листовой меди
и патинированная под бронзу, должна
быть отнесена к большим удачам нашей
скульптурной мысли, много и упорно работающей над пластическим воплощением
образа Ленина. Скульптором прекрасно
решен силуэт фигуры, высоко поднимающейся над широкой площадью, где всегда людно, всегда оживленное движение,
тде обычно протекают демонстрации, мнотолюдные митинги, народные празднества.
Ленин изображен в пиджаке. В правой
руке — сверток бумаг, левая слегка протянута вперед. Скульитор избегал излитшней жестикуляции, нарочито нодчеркнутой стремительности, но вся эта фитура,
обращенная к народу, насыщена таким
действием и волевой напряженностью,
так внутренне динамична, что дает убедительный образ величайшего из людей,
каких когда-либо знало человечество.
Памятник интересен и по технике’ выполнения. Здесь впервые применен спос0б чеканки статуи из. меди.
Молодым архитекторам Н. Ф. Паремузяну и Л. С. Вартаняну принадлежит архитектурная часть сооружения — постаВ 1939 году в ВТО проводилась кон:
ференция, посвященная образу Ленина
в искусстве. Материал этой конференции,
содержащий критический разбор творчест:
ва ‘актеров и режиссеров, участвовавигих
в воплощении образа Ленина. на сцеHe, был послан 150 театрам, работающим
над слектаклями` о Ленине и Сталине.
Для изучения этих спектаклей и_ в частности постановок пьесы Н. Ногодина
«Итемлевские куранты» кабинет Горькомент, окружающие его трибуны и CTOR
щие з& ними стены © мемориальными досками, куда будут заноситься величайшие
события нашей эпохи.
Пьедестал, выполненный из темносерого < полированного памбакского „ гранита,
высоко поднимает фигуру над городох
(общая. высота памятника-—около 20. мет:
ров). Динамику пьедестала, его’ стремительнов` движение ввысь архитекторы вы.
разительно’ подчеркнули горизонтально.
стью всех остальных элементов сооруже’
ния -— низкими, вытянутыми бортаихл
трибун по 006 стороны памятника, гориязонтальными линиями мемориальных д0-
сов ит, д,
Отличаясь строгостью форм, постамевт
интересное архитектурное
представляет
сооружение, где хорошо использованы Xas
ЧЕ ТО и ее 3 antiat.
теме м ЕТ
ражтерные элементы национального ируле
ского искусства. Они отражены в рисунке
художественного. карниза, венчающего постамент. в строгих ‘и стройных Kare:
лях, введенных в композицию, В богатой
орнаментике, выполненной из ереванского
базальта, которая украшает колонны, и
карнизы памятника и прилегающие к не.
му трибуны.
Над этой тончайшей резьбой по камню,
являющейся замечательным созданием BAродного тения, работали выдающиеся мастера Армения и Грузии.
Общественность Армении ЕИДИТ соблюдение национальных традиций и В ТМ,
что статуя Ленина выполнена из чекан.
ной меди, Армения — издревле страна
металлургии, и особенно медь здесь всегда широко’ применялась. Самый же способ изготовления фигуры, примененный
С. Д. Меркуровым, имеет много общего
с той ‘техникой обработки меди, которая
применялась в Армении с древнейших
времен.
Создавая величественный памятник Teнию человечества, освободителю армянского народа от социального и национальното рабства, художники, архитекторы и Hae
родные мастера Армении вложили 8
свою работу много художественного вкуса
и большой культуры, ‘создав выдающееся
произведение советского искусства.
К. АЛАБЯН,
Образы вождей на сцене
«Салам»
Сказки и песни наших ашутов о Ленине
рисуют его могучим народным богатырем:
Ленин доблестным был бойцом, он был
храбрым,
, как лев, ‘друзья! °
Для обманщиков-богачей страшен был
его гнев,
друзья!..
Каждый народ хочет слышать Ленина
на своем родном языке, И: не только потому, что так понятнее, но и потому, что
так Ленин еще ближе, еще роднее. Самые простые слова з устах Ленина птиобретают глубокий смысл.
Вспоминается одна маленькая сценка в
пьесе «Ленин» Каплера и Златогоровой,
тде я итраю роль Владимира Ильича,
Ленин встречается на кухне с крестьянами. «Салам» (здравствуйте), —говорит он.
Как приятно и радостно звучит это обычное восточное приветствие в устах Ильича!
Трудно воплотить, сценически. образ
Ленина. Но воплотить его на национальной сцене вдвойне трудно, .
Мне предстояло первому на азербайджанской сцене создать образ великого
Ленина. С каким трепетом я отнесся к
этой неожиданной для меня роли, В течение полутора лет углубленной работы
над образом вождя я изучил огромное количество „литературы, знакомилея с портретами Ленина, Театр направил меня В
Москву для ознакомления © аучшими
спектаклями о Лёнине.
Роль Ленина духовно и творчески 060-
татила меня. Это было для меня больше,
чем роль.
Приходилось ломать сложившиеся актерские штампы, ‘преодолеть присущий многим молодым актерам ложный пафос,
стремление к подчеркнуто красивому жесту, к округлой фразе. Образ Ленина требовал друтих выразительных средств.
Работа над ролью Ленина дала мне то,
чего не могли бы дать десять лет актерской практики. Трудясь над ее созданием.
я рос не только как актер, но и как общественник, как граждании. В это время
я был принят в ряды коммунистической
партии.
Думая о больших и малых ролях, которые предстоит еще сыграть, я лелею
одну мечту: еще раз выступить в роли
Ильича в новой пьесе. Я мечтаю воплотить на сцене образ молодого, вступаюшего в жизнь Владимира Ульянова,
‚ Исмаил ДАГЕСТАНЛЫ,
заслуженный артист Азербайджанской
ССР
Образ Ленина в театре
не. Так, например, вся сцена в избе
Чуднова написана по мотивам воспоминаний крестьян, которые встречались с
Лениным, .
Большие трудности стоят перед театром, осуществляющим спектакль о В. И.
Ленине. При работе над образом Ленина
приходится искать актера, внешние `данные которого дают возможность поручить
ему сценическое воплощение этого ответственного образа. Но если нет гармонии
между внешними данными актера и ето
большими ‘артистическими внутренними
данными, то получается лишь фотографическое сходство, с которым зритель мирится и принимает его в первые момен:
ты спектакля, но ‘потом зритель, естественно, хочет почувствовать, увидеть
внутренний мир Ленина, и если актер не
может удовлетворить этого стремления
зрителя. разрыв себя сразу дает чувотвовать.
- Каждое новое произведение о В. И.
Ленине не исчерпывает своей огромной
темы, а только показывает какие-то чер
ты ленинского тения. Остается еще очень
многое — и как играть, как показать на
сцене эту многосторонность и неисчерпаемость ленинского гения? По работе над
«Человеком с ружьем» в театре им. Вахтангова и «Кремлевскими курантами» ВБ
МХАТ я убедился, что в некоторых сценах актерам удается передать эту неисчерпаемость внутреннего мира Ленина.
Б. В. Щукин, как и М. М. Штраух, в отдельных сценах, которые широкий зритель видел нА экране, остаются, на мой
взгляд, пока непревзойденными исполнителями роли В. И. Ленина. Но для драматического театра кино — плохой советчик. Сейчас МХАТ СОССР им. Горького,
как известно, подходит к завершению работы над «Кремлевскими курантами».
Здесь воплощение образа В. И. Ленина
поручено А. Н. Грибову. Было бы непозволительной смелостью уже сейчас делать какие-то заключения и подводить
итоги работы актера. Решающий итог
подведет сам зритель. Но можно поделиться своими впечатлениями о работе,
свидетелем которой я являюсь.
А. Н. Грибов в МХАТ является единственным исполнителем роли Ленина, &
начало репетиций над «Кремлевскими курантами» совпало с выпуском такого спектакля, как «Три сестры». Поэтому к работе над ленинскими сценами было приступлено несколько позже, чем над друтими сценами, в которых В. И. Ленин не
участвует. Это обстоятельство следует отметить потому, что, на мой взгляд, А. Н.
Грибов свою работу в «Трех сестрах» закончил огромной актерской победой. И это
важно по мнотим причинам. Главная из
них заключается в том, что А. Н. Грибов,
сыгравший крестьянина Фрола в «Земле»,
вошел затем в атмосферу чеховского спектакля с его многолетними мхатовскими традициями и теперь пришел в «Кремлевских
курантах» к образу В. И. Ленина. Этапы
смелые, фундаментальные. Не менее важно, по моим наблюдениям, и т0, что актер до того, как явился на репетиции,
серьезно работал над образом В. И.
Ленина. Так, уже на репетициях в фойе
трудности создания внешнего рисунка не
задерживали работы. Мотло даже получиться впечатление, что внешний рисунок
у актера приходит сам собой, в процессе
ренетиций. На деле это был результат уг
лубленной ‘подтотовки ‘и тех ‘никому неК выставке графических произведений на темы истории ВКП(б) в Музее изобразительных
искусств им. Пушкина Фото Ю,. Говорова
Выставка трафических произведений на темы. истории {
ВКП(б), открываемая Глав‘о
ным управлением учреждениями изобразительных ис
кусств, является новым. крупнейшим coбытнем нашей художественной жизни. В
изображении ‘наших художников. в06с03-
дается великий путь борьбы и. побед коммунистической партии под руководством
теннальных вождей Ленина и Сталина.
Выставка, ‘создана на основе единого Teматического плана, что дало возможность
охватить события в известной последовательности. Политическое и художественное
значение выставки чрезвычайно велико.
Многие исторические явления, сыгравшие крупную роль в социалистическом
строительстве, впервые отображены в художественных образах. Впервые мы имеем; рисунки на темы о ликвидации кулачества как класса на основе сплошной
коллектнвизации, о передаче земли колхозам ‘на вечное пользование и др.
Работа над созданием этой серии графических произведений была для наших
художников ‘серьезной. школой политического образования и воспитания. Она требовала‘от них: глубокого и серьезного изучения «Краткого курса истории ВКП(б)»,
ознакомления с первоисточниками и документами по ‘истории партии.
На выставке участвуют своими работами
не ‘только! известные графики нашей страны, Но и. живописцы А. Герасимов,
Б. Иогансон, С. Герасимов, А. Пластов,
В. Ефанов, Т. Гапоненко и др. Особенно
отрадно отметить широкое участие на выставке молодых художников. Несколько
хороших работ представили студенты и
аспиранты художественных вузов; На выставке участвуют многие художники союзных. республик — Тиханович, Волков,
Давидович, Пашкевич, ‚Зайцев, Кайдалов,
Дайц, Толкачев, Дерегус, Касиян, Кобуладзе, Клемм и др. Особенно следует отметить участие на выставке белорусских художников, К сожалению, слабо. представлены на выставке художники Грузии и
Украины.
‘центре выставки большие акварельные‘ портреты. Ленина и Сталина, исполненные А. М. Герасимовым.
Выставка начинается талантливыми работами Кукрыниксов, посвященными эпохе
реформ 60-х годов, — «Чтение царского
известных Фтепетиций, которые хорошо
знает только актер. Я товорю 06 этих подробностях потому, что не хочется писать
общих фраз, вроде «актер много работал».
Mena, например, просто поражает истинно артистическое беспокойство. актеров
данного спектакля. Есть беспокойство альтруистическое, беспокойство «добрых надежд», есть беспокойство активное, рабочее, целеустремленное. Последиее создает
атмосферу предельной мобилизованности и
сообщает репетициям, а лотом и спектаклю то, что в театре называют ансамблем.
Этого, между прочим, не учитывают некоторые театры периферии, Несколько
дней назад «Кремлевские куранты» показывал в Москве Орехово-Зуевский драматический театр. В этом спектакле меня
просто привела в недоумение сцена, где
инженер Забелин впервые попадает в кабинет к В И, Ленину. Ни режиссер, ни
актер, играющий Забелина, не почувствовали атмосферы этой сцены, и потому актер играет свою роль в отрыве от. взей
обстановки. Здесь не было даже элемектарного учета того, с кем говорит Забелин, почему он говорит свой текст. Актер
вел себя так, как если бы он играл не
в спектакле, где действует Ленин, а в
каком-то обычном, рядовом.
На эту важнейшую особенность crekтакля — присутствие образа Ленина —
прежде всего мобилизовал внимание всех
актеров постановщик «Кремлевсеких курантов» в МХАТ Л. М, Леонидов. Другое дело, как это удастся тому или иному исполнителю, но важно, что это существует.
Тонкая и в то же время решающая черта — беспокойство всех актеров за создание образа Ленина—вот что чувствуется
на каждой репетиции. Когла репетируются сцены, в которых В. И. Ленин непосредственио не действует, все участники
стремятся и в этих сценах донести до
зрителя влияние ленинского образа.
Серьезной трудностью, с которой в этом
спектакле встречается МХАТ, на мой
взгляд, является то, что «Кремлевские
куранты» — первая пьеса, в драматуртическую ткань которой образ В,
Ленина вошел как главное действующее
лицо. Поэтому пьеса тщательным образом
проверялась на репетициях. Это естественfo JA каждой современной пьесы. Но в
данном случае работа театра с автором
имела особенное. специальное значение:
у нас ‘в театре еще не создан. стиль, нет
траднций ленинских спектаклей. Вот sta
неуловимая, не поддающаяся никакому
анализу атмосфера ленинского спектакля
создается на репетициях, в работе над
текстом, репликой, словом. Читаешь сиену, — как будто все очень хорошо. Начинают репетировать, — и чувствуешь,
что тут что-то не так. В другом спектакле это не имеет столь решающего значения, но в данном случае театр делит
свои труды с автором, ищет, подеказызает, принимает, отвергает. Это, конечно,
большая, почти лабораторная работа, которую потом Трудно заметить и оценить,
ибо ведь зритель не будет знать, сколько
было испробовано различных вариантов,
он не будет знать, каков. был первоначальный текст пьесы.
В работе МХАТ над «Кремлевскими
курантами» поиски шли и идут, главным
образом, по внутренней линии, что было
очень трудно’ сделать в «Человеке с
ружьем», тде Ленин был показан всего
лишь в нескольких эпизодах. Театр’ стремится вскрыть богатейший внутренний
мир ленинбкого тения.
Я` видел актеров, которые, пользуясь
внешним сходством, если можно так выразиться, эксплоатировали’ свои внешние
данные и добивались чисто зрительного
эффекта. Эффектно произнесенная фраза,
сценически выгодный жест, внешняя убе‚дительность создавали успех таким автерам. Здесь, на репетициях в МХАТ, эта
сторона, ‘работы. ни актера ни режиссера
не вдохновляет. Наоборот, все внимание
устремлено на 10, чтобы сцены пьесы
раскрывались вглубь и внешние краски
оправдывались мыслями, состоянием, атмосферой времени, к которому относится
событие. Сейчас, скажем, заново переделывается сцена в деревне — в крестьянской избе. Интересно, что ее не играют на
периферии; МХАТ ее оставляет, Но здесь
была ошибка и у автора, ‘ибо атмосфера
этой сцены по тексту отличалась от сущности всей пьесы, Оставляя эту сцену,
мы ее значительно переделали.
Работа над «Кремлевскими курантами»
в МХАТ дает мне внутреннюю уверенность в том, что я смоту вернуться к
ленинской теме, — накапливается большой
художественный опыт, который поможет
мне в дальнейшей работе над волнующей,
неисчерпаемой темой о гениальном вожде
пролетарской революции. _ Владимире
Ильиче Ленине.
if
Н. ПОГОДИН
«Человек с ружьем» — это была моя
первая робкая попытка дать эскиз об:
раза Ленина, первая моя ученическая работа о Владимире” Ильиче. С большим
волнением я приступал к работе над этой
пьесой, в которой впервые на сцене должен был быть показан В. И, Ленин, Это
и понятно. Вся история мировой драматургии не знает образа, подобного Влади
миру Ильичу. Какой театральный термин
можно применить к образу Ленина?
Военный вождь? Да. Это гениальный
военный стратег, обеспечивший победу революцин, это великий военный вождь,
сумевший разгромить полчища интервен:
тов и белогвардейцев.
Народный вождь? Да, Величайший народный вождь — подлинный друг всего
человечества. В то же время это человек
с ‘множеством черт, совершенно несовместинмых с нашими устаревшими сценическими понятиями о героях. И для меня
с самото начала было ясно, что невозможно показать Владимира Ильича во весь
рост, развернуть образ Ленина в действии
во всей пьесе. Вот почему моя первая
пьеса о Владимире Ильиче — «Человек с
ружьем» —- была построена на отдельных
эпизодах.
Носле ученической работы над образом
Владимира Ильича в «Человеке с ружьем» и проверки этой пьесы уже в театре я увидел, что могу сделать следующий шаг, но опять-таки только шаг ня
пути к коллективной работе по созданию
Образа Ленина в искусстве, Если сравнить
образ В. И. Ленина в «Человеке с ружьем»
и образ Владимира Ильича в <«Кремлевских курантах», можно видеть, что это
разные черты тения пролетарской революции. В «Человеке с ружьем» — набросок
образа организатора и вождя в дни Вепикой Октябрьской социалистической революции. В «Кремлевских курантах» —
попытка показать черты созидательного
гения Владимира Ильича, Вся тема «Кремлевских курантов» . построена на одном
лишь замечании Владимира Ильича о том,
что плох тот революционер, который не
мечтает. «Надо мечтать!» — писал Ленин
в своей брошюре «Что делать?» и м
водил следующие замечательные слова Писарева: «Разлад между мечтой и действительностью не приносит никакого вреда,
если только мечтающая личность ‘ серьезно верит в свою мечту, внимательно втлядываясь в жизнь, сравнивает свои наблюдения с своими воздушными замками и
вообще добросовестно работает над осуществлением своей фантазии. Когда есть
какое-нибудь соприкосновение между мечтой и жизнью, ‘тотда все обстоит благо»
получно».
Эта фраза, так хорошо характеризующая Владимира Ильича, послужила мне
материалом. для пьесы «Кремлевские куранты», где Ленин становится центральной фигурой. Пьеса показывает лишь
очень небольшой отрезок жизни Ленина,
буквально несколько дней, = несколько
встреч из совершенно необозримого количества встреч Владимира Ильича с
ЛЮЛЬМИ,
Работая над пьесой, я в первую очередь пользовался тениальными произведениями Владимира Ильича. Большую помощь оказал мне Центральный музей
В. И. Ленина, который дал мне возможность познакомиться с материалами, относящимися к встречам Владимира Ильнча с коестьянами в подмосковной .деревакадемик архитектуры
посвященной опыту работы театров AAA
пьесами, в которых выведены образы вождей революции, кабинет Горького и 00.
ветской драматургии ВТО устроил” на»
днях совещание критиков, изучавших в
Ро ера 6 ое ЗЛА. м, <. 5 та
периферийных театрах спектакли «Человек с` ружьем» и «Кремлевские куранты»
Н. Погодина, «Большевик» Доля и др.
Всероссийская конференция, посвящен“
ная сценическим образам вождей революции, будет проведена Управлением по де
лам искусств при СНК РСФСР совместно
с ВТО в начале текущего года.
В. И. ЛЕНИН
В УКРАИНСКОМ
ХУДОЖЕСТВЕННОМ
ТВОРЧЕСТВЕ
Украинские художники, скульпторы й
мастера народного искусства работают
над созданием образа Владимира Ильича го “и советской драматургии ВТО направee a, О СРО: а АА
Ленина,
Картину «День 7 ноября 1917 г.» пищет
В. Савин, С. Беседин работает над больпим полотном «В. И. Ленин вручает
т. Дзержинскому декрет 0б организации
ВЧК». И. Шульга ззял темой «Встречу
В. И. Ленина и И. В. Сталина». П. Борисенко пишет картину «В. И. Ленин среди
групцы членов петербургского «Союза
борьбы: за освобозвдение рабочего класса»,
П. Носко — «В. И. Ленинои И. В. Сталин
в Смольном» М. Шапошников — «В. И.
Ленин на проводах Красной Армии»,
П. Ульянов — «Ленин на трибуне».
Над полотнами, посвященныяги
Владимиру Ильичу, трудятся также Гончарук, Беркович, Полищук и др.
Фигуру В. И. Ленинз лепит скульптор
Зноба. Композицией «В. И. Ленин за фаботой» занят скульптор Петрашевич. .
Мастера украмнокого народного творчества — Наталья Вовк, ковровщицы Татьяна Сухина, Мария Глушко, Катя Кузьменко и др. — работают над изтотовлением
большого гобелена на тему «В. И. Ленин
и И В. Сталин в Октябре», Гобелен изображает. вооруженное выступление петротрадоких революционных рабочих и моряков под руководством Ленина и Сталина
в октябре 1917 г.
А. ЛЬВОВ
Киев
лял зв театры РСФСР театроведов.
Готовясь к всероссийской конференции,
«В. И. Ленин и Н. К. Крупская в 1900 г.›. Рисунок А. А. Давыдовой, К выставке трафизе.
ских произведений на темы истории ВКП(б) в Музее изобразительных искусств им. Пушкина
Фото Ю. Говорова
КИ).
Народная скорбь по. умершему вождю
передана в работе С. Боима («Прощание
с Лениным»). Изображены потоки людей
перед Домом союзов в суровые морозные
январские дни 1924 тода. Рядом находятся очень красивые, ‘отличающиеся тонким цветовым построением линогравюры
Маторина «Мавзолей Ленина» и Иглина
В работе Фроловой-Батреевой
дается образ товарища Сталина,
пающего на ХУТ с’езде. В облике вожля
выражена радость
одержанных .
BOCCORвыступобед,
налией Красной Армии и Флота, долж
быть, отмечена несколько плакатная, №
впечатляющая работа Нисското «На стра
же границ». В, «Раздаче помещичьего со
та беднякам» белостокского художниеа
Краевского показана одна из ярких, 1
забываемых сцен, которые имели место 8
селах Западной Украины и Белоруссни
цосле их присоединения к. Советском)
Союзу.
а Выставка увенчивается работами, 20°
Сталин призывает к дальнейшему развертыванию социалистического наступлеон еще раз проявил глубокое знание дебражающими руководителей партия 1
ревни, рисунки Гапоненко «Статья правительства во главе с товаряще
товарища Сталина «Головокружение от Сталиным. Лучшей среди этих раб
a. 8 а. т —
eermmawArnea vr FO 3 Vhecdhn mn mn mw д =
ton «Сталин и Молотов» Кукрынйх
Несмотря ‘на несомненные успехи #1’
ших художников в отображении событий
истории партии, данные работы являют
только самым началом большого, упоряого и почетного труда по созданию rage
реи произведений na томы петори
успехов» и Д. Kytarenanse «Орджоникидзе и Берия на Рионгосе» и др.
Новый человек социалистического обще.
ства, свободный, сильный, смелый, преданный делу коммунизма, запечатлен в
ряде произведений выставки. Эти работы,
посвященные образу положительного героя—крупнейшие достижения выставки.
Здесь прежде всего следует отметить «Ра.
бочего» og «Работницу» страны социа«...Есть такая партня!» (Ленин). Рисунок Д. А. Шмаринова.
«1-Й Сс’ езд Советов в 17 году».
J лизма Лукомского и «hot
хозника» Я, М. Соколова.
) Радость труда на соци
листических полях и заводах,
трудовой ‹ энтузиазм Масс,
стахановское движение. замечательно от.
ражены в работах Боима («Колхозная
бригада в поле» и «Первая. тракторная
бригада»), Гапоненко («Пятисотницы») #
злькова («Старый рекорд перекрыт»).
Преображенная болыпевиками страна
запечатлена. “в талантливых работах
Я. Соколова («Совхоз «Гигант») и И. А.
Соколова («Кузнецкстрой»). Здесь не до’
минируют машины, заводские. здания,
строительные леса. В «Совхозе «Гигант»
Я. Соколова, в индустриальных пейзажах
И. А. Соколова человек не изображен, И
тем не менее в слаженном ритме хозяй
ственной деятельности‘ социалистической
страны чувствуешь власть и могущество
этого человека, .
‚ Среди произведений, посвященных
Сталинской Конституции, следует выде
лить «На избирательном участке» Малько
Ba, :
По своим художественным достоинствам,
по глубокому чувству, сложному настр’
нИЮ 06060е место занимает на BHCTABR
рисунок. Ефанова «Сталин, Молотов 1
Ворошилов у больном ‘Торького», Орел
произведений, рисующих мощь, героина
Выставка графики ‘па темы истории ВБ
кой землянке, глубокой ночью, солдатская
масса слушает коммуниста-оратора.
Шмаринов в своем изображении 1 с’езда
Советов сумел раскрыть содержание исторического явления. Фигура Ленина, бросающего свою пророческую реплику, соседоточенная настороженность Сталина,
зержинского, изображение возбужденных
участников с’езда — передают напряженную обстановку предоктябрьского периода.
Среди многочисленных работ, посвященных темам подготовки Октябрьского восстания и самому восстанию, следует отметить «Апрельскую конференцию» Н. М.
Аввакумова, «Штурм Зимнего» Щеглова и
«Аврору» М. А. Доброва. В работе Щеглова хорошо передана стремительность
атаки революционных сил. Аввакумову
удалось передать образы Ленина и Сталина
— организаторов октябрьских побед,
Большим достоинством работ, посвященных гражданской войне, является показ
руководящей роли большевистских вождей
в борьбе с белогвардейщиной и интервентами (работы Кошевого — «Сталин и
Дзержинский на Восточном фронте», Пашкевича—«Партизаны в штабе Реввоенсоветя
Западного фронта у товарища Сталина»,
Староносова—«Ленин и Сталин за обсужденнем плана разгрома Деникина»). Яркие,
мужественные образы сибирских партизан,
помогающих Красной Армии в борьбе с
интервентами, создали А. Бубнов и М. Родионов. Молодой белорусский художник
Тиханович нарисовал «Допрос коммунистов в штабе белых» — тема, в советском
искусстве не новая. Тем не менее Тиханович не дублирует другнх, а создает оригииальное произведение, Образ пленного
большевика необыкновенно ярок и прав:
див. Он отличается большой внутренней
силой, внутренней красотой,
Одной из лучших работ выставки является акварель Пластова «Выборы Комите:
та бедноты», в которой художник сочетает правду изображения с поэтической теПлотТойЙ.
Жизненно правдиво раскрыта в работе
Соломина тема‘о помощи рабочих-шефов
колхозной деревне.
манифеста об освобождении крестьян» и
«Восстание крестьян». В остром сатирическом рисунке «Чтение царского манифеста» художники ‘раскрывают подлинный
классовый смысл отмены крепостного права. Известная условность композиции He
помешала художникам создать яркие социальные типы представителей различных
сословий. Этот рисунок Кукрыниксов 0собенно выразителен, пластичен. Превосходен в нем пейзаж старой ‚русской деревни с убогими хатами, с колокольней и
могильными крестами. Другой рисунок --
«Восстание крестьян» — передает `трозную
атмосферу эпохи. Рисунок отличается психологической остротой характеристик.
Акварели С. Герасимова «Чернышевский в
тюрьме» и Г; Савицкого «Пахарь» дополняют яркую характеристику эпохи.
Первые шаги: рабочего движения и появление первой марксистской группы B
России отображают работы Е. Кибрика
«Халтурин и Обнорский› и К. Ермолова
«Группа «Освобождение труда». Особенно
высоко следует оценить работу Кибрика,
ярко передающую революционную романTHRY.
Из серии работ, посвященных 90—900-м
дам, ‚необходимо упомянуть тонкий
офорт Е. Клемм, воссоздавигий ‚одухотворенный образ Ленина, а также акварель
А. В. Моравова «Протест 17-ти против
экономистов». В «Суде над сормовскими
рабочими» Кукрыниксов и в «Обуховской
обороне» Минькова запечатлены крупные
исторические события рабочего движения
этого времени. Кукрыниксы ярко выразили высокое моральное превосходство подсудимых над судьями, их мужество и величие.
Несколько работ посвящено изображению
революционной деятельности И. В. Сталина
‘в Закавказье. Среди них выделяется
рисунок А. Лурье «Подготовка батумской
демонстрации».
Художник А. Л, Лаптев взял темой
своей композиции «Выступление В. И.
Ленина на П С’езде РСДРП». Хорошо переданы обстановка с’езда, атмосфера жестокой внутрипартийной борьбы и споров.
Недостаток рисунка в том, что рядовые
участники с‘езда обрисованы’ весьма однообразно.
Среди работ, посвященных революции
1905 года, выделяются рисунки Кукрыниксов и Д. Шмаринова. Эти художники выступают на выставке с большим количеством подлинно художественных произведений. «9-е января», ‹ «Расстрел Бабушкина» и «Баррикады на Пресне» Кукрыниксов и «Разгон демонстрации», «Похороны Баумана» Шмаринова отличаются
ярко выраженной драматической силой, а
также высокими живописными достоинствами, Больной силой. художественного
обобщения выделяется портрет, исполненный художником И, А. Лукомским, воссоздающий образ российского пролетария дореволюционного времени. В этом портрете
рабочего воплощены суровое мужество и
революционная закалка передовых бойцов
за дело рабочего класса,
Одной из самых вапоминающихея работ на. выставке является рисунок углем
А. Лаптева «Владимирка», Угрюмая природа, согбенные фигуры ссыльных и каторжан, совершающих свой тяжелый путь
в далекую Сибирь, воссоздают образ мрачной эпохи реакции, последовавшей после
поражения революции. 1905 года. Пастель
Кукрыниксов «Сталин в ссылке в деревне
Курейке» рисует вечер в глухой далекой
окраине. Мягкий свет керосиновой лампы
ложится на круглый стол, выделяя фигуpy И. В. Сталина, углубившегося в работу. Изображение Сталина отличается
большой теплотой и подлинно художественной простотой. Превосходен рисунок
Кукрыниксов «Товарищи Сталин и Молотов
в редакции «Правды». Рисунок Т. Гапоненко «Мобилизация в деревне» отображает эпоху империалистической войны. Работа Т. Гапоненко волнует зрителя прочувствованным` отображением — народного
горя.
_ Остроумна карикатура — акварель
А, Каневского, изображающая марионеточные фигурки министров Временного правительства,
Рисунок А. Ванециана «Окопная правда» рисует большевистскую пропаганду в
армии в предоктябрьский‘ период. В низБольшой интерес представляет работа
Иогансона «Клятва Сталина», в которой
ярко выявлены волевые тероические черты облика друта, соратника и продолжателя лела Ленина.
Далеко не все художники, взявшиеся за
серьезнейшую и сложнейшую задачу воссоздания с’ездов партии, справились с
ней. Тем релъефнее отдельные достижения.
Удачной является работа — Щеглова
у дачной является
«EX сезд. РКП(б».
`Среди произведений о героической борьбе за победу социализма, за индустриализацию ‘и коллективизацию страны следует отметить работу Пластова, в которой