‚ Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
	ВОСКРЕСЕНЬЕ
			Гол издания ХИП
		CORFTCKOR MCKYCCTIRO
	Орган Комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусств
	Советские
художники
	К, Е. Борошилову
	По инициативе большой группы мос­ковских и ленинградских художников и
художников братских республик оргко­митет Союза советских художников СССР
подготовил выставку художественных
произведений, посвященных оборонной
тематике и связанных с жизненным и
боевым путем друга советских художни­ков К. Е. Ворошилова,
	Выставка будет открыта в день 60-ле­тия К. ЕВ. Ворошилова, 4 февраля, в двух
помещениях — в выставочных залах орг­комитета ССА и в выставочном зале
Всекохудожника.

В выставке принимают участие также
мастера Мстеры, Холуя и Федоскина, ков­ровщики, мастера гобеленов, мастера по
изготовлению художественных изделий из
стекла, фаянса, фарфора, металла и т. д.

Г. Савицкий’ написал для выставки
большой конный портрет К. Е. Ворошило­ва, В. Сварог — картину «Ворошилов на
	байдарке». Е. Кацман—портреты кресть­ян. у которых товарищ Ворошилов жил
	во время своей ссылки под Архангель­ском, А. Бубнов — картину «Ворошилов
	на маневрах», А. Пластов—«Выводка ко­ня», Н. Денисовский — «Ворошилов сре­ди работников искусств», Ф. Модоров —
«Беседа Ворошилова с крестьянами на
	маневрах», ВЮ. Зернова. — «Наши  развед­чики в бо0ю>, В. Хвостенко — «Встреча
луганцев ‘на Царицынском фронте», В.

Бялыницкий-Бируля — ‘«Железнодорож­ная будка, в которой родился  Вороши­лов», Ф. Решетников — «Ворошилов в

а ссылке» игдр.

Н. Мешков показывает на выставке
сделанный сангиной портрет. товарища
Сталина, Ф. Богородский — картину
«Дом в Горках»,

Наряду с оборонными произведениями
многие художники дали на выставку спе­циально написанные пейзажи; натюрмор­ты и др. М. Сарьян — «Букет цветов»,
И. Tpadaps —- «Цветы», П. Кончаловский—
«Цветы» и др. Бригада художников Се­верного морского флота прислала на вы­ставку 30 картин и рисунков на темы
из жизни и быта Северного Морского
флота.

Из произведений ленинградских худож­ников на выставке будут показаны 8 ра­бот М. Авилова, картины А. Жабы «Во­рошилов на Царицынском фронте», Яр­Кравченко—«Сталин, Молотов и Вороши­лов в гостях у Горького» и др.

На выставке экспонируется свыше 50
работ московских, ленинградских и о 6бе­лорусских скульпторов и до 100. произве­дений Фрафики. Среди скульптурных ра­бот — «Ворошилов» Таурита, «Красно­армеец» Л. Писаревского, бюст С. К. Ти­мошенко, сделанный Г, Неродой, новые
скульптуры В. Андреева, 3. Виленского,
Н. Гаврилова, А. Грубе, Д. Шварца,
8. Азгура и др. Ленинградские скульпто­ры показывают также эскизы проектов
памятников НА местах боев с белофинна­ми. на’ Карельском. перешейке.

Среди графических работ — «Портрет
К. Е. Ворошилова», писанный с натуры
Г. Верейским, рисунки, офорты и гравю­ры С. Бойма, П. Старюносова, А, Шма­ринова,® А. Лаптева, В. Бибикова и др.
на темы из жизни и деятельности К. Е.
	Ворошилова.
ть
	ЦК ^П(6)
ПРЕЗИДИУМУ ВЕРХОВНОГО
	КИРГИЗИИ
СОВЕТА КИРГИЗСКОЙ ССР
	Цена 36 коп.
	№5 (740)
	ФЕВРАЛЯ _
1941 года
	1рофсоюзный актив
и его задачи
	30 января закончился пленум централь­Foro комитета Союза работников искусств.
Проходивший в деловой обстановке и в
атмосфере здоровой самокритики, пленум
подвел итоги большой работе, проделан­ой профсоюзной организацией за 14 ме­сяцев со времени Х всесоюзного с’езда.

Союз вдвое сократил свой платный
зппарат, сэкономив на этом до миллиона
рублей, поднял самодеятельность масс и
привлек к практической профсоюзной pa­боте многочисленный добровольческий ак­тив. ‘

Закончившиеся в декабре выборы низо­вых профорганизаций — месткомов и
профгруппоргов — выдвинули на руково­дящую работу в профсоюзе новые кадры
ведущих творческих работников, Kpyn­нейштих мастеров театра, музыки и изоб­разительного искусства, тысячи лучших
производственников, беззаветно преданных
делу партии Ленина—Сталина, Сейчас в
выборные профорганы и в комиссии по
отдельным отраслям профсоюзной работы
вовлечено свыше 60 тысяч членов проф­союза, .

Наличие актива создает исключительно
благоприятные условия для решения круп­нейших творческих задач, поставленных
партией и правительством перед работни­ками искусств. Надо только, чтобы этот
актив не был оставлен без помощи и ру­воводства, чтобы созданные при област­ных и краевых комитетах комиссии проя­вилн максимум полезной — деятельности,
чтобы профсоюз продолжал свою так ус­пешно начатую работу над марксистско­ленинским воспитанием актива. Иначе не­избежно создастся положение, когда ce­годнящнне активисты завтра отойдут от
активной ‘профсоюзной деятельности.
	Введение в театрах типовых штатов, 0
которых на пленуме докладывал началь­ник Управления по делам искусств при
CHK PCOCE Н. Н. Беспалов, освобождая
труппы от малоквалифицированных, слу­чайных и неспособных людей в театре,
создает новые возможности для творче­ского под’ема советского искусства.

Выступивший на пленуме председатель
Комитет» по ‘делам искусств при СНК
СССР М. Б. Храпченко заострил внима­ние профсоюза на роли советского театра
как могучего средства коммунистического
воспитания масс и остановился Ha
роли и значении советского репертуара
как основного фактора, определяющего ли­по советского театра.

Активист профсоюза должен выступать
в 1еатре как активист советского реперту­ара, понимая сам и раз’ясняя другим, что
без советских пьес, показывающих жизнь
и людей Советской страны, не может быть
и советского театра, С огромным интере­сом пленум слушал рассказ народното ар­тиста СССР Гната Юры о той борьбе за
советский репертуар, которую ведет Укра­инский театр им. Франко. Гнат Юра. счи­тает ощибкой центрального комитета со­bia, что он не занял. боевых позиций в
вопросах репертуара, не мобилизовал во­круг этих вопросов профсоюзную общест­венность, не привлек к репертуару BHE­мания производственных совещаний,

Не может быть никакого сомнения, что
если бы производственные совещания не
просто заслушивали и. принимали к ©ве­дению сообщения художественных руково­дителей о рёпертуарных планах, а се­рьезно готовились к их ‘обсуждению, если
бы местные профсоюзные организации.
развертывали вокруг предбтоящих носта­HOBOK большую политико-воспитательную
работу, театры имели бы в своем репер-.
туаре высококачественные произведения и
задача осуществления репертуарной поли­тики была бы значительно облегчена.

Советский зритель настойчиво требует
хорошего советского спектакля. Беда в
том, что профсоюзные организации не
мобилизовали в театрах общественного
мнения вокруг постановки советских пьес,
не использовали для этого своего актива,
не провели раз’яснительной работы среди
театральных работников.

разве могут профессиональные орга­низации целиком освободиться ‘от ответ­ственности ‹за то, что в ряде театров. на
постановки западных пьес затрачиваются
колоссальные денежные и материальные:
средства, привлекаются лучшие исполни­тели и т. д. и рядом с этим советские
пьесы ставятся кое-как, без малейшей за­Прежде всего речь должна итти о воп­росах социального страхования, которые
не занимали в работе союза того места,
которое они должны занимать. Ни прези­днум ЦК Рабис, ни его республиканские,
областные и краевые комитеты не следили
ва выполнением этого бюджета, достигаю­щего сейчас гигантской суммы в 45 мил­лионов рублей. Нужно было специальное
вмешательство ВЦСПС, чтобы президиум
ЦК. Рабис взялся за наведение элемен­тарного порядка в области соцстраха и
принялся за взыскание со страхователей
задолженности, достигшей ‘на 1 июля
прошлого года 5,5 миллиона рублей. Сей­час эта задолженность снижена на 2,5
миллиона рублей, но все же продолжает
оставаться непомерно большой. При нали­чии актива страховых делегатов, при пов­седневном и регулярном руководстве этим
активом обкомы и крайкомы союза смогут
в ближайшие месяцы. ликвидировать эту
задолженность полностью и собрать те
средства, которые ускользают из государ­‚ственного бюджета,

Вместе с невыполнением доходной ча­сти бюджета соцстраха истекший год при­нес и значительный перерасход по фонду
временной нетрудоспособности (до 700 ты­сяч рублей). Это смогло случиться только
потому, что не было обеспечено настоя­щего контроля за выдачей больничных
листков. Вместе с тем профсоюзные
организации уделяли недостаточно вни­мания вопросам охраны труда, Они не
следили за тем, чтобы огромные средства,
отпускаемые государством на мероприя­тия по технике безопасности, полностью
были использованы по своему назначе­нию. Наличие хорошо инструктированного.
	актива и проверка с его помощью всех
случаев заболеваемости должны привести
к тому, чтобы в этом году окончательно
изжить случаи симуляции, рвачества и
прогулов по. «больничным листкам».

Не все благополучно ис массовой обо­ронной работой. Правда, размах шефствя
работников искусств над частями Красной
Армии и Военно-Морского Флота неуклон­но растет, и в истекшем году в художест­венном обслуживании красноармейских
частей активно участвовало 30 тысяч
членов профсоюза. Но разве этим исчер­пывается все участие работников ‘ис­кусств в укреплении мощи и обороны на­шей страны? Государство нуждается в
физически крепких, выносливых, хорошо
тренированных людях, готовых к любым
трудностям походной жизни. В союзе Ра­бис много прекрасных теннисистов, хок­кеистов,‚ шахматистов, даже имеются pe­кордемены-биллиардисты, но очень мало
хороших лыжников, гимнастов и Т. д.

Лыжный кросс профсоюзов закончился,
а спортивному обществу «Искусство» не­чем похвастать в этой области. Из циф­ровых данных, оглашенных на пленуме
председателем общества т. Привато, видно,
что в лыжном кроссе. профсоюзов уча­ствовали всего 3.300 работников искусств,
а лыжные нормы комплекса «Готов к тру­ду и обороне» сдали всего 1.200 человек.

Ответственность за эго несет не только
спортивное общество, но и весь  проф­союз в целом, ибо практика показала, что
тде обкомы союза (и их председатели)
активно занимаются руководством  физ­культурной работой, там организация шла
в первых рядах кросса.

Сосредоточить внимание на этих недо­четах в работе профсоюза необходимо сей­час потому, что эти нёдостатки являют­ся существенным тормозом на путях раз­вития советского искусства. Преодолевая
	с помошью добровольческого актива все
	эти недостатки, продолжая борьбу за‘ же­лезную трудовую дисциплину, за хозяй­ское ‘отношение к каждой государственной
копейке, ставя в центре своего внимания
творческие вопросы, профсоюзные органи­зации помогут выполнить те огромные за­дачи, которые поставлены перед работ­никами искусств, и оправдать то исклю­чительное внимание, которое оказывают
развитию искусства в нашей стране пра­вительство, партия, товарищ Сталин.
	Киргизский
музыкальный
	‘театр
	СОВЕТУ НАРОДНЫХ КОМИССАРОВ КИРГИЗОКОЙ ССР
	чительно возросло общее поголовье скота.
В 1940 году поголовье крупного  рогато­го скота к 1935 году составляет 115
процентов, лошадей — 146 процентов,
коз и овец — 262 процента. На полях
	колхозов и совхозов Киргизии работает
свыше 5.000 тракторов и около 1.000
комбайнов. Безжизненные в недавнем про­шлом пустыни прорезаются оросительны­ми каналами и превращаются в цветущие
поля с посевами хлопка, пшеницы, са­харной свеклы, табака и кенафа. В
1939—1940 гг. по инициативе колхозов
построены 25 ирригационных каналов, об­щим протяжением 289 километров. Пло­щадь орошаемых земель за последние
	3 года выросла более чем на 300.000

гектаров и составила в 1940 году
752.000 га.

Быстро растет’ культура киргизского
	народа. В республике созданы многочис­ленные кадры киргизской народной интел­лигенции. За годы советской власти гра­мотность населения в Киргизии выросла в
12 раз. В школах Киргизии обучается
свыше 320 тысяч детей. Это в 44 раза
больше, чем обучалось до революции.
	Совет Народных Комиссаров Союза
ССР и Центральный Комитет ВКП(б) вы­ражают твердую уверенность, что трудя­щиеся советской, Киргизии и впредь бу­дут с большевистской настойчивостью
бороться за укрепление трудовой диеци­плины и повышение производительности
труда, за дальнейший под’ем промышлен­ности ‘и сельского хозяйства, за новый

расцвет социалистической культуры кир­гизского народа,
	ЦЕНТРАЛЬНЫЙ КОМИТЕТ
  ВКП(б).
	Центральный Комитет Всесоюзной Ком­мунистической ‘партии (большевиков) и
Совет Народных Комиссаров Союза. Совет­ских Социалистических Республик при­ветствуют рабочих, колхозников и ‘интел­лигенцию Киргизии в связи с, пятнадца­тилетием образования Киргизской Совет­ской Социалистической Республики.

Великая Октябрьская Социалистическая
революция навсегда освободила киргизский
народ от капиталистического и националь­ного порабощения, от гнета феодальных
князен-ханов, баев, манапов. Трудящие­ся Киргизии‘ под .руководством партии
большевиков превратили Киргизию из от­‚сталой царской колонии в цветущую Co­ветскую Социалистическую ‘республику.

За ‘годы Советской власти в Киргизии
быстро развилась социалистическая про­мышленность. Заново реконструированы
старые и введены в строй новые шахты
на угольных месторождениях Кзыл-Кия,
Сулюкта, Кок-Янгак, Таш-Кумыр. Добы­ча угля выросла с 103 тыс. тонн в 1913
году до 1.383 тыс. тонн в 1940 году.
Заново создана промышленность цветных
металлов. Построены ‘Ошская  шелкомо­тальная фабрика, Фрунзенский мясокомби­нат, суконная фабрика, хлопкоочисти­тельные, кожевенные и сахарные заводы.
При советской власти в Киргизии coopy­жены железные дороги и проложены бла­тоустроенные шоссе.

Отсталое кочевое сельское хозяйство
Киргизии преврашено в крупное, воору­женное новейшей техникой социалистиче­ское хозяйство. Киргизия стала респуб­ликой культурного ‘и развитого земледе­лия и животноводства. В республике вна­СОВЕТ НАРОДНЫХ
	К 15-летнему юбилею республики театр
уже подготовил две премьеры: первый
киргизский балет «Анар» (музыка В. Вла­сова и В. Фере) и оперу «Токтогул» (му­зыка А. Веприка по мелодиям А. Мал­дыбаева). Кроме oro, ‘ставится опера
«Фрунзе» В. Власова и В. Фере. а также
	балет «Коппелия». Композитор М. Раухвер­гер пишет оперу «Кокюль», .
	«Анар» — первая попытка разрешения
проблемы национального киргизского ба­лета. Балетмейстер Н. Холфин в этом
спектакле продолжил избранный им, вна­комый по танцам в. опере «Айчурек» путь
сочетания выразительных средств класси­ческого балега с народными игровыми
движениями. В танцах ‹Анар» много изо­бретательности и нет схематизма, наду­манности (вроде назойливых и малохудо­жественных «производственных» и Им по­добных «программных» танцев). Юная
танцовщица Малдыбаева и ее партнер Ма­макеев создают обаятельные реалистиче­ские образы именно благодаря естествен­ности и красоте танца, жеста, мимики.
Впрочем, и весь состав балета в целом
хорошо справляется с относительно слож­ными хореграфическими задачамн «Анар».
	Учитывая здоровые художественные ис­кания и творческий рост артистов балета
(в чем опять-таки заслуга Холфина и его
помощников ‘Козлова и Михалева), мы
вправе сказать, что после «Анар». после
постановки «Коппелии» (обязывающей ар­тистов балета к еще более фундаменталь­ному освоению танцовальной классики)
театр будет готов в предстоящем сезоне к
роказу нового советского балета.
	Либретто не является сильной стороной
«Анар». Тут. мы видим стабильный балет­ный сюжет и во многом знакомые ситуа­ции. Более тщательное изучение киргиз­ского быта, истории, фольклора помогло
бы либреттисту. счастью, недочеты либ­ретто восполнил художник Штоффер, об­ладающий смелой инициативой, талантли­востью и великолепным знанием народ­ного материала.
	Авторы музыки «Анар», композиторы
Власов и Фере, обнаружили дальнейшее
движение к симфонизму В первой сцене
первой картины, в соло Кадыра и Анар,
в их дуэтах, в танцах ‹киргиз бий», «Ко­музчи» и ряде других номеров компози­торы удачно развивают основной темати­ческий материал. Главные персонажи 6а­лета наделены выпуклыми музыкальными
‚характеристиками, основанными на пре­красных народных мелодиях.
	Однако музыка «Анар» говорит и одру­гом. Авторам ее необходимо преодолеть
намечающуюся тенденцию инертности му­зыкального мышления. Квартово-квинто­вые созвучия, прописной. ограниченный
узкими художественными традициями, иб­пользуемый ими гармонический язык не
исчерпывает многообразия выразительных
гармонических средств и тем более не яв­ляется монопольным в раскрытии нацио­нальной музыкальной формы. Нужны
творческие поиски, изобретательность ху­дожника. Это относится и ко всей фак­туре в целом. Не обязателен метод ци­тирования народных мелодий (притом
опять же ограниченных только популяр­ными . песнями), не обязательно сведение
фактуры к гомофонии и’ т. д. В конце
концов для композитора, работающего в
области национальной музыки, прежле
всего важно почувствовать и осознать дух,
стиль, характер, особенности звучания му­зыкального фольклора и, подметив эти
черты, развивать ‘их, что не всегда до­стигается только с помощью народной ме­лодики или других как бы сфотографиро­ванных фольклорных музыкальных эле­MeCHTOB.
	Оперу «Токтогул» Киргизский театр при­готовил в рекордно короткий срок — два
месяца Артисты — солисты Албанов, Ум­бетбаев, Мустлева, Садыков, Герштейн и
начинающая Махмутова успешно справи­лись со сложными вокальными партиями
новой оперы, Ценность произведения 8-
ключается в популярности сюжета, рисую­‘щего яркие страницы биографии великого
акына Токтогула, и в музыке Веприка.

Не столько знание фольклора, сколько
интуитивное, проникновение в его особен­ности, не столько обилие и многообразие
художественных средств, сколько их вы­разительность и, наконец, хороший худо­жественный вкус, личные творческие сим­патии — вот что определило подкупаю­щую‘ стилистическую цельность музыки
Веприка. Номпозитор, например, наряду ©
мелодиями Малдыбаева цитирует и под­линные. напевы самого Токтогула. Но ко­роткая цитата служит для Веприка толь­ко начальным звеном,` из которого орга­нически вырастает большое самостоятель­ное музыкальное построение. Очень трудно
определить, где кончается цитата и где
ее сменяет оригинальная  мелодическая
линия, Небольшая сосредоточенно-грустная
мелодия токтогуловской песни «Арман» у
Веприка выросла в большую оперную
арию, насыщенную сильными драматиче­скими эмоциями. у
	Думается, что спешка все же сказалась
на ряде эпизодов музыки Веприка.
Увертюра оперы потребовала коренной пе­реработки. Не совсем удалась композито­ру вторая сибирская сцена, в которой для
характеристики каторжан привлечен мало
оригинальный материал. Хотелось бы (и
это в возможностях композитора) большей
‘сложности и развитости фактуры всей
музыки оперы.

`С точки зрения возможностей роста опер­ного и балетного искусства Киргизии ре­пертуар театра крайне мал. Если театр
	He хочет в следующем же сезоне испы­тать репертуарный голод, он должен те­перь же подумать о создании нескольких
новых оперных и балетных произведений,
	которые готовились ‘бы Ges вредной
спенки.
	Киргизский ‹ музыкальный театр сумел
воспитать хороших актеров. Часть из них
(Куттубаева, а Малдыбаев и др.)
он отправил для дальнейшего совершен­ствования в Москву, в консерваторию. На
их место выдвинулось новое пополнение.
В. театре работает, ряд талантливых педа­гогов, концертмейстеров, артистов, режиссе­ров, артистов оркестра. 15-летний юбилей
республики весь коллектив театра встре­чает в период большого творческого под’е­Ма. Коллектив ждет от композиторов но­вых произведений, ставящих перед ним
еще более повышенные творческие требо­вания. Систематическая и живая учеба
в стенах театра, сочетаемая с производ­ственной. практикой, послужит тарантие@
тому, что требования эти будут выпол­нены,
В. ВИНОГРАДОВ
	КОМИССАРОВ СОЮЗА ССР.
	Навстречу ХУШ Beecorosnott
конференции ВКП(б)
	третий спектакль — «Год спустя». Театр
музкомедии занимает среди театрально­врелищных предприятий области ведущее
положение по выполнению финансового и
производственного плана.
	Эбластной театр драмы к партконфе­ренции ускоряет на 8 дней выпуск спек­такля «Дама-невидимка» Кальдерона.
	Соревнуются в Свердловске и три име­ющиеся в городе музыкальные школы.
	%& хх
	Киевская тосударственная консерватория
им. Чайковского включилась в социалисти­ческое соревнование в честь ХУШ парткон­ференции. Коллектив Киевской консерва­тории обязался уже с начала второго се­местра приступить к подготовке весенней
зачетной сессии. С этой целью организу­ются консультации для студентов. 0собое
внимание решено уделить консультациям
по предметам, в отношении которых допу­щено свободное посещение лекций.
	С начала второго семестра начинается
подготовка к новому Вы студентов. В
подарок конференции Киевская консерва­тория готовит защиту семи кандидатских
и трех докторских диссертаций и издание
ряда научно-исследовательских трудов и
учебников. Решено также оказывать мето­дическую помощь Львовской консервато­рин, львовскому.; музыкальному училищу,
киевским музыкальному училищу и му­зыкальной 10-летке.
		Цередвижной цирковой коллектив № 8,
работающий в Березниках, Молотовской
области, является среди колхозных цир­ков зачинателем социалистического сорев:
нования в честь ХУШ партконференции
В начале января этот коллектив обратил­CH во всем передвижным колхозным цир­фкам.л ‘призывом развернуть. массовое. со­ревнование по улучшению работы. В чА­CTHOCTH, подчеркивается необходимость
борьбы со штампом, дурной исполнитель­ской манерой, слепым копированием ус­тарелых номеров. процветающими до сих
пор в цирковом искусстве.
	Коллектив ‘ставит перед собой задачу:
завоевать право показа на Всесоюзной
сельскохозяйственной выставке.
	. Весьма ценен почин передвижного кол­лектива и в отношении помощи цирковой
колхозной самодеятельности. Один 42
пунктов обязательств — предусматривает:
«При выездах в колхозы оказывать твор­ческую помошь участникам кружков ху:
дожественной самодеятельности».  
	ЦК союза работников искусств поддер:
жал инициативу 8-го передвижного цирка
и учредил два переходящих знамени для
награждения лучшего циркового  коллек­тива и бригады, отличившихся в. с0цсо­ревновання. Будут также выданы почет.
ные грамоты 0с0бо отличившимся артис­TaN цирка,
	Свердловский оперный театр. им. Луна­чарского в порядке соцеоревнования К
ХУШ конференции ВКП(б) обязался франь­ше срока на 20 дней выпустить очерел­ной спектакль оперы «Фра-Диаволо» и
вызвал на соревнование все другие теат­ры города.

В соревнование включились все цехи
оперного театра. Ведущее положение в
соревновании занимают сейчас работни­ки хора и оркестра, дающие лучшие по­казатели общественной и производетвен­ной паботы.
	Коллектив , включил в свои соцобява­тельства орг{низацию выставки, рисующей
рост театра за время в ХУШ партс’езда
до XVII партконференции. ‘

Иринимая вызове оперы, Свердловский
театр музыкальной комедии дал обязя­тельство помимо двух запланированных
пьес подготовить в честь конференции
	Полготовка к декаде
	латвийского искусства
	Работники искусств Латвийской ССР
готовятся к декаде латвийского искусства,

которая будет проведена в Москве. В те­чение трех недель бригада Комитета по’
	делам искусств при СНЕ СССР знакоми­лась в Риге с театрами, музыкальными
коллективами, самодеятельными кружка­ми. Материалы, собранные бригадой, o6-
суждались в Комитете по делам искусств,
который наметил план и репертуар декады.
	 

1 Ло Советскому Союзу
	вьссы ставятеся кое-как, UC малсишщсои dae
боты и о качестве исполнения и 06 уров­не художественного. оформления, превра­щаются в серые, посредственные, «про­ходные» спектакли, которые при таких ус-.
ловиях, естественно, не могут удержать­ся в репертуаре.

Профсоюзные ортанизации лучше, чем
кто-либо, могут показать, как за разгово­рами 06 отсутствии советской драматур’
тии в некоторых наших театрах иногда
‘скрывается простое нежелание ставить с0-
ветскую пъесу, работать с советским ав­‚ тором,

На разрешение этих основных творче­ских вопросов должно быть. поставлено
и социалистическое соревнование как от­дельных театров друг © другом, так и
отдельных цехов и актеров’ внутри каж­Дого тазтра. До сих пор профессиональ­ные организации крайне недостаточно ру­ководили соцеоревнованием, которое раз­вивалось стихийно, и сейчас, в дни, пред­шествующие ХУШ Всесоюзной партийной
конференции, охватило буквально все кол­лективы работников искусств нашей стра­‚ны. К сожалению, о конкретных достиже­ниях ооцсоревнования, о лучших его при­мерах и показателях на пленуме ЦК Ра­бис почти не было речи.

Паличие кралифицированного актива
‚ благоприятствует выполнению и ряда. дру:
тих задач, стоящих перед. союзом Рабис,
и в первую очередь должно помочь уст­ранению тех слабых сторон в ето работе,
Боторые были подчеркяуты в прениях
и отмечены в резолюции пленума,

——А,,ЗАЗ—————: « : ——,: =:=——
SSS Sata REE

Всесоюзный
конкурс исполнителей

«Пе

Первый и Алексей»
Н. Лернера в Армавирском

театре им. Луначарского,
Постановка Б. С. Володар­ского. На сиимке артист
А. П. Белолипецкий в ро­ли Петра и артист Ю. Н.
Петровский в роли Алексея

оо
НОВЫЕ

 
  
   
 
 
   
   
   
  
  
  
 

 

К 20-летию установления в
Грузии советской власти тби­лисские театры готовят ряд
новых постановок. р

Театр. им. Руставели‘ пока­жет новую комедию С. Клди­ашвили «Последний ры­царь» в постановке худой.

уководителя театра нар. арт

СОР А. Васадзе (художник
Д. Тавадзе, музыка засл.
деятеля искусства И. Туския).

Театр оперы и балета им.
3. Палиашвили готовит. опе­ру Г. Киладзе «Ладо Кецхо­вели» (либретто Шалвы Да­диани и Ш. Агсабадзе). Ре­жиссер Ш. Агсабадзе, худож­ник И. Гамрекели, дирижер
Ш. Азмайпарашвили.

Театр им. Марджанишвили
работает над пьесой Н. По­година «Кремлевские куран­ты» в переводе Г. Пронис­пирели. Постановка В. Та­блиашвили, художники М. Аб­жандадзе, ВБ. Квливидзе и
К. Чавчанидзе, композитор
A. Кереселидзе.

Театр им. Грибоедова пока­жет . трагедию И. Baxenn
«Георгий Саакадзе». Ставит
спектакль засл. деятель ис­кусстра А. Рубин. Художник

И, Штенберг. Роль Георгия
ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Узбекский орденоносный
театр оперы и балета поста­ВЫСТАВКА
вил две новые националь­ные оперы: «Лейли и Мед­В КРАСНОДАРЕ
жнун» Р. Глиара и Т. Са­дыкова и «Великий канал» Третья краевая выставка,
С. Василенко и М. Ашрафи,   открытая ‘в Краснодарском
«Первая узбекская симфо­художественном музее, об еди­ния», симфония «Фархад и  нила свыше 40 художников,
Ширин» Г: Мушеля и сим­представивших более 200 по­фоническая сюита «Сего»   лотен и рисунков.
Юнуса Раджабова и Б. На­Представлены работы \ху­деждина исполнялись в Таш­дожников Богданова {«Проф.

кентё на концертах 4-Й дека­ды советской музыки.
A.

Козловский заканчивает

Очаповский в горах Осетни»),
Козлова (серия пейзажей
Красной ` Поляны), Матуева

eg te

 

ЮБИЛЕЙНЫЕ

СПЕКТАКЛИ

Саакадзе поручена засл. арт.
республики А. Смиранину.

Театр армянской драмы го­товит «Кремлевские куранты»
Н, Погодина в переводе
Т. Ахумяна, постановка ху­дож. руководителя театра
А. Абаряна. Художник Р.
Налбандян.

В Азербайджанском театре
пойдет пьеса молодого дра­матурга Рза Шахвалды «Ва­тан оглы» («Сын родины») на
тему 0б освобождении Запад­ной Украины Красной Ар­мией,

Грузинский театр юного
зрителя ставит пьесу Г. На­хупришвили «Бойцы», пре­мированную на всегрузинском
конкурсе на лучшую пьесу.
Постановщик. засел. арт. pec­публики А. Такайшвили, ху­дожник Д. Тавадзе, ^
’ Русекий театр юного зрите­ля готовит драматическую
поэму классика грузинской
поазии А. Церетели «Патара
кахи» в постановке засл.
деят. искусства Н. Маршака.

Армянский (ТЮЗ покажет
пьесу Г. Бердзенишвили
«Потонувшее золото» в пе­реводе И. Агуляна.

Ш. БУАЧИДЗЕ

ВПЕРВЫЕ НА

Замечательная музыкаль­ная комедия Н, Лысенко и
Н. Саковского «Энеида», соз­данная по одноименной по­эме Ив. Котляревского, при­надлежит. к числу . неспра­ведливо забытых произведе­ний ° украинской — классики.
«Энеида». очень мало стави­лась до революции и почти
не появлялась на сцене ук­раинского советского театра.

Днепропетровский театр опе­па с мы а аа ОЕ

В ТЕАТРАХ АЗЕРБАЙДЖАНА

Азербайджанский — драмати­Островского. «Клад» Гулакя­ческий театр им. Азизбекова на и «Рузан» Мурацана.

поставил современную коме­Театр оперы и балета по­дию Сабита Рахмана «Хош­казал в новой постановке
бахтлар» («Счастливцы»). EK «Асли и Керем» Уз. Гаджи­постановке намечены исто­бекова и «Отанционный смот­рическая драма М. С. Орду­ритель» Крюкова.

бады «Тавриз туманный» и районных театрах pet­пьеса молодого драматурга   публики впервые — показы­Энвера Мамедханлы «Восста­вается ряд пьес русских #4
ние», в которой выводятся   западноевропейских класси­тт. Киров, Орджоникидзе и ков и много новых совет­Микоян. ских пьес. В г. Кировабаде
Впервые на’ азербайлжан­На национальной сцене будут
ской сцене будет показан   Показаны «Отелло», «Penne
«Король Лир» (в переводе   39», «Кремлевские куранты»,
Мирзы Ибрагимова) и к лер­“Октай эль оглу» Дж. Джа­монтовскому ’ юбилею «Два   барлы, в г. Нахичевани —
брата». «Гамлет», «Разбойники», «Ка­чак Наби» С. Рустама, в
В Бакинском театре рус­г. Ленкорани  — «Без вины

ской драмы пойдул в этом

виноватые», в г. Агдаше—«Ва­году «Золото» Дистлера и   гиф» Самед Вургуна и «Олю­Филимонова, «Горячее сердце»   ляр» Дж. Мамед Кули-заде,
Островского, «Наследники Ра­в г. Кубе — «Платон . Кре­бурдена» Золя, «В глухом пе­чет» Корнейчука и «Хаят»
реулке»› Райса,  «Ханлар»   Мирзы Ибрагимова, в г. Шам­С. Вургуна, «Маскарад» Лер­хоре — «Гаджи Кара» М. Ф.
монтова, «Варвары» Горького   Ахундова. Степанакертский
и «Двенадцатая ночь» Шекс­армянский театр показывает
пира. «Ханлар» O. ургуна, «Ha
В репертуар театра армян­развалинах» ПТирван-заде,
ской драмы включены «Парь   «Когда раскрывается duane
Эдип» Софокла, «Мать» Аху­ка» А. Дарбни.

мяна, «Василиса Мелентьева» д. Гл.

 

`ОПЕРНОЙ СЦЕНЕ.

недавно показал ее премьеру
(режиссер Т. Ковтуненко, ди­prexep Е. Русинов, художник

«МОРЖ ДАНДЕН»
В КИРГИЗИИ

В Киргизском республикан­Голубович), которая про­ском театре юного зрителя
шла с большим успехом. состоялась  премъера/ `коме­Коллектив театра (худ. ру­дии Мольера «Жорж ‚Дан­ководитель М. Отефанович)   ден», подготовленная киргиз­создал жизнерадостный, кра­сочный спектакль, полный
юмора и веселья. Особенно
хорошо проявили себя засл,
арт. УССР И. Бронзов (Эней),
артисты Л. Кравчик (Зевс),

В Г  м ТС а +.

ской труппой театра под ру­ководством режиссера и ‘дра­матурга 0. Сарбагишева. ‘Это
‘первый  мольеровский спек­лакль на киргизском языке,
Текст пьесы превосходно пе­о бе Ач Се, о аа ВВ

 

«В степях Украины» А.Е.

Корнейчука. в  Харьков­ском государственном дра­матическом театре УССР
им. Шевченко. На сним­ке: народный артист УССР
М. М. Крушельницкий в
роли Галушки
Фото М. Бриля

ooao

HAKAHYHE
ДЕКАДЫ

В Сталинабаде открыты вы­ставки художников, участни­ков предстоящей декады тад­жикского искусства в Мо­скве.

Несколько тысяч ‘сталина­бадцев посетили выставку ра­бот художника В. Сидоренко.
В его картинах, аскизах и
этюдах нашел ‹ отражение
тлавным образом о северный

Таджикистан — угольные ко­пи Шураба, нефтепромысла
Нефтеабад, Ленинабадский

консервный комбинат,
На wnteeranva natnr runnewe
	лок Ht ставки
Мушель   или
	реведен Абдукдимовым.
	Jt.

Следует отметить молодую
артистку ‹ Даркул  Куюкову,
играющую роль служанки
Клодины. В ее исполнении
Клодина — чрезвычайно жи­вая, лукавая
		девушка, не
выдумки и
	Е. Жубр (Венера) и ряд дру.
	ры и Оалета&а первым взялся
	(«Давид   за постановку «днвеиды» и
	‚На выставке работ худож­ника И. Ершова представле­на серия его этюдов —
«Большой Ферганский канал»,
«Самарканд», «Маргелан», «Бу­хара» и картина «Рождение
сына в колхозе».
	В начале февраля ‘откры­(зарисовки окрестностей Крас­нодара), Аветисяна («Давид
Сасунекий»), Крутько _(«Пре­града»), Ладонкина («Похоро­ны командира») и др. ;
Слабо представлен портрет.
Серьезным недостатком вы­ставки является полное от­сутствие скульитуры. Нет по­оперу «Улуг-бек», посвящен­ную одному из выдающихся
узбекских ученых ХУ века
астроному Улуг-беку, внуку
Тамерлана, убитому религноз­ными Фанатиками.
		Народный › артист
В. Успенский и Г.
	В ТЕАТРЕ РУССКОЙ ДРАМЫ
БУРЯТ-МОНГОЛЬСКОЙ АССР
	на духовых инструментах
	По решению Комитета по делам искусств
при СНК ССОР в марте будет проведен пер­Butt рсесоюзный конкурс исполнителей на
	` духовых инструментах. В Грузинской, Армян­ской и Узбекской союзных республиках. уже
прошел первый тур конкурса. Выступали ис­полнители на кларнете, гобое, трубе, тромбоне,
	деньги» A. H.
«Дети Ванюши­«Трактирщи­«Бешеные

Островского,
на» Найденова,
ца» Гольдони.
В ленинские дни театр по­Kasay пьесу местного авто­ра Семена Метелицы «Межи»,
рисующую жизнь бурятских
и семейских (местных рус­ских) колхозников и торже­ство ленинско-сталинской на­и а Ре­жиссеёр A, иронский.

wa. М

хитрости.

Достойна высокой оценки
игра артистов 0.  Сарчаева
(Жорж Данден), Г. Урозбае­вой (г-жа де-Сотанвиль),
QO. Сарбагищева (Клитандр),
К; Сарбашевой (Аижелика)
и др.

Сейчас театр работает над
пьесой 0. Сарбагишева «Ве­ликий охотник», написанной
по мотивам народных сказа­ний.
В. ГОРЯЧИХ

вается персональная выстав­ка художника Е. Бурцева.

В Феврале же состоится
трупповая выставка худож­ников. На ней будут пред­ставлены картины «Восста­ние Boces Хош-Мухамедова
«Тов. Куйбышев среди дех­кан» Г. Тимкова, «Студен­ты таджики в химиче­ской лаборатории» Б. Шахна­зарова и «Дорога Сталина­бад — Хорог» М. Аветова,

Е ЛОПАТИНА
		* ia ee ? eS ПЗУ у. ЧР ТВИСТ с Ура a
caxcaone о фаготе. ’Первый тур ‘конкурса пишут оперу «Фархад и 11 И­чти работ художников пери­В Государственно! театре
по PCOCP, Белорусской, Азербайджанской,   РИМ», ей ан ферии края. русской драмы рят-Мон­Украннской, Литовской,  Латвийской и Ка­Ириурочить к О Ни одна из ° показан­гольской ACOP с большим
ело-Финской республикам будет проведен © юбилею ро узбекского   ных работ не удостоилась   успехом идет «Как закаля­} 10 p В первом туре конкурса mo   ПоЭТа Алишера Навои. первой премии. Вторые пре­лась сталь» (инсценировка
& по марта. пер р edits eee eee Kien penn, Mairunutr. lees 3 mnoroewnennr НАМИ   JO Lervanza a H. Ovraxopa
	Ю. Гегузина и И. Судакова
по роману Н. Островского).
Спектакль поставлен художе­ственным , руководителем М.
Рахмановым, Прекрасный об­раз Павла Корчагина создал
засл. арт. респ. П. Консон.
С начала сезона прошли «Мой
сын» Гергеля и Литовского,
	мии присуждены = AY MUM
кам Аветисяну и Никольско­My. Третью премию получи:
ли художники Богданов,
Крутько, Матуев и др. Ряд
	произведении удостоился по­хральных отзывов.
	Краснодар
		* по Ш a. DB поро 27 PQ ут > “
РСФСР. yuactsyot 118 чел. Среди них есть   Отурент 5-го курса Ташкент­Е comer ал -Ачаее Wee on

  
	м 4.903285 2%. 3
музыканты-профессионалы,
кальных учебных заведений,
и преподаватели.

11 марта участники конкурса, отобранные
на второй тур в количестве 100 ›чел., бедут­™“ rte

учащиеся  музы­красноармейцы

 

ской консерватории
Аюбаров написал музыку
к етской сказочной пьесе
1. Саадуллаева «Ярыл-Таш»
(«Камень, раскройся!). иду­Ем «nm деда Тань

Ильяс’

кам Аветисяну 1
‘му. Третью пре
ли художники
Крутько, Матуев
произведений уд

\пачтьиныхт:» ipPrreLiEn
	узбекского ТЮЗ. .
Ю. АРБАТ
	ся в Москву. Второй тур конкурса откростее
марта в помещении Центрального дома
воботников искусств и продлится шесть дней.