ВОСКРЕСЕНЬЕ, 2 февраля 1941 г. № 8 (1748) crop. Как раз, в этой области еще очень слабы первичные парторганизации, 760 ра. ботников ГАБТ изучают историю BRI) 219 — в МХАТ, 80 — в театре им, Не. мировича-Данченко. Очевиден. перблом в смысле массового приобщения театральных кадров к Maps. систско-ленинской теории. Но в партий. ный кабинет Большого театра обращают ся за консультацией 1 — 2 человека в день: за 2 с лишним года, истекшие с пня выхода учебника По истории партии ” Нольтом ‘театре закончили изучение в Больтом TeATPE = SanO TEE ту «Краткого курса» всего 25 человек, в МХАТ — 18. Партбюро театра им. Moc. советя не Tak давно — организовало собеседование с Изучающими истори ВКП(б). Неожидённо оно превратилось в консультацию по... первой главе. Очень робко подходят партийные 00 к политическому воспитанию творческих работников, успокаивая себя тем, что. ху. дожественная интеллигенция достаточно подготовлена к самостоятельному изучению марксистско-ленинокой теорни, Ha этом основании в Театрах pe3sko coKpaTyлась лекционная, кружковая и. консультационная работа. Это неправильно. В центре внимания партийных орг. низаций должно быть дальнейшее изу. чение основ марксистско-ленинской теории, политическое воспитание работников ИСКУССТВ. Свердловский айон — самый театралрь-> ный в столице, На его территории „театры разных ‹ жанров — ‚оперные, драматические, детские; разных масштабов — OT Государственного академического Большого театра Союза ССР, партийная организация которого состоит из 210 человек, до Мос: ковского театра для детей, в котором всего 7 коммунистов. При всем разнообразии театров их 0б’- единяет общая политическая задача: ставить спектакли идейно и художественно полноценные, которые воспитывали бы в зрителе (будь то взрослый или ребенок) патриотизм, мужество, храбрость, отBary, высокие моральные качества совет“ ского гражданина. Последний год отмечен в Hallux .TeATрах рядом крупных спектаклей: «Три сестрыз, «Тартюф», «Школа злословия» В АТ, «Иоланта», «Черевички» В ГАБТ, «Трактирщица», «Фландрия» в театре им. Моссовета. В поисках советских произведений театры им. Станиславского и им. Немировича-Данченко поставили ряд опер советских композиторов — «Станционный смотритель», «Семья» и др. Однако в реge пертуарной линии отдельных театров .были допущены грубые ошибки: на сцену просачивались . пьесы, идейно порочные, опошляющие образ. советского человека. Надо’ сказать, что обсуждение на партийном бюро и на партсобраниях репертуарных планов прочно вошло в практику партработы больигинства театров. Первичная организация театра им. Лениного комсомола, как ‘правило, обсужского вомсомола, Kah пров Уч дает все намечаемые к постановке советские пьесы, но не всегда вдумчиво. и серьезно подвергает их партийной оценке. В июле 1939 г. коммунисты обсуждали «Моль» Погодина и поддержали предложение художественного руководства 9 включении этой порочной пьесы в. р8- в марте 1940 г, рассматривая прару бимонора «Обыкновеннеудачную пьесу Симонова «Обыкновенная история», горячо ‘и единодушно поддержали ее. Аналогичные ошибки допустили и коммунисты театра им. Моссовета. В репертуар театра была включена пьеса Глебова «На чистоту». Парторганизация предварительно с ней не. ознакомилась. Даже тельно с Heh не ознакомилась, даже когда спектакль был снят, с репертуара, как идейно порочный, партийная органузация не извлекла уроков из совершенной театром ошибки. Творческие вопросы еще до сего дня He занимают достаточного места в пракСОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО - . - 7 Плакат художника В. Ивавова, выпущенный издательством «Искусство» к ХХхХШ годовщине Красной Армии ono оОВЕЩАМЕ — О РЕИССУРЕ B ВТО 30 января закончилось четырехдневное совещание по творческим вопросам peжиссуры, созванное вабинетом актерского и режиссерского мастерства ВТО: Основной доклад «Театральность и’ реализм» сделал А ОД. Попов. ‘Определяя театральность, как сценический язык режиссера и актера, ярко выражающий идейную сущность произведения, докладчик возражает против ложно понимаемой театральности, которая обычно сводится к поверхностному использованию штампованных приемов старых театральных стилей. Стиль художника неразрывно связан с его идейными позициями. ‚ Расплывчатость и неясность ‘идейных намерений приводит к нечеткости формы произведения искусства. Нельзя найти правильную форму, верное решение образа, верный стиль вне страстного интереса, любви к человеку налиего времени. А. Д. Попов говорит об отношении‘ с0- временных советских актеров к своим роIgM в пьесах подчас несовершенных. Он высмеивает актеров, которые рассуждают примерно так: мое дело маленькое — пусть драматург создаст полноценный образ, тотда я хорошо сыграю. — Почему же в таллерее блестящих образов, созданных ШЩепкиным, — говорит Попов, — числятся. и такие, которые были созданы великим актером и в плохих пьесах, давно справедливо всеми 3абытых, Умел же Щепкин и эти плохо написанные роли птграть блестяще! Идейному миру художника посвятил свой доклад С. М. Михоэле. Основной тезис его доклада «Театральность и идейный замысел спектакля»,— нужно уметь ценить и воспитывать идейный мир актера, нужно понять основную ведущую тему творчества актера. Все ‘богатство сценического языка актера и режиссера — театральность спектакля, его ритм, пластика мизансцен, все его краски суть средства выражения идеи произведения, нашедшей страстный отклик в душе актера и режиссера. С докладом на тему «Театральность и проблемы ° актёрской игры» ‘ выступил Ю. А. Завадский. Он говорил о педагогических традициях К. С. Станиславского и Е Б. Вахтангова, об их работе с актером, направленной на максимальное раскрытие творческой индивидуальности актера. В прениях, продолжавшихся 28 и 29 января, выступили 0.° В. Образцов, Ф. Н. Каверин, В. М. Бебутов, C. A. Марголин, А. И. Кричко, Г. Н. Бояджиев, Б; Н. Норд, М. С. Гус, С. Г. Бирман, В Г. Сахновский и др. —Ф—- Ансамбль песни и пляски при Центральном клубе НКВД СССР выезжает на границу Ансамбль песни и пляски при _ Централь. ном клубе НКВД СССР выезжает 6 Февраля в гастрольную поездку для обслуживания пограничных частей войск НКВД Ленинградской области и Карело-Финской ССР. Всего в частях погранвойск будет дано свыше 50 концержов, для которых артистами ансамбля разучены новые песни и пляски, Пребывание ансамбля в пограничных районах совпадает с празднованием 20-летия погранвойск СОСР и 23-летия Красной Армии. оездка ансамбля продлился около месяца, Третий пленум ШК союза Рабис ee ee ee и БВ вы дары Тов. `Беспалов подчеркивает, что введение типовых штатов менее всего преследует цели освобождения театров ‘от квалифицированных актеров. Наоборот, это мероприятие должно привести_к укреп лению квалифицированными творческими работниками тех звеньев театральной сети, которые до сих пор являются слабыми, — колхозно-совхозных театров и театров для детей, Выступивший с. содокладом член президиума ЦК Рабис В. П. Ефремов полностью солидаризировался с т. Беспаловым. NK Рабис обязывает областные, краевые и местные комитеты союза. установить деловой контакт с директорами театров и местными отделами искусств и оказать им максимальное содействие в проведении типовых штатов. Прения по докладу т. Беспалова показали, что профсоюзная общественность целиком поддерживает мероприятия Комитета. Г. И. Сафонов (Ростов-на-Дону) и другие участники прений подняли вопрос о перераспределении театральной сети на некоторых ее участках. Воть ряд областей и городов, перегруженных театрами. Куйбышеве, например, 2 музыкальных и 3 драматических театра, в Ростове-на-Дону —5 драматических театров, в Горьком —7 театров и т. д. В то же время в ряде крупных городов до сих пор нет ни одного театра (в Новочеркасске, Сальске, Миллерове и др.). В. П. Баталин (пред. горьковского обкома Рабис) предложил покончить ¢ практикой сохранения в театрах малоквалифицированных актеров и актрис только потому, что они являются родственниками ведущих творческих работников. Предложение это было встречено аплодисментами и включено в резолюцию пленума. Б. Л. Школьник (Одесса) и ряд других украинских работников указали на низкую квалификацию значительного количества административного персонала областных театров Украины. 27—30 января В Москве происходили заседания третьего пленума центрального комитета союза Рабис, В работах пленума приняли участие, кроме членов пленума, крупнейшие работники искусства Москвы, Ленинграда и союзных республик. Пленум открылся отчетным докладом председателя ЦК Рабис А. В. Покровското, который подвел итоги работы центрального . комитета союза 3a истекший тод и охарактеризовал задачи, стоящих перед союзом в настоящее время. Прошедший тод дало некоторын рост численности членов профсоюза, который сейчас об’единяет 137-785 человек, что составляет 91,3 проц. общего: состава лиц, Ви в предприятиях искусства Самым значительным организационным мероприятием за отчетвый период была перестройка всей профсоюзной работы на основе решений Х пленума ВЦСПС и проведение отчетно-выборной кампании низовых профорганов. Профсоюз провел сокращение более 400 платных единиц в аппарате центрального комитета, обкомов и крайкомов союза и получил экономию средств в сумме 919.300 руб. Выборы местных комитетов и pod: группоргов прошли на высоком идейнополитическом уровне. Среди председателей вновь избранных месткомов 34,5 проц. составляют члены и кандидаты ВКИ(б) (вместо 23,3 проц. в 1939 г.), 89,1 проц. председателей имеют среднее и высшее образование. Создано Gonee 6.500 профгрупп, которые становятся сейчас в центре массовой профсоюзной работы. Тов. Покровский приводит факты, свидетельствующие о пол’еме. политической активности членов союза. В ‘агитационной работе, связанной с выборами в местные Советы ‘депутатов трудящихся, приняли участие 6.024 работника искусств; ими проведено 8.380 докладов. лекций и 0есед и устроено 9.652 концерта. В местные Советы депутатов ‘трудящихся избрано 715 работников искусств. Q TOM же росте общественно-политической активности членов союза свидетельствует и широкое движение за создание университетов марксизма-ленинизма. Taкие университеты уже существуют в Moскве, Харькове, Иванове и Днепропетровске и являются значительным шагом вперед. в развертывании пропаганды идей большевизма. Тов. Покровский говорит о неуклонно продолжающемся под’еме военно-шефской работы профсоюза, достижения которого в Этой области недавно отмечались всей печатью. В. истекшем году значительно усилилась и шефская работа над художественной самодеятельностью рабочих и служащих. Для руководства этой самодеятельностью президиум создал центральную комиссию во главе с нар. артистом РСФСР А. Б. Гольденвейзером. сожалению, отдельные организации союза (в том числе армянская, киргизская, сталинградская) до сих пор не подняли эту работу на должную высоту. . Tor. Покровский подробно останавливается на деятельности профсоюфа в области охраны труда, социального страхования, жилищно-бытового обслуживания и физкультурной работы, подвергая критике имеющиеся здесь серьезные недостатки, Отмечает он также и слабость руководства со стороны профорганизаций социалистическим соревнованием и производственными совещаниями. Тов. Покровский подчеркивает участие ЦК Рабис в разработке основных мероприятий Комитета по делам искусств, направленных на упорядочение работы театрально-зрелищных предприятий, уплотнение рабочего дня и укрепление трудовой дисциплины. Президиум ЦК Рабис участвовал также в разработке тарифов для концертно-эстрадных организаций и типовых штатов для театров. Н. В. Богачев (секретарь парторганизации президиума ЦК Рабис) и №. Л. Вакман, отмечая значительное, улучшение ра» боты президиума ЦК союза, в то же время констатировали, что в аппарате ЦК все еще много недостатков. He изжиты олементы волокиты и бюрократизма, Ряд руководящих работников до самого последнего времени держался изолированно от аппарата ЦК и только в самое послед» нее время стал интересоваться повседиевной работой отделов. Д. Д. Завилянская (Киевская консерва» тория) и 3. П. Нацкая (ГАБТ) обратили внимание на то, что, будучи членами Рабис, они за целый год не получали от ЦК никаких поручений и не использовались им при проведении очередных weроприятий. у А. Ф. Ариарский (пред. белорусского комитет, Рабис) указал на отсутствие постоянноге инструктирования вновь 0бразованных профорганизаций западных областей Белоруссии. Незначительное место в прениях по докладу тов. Покровского заняли вопросы творческого порядка. Проблемам реперTyapa посвятили свои выступления нар. артнст СССР Гнат Юра и нар. артист РСФСР А. А. Брянцев. `С. 3. Лукьяненко (пред. днепропетрувского обкома Рабис) и другие указывали на слабость работы ЦДРИ СССР, который за последнее время становится все более и более городским, московским клубом в теряет характер учреждения всесоюзного значения. + П. Ф. Пецшо (пред. львовского обкома Рабис), И. Ф. Гурецкий (пред. московского обкома Рабис}, В. Г. Бабаян (пред. армянского комитета Рабис) и другие члены ЦК Рабис подвергли критике работу газеты «Советское искусство», которая, являясь органом‘ ЦК Рабис, слабо освещает на своих страницах вопросы профсоюзной жизни, т Г] Значительное место на пленуме заняло обсуждение последних мероприятий Koмитета по делам искусств upH CHER CUCP, направленных на дальнейшее упорядочение работы театрально-зрелищных предприятий. С ‚большим докладом «О введении типовых штатов в тватрах РСФСР» выступил нач. Управления по делам искусств при СНК PCCP Н. Н. Беспалов. — Бводя в театрах твердые штаты, — говорит тов. Беспалов, — Комитет добивался решения не только ‘организационных, но и творческих вопросов. Задача состояла в том, чтобы создать штаты, которые неё только не являлись бы тормозом в развитии театра, но и содействовалн бы его творческому росту, улучшали художественное качество работы. Тов. Беспалов подчеркивает засоренность ряда театральных коллективов случайными, малоквалифицированными людьми, которые являются лишь обузой для театрального бюджета, и приводит яркие примеры, показывающие, как раздуты штаты отдельных периферийных театров и как слаба еще загруженность. ведущих творческих работников. Обследование, проведенное Управлением по делам искусств, показало, что разбухают не столько кадры творческих работников, сколько обслуживающего персонала. В Воронежском областном драматическом театре актерский цех состоит из 59 человек, а всего ‘в театре насчитывается 209 работников. Таково же соотношение и в ряде других драматических тезтров — в Краснодаре (40 и 160), в Пенge (40 и 163), в Иванове (50 и 310). Большое значение в театрах приобрел. ют сейчас организационные вопросы, Я имею в виду всю сумму мероприятий, на. правленных к м чтобы спектакль был выпущен в срок. Тут и планирование ре: петиций, и координация работы поста. новочных . цехов, и уплотнение рабочего дня, и укрепление трудовой дисциплилы, Несколько месяцев тому назад райог. ный комитет партии обстоятельно прог pua выполнение Указа в театрах района. озвано было двухдневное районное coneщание партийно-творческого актива. С до: клалами выступили: тов. „Леонтьев (и, о. директора Большого театра), т. Дальшев (зам. директора театра им. Станиславского), т. Шашкова (директор театра’ им. Ленинского комсомола). Избрана была обширная комиссия, в работе которой участвовали коммунисты Барсова, Калужский, Гольдина, Шашкова, Гринберг, Шевелева и др. Комиссия внесла на обсуждение бюро райкома разработанный ею подробный проект решения 0 задачах первичной парторганизации театра, Постановлено бы. ло провести во всех театрах открыты? партсобрания с докладами директоров 9 выполнении Указа. Можно привести 2—3 Пленум заслушал доклад заведующего отделом соцетраха ЦК Рабис В. В. Морозова «0 ‘выполнении бюджета государственного. социального < страхования 38 1940 г. и о проекте бюджета соцстраха на 1941 г.› и доклад члена президиума ЦК Рабис.А, И. Сергеева о профбюджете на 1941 г. Нленум утвердил доходную часть профбюджета на 1941 г. в сумме 13.874 тысячи + рублей, ›& ‚расходную — всумме 13.335 тысяч руб. На удовлетворение культурных нужд, членов профсоюза по бюджету тратится 5.800 тысяч рублей, что составляет 70,1 проц. от суммы. профсоюзных взносов. На материальную помощь членам союза в 1941 г. будет израсхоловано 1.734 тыс. руб. Бюджет социального страхования работников искусств на 1941 г. утвержден в сумме 45.650 тысяч рублей. тике первичных организаций, da Bech цифры в доказательство того, насколько 1940 год в Центральном детском театре актуальной оказалась эта тема. В театре лишь три раза подвергались партийному цу. Немировича-Данченко — 13 коммуниобсуждению творческие вопросы: слушали доклад художественного руководителя о репертуарном плане — ‘механически одобрили его; читали пьесу А. Барто и Р. Зеленой «Опасное знакомство» — никакой оценки произведению не дали; по сообщению. директора ^ театра о мероприяTHAX по повышению доходности — поста; новили «принять к сведению». Совершенно ясно, что парторганизация этого тёатра фактически никакого политического руководства художественно-творческой деятельностью не осуществляет. стов, на открытом же партсобрании при. сутствовало 106 человек; в ЦДТ 18 членов парторганизации —на собрании было 82 человека. Хорошо помогала парторганизация ГАБТ художественному руководству в период под!отовки «Валькирии». Вынесли конкретное решение, создали общественные бригады контроля, организовали соревнование. Проверяя недавно работу парторганизации Центрального детского театра, райком убедился, насколько опошлено, бюрократи, зоовой дбоятольностью пе OC YUMA iat). зировано’ было здесь соцеоревнование. Надо сказать, что удельный вес творВыработали единый образец «соцобязаческих работников парторганизации сейтельства». Подписали его 118 членов колчас ‘настолько значителен, что позволяет лектива, в том числе артисты и билетеры, решать художественные. вопросы’ глурежиссеры и уборщицы, музыканты и пе. боко, основательно, с полным знаДагоги. В этом театре вся. партийная ранием дела. Tak, среди коммунистов бота находилась на низком уровне. ГАБТ — тт, Барсова, Файер, Леонтьева, Районный комитет ВКП(б) стремится ру’ Лубенцов, 1абович, Лепешинская, Алеководить партийной жизнью, вникая псу. В: масова; МХАТ — тт. Грибов, Хмелев, Ма’ лолетков, Прудкин, Калинин, Калужский, Георгиевская; театра им. Станиславского —Гольдина, Дубинин; тезвтра им. Ленинского комсомола — Оленин, Соловьев. Все они не только политически передовые люди, но и крупные мастера, опециалисты искусства. Резко изменилось лицо первичных парторганизаций театра. К сожалению, отношение к ним Комитета и Московокото управления по делам искусств оставляет желать много лучшего. Отношение щество театрального производства. Большую помощь’ оказывает нам в этом актив театров. Так, в подготовке заседания бюро РК, на котором обсуждался доклад театра им, Ленинского комсомола, участвовали тт. Хаенко (МХАТ), Гринберг (театр им. Немировича-Данченко), Акивио (Филармония), в подготовке к партийнотворческому совещанию принимали уча стие тт. Енакиев, Алемасова (солисты ГАБТ), Малолетков (артист МХАТ), Голь: дина, Дубинин (солисты театра им. Ста’ ниславского) и др, ЭТО СЛОЖИЛОСЬ, как мне кажется, в те Основной задачей парторганизации ea тра является политическое, партийное во: опитачие творческих работников. борьба 38 создание настоящего советского спектах: ля, опособствующего коммунистическому воспитанию нашего народа, И. НОВИКОВ, Пленум перевел из состава кандидатов в действительные члены пленума ЦК Рабис А. П. Андреева (Ленинград), М. С. Арутюнова (Баку), В. Ф. Васильева (г. Горький) и Б. Л. Школьника (Одесса). . Членом президиума ЦК Рабис избран №. JI, Baran. С большой речью, посвященной вопросам репертуара советских театров, `выступил на пленуме председатель Комитета по делам искусств при СНК СССР М. Б. Храпченко. В прениях по докладу тов. Покровского выступил целый ряд членов ЦК Рабис. Дополняя доклад, они на конкретных примерах иллюстрировали успехи профсоюзной работы в 1940 г. К. И. Дубовиченко (пред. обкома Рабис АССР немцев Поволжья) рассказал 0б активном участии профсоюза в производственной жизни театров. И. А. Гутник (пред. черниговското обкома Рабис) поделился опытом работы председателя, исполняющего эту обязанность по cORMEстительству CO своей основной деятель: ностью. И. Г. Михайлов (пред. новосибирского обкома Рабис) рассказал 0. росте внимания местных партийных органиааций к предёриятиям искусства. 38. П. Нацкая (пред. месткома Большого театра) привела ряд ярких примеров, характеризующих под’ем политической активности и рост общественного сознания творческих театральных работников.. тоды, когда партгруппа театра насчиты: вала 65—10 человек и состояла по преимуществу из рабочих. технических цехов. Руководящие искусством органы еще мало советуются с актерами-коммунистами при решении вопросов данного театра, Решающим условием для повышения качества работы театра является уровень идейной подготовки режиссеров и артиГеронческая гибель героя — благородная тема многих великих произведений Однако весь вопрос в том, как звучит эта тема, 9. Хемингуэй как-то заметил, что «трус умирает тысячи раз, а храбрый только один», Это очень яркая характе: ристика различного отношения людей к смерти, Героизм, как органическая черта жиз: недеятельности людей, приобретает новов содержание только в условиях борьбы за социализм. Гибель героя в обстановке, когда побеждает дело, за которое он гибнет, звучит ‘оптимистически. Героизм бойцов отряда Левинсона («Девятнадцать»), героизм пулеметчика Суслова, командира Державина, комисбара Лосенко. («Мстислав Удалой»), бойцов и комиссара «Оптимисти: ческой трагедии» утверждает идею исто: рической правоты, ненабежной победы нового строя. Новое здесь заключается и в том, что люди, совершающие героические поступки, непрестанно развиваются, поднимаются на высшие ступени человеческого сознания. Их героизм — тгеронам но: вого качества, героизм освобождающейся личности, сорасывающей с себя путы RruccoBoro общества. События огромного размаха и исторического значения, которые не только явля» ются фоном для драматического действия, HO и составляют основу драматических конфликтов в этих пьесах, формируют идейно-моральный облик героя социалистической эпохи. В истории человечества было много переломных этапов, когда размах исторических событий сопровождался широким распространением идей, двитавших человечество вперед. Эти иден звали на подвиг, Но между идеалами людей и реальной действительностью была непреодолимая пропасть, переступить которую не мог даже самый могучий герой. Только в эпосе, в мифах, в народных ‘сказаниях мы видим легендарных богатырен, совершающих героические поступки, не достижимые для обычного человека. Социалистическая эпоха уничтожила эту пропасть между идеалом и его воплощением, В эпоху гражданской войны в массе появились люди, призванные воплотить в своих делах извечные мечты народа и ут. вердить новый советский героизм, который и получил известное (конечно, еще далеко не достаточное!) отражение в нашей советской драматургии. На пленуме ЦК Рабис. Народный артист СССР` Г. П. Юра 1справа) беседует с артисекретарь Свердловского РК ВКП(б) Москва К сожалению, дальше изображения 1 роизма эпохи тражданской войны боль шинство наших драматургов не пошло. И далеко не все перечисленные пьесы мы встретим в репертуаре театров. А между тем их идейные и художественные дости. инства позволяют создавать цельные, п полненные большой мыслью спектакли, 1 сегодня необычайно волнующие и увлёхА ющие советского зрителя. Дело лишь 3 их правильной сценической интерпретация К нашему списку пьес, связанных © героической и патриотической темой, сле ayer xoGabuTs «Tapxomenxo» Bec. Msanost «Разлом» Б, Jlanpenepa, «Hutepseninm Л. Славина, «Год 19-й» И. Прута, «Паль Серебряную» Н. Погодина и, наконец, 18° кие выдающиеся произведения Дм, Фур манова, как «Мятеж» и «Чапаев», хот существующие сценические варианты № могут нас вполне удовлетворить и ну’ даются в дальнейшей серьезной перер“ ‘ботке. Воли говорить о пьесах оборонного виа’ чения, имея в виду широкое толковании этой тематики, то «Человек с ружье» и «Кремлевские куранты» Н. Погодиил «Ленин в 1918 г.› А. Каплера и Т. 81 гогоровой и «Большевик» Дэля можно Е звать оборонными в лучшем смысле 6202 Широкое, яркое раскрытие odopanact темы — центральная задача советской драматургии. мы с большим нетерге нием и интересом ждем появления новых советских пьес на оборонные темы, п\ которыми работают сейчас драматург А, Афиногенов; Ол Галкин; А Корнейчуй А. Крон, П, Павленко. Л. Славин и др. Недавно появившийся киноспенарий Г. Вайдукова, Д. Тарасова п В. Чирков «Чкалов» — большой успех всего contr ского искусства, Неоспоримое достоинство этого произведения состоит в том, 910 § нем наглядно показано, какие подвии может совершить человек, когда packet пощены его творческие силы и BCE NO ступки приведены в гармонию с [83 тием всего общества, Героизм в наше жизни превращается в типичесуое явл ние не только потому, что repomsecrté деяния совершают обыкновенные люди, 10 и потому, что у нас созданы об’ектавны Условня ‘для массового героизма, В. ЗАЛЕССКИЙ стом первого Молдавского музыкально-драматического театра Е. В. Урекия и ассиФото ©. ПГингарева стенткой Кишиневской консерватории пианисткой Е, М, Ревзо женщин, приносящих самое ценнуе и AO ротое в жертву возвышенным идеалам морали и совести. Однако в «Любови ЯроВОЙ» эта коллизия приобретает новое 00- держание. Кульмиюация морального под» вига Яровой является исходной точкой для HOBOTO утверждения ее личности. Здесь устраняется мотив жертвенности, так как личность не терпит поражения, а вырастает для выполнения более возвышенной миссии: беззаветного служения делу революции, родине. Это прекрасно выра жено в заключительной сцене. На слова Кошкина: «Спасибо, товарищ Яровая, я всегда знал, что вы нам верный товарищ» Яровая ‘отвечает: «Нет, только теперь, только с этой минуты (т, е. с минуты победы над врагами революции, ‘с минуты преодоления всех своих старых привя: ванностей. — ® 3.) я по-настоящему и навсегда вап! верный товарищ». На этом кончается пьеса. Но только тут начинается настоящая биография человеческой личности, которая нравственно очищается и становится способной к подлинно геротческим деяниям. юбовь Яровая не принадлежит . к; чи» слу исключительных, выдающихся человеческих характеров. Драматург выбрал в гуще жизни образ простой, обыкновенной женщины и подал его на фоне великих революционных—событий. В этом еще нет ничего нового, Подобные примеры мы можем найти в произведениях мировой литературы. Новое — в том, что человеческая личность, поднявшаяся к высшей форме жизнедеятельности, уже не может войти в прежнее русло жизни, не может стать тем, чем она была до своего взлета. Из пережитых коллизий она выносит новые человеческие качества. Цо-новому раскрывается тема героизма и в драматическом варианте «Разгрома» А. Фадеева («Девятнадцать» Н, Крашенинникова — кстати, наиболее удачная и полная Инеценировка повести), в «Оптимистической трагедии» Вс. Вишневского и в «Мстиславе Удалом» И. Прута, В этих пьесах тема героизма тесно переплетается с трагической темой гибели героев, Но трагическая коллизия возникает не в силу того, что между действенной волей героев, свершающих героические поступки, и воз: можностью их осуществления — непреодолимая пропасть, а потому, что герои, проявляя свой героизм, погибают. -Февая тема советского искусства ла одной из первых, где тема советского патриотизма и героизма получила глубокое образное выражение. В мировой драматургии тема народного восстания не раз находила свое художественное изображение. Вспомним шШиллеровского «Вильтельма Телля». Образ Телля прославляет революционный подвиг человека. Но Шиллер, верный своим политическим и моральным идеалам, выводил героический поступок человека только из велений «человеческого сердца». Телль участвует в заговоре, желая лишь оказать своим товарищам личные услуги. «Неужели тот Телль, который спасает затерянного ‘ягненка из пропасти, откажет в помощи своим друзьям»,—говорит шиллеровский герой. Героические поступки Телля не имеют никакой политической мотивировки. Тот же Телль, сотлашаясь помочь друзьям, однако, предупреждает: «но быть к делам. вашим причастным я не желаю». Какие причины вызвали крестьянские восстания в Сибири, оккупированной Колчаком? Пожалуй, самые «случайные обстоятельства», которые то и дело врывались в трудовую жиань сибирского крестьянина. Обычно начиналось с проводимых белогвардейцами мобилизаций или реквизиций, потом масла в огонь подливали лихие атаманы, чехи, японцы, американцы и прочие интервенты. И вот «случайные обстоя* тельства» перерастали в поток; огромное озлобление заполняло сердца’ крестьян. Знобоер из «Бронепоезда» так выразил нарастание этого чувства: «Народ робить хочет. — Ну? — А робить ве дают. 06’- яростил. Гонют». Где причина того, что крепкий, хозяйственный мужик Вершинин, который был тлух к увещаниям большевика Пеклеванова, вдруг возглавил кре-- стьянское восстание нескольких волостей? Его привели к революции личные мотивы: интервенты ‘сожгли его дом, убили детей, Но скоро это личное соединилось с широкими политическими ‘мотивами, с идеей защиты земли от иноземцев и привело Вершинина к союзу с большевиками и к пониманию глубокого смысла социалистической ‘революции. Личная тема пеСоветская литература ‘и драматургия призваны дать новое идейное, эстетическое и этическое выражение понятия героизма и патриотизма. Это новое прежде всего должно быть показано в мотивах героического полвига советского человека. Советский человек действует не в одиночку, & в атмосфере общественной поддержки и сочувствия. Конечные цели отдельного человека совпадают с конечными целями самого общества, и это создает совершенно новую предпосылку превращения обыкновенного человека в личность героическую. Героическое в жизни советского человека — это прежде всего сознательное, идейное начало. Все общественное развитие, непрестанный рост человеческой личности, ‘ее мировоззрения рождают героические поступки. В советском искусстве изображение этого процесса находится в самой начальной стадии. И тем не менее мы можем назвать ряд произведений, где ярко покаBAH героизм советского человека. Только искреннее стремление художника к показу новых сторон человеческой жизни и деятельности может дать подлинную идейную и художественную силу произведению искусства. Лучше всего это удается в произведениях, где раскрывается советский патриотизм и героизм. Причиной этого является неизменная острота, новизна, внутренняя сила героической темы. И хотя некоторые из этих произведений имеют более чем десятилетнюю давность, они все же продолжают оставаться актуальными и ‘по-настоящему волнуют нас и по ‘сей день. Таковы сценический вариант «Разгрома» А, Фадеева, пьесы «Бронепоезд 14—69» Вс. Иванова, «Любовь Яровая» К. Тренева, «Оптимистическая трагедия» Bc. Вишневского, «Мстислав Удалой» И. Прута и некоторые другие. \ 1927 г. на сцене Московского Художественного ее впервые была представлена пьеса Вс. Иванова «Бронепоезд 14—69». Писатель ярко и темпераментно рассказал в ней, как сибирские крестьяне пришли к выводу, что без «большацкого» правления — им погибель. Эта пьеса быреросла в тему патриотическую, в тему, революции. . \ «Не давай землю японсу! — орал на митинге Вершинин. — Все отымем! Не давай... Не-е да-а-вай!!!» Это был крик нутряной, мужицкий.. Он говорил о том, что большевики правильно нащупали корни патриотического движения крестьянства против колчаковцев и иноземных захватчиков и перевели это движение из локальных, подчас консервативных форм в высшие формы революционной борьбы и интернациональной солидарности. Тема патриотизма и героизма в «Бронепоезде 14—69» соединяется с темой интернационализма социалистической революции. То, на чем кончилось революционное возмущение шиллеровского Телля — уничтожение тирании, — в условиях развернутой классовой борьбы, когда стали очевидны конечные цели революционного преобразования жизни людей, явилось лишь трамплином к переключению движения «чистого сердца» ‘в могучее движение человеческого сознания. Это и делает пъесу «Бронепоезд 14—69» актуальным жизненным произведением нашего времени, Тема советского патриотизма и героизма в «Бронепоезде 14—69» все время перекликается с темой непрестанного роста человеческой личности. В этом отношении весьма примечательна и друтая пьеса — «Любовь Яровая» К. Тренева. Вот уже тринадцать лет как она не сходит с репертуара. Ее далекое прошлое ознаменовано замечательным спектаклем Малого театра, 66 настоящее— интересной постановкой Московского Художественного театра. В пестром потоке человеческих характеров пьесы центральное место занимает образ Любови Яровой. Проходя через тяжелые жизненные испытания, Любовь Яровая освобождается постепенно от того личного, что upuiaer ей стать строителем новой жизни. Но это освобождение не 03- начает потери индивидуальности, растворения личности, Драматическая коллизия пьесы не нова. Мы знаем немало трагических образов