въ соображеніе эти два противныя теченія при распредѣленіи своихъ медалей для своихъ под
писчиковъ. Члены Общества получили на ряду съ произведеніями Роти, Левиллена и Даніеля Дюпюи также произведенія Шарпантье, Легастелуа, Никлоса. Общество пошло даже дальше и заимствовало изъ картины художника Аль
берта Бенара сюжетъ для плакеты (plaquette), которая представляетъ собою одно изъ прекрасныхъ воспоминаній о Всемірной выставкѣ.
Парижская выставка 1900 года несомнѣнно составляетъ событіе въ лѣтописяхъ глиптическаго искусства, благодаря тому, что она про
лила свѣтъ на многое въ этомъ предметѣ и дала возможность для сравнительной оцѣнки. Нужно замѣтить, что въ то время, какъ въ Па
рижѣ медальерное искусство процвѣтаетъ много лѣтъ, другія націи вступили на путь соревно
ванія съ Франціей только въ послѣдніе годы девятнадцатаго столѣтія.
Выставки, открываемыя въ различныхъ столицахъ Европы, не даютъ возможности составить себѣ истинное понятіе о той работѣ, ко
торая происходитъ въ этомъ направленіи. Только изрѣдка, можно сказать случайно, на отдѣль
ныхъ или международныхъ выставкахъ, каковы Брюссельская (1897 г.) и Вѣнская (1900 г.), можно познакомиться съ тѣмъ, что было сдѣ
лано по части медальернаго искусства. Кромѣ того, не у каждаго есть возможность для ознакомленія съ этимъ вопросомъ посѣтить Гам
бургскую художественную галлерею (Kunst
Halle) или Гагскій Королевскій кабинетъ (Саbinet Royal). До 1900 года любитель медалей,
желавшій пріобрѣсти свѣдѣнія объ этомъ искусствѣ, долженъ былъ ограничиться про
смотромъ печатныхъ изданій М. Н. J. de Dompierre de Chaufepid *), въ которыхъ собра
ны хорошія коллекціи современныхъ медалей и плакетъ, представляющихъ собою образцы
Французскаго, Австрійскаго, Голландскаго, Бельгійскаго, Германскаго и Швейцарскаго искусствъ.
Не нужно однако думать, что Парижская выставка дала намъ совершенно полную картину современной глиптики. Были весьма за
мѣтные пробѣлы, напр.: Бельгія не выставила ни одного изъ своихъ замѣчательныхъ произ
веденій, а Германія была представлена только однимъ изъ своихъ художниковъ Рудольфомъ Майеромъ изъ Карлсруе, — тѣмъ не менѣе все
*) Томъ in quarto, изданный Клейнманомъ въ Гамбургѣ въ 1899 году.
же можно уловить общее направленіе этого искуства. Прежде всего становится замѣтнымъ вліяніе Французскихъ медальеровъ на ихъ товарищей изъ другихъ странъ — все равно обосно
вались ли они окончательно въ Парижѣ, какъ, напр., Каутчъ изъ Праги, или русскіе и финскіе художники: Разумный, Ямпольскій и Троя
новскій, или же занимались искусствомъ у себя на родинѣ послѣ періода ученія въ «центрѣ медальернаго искусства», какъ — Трондсенъ изъ Христіаніи, или же вдали отъ родины, какъ М-е Lancerot Croce.
Интересно замѣтить въ произведеніяхъ г-жи Вальгренъ, до какой степени она сохранила свой финскій характеръ и какъ особыя черты ея родной обстановки остались всецѣло не
тронутыми, несмотря на ея долгое пребываніе въ Парижѣ. Въ этомъ заключается главное достоинство ея портретовъ-плакетъ, трогатель
ныхъ по своей «intimite». Той же чертой неподдѣльной искренности вѣетъ отъ двухъ медалей, почти тождественныхъ по содержанію, хотя принадлежащихъ, одна датчанину Scovgaard’y а другая кроату Franges’y. Эти про
изведенія чужды старинной условности и
принадлежатъ несомнѣнно мастерамъ, которые, подобно Жану Франсуа Миллэ (Jean Francois Millet), ставятъ своей цѣлью выразительность и правду. Индивидуальностью и темпераментомъ проникнуты эти свободныя и благородныя про
изведенія, которыя, по отношенію къ медали, занимаютъ то же самое мѣсто, какъ трудъ рисо
вальщика на мѣди къ граверному дѣлу. Но
эти произведенія настолько индивидуальны, что по нимъ еще нельзя заключить, что медальерное искусство должно цѣниться и разви
ваться въ странѣ, которой они обязаны своимъ появленіемъ. Болѣе національный и общій харак
теръ носили образцы, доставленные изъ Испаніи, Швейцаріи и Англіи, представитель которой, Франкъ Боучеръ, прислалъ нѣсколько работъ, обнаруживающихъ большую будущность.
Три страны, по количеству и разнообразію своихъ произведеній, заслуживали занять первое мѣсто на этомъ международномъ состяза
ніи. Мы разумѣемъ: Нидерланды, Соединенные Штаты и Австрію. Въ Голландіи Г. Бегееръ — или самъ гравируетъ свои рисунки, или поль
зуется для этого моделями и часто велико
лѣпными рисунками Винеке, Барта и Барта ванъ Хове. Изъ за океана мы имѣемъ работы извѣстнаго медальера Сенъ Годена, портреты котораго предназначаются для отливки, а не
писчиковъ. Члены Общества получили на ряду съ произведеніями Роти, Левиллена и Даніеля Дюпюи также произведенія Шарпантье, Легастелуа, Никлоса. Общество пошло даже дальше и заимствовало изъ картины художника Аль
берта Бенара сюжетъ для плакеты (plaquette), которая представляетъ собою одно изъ прекрасныхъ воспоминаній о Всемірной выставкѣ.
Парижская выставка 1900 года несомнѣнно составляетъ событіе въ лѣтописяхъ глиптическаго искусства, благодаря тому, что она про
лила свѣтъ на многое въ этомъ предметѣ и дала возможность для сравнительной оцѣнки. Нужно замѣтить, что въ то время, какъ въ Па
рижѣ медальерное искусство процвѣтаетъ много лѣтъ, другія націи вступили на путь соревно
ванія съ Франціей только въ послѣдніе годы девятнадцатаго столѣтія.
Выставки, открываемыя въ различныхъ столицахъ Европы, не даютъ возможности составить себѣ истинное понятіе о той работѣ, ко
торая происходитъ въ этомъ направленіи. Только изрѣдка, можно сказать случайно, на отдѣль
ныхъ или международныхъ выставкахъ, каковы Брюссельская (1897 г.) и Вѣнская (1900 г.), можно познакомиться съ тѣмъ, что было сдѣ
лано по части медальернаго искусства. Кромѣ того, не у каждаго есть возможность для ознакомленія съ этимъ вопросомъ посѣтить Гам
бургскую художественную галлерею (Kunst
Halle) или Гагскій Королевскій кабинетъ (Саbinet Royal). До 1900 года любитель медалей,
желавшій пріобрѣсти свѣдѣнія объ этомъ искусствѣ, долженъ былъ ограничиться про
смотромъ печатныхъ изданій М. Н. J. de Dompierre de Chaufepid *), въ которыхъ собра
ны хорошія коллекціи современныхъ медалей и плакетъ, представляющихъ собою образцы
Французскаго, Австрійскаго, Голландскаго, Бельгійскаго, Германскаго и Швейцарскаго искусствъ.
Не нужно однако думать, что Парижская выставка дала намъ совершенно полную картину современной глиптики. Были весьма за
мѣтные пробѣлы, напр.: Бельгія не выставила ни одного изъ своихъ замѣчательныхъ произ
веденій, а Германія была представлена только однимъ изъ своихъ художниковъ Рудольфомъ Майеромъ изъ Карлсруе, — тѣмъ не менѣе все
*) Томъ in quarto, изданный Клейнманомъ въ Гамбургѣ въ 1899 году.
же можно уловить общее направленіе этого искуства. Прежде всего становится замѣтнымъ вліяніе Французскихъ медальеровъ на ихъ товарищей изъ другихъ странъ — все равно обосно
вались ли они окончательно въ Парижѣ, какъ, напр., Каутчъ изъ Праги, или русскіе и финскіе художники: Разумный, Ямпольскій и Троя
новскій, или же занимались искусствомъ у себя на родинѣ послѣ періода ученія въ «центрѣ медальернаго искусства», какъ — Трондсенъ изъ Христіаніи, или же вдали отъ родины, какъ М-е Lancerot Croce.
Интересно замѣтить въ произведеніяхъ г-жи Вальгренъ, до какой степени она сохранила свой финскій характеръ и какъ особыя черты ея родной обстановки остались всецѣло не
тронутыми, несмотря на ея долгое пребываніе въ Парижѣ. Въ этомъ заключается главное достоинство ея портретовъ-плакетъ, трогатель
ныхъ по своей «intimite». Той же чертой неподдѣльной искренности вѣетъ отъ двухъ медалей, почти тождественныхъ по содержанію, хотя принадлежащихъ, одна датчанину Scovgaard’y а другая кроату Franges’y. Эти про
изведенія чужды старинной условности и
принадлежатъ несомнѣнно мастерамъ, которые, подобно Жану Франсуа Миллэ (Jean Francois Millet), ставятъ своей цѣлью выразительность и правду. Индивидуальностью и темпераментомъ проникнуты эти свободныя и благородныя про
изведенія, которыя, по отношенію къ медали, занимаютъ то же самое мѣсто, какъ трудъ рисо
вальщика на мѣди къ граверному дѣлу. Но
эти произведенія настолько индивидуальны, что по нимъ еще нельзя заключить, что медальерное искусство должно цѣниться и разви
ваться въ странѣ, которой они обязаны своимъ появленіемъ. Болѣе національный и общій харак
теръ носили образцы, доставленные изъ Испаніи, Швейцаріи и Англіи, представитель которой, Франкъ Боучеръ, прислалъ нѣсколько работъ, обнаруживающихъ большую будущность.
Три страны, по количеству и разнообразію своихъ произведеній, заслуживали занять первое мѣсто на этомъ международномъ состяза
ніи. Мы разумѣемъ: Нидерланды, Соединенные Штаты и Австрію. Въ Голландіи Г. Бегееръ — или самъ гравируетъ свои рисунки, или поль
зуется для этого моделями и часто велико
лѣпными рисунками Винеке, Барта и Барта ванъ Хове. Изъ за океана мы имѣемъ работы извѣстнаго медальера Сенъ Годена, портреты котораго предназначаются для отливки, а не