’ ВОСКРЕСЕНЬЕ, 16 ФЕВРАЛЯ 1991 г» №1 (у

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО о
	ПО ВЫСТАВКАМ
	ТВОРЧЕСТВО
MH AKORNERA
	Сетодня в `Московском. салоне худож­ников открывается выставка произведений
М. Н. Яковлева. Выставка раскроет
перед нами творчество художника,
который сложился как мастер в
первом десятилетии ХХ века, пережил
увлечение декоративными — исканиями,
характерными для. круга участников
«Мира. искусства» и «Союза русских худо­жников», и почерпнул многое из сокро­вищницы французского импрессионизма.
Глядя на картины М. Н. Яковлева, мы
как бы странствуем вместе с художником
из страны в страну, переносимся с Алтая
х дюнам Ла-Манша, с московских Ленин­ских гор попадаем на бульвары Парижа,
з парк Монсо, или в сизлеевское местечко
Морэ, или в тихий Bpwrre.

Декоративные искания М. Н. Яковлева,
сказавшиеся между прочим и в ряде
красиво-орнаментальных иллюстраций, OCO­бенно проявились в его театральной рабо­те.. Несколько лет М. Яковлев работал в
театре художественной сатиры — в «Кри­вом зеркате». Его смелые, красочные ре­шения очень ценились театром.

Характерны для творчества художника
900-х тг. такие две разные работы, как
этюд избушки у мостика со струящейся
рябью речки (такой «архиповской»!) и на­тюрморт «Старинная итальянская майоли­ка»; в этих вещах мало еще точного
расчета живописца, свободно гармони­вующего цвета, в них обнаруживается
больше природных данных, чем культуры
метода, но сколько в них «жадности»
тлаза, стремления живописно, ярко и
сильно схватить явление «в Упор».
В 1909 г. М. Н. Яковлев приглашен в
«Союз русских художников» и ero
картины приобретены крупнейшими музе­ями страны («Куклы» — Третьяковской
таллереей, «Осень» — Русским музеем). По­мимо «Цветов», одобрительно отмеченных
между прочим и строжайшим П. П. Чистя­ковым, М. Яковлев пишет пейзажи и
фигуры в пленере («Лодки на Москва­реке»? и др.). Вскоре произошло событие,
во мнотом определившее творческий путь
художника: в 1911 г. М. Н. Яковлев на­чинает работать с К. Коровиным в Боль­шом театре в Москве. Работа с Корови­ным обогащала его тем, что Яковлев на­зывает «дикцией цвета». Он ‘понимает
силу цвета, живописный язык цветового.
взаимодействия бодьших декоративных
плоскостей.

Центральное место на персональной вы­ставке. занимают работы, исполненные
художником за’ время ‘его пребывания в
Париже. Яковлев неоднократно  участво­вал в больших французских и бель­гийских «салонах»; в 1926 г. впервые вы­ставлялся в парижском «Салоне незави­симых>», принимал участие в реставрации
и оформлении прекрасного дворца совет­ского посольства в Париже. В 1924 г. Яков:
лев пишет на побережье Ламанша в
Зеебрюгге, в Гейсте — белые дачи, жем­чужное ‘море, закаты. На выставке fo­казан солнечный пейзаж Мальмезона, по­строенный на легких контрастах цвета,
и городок Мора, где как-будто еще вита­er дух Сислея.

В последние годы (1934—3836) он много
работал в Париже, создавая серии тонких
акварелей; мосты Парижа, парк Моноо,
Нотр-Дам, бульвары, триумфальная арка
на площади Этуаль дают ему бесчислен­ные мотивы. Он создает радостные гимны
свету. Его живописная манера меняется
в зависимости от характера той местности,

 
	Ччужное море, cahaibl па вызтезА$ 2
казан солнечный пейзаж Мальмезона, по­строенный ‘на легких контрастах цвета,
и городок Морэ, где как-будто еще вита­ет дух Сислея.

В последние годы (1934—3836) он много
работал в Париже, создавая серии тонких
акварелей; мосты Парижа, парк Монсо,
Нотр-Дам, бульвары, триумфальная арка
на площади Этуаль дают ему бесчислен­ные мотивы. Он создает радостные гимны
свету. Его живописная манера меняется
в зависимости от характера той местности,
в. которой он нашел свою тему: мягкое
сияющее серебро парижской атмосферы,
из которой с таким сдержанным, строгим
изяществом выплывают силуэты старин­Кроме того, по указанию Комитета по
делам искусств московские театры еже­дневно предоставляют Центральной теат­ральной кассе билеты, которые выдаются
бесплатно общественным уполномоченным,
чтобы сами они могли непосредственно
ознакомиться со спектаклями. Централь­ная театральная касса выпускает для 06-
щественных уполномоченных справочник о
250 постановках московских театров, в
котором будут даны аннотации к каждо­му спектаклю. Это также поможет упол­номоченным лучше обслужить зрителя. В
ближайшее время намечен созыв общего­родского собрания общественных уполно­моченных. В настоящее время Централь­wod wTaamnantvadc Parra wyueer nratn 8 NNN
	РАБОТА ТЕАТРОВ В НОВЫХ УСЛОВИЯХ

БИБЛИОГРАФИЯ

>

 
	гаБогГА ТЕЗГГУОВ DD MUDIA SRO nA
	 

*

Наш первый опыт

Приказ Комитета по делам искусств   нансово-банковских работников, театр им.
а ум а ева ме Te. Ох о ани

Забота о зрителе ~TEXHAKA

smc. Воды aprons питона =    (ЦЕНИЧЕСКОЙ РЕМИ  

В новых условиях работы театров неиз­аа «aBtInnAta ATDaTAT PATTI AST. 9B HeHA­OF спектакли, в которых поют молодые

 
	Приказ Комитета по делам искусств
при СНК СОСР «0 мероприятиях по уве­личению доходов и снижению расходов
в театрах» ‘требовал: «Перестроить всю ра­боту по продаже билетов, исходя из отме­ны постоянных мест и целевых спектак­лей, обеспечив при этом выполнение и
перевыполнение процента посещаемости,
установленного планом...» Это значило,
что надо было сразу, не упуская време­ни, начать работу. по организации и
привлечению зрителей. Между тем, упо­вая на «организованного» зрителя, ранее
посещавшего целевые спектакли, театры
и театральные кассы по. существу само­устранились от этой работы. Результаты
сказались очень быстро — посещаемость
резко упала.

Организованная Комитетом ‘по делам
искусств при СНК СССР. единая Цент­ральная театральная скасса поставила
перед собой задачу перестроить всю  ра­боту по обслуживанию зрителя в новых
условиях. Мероприятия, к проведению ко­торых приступила в настоящее время
Центральная театральная касса, начинают
давать свои положительные результаты.

На предприятиях, в учреждениях, учеб­ных заведениях столицы имеются специ­альные общественные уполномоченные,
являющиеся связующим звеном между
театром, Центральной театральной кассой
и зрителем. Не получая никакого возна­нансово-банковских работников, театр им.
Моссовета — на заводе «Каучук»,  Камер­ный театр — в клубе им. Каляева и В
клубе работников связи, театр им. Неми­ровича-Данченко — на заводе Авиахима
ит. д. С докладами выступали художе­ственные руководители театров, после че­то показывались отдельные сцены из спек­таклей. В фойе устраивались выставки,
говорящие о работе театров.

Такие отчеты на предприятиях способ­ствуют установлению творческой связи ме­жду театрами и кружками самодеятельно­сти и развитию коллективных посещений
театров. По театрам Москвы только через
Центральную театральную кассу в январе
было проведено 56 коллективных посеще­ний спектаклей, в феврале их будет 74,
в марте — 80 ит. д.

Для информации и привлечения зрите­ля Центральная театральная касса исполь­зует заводские радиоузлы. многотиражки
и т. д. Через заводские радиоузлы будут
транслироваться выступления режиссеров,
ведущих актеров, рассказываться содер­жание спектаклей. Центральная театраль­ная касса приступает к регулярному вы­пуску пресс-бюллетеней для заводских ра­диоузлов и многотиражек с отзывами зри­телей, выдержками из рецензий централь­ных газет. высказываниями драматургов,
режиссеров, актеров, информацией о готб­вящихся премьерах и др.

5 новых условиях раооты 19а1ре8 aves
меримо выросла ответственность художе­ственных руководителей за судьбу произ»
водства, меняются задачи и Методы их
работы. Заранее можно сказать, что худо­жественный руководитель, интересующий­ся сейчас только творческими вопросами и
не обращающий внимания Ha вопросы
финансово-хозяйственные, — такой руко­водитель превращает театр в нежизнеспо­собный организм, обрекает коллектив ак­теров на бездействие. Понадобились спе­циальные решения, прежде чем многие
руководители. наконец, поняли, что связь
между экономикой и творчеством в теат­ральном деле не формальная, а органи­ческая, что одно немыслимо без. другого.

Художественный руководитель должен
отвечать неё только за свои спектакли, но
и за все без исключения постановки, иду­щие в тезтре. Он несет ответственность за
художественное направление театра, &
следовательно и заето репертуар, Состав­ляя репертуарный план, руководитель те­атра обязан чутко прислушиваться К 3а­просам своих зрителей. Это не означает,
конечно, что театр должен опускаться
до уровня порой не очень высоких тре­бований. И тем не менее плох тот руко­водитель, который пренебрежительно от­носится к зрителю, не считается с ним,
не желает строить свой  репертуарный
план в соответствии с наиболее основа­тельными прелложениями зрителей,

И ое

те спектакли, В _ которых поют молодые
артисты. Уполномоченные нашего театра

подробно
творческом :
го молодого. актера В
стремятся заинтересовать зрителя, делают
это культурно и добиваются больших ус­пехов.

Не следует руководителю забывать и O
рекламе. За последнее время некоторые
театры стали выпускать яркие, кричащие
афиши. Это прежде всего несолидно И
цели своей не доститает, Афишу следует
составлять продуманно, оформлять строго
и со вкусом. Порой зритель хорошо зна­ет оперное произведение и если BHOBb
слушает его, то лишь потому, что любит
того или иного актера в данном спектак­ле. В нашем театре учли и 9710. Мы вы­пускаем афиши, в которых крупным
шрифтом набраны Фамилии’ исполнителей,
и мельче — исполняемые ими роли.

Художественный руководитель должен
интересоваться. даже такими, н& первый
взгляд, мелочами, как работа плотников
во время смены декораций, как работа
кассиров и билетеров. Правильно налё­женная организация труда рабочих сцены
позволяет сокращать антракты. Вежливое
и предупредительное отношение обслужи­вающего персонала к публике способству­ет привлечению зрителя,

В филиале Театра оперы и балета им.

а Ре ew И

Появление этого учебника  выму
большой интерес среди преподавателей 1»
атральных школ и вузов.

В книге Е. Ф. Саричевой стройно иль
следовательно излагается метод рабу
над техникой сценической речи. Это пе»
вый настоящий учебник. м

Книга состоит из вступления, раз’яен.
ющего методические установки автора,
трех разделов: «Произношение», «Дни,
ние» и «Голос>.

Просто и сжато автор рассказывает }
своем многолетнем. практическом ony;

Преподавание сценической речи зач»
стую ведется по личным, имеющие 3
распоряжении педагога записям, «тайны
которых обычно ревностно охраняются,

Работа по таким тайным рецептам ред
ко приводит к хорошим результатам,

Книга Е. Ф. Саричевой в этом отноп»
нии особенно. ценна; автор иллюстрируи
свои положения хорошо подобранным
примерами, указывает полезные упрахт
ния. Студенты могут пользоваться этим
примерами и упражнениями в самосто.
тельной домашней работе, Молодой пела
ror может смело заниматься с помощы
этого учебника со студентами (470 x fu.
ло проверено нами в Ленинградском те,
ральном институте в текущем учебу

году).

 

рат WnosTATTAMRAUYITG Karcee
	и зрителем. Не получая никакого возна­граждения, они ведут большую работу по
привлечению в театры зрителей.

На одном из крупных московских за­водов в цехе, где работают тысячи людей,
театральный уполномоченный продавал в
месяц билетов на сумму, не превышаю­щую 200—300 т. Мы заинтересовались
причинами плохой работы уполномочен­ного и выяснили, что рабочие цеха, в
большинстве молодежь, не знают ни
многих московских театров, ни их репер­туара. Да и общественный театральный
уполномоченный разбирался в этих воп­росах не лучше. Тотда Центральная тез­тральная касса решила организовать кол­лективное посещение рабочими данното
цеха спектакля «Фландрия» в театре им.
Моссовета. О театре и постановке беседо­вали с общественным уполномоченным,
с рабочими, которые охотно ‘приобрели
билеты на спектакль. После посещения

вящихся премьерах и др.

Обралцено также серьезное внимание HA
улучшение качества рекламы „На пред­приятиях и в учреждениях столицы уста­навливаются 2.000 опециальных щитов CO
сводными афишами, выпускаются неболь­пгие летучки с указанием состава испол­нителей и содержания каждого спектакля,

Во всех районах столицы сейчас рабо­тает свыше 100 театральных кассе. Кро­ме того, в 23 районах Московской обла­сти созданы пункты по продаже билетов.
В тородах, отстоящих от Москвы на 100
километров, заявки на театральные биле­ты принимаются в справочных киосках.

Центральная театральная касса прикре­пила к крупным жилым домам своих
кассиров, которые ‘не реже трех раз в
неделю бывают у жильцов. Население
этих домов оповещается специальными от­крытками о порядке работы театральных

таг

В нашем театре сейчас идут спектакли
«Лакмэ».‘ «Вертер», «Кармен», ‘готовятся
«Сказки Гофмана» и «Самсон и Далилё».
Случаен ли этот подбор спектаклей? Нет!
Моя долголетняя работа на ленинградской
оперной сцене дала мне возможность убе­диться в’ том, что наибольшей популяр­ностью у зрителей пользуются оперы
лирико-романтического характера. Как по­становщик спектаклей «Вертер», «Пиковая
дама» и «Отелло» на основной сцене, я
получал большое количество писем, в ко­торых зрители спраитивали, почему я He
поставлю тот или иной спектакль, вноси­ли свои предложения, советовали, Много
о симпатиях, вкусах и запросах, зрителей
я узнал во время своих выступлений в
хлубах фабрик, заводов и учреждений
Ленинграда. Все это вместе взятое пра­вильно ориентировало меня при состав­лении репертуарного плана, ‘жизнеспособ­_В филиале Театра оперы и балета им.
Кирова, художественным руководителем

которого с недавнего времени я являюсь,

всем OTHM «мелочам» придается первосте­пенное значение. Зритель пришел в кас­су театра, он хочет приобрести два биле­та и при этом обязательно «в середине».

Что ж, требование вполне законное. Одна-’

ко еще сравнительно недавно кассир, не
желающий потрудиться и полистать би­летную театрадь, совал зрителю боковые
места, имеющиеся под рукой, и не очень
вежливо заявлял: «Есть только такие. He
хотите — не надо!» И зритель брал ме­ста, на которых чувствовал себя неудоб­но, досадовал на кассира и дирекцию те­атра, которые не пожелали считаться с его
интересами, и, в конце концов, утрачи­вал праздничное настроение, неизменно
сопутствующее посещению театра. А раз
утрачено это настроение, можно смело
сказать, что любой, даже очень хороший

году).
За основу метода преподавания берет

осмысленная проработка всех элементу
речи путем оживления упражнений 1
становкой актерской задачи, т. е, пути
применения метода, параллельного пре
даванию основного предмета—аътерск
мастерства. В этом — несомненное дот
инство учебника.

На опыте мы проверили также Te mp
ложения учебника Е. Ф. Саричевой, кот
рые казались нам спорными. Так, вет
предлагает первоначальную работу в
речевыми упражнениями проводить 1
знакомства с правилами дыхания, раб
ту же над дыханием отодвинуть Wa ke
большой срок.

Но если в течение первой недели зав
тий еще можно проводить уроки ment
гимнастики, не связывая их с замятияа
по дыханию, то в дальнейшем работа 1
звуком требует ‹ совместной  тренировя
	том повышения сборов и посещаемости
театра.
	Большое значение имеет и то, что в нал
ших спектаклях заняты ведущие артисты
основной сцены, по тем или иным причи­нам не участвующие в репертуаре. В фи­лиале стопроцентную загрузку получили
такие артисты, как Середа, Нечаев, Бо­лотин, Маньковская, Мшанская, Соломяк,
“Изтур и другие. Так в филиале образова­лась группа ведущих солистов — энтузиа­стов театра, кровно заинтересованных в его
преуспеянии. Недавно после генеральной
репетиции оперы «Дубровский», длившей­ся около шести часов, заслуженный ар­тист Середа остался в театре петь. спек­такль «Нвгений Онегин», несмотря на то,
что администрация предлагала ему заме­ну. Эту большую нагрузку артист взял на
себя добровольно: его имя было об’явле­но на афише, а зрителя обманывать не
следует!

Художественный руководитель должен
внимательно следить и за тем, как рабо­тают уполномоченные по распространению
билетов. Небольшое достижение продать
спектакль, в котором заняты известные
	Предлагая билет в тот или другой те­атр, уполномоченный должен рассказать
содержание спектакля, ‹ заинтересовать
врителя. Для этого Центральная  теа­тральная касса начинает проводить семи­нары, на которых общественные. уполно­моченные знакомятся с творческим лицом
театров, ведущими режиссерами и акте­рами, с текущим репертуаром и готовя­щимися постановками.
	Успех работы Центральной театральной
кассы во многом зависит от театров.
Зритель, придя в театр, должен чувот­вовать, что о нем заботятся, что делается
все для лучшего его обслуживания. Ме­жду тем отдельные театры не научи­лись еще культурно принимать зрите­ля — помещения загрязнены, неуютны,
вапущены, у гардеробов толчея и т. д.
Отдельные руководители театров. до сих
пор не чувствуют еще ответственности
перед зрителем, заменяя одни спектакли
другими, ведущих актеров — дублерами,

Мероприятия, проводимые Центральной
театральной кассой совместно с театрами,
массовая работа со зрителем, повышение
художественного уровня спектаклей, уве­личение количества новых постановок,
прекращение отмены и замены сцектаклей,
увеличение количества выступлений веду­щих актеров и т. д. — Bee это будет
способствовать росту посещаемости, при­влечению в театры новых зрителей.
	С. МЕЛЬШИАН,
	спектакль нё понравится, не дойдет. Са­дыхания, ибо неправильное дыхание роз
мое же неприятное во всей этой истории—   лает и неправильное звучание,
	то, что зритель ‘постарается больше не хо­Занятия с0 студентами подтвердили 1
лить в ‘театр, гле с ним обошлись подоб­ше мнение, что первые ‘лекции следу
	ным образом. Кассир — казалось бы, Не­посвятить знакомству с о методами ды
значительный винтик в большом и слож­ния и что работу над звуком следует в
	ном театральном механизме, — может, од­нако, нарушить бесперебойную работу
всех его частей.

Станиславский ‘не уставал твердить 0
том; что театр начинается с гардероба.
Сегодня это верное замечание звучит 060-
бенно своевременно. Да, именно здесь,
еще до входа в фойе, зритель должен
почувствовать к себе внимание и уваже­ние, Быстрой и четкой работой гардероб­щики в нашем театре стремятся ликвиди­ровать очереди, они вежливо (отнюдь не
назойливо!) помогают зрителям раздеться
и одеться. Билетер, заметивитий в зритель­ном зале человека, с трудом  отыскиваю­щего свое ‘место, быстро спешит ему на
помощь; интересам зрителя подчинена
даже работа непосредственно He соприка­сающихся с ним театральных портных,
парикмахеров и гримеров. Они со своей
стороны делают все для того, чтобы худо­жественный уровень спектаклей в филиа­ле был ничуть не ниже, чем на основной
сцене театра. Портные и костюмеры сле­дят за тем, чтобы все костюмы к спектак­лю были выглажены и тщательно вычи­щены, тримеры и парикмахеры — за тем,
чтобы тримы и парики актеров всегда
были в полном порядке. Помощники ?е­жиссеров твердо соблюдают установленные
мизансцены, дирижеры — ‘исполнение от­крытых ими купюр в партитутфах.

Любовным и внимательным отношением
к зрителю филиал Театра оперы и бале­та им. Кирова воспитал свой контингент

постоянных посетителей. У нас есть свой

зритель, он знает и любит театр и с охо­той рассказывает друзьям и знакомым 0
его спектаклях. Это ли не самая лучшая,
которой

нё самая почетная реклама, к
должен стремиться каждый театр!

чинать с развития и укрепления правиль
ного дыхания; тогда 0бе тренировочные
работы над дыхамием и звуком пойди
параллельно, и эти два неразделимые 946.
мента речи гармонично сольются.
Метод, положенный в основу дано
учебника, разнообразие, последователь
ность и конкретность приведенных в 1
упражнений — все это дает возможноть
рекомендовать его молодым актерам, кух.
дающимся в окончательном совершенст»»
вании сценической речи. Книга Е. 9. Ce
ричевой является отличным pyROBOICTHY
по одной из существеннейших актерски
тренировочных дисциплин.

Профессор 0. М. ЧАЙКА,

зав. кафедрой сценической речи
Ленинградского театрального инсти

тута

 

Е. Ф. САРИЧЕВА, «Техника сценической  
чи». Учебник для театральных учебных 348
дений. Изд-во «Искусство». Стр, 105. Ца
$ руб. 75 коп.

 

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИ
ИЗДАТЕЛЬ: Гос. изд-во «Искусств

 

«а КНИЖНЫЙ МАГАЗИН

МОГИЗ а

КУЗНЕЦКИЙ MOOT,
ТЕЛЕФОН К 2-11-01

HME TO TCS
sp HPOWMA2KE
KH HH

ee em eee

Morus

MOCKBA, 18
	ПО ИСКУССТВУ:
	Н. ПЕЧКОВСКИИ,
	ee IEEE

cHawmee cepeopo MapHRCKOH aTMocepE, родского собрания общественных уполно­из которой с таким сдержанным, строгим а В К
изяществом выплывают силуэты старин­МОЧеННЫХ. В настоящее время Централь омитете по делам искусств
ных каменных зданий и нежная зелень ная театральная касса имеет около 2.000

Ц. , ая, дла че, nN thre Un marananud Lownreran по Teraw wnt   пленум оргкомитета в Лени 
	ных каменных зданий, и нежная зелень
парков и бульваров глубоко отличны от
более тяжелых красок фландрских пастбищ
с массивными постройками и причудливыми
силуэтами мельниц. Как не похожи они
на старые алтайские этюды, где красная
осенняя рябина, белый мох и высокие
торные кряжи Алтая рождали своеобраз­ную густую живопись маслом с’ тяжело­звонкими созвучиями локальных цветов.

ee eee eee ee OO EE Г

общественных уполномоченных, с кото­рыми в январе было проведено 18 завод­ских совещаний.

Все шире Центральная театральная
касса начинает практиковать групповые
и коллективные закупки театральных би­летов. Система предоставления скидок при
коллективных посещениях полностью себя
справдывает.

 

На заседании Комитета по делам ис­кусств при СНК CCCP под председатель­ством М. Б. Храпченко 13 февраля был
заслушан план работы ‘оргкомитета Союза
советских композиторов СССР на 1941 год.
Докладчик тов. А. И. Хачатурян указал,
что главное сейчас в работе Союза ком­позиторов.— подготовка к 25-летию Вели
кой Октябрьской социалистической револю­пни м фолАплихислгт с еаят композиторов.

пленум оргкомитета в Ленинграде. В мае
предполатается созвать’ всесоюзное сове­щание, посвященное массовым музыкаль­ным жанрам. По примеру прошлого года
представители оргкомитета и в нынешнем
тоду будут выезжать на творческие кон­ференции на места,

На заседании Комитета были даны ука­зания Союзу композиторов по дальнейшей
работе нал оборонными пооизведениями,
	звонкими созвучиями локальных цветов.

В 1937 г. М. Яковлев возвралцается на
родину. Родные места снова предстают
перед ним в новой прелести. Ето восхи­шают интимная лирика осенних холмов и
перелесков, легкие ритмы молодых сосен
Кунцева, Ленинские горы, Парк культуры
и отдыха и др. Масляная техника, к
которой он обращается, приобретает вид
почти темперы, столь светла прозрачная

МРАКА ОР

Однако коллективное посещение являет­ся результатом массовой работы на пред­приятиях. В этом отношении уже многое
сделано. За последние дни на многих
крупных московских предприятиях состоя­лись творческие отчеты отдельных театров,
организованные Центральной театральной
кассой и театрами. Так, театр им. Ленин­ского комсомола провел творческий отчет

_ ewe oy

ции и всесоюзному сезду композиторов.

В дополнение к плану государственных
творческих заказов Главного управления
музыкальных учреждений оргкомитет
Союза советских композиторов также ор­танизует творческие заказы. В этом году
состоится конкурс на массовые песни, ка­мерные вокальные и музыкально-эстрад­ные произведения.

— ee ee

работе над оборонными произведениями,
по улучшению эстрадного репертуара, со­зданию советской музыкальной комедии, &
также была особенно отмечена важность
более серьезной работы по политическому
и творческому воспитанию композиторов.

хх

На том же заседании Комитета был o6-
сужден доклад Д. Б. Кабалевского о ра­Жлта ото тло Ф«СПлоатокаа УТАРТРаХ.
	aan Ee Е В ПТ 25 А — 

почти темперы, столь светла прозрачная
тональность этих пейзажей, таких радост­но ясных по настроению.

На выставке впервые с такой полнотой
показан творческий путь художника,
свыше 25 лет жизни отдавшего искусству.

А. ТИХОМИРОВ
—

«ХОВАНЩИНА»

ского комсомола провел творческий отчет

на заводе им. Авиахима и вклубе ЦК, фи­Е

   

 

ПЛЕНУМ СОЮЗА СОВЕТСКИХ
ХУДОЖНИКОВ УНРАИНЫ

ные произведения. сужден доклад д

„ 2. Daas 9 ра
В апреле намечено провести выездной   боте журнала «Советская музыка».

PPERAVAVIV зсетра чиоры п >30 9
Кирова

По Советскому Союзу

у ХУДОЖНИКОВ

ЗАПИСЬ УЗБЕКСКИХ НАРОДНЫХ ПЕСЕН
ПЕТРОЗАВОДСКА

Композитор,

народный
тист Узбекской

Напевают песни для зали­Туркмен­си один из знатоков узбек­ОСОР. Изд. Искусство. 1940. Ц. 1р. к

БАКУШИНСКИЙ А. В. Андреев Н, А.
скульптор. 1872—1932. Изд. Искусство,
1939. Ц. 15. р. 50 к.

ДЕЛАКРУА 9. «Резня на Хиосе», Рь
бота художника над картиной Изд.
Искусство. 1940. Ц. 19 т.

БАКУШИНОКИЙ А. В. 20 лет №
захстана. Иллюстрированный — альбом.

Госкиноиздат, 1940. Ц. 90 р.

ЖЕРИКО Т. Плот Медузы. Работа 17
дожника над картиной, Изд. Истуе
ство. 1940. Ц. 9 р.

SYPARTERA Е В Имя’ ЕРфичмои
	ЖУРАВЛЕВА Е. В. Илья Ефимов
Репин. Изд. Третьяковской Галлерет
1940. Il. 2 p.
	ЛИСИПИАН 0. Запись движения, №
	тист Узбекской и Туркмен­ской СОР В. Успенский пред­принял по поручению ‹ Узбе­кистанского научно-исследова­тельского института  искус­ствознания интересную рабо­си один из знатоков узбек­ской музыки засл. деятель
искусства Уз. ССР ЮнусРад­жапов и ташкентский «кат­та-ашулячи» (исполнитель
этих песен) Акбар Хайдаров.
	В БОЛЫШОМ ТЕАТРЕ В Киеве состоялся пленум   боты молодых художников,   7 февраля в Петрозаводске
Meinean ппратовиу  тхлозеников   окончиврптах в 1940 г. художе­открылась первая выставка
	А и Союза советских художников   окончивших в 1940 г. художе­открылась первая выставка

Украины, на котором обсуж­ственные вузы Украины. изобразительного искусства
13 февраля в Большом театре Союза v kpank ват tf В поениях по  отчетному   Карело-Финской ССР. `В ней
	О ме ee 2. ТЕХ

ыы. 2 МЕР й ре р 4

ССР с успехом ‘прошел спектакль «Хован­дались вопросы подготовки в 2 пройнлл 1 Ve se Aba peeve = SN > “ete as ge Оф eta I EES SEE

‘юбилейной выставке «Ленин,   докладу выступали художни­участвует около 30 художни­ствознания ную табо­этих песен) и и РА И. ка в
щина», перенесенный сюда из филиала. Сталин и Украина», & также ки Толкачев, Макогон, Бесе­kon, представивших свыше ту: запись ое а ри cere BP а eae aos. Han. НВ.   
Опера М. П. Мусоргского  «Хованщина»   состояние художественной   дин, Ульянов, Вебер и др.   400 произведений. (большой напев») 910 —   запивал ташкентеки ест . р.
была впервы В критики. Анализируя работы, они ука­Засл. деятель искусства особый жан збекского во­«Г a s макам МОРИЦ В. и др. Методика Kaacenit
первые показана в Большом театре  >  С Тдокладом выступил зам.   зывали на серьезные недо­В. Попов  предотавил на BY. ° юльор-Шахназ» (Makan — ского тренажа. Wan. Heryectno, It
12 декабря 1912 г. в декорациях К, А,   начальника Управления по   статки ряда произведений , tnd OOLIMO He сопровожца.   ЭТО большая  музыкально-во­ц. 1   1 у
Головина и продержалась в репертуаре делам Окс при ОНК одержачельный доклад о ау кие РОО, tore: Е кальная поэм г Маст ms TA
р р a ‚ тся аккомпанементом и не а, состоящая из астера искусств 06 искусстве. Т.
до октября 1915 г. С 1928 по 1988 гг. УССР А. 0. Пащенко. задачах критики и искусство­изображающую эпизод граж­имеют строго определенного   5-6 частей). Макам «Гюльор­Изд, Искусство. 1939. Ц. 20 р.

 

Результатя работы жюри   ведения на Украине сделал   данской войны в Карелии. ритма. Исполняются они на­‘Пахназ» записан Народное искусство СССР в художет
a ee Ape NOOO и А со слов even  ——— lc we
	Народное искусство СССР в худож’
венных промыслах. Т. 1. Изд. Искуе
ство. 1940. LI. 85 р.
	Путеводитель по залам Отдела Восток.
Гос. Эрмитаж. 1939. Ц. 7 р, 50 к.

ттт тН Е АН
	СУРИКОВ В. И. «Покорение Cntr 
	Работа художника над картиной. 1%
Искусство. 1940. Ц. 12 р
	Труды отдела историй культуры A OES
	(певпы © подносами. исполь­Ташкентского певца  Шара­зуемыми в качестве резона­хима  Шаумарова.
торов).
	В МОЛДАВСКОЙ ФИЛАРМОНИИ
	до октября 1915 г. С 1928 To 1938 FT.) Результаты работы жюри   ведения на Украине сделал   данской войны в Карелии.

опера шла в Большом театре в постанов­по просмотру эскизов для   искусствовед тов. Раевский.   Картина «Пушкин после дуз­ИЦК: выставки свидетельствуют. Резкой критике была подвер­ли» молодого художника
ке И. М. Лап Го. 25 ноября 1939 Г. и свидетельс yr, тттота пабота. WATATE W.CTRA Г Стоонк Говорит o6 уме­я ОР 7   что многие художники еще   гнута работа ‚издательства   Г. Стронк говорит ob уме
‹Хованщина» была показана в филиале в  1. гонали поолавленной пе.   «Мистецтво» и журнала «Обра­нии разрешить сложную ком­«Аованщина» была показана в филиале в

постановке В. Р. Раппопорта и декорациях
Ф.

заслуженного

деятеля

искусства

не поняли поставленной пе­ред ними ответственной за­дачи. За 1940 г. было про­ee РА оо ое wt

«Мистецтво» и журнала «Обра­зотворче мистецтво», — кото­рый мало помогает художни­там Пленум п ороей peqo­нии разрешить сложную ком­позищию. Привлекает внима­ние цикл офортов 3. Львови­ча к поэме Багрицкого «Пума
	on EE IIIS смотрено   1278 эскизов худож­кам. Пленум в своей резо­ча к поэме Багрицкого «Дума
Oona. $ eet Treen Vers enna ‘Отро.   люпии призвал хуложников   про Опанаса»,
	директор Центральной театральной
кассы г Москвы
	АИЗЕНПТЕР И, А. Техника офорта.
Гравюра на металле, Изд. Искусство.

1939. Ц. 5 т. 25 к.
	АРОНОВ С. Театр юного зрителя в
	народный артист РСФСР, художест­венный руководитель филиала Ленин­градского театра оперы и балета им.
		В А ООВ у ТР И

ну Большого театра позволил значительно
увеличить массовые народные сцейы, сде­лать их композиционно более” интересны­ми и яркими.

. К. Ф. Юон, обновивший декорации, внес
ряд изменений в превосходное оформле­ние «Хованщины», сообщив ему масштаб­ность и простор, которых нехватало в фи­лиале. Так, в первой картине стало воз­можным просторнее показать Красную
площадь с древним Кремлем, собором Ва­силия Блаженного, бревенчатыми хорома­ми. Выиграло оформление сцен в стрелец­кой слободе. в подмосковной вотчине Хо­ee A NII EIS

эскиза, причем многие приня­ты условно и авторам пред­ложено их доработать. В ре­шении тем наблюдаются под­час однообразие,  трафарет­ность и штамп. Радуют ра­93

 

оперу Cr.

о Е рос ne

внимание оборонной тематике.
В работах пленума приняли
участие виднейшие художни­ки и скульпторы Киева,
Харькова, Одессы, Львова.
А. ЛЬВОВ

 

ГОТОВЯТСЯ
К ДЕКАДЕ

Работники искусств Литвы
готовятся к предстоящей де­каде литовского искусства в
Москве. Каунасский театр
оперы и балета репетирует
Пимкуса «Дерев­‘художников

ций художника Д. Попова к
«Грозе» и «Дон-Кихоту». За­служивают внимания работы
Зайцева и Ма­карьъевского.

Много удачных пейзажей.
Выставка показала и ряд не­достатков. В первую очередь
нужно указать на этюдность
большинства работ.

8. МАРКОВИЧ

сударственном

Т. Ибсена в Крымском го­драматиче­ском театре им. Горького
в г. Симферополе. Поста­новка Б. М. Ящинина,
На снимке: заслуженная
артистка Крымской АССР
А. Ф. Перегонец. в роли
Норы и артист А. М. Лан­танс в роли Крогстадта

Фото Л. Яблонского

 

НОВЫЙ АРМЯНСКИЙ БАЛЕТ

Недавно Ереванский ордена
Ленина театр оперы и ба­лета поставил норый балет

одетый Вачаган отправляется
бродить по свету.
толпой бедняков он попадает

Вместе

В помещении бывшего клу­ба «Жокей», где раньше, при
румынских Gonpax,  собира­лась золотая молодежь,  те­перь находится Государствен­ная молдавская Филармония.

Меньше чем за полгода
филармонии удалось развер­нуть большую организацион­ную работу в Кишиневе и
уездах, собрать распыленные
музыкальные силы,  сколо­тить коллективы. Симфониче­ский оркестр в составе 60
человек успешно выступает в
Кишиневе в помещениях кон­серваторин и Дома Красной
Армии.

Соаланная Филормоннлай жа.

eee OEE eee ee
Востока. Т. 1.
тажа. 1939. Ц. 85 р.
Труды отдела истории
кусства Востока. Т. 2.
1939. Ц. 85 р.

Труды отдела западноевропейского &
т Иэл. Гос. STAR

тывание концертной
ности в Кишиневе тормозится
из-ва отсутствия
зала.

Килпиневскому
«следовало

my eee ee

деятель­Изд.

кусства Эри  
концертного зы и  

ры  
горсовету Изд. Гос. 9}

предоставить
Филармонии необходимое по­мещение,

TAMA,

кусства,
1940. Ц. 35 р.
Труды
кусства. Т.

Ц. 35 р.

ПО МУЗЫКЕ:

АСАФЬЕВ В. Бахчисарайский фо  

ВБалет-поэма в 4 действиях по А. С
Пушкину.

19 р. 50 x.

отдела западноевропейского

Изд. Гос. Ормитя  

Клавир. Изд. Музгиз. 1

 
	Армии.
Созданная филармонией ка­пелла «Дойна», состоящая из
30 человек, увеличивается до
60 человек. В репертуаре ка­пеллы произведения Berxrore­на, Генделя и молдавских ком.
позиторов,
	тинах. Клавираусцуг Всеволода 2%
сильева. Изд. Музгиа. 1939. Ц. 24 Pp
	ЛИВАНОВА —Т., проф. История №
	ванского, в сцене казни стрельцов, послед­нем акте (скит в лесу).

Творческой победой нар. арт. СССР
М. 0. Рейзена явилось исполнение партии
Досифея. Большой заслуженный успех в
ae Марфы имела Hap. apt. CCCP
Н. А. Обухова. Успеху спектакля спбсоб-.
	оперы и балета репетирует
оперу Or. Шимкуса «Дерев­ня при имении», Художники

работают над эскизами деко­раций и костюмов. Компози­тору Карнавичюсу поручена
музыкальная редакция оперы
М. Петраускаса «Ель, короле­Ленина театр оперы и ба­лета поставил новый балет
«Анаит», музыка засл. деяте­ля искусства Анушавана Тер­Гевондяна. Либретто балета
написано Hap. арт. Армян­ской ССР Арменом Гулакяном
по сюжету олнапмвьинай — ле­бродить по свету. Вместе с
толпой бедняков он попадает
в рабство к жрецам. Анамт
узнает о смертельной опасно­сти, угрожающей ее возлюб­пенному. Войско во главе с

Аномт освобождает принца и
Reey nofon и NANO ославит
	РЗ ЧИ. РУНА UN eh Неа 2

   

ва ужей». Эскизы декораций   генды выдающегося apman­победу.   В ближайшее время у падноевропейской музыки m0 ИМ 
партии Марфы имела ap. apt. CCCP и костюмов к опере пишет   ского писалеля Газароса Ата­о, Gamera,  xoropoi { Bacren crymHn ее Изд. Музгиз. 1940. Ц. 38 p.
Н. А. Обухова. Успеху спектакля спбсоб­Не зи.   14% Действие балета проис­Ор 9 nORbSORAN ряд   Ца. Одновременно организует­ОРЛОВ ТГ. Летопись жизни и 150%
ствовали нар. артисты РСФСР В, Н. Лу­TOLORTQTORTACTCH HOM ouao   КОДИТ СВ У ГВекб” ДОН, 8.
бенцов (Иван Хованский), Н. С. Ханаев

НВ я а a t, Ао ся иль, народных инст­. прин ачага) народных мелоди   - *
Hn6perro wanuean B. Cpoyra, ринц ч 1 род ‘лодий, рументов. илармония пред:

ый. wi. w—ArTaATADS RRnnnaANws

ства М. П. Мусоргского. Изд. My
1940. Ц; 10 р. 10 к,

Roa праемя OFOoOTRT Posennavuaent

 
	ся ансамбль народных инсл­рументов. Филармония npen­полагает провести серьезную
работу по реконструкции мол­давских народных — инстру­ментов — Ффлуер и шампой.
	(меццо-сопрано или баритон). Изд. ХИ
гиз, 1940. Ц. 15 р.
	а зы А. П. Иванов (Шакло­витый), Д Марченков (подьячий), А. С.

Мохова (Эмма), К. Н. Терехин (Кузька).
Зрители горячо аплодировали мастер­асы AAKAAAHA оо   PO. BPeMA   OXOTET ~=6BCTpenaeT   sanpuya a холоратая, Инв
музыка заказана молодому   крестьянскую девушку Анаит.

композитору HM. Yauanuecy.   tona-senntit cea аля Ba. ресный красочный эффект
	PELV AU LOREAL), 14% 1+. SU PUREE LLU YOON. BEER
Зрители горячо аплодировали мастер­EE He SRE ретто второго оалетного CURR:

сердце. Но Анаит  отказы­eS EE NE ES

 

ane С ; _Много внимания илармо­Е А. ЧАЙКОВОКИЙ П. Избранные ро 
Bax M . такля декады, вается стать женой человека,   Те ХОР, TD Tes И ния уделяет А у с (сопрано или тенор). Музгиз.
eRouy wenonHeMH aca, apt. PODCP M.T.  AE *Gtaponenore eke;   mith Spaereocrasson tome,   который о владеет пикаким   ПОЮ о овирытым ртом. Gore 2 yeanax yw poorer Bes:   Опера д. Верди «Анда, =`    Ши
: oats ` ¢ “  ремеслом. ачаган учится оль Анаит исполняет   сарабии. Регулярно на - мо se
Семеновой сольной партии в пляске пер лининском областном дра­шой симфонический оркестр,   выпивать золотом и  сереб­Р. Тавризян, Вачагана —   ются в а СВ м а, и TARIROBOKEAL п. а yah
CHIOK. - MATH TeCKOM театре. Ha который исполнит в заклю­ром и посылает свою работу   Г. Геворкян. Постановщик ба­деры и другие города вст . : артист­или бас). узгиз,
Великолепно звучали хоры, На высоком снимке; артистка M. II. чительном концерте декады

Rawtinnagw т поли Rarervu. non unpurry лава ro Анаит, _ которая соглашается лета М. Моисеев, дирижер

ка В. 0. Корытк Ц. 15 р.
радные группы и отдельные Аил п NOPBITRO в_ роли р
	док.

_ a a“ ae eS a Bae ae Re =a Me >
= матическом театре. Ha   который исполнит в заклю­poy 1 50 

м п концерте декады pow и посылает свою работу
: снимке: артистка » I чительном наит, которая соглашается
Великолепно звучали хоры. На, высоком Комбиран в роли Васили­ряд новых произведений ли­р

ровне провел оперу засл. артист РОФСР

‚ В. Небольсин.

515673

соединить с ним свою судь­сы Мелентьевой товских композиторов. бу, если принц узнает жизнь
Фото Н. Аснина г. JHHOKHA народа и облегчит ее. Пере­~.

Типография изд-ва «Черная металлургия», Москва. Пветной бульвар. 30. Редакция: ул. Станиславского. 94 Тел оби —К 3-49-45 orn. cerneranneeI 3.190BR menwarnarue UY Af Un tT. oe!

ae spun, Hoe eee  _
Г. Геворкян. Постановщик ба­лета М. Моисеев, дирижер
в: Степанян, художник

0. Арутчян
С. САРКИСЯН

оз в рельцы, Фороки, Бен­деры и другие города scr
тадные группы и отдельные

исполнители.

Дальнейшее расширение ра­боты’ филармонии

и

развер­Фалета. На снимке: артист­ка В, 0. Корытко в роли
Аиды и артистка Ф. М.

Слоневская в роли Амне­рис

Фото В. Лещинского

(контральто или бас). Музгиз
15 р.

По требованию покупателей книги
сылаются наложенным платежом

i

 
	Типография изд-ва «Черная металлургия», Москва, Цветной бульвар, 30. Редакция: ул. Станиславского, 24, Тел. общ.—К 3-42-45, отв. секретарь—К 3-12-56, редколлегия—К 4-64-40, Прием об’явлений;

 

Петровка, 10, nou. 53, rea, K 2-365) 0