ВОСКРЕСЕНЬЕ, 23 ФЕВРАЛЯ 1941 г., № 8 (743 В. Е. ЭЙЖЕН Скончался один из старейших мастеров м. ветского цирка заслуженный артист РОФр орденоносец Владимир Евгеньевич Эйжен, Талантливый артист, прекрасный организа. тор, чуткий товарицу, В. Е. Эйжен сума сплотить вокруг себя группу аргистов, cory лучший в системе госцирков молодежный коллектив. ААОЛОЛЕЖЬ НА АРЕНЕ рот. Надо думать, что не будь артист связан маской повара, его разностороннее дарование засверкало бы значительно ярче. Работа большинства участников коллектива отмечена высокой техникой, простотой и скромностью в подаче номеров, хорошей сдержанностью — чертами, хафрактерными для советского стиля исполнения, Нельзя, например, не любоваться блестящей «пирамидой» канатоходцев Свириных, четкой и безупречной работой Вавиловой и Файертага, крафтакробатами Озеровым и Минасовым, труппой Морозовых — акробатов европейского класса, воздушными гимнастами Печицким и Добржанским, великолепно тренированными прыгунами (работающими под руководством Разумовского) и особенно их солистом В. Довейко и др, Однако нельзя отделаться от некоторого чувства досады, остающегося после просмотра представления. Сложные и трудные номера, на приготовление которых артисты тратят месяцы упорной работы, трюки, требующие огромной настойчивости, смелости, железной выдержки, — подчас не производят ‘должного эффекта, не доходят до публики. Зритель не может и не должен видеть огромного напряжения сил артиста, колоссального труда, вложенного им в покавываемый номер. Таков основной закон цирка. Публику пленяет лишь результат, достигнутый артистом в итоге большой творческой работы, и чем менее заметен предварительный труд, тем восторженней зритель принимает артиста, Это замечание целиком, например. относится к крафтакробатам Озерову и Минасову. Исполняемый ими номер «Сигара» по трудности почти не имеет себе равных в этом жанре. Артисты достаточно тренированы, чтобы выполнить его безукоризненно. И лишь отсутствие окончательной отделки, какая-то незавершенность в самой «подаче» номера, отсутствие «нерва» лишает номер блеска. Тот же упрек в какой-то степени можно адресовать и первому конному аттракциону «Донские казаки» (постановщик Туганов), занимающему все третье отделение программы. Интересно задуманный номер, действие которого одновременно развертывается на сцене и арене, исполняемый казаками колхозниками Ростовской области, демонстрирует лучшие качества советских кавалеристов. Однако, перенося на арену обычные упражнения ов-прыжки через тачанку, джигитовку, рубку лозы, — режиссура не сумела найти достаточно яркие праздничные формы. Многое, однако. в аттракционе свежо и смотрится с настоящим интересом. К числу таких моментов следует отнести лихую рубку лозы, стремитёльную скачку через горящий обруч. Показав себя отличными конниками, участники ансамбля также оказались и превосходными исполнителями песени плясок. И. OCHY По следам наших материалов Президиум оргкомитета Союза советских художников Р на последнем заседании обсудил напечатанную в «Советском искусстве» (№ 4 от 26 января) статью ВБ. Веймарна, Н. Соболевского и В. Чепелева «Мастера национальных республик на выставке лучших произведений советских художников». Президиум оргкомитета ССХ согласился с утверждением статьн, что «эта общесоюзная выставка далеко не полно отражает рост национального искусства» и что национальные художники представлены на выставке недостаточно полно. Президиум оргкомитета ССХ постановил обратиться в митет по делам искусств с просьбой о дополнении выставки рядом лучших произведений художников с003- ных республик. > —— ’ Выставка проектов памятника Г]. И. Чайковскому В помещении Московской консерватории открылась выставка эскизных проектов памятника П, И. Чайковскому в Москве, организованная Комитетом по делам искусств. На выставке показано 12 проектов,. заказанных Комитетом, и 4 встречных проекта, представленных скульпторами по своей инициативю ыы проекты выстазлены под девизами). В работе над проектами приняли участие московские скульпторы 3. В. Баженова, Ц. Г, Вандберг, Б. Д. Королев, Ю. П. Поммер и мастерская монументальной живописи и скульптуры Академии архитектуры, ленинадские скульпторы Б. Е. Каплянский, А. Л. алахин, В. Н. Риттер, Б. И. Шалютин и др.., минский скульптор М. Раппопорт, харьковский скульптор . Анбиндер. Бесконечным разговорам о том, как должна строиться работа в наших цирках— по системе ли артистического конвейера, т, е. путем систематической переброски отдельных номеров из цирка в. цирк, или же по принципу создания постоянных цирковых трупп, — положен конец, Недавним решением Комитета по делам искусств постоянные цирковые труппы (коллективы) признаны основной формой организации циркового производства, опособствующей дальнейшему художественно-творческому под’ему и организационному укреплению советского цирка. Блестящим подтверждением правильности и жизненности такого решения является третий коллектив, созданный под руководством засл. арт. РСФСР В. Эйжена и существующий уже свыше двух лет. Этот коллектив, состоящий в основном из молодых артистов, воспитанников Московской школы циркового искусства, достиг ва относительно небольшой срок крупных успехов. Последний год коллектив работал с 060- бенным увлечением и энергией, добиваясь права демонстрировать свои достижения в Москве. Право это ему предоставили, и совершенно основательно. Третья премьера в Московском госцирке (режиссер Б. Шахет) состоит преимущественно из работ молодежного коллектива; кстали, это первый из цирковых коллективов, которому предоставлена честь выступать на манеже столичного цирка. Сюжет «Геплохода ‹ «Веселый» незатейлив; использован он постановщиками к тому же далеко не полно. Боцман ¢ его скромными репризами, веселый пароходяый кок — пожалуй, единственные персонажи, связанные с морской тематикой. Остальные артисты, в сущности, К избранному сюжету никакого отношения не имеют. Они исполняют. свои обычные номера, хотя и выступают на арене, покрытой ковром, изображающим морские «просторы». Однако это не помешало молодым артистам обнаружить свои незаурядные способности. Прежде всего хочется сказать о Николае Бермане, коверном, на долю которого в этом представлении выпала роль кока (повара). Знающий меру «изобретательности», мягко и легко подающий свои трюки, неплохой акробат, он приятно удивил московского зрителя отсутствием в своем репертуаре давно приевшихся остВ КОМИТЕТЕ ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ Комитет по делам искусств при СНК СССР отменил приказ Управления но делам искусств при СНК УССР от 7 сентября 1940 г. об организации при художественных музеях научно-методических советов и 0 передаче им функций руководства научно-исследовательской работой музеев. Приказ отменен как неправильный и противоречащий принцинам единоначалия директоров художественных музеев, 16 февраля в Центральном доме работников искусств состоялся концерт-дебют участников конкурса Мосгосэстра: ды, прошедших первый и второй туры испыта ний. На фото (слева на право): Е. С. Швецовг (пение), К. Г. Морейнис (тромбон), Н. И. Тара: сов (балет), И. М. Тере шин (чтение), А. И Борисова (русские пес ни), М. Я. Беляков и. Н. С. Перебилло (опере: точный дуэт) Фото Е Явно БИБЛИОГРАФИЯ o Воспоминания художника А А Рылова ‚ Воспоминания известного пейзажиста А. А. Рылова, умершего летом 1989 г..— ценный вклад в мемуарную литературу. Это повествование охватывает период времени с 80-х тг. ХХ века, когда Рылов 18-летним юношей переступил порог петербургской школы рисования Штиглица, и последние тоды его жизни. Книга открывается очерком о родине художника, селе Истобенском Вятского уезда. Суровая красота севера вдохновила художника. «Жизнь у костра, у воды, среди дикой, нетронутой природы воспитала во мне художника-пейзажиста», — говорит Рылов. Из «Воспоминаний» становятся’ более понятными основные моменты в развитии творчества Рылова — увлечение школой К. Я. Крыжицкою (в доакадемический период), А. И. Куинджи и — немного позднее -- И. И Левитаном, влияние которого на Рылова было сильным и глубоким. С Куинджи Рылова связывали не только отношения ученика и учителя, но и глубокая дружба, длившаяся до самой смерти Куинджи. ‹Архип Иванович, —говорит Рылов о Куинджи, — не давал нам увлекаться каким-нибудь модным направлением или отдельным художником. Только из природы надо черпать впечатления, только на этюдах с натуры — учиться живописи». На своем жизненном пути А. А. Рылов встречался с рядом выдающихся художников: с М В. Нестеровым, А, ЦП. Остроумовой-Лебедевой и др. Автор вопоминает о Н. К. Рерихе и С. П. Дягилеве — одном из организаторов «Мира искусства». А А Рылов был одним из первых профессоров Академии художеств после Октября, когда вместо Академии были ортанизованы «Высшие художественно-технические мастерские» (Вхутемас). He без юмора вспоминает автор 0б этих годах переустройства высшего художественного учебного заведения. Когда в иных мастерских «вместо мольбертов, ‘палитр, кистей находились наковальня, верстак, слесарный станок и соответствующие инструменты. Там строили композицию из различных материалов: дерева, железа, слюды, мочалы, соединяя их между собою, не задумываясь над смыслом. Произведения получались нелепые, но смелые... В мастерской футуриста Пуни на холст наклеивали кусочки газет, веревочки, деревянные палочки и проч...» В литературном отношении воспоминания А. А. Рылова отличаются теми же высокими качествами, которые характеризуют его как мастера кисти, мягкого, проникновенною художника. В слове он столь же искренен, как и в красках. В статьях, предпосланных воспоминаниям, М. В. Нестеров и А. П. ОстроумоваЛебедева рассказали о своих встречах © А. А. Рыловым, а в статье Н. 9. Радловя дана общая характеристика творчества Рылова. ‘Книга богато иллюстрирована репродукциями с картин А. А. Рылова (часть из них дана в виде трехцветных вклеек). Однако в подборе иллюстративного материала редакция не проявила нужной строгости: в книгу включен портрет С. Л. Рыловой работы автора воспоминаний, дисгармонирующий с другими снимками и иллюстрациями. А. А. Рылов был пейзажистом, портретной живописью никогда серьезно не занимался и не считал. себя мастером в этой области. Родившись в 1588 г, в цирковой семье, В, . Nort начал‘ пыступать HA манеже © сома. Эжен HANG воине о те ох се летнего возраста. Он обучалея конной езде у кокея Аригосси, прыжьм —у знаменитого Дуб, CHOTO, supine mT ле — У бр. Ферпанди и Оскара Миовского, Работая зимние сезоны в цирке Р, Труцци Москве и Риге, В. Е, Эйжен учился то в Москве H Fre, 2. №. GME FTAA To классу скрипки в Рижском музыкальном учт. ‘ лише и у профессора „1 ©. Ayapa. Основной свой жанр В, В Эйжен нашел в ‘этткальной эксцентрике, где показал себя музыкальной эксцентрике, превосходным артистом, Память о` В, Е. Ойжене, прекрасном про. изводственнике и замечательном человеке, безгранично преданном любимому искус. ству, надолго сохранится у всех работников советской цирковой арены. Периферийная т хроника ХАРЬКОВ. В Государственной картинной галлерее Т. Г. Шевченко организуется персональная выставка произведений засл. деятеля искусства художника Н. Бурачека в связи с исполняющимся в марте 70-летием со дня его рождения. На выставке будет представлено около 250 работ. КАЛИНИН. 115-летие со дня рождения Иоганна Штрауса Калининский театр музкомедии тя постановкой «Цыганекого барона» Ахматов). ТЕ А ВО OK. Ленинградский драматург A. ТЦеглов закончил для драматического театра пьесу «Сокровище Сампо» — о гражданской войне в Карелии. Сейчас Д, еглов пишет для театра новую пьесу из современной жизни. ВИЛЬНЮС. Художники Литвы включились в республиканский конкурс на лучшее произведение живописи, скульптуры, графики. Лучшие 12 работ будут премированы. ИОШКАР-ОЛА. Марийский драматический театр готовит пьесу А. Горького «На дне» в переводе артиста театра М. Сорокина. Отавит спектакль худож. руководитель театра Н. Отаниславский. Художник Месенев. ДНЕПРОПЕТРОВОК. Театр юного зрителя им. Пушкина ставит пьесу Г. Матвеева «Умный дурак». Намечены к постановке: «Недоросль» Фонвизина, «Хижина дяди Тома» (инсценировка А. Бруштейн no роману Бичер-Отоу). «Пан Берчик» В. Рискинда, «Сказка о попе и работнике его Балде» по Пушкину и др. К юбилею И. Франко театр готовит пьесу «Коваль Басим». ТАШКЕНТ. Создан новый республиканский Узбекский театр музыкальной драмы и комедии им. Мухими. Ближайшей премьерой явится музыкальная драма «Тахир и Зухра», написанная нар. арт. Узбекской CCP Тохтасыном Джалиловым и поэтом Сабир Абдула. Режиссер Азимов. Следующая постановка — комедия сталинабадского драматурга Сливко ’ «Мужфики» (режиссер Бабаджанов). РЯЗАНЬ. Драматический театр”работает над пьесой В. Соловьева «Фельдмаршал Кутузов». Роль Кутузова поручена актеру И. Микулину, Багратиона — Цветкову, Барклая . де-Толли — Кучинскому. Премьера состоится в день ХХПТ годовщины Красной Армии. РУБЦОВСК. В ознаменование 100-летия co дня смерти М. Ю. Лермонтова Алтайский колхозно-совхозный театр поставил пьесу «Маскарад». РИГА. В Русском театре Латвийской OCP состоялась премьера пьесы Ю. Германа «Ceстры». Постановка режиссера М. Пярна. УФА. Русский театр драмы поставил пьесу Н. Погодина «Кремлевские куранты». Реsiccep М. СОмелков. Роль В. И. Ленина исполняет артист Кондратьев, оль И. В. Сталина — Егиазаров, роль Ф. 9. Дзержинского — Крашенинников. МИНОК. В Доме художника состоялось под председательством секретаря ЦК КП(б) Белоруссии т. Кулагина заседание республиканской комиссии по подготовке всесоюзной выставки ‚Наша родина». О сообщением выступил председатель Союза художников БОСР т. Рубинштейн. , На заседании были рассмотрены эскизы живописи Мильчина и скульптора Анитилевича. Вл. ДУРОВ, Б. ЭДЕР, И. ТАШКИНБА. ЕВ, Н. ОТРЕЛЬЦОВ, Е, КУЗНЕПОВ, Б. ШАХЕТ, Л. КОРНБЛИТ, Б. ШИШ. КИН, А, ЦУКЕРМАН, *И. ВАВИЛОВА, Н БЕРМАН. А. КАНАЕВ, бр. СВИРИ. ны, В. ФАЙЕРТАГ На-днях председатель Президиума ВБерховного Совета РСФСР А. Е. Бадаев вручил почетные грамоты Президиума И РЕ в аа А ems th Берховного Совета РСФСР группе артистоз, награжденных почетными званиями РСФСР за выдающиеся заслуги в областн театрального искусства. На снимке: A. Е. Бадаев среди артистов, получивших почетные грамоты. Сидят — А. Е, Бадаев и артистка Ленинградского ордена Ленина академического театра оперы и балета им. С. М, Кирова заслуженная артистка РСФСР Н. М. Дудинская. Стоят (слева направо): артист Краснознаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Coюза ССР заслуженный артист РОФСР м.п Полежаев, артисты Ленинградского ордена Ленина академического театра оперы и балета им. С. М. Кирова заслуженная артистка РСФСР 0. Г, Иордан и заслуженный деятель искусства РСФСР В. М. Чабукиани а па Московская хроника \ Премьера спектакля «Машенька» А. АФфпногенова в постановке Ю.’А. Завадского состоится в театре им. Моссовета 28 февраля. Театр сатиры готовит комедию К. Финна «Чистое сердце». Постановка Н. М. Горчакова. * «Дон-Жуан» Мольера в постановке Л. Лукьянова пойдет в театре им. Баумана в конце февраля. \ Московский Драматический театр приступил к работе над пьесой А, Раскина и М. Слободокого «Тот, кого искали». Постановка 0. М. Вечеслова: % Театр Ленсовета приступил к работе над пьесами: «Невозможный человек» А, Бека и «Макар Нечай» Б. Старшева. . К «Сентиментальный вальс» 0. Литовского в постановке А. М. Наль готовится Московским Современным театром. % Композитор Л. А. Половинкин пишет по либретто М. М. Габовича музыку к балету «Иван Болотников» для Большого театра Союза * Литературно-драматический отдел Всесоюзного радиокомитета готовит радиокомпозицию по повести М. Горького «Мать». Роли исполняют: И. М. Москвин (от автора), А. К. Тарасова (мать), Б. Г. Добронравов (Павел), Н.И. Дохин (Находка), 0. К. Влинников (Николай ванович). И. М. Кудрявцев (Весовщиков) и Г. А. Калиновская (Салтенька). _\ В Оперно-драматической студии. им, К. С. Станиславского ведутся “репетиции _ трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта». Руководигель. постановки М. Н. Кедров, режиссер Л. П. Новицкая. \Ж 23 Февраля исполняется 25-летие сценической деятельности артиста театра им’ Немировича-Данченко Н. И. Тимченко. \Ж Московский театр им. Ленинского комсомола работает над новой пьесой К, Симонова «Парень из нашего города», посвященной дружной советской семье, чувству товарищеского долга. и патриотизму советско!о человека. Постановка осуществляется художественным руководителем театра.И. Н. Bepсеневым, Художник М. Виноградов, композитор 3. Фельдман, режиссер В. Соловьев. 2 марта в выставочном зале Союза советских художников СССР открывается выставка картин, этюдов и рисунков академика живописи Н. ©. Степанова (1858—1924 гг.). * 25 февраля в Музее изобразительных искусств открывается конференция по packonкам в Фанагории. В. Д. Блаватский сделает доклад об итогах работ по раскопкам, производившимся в 1986—1940 гг. П. И. Ломакин, М. М. Кобылина и‘Л, А. Ельницкий сделают сообщение о находках в Анапе. Хх В труппу Госета вступил артист 3. М. Каминский, которому поручены роли МендельсонА в «Соломоне, Маймоне» и Лео Рафалеско в «Блуждающих звездах». х 20—21 февраля кабинет Островекого и русской классики ВТО совместно е тургеневской комиссией ССП провел научно-творческое совещание, посвященное драматургии Тургенева. С докладами выступили: Н. Л. Бродский, П. Н. ШЩекин-Кротов, Ji. B. Крестова, А. И. Роскин, С. Н. Дурылин. Сообщение о работе над тургеневским спектаклем сделал peжисеер театра им. Ермоловой В, Г. Комиесаржевский. % 24 февраля в театре им. Вахтангова B coтый раз пойдет спектакль «Фельдмаршал Hyтузов» В. А. Соловьева в постановке Н. ЦП. Охлопкова. Из основных исполнителей все 100 спектаклей сыграли М. 0. Державин (Кутузов). А. И. Горюнов (Наполеон), В, В. Куза (Вильсон),’Л. М. Шихматов (Беннигсен), М. Н. Сидоркин (Александр ГП, Н. Н. Бубнов (Бафклай ле-Толли). К. Я. Миронов (Дарю) и др. сти ставить на ето сцене полноценные спектакли. А вот Арский театр Татарской ACCP нашел простой выход из положе»: ния. Он приобрел. небольшой электродвигатель, способный накалить 20 электрических лампочек и требующий менее одного литра горючею в час. Оформление ‘спектаклей должно отли: чаться особой портативностью. Громоздкие декорации неудобны для перевозки. Между тем далеко не‘ все театры и художники уяснили это обстоятельство. Многие декораторы, соорудив тяжеловесные ковструкции, ссылаются на «требования художественности», Однако художественное качество декораций можно вполне сочетать с их легкостью, удобством для передви. жения. Ярким примером этого может ‘служить оформление опектакля «Егор. Булычев. и другие» в Пугачевском театре. Художники Ильин и Михеев создали очень выразительные декорации, и в то же время все эти декорации укладываются в три ящика. Среди директоров колхозных театров есть много прекрасных работников, пре. данных своему делу, предприимчивых, культурных. Но, к сожалению. часто встречаются и такие директора, которые никак. не могут быть руководителями советских театров. В печати недавно отмечалось плохое качество работы колхозных теалров Горьковской области. Это — Результат ‘невнимания к ним местных 1-м Болхозном театре за два последние тода сменилось‘ четыре директора. а в 3-м — столько же в течение одного про: шлого года. . . Повышение идейно-художественного уровня спектаклей — основная задача всех советских театров. Победы, одержамные в 1940 г. являются лучшим доказательством того, что колхозно-совхозные та. атры сумеют избавиться от своих а eA ME BOA 66 AO} статков, что их искусство будет неуклон. а tr а им. В этом. всемерную помошь! Ю; РАЛЬФ РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ИЗДАТЕЛЬ: Гос.. изд-во «Искусство» РЕДАКЦИЯ ЖУРНАЛА «ИСКУССТВО, ПЕРЕЕХАЛА ПО АДРЕСУ МОСКВА, Цветной бульвар, 25. Телефон К 1-35-76. АНСАМБЛЬ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ СМОЛЕНСКОЙ roc. ФИЛАРМОНИИ § ПРИГЛАШАЕТ НА ПОСТОЯННУЮ РАБОТУ: Тенора-солиста, квалифицированных певцов, певиц, танцоров и баяниста, ПРЕДЛОЖЕНИЯ АДРЕСОВАТЫ г. ОМОЛЕНОК. Гос. филармония. В КНИЖНЫхХ МАГАЗИНАХ КОГИЗА KOPHS Литизокнига ИМЕЕТСЯ В ПРОДАЖЕ ЛИСИЦИАН С. ЗАПИСЬ ДВИЖЕНИЯ (Кинетография) Под ред. Гл. балетмейсте§ ра Гос. ордена МЛениия Акад. Большого театра ССОР. Р, В. Захарова. Изд-во «Искусство» 1940 г. 53 печ. ` листа. т Цена 35 руб. в переплете. Книга является результатом большой эпытной работы автора по созданию новой системы записи человеческого телодвижения — сценического, балетного, физкультурного и др. Первая часть дает обзор существующих систем. вторая — методику залиси движения по системе автора. Книга иллюстрирована примерами ваписей разных систем и снабжена многими чертежами. помогающими’ овладеть новой системой. КАРЕЛО-ФИНОКОЙ ГОСУДАРОТВЕННОЙ ФИЛАРМОНИИ ТРЕБУЮТСЯ для РАБОТЫ В СИМФОНИЧЕСКОМ ОРКЕСТРЕ: ПЕРВЫЕ СКРИПКИ -второй пульт—два места; четвертый пульт — два места. ВТОРЫЕ СКРИПКИ второй пульт — два места; третий пульт — одно место. концертмейстер, помощник концерт мейстера, третий пульт-—одно место ВИОЛОНЧЕЛИ концертмейстер; второй пульт — одно место. КОНТРАБАСЫ второй пульт — одно место ПЕРВАЯ ФЛЕЙТА ПЕРВЫЙ ФАГОТ ТРУ БЫ — первая и вторая. ТРОМБОНЫ первый и третий. Всесоюзный конкурс исполнителей на духовых инструментах Комитетом по делам искусств утвержден состав жюри первого всесоюзного конкурса исполнителей на духовых инструментах. В составе жюри — засл. арт. РСФСР М. И. Табаков (председатель), начальник Главного управления музыкальными учреждениями В. Н. Сурин (зам. пред. теля), члены жюри—П. К. Беглецов, А. В. Бейлезон, проф. В. М. Блажевич, проф. М. Н. Буяновский, проф. Л. Г. Васильев, проф. А. В. Володин, засл. деятель искусств А. Ф. Гедике. проф. 0. Н. Еремин, засл. арт. РОФОР Ф. А. Левин, засл. арт. РСФСР Н. В. Назаров, проф. Г. К. Поповицкий, засл. арт. УСОР Н. Г. Рахлин, 3. П. Фельдман, И. В. Цуккерман, засл. деятель искусств В. П. Цыбин, засл. деятель искусств ©. А. Чернецкий, засл. арт. РСФОР В. А. Щербинин, засл. деятель искусств Ф. Ф. Эккерт. Ответственный секретарь жюри — Ф. Д..Варекая. Конкурс начнется 12 марта в Малом зале Московской консерватории им. Чайковского. ‘Совещание о воспитании актера ГУУЗ Комитета по делам искусств подготовляет созыв совещания мастеров театра — преподавателей театральных учебных заведений, Совещание посвящается вопросам воспитания актера. Будут заслушаны доклады М. Н. Кедрова. Б. Е. Захавы, 0. И. Пыжовой, (И. Я. Судакова и 0. М. Михоэлса. Доклады будут сопровождаться показом работ театральных училищ ‘и Гитиса. 130 колхозных театров РСФСР — мощное средство коммунистического BOCILHTAния трудящихся. Достаточно привести следующие данные: за 1939 ‚г. колхозные театры РСФСР дали 24.926 спектаклей, 06- служив свыше восьми миллионов зрителей, а в 1940 г. — 26.348 спектаклей, на которых присутствовало восемь с половиной миллионов зрителей. Десятки тысяч колхозников, ежедневно заполняющие залы своих театров, зачастую здесь впервые знакомятся с пьесами Шекспира, Шиллера, Гольдони, Мольера, Островского, Гоголя, Горького, а также с пьесами советских авторов — Тренева, Корнейчука, Погодина и др. За 5—6 лет существования колхозно-совхозные театры идейно и TBODчески окрепли, в них выросли одаренные и культурные актеры, режиссеры, художники, Это — подлинные энтузиасты, 00- четающие творческую деятельность с большой массово-политической работой. Однако наряду с бесспорными достижениями колхозно-совхозных театров есть и много крупных недостатков: текучесть состава, низкая квалификация некоторых руководящих театральных работников, отсутствие систематической помощи колхозным театрам. со стороны местных организаций. Все это тормозит дальнейший рост и укрепление колхозных театров. Совет Народных Комиссаров РСФСР, обсудив итоги смотра колхозных театров в 1939 г. принял постановление, в котором обязал провести в течение 1940 г. ряд мероприятий, способствующих значительному улучшению работы колхозно-совхозных театров. В 1940 г были проведены двухмесячвые курсы для художественных руковолителей колхозных театров (в Ленинграде), режиссеров (в Ростове-на-Дону) и ди: ректоров (в Свердловске). На места было послано 25 бритад, в которые входили мастера сценического искусства, театроведы и критики. ‘ Нроведенная бритадами проверка работы колхозно-совхозных театров’ показала, что многие из них сумели не только вакрепить, но и приумножить свои достижения. Празда, это следует сказать в пер«Дима и Вава» А, Барто и Р. Зеленой в Центральном детском театре. Постановка В. .Н. Татаринова и А. Г, Шишкова. Художник — В. А. Шестаков, композитор — В. Я.- Шебалин. На снимке: артистка Л. (0. Чернышева в роли Наташи и артистка К. П. Коренева`в роли Димы 4 Фото К. Девишева А. А. Рылов. «Воспоминания», под Сергеева. Гос. изд-во «Искусство», ЗЕМ 1940, ПЕРВЫЙ ТРУД ПО ИСТОРИИ ИСКУССТВ АЗЕРБАЙДЖАНА Бакинские искусствоведы jl. Рафибеков, О. Гасанов и 9. Касумов подготовили к печати большой труд: «Очерки по истории искусств Азербайджана». Это первая фундаментальная работа, дающая систематический обзор развития искусств в Азербайджане от бронзового века до социалистической революции. Подробное освещение дается находкам археологических экспедиций, обнаруживших. ряд ценнейших o6- разцов бронзы, художественной керамики и т. п. Отдельные главы посвящаютея замечательным памятникам древнеазербайджанского зодчества, развитию художественной миниатюры, станковой живописи и графики. Книга издается Азербайджанским управлением по делам искусств под. редакцпей т. Мирзы Ибрагимова. Об’ем книги 18 печатных листов. . Намечается к выпуску также второй том «Очерков», характеризующий развитие искусства в советском Азербайджане. Колхозные театры РСФСР жественный руководитель Калачевская) и Арский театр Татарской АССР, (директор и xyAomeoTBeH ITA руководитель Мазитов). у Особого внимания заслуживает тот факт, что подавляющее большинство колхозносовхозных. театров. выполнило, а иные и перевыполнили овои производственно-финансовые планы 1940 г. Это говорит о том, что в противоположность многим 06- ластным и республиканским театрам, растерявшимся в новых условиях работы колхозно-совхозные театры в массе своей проявили болыйую гибкость, сумели быстро перестроиться, примениться к новым обстоятельствам. Однако выполняют. свон планы лишь те театры, которые действительно, а не только по названию являются колхозно-совхозными. Например, Гжатский театр из 434 спектаклей дал на «базе» всего 50, остальные же—в районах и непосредственно в колхозах; Пугачевский теалр из 236 спектаклей показал непосредственно в колхозах 150 и т. д. Te a театры, которые избегают выезжать в деревню и проводят почти весь год на «базе». да в гастролях по небольшим городам, как правило, своих производсетвенно-финансовых планов не выполняют. Возможно большее количество выездов в деревню — вот одна из важнейших предпосылок выполнения колхозно-совхозными театрами их планов, Разумеется. возможность частых и систематических выездов в, колхозы зависит от ряда причин. Большую роль играют вопросы. транспорта, спецодежды. Тут театрам могут и должны помочь местные организации. Крайне неудовлетворительно состояние большинства колхозных клубов, в которых приходится работать театрам. Нерадивые руководители этих клубов и домов культуры не заботятся о создании необходимых условий для показа спектаклей. Нередки случаи, когда аклерам приходится играть в грязных, неотопленных помещениях. Но многое зависит от самих театров.. Как часто, например, приходится слышать ссылки на то, что отсутствие света или плохое освещение в том или ином колхозном клубе не дает возможновую очередь о тех областях и районах, где местные партийные и советские организации заботятся о театрах, систематически оказывают им помощь и контролируют их деятельность. Там же, где такой заботы и внимания нет, у театра, как правило, и бытовые условия плохи, и транспорта для выезда в колхозы он не имеет. и репертуар его засорен слабыми пьесами, и свой план он не выполняет. Нроверка показала также, что’ качество репертуара колхозных театров из месяца, в месяц улучшается. Такие пьесы, как «Ольга Ивановна» Ялунера, «Огни маяка» Карасева, «Повесть о женщине» Левина, хотя, к сожалению, еще встречаются на колхозных сценах, но их удельный вёс невелик и все уменьшается. Основу репертуара колхозНо-совхозных театров составляют произведения русских и западноевропейских классиков (например, «Гроза» Островского, «Егор Булычев и другиё» и «Васса Железнова» Горького, комедии Шекспира, Гольдони), а также лучшие пьесы советских драматургов: «Любовь Яровая» Тренева, «Платон Кречет» Корнейчука, «Беспокойная старость» Рахманова и др. Успехи, достигнутые колхозными теалрами, стали возможны благодаря наличию квалифицирбванных творческих работниКОВ. За лучшие показатели в обслуживании колхозников. за высокое идейное и художественное качество спектаклей, за успешное выполнение и перевыполнение производственно-финансового плана 1940г. Управление по делам искусств при Совнаркоме РСФСР премировало : шесть колхозно-совхозных театров: Новосибирский колхозно-совхозный театр (директор Большаков, художественный руководитель Рогачевский), Путачевский театр Саратовской области (директор Ильин, художественный руководитель Никитин), Тулунский театр Иркутской области (директор Николаев, художественный руководитель Шагавин), Янаульский театр Башкирской АССР (директор Каримов, художественный руководитель Рахматуллин), 1-й областной (Гжкатокий) колхозно-совхозный театр Смоленской области (директор Орский, худоОПЛАТА ПО СОГЛАШЕНИЮ ЖИЛПЛОЩАДЬ предоставляется ПРЕДЛОЖЕНИЯ — НАПРАВЛЯТЬ 10 АДРЕСУ: Карело Финокая СОР. г. Пет. розаводск, пр. Карла Малкса, д, 15, Го сударственная филармония, художествен. ному руковолителю. Q Go GJ ГИ ome AOWCUYCCTBY и МУЗЫКЕ Вы найдете в большом выборе В КНИЖНОМ МАГАЗИНЕ №6 МОГИЗ’А МОСКВА, КУЗНЕПКИЯ МОСТ. 1%. ПОДРОБНОЕ ОБ’ЯВЛЕНИЕ О НАЛИЧИИ см. в преды. цдущем № 7 газеты «Совет. ское искусство» от 16 сг Е «ПЕТЕРБУРГСКАЯ ОПЕРА И ЕЕ МАСТЕРА» В издательстве «Искусство» вышли воспомиmanna 9. Crapr (Зигфрид) «Петербургская опера и. ее мастера», Автор рассказывает о репертузаре бывшего Мариинского театра от 90-х годов ХТХ века до первого десятилетия ХХ века, о хоре, оркестре театра, 9. Ф. Направнике и солистах: Е. К. Мравиной. В. И. Куза, А. Ю. Больска, Ф. В. Литвин. М. Б. Черкасской М. Н, Кузнецовой, М. А. Олавиной, М.Д. Каменской, М. Д. Васильеве 8-м, М. И. Михайлове, А, М. Цавыдове, И. А, Алчевском. А. Я. Чернове, И. В. Тартакове, А. В. Омирнове, В. С. Шаронове, В. И. Касторском и др Большое место в.книге занимают воспоминачия автора о Н. Н. Фигнере, М. И. Фигнер, Ф. И. Отравинском, И. В Ершове Л. В. Собинове, ТРАКТАТЫ ГОНЗАГА Выдающийся итальянский художник Пьетро ди Готтардо Гонзага, приехав в 1192 году в Россию, остался здесь до конца своей жизни, работая сперва в Петербурге, а затем в Москве. Гонзага состоял главным декоратором императорских театров. С именем Гонзага связано также сооружение здания театра в Архангельском. Литературное наследство Гонзага составляют три его трактата, выпу’ скаемые издательством «Искусство», Впервые будет дан их полный перевод с французского. В трактате «Музыка глаз! и театральная оптика» Гонзага излагает эстетику и. технику декоративного искусства и. театральных декораций. В другом трактате—«Предуведомление моему начальнику» наряду © проблематикой искусства живописи и архитектуры и значением их для декоратора-архитектора и театрального декоратора Гонзага рассматривает вопросы художественного образования и подготовки живописцев, архитекторов и скульпторов. Третий трактат посвящен про блеме театрального здания большого и мало ro THOS в соответствии с жанрами спектаклей. NO ТРЕБОВАНИЮ ПОКУПАТЕЛЕЙ книги высылаются наложенным платежом. ДОМ ОТДЫХА МХАТ CCCP === им. М ГОРЬКОГО == „ПЕСТОВО-. расположенный на берегу канала «ВОЛГА—МОСКВА», в 39 кли. 01 Москвы (водное и ‚железнодорох ное сообщение) ПРОИЗВОДИТ ПРОДАЖУ ПУТЕВОК РАБОТНИКАМ ИСКУССТВ, ОРГА: НИЗАЦИЯМ И ОТДЕЛЬНЫМ , т ЛИЦАМ. СПРАВКИ ПО АДРЕСУ; г, МОСКВА, ХУ. дожественный театр, Эксплоат,-хозяйетвенный отдел, тел. К 4-35-35 доб. М. Дом отдыха МХАТ функционирует ‹ 5 мая по 15 октября, явлений; Петровка, 10, пом. 53. тел. К2-36-51. Е. ипография изд-ва «Черная металлургия», Москва, Цветной бульвар. 30. Редакция: ул. Станиславского, 24. Тел. общ—К 3-42-45, отв, секретарь-—К 3- 12-56, редколлегия—К 4-64:40; Прием об’