ВОСКРЕСЕНЬЕ, 2 МАРТА 1941 г. 3% 9 (7144) ПАРТИЙНАЯ ЖИЗНЬ Искусство грузинского народа изведения грузинских композиторов и драматургов. Театрам удалось верно разрешить ответственную задачу сценического воплощения великих образов Ленина и Сталина. Постановки пьес -«Из искры» Ш. Дадиани, «Человек с ружьем» и «Кремлевские куранты» Н. Погодина приналлежат к числу лучших постановок надлежат & числу лузших грузинского театра. Талантливая молодежь успешно овлавяет высотами лпраматургического uc девает высотами драматургическото кусства. i Широко использует советский пъесы ‘классиков грузинской и п литературы. произведения лучших представителей западноевропейской драматургии, В театрах Грузии выросли замечадореволюционное прошлое грузинской музыки печально. Произведения первых грузинских композиторов М, Баланчивадзе, 3. Палиашвили и Д. Афтакишвили не могли получить добтупа ни на оперную сцену, ни на большую концертную эстраду. В период господства меньшевиков не было даже почвы для развития искусства. Бурным ключом забила музыкальная жизнь страны с установлением власти Советов. В течение нескольких лет ная жизнь страны с установлением власти Советов. В течение нескольких лет республика покрылась сетью музыкальных учебных заведений. Были созданы консерватории. На сцене оперного театра увидели свет «Абесалом .и Этери», «Даиси». «Латавра» 3. Палиашвили, «Даредsan Цбиери». М. Баланчивадве, «Кето и Кота» и «Цисана» В, Долидзе и пр. Началась пгирочайшая ‘пропаганда * национального музыкального ‘искусства CO ецены оперного” театра, на концертной эстраде, в клубах и домах культуры, в деревне. В городах и. селах Грузии раздаются новые песни. в которых звучит радость великих побед страны. социализма. Тысячи народных песен отражают’ новую жизнь, славят великого’‘вождя народов— товарища Сталина, его ближайших сподвижников, доблестную Красную Армию, колхозный строй. Во всех утолках страны возникли многочисленные народные хоры. Ансамбли народных танцев не уступают по качеству исполнения. театральным хореграфическим ‘коллективам, Профессиональное грузинское музыкальное искусство развивается на основе освоения классического Наследия и народного песенного творчества. Выдвигается ряд талантливых композиторов, создавших за последние годы полноценные симфонические и камерные произведения. _ После декады грузинского искусства в Москве классические произведения трузинского оперного искусства—«Абесалом и Этери», «Даиси» и комическая опера «Keto и Кота»›—вошли в репертуар мнотих театров братских республик, Разнообразие жанров и высокое. качество грузинской музыки, успехи театрального искусства отражают общий культурный и хозяйственный под’ем республики. Грузинские художники, вдохновленные книгой тов. Л. П. Берия «K вопросу об истории большевистских организаций B Закавказье», создали полотна, запечатлев‘шие героическое революционное прошлое своего народа. ° Грузинское изобразительное искусство решительно встало на путь социалистического реализма. Индустриальная Грузия, ее цветущие цитрусовые ‘и’ чайные плантации, образы строителей социализма — все это находит отражение в произведениях живописцев. я Замечательные горельефы скульптора Я. Николадзе на фронтоне Тбилисского филиала Института Маркса — Энгельса — Ленина — «Великий вождь» и «Сталин— основоположник большевистских организаций в Закавказье» и барельефы Т, Абакелия повествуют о героических революционных тодах борьбы за дело рабочего класса, о новой счастливой жизни трудящихся. Образ великого Сталина звоплощен в произведениях скульпторов С. Kaкабадзе, К. Мерабишвили. Р. Тавадзе. Грузинская кинематография выпустила за двадцать лет свыше 150 художественных фильмов. Многие из них. — «Послёдний маскарад», «Золотая долина», «Дарико>, «Великое зарево» и др—вошли в золотой фонд советской кинематографии и навсегда останутся в истории нашего искусства. Двадцатилетие республики — одна из ярких вех ‘огромного пути. пройденного в неуклонной борьбе трудящихся советской Грузии за воинствующий ленинскосталинский революционный — интернационализм, \ И. ТАВАДЗЕ секретарь ЦК КП(б) Грузии по пропаганде Культура и искусство грузинского народа имеют многовековую историю, Сохранились богатейшие памятники материальной культуры первого тысячелетия до нашей эры, найденные при раскопках некрополя Мцхета-Армази, Не раз нашествия иноземных завоевателей грозили, казалось, уничтожить самые следы существования грузинского народа. Но, подобно сказочному Фениксу, из пепла и руин вновь возрождалась грувинская культура, пышнее и ярче расцветало искусство. 7 : Грузинский поэтический фольклор, песня, танец, живопись, народные зрелища, архитектура, музыка запечатлены в древнейших памятниках материальной культуры. Золотой век грузинской литературы украшают имена поэтов Шавтели и Чахрукадзе, творения которых отличаются с0- вершенным художественным мастерством. Великий поэт и мыслитель Шота Руставели, воплотивший в своей гениальной поэме идею братства народов, право неловека на свободу и счастье, оказал отромное влияние на развитие всей грувинокой поэзии. Из среды грузинского народа вышли такие выдающиеся поэты и писатели, как Саба-Сулхан Орбелиани, Давид Гурамишвили, Илья Чавчавадзе, Акакий Церетели, Чонкадзе, Эристави, Важа Пшавела, Казбеги, Бараташвили, Ниношвили. Клдиашвили и др. Всегда будет помнить грузинский народ © выдающихся ‘деятелях грузинского дореволюционного театра — замечательных. актерах В. Абашидзе, Л. Месхишвили, Г. Ишхнели, К. Месхи. ; Тяжелым было положение грузинского театра во. время владычества меньшевиков. В 1920 г. в нищенской каморке умер корифей грузинской сцены Л. Месхишвили. А «демократическое правительство» занималось в это время разговорами — именовать ли грузинский театр государственным или нет. Только с установлением советской власти начался расцвет национального искусства. Привлечение к строительству советского театра блестящих мастеров сцены, большая работа по воспитанию актеров, режиссеров, драматургов, композиторов. создание высокоидейного репертуapa и мощной материально-технической базы обеспечили блистательные победы театральной культуры Грузии. Двадцатилетие советской Грузии — это радостный праздник торжества ленинскосталинской национальной политики, праздник великой дружбы народов Союза Советских Социалистических Республик, строящих под руководством партии больтевиков величеетвенное здание KOMMYHWHSMA. Бережно охраняя замечательные памятники культуры, грузинский народ творит новое, прекрасное искусство. Театральное искусство стало действительно достоянием масс. Достаточно скавать, что спектакли театров Грузии. в 1939 г. смотрело два миллиона зрителей. Устами народного артиста Союза‘ ССР т. Хорава на приеме делегации трудящихся советской Грузии руководителями партии и правительства в Кремле весь творческий коллектив грузинского театра заявил: «На протяжении 70 лет грузинский театр прошел тот же тернистый путь, какой грузинская культура прошла под тяжким ярмом царской России и отечественного дворянства. На протяжении 70 лет грузинский зктер был. беспризорен, голоден, бесправен. Георгий Эристов, К. Кипиани, В. Абашидзе, К. Месхи, Н. Габуния, В. Габуния, Б. Авалишвили, Ладо Месхишвили и вся последующая блистательная плеяда мастеров трузинской сцены, чьим искусством смело могла бы гордиться мировая сцена, — разве они были достойны тернового венца за свою самоотверженную безвозмездную деятельность ‘на благо родного театра? В. Абашидзе — эта бессмертная маска улыбки и радости трудового народа — вынужден был перед безмозглым князем Мухранским три раза подпрыгнуть, как паяц, чтобы самоунижением заработанные 300 р. использовать на постановку и оформление пьесы Г. Эристова «Самшобло». Ладо Месхишвили, Этого Прометея грузинского театра, грузинское дворянство судило за активное участие в революции как на сцене, так и на баррикадах. Огненно короткий ответ Ладо был сущностью самого грузинского театра: «Судите, ‘искусство. принадлежит народу, и я © ним», _ В репертуаре оперного и драматического театров основное место занимают пооЬ. В. Иогансон «Не следует ли поискать возможности. об’единения реализма и романтизма в нечто третье, способное изображать героическую современность более яркими красками, говорить-о ней более высоким H достойным ее тоном». ‘Так писал А. М. Горький 06 искусстве социалистического реализма. Без «дерзости воли и разума», без «пафоса строительства новых форм›» и жгучей «ненависти к старому миру», о ‘которых говорил основоположник. социалистического реализма»в ‘литературе, какими бескрылыми кажутся многие бесстрастно регистраторские ‘произведения живописи! Ненависть к врагу подменяется в таких картинах штампом.их традиционного: изображения, пафос утверждения — сухим констатированием внешне типических 060+ бенностей современников и современности. У нас есть немало портретов людей сталинской эпохи, в которых художник считает свою задачу иИсчерпанной, достигнув фотографического сходетва.. ^ В свете этих вопросов особенно интересно творчество одного из крупнейших мастеров советской живописи — Б. В. Иогансона. Выставка. лучших произведений советских художников впервые дает нам возможность наглядно оценить значение картин Б. В. Иотансона на большом историческом фоне развития советской живописи. И ‘тут в полной мере определяется значение этого, художника, который с подлинной живописной страстностью умеет раскрыть образ положительного героя, борца за социализм. В его лучших реалистических произведениях есть тот революционный романтизм, который Горький считал характерной чертой социалистического искусства. Глубоко и сильно охарактеризован новый человек в картине Иогансона «Допрос коммунистов». Облик рабочего-большевика воспроизведен в ней с большой жизненной правдой. В нем ‘нет ничего внешне тероического, нет ложной патетики. Крепкая, коренастая фигура, открытое, немного скуластое лицо, отброшенные назад упрямые. пряди русых волос. Мы ‘не раз встречали таких цельных, напористых лю: дей на заводе, на стройке, в армии. 06- раз этот дышит подлинной героикой революционной борьбы.‘ Это ощущается в уверенно-независимой позе, в лице, исполненном сознания своей правоты, превосходотва, внутренней силы. Таков H 06- раз девушки-большевички, сосредоточенно строгой, готовой, если понадобится, мужественно принять смерть. Картина «На старом Уральском заводе» раскрывает образ рабочего, стряхнувшего наследие рабской психологии, почувствовавитего себя человеком в высоком, горьковском значении ‘этого слова. Бросив смелые требования хозяину, он не спускает с него взгляда, в котором классовая ненависть слилась © чувством пробудив:- шегося человеческого достоинства. Иогансон — продолжатель лучших традиций русского реализма. Его учителя умели, изображая человека в самом обыденном положении, раскрывать его внутренний. мир и его типические черты. И, конечно, прав художник, когда, характеризуя белых офицеров (в «Допросе коммунистов»), он отказался включить в свою композицию первоначально намеченные в тов. Пащин — директор Одесского опер: ного театра, выдвинутый теперь директором Киевского оперного театра. Таких примеров правильного выдвижения и выращивания кадров руководящих работников искусства можно было бы привести много, Однако, несмотря на очевидные успехи в ряде случаев, подготовку и выращивание руководящих кадров искусства нельзя признать в Жезом удовлетворительными, Огромную и все растущую. сеть учреждений и предприятий искусства должны возглавлять образованные, культурные и специально’ подготовленные руководители. Ноэтому нельзя ‘дальше мириться с таким, например, фактом, что специалистов с законченным высшим образованием среди руководящих административных аботников искусств насчитывается по way всего лишь в среднем 5 проц. (по некоторым республикам, как, например, Узбекской, процент специалистов с высшим образованием достигает лишь’ 1,3; а в Казахской ССР — 0,3). Нельзя дальше мириться и с тем невниманием к руководящим кадрам. искусства, которое проявляют некоторые республиканские уп равления, краевые и областные отделы искусств. Так, проверкой работы по кадрам в управлениях по делам искусств при СНК РСФОР,‚. УССР, › Армянской; Казахской, Киргизской ССР и ряду других’ республик установлено неудовлетворительное состояние подбора, изучения и учета руководящих кадров работников предприятий и учреждений искусств этих республик. Ряд руководящих работников ни по культурно-политическому ‘уровню, ни по опыту не соответствуют своему назначению, не. способны обеспечить выполнение больших и ответственных задач, стоящих перед советским искусством. Особенно значительно число. людей с низшим образованием (около 50 проц.) среди директоров цирков, директоров домов народного творчёства, концертных организаций, директоров театров и начальников областных отделов искусств и совершенно недостаточно количество людей с высшим специальным образованием. Нельзя пройти мимо большой текучести рожи состава работников искусств. 3 числа, руководящих работников показал и ‘аппарата управлений по делам искусств Мастера на выставке лучших произведений советских художников < еся`про: товке Б. В. Иогансона не отнимает у миПарторг анизация На врага,— ра вещей. их об’емного бытия, его и вешаполотнах краска с необычайной силой леего офипит формы, передает материально-вещеB детском й. своей ственную сущность предметов. Глубоко тероев, __ театре ‚ натуру раскрывая внутренний мир своих те ee 29 ара Известно, что театры для детен пу свои особые задачи. Эти задачи прежу всего — в подборе репертуара, в пр вильном сочетании его с принятой в што, лах учебной программой по художестве ной ‘литературе, широкой, многообразно творческой педагогической работе со зу телями, тесной связи театра со школой x родителями. художник наглядно, ощутимо, Suen передает и физически-материальный облик человека, предметов. Б..В. Иогансон всем своим творчеством утверждает историкореволюционный жанр как искусство больших социальных и философских проблем, требующее от художника напряжения мысли, мастерства, глубокого чувства. И потому историческая живопись Иогансона, раскрывая мировоззрение художника, являясь. страстным утверждением или отрицанием изображаемого, пробуждает у зрителя советский патриотизм. Б В Иогансон не ограничивается историко-революционной тематикой. Мы. помним его «Вузовцев», его индустриальные пейзажи, его зимние этюды Абрамцева., Богатством колорита. отличаются его Hae тюрморты. Художник передает .дурманящую напряженность цвета и свежесть. сирени, в которую хочется опустить лицо, трубовато-крикливую яркость осенних цветов. и тонкую цветовую гамму cuibla скромных полевых растений. Выполненные Иогансоном немногочисленные портреты, в большинстве случаев имеющие этюдный ‘характер, свидетельствуют, что он является мастером и этого жанра. В настоящее время Иогансон работает над портретом Вл. И. Немировича-Данченко. Народный артист изображен на подмостках Художественного TeaTpa BO BpeMa репетиции «Трех сестер» Чехова. О широте творческого диапазона Иогансона говорят и эскизы его будущих произведений, его художественные замыслы. Так, в картине, которую. Иогансон предполагает дать на выставку «Наша родина», центральным образом явится Черныщевский в минуты гражданской казни. «Последняя пулеметная лента». будет называться другая композиция, передающая тероику отчаянной схватки в окопе, в который уже врываются белые. Кроме того, Иогансоном ‘задумана картина, изображающая сцену изо жизни нашего студенчества. Интересен эскиз портрета Пушкина. Чуть забрезживший рассвет застает поэта на постоялом дворе, в комнатке, отгороженной измятой ситцевой занавеской. На ‘сундуке, заменившем поэту стол, мигает оплывшая. к утру. сальная свеча, лежат листки только-что. написанных стихов. Усталое от бессонной ночи лицо поэта еще хранит следы вдохновения, унесшего его далеко от этой’ убогой обстановки постоялого двора, Можно было бы еще продолжить рассказ 0б эскизах и творческих планах Б. В. Иогансона. Все они свидетельствуют 0 том же, что и его картины: художник избирает, темы, которые позволят ему ставить. большие, социальные проблемы, передавать большие человеческие чувства; Он, борется за ‚создание героического искусства нашей эпохи, в котором страстное отношение к изображаемому зиждется на проникновении в психологический мир человека, а. глубокая жизненная правда сочетается с революционной романтикой. Н. БЕЛЯВСКИЙ эскизе сюжетные детали, являющиеся простейшим способом дискредитации. врага,— корзины с вином и награбленными вещами. Только в изображении казачьего офиHepa, замахнувшегося стэком; всей. своей п0зой словно выказывающего свою натуру палача, художник ограничил свою задач чисто внешней характеристикой, довольн, поверхностным гротеском. В картине «На старом Уральском заводе» хищническая натура капиталиста-заводчика и вся сила, вся духовная красота и богатство нового человека» раскрываются ‘в проступающих в их облике внутренних чертах характера. В; картине «Вожди Октября», впервые появившейся на выставке лучших произведений советоких: художников, Ленин и Оталин изображены в Смольном. Чтобы осязательнее передать напряженную атмосферу штаба революции. художник нарочито стиснул фигуры, довел композицию до’ предельной сжатости, В этой заполненной красногвардейцами проходной комнате, где на столике рядом с ящиком телефониста остывают стаканы забытого чая, все дышит боевым напряжением. Ленин и Сталин, с точки зрения пространственного размещения фигур, не являются композиционным центром, как, Haпример, в картине белорусского художника Н. Пашкевича, где партизаны расположены вокруг Сталина. В картине Иогансона вожди революции беседуют всего лишь с двумя красногвардейцами, которые подошли к ним, чтобы тут же на ходу получить деловые указания. Ленин и Сталин. изображены в самых обычных позах, и тем не менее художник сумел передать, что именно эти два человека являются организаторами бурной революционной стихии, что ‘именно они уверенно ведут революционный народ к побеле. «Вожди Октября» — одно из лучших произведений историко-революционного жанра. Однако сама тема, как и логика развития творческого пути Horancona, Heвольно заставляла ждать, что в этой карTune в лице Ленина и Сталина он даст наиболее полное воплощение образа «человека нового человечества». Эта’ задача, не нашедшая еще в живописи своего полноценного выражения, до’ конца не разрешена и Иотансоном. Нсоли эстетические моменты приобретают в творчестве художника самодовлеющее значение, заслоняя идейное содержание, _ МЫ имеем дело с произведением формали: стическим. Если картина ‘добросовестно раскрывает тему, не вызывая никаких эстетических эмоций, вещь эта, быть может сохраняя значение наглядного посо: бия, не является произведением искусства, В лучших картинах Иогансона обе стороны — идейно-тематическая и эстетическая — гармонически сливаются, Для раскрытия идеи художник умеет мобили: зовать все средства художественной выразительности. Так; освещение часто играет организующую эмоциональную роль в его композициях. Например, в картине «На старом Уральском заводе» красноватые отблески раскаленной печи, споря с дневным светом, скупо льющимея сквозь низкие закоптелые окна, подчеркивают драматическую напряженность конфликта между рабочим и заводчиком. Однако свето-воздушная среда в тракОпыт партийной организации Москов. ского. театра юного зрителя показал Kak важно о правильное ПОНИМАНИЕ специфики тюза. Парторганиаация этом театра включает, ‚например, в план сво»! работы обсуждение таких вопросов, ках связь театра со. школой. На партсобрания было решено проводить ежемесячные от. четы. товарищей, прикрепленных к школау и внешкольным организациям, х цвеПедатогическую часть театра возглавлям самых т. Бурцева. Она же секретарь партийной ортанизации. В нынешнем сезоне при активной 15. мощи коммунистов театра были, по суще ству впервые, найдены разнообразные формы изучения запросов зрителей, В Народный ноябре проводились выезды театральных бригад в школы, детские клубы. Показы. вались отрывки спектаклей, устраивались встречи зрителей с постановщиками ит.д В декабре т. Бурцева провела беседу о. работе театра и его репертуаре со стат. шими пионервожатыми школ; затем ока сделала доклад о театре на собрания директоров. и заведующих учебной частью школ Красногвардейского района. Опытом, вынесенным, из этих бесед, она подели. лась с творческими работниками МТЮЗкоммунистами и беспартийными. Пропагандируя репертуар МТЮЗ, 3 котором есть и классические пьесы, ках «Мнимый больной» Мольера, и инсценировки’и ньесы, написанные по былина и русским сказкам, как «Илья MypoMen», «Аленушка?» и т. д. работниви театра рекомендуют педагогам предвари. тельно внакомить школьников ©! <оответ. ствующими литературными источниками, устраивать _ собеседования, обсуждения просмотренных спектаклей, На одном из просмотров обнаружилось, что некоторые директора школ не бы: вали в ТЮЗе и не имеют представления о его спектаклях. Один из таких дирех. торов, «согласившись» просмотреть спехтакль «Мнимый больной», выразил резкяй протест, когда оказалось, что театр решил показать на просмотре спектакль «Алену: тика». — Мы шли сюда на спектакль «Мнимый больной», потому что его можно увидеть только в этом театре, и не пришли бы сюда из-за какой-то сказки, — заявил директор, поддерживаемый своим замести: телем. Укрепление связи со тиколой остается все время в центре внимания партийной организации. В’ обязательствах, ‘которые были приняты театром в порядке соцсоревнования к ХУШ партконференции, есть специальный пункт: «В целях привлечения зрителей к театру связаться в 30 новыми школами». ЧТ? Как только в Кировском районе от-. крылся первый детский театральный клуб, партийная организация, учитывая ту большую роль, которую призваны сыграть детские театральные клубы, поставила вопрос о теснейшей связи с ним. Театр привлек, например, 80 IKONS ников-связистов, провел выборы совета связистов и редколлегии «Голос зрителя», которую связисты издают в МТЮЗ, Эти же школьники пропатандируют спектакли МТЮЗ и в. своей школьной стенной пе чати. ТЮЗОВ Одной МНОГИХ тенденции стремление ошибочных является строить. репертуар зв расчете на старших школьников, игнорируя ребят младшего возраста. Лартийная организация МТЮЗ обсудив этот вопрос, вынесла сиоциальное постановление 006 учете залтросов школьников всех возрастов при составления репертуарного плана; Особо была подчер: кнута необходимость преобладания в репертуаре советских „пьес. Партийная организация в данном случае встретила поддержку художественного руководства театра., В новый репертуар включены три советские пьесы. Среди этих пьес — сказ. ка для среднего и младшего воараста «Чу. десное зерно» Симукова. Недавно состоя’ лось открытое партийное собрание, где директор театра рассказал о творческих планах на 1941 г На этом собрания были также подведены итоги массовой пропагандистской работы в школах, Таким образом партийная организация помогает-- и не без успеха — руководству He только в вопросах репертуара, но и в разреше нии проблемы посещаемости театра. Однако, нельзя умолчать и о тех 05 ективных условиях, преодолетв которые иногда не под силу партийным организа: WHAM театров, Речь идет о неправильном территориальном размещении тюзов ? Москве. Ведь три наиболее крупный московских детских театра находятся и улице. Горького, четвертый—тоже в центр города (улица 25 Октября). Между тем такие крупные районы столицы, Kar Москворецкий, Фрунзенский, Киевский # другие, лишены вовсе детских театров Давно назрела необходимость серьезно обсудить вопрос о приближении детских театров к юным зрителям, живущим 1 разных районах Москвы. Государственный атр даст до кон премьеры. Инструктор Советского райком? ВНП (6) : И. АФИНОГЕНОВ —«-Фф-—= ЧЕТЫРЕ ПРЕМЬЕРЫ КАМЕРНОГО ТЕАТРА венный московский Камерный 7 до кониа зимнего сезона чеыйм _ Выставка лучших произведений советских художников, Слева: «Архар». (Дерево). Работа скульптора П. А; Баландина, Справа: «Весна, Ледоход», Картина художника С. В, ГерасиФото Ю. Говорова при СНК союзных республик 57. проц. ции наличных кадров, оправдавших себя имеют стаж работы менее трех лет. 75 проц. всего состава начальников областных отделов искусств работают в области искусства менее трех лет. С 1938 года в Киргиаской ССР побывало ‘5 начальников Управления искусств. По Узбекской ССР за полтора года сменилось 7 Haчальников Управления, За один тод по РСФСР сменилось руководителей (директоров и художественных руководителей) 217 человек в. 164 ‚театрах. на практической работе, Комитет по делам искусств предполатает ‘производить в, первую очередь в стационарной сети самих вузов Комитета по делам искусств. С этой целью для студентов консерваторий, академий художеств, театральных институтов отводится больше места производственной практике на руководящей работе. Кроме использования стационарной сети. вузов, будет всемерно развиваться и. заочная система обучения. Заочные отделы художественных вузов дадут в03- можность. систематически повышать квалификацию без отрыва от. производства на длительный срок основных руководящих работников в области’ музыки, изоискусства, а также значительной части художественных руководителей театров. Среди руководящих работников ‘Tear тральных, музыкальных и других предприятий искусств имеется значительное число лиц, обладающих высокой квалификацией в своей области, но не имеющих специального высшего образования. Предполагается таким лицам предоставить возможность получить образование в об’еме соответствующего вуза, ‘оказав им содействие в получении недостающих теоретических знаний. Поэтому в дополнение к заочной форме образования в крупнейших вузах искусства‘ организуются экстернаты, Решения ХУШ партконфеленции со веёя остротой поставили вопрос об улучшении состава’ руководящих кадров, o подборе таких работников, которые были бы способны обеспечить выполнение трандиозных задач, стоящих перед нашей страной. Эти решения ХУШ партконференции целиком и полностью относятся и к лскусству. ‚ Для успешного их разрешения необходимо укрепить учреждения искусства снециалистами, смелее продвигать на руководящую работу молодых работников, обладающих организационными способностями, творческой инициативой и необходимыми знаниями, } Вот те первоочередные мероприятия, которые необходимо осуществить в ближяйшее время, чтобы обеспечить дальнейшее развитие советского ‘искусства. Зам. председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР Л. ШАПОВАЛОВ .рувоводащих кадрах работников. искусств Успехи нашего социалистического Oительства создали все возможности для расцвета советского искусства, для роста и совершенствования все новых и новых талантливых деятелей искусства, Театральная и концертная аудитория насчитывает десятки миллионов зрителей и слушателей. _ Число работников искусств выросло до 150 тысяч человек. Достаточно этих цифр, чтобы co Beet ясностью представить всю сложность и ответственность государственного руководства искусством и те высокие требования, которые должны быть пред явлены к руководящим кадрам искусства. В связи с общим ростом хозяйства и культуры нашей родины росли и кадры работников. искусств. ‘За годы Oxradpsской социалистической революции создаHO 218 средних и высших художественных учебных заведений. В этих учебных заведениях обучается 27.500 человек советской молодежи. Из стен советской художественной школы вышло немало замечательных артистов. Такие имена наших выдающихся музыкантов, композиторов, художников, хак Оборин, Гилельс, Флиер, Зак, Тамаркина, Хачатурян, Мравинский, Иванов, Кукрыниксы и другие, широко известны в нашёй стране. Все они питомцы налиих советских художественных учебных ваведений,. & руководству и на преподавательскую работу в учебные ваведения привлечены крупнейшие мастера искусства: директором Московской государственной консерватории является нар, арт. РСФСР’ А. ВБ. Гольденвейзер; директором Ленинградской ордена Ленина государственной консерватории является один из талантливых молодых пианистов П. С. Серебряков; Азербайджанскую государственную консерваторию возглавляет нар apt. CCCP Узеир Гаджибеков; художестненным руководителем Государственного института театрального искусства им. Луначарского является нар. арт. СССР Л. М. Леонидов; художественным руково: дителем Ленинградского театрального института назначен заслуженный деятель искусства Б. М. Сушкевич; в Тбилисском театральном институте им. Шота Руставели директор и художественный руководитель — нар. арт, СССР А. А. Хорава итд За последние годы к руководству искусством привлечено много молодежи, выдвинутой на эту работу из партийного и советского аппарата. Многие из них хорошо овладели спецификой искусства и успешно справляются с руководством управлениями и областными отделами искусств, с’ руководством театрами, музеями и т. д. у Так, например, тов. М. А. Ибрагимов, начальник Управления по делам искусств при СНК Азербайджанской ССР, уже три года руководит искусством Азербайджана: Тов. А. Б. Озирский, ‘начальник Управления по делам искусств при ОНК БССР, пришел к руководству искусством со партийной работы и успешно справляется с порученным эму делом. Тов. А. И. Лазарев-в прошлом актер. затем долго был директором Калининското драматического театра. Он проявил себя хорошим организатором и в настоящее время успешно справляется и с работой начальника областного отдела искусств, куa OH OB назначен в 1937 г, Есть немало и хороших директоров театров, к числу которых необходимо отнести тов. Г. Д. Ригорина, актера по mpoфессии. Работая с 1934 г. директором . занского драматического театра, тов. Ригорин добился бездифицитной работы сво’ его театра. Тов. П. А. Нечаев — бывший: рабочий, в продолжение нескольких лет руководя театром им. Волкова в г. Ярославле, хорошо изучил театральное дело, Хорошие образцы работы показал и Подготовка и выращивание кадров, ocoбенно из коренного населения, —самая сложная проблема, без разрешения которой немыслимо дальнейшее успешное развитие искусства B наших братских республиках. Между тем этим делом республиканские управления по делам искусств серьезно vile до енх пор не. занимаются. В результате за последние три тода Азербайджанская консерватория выпустила только 7 азербайджанцев. Ташкентскую консерваторию в этом году окончило 13 человек, среди них — ни одното узбека. Среди выпускников Белорусской ‘консерватории очень мало белоруссов. Все это вместе взятое со всей остротой ставит вопрос о необходимости выряащивания руководящих кадров ‚ искусства в каждой национальной республике и повышения квалификации наличного состава. Бсе это. со всей остротой. ставит вопрос о более вдумчивом и более ответственном подборе местными организациями руководящих работников искусств. Необходимо добиться того, чтобы pykoBOA должности замещались ТаRHMH лицами, которые обладают соот‘ветствующим уровнем общего и специального образования. Надо ввести в практику аттестацию руководящих работников искусств. Это даст возможность заменить случайных в искусстве людей нужным составом работников. Следует 60- лее организованно распределять молодых специалистов с тем, чтобы в ближайшие годы резко увеличить процент специалистов с высшим образованием в первую очередь в таких республиках, как Узбекская, Казахская, Туркменская, Таджикская, Киргизская. Подготовку кадров руководящих работников искусств, повышение квалифика10 марта будет показана никогда ие mere y нас комедия Шеридана «Обманутый обмаи пик» («Дуэнья»). Музыка английского комози тора Томаса Линлея. Русский текст П. Бакул* на и Г. Кристи, стихи В. ТПертеневича. Пост новка В, Королева, Художники В, Кривое и Е. Коваленко; дирижер засл. афт. А. Метнер; 1 ‘ В середине апреля’ пойдет пьеса fren Луковекого. «Адмирал Нахимов», ани, образом переработанная автором для СТ ного театра, Постановка — нар. арт, Pe oe A. Тамрова, режиссер. А. Богатырев. худ ники В. Кривошеина и Е. Коваленко, ко» позитор Ten Киинппер. В; начале. Мея tearp noxamer пьет Com ww hada ТТ В а В временного амернканского, драматурга Клифф?” xa Guerca «Золотой на B. nepenone Pr paar. Постановка В. Канпеля, pexncce! Е. ем художники 0, Вишневецкая # + Фрадкина, композитор Л. Половинкин. Последней постановкой в сезоне будет 1 вая пьеса К. Тренева «Анна Лучинина», Me