ВОСКРЕСЕНЬЕ, 16 МАРТА 7942-6. Jo 31 (743
И. С. Козловский
о
ОВ. Лепешинская Г. С. Уланова В, М. Чабукнани
А. А. Хорава Н. П. Хмелев
М. Д. Михайлов
м. о. Рейзен
Музыканты страны Советов.
фонию, произведение, едва ли не самое
художественно-безупречное и гармонически-цельное з творчестве Мясковского.
Интересную эволюцию прошло и творчество Шапорина. OT рационалистической
услозжкненности и экспрессионистской чрезмерности выражения к тармонической
уравновешенности стиля, от замыкания
себя в узкой сфере символистских обравов к реалистическим принципам творчества — таков путь Шапорина от ранних
тютчевских романсов к шедеврам лирической музыкальной поэзии -— романсам
«Под небом голубым», «Заклинание» и к
блоковскому циклу «Далекая юность», K
монументальным полотнам «На поле Куликовом› и «Декабристы». Достигая во
всех этих произведениях подлинного единства стиля, Шапорин являет собой пример
художника, умеющего в традиционных
формах выражения сохранять свой индивидуальный почерк.
Вдумаемся в смысл и значение творческой жизни Мясковского и Шапорина,
этих выдающихся представителей старшего поколения нашей художественной
интеллигенции. Разве приход их к реалистическсму народному искусству был бы
возможен нне тех условий, в.которых под
солнцем Сталинской Конституции сегодня живут и работают люди страны Советов? Оплодотворяемые идеями и всей
жизнью нашей великой родины, советскме
художники, и те из них, которые уже
прошли долгий путь творчества, и те, кто
лишь начинают свою артистическую
жизнь, создают правдивое и радостное искусство.
Говоря 0 радостном искусстве, мы тут
же вспоминаем имя Хачатуряна, — одного
из самых блистательных композиторских
самое! ной драмы, ставшей основополагающей з
ничеразвитии советокого азербайджанском)
о. музыкального театра, Гаджибеков жиз
орчев нашем сознании как родоначальник то.
еской то мощного творческого движения в сое»
чрезской музыкальной культуре, которое сзл.
еской ‘зано с формированием профессионально»,
‹ания музыкального искусства в национальтыт
обрабратских республиках..
орчеСреди удостоенных звания 1
нних вых сталинских ‘лауреатов мы 6 р
ричестью находим ‘имя другого маститог оу
‚нсам позитора, творчество которото неразрыви
и к связано с расцветом. музыкальной куль
>, к туры ‚советской Украины, — это Реву
Кукий. Один из культурнейших музыкант
во страны, он являет собой пример худа.
динника, в органической связи с культур
‹имер своего народа черпающего мотивы торе
нных ского вдохновения. Великолепный зната
ндиукраинского фольклора, он необыкновен
тонко чувствует народную украннекую ть
рчесэзию. Глубоким ощущением этой иоэзль
рина, несущей в себе красоту и аромат украль
старской природы, дыхание ее бескрайни
нной просторов, проникнуты не только его м
реастерски безупречные обработки народны
лбы Песен, ‘но и поэтически вдохновенная 4
х под СИмфопия, безусловно лучшее и талантах
егодВейшее создание украинского мастера,
товеЗамечательной зрелостью стиля и како
всей TO особой приметной красотой Музыки от.
ские ЛИчается симфоническая поэма «lanier!
уже ли» Киладзе. Написанная на тему одьь
кто Именной ›поэмы Чавчавадзе, «Галдегиль
OK: ю Представляет собой программное симфовь
УЮ ческое; произведение, ‘идеей которою я»
2 HO ляется торжество вечно живущей MmpApy
ды над всем тем; что, будучи олицегь
ТУТ рено в поэме’ в‘ образе отшельника, п
НОГО пирает ее законы. Эта идея получает сво
СКИХ 06060 яркое, волнующее воплощение в бе
Все, кому дороги судьбы советского мусамые разнообразные жанровые ответвлезыкального искусства, с радостным волнением прочли в обширном списке художников,‘ увенчанных . славой первых
сталинских лауреатов, имена тех, кто уже
давно вошел в нашу музыкальную культуру как ‘ее наиболее выдающиеся и талантливые творцы. Мясковский, Шалорин,
Шостакович, Хачатурян, Киладзе, Ревуцкий, Гаджибеков, Богатырев, Покрасс, Дунаевский и наряду с ними Самосуд и Пазовокий, руководители. наших ведущих
оперных театров — Большого театра
Союза СОР и Театра оперы и балета им.
Кирова, дирижеры, энергии и таланту
которых мы обязаны возрождением на
оперной сцене неувядаемого создания
глинкинского тения «Ивана Сусанина»,
наконец, целая плезда выдающихся оперных актеров.
Новаторское по своим устремлениям, по
характеру самих! задач, которые оно исторически призвано разрешить, советское
музыкальное искусство, как и вся наша
художественная культура, не протиропоставляет себя прошлому. Отрицание мнотовекового опыта, свойственное формалистическим маниакам всех мастей и оттенков, & равно и упрощенцам, противоречит
самым основным ` принципам советской
эстетики. Лучшие, наиболее выдающиеся
произведения. советских композиторов соединяют в себе индивидуальную остроту
стиля с претворением исконных форм мувыки. Достаточно в качестве примеров
назвать 5-ю симфонию и фортепианный
квинтет Шостаковича, скрипичный концерт и «Поэму о Сталине» Хачатуряна.
В этих произведениях, новаторских
по своему идейно-змоциональному содержанию и средствам художественного выражения, мы без труда обнаруживаем
преемственные нити, связывающие их с
прошлой профессиональной культурой, с
народными источниками музыкального
творчества. У Шостаковича это связано с
переработкой огромных пластов культуры
— от Вивальди ‘и Баха, Моцарта и Бетховена до Малера и Чайковского включительно; у Хачатуряна — это прежде
всего народно-песенная культура армянских ашугов, русский «кучкизм» и
Чайковский. И в этом сила и жизненность их произведений Ибо действительно новым в искусстве может быть
лишь то, что впитало в себя лучшее из
культуры старого, что сумело это старое
переработать, но отнюдь не то, что нигилистически отгородилось от него.
Самое представление о новом и оригинальном в искусстве как о чем-то, что
обязательно сопряжено с усложненностью
музыкальной речи, с ев предельной изощренностью, уступает в советской музыкальной практике такому пониманию, которое ищет новизны в величии, ясности,
глубине, в конечном счете в простоте, т. е.
правдивости, реалистичности содержания.
В этом сознательном стремлении композиторской мысли подчинить богатство и
сложность форм правдивости выражения
новых для музыкального искусства образов, новых идейно-художественных замыслов, проявляется одна из характернейших
черт нового кристаллизующегося стиля
советской музыки. Демократизм, понимаемый не поверхностно, не примитивно, но
как философски-эстетический принцип
творчества, одинаково характеризует и
21-ю симфонию Мясковского, и квинтет
Шостаковича, и скрипичный концерт Хазатуряна.
‚ В самом факте равноправного сосуществования в советской музыке таких стилистически полярных сочинений, как квинтет Шостажовича и, скажем, песни Дунаевском, опять-таки проявляется весьма существенная ее особенность. Речь идет о
многогранности советского музыкального
творчества. В едином русле идейных устремлений советского искусства развиваются самые различные творческие течения,
В премиях, присужденных по живописи, восхищает широта толкования задач
искусства, сказавшаяся хотя бы в том,
что отмечены представители разнообразных художественных направлений. Наряду с академиком М. В. Нестеровым,
воспитанным в традициях русской реалистической живописи 60—80-х годов,
Сталинская премия присуждена народному художнику Армении М. С. Сарьяну,
который вошел в историю искусства как
своеобразный ориенталист. Премия присуждена известному баталисту Н. С. Сэмокишу и мастеру театральной живописи Ф. Ф. Федоровскому.
В числе лауреатов находятся лучшие
представители советской живописи, мастерство которых развернулось уже после
Великой Октябрьской социалистической
революции—А. М. Герасимов, ВБ. В. Иогансон, молодые художники В. П. Ефанов и
И. М. Тоидзе, Высокой оценки удостоен
также живописец и искусствовед И. 9.
Грабарь.
М. В. Нестеров — один из тончайших
истолкователей человеческой психологии,
художник, творчество которого поражает
глубоким пониманием русской природы и
отарины, живописец, создавший целую
таллерею замечательных образов. Его произведения, помимо блестящего профессионального мастерства, всегда отмечены печатью могучего и своеобразного интеллекта. В последнее время М. В. Нестеров
занимается почти исключительно портретной живописью и создает ряд превосходных произведений, Достаточно вспомнить
портреты художников Кориных, хирурга
Юдина, скульптора Шадра, артистки Держинской. этому же циклу относится и
новый, недавно законченный портрет
скульптора В. И. Мухиной и прекрасный
портрет академика И. П. Павлова — сосредоточенный и волевой образ великого
русского мыслителя и ученого. Самая поза Павлова, очень своеобразная, подчеркивает характеристику человека, вскрывая
его чрезвычайно активную натуру. Фигура ученого показана силуэтом на фоне
окна, за которым с присущим Нестерову
мастерством изображен пейзаж.
Ярким представителем другого художественного направления является народный художник Армении М. 0. Сарьян.
Сарьян — вдохновенный поэт солнечной
Армении, ее свовобразной красоты. `Велиния. 9т9 мнотообразие жанров и стилей.
советской музыки — явление весьма знаменательное. В нем получает свое вырзжение тяготение наших композиторов к
реалистическому воплощению разносторонности духовных интересов советского
человека.
Отсюда и другая характерная черта советского музыкального стиля’ — все более
утверждающееся в нем начало прекрасяо. Прекрасное, как выражение возвашенных устремлений человека, представляет
один ‘из существенных признаков, в которых мы видим глубокую органическую
преемственность нашего искусства от великого классического искусства прошлого.
Человечность, поэтическая одухотворенНОСТЬ МУЗЫКИ — BOT To общее, типическое в советской музыке, что сегодня 0бединяет самые, разнородные творческие
явления нашего искусства и что вместе с
тем отличает их от произведений совреMCHHHX заладноевропейских музыкальных
модернистов.
С чувством гордости советских патPHOTOB, видящих первопричину ‘индивидуальных художественных достижений
во всей направляющей системе нашей жизни, MBI отмечаем сегодня
и победу Шостаковича, и всенародное
признание Мясковского, и другого вы
дающегося представителя старшего поколения советских композиторов — Шапорина, и талантливейшего Хачатуряна,
певца народного счастья, автора вдохновенной «Поэмы 0 Сталине», и мастеров советской массовой песни Дунаевского и Покрасса, и Ревуцкого, Гаджибеropa, Киладзе, Богатырева — компози-)
торов, с чьими именами неразрывно связаны успехи, музыкального искусства в
наших братских национальных республиках.
Шостакович! От юношески свежей, поэтически вдохновенной первой симфонии,
через длительную полосу безоглядного увлечения крайностями современного западноевропейского модернизма к созданию
5-й симфонии, человечески прекрасной,
исполненной огромного трагедийного пафоса; и дальше к лирическому, летски-простодушному квартету, к изумительной по
силе, глубине и яркости образов 6-й симфонии, к фортепианному квинтету. Какой
трудный‘ и ‘сложный путь успел пройти
этот молодой композитор! И сегодня, котда имя Шостаковича увенчано славой
лауреата Сталинской ‘премии, можем ли
мы хотя бы на минуту вабыть о том великом и волнующем, что привело его к
этой славе, что обеспечило раскрытие ero
поистине редкостного композиторского дарования — 0 нашей замечательной действительности.
Тлубоко поучительна творческая эволюция Мясковского. Продолжатель лучших
традиций русскотф философского симфонизма, Мясковский еще в своих ранних
произведениях достиг такой степени самостоятельности стиля, которая свойственна лишь немногим, избранным художникам. Автора «Аластора», 3-Й симфонии
можно узнать буквально по нескольким
тактам музыки. Но уже в этих произведениях, равно как и в целом ряде последующих, обозначается. склонность Macковского к субективизму. Это приводит к
утверждению в его творчестве настроений
глубокой сумрачности и пессимизма. Кульминацией таких настроений явилась монументальная трагическая 6-я симфония.
Дальнейший пуфь композитора — путь
преодоления суб’ективизма. Музыка Мясковского обретает все большую полноту
жизненного звучания, Приобщение к coветской тематике (12-я «колхозная» симфония, опыты создания массовых песен)
помогает композитору создать 16-ю симфонию, 5-й квартет, скрипичный концерт
и, наконец, лирико-философокую 21-ю симОкончание постановления
Совета Народных Комиссаров Союза ССР
родному артисту ОСОР и Охпопкову Пиколаю Павловичу, артисту — за кинокартины: «Ленин в Октябре», вышедшую в
1937 г. и «Ленин в 1918-г., вышедшую в
1939 т.
6. Петрову Владимиру Михайловичу, рекиссеру, заслуженному артисту РСФСР,
Симонову. Николаю Константиновичу. народному артисту РОФСР и Hapony Muxanлу Ивановичу, ззслуженному артисту
PCO — за кинокартины «Петр первый» (1-я и 2-я серии), вышедшие зв
1937 г. и 1959г
7. Пудовкину Всеволоду Илларионовичу,
режиссеру, заслуженному деятелю искусств
РСФСР, Доплеру Михаилу Ивановичу, режиссеру, Ливанову Борису Николаевичу,
народному артисту РСФСР, Ханову Александру Александровичу, артисту и Черкасову (Сергееву) Николаю Петровичу, артич
СТУ — за кинокартины: «Минин я Пожарокий», вышедшую в 1939 году и <Су5оров», вышедшую в 1940 г.
8. Пырьеву Ивану Александровичу, :режиссеру, Крючкову Николаю Афанасьевичу — артисту и Ладыниной Марине Алексеевне, артистке — за кинокартину «Трактористы». вышедшую в 1939 году.
9. Чиаурели Михаилу Эдишеровичу, режиссеру; заслуженному деятелю искусств
Грузинской ССР, Геловани Михаилу Георгиевичу, артисту и Багашвили Спартаку
Левановичу, артисту — за кинокартины:
«Арсен», вышедшую в 1937 г., и «Великое зарево», вышедшую в 1938 г,
10. Эйзенштейну Сертею Михайловичу,
режиссеру, заслуженному деятелю искусств РСФСР, Павленно Петру Андреевичу, кинодраматургу, Черкасову Николаю
Константиновичу, народному артисту
РСФСР и Абриносову Андрею Льзвовичу,
артисту — ва кинокартину «Александр
Невский», вышедшую в 1938. г.
ПРЕМИИ ВТОРОЙ СТЕПЕНИ В РАЗМЕРЕ 50.000 РУБЛЕЙ.
1. Бек-Назарову Амо Ивановичу, режиссеру, народному артисту Армянской ССР,
Нерсесян Грачия, народному артасту Ар:
мянской ССР и Аветесян Азвет, народному
артисту Армянской ССР — за кинокзотину «Зангезур», вышедшую в 1938 №.
2. Бепяеву Василию Николаевичу, режиосеру, Ешурину Владимиру Семеновичу, Коган Соломону Яковлевичу, Симонову Георгию Александровичу, Фомину
Сергею Николаевичу, Печупу Филиппу
Ивановичу, операторам хроники и Сокоповскому Алексею Николаевичу, ассистенту оператора хроники, — за кинокартину
«Линия Маннергейма», вышедшую в 1940
году.
3. Герасимову Сергею Апполинариевичу,
режиссеру и Макаровой Тамаре Федоровне,
зртистке — за кинокартину «Учитель»,
вышедшую в 1939 г.
4. Дзигану Ефиму Львовичу, режиссеру, Покрассу Дмитрию Яковлевичу, композитору —за кинокартины «Мы из Кронштадта», вышедшую в 1936 г. и «Вели
завтра война», вышедшую в 1938 г.
5. Донскому Марку Семеновичу, режиссеру и Массалитиновой Варваре Осиповне,
народной артистке РСФСР за кинокартины: «Детство Горького», вышедшую в
1938 г. и «В людях», вышедшую в 1939
году. .
6. Згуриди Александру Михайловичу, режиссеру, Пискунову Михаилу Геуртиевичу
и Троянскому Глебу Александровичу,
операторам, Лебедеву Владимиру Николамвичу и Мантейфелю Петру Александровичу, консультантам — за кинокартины: «В
глубинах моря». вышедшую в 1939 г. и
«Сила жизни», вышедигую в 1940 г.
7. Иванову-Баркову Евтению Александровичу, режиссеру, Алисовой Нине Ивэновне — артистке и Корлиеву Алты, артисту — за кинокартину «Дурсун», вышедшую в 1940 году.
8. Ивановскому Александру Викторовичу, режиссеру. заслуженному деятелю искусств РОФСР. Федоровой Зое Алексеевне, артистке и Гарину Эрасту Павловичу, артисту — за кинокартину «Музыкальная история», вышедшую в 1940 г.
9. Копалину Илье Петровичу и Посельскому Иосифу Михайловичу, режиссерам,
Богомолову Николаю Васильевичу, Ковальчуку Александру Петровичу, Кричевскому Абраму Григорьевичу, Новальчуку
Всеволоду Львовичу, Штатланду Виктору
Александровичу, Шафрану Аркадию Менделевичу, Койфману Марку Борисовичу,
Козакову Абраму Наумовичу — операторам хроники — за кинокартину «На Дунае», вышедшую в 1940 г.
19. Лукову ‘`Леониду Давыдовичу, peжносеру и Нилину Павлу Филипповичу,
кинодраматургу — за кинокартину «Большая жизнь», вышедшую в 1940 г.
11. Райзману Юлию Яковлевичу, pe
жиссеру, Пельтцеру Ивану Романозвичу,
заслуженному артисту РСФСР и Дорохину
Николаю Ивановичу, заслуженному артисту РСФСР — за кинокартину «Последняя ночь», вышедшую в 1937 г.
12. Хейфецу Иосифу Ефимовичу, режиссеру и Зархи Александру Григорьевичу, режиссеру — за кинокартину «Депутат Балтики», вышедшую в 1937 г.
13. Шенгелая Николаю Михайловичу,
заслуженному деятелю искусств Грузинской ОСР и Вачнадзе Наталии Георгиевне, народной артистке Грузинской ССР за
кинокартины: «Элисо», вышедитую в 1936
году и «Золотистая долина», вышедшую в
1937 т.
14. Opmnepy Фридриху Марковичу, peжиссеру, заслуженному деятелю искусств
РСФСР, Зражевскому Александру Ивано.
вичу, заслуженному артисту PCPCP 4x
Боголюбову Николаю Ивановичу, артисту
—за кинокартины «Великий гражданин»
(1-я и 2-я серии), вышедшие в 1938 и:
1939 гг.
15. Юткевичу Сергею Иосифовичу, peжиссеру, заслуженному деятелю искусств
РСФСР и Любашевскому Леониду Соломоновичу, заслуженному артисту РСФСР
за киновартину «Свердлов», вышедшую
В 1940 г
М ee Надо. поэмы, повелительно вВваастном 1
«кучкистов», на их работу в области прижизнеутверждающем.
общения музыкальных культур народов ’ ` Богатырев -— один 93 самых мололн
лауреатов. Он’ так же, как и Виладае, пре
мыкает к той группе советских компот
торов, которые широко’ используют 0600
ности народного музыкального творчества
Богатырев создает произведения, ярки
своей национальной характерностью Hi
то же время глубоко интернациональны
по ‘образному миру. Такова его оперу
«В пущах Полесья», рисующая один 3
волнующих эпизодов борьбы Geopyccry
го народа против белоаЮляков в 1920 №
С чувством глубочайшего удовлетвот
ния находим мы в списке сталинских ay,
реатов имена Исаака Дунаевского и Дин
трия Покрасса, славных песенников, м.
зыка которых, ‚ возникшая на nowy
бытовой художественной культуры > 3
рода, давно уже стала `неотемлеми’
частью этой культуры. От ROB)
ных льдом берегов Северного моря до с»
ветских субтропиков, от западной трал
цы до Тихото океана, на тородских пло
щадях и колхозных полях, Ha дальний
пограничных заставах, в красноврмейски
лагерях, на палубах советских судов
всюду звучат песни Дунаевского и Toxpacey
лирические, задорно-веселые, торончвски
Их поют взрослые и малыши, их знает на
Востока к мировой музыкальной культуре, он в то же время художник самобытный, новаторски целеустремленный: 06богаацая народную музыку новым идейным
содержанием, Хачатурян, в отличие от сюитно-колористических методов обработки
восточного материала в духе жанровых
об’ективных зарисовок, какие преобладали
в творческой практике композиторов прошлого, культивирует сонатно-симфонические принципы разработки восточного мелоса. Философской подосновой музыки
Хачатуряна является радостное, ничем не
омраченное восприятие жизни. В захватывающе ярких, эмоционально сочных образах его нскусства находит свое правдивое отображение то ощущение радости. социалистического бытия, которое, будучи
органически присуще советскому человеку,
составляет одну из типичнейших черт его
психики. Новаторское по своим устремлениям творчество Хячатуряна никогда не знало.
при этом срывов в умозрительное изобре-.
тательство. Органическая связБ с музывальной культурой народа. самый характер дарования композитора, его счастливая способность к эмоционально непосредственному, необыкновенно оптимистическому восприятию жизни всегда ограждали исету IE
m8 THM
кусство Хачатуряна от опасности утери atone oun. Oban oe Te aaa
жизненных импульсов творчества. Никакой Яркие, ностью и 8 Pend
душевной раздвоенности. YeLekarerbio-ap; BCCoOm зы HA.
Высокая награда, которой народ оте
чает заслуги своих музыкантов, послух
для них новым мощным творческим от
мулом. В сознании возложенной на
исторической миссии — быть создателям
кая, ритмически кипучая музыка Хачатуряна заключает огромный запас душевных сил.
В этом ‘секрет ее воздействия на слуша:
теля.
Когда думаешь об Узеире Гаджибекове,
т тт т PFT YY зу
и) Художественной прозы.
ПРЕМИИ ПЕРВОЙ СТЕПЕНИ В РАЗМЕРЕ 100.000 РУБЛЕЙ.
ДА», опубликованный в 1939—1940 тг.
3. Шолохову Михаилу Александровичу
— действительному члену Академии Наук
СССР, за роман «Тихий Дон», опубликованный в 1940 г
1. Топстому Алексею’ Николаевичу, действительному члену Академии Наук
СССР. за роман «Патр 1-й».
2. СергеевуСОА Сертею Николае.
BHIY — ва роман «Севастопольская стратрудно, ограничиться мыслями 0 нем НОВОТО, классического стиля советской м
тольхо как о композиторе. Автор целого ЗЫКи, они устремятся к разрешению хи
ряда музыкально-драматических сочине. Динальных проблем советского искус
связанных с художественным воплощи
ем героического пафоса нашей эпот
изображением ce больших людей, peut
стическим воспроизведением благородии
ших чувств — любви народа к своей о
циалистической родине и к великом
С. ШЛИФИТЕЙН
Высокой награды удостоен старе!
советский художник-баталист Н. С. (\
киш, пятьдесят пять лет своой жуони
давигий педагогической и художеств
работе.
Геронческая. борьба Красной Арми
основная тема работ мастера после Вл
кой У социалистической р?
люции. Н. С. Самокиш награжден 28
ну из лучших своих картин, в коми
отражен тероический переход через 027
Героическая ‘тема, воплощенная в 1!
изведении гениального поэта грузило“
народа, Шота Руставели, нашла cnet?
лантливого истолкователя в лице MoT”
трузинского художника Ираклия То
И. ‚Тоидзе выполнил цикл рисункоь
которых изобразил поэтические образы #
ционального грузинского эпоса.
История русской живописи в ли *
служенного деятеля искусства И. 9. №
баря имеет одного из блестящих crit
представителей. Мнотогранная куль
позволила Грабарю решить ряд труди
ших’ задач в области искусствоведели.
свое время он был одним из самнх п
вых и самых активных пропагандист
европейской художественной культур
своих книгах он раскрывал очаро
ов живописи и архитектуры У
ГХ вв: Такие капитальные трулы, 1
Монография «Серов», многотомная «И
PRA русского искусства», ряд сти.
периодических изданиях, выдвийит 7.
Грабаря в первые ряды наших истори
искусства. Имя ero известно далеко
пределами нашей родины. Одной из ®
более крупных его работ является №
графия, посвященная’ Репину. ber
ценность ‘этого исследования состоит,
исключительно добросовестном по
материала, широко освещающего де
ность гения русской живописи, Гра
крупнейший знаток творчества и #7”
Репина. Многое в великом наслелий Г
дожника опубликовано Грабарем гие!
Хорошо знавший Репина лично, Гр
шаг за шагом любовно и внимательной
лизирует. его творчество. Достоянство
нографии заключается еще и в 10%,
в ней полно и выпукло показан #
ренний ‘облик Репина. Литературное 1
вание Грабаря делает книгу захватые”
интересной,
В. ЯКОВЛЕВ
ний, среди которых 0с00енно должны
быть выделены оперы «Кер-Оглы», а также обошедшая _весь Советский Союз и
пользующаяся признанием за рубежом комическая опера «Аршин мал алан»; с03-
датель «Лейли и Меджнун» — первой
азербайджанской национальной музыкальПРЕМИИ ВТОРОЙ СТЕПЕНИ В РАЗМЕРЕ 50.000 РУБЛЕЙ.
1. Вирте Николаю Евгеньевичу — за грузинеком языке в 1938 г. и на русском
роман «Одиночество», опубликованный Вв языке в 1939 г. - .
1935 г. 3. Новикову-Прибою ‘Алексею Силычу—
2. Киачели Леону Михайловичу — в8 3за роман «Пусима», опубликованный В.
роман «Гвади-Бигва», опубликованный на 11935 году (часть П)
к) Поэзии.
cose м ee ee ee Ee oe Oe ee Oe Oe F moO ORR EG mY iy В
ПРЕМИИ ПЕРВОЙ. СТЕПЕНИ В РАЗМЕРЕ 100.000 РУБЛЕЙ.
1. Асееву Николаю Николаевичу — oa] 3. Тычине Павлу Григорьевичу — члепоэму «Masrro т + . р + че ~~ ns
орать аяковский и ачинается», опубли ну Акалемии Наук УССР, за сборник отиБованную B 1940 году. ON SARA ETRE лоу и У, ба LUV Pe VA
2. Купапе Ивану Домениковичу — за хов «Чувство единой семьи», опубликованоборник стихов «От се бликованGER Tene eet CCPATAs. Oly! Hный в 1938 году.
ПРЕМИИ ВТОРОЙ СТЕПЕНИ В РАЗМЕРЕ 50.000 РУБЛЕЙ.
1. Джамбупу Джабаеву — народному поэму «Детство вождя», опубликованную
поэту Казахской ССР, за общеизвестные В rat году. Ce R
поэтические произведения. . Михапкову Сергею Владимировичу —
mem oe
EE ET
- за стихи для детеи.
2. Лебедеву-Кумачу Василию Ивановичу 5. Твардовскому Александру Трифонови— за тексты к общеизвестным песням. И ое а
NR DE MERU DOU ВУЗЫ ay — за поэму «Страна Муравия», опуб3. Леонидзе Георгию Николаевичу — за ликованную в 1936 году.
л) Драматургии.
ПРЕМИИ ПЕРВОЙ СТЕПЕНИ В РАЗМЕРЕ 100.000 РУБЛЕЙ.
1. Треневу Константину Андреевичу — дан Хмельницкий». поставленные в 1936
И 1939 гг.
3. Погодину Николаю Федоровичу — ва
пьесу «Человек с ружьем», поставленную
В 1937 году.
В РАЗМЕРЕ 50.000 РУБЛЕЙ,
3. Соповъеву Владимиру Александровичу — за пьесу «Фельдмаршал Кутузов»,
поставленную в 1940 году.
за пьесу «Любовь Лровая», поставленную
в а редакции в 1937 году.
2. Корнейчуку Александру ЕвдокимовиЧУ — за пьесы «Платон Кречет» и «БогПРЕМИИ ВТОРОЙ СТЕПЕНИ
1. Вургун Самеду — за пьесу «Barn»,
поставленную в 1939 году.
2. Крапиве Кондрату Кондратьевичу —
за пьесу «Кто смеется последний», поставленную в 1939 году,
Победы живописцев
колепное панно Сарьяна, посвященное социалистической родине, украшало павильон Армении на ВСХВ. Любовь к декоративности, присущая Сарьяну, естественно, привела его к работе в театре. Вершиной его декоративного искусства бесспорно являются декорации к национальной армянской опере «Алмаст», показанной во время декады армянского искусства в Москве. Это поистине было торжество света и цвета, то нежного, то феерически пышного. Глубокое знание природы
родной страны, ее колорита, огромная
эрудиция сочетались с богатой игрой воображения художника. Спектакль был незабываемо прекрасен.
Диаметрально противоположным по своему творческому темпераменту и исканиям является один из лучших представителей социалистического реализма в живописи—А. М. Герасимов. Герасимов усвоил лучшие традиции Московского училища живописи, ваяния и зодчества, где
преподавали такие блестящие живописцы,
как Архипов, К. Коровин и Серов. А. Герасимов много работает над натурой. Он
живо «откликается на волнующие темы современности. Мы знаем свежие, сочные по
живописи пейзажи Герасимова, в которых
с большой любовью передана русская. при:
рода. Но основная тема А. Гёрасимова —
человек социалистической страны, В 060+
бенности много труда и любви вносит
А. М. Герасимов в портреты товарища
Сталина, Наиболее сложный по композиции портрет представляет его популярная
картина «Сталин и Ворошилов в Кремле>. Пейзаж здесь-—не просто фон. Он игpoet очень большую роль, ибо и самый
ремль с сияющим небом над ним — это
как бы исторический фон, на котором
крупным планом даны фигуры Сталина
и Ворошилова. Написанная в пгирокой,
свободной манере, картина свидетельствует
о зрелом мастерстве А. М. Герасимова —
художника большого темперамента. В атом
произведении он подходит к удачному
решению задачи, поставленной нашей эпохой. Помимо портретного сходства А. Герасимов стремится насытить свое произведение глубоким внутренним и вместе с
тем символическим содержанием. Худож:
нику удается передать силу и несокрушимую волю, с которыми в сознании всего человечества ассоциируется представление о великом вожде народа,
Б. В. Иогансон талантливо изображает
современного человека. Но художника
волнуют. и темы исторические, Им написан ряд полотен из истории гражданской
войны. Наибольшей и вполне заслуженной популярностью пользуется его замезательная картина «Допрос коммунистов».
Уже в этой работе Иогансон показал
блестящее живописное дарование, способность глубоко раскрыть большую социально насыщенную тему именно живописными средствами. Превосходный колорист, Иогансон создает произведения, полные большой драматической силы. Такова
сто выдающаяся картина «На старом
Уральском заводе» Образ сидящего рабочего *— бесспорно один из самых прекрасных. образцов советской живописи.
Вся картина написана в красивой живо.
писной манере, Сочная живопись первого
плана удачно сочетается с мрачным колоритом фона.
В. П. Ефанов — самый молодой жинописец из всех’ мастеров изобразительных
искусств, отмеченных ‘высокой наградой
правительства, Наделенный большим композиционным дарованием, мастер рисунка, В. TI. Ефанов создал цикл картин,
изображающих людей советской страны.
Особенной популярностью пользуется его
большое полотно «Незабываемая встреча»
(по существу, групповой’ портрет), где
Ефанов с исключительной сердечностью
изобразил лучших людей страны, руководителей партии и правительства во главе
с товарищем Сталиным.
ироко известно имя одного из. луч.
ших наших художников-декораторов Ф.Ф.
Федоровского. Московский зритель знаег
и любит Фелоровского по его декорациям
К ряду спектаклей, вошедших в историю
Большого театра Союза. ССР. С исключительным мастерством и знанием законов
театрального искусства Ф, Ф. Федоровский
сумел освоить громадные пространства
сцены Больитого театра. Значительное количество оформленных им спектаклей, в
особенности декорации оперы «Князь
Игорь», отличается подлинной театральностью. Чураясь вялого камерного искусства, Ф. Ф. Федоровский создает декорации монументальные, яркие и красочные.
Прекрасный знаток русской старины,
Ф. Ф. Федоровский любовно и тщательно
передает на сцене ее самобытную красо‘ту и величие русской природы.
м) Литературной критики.
ПРЕМИИ ПЕРВОЙ СТЕПЕНИ В РАЗМЕРЕ 100.000 РУБЛЕЙ.
Грабарю Игорю Эммануиловичу — вару, ва книгу «Репин», опубликованную в
служенному деятелю искусств. профессо11937 году.
Прамечание:
одна премия второй степени;
в области кинематографии
семь премий первой степени,
десять премий второй степени;
в области литературы
В частичное изменение Постановления
Совнаркома Союза CCP or 20 декабря
1940 года «Об изменениях порядка присуждения Сталинских премий по науке,
изобретениям. литературе и искусству»
Совет Народных Комиссаров Союза ССРв
мот Ду и NEN NM EOR NA В по прозе — три премии второй степенастояцтем Постановлении предусмотрел ни
дополнительно Сталинские премии за выпо поэзии — пять премий второй стедающиеся работы в количестве: пени,
в области оперного искусства по драматургии — три премии второй
одна премия первой степени, стелени.
Председатель Совета Народных Комиссаров Союза ССР
В. МОЛОТОВ.
Управляющий Делами Совета Народных Комиссаров СССР
Москва, Кремль. 15 марта 1941 года. Я. ЧАДАЕВ.