ВОСКРЕСЕНЬЕ, 146 МАРТА` 1944 г., № 14 (146) 5а последние годы .советская/ скульптура выдвинула целый ряд значительных мастеров и создала большую таллерею художественных произведений, отмеченных ндейной ‘глубиной, ‘подлинной человечзостью и высокой пластической культурой. Лучшее. что сделано в области монументальной скульштуры, увенчано теперь (талинекими премиями. Высокой наградой—Сталинской премией ичана знаменитая скульптурная группа В. И. Мухиной «Рабочий и колхоаница», исполненная для советского павильона на Международной. парижской выставne 1937 года и украшающая ныне цент ральный вход Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. Эта скульптура, получившая пгирокую известность в СССР и aa границей, является классическим произведением советского изобразительного искусства. Основная тема творчества В. И. Мухиной — свободный, могучий человек социалистического общества. Этот яркий гуманизм достигает в некоторых произведениях Мухиной вершин патетического стиля («Рабочий и колхозница», «Горький»), окрашиваясь в других в нежные лирические тона (декоративная группа «Хлеб»). ^, Гранднозность общей концепции, светлая ’ лирика и торжественный пафос «Рабоче0 и колхозницы» производят неотразимое виечатление. Молодой рабочий и колхозница, в сильном и страстном порыве возносящие государственную эмблему Советского Союза, являются олицетворением великих идей победившего социализма, Это символ страны. неизменно идущей виеред под внаком серпа и молота. Величественный замысел скульптора нашел полноценное пластическое выражение, Архитектоническая стройность скульптурной группы, цельность‘ композиции, › трепещущая жизненность форм ставят это произведение в один ряд с выдающимися образцами искусства прошлого. Проблема скульптурного монумента =— одна из самых трудных и увлекательных для всякого художника, призванного озуществлять’ великий ленинский план монументальной пропаганды. Свои творческие силы, свой большой опыт отдает известный советский скульптор С. Д.. Меркуров созданию памятников великим деятелям социалистической революции, В 1939 г. была им создана монументальная статуя Ленина для зала заседаний Верховного Совета, а затем большая } фигура И. В. Сталина, установленная на ’ Веесоюзной сельскохозайственной выставСреди лауреатов, увенчанных звысхокои наградой-—Оталинской премией, — находится группа архитекторов — передовой отряд! славной армии зодчих великой страны социализма. За последние тоды советские зодчие воздвигли тысячи новых’ COоружений. Онн создали целые новые города, улицы и кварталы, грандиозные ансзубли. Они создали сотни новых красивых парков культуры и отдыха, театров, дворцов культуры, институтов и библиотек. (ки работали над новыми жилыми зданияии, школами, детскими садами, санаториями и домами отдыха, стремясь воплотить в них принципы сталинской заботы ю человеке. Среди сооруженных за эти годы зданий и ансамблей — немало 2. длинно выдающихся, замечательных „? произведений, говорящих о высоком уровне, достигнутом советской архитектурой. В этом движении вперед к великому исхуству коммунистического общества партия и правительство отмечают высокой напрадой тех мастеров, которые наиболее чрко и с наибольшим ‘мастерством воплотили замечательные идеи социалистической эпохи, создали произведения, заслуженно завоевавшие признание и любовь широких народных масс. Социалистическим искусством имеет пра8) называться только такое искусство, которе в совершенной художественной форме выражает передовые идеи нашей эпохи, здеи Маркса—Энгельсв — Ленина — Слалина, открывшие человечеству путь к счастливой жизни. Именно в.этом смысле мы и говорим о том, что еоветское иокусство должно быть искусством новаторсвим. Основой новаторства социалистического искусства является, овладение новыми прогрессивными идеями эпохи социализма и создание форм, отвечающих этому новому содержанию, Лучитие произведения советокото зодчествз, мнотне ‘из которых получили уже мировую известность, созданы ‚за последние ГОДЫ труппои архитекторов-новаторов. К ним относится замечательный павильон СССР на Международной выставке в Париже архитектора. Б. М. Иофана. В этом произведении, равно как н в проекте Дворца Советов, с наибольШей силой сказалось то чувство нового, та идейная тлубина и зрелость, которые присущи произведениям Иофана. В период, когда многие советские зодчие еще увлекались прямым перенесением в наши Условия образов архитектуры ен Греции н Ренессанса — Б. М. Иофан; идя от нового, революционного содержания нал шей опохи, смело сломал традиционный статический тип композиции и‹в динамических, захватывающих зрителя силою сво его движения ‘формах с большой силой и яркостью воплотил черты социализма, его неудержимое движение вперед, его протрессивность, революционность. “ Павильон СООР в Париже явился лучшим образцом монументальной пропатанды, идея которой была выдвинута В. И. Лениным еще в первые тоды революции. А, В. Щусев’ является выдающимся зодчим, в лице которого лучшие традиции мировой и русской архитектуры органически сочетаются с новыми идеями и формами социалистического искусства, Еще до революции А. В. Щусев получил васлуженную известность как автор Казанского вокзала и других сооружений. После революции А. В. Щусев исполнил одно из наиболее замечательных сооружений CcoReTCROA эпохи’ — мавзолей В. И. Ленина. Одним из последних произведений Шуева является здание ИМЭЛ ‘в Тбилиси. здание характерно не только фвонм высокям художественным качеством, но м убоким синтезом мировых классических СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Л. П. Александровская _ Выдающиеся” скульпторы ке. Обе статуи являются выдающимися произведениями советского искусства; Фигура ‘Сталина исполнена’ мощного величия. лице. воплощена творческая мысль BeAHKOTO человека. Меркуров о решил здесь одну из самых ‘сложных для скульптора задач. Благодаря’ лаконизму рисунка и ‚обобщенной, почти архитектурной Tparтовке форм статуя необыкновенно ясно‘ и четко воспринимается в отромном воздушном нространстве. Монумент прекрасно сочетается с архитектурным ансамблем ВСХВ. . Когда открылась’ выставка «Индустрия социализма», два молодых‘ дотоле мало ‘известных автора сразу завоевали популяр‚ность замечательной статуей Серго Орджоникидзе, То были молодые ленинградские скульпторы В. И. Интал и В. Я. Боголю‘бов. Они ‘не только ‘дали великолепный портрет командарма тяжелой промышленности, но’ И’ создали яркий образ государственного деятеля наливй страны, призывающего ‘массы к выполнению грандиозных задач социалистического строительства. Работа Интала и Боголюбова прнобретает отромный художественный интерес как одно из наиболее успешных решений образа нового человека, образа, большевика в советском изобразительном искусстве, Сильный, волевой характер, неукротимая ‘энергия и большевистский ° темперамент нашли замечательное выражение в этой статуе. С. Орджоникидзе в изображении Ингала и Боголюбова прозтой, обаятельный и_в то же время могучий человек, охваченный единой мыслью и целью, безраздельно отдающийр свою энергию великому делу социализма. Сейчас Ингал и Боголюбов исполняют проект монументального памятника С. Орджоникидзе для Москвы. На выставке «Лучшие произведения советских художников» демонстрируется превосходная. фигура ‹И. В. Сталин»? работы’ В. Я. Боголюбова и В: И. Ингала. Композиционная собранность и цельность придают этой статуе значительность и силу. Это одно из наиболее примечательных фигурных изображений И. В. Сталина в скульптуре: Памятник С. М; Кирову в Ленинграде, исполненный Н. .В. Томским, принадлежит ‘к тем обаятельным произведениям, в которых ‘передано большое портретное сходство, индивидуальные черты и большой образ крупного революционного деятеля; пламенного пролетарского трибуна. Простота. и революционная романтика — вот что прежде всего отличает образ, созданный Томским. Н. В. Томский выдвинулся в первые Лауреаты советского зодчества традиций с национальной архитектурной в Советский Союз, развивать свою худоформой. В архитектуре ИМЭЛ органично жественную культуру во всем ее своеобиспользованы мотивы народного грузинского искусства. Премии также присуждены коллективам ‚советских архитекторов, работавитих над ‘большими ансамблевыми постройками со‚ветской столицы, Это прежде всего грун ‘па строителей замечательното московското метрополитена. Решение правительства отмечает лучшие образцы ‘архитектуры метро. Это — произведения социалистической архитектуры, проникнутые высокой заботой о. человеке, насыщенные светом и радостными красками. Каждая станция метро отличается индивидуальным творческим ‘обликом. Строгие, почти аскетичные формы и собружения станции «Дворец 0Советов» (архитекторы Душкин и Лихтенберг) и декоративно решенные станции «Киевская». и «Комсомольская Площадь» (архитектор Д. Н. Чечулин) говорят о том, что социалистическая архитектура характеризуется богатством и многообразием творческих течений. Однако при всех различиях всем отмеченным в правительственном решении станциям метро свойственно единство нового. содержания и стиля, в котором это новое содержание выражается, Великий пролетарский гуманист М. Горький товорил: «Человек — это ввучит тордо».. Советский человек, приходя: щий на стачции метро, чувствует себя тордо, он знает, что эти прекрасные дворцы созданы его руками и предназначеHH для него. Это создание высокой человечности, внесение прекрасного и возвышенното в обычные, казалось бы, утилитарные сооружения, характеризует всю 00- `циалистическую архитектуру. В этом ваключается ее подлинное новаторство, ибо никогда еще идея служения архитектуры народу не была проведена так последовательно; как в лучших произведениях с0- ‚циалистического ‘зодчества. Следующая труппа ‘лауреатов — строители, наиболее замечательных павильонов Всесоюзной сельскохозяйственной выстазвки. ‘Эти’ павильоны ‘образуют стройный, блестящий ‘ансамбль вокруг Площади колхозов ВСХВ. Павильон Грузии построен по проекту. архитектора Курдиани, Азербайджанский — Дадашевым и Усейновым, - OOmet чертой ‘национальных павильонов’ является самобытная оригинальность ‘их форм; говорящая о тлубоком освоении’ и) переработке. ‘архитекторами художественных ценностей своего национального ‘наследия. Только эпоха социализма, выдвитающая: идею дружбы. народов, дает» пол; ную возможность всем народам, входящим жественную культуру во всем ее своеобразии. . Легкие ажурные аркады Грузинского павильона, ‘монументальные формы портального сооружения в павильоне Азербайджана, в сочетании с богатством Has родных декоративных мотивов, примененных в ‚оформлении всех. павильонов, — производят сказочно прекрасное впечатле‘ние. В ансамбле лучших павильонов ВОХВ перед нами выступает прообраз социалистического искусства периода его высшего распвета, когла богатства художественного творчества всех народов “сольются в одну яркую и красочную симфонию. Третий коллектив советских зодчих, удостоенный Сталинской премии, — это авторы ансамбля жилых домов на Б. Калужской улице. Во тлаве этого коллектива — архитектор-новатор А. Г. Мордвинов. Ему принадлежит инициатива введения поточно-скоростных методов строительства. Этими методами А. Г. Мордвинов совместно с арх. Г. ЦП. Гольцем и Д. П. Чечулиным проводил и ансамблевую застройку Большой Калужской улицы. Дома на Калужской улице представляют один из лучших в нашей архитектуре образцов ансамблевой, единой 3aстройки улицы. Так‘как Калужская’ улица примыкает к Нескучному саду, то перед архитекторами встала задача увязать сооружения с ландшафтом, с зеленью, Эта задача удачно решена се помощью лоджий и балконов, обращенных к парку. Жизнерадостные формы, светлые тона 06- лицовки, легкость и пространственность говорят о новом. оптимистическом мироощущении нашей апохи, выраженной в этих сооружениях, Среди награжденных Сталинскими премиями находится архитектор В. И. Заболотный, по проекту которого выполнено здание Верховного Совета УССР в Киеве. Здание Верховного. Совета. УССР (с0- зданное ‘по проекту архитектора Заболотного) товорит об успехах архитектуры в братских республиках. Архитектор За0олотный прекрасно подчеркивает общественное назначение здания. Один из намболее выдающихся советоких кинорежиссеров А. Довженко хорошо отметил сильные стороны этого сооружения. В этом здании, говорит Довженко, чувствуешь себя легко и свободно, оно наполнено ощущением новой социалистической эпохи. Эти слова являются высшей похвалой для любого советского художника. А. МИХАИЛОВ TPA МАСТЕРА Ti но и глубоким выражением его внутрен: ней творческой сущности. Николай Павлович Амелев — один. из самых интересных и талантливых представителей второго, ‘среднего поколения, актеров Московского Художественного ‚ театра. Он: родился ‘в’ Сормове 23 августа 1901 г. в семье младшего. мастера паровозостроительного цеха Сормовского завода. В авrycte 1919 г, он поступил в школу Художественного ‘театра. Занятия с В. С. Станиелавским и В. И, Немировичем-Данченко были для него высшей школой актерской ‘игрыл. Первая егороль на большой сцене ‘— роль Огня ‘в «Синей птице» (1922 т,). В первые ряды актеров Художественного театра Хмелев выдвинулся, сыграв роль Алексея Турбина в «Днях Турбиных» М. Булгакова (1926 г.). Наиболее крупные его работы — образ Каренина (1936 г.) и царя Федора (1935 г.). Образ Каренина в исполнении Н, Хмелева — один из этапных образов совет+ ского. театра. Хмелев показал огромную трагедию человеческой личности, изуродованной и морально отравленной экспилоататорским строем. С величайшим гневом и ненавистью Хмелев раскрывает характер Каренина, обнажая бездушие этого человека-«машины». Сатирический образ Хмелев превращает в трагический образ, проникнутый глубочайшей болью ва моральное уродство человека. Генеральная тема творчества Амелева— мечта о мужестве и красоте человека. Рисунок его образов отличается необычайной остротой. Он настойчив в своих исканиях, никогда не бывает равнодушен и холоден. Хмелев в максимальной степени отражает в своем искусстве активность и пристрастность нового советского человека. Мария Ивановна Бабанова — строгая и требовательная к себе актриса. Она всегда чувствует великую ответственность за создаваемый ею сценический образ. Она всегда’ беспокойно ищет самой простой, самой ясной, самой чеканной формы роли. Точность рисунка, точность мысли, точность цели — это неизменные». качества Бабановой. И она ‘создает каждую свою роль, твердо зная, чего она хочет‚ во имя. чего она играет; Вот тихий, хрупкий китайский мальчик-бой. У нею скользящая походка. Гортанная речь. Грустные глаза. Он весь какой-то беспомощный. И вдруг’ блеснет гнев и боль в его глазах, и мы узнаем в нем брата своего и нам очень горько, когда он, замученный рабской жизнью, решает покончить с собой. Вот работница Анка в погодинской «Поэме о топоре» — девушка из народа, беспредельно счастливая и ликующая, когда ее товарищи одерживают производственные победы. Вот захлебывается неудержимым потоком пустых слов «инженерша» Колокольцева («Мой друг» Погодина) и рассыпается мелким смешком кукольная и манерная Полина («Доходное место»). Вот нелепым уродцем семенит дочка гоголевского городничего, и злым укором глядит на свой мир дитя эмиграции-мальчик Гога («Человек с портфелем» Файко). Вот трогательная в своей чистоте, мужественности и жертвенной любви Джульетта. Бесконечной вереницей встают ‘перед нами эти, созданные Бабановой, образы, и они продолжают жить сегодня, как бу‘дут жить и завтра, ‘ибо ата актриса, рожденная и воспитанная революцией. создавала их не только как наблюдатель, но и как художник, участвующий своим искусством. в величайшем в истории человечества социальном перевороте. Амвросий Максимилианович Бучма — выдающийся актер украинского народа, один из самых вамечалельных реалисти‘ческих актеров советской страны. Игра его отличается ‘искренностью, творческой непринужденностью, живой. правдой. исполнения и четкостью формы. Он родился в 1891 ходу во Львове, в в «Ге‘ с6мье’ железнодорожного рабочего. са 32 артист года сценической деятельности он сытрал. огромное количество самых разнообразHEX’ ролей. ‘Революция воспитала ‘его взыскательным художником, борцом за, искусство тлубокой мысли и сильной стра’ СТИ. Бучма — горячий сторонник простоты в ‘искусстве, непримиримый враг’ манерности, позерства и всякой фальши. Честность ‘и ясность мысли, точность выражения, абсолютная искренность служат для него законом. Замечательная простота его искусства является результатом. . огромного труда и высокого мастерства, Бучма-——актер большого диапазона, ему удаются H сатирические и положительные героические образы. Ho ero искуоство — ис. кусство жизнеутверждающее, и ‚лучшие его роли-—роли борцов и героев. Таковы роли Джимми Хиггинса (в кино), Жана в «Жакерии», Гайдая в тратедии «Гибель эскадры», Платона Кречета в пьеее Корнейчука, Шевченко в пьесе Саввы Голованивского «Доля поэта» ‚и роли .Ленина в «Правде» Корнейчука. В роли ‘Гайдая Бучма показал беззаветную преданность рядового бойца делу революции. В роли Шевченко Бучма выразил революционную энергию гениального ‘народного подта, егб борьбу за ‘свободу народа. . Ваобраз. Ленина Бучма вложил. все. свое мастерство, весь свой творческий с опыт; Он дал образ вождя и мыслителя, пока‘зал ‘его стальную волю; мощную мысль, ‘напряженность внутренней жизни, великую страстность Ленина. Он сыграл’ роль Ленина с полной непринужденностью, с трогательным лиризмом и сердечной теплотой. По мастерству движения. мимики жеста, по неотразимой жизненной прав‚де исполнения работа, Бучмы стоит рядом с работой Б. В. Щукина. Вагарш Богданович Вагаршян — один из самых выдающихся представителей армянского театра. С юношеских лет ВагарWAH посвятил свою жизнь театральному искусству. Но его прекрасный талант © полной силой развернулся и окреп только в/тоды советской власти. С. большой искренностью и подлинным мастерством он воплотил образ. тениального Ленина. Созданный. им. образ Сурена Спандаряна — пламеннотго большевика. друга и соралника’ великого ‘Сталина, отличается необыкновенной страстностью и тонкостью психологических переживаний. Совсем недавно Вагаршян прекрасно сыграл роль царя Гагика в исторической пьесе «Страна родная» Демирчяна, посвященной герои“ ческому прошлому армянского народа. Сейчас Ватаршян увлечен работой над образом Гамлета. Вагартиян ‘известен не только Kak ae тер, но и как драматург и режиссер. Его перу принадлежит пьеса о гражданской войне в Армении — «В кольце». Он постановщик ‘волнующих спектаклей «Коварство и любовь», «Достигаев и другие», «Васса Железнова», «Огненный мост» ‘и др. Своими блестящими творческими победами и активной общественной деятельностью Barapa Богданович завоевал горячую любовь советских зрителей: Трудящиеся г. Ленинакана избрали Вагаршяна депутатом Верховного Совета СССР. Москва впервые узнала Глеба Павловиya Глебова прошлым летом на спектаклях декады белорусского искусства. Он сыграл тогда роли: партизана Халимона в пьесе «Партизаны» Крапивы, шпиона Харкевича в «Гибели волка» Самуйленка, Туляги— в пьесе Краливы «Кто смеется последний». Спокоен и мудр был партизан Аалимон. Силой и уверенностью. веяло от его фигуры. Он, правда, сгорбилея под ударами панских наймитов, но он сохранил в душе бесконечную ненависть к угнетателям, и это сообщало эпизодическому образу пьесы значительность и весомость: Иным был Глебов в роли Харкевича. Он товорил тихо ю просто. Он был ласков и тостеирнимен, а за этим скрывались вамыслы хитрого подлеца. Это был человек, продавший себя хозяевам-помещикам. Это был подкулачник, предатель и диверсант, тот. кому не должно быть места в чистой жизни советского общества. os у : ‘Театр — могущественное ‘орудие идейно-художественного воздействия, великая сила, формирующая человеческую личность. Лицо театра определяется искусством актера, уровнем его культуры и ма‘стерства, степенью его общественното ихудожественного развития. ` Социалистическая революция воспитала актеров пламенной мысли, больших’ стра» стей, воспитаха искателей, борцов и мыслителей, умеющих раскрывать героический характер народа, строящего новую жизнь, Самое тлавное в яклере —. способность глубоко мыслить, чувствовать и, переживать, способность ваиболее ярко и правдиво выражать идеи и стремления своего народа. Советский социалистический театр выдвинул ряд блестящих мастеров, возродивших и обновивигих лучшие реалистические традиции старого театра и заложивших основы нового героического стиля социалистического резлизма. Постановление Совнаркома СОСР отмечэет заслуги лучших из этих мастеров, создавших за последние‹тоды ‘выдающиеся работы в области театрального искусства. Алла Константиновна Тарасова с 17 лет работает в Московском Художественном театре, сыграла в нем Настю в «На дне», Трушеньку в «Братьях Карамазовых», Аню в «Вишневом canes и Ирину В «Трех сестрах», Но по-наетоящему ее большое дарование раскрылось только в последнее десятилетие, когда она сыграла Негину в «Талантах и поклонниках», Анну Каренину в инсценировке романа Толстого и Машу в «Трех сестрах». Во всех своих ролях А. В. Тарасова показывает гордость и страдание богато одаренной русской женщины, замученной лицемерной моралью ‘и пошлым мещанским бытом буржуазного общества. Играя Негину (1932), Тарасова передала чувство человеческого достоинства, побеждающее все бесчисленные испытания и трудности, стерегущие женскую судьбу. В этом образе, лирически глубоком, уже прозвучали трагические ноты; В Анне Карениной (1936) Тарасова показала трахедию женщины, борющейся за счастье и за право ‘любить, замученной бесчеловечной буржуазной моралью и бесчеловечным буржуазным бытом. Этот образ полон смятения, сильной. страсти. Женское горе, обиду и тоску Тарасова воплотила и в образе Маши в «Трех сестрах» (1939). Это — самая замечательная работа Тарасовой, еще более глубокая, чем образ Анны. Артистка показала в ней трепетную жизнь, полную разочарований, погибших иллюзий и попыток найти и удержать счастье. Сделан этот волнующий, страстный, поэтичный, как цесня, образ опытным мастером. Здесь Тарасова доказала, что может передать не только. трагическую силу страсти, но и тонкие душевные движения. ‘ Один из самых зыдающихся мастеров советского театра — Акакий Алексеевич Хорава, ведущий актер Грузинского драматическото театра им. Руставели, является наиболее ярким выразителем революционного романтизма в нашем советском искусстве. - Любимый актер трузинского народа, Хоравз — пламенный защитник принципов героического театра. B Советоком Союзе, стране героических человеческих чувств и поступков, должен развиваться, по мнению Хоравы, театр, изображающий и воспитывающий тероев. Во всех своих основных ролях Хорава показывал людей высокой идеи, революционного энтузиазма, и полвига. В пьесе Саждро Шаншиашвиля «Aneop> Хорава создал образ вождя трузинских партизан Анзора. В другой пьесе Шаншиашвили «Арсен» Хорава показал влохновенный образ вождя крестьянских масс, любимого героя грузинского, народа, Арсена. В «Платоне Кречете» Хорава изобразил непреклонного борца за, идеалы социалистического гуманизма. В «Разбойниках» Шиллера он придал Карлу Моору черты пламенного борца с тиранией, за. щитника свободы. В «Богдане Хмельнйцком» Корнейчука и в особенности в «Георгии Саакадзе?г Шаншиашвили артист прекрасно воплотил образы летендарных народных героев, вождей патриотического движения. Хорава вносит в свою работу ‘огромную. искренность, энтузиазм и большевиотскую страстность, вдохновляя зрителей на, борьбу за социализм, помогая своим искусством строить новое’ общество. Xopaва не только героический актер. Он нафюдный актер по содержанию своей творческой работы и своей политической деятельности. Художник тлубоко пристрастный, он в продолжении зсей своей жизни боролся и борется c безразличием и равнодушием ремесленников, с подхалимством лакировщиков, с идейной. пустотой формалистов, борется’ за большое партийное искусство. То обстоятельство, Что он вступил в ряды ВКПКб), удостоен звания народного артиста СОСР и избран: депутатом Верховного Совета. ССОР; ^является не только ‘фактом его биотрафии, ряды советских скульпторов за последние годы. Несмотря на то, что Томский принадлежит к младшему поколению наших художников, он уже завоевал. видное положение в искусстве. В октябрьские дни 1940 г. в Воронеже открылся памятник В. И. Ленину работы Н. В. Томского. Им же сделан целый фяд памятников ив других городах. . На выставке «Индустрия социализма» была показана большая статуя Томского «Александр Бусыгин». В этом произведении скульптор создал образ передового рабочего налией страны, трибуна стахановского метода. Произведение отмечено значительной пластической культурой. К,лучшим работам Томского относится также пленяющий своей человечностью и проототой бюст С. М. Кирова. Скульитор занят сейчас исполнением памятника В. И. Ленину для г. Молотова. Он работает, помимо того, над заверщением своего проекта памятника С. М. Кирову для Москвы. Памятник В. И, Ленину в г. УльяновcRe, отмеченный Сталинской премией, относится к лучшим произведениям М. Г. Манизера. Памятник расположен на живописном берегу Волги. Он ` изображает Ленина-оратора, обращающегося к народу. В то время, когда в нашем искусстве наблюдались формалистические извращения, когда некоторые из наших художников отвечали на требования советской действительности формалистическими произведениями, М. Г, Манизер оказался в ряду художников, стремившихся создавать реалистические образы выдающихся деятелей большевистской партии и советского государства. Деятельность М. Г. Манизера, исполнившего целый ‘ряд памятников на периферии, получает таким образом большое значение. ‘ Один из наиболее значительных памятников, поставленных в братских республиках, — ‘монумент великому Сталину — сооружен в Тбилиси молодым грузинским скульптором 0. Я. Какабадзе. Произведения 0. Какабадзе стали широко известны советскому зрителю по болыной выставке изобразительного искусства Грузинской ССР в Москве. Скульптор создал тогда два. изображения Сталина. В них. ярко проявился романтический пафос, присущий лучшим произведениям скульптора. Увенчанные Сталинскими премиями произведения советских скульпторов. х8- рактеризуют основные черты современного передового направления в искусстве COциалистического реализма. . А. ЗОТОВ И совсем иным был Гуляга — интеллигент. научный работник, терроризированный проходимцем Горлохватским. Он ходил неслышными шатами, Открытые белесые глаза испуганно озирались по сторонам. Ласковый голос замирал в каком-то ‘сладострастном упоении собственной трусостью. Ето путал им самим производимый шум. Это был честный, но слабовольный обыватель, — и Глебов по+ казывал, как - мягкотелость и обывательское примиренчество всегда в конечном счете оборачиваются против их носителя. Великолепное искусство Глебова принадлежит национальной сцене советской Белоруссии. И вместе ‘с тем ето замечательное мастерство, отличающееся TOHкостью психологического рисунка и тлубиной‘ раскрытия образа современности, несет ‘свои чудесные дары всему советскому театру, всему ‘советскому народу. Большая известность пришла к Вонстантину Васильевичу Скоробогатову после. того, как он сыграл на сцене Ленинградского театра драмы им. Пушкина роль, В. И. Ленина в пьесе Каплера. и Златогоровой. Ленинградский зритель давно уже оценил и полюбил этого. актера. В Большом драматическом театре он создал. классический образ приспособленца Достигаева. В театре им. Пушкина, в пьёсе Корнейчука «Банкир> он создал’ образ советского деятеля большевистского размаха, романтика, человека ясной мысли и тлубокой душевности. Но образ вождя, несмотря на известные недостатки драматургического материала, вдохновил художника сцены на крупнейтпее творческое достижение. ‚ Скоробогатов. шел в своей работе от внут‘реннего к внешнему. Он достиг большого портретного ‘сходства, однако не путем про‘стой копировки житейского поведения Левина, а большой и тлубокой оправданностью наиболее характерных его черт. «Горный орел» — это сталинское определение стало-зерном созданного Cropotoтатовым образа. Вождь, внающий, куда он ведет народ, как его вести и как привести его к победе. Большевик—во всем, всетда. Так понял Скоробогатов свою роль и это сделал ее содержанием. Он очистил поэтому ювое исполнение от всего мелкого, бытового, узкого. Так созданный им образ Ленина стал одним из наиболее удачных и наиболее принципиальных художеоственных созданий советского’ театра, Присуждение Сталинских премий таким выдающимся мастерам нашей сцены, как А. К. Не А. А. Хорава, Н. П. Хмелев, М Бабанова, А. М; Бучма, В. Б. Вятаршян, Г. П. Глебов, К. В. Скороботатов, ставит ‘их творческую работу в пример молодым кадрам советского akTepства. Глубокое изучение жизни и правдивое ее изображение, неустанная работа над собой, тщательное совершенствование своего таланта, строгая ‘требовательность к себе, — вот черты, характеризующие и об’единяющие этих мастеров, составляющих гордость советского театра.