РОСКРЕСЕНЬЕ, 30 МАРТА 1941 г» № 13) (733) СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Всесоюзное совещание актива работников ‘искусств п ад И По О К НОВЫМ ПОБЕДАМ. СОВЕТСКОГО ИСКУССТВА! Совещание актива работников искусств должно обсудить вопрос об основных задачах советского искусства в настоящий период и план творческих и’ организационных мероприятий, намеченных Комитетом на 1941 гол. С каждым тодом советское искусство делает новые успехи. С каждым годом возрастает роль искусства как мощного средства коммунистического воспитания трулящихся. Произведения искусства—кинофильмы, театральные спектакли, перелвижные выставки — проникают в самые отдаленные уголки Советской страны. К искусству приобщаются все новые миллионы советоких траждан, оно играет большую роль в мобилизации трудящихся на укрепление обороноспособности страны. Партия и правительство, лично товарищ Сталин уделяют огромное внимание искусству и его кадрам. Ярчайшим свидетельством этой заботы ‘о процветании социалистической культуры является учре‚ждение и присуждение Сталинских премий за работы в области науки, изобретательства, искусства и литературы. За выдающиеся работы последних 6 — 7 лет в области ‘литературы и искусства. при: суждено 102 премии. Присуждение Сталинских премий — крупнейшее событие в культурно-политической жизни страны. Оно подводит итоги развития искусства за последние 6—7 лет, указывает пути творчества, ориентирует. работников искусств на лучшие 06- разцы советского иакусства. Sa последние 6—7 лет созданы выдающиеся произведения в различных областях искусства, произведения, составляющие гордость советской культуры, гордость советского народа. Эти успехи достигнуты под непосредственным руководством коммунистической партии, при повседневной помощи партии, помощи товарища Сталина. Партия вела постоянную борьбу за народное искусство, искусство больших идей, яркой формы, искусство реалистическое, искусство партийное. И мы видим сейчас замечательные результаты этой политики нашей партии. Выдающиеся произведения советского искусства, удостоенные Сталинской премии, отличаются большой жизненной правдой, значительным идейным содержанием, они проникнуты глубоким советским патриотизмом. Эти произведения_ характеризуются высоким мастерством. Если проанализировать работы, отмеченные Сталичнскими премиями, мы увидим, что в них отражены крупнейшие события истории народов Советского Союза и важнейшие явления и проблемы жизни нашей социалистической родины. Кинофильмы «Александр Невский», «Минин и Пожарский», «Петр 1›, «Суворов», «Арсен», спектакль «Фельдмаршал Кутузов» — всё эти произведения помогают осмыслить исторический путь народов СССР, борьбу ва независимость, за создание русского тосударства. Эти произведения воспитывают чувство советского патриотизма. Такие музыкальные произведения, как симфония-кантата Шапорина «На поле Куликовом>, опера Гаджибекова «Кер-Оглы», раскрывают героический пафос борьбы народа за его освобождение. Картина Иогансона «На старом Уральском заводе». ярко показывает непримиримые классовые противоречия _ помещичье-катиталистической России, утнетение рабочего класса, гневвый протест угнетенных. В произведениях «Петр I> Алексея Толстого, «Богдан Хмельницкий» Корнейчука, «Вагиф» С. Вургуна, «Севастопольская. страдаз Сергеева-Ценского нарисованы картины жиз: ни прошлого, показаны образы народных героев, людей, неустанно трудивигихся на блато родины. Значительное количество произведений, удостоенных Сталинской премии, посвящено советской действительности. Здесь в первую очередь нужно отметить изображение великих людей нашей эпохи, создателей социалистического общества, творцов светлой и радостной жизни — Ленина и Сталина. С особой любовью наши лучшие художники показывают в своих произведениях образы этих гениев человечества. Такие фильмы, как «Ленин в Октябрез», «Ленин в 1918 году», «Великое зарево», известны и любимы во всех уголках нашей страны, ибо 8 них отражены великая жизнь, великая празда, великие дела. Широка известность таких произведений наших живописцев, как картина А. Герасимова «Сталин и Ворошилов в Кремле», картина Ефанова «Незабываемая встреча», скульптуры Меркурова «Ленин» и «Сталин», скульптурный монумент Какабадзае «И. В. Сталин». Среди проивведений, отмеченных Сталинской премией, необходимо указать на работы, посвященные образам великих соратников Ленина и Сталина. Это — кинофильм «Свердлов», скульптурная фигура «Сер Орджоникидзе» Интала и Боголюбова, памятник С. М. Кирову в Ленинграде работы скульптора Томского. Ярко и многогранно отражена в произ: ведениях, удостоенных Сталинской премии, эпоха гражданской войны, эпоха борьбы за утверждение власти рабочего класса, за утверждение социалистического общества. Такие произведения, как «Тихий Дон» Шолохова, «Любовь Яровая» Тренева, «Одиночество» Вирты, кинофильмы «Чапаев», «Шорс», такие картины, как «Переход через Сиваш» Самокиша, — все эти произведения многогранно, с’ большой художественной силой воссоздают эпоху тражданской войны, ее героев. Пафос с0- циалистическото труда, радостная жизнь рабочего класса и крестьянства отображевы в фильмах «Большая жизнь» и «Учитель». Новые музыкальные произведения (симфония Мясковского, квинтет Шостаковича, скрипичный концерт Хачатуряна и др.) раскрывают чувства оптимизма, нашу уверенность в победе. Одним Hg замечательных качеств произведений, удостоенных Сталинской премии, является то, что в них раскрыты образы положительных героев нашей эпохи, образы человека-борца и созидателя новой жизни. В пьесе «Любовь Яровая» замечательно показано формирование нового человека, характер которого. складывается в борьбе и противоречиях. Процесс становления нового человека отражен и в пьесе «Человек с ружьем» (обрав Шадрина). Ряд образов героических людей нащей эпохи, воплощенных в искусстве, тлубоко вошел в. сознание народа. Нельзя не отметить такие произведения, как скульптура Мухиной «Рабочий и колхозница», дающая обобщенный образ рабочего класса и крестьянства, как портрет академика Павлова работы Heorepoра. Доклад тов. М. Б. Храпченко и Доклад председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР тов. М. Б. Храпченко даются в сокращенном виде залось в том, что в ряде звеньев нашей работы имеются крупные недостатки, (Далее тов. Храпченко приводит боль‘шое количество примеров того, как решения оказывались невыполненными 3-38 слабого контроля и недостаточной проверки исполнения); / Большое внимание в плане Комитета на 1941 г. уделяется вопросам репертуарь. Известно, что хороших советских пьес у нас еще мало. За последнее время в репертуаре наших театров большое место заняли всякоге рода слезливо-сентиментальные пьесы и пьесы так называемых «полуклассиков». Для всех должно быть соверитенно ясно, что советский спектакль должен быть основным содержанием работы наших театров. Одно время у некоторых театральных деятелей существовало представление, будто зритель не очень охотно. посещает советские пьесы, спектакли на, советские темы. Это нелепая, вреднейшая теория. Мы прекрасно знаем, каким ог ромным успехом пользовались советские спектакли последнего времени. Мы знаем, что целый ряд театров значительно улучшил свою работу именно блатодаря тому, что серьезно работал над’ созданием полноценных спектаклей на советские темы. В целях улучшения репертуара театров Комитет по делам искусств осуществляет государственные заказы крупнейшим драматургам. Эти мероприятия Комитета встретили одобрение как драматургов, так и театральной общественности. Мы заказали пьесы ряду крупнейших драматур: тов и, судя по первоначальным вариантам и отдельным актам, с которыми мы познакомились, ‘эти проивведения представляют большой ‘интерес. Одновременно Комитет дал указание республиканским управлениям также заключать государственные договоры с драматургами братских республик. Кроме того, мы прикрепляем молодых драматургов к театрам с тем, чтобы они в творческом содружестве с театральными коллектнвами создавали новые пьесы. Государственные заказы, разумеется, He исключают того, что театры должны продолжать настойчиво самостоятельно работать над созданием нового репертуара. Очень важны вопросы обмена репертуаром между братскими республиками. одной стороны, пьесы, созданные драматургами братских республик, еще не находят достаточного места в репертуаре театров других республик, с другой стороны, русские пьесы еще в небольшом количестве ставятся в национальных театах. P В Армении ‘и Белоруссии уже поставлен ряд хороших русских пьес,’ В. театpax Армении идут, например, — пьесы «Человек с ружьем» Погодина, «Разлом» Лавренева, «Сказка» и 420 лет спустя» Светлова, «Таня» Арбузова и др. Также обстоит дело и в Белоруосии. Иное положение в Азербайджане. Здесь поставили только три пьесы ‘русских драматургов: «Любовь Яровую» Тренева, «Сады цветут» Масса и Куличенко и «Ленин» Каплера и Златогоровой. Целый ряд превосходвых пьес русских драматургов, удостоен» ных Сталиноких премий, не идет на сценах театров Азербайджана, хотя работники Азербайджана усиленно жалуются на отсутствие пьес. В Грузии также мало русских пьес увидело свет рампы, хотя в истекшем году грузинские театры нашли возможным ставить такие ‘ пьесы, как «Огни маяка», «Генконсул>. Нельзя не отметить, что пьесы, созданные драматургами братоких республик, еще очень слабо проникают на сцену русских театров. Ни в одном русском театре до сих пор не осуществлена постановка замечательной пьесы Самеда Вуртуна «Вагиф», пьесы талантливого казахского, драматурга Ауэзова «Абай». В репертуаре русских театров ‘не часто узви* дишь такие пьесы, как «Георгий Саакадзе», «Арсен» и другие. Недостаточный обмен репертуаром между братскими республиками тормозит дальнейигий рост сценического искусства, и туг нужна большая творческая инициатива мастеров русских театров и) театров национальных республик: В 1941 г. будет продолжена работа по дальнейшему развитию национального искусства Советского Союза. В течение 1941 —1942 me. будут проведены декады таджикского, латвийского, эстонского, литовского, татарского, балткирского и туркменского искусства. В 1941 г. Комитет предполагает также провести ряд мероприятий по улучшению р колхозных и детских театров. В 1941 г. значительно расширяется о6б’- ем концертной деятельности. Следует отметить положительный опыт Курской, Ижевской и Харьковской филармоний, создавших свои филиалы в колхозах, Развитие концертной деятельности в районных центрах и в колхозах — первоочередная задача. Мы будем заниматься также созданием новото репертуара музыкальных театров, вопросами советской оперы. Идейно-художественный уровень советоких опер пока еще недостаточно высок. На основе обмена творческим опытом, имевшего место на всесоюзной конференции по советской опере, наши композиторы надо надеяться — будут работать успешнее. Нужно добиться, чтобы лучшие оперы, создаваемые советскими композиторами, были своевременно поставлены на сценах каших музыкальных театров. Большое внимание уделяется вопросам эстрады, созданию нового высококачественного эстрадного репертуара. На наших эстрадных площадках еще держится ненужный репертуар, псевдоцытанщина, упадочническая лирика, лирика, проникнутая мотивами увядания, умирания. Эту «лирику» необходимо вытеснить современными произведениями, лирикой бодрости, оптимизма, жизнеутверждения. В 1939 т. был проведен первый кон: курс эстрады, в 1941 г. мы проводим второй эстрадный конкурс. Недавно создана Всесоюзная студия эстрадного искусства. Студия уже выдвинула фяд талантливых исполнителей. Мне хочется остановиться на задачах, стоящих перед советскими скульпторами, За последние несколько лет создан ряд первоклассных произведений ‘скульитуры. Однако задачи в этой области чрезвычайно широки, и творческая деятельность скульпторов нас во многом не удовлетворяет. Всем известно, что правительство вынесло решения о сооружении ряда памятников в Москве и Ленннграде; Дзержинскому, Куйбышеву, Кирову, Гоголю, Горькому, Чкалову, Фрунзе, Маяковскому, Чайковокому, Лермонтову и др. ЗА последние 1—2 тода шла интенсивная работа по проектированию этих памятниз ков. Однако конкурсы по проектированию некоторых важнейших памятников не дали результатов, как, например, конкурсы. на проекты памятников Гоголю, Дзержинскому, Маяковскому, Чайковскому. Многие скульиторы обнаружили непонимание содержания образов героев, чрезвычайно поверхностный подход к осозданию этих образов, в результате чего отсутотвует единая об’единяющая идея, и форма распадается на детали. За последнее время были проведены конкурсы на создание памятников ЦП. И. Чайковскому, В. В, Маяковскому, Г. И. Котовскому. И эти конкурсы оказались неудачными, Особенно обралщает внимание неудача конкурса на памятник Маяковскому. Бедь многие художники лично знали этого лучшего лоэта нашей эпохи, его образ близок всем. нам и дорот, и тем не менее ни один скульптор не сумел. создать памятник, достойный этого великоTo поэта. Можно привести’ примеры и таких неудачных проектов монументов, как памятники Дзержинскому, Чкалову. Эти неудачи во многом об’ясняются отсутствием творческой самокритики у скульйторов. Недостатки в проектировании памятников не были обсуждены в Союзе художников, Эа последнее время открыт ряд крупных живописных выставок. Организованы выставки и в национальных республиках — зв Грузии, Туркмении, Азербайджане, Армении, Узбекистане и т. д, Художники все больше внимания уделяют советской действительности, растут новые талантливые молодые художники и Т, д. Однако и здесь имеются серьезные недостатки. Среди художников расиространена «теория» о том, что этюд — это едва ли не основная цель их работы. Ноэтому многие живописцы больше работают над этюдами, чем над картинами. Это, конечно, ненормально. К 25-летию Великой Октябрьской социалистической революции готовится большая выставка «Наша родина». Усилия художников должны быть сосредоточены HA создании ‘произведений, которые представляли бы ‘новый этап в развитии OOBSTUROIQ искусства. До сих пор нами еще не решены вопросы синтеза скульптуры и архитектуры. Плохо и то, что в области изобразительного искусства ‘процветает производство плохих копий с первоклассных картин крупных художников. Gro производство копий отало угрожающим явлением, так как копии делаются в массовом количестве ‘и качество их крайне низкое, Какие только организации HH ванимассовых копий маются производством картин и скульптур! За последние голы гигантски шагнула вперед национальная культура братских республик. Этот факт отмечен присуждевием Сталинской премии крупнейшим деятелям искусства национальных респубчик, В произведениях, удостоенных Сталинской премии, тема обороны родины, тема мобилизации народа на укрепление 60- евой мощи страны, проходит как самая важная и значительная. Присуждение Сталинских премий-—ориентир. для советского искусства, для всей массы его творческих работников. Во всех произведениях, ‚удостоенных Сталинской премии, художники обращались к большим темам жизни народа, они раскрывали глубокий смысл борьбы героев, раскрывали характеры людей в их связи с жизнью народа. Мастера, отмеченные Сталинской премией, работают в разных художественных манерах, но всех их об’единяет одно— принципы социалистического реализма. В наацем искусстве существуют и должны существовать различные творческие машеры художников, различные твофческие течения. Это вовсе не означает, что необходимо возрождать всякие ‹измы», отвергнутые жизнью, обращаться к. течениям, доказавигим свою несостоятельность. Социалистический реализм представляет огромные возможности художникам, возможности роста и раскрытия творческой индивидуальности. Среди мастеров искусства, отмеченных Сталинской премией, немало молодежи. Это выдвижение молодых кадров искусства имеет большой принципиальный смысл. Оно ориентирует молодежь на большие творческие искания, вызывает рост творческой инициативы, стимулирует напряженную работу по созданию крупных произведений нашего искусства. Молодые кадры — это завтрашний день искусства, и о них нужно думать сегодня. С каждым днем растут культурные запросы нашего народа, растут требования к советскому искусству, Достаточно привести несколько цифр, чтобы стало ясно, какое огромное количество населения 0бслуживает советокое искусство. На 1 января 1940 г. в Советском Союзе было 825 театров, на 1 января 1941 г. Советская страна уже насчитывает 885 театров. Эти 885 театров в 1940 г. обслужили 80.800.000 человек. Наши’ музыкальные концертные организации в 1940 г. обслужили 44 с половиной миллиона трудящихся, циркиы— 19 с лишним миллионов зрителей. В 1940 г. происходила серьезная перестройка работы зрелищных птедприятий. Была отменена практика покупки билетов за счет средств государственных и общественных организаций. Театры и концертные организации тем самым были поставлены под строгий контроль зрителя, и оценка их работы стала зависеть не от ретивости администратора, заключившего договоры с предприятиями на постоянные места, а от качества работы каждого театра, каждой концертной организации. Перестройка вызвала необходимость решительного улучшения работы театров, концертных сртанизаций. Отдельные театры хотели пойти по легкому пути, по пути приспособления к отсталым вкусам. Этим 06’- ACHHETCA то, что в репертуаре наших театров появились произведения пошлые, недостойные советского искусства. Серьезные ошибки в области репертуара были допущены в 1940 г. и Комитетом по делам искусств. На эти ошибки нам указал Центральный Комитет партин. На сцены театров проникли такие враждебные, клеветнические произведения, как «Метель» Леонова, «Домик» Катаева, «На чистоту» Глебова. Нам нужно было серьезно перестроить свою работу. Необходимо было не только ‘не допустить новых ошибок, но и сделать все необходимое для Toro, чтобы’ создать новый peпертуар, правдиво и ярко отражающий жизнь советского народа. Целый ряд театров в 1940 г. работал ‘неудовлетворительно именно потому, что они не оделали всех выводов из указаний партии и правительства о работе теATPOB H концертных организаций. Воронежский областной драматический театр поставил такие пьесы, как «Hun», «Morb», «Измена», в надежде, что именно эти произведения привлекут зрителя. Расчеты Боронежского театра оказались -тщетными, и связь со зрителем не окрепла, а наоборот, ослабела. Театр в течение 1940 т. работал плохо. терял авторитет у зрителя. Неудивительно, что упали сборы и финансовое состояние театра оказалось затруднительным. Плохо работал Челябинский театр, который ставил много спектаклей, и как будто бы спектаклей нужных, но качество их быдло низкое и поэтому ecTeственно, что эта работа результатов не дала. Не лучше обстояли дела в Новосибирском театре и в оперных театрах Тбилиси и Харькова, . Te же театры, которые поняли задачи искусства в новых условиях, добились хороших результатов. Можно указать на Киевский театр русской драмы, который в 1940 г. поставил пьесы «Кремлевские куранты», «Фельдмаршал Кутузов», «Зыковы». Эти спектакли обеспечили театру успех у зрителя. Хорошо работали Горьковский, занокий и Кутаисский драматические TearpH. Узбекская, Свердловская, Горьковская, Московская ий Лениптрадская филармонии в новых условиях нашли правильные пути, — хорошие концерты классической и советской музыки, организованные этими филармониями, пользуются заслуженной любовью слушателей, В числе основных мероприятий Комитета в 1940 г, в Москве были проведены декады белорусского и бурят-монтольского ‘искусства, показ театрального и музыкального искусства Ленинграда. Был проведен также смотр детских театров и ряд других мероприятий, Ha XVIII партийной конференции, в докладе тов. Маленкова, была подвергнута резкой. критике деятельность наркоматов. Критика работы наркоматов Heсомненно полностью относится и к Комитету по делам искусств. В нашей работе много недостатков. Комитет по делам нскусств работает еще во многом канцелярско-бюрократическими методами. У нас в Комитете до сих пор еще очень сильна вера в силу бумагн. Ho написать даже хороший приказ — это только полдела, Важно осуществить приказ, а это можно оделать лишь при живом, оперативном руководстве, чего нехватает Комитету по делам искусств. Правильных, полезных решений в 1940 г. Комитет mpHнал немало, однако проверка их исполнения была поставлена плохо и это скавыступления участников актива ПРЕНИЯ ПО ДОХЛАДУ тов, М, Б, ХРАПЧЕНА Б. В. Иогансон лауреат Сталинской премии требовали создания жанровой картины. И пейзажи и натюрморты имеют законное право Ha существование и гучАеы сов. скому зрителю, Если еще процветает этюдизм, то эт во многом зависит от неустроенности не. которой части талантливых молодых художников, от бытовых условий. Молодые художники пишут этюды потому, что ту попросту негде писать картины. Природа — бесплатная мастерская; к тому me здесь не надо платить и за натуру. Сож художников и Художественный pony должны выдвинуть наиболее одаренных художников и рекомендовать Комитету по делам искусств заключить с ними догов ры для выставки «Наша родина». Самым главным и основным для Соул художников сейчас является переход це ликом на живую, творческую работу, Самокритика и критика сплошь и ра дом идут у нас под сурдинку. Подлинный художник большевик понимает, что рост искусства возможен только тогда, когда человек с полной откровенностью услышит о себе правду, искреннее и че. стное мнение о своей работе. У нас же бывает так, что хвалят в Глаза, & 3% тлаза, тут же в кулуарах, бранят. Боязнь испортить отношения обволакивает язых патокой, инотда пополам с.. перцем, Сталинские премни четко и ясно угл зали пути дальнейшего развития Нашего искусства. Реалистическое искусство — это прежде всего простота, правда и я. ность идей. Творцы этого искусства зн Не ют, сколько! шлака должно отойти, чтобы На ети порвет струю металла. добыть сверкающую струю металлё, Реалистическое искусство испытано вре. менем, Незабываемые шедевры реалистического искусства создали великие мастра прошлого. Как мудрые хозяева, мы должны взять от них мастерство выпол. нения и большую культуру живописного реализма, ибо высокое качество делвет нашу‘ идею‘ доходчивее, выразительное в действеннее. Мы не должны пренебрегать ничем, что может помочь нам в создания подлинного, живого, нужного народу, высокого искусства, несущего великую прав. ду всему миру. Правда и простота Советские художники счастливы, Что живут в стране, где народ, руководимый п een wanna нашей партией, обеспечил все условия для того, чтобы создать невиданную В мире социалистическую культуру. Народ, уверенно. строящий социализм, хочет видеть в произведениях искусства отражение кипучей жизни Страны Советов, Он ждет произведений, которые поднимали бы его на великую борьби за коммунизм, просла‘на великую борьбу за коммунизм, пром” вляли бы народных героев. Плохими были бы мы патриотами, если бы, как улитки, замыкались в раковину эстетических экспериментов и безидейного искусства... Русское искусство всегда было носите er чазатАарттх ПАЙ wennnevecTRha. Можно лем передовых идей человечества. Nitwhe” назвать сотни картин русской живописи, которые революционизировали общество. В годы империалистической войны буразия, разжиревшая на военных поставх, не знала, куда девать деньги. Она упала‘ меха, бриллианты, золото, картины и, конечно, диктовала свои вкусы художникам. Она переключала художни” ков на изображение скупленных ею ABOрянских усадеб, барских домов, пейзажей, вообще на бездумное искусство, ‘успокаивающее‘ей нервы перед страхом революции, Картины заменил этюд. Великая On: тябрьская революция выгнала буржуазных меценатов, существует, Мы и до сих пор можем встретить отголоски эпикурейского искусства. (ейчас мы можем смело сказать, что советская Живопись существует наравне со смежными искусствами и CTOHT правильном ‘пути социалистического pea: лизма: Доказательство этому — выставка лучших произведений советского изобразительного искусства, открытая в Третьяковской галлерее, Задача и Союза советских художников и Комитета по делам искусств состоит в том, чтобы утлубить борьбу за советскую картину, вызвать к работе все творческие силы, способные к ее созданию. Не надо только перегибать палки и заставлять баса петь тенором. Смешно было бы, если бы от пейзажиста или натюрмортиста М. Г. Манизер лауреат _ Сталинской премии, заслуженный деятель искусства О монументальной скульптуре Система конкурсов, которая одним из самых распространенных методов поручения заказов на монументы, осуществляется не так, как следует. Сроки конкурсов сбились в кучу, и этим самым раслыляются силы скульпторов. Сплошь и рядом нарушаются договоры как со стороны скульпторов, которые не сумели организовать свое время, так и со стороны Комитета по делам ‘искусств, который не реализует точно договорных условий. заключенных в условиях конкурса. упрек, ITO BTO —~— BOUPOCHL OPMAHHGAHON: ные и заниматься ими — не дело творческих союзов, Я должен заверить товарищей, что мы, художники, терпеть не можем организационных вопросов и если ими занимаемся, то только потому, что никто другой ими не занимается. Что может быть лучше для художника, как целый. день провести в мастерской, & вечером встретиться в союзе с товарищами и поговорить о самых сокровенных творческих проблемах! К сожалению, нам еще не удается доститнуть такого положения. Какие перед нами трудности творческого порядка? Общеизвестно положение, что самое трудное для писателя — создать образ положительного героя. Но насколько труднее приходится нам, скульпторам-моСталипской премии В. И. Мухина лауреат нументалистам, которые вообще работают только над образами положительных ге: роев, да еще таких титанов, как Ленни и Сталин, как их ближайшие соратники. Чтобы поднять такую тему и создать полноценный монумент, нужен человек © чистым сердцем и открытой душой. Нужно все силы отдать этому делу,—только тогда можно рассчитывать на успех. Несколько слов 0 выставочной работе, эедстояшая выставка, посвященная Предстоящая выставка, посвященная 25-летию Великой Октябрьской социалистической революции, должна отобразить все то, что на сегодня достигнуто на фронте изобразительного искусства. Есть ли гарантии того, что это будет выполнено? Тарантий никаких, ибо до зыставки 06- тался год с небольшим, а масса худож: о ников в эту работу как следует еще не включилась. Работают единипы. Мне непонятно, почему это проивотшло. — Несколько лет назад мы имели пример организации такой же большой выставки — «Индустрия социализма», — когда нар» комат, не имевший никакого опыта 2 этой области, всеже сумел в течение двух с половиной—трех лет так удачно справиться с этим делом. Три работы с этой выставки получили Сталинские премни. Комитету по делам ‘искусств надо шире и смелее подойти к организацин выстазкя и, не теряя времени, привлечь художни“ ков к подготовке юбилейной выставки, мастерство Свердловске, например, портреты и пы выпускает кроватно-мебельная Картины выпускает Кроватно-меоельная фабрика, в Кабардино-Балкарской Prone лике — артель инвалндов, а в Крыму... банно-прачечный трест (смех в зале). iu Гворческие союзы художников и скульпторов, да и многие органы Комитета на местах не интересуются массовой изопродукцией, пользующейся огромным спрэсом. И лишь поэтому мог иметь место такой случай, когда Щелковский райпромкомбинат направил в отдел искусств Мосгориеполкома послание, адресовав’ его так: «В Комитет художественного искусства». `В послании комбинат просит разрешить выпуск живописи на отекле с такой заманчивой тематикой: «Попугай на дереве», «Любительница чаек», «Два поросенка и МЫШЬ» ИТ, Д. В 1941 г. мы должиы добиться решительного улучшения работы цирков. Создаются постоянные коллективы, во главе которых стоят крупные мастера цирка. Будет проведен смотр цирковой молодежи и цирковой самодеятельности, принимаются меры к повышению идейного уровня разговорного жанра в цирке. В области художественной самодеятельности нашей главной задачей является улучшение и проверка исполняемого репертуара, заказ новых пьес и снабжение огромного количества кружков полноценными , художественными произведениями. Комитет обязан устранить диспропорцию в подготовке кадров ‘различных специальностей. Например, у нас есть некоторый избыток вокалистов, но нехватает артистов оркестра. Решения партии и правительства создают все возможности для тото, чтобы наши учебные заведения работали лучше, В 1941 г. перед нами стоят немалые задачи и в организационно-хозяйственной области. Вот: разительные факты, показывающие, как недостаточно еще упорядочена хозяйственная жизнь организаций искусства. Доход Осетинского ансамбля песни и пляски от его выступлений в 1940 г. выразился в сумме 1.300 руб., а израсходовал ансамбль 273 тысячи. Хоровая капелла в Ереване в 1940 г. дала только 24 концерта при плане в 102 концерта. 7 колхозных теётров Таджикской в прошлом году не дали ни одной новой постановки. Таких фактов можно привести немало, Совнарком СССР вынес решение 0 cHHжении цен ‘в театрах. ‘Правительство предоставляет театрам и концертным организациям все возможности для лучшето обслуживания населения; но правительство и партня’ требуют целесообразного, экономного расходовання больших средств, отпущенных на развитие искусства. : Внимание творческих и административных работников должно быть привлечено к повышению посещаемости. Опыт. Москвы и Ленинграда показывает, что когда ва это берутся по-настоящему,;—выходит толк. Организация коллективных посещений московских театров, творческие рапорты театров. на фабриках и ‘на заводах дали положительные результаты. _ ХУШ партийная конференция ‚остро поставила вопрос внутреннего распорядка на предприятиях, соблюдения графика, дисциплины. Некоторые творческие работнии полагают, что по условиям специфики это к ним как будто не относится. Это неверная точка зрения. Правильная организация труда в театрах и в концертных организациях, усиление темпов работы — должно стать ‘предметом нашего постоянного внимания. В 1942 г, мы будем праздновать 25- летие Великой Октябрьской социалистической революции. Этот большой праэдник должен быть отмечен крупнейшими произведениями советских художников. ы должны отразить в искусстве величие’ и красоту наших дней, создать произведения, которые волновали бы советский нзрод, воспитывали бы его в коммунистическом духе. Дело творческих работников и руководящих органов искусства — поднять советское искусство на новую ступень, отразить в искусстве великие дела сталинской эпохи. (Аплодисменты). Культура и Упрек М. Б. Храпиченко, направленный скульпторам по поводу неудачи конкур. сов на памятники, справедлив. Но не надо забывать, что скульптура у нас -- искусство молодое, не имеющее долголетних корней в веках, как живопись. Искусство памятника чрезвычайно сложно, и в творческом процессе хуложника необходим инкубационный период. Только выношенный и внутренне ясно 0603- нанный образ может быть быстро осуществлен, — конечно, при условии наличия мастерства. Это относится He только к эскизам, но и к окончательному произведению, ибо почти всегда изменение размеров и материала требует изменения и форм. Чисто механический переход от одного масштаба к другому никотда не доносит до врителя идею художника, Проesc непосредственного творчества продолжается и здесь. Новышение темпов в создании налией художественной продукции зависит не от урезывання сроков, а от повышения дуС. Д. Меркуров XOBHOH культуры и технического мастер ства хуложника. Вот это мастерство мы и должны культивировать. Оно у нас д% леко не достаточно, а надо помнить, что степень совершенства искусства является одним из показателей культурного роста страны. Никогда нельзя останавливаться на достигнутом и успокаиваться, нал учиться до конца жизни. Я удостоена Сталинской премии ва ст. тую «Рабочий и колхозница». Мне выпаю_ счастье запечатлеть симпол Советскою Союза на международном соревновантя. государств в Париже. Там я почувств) вала, какая колоссальная атитационизя_ мощь заключается в искусства, Неправы те, кто видит в пластической. искусстве укралпательство. Искусство до. RHO не только отражать явления нашей. жизни, оно обязано и зажитать, оон это — его самое тлавное назначение. №. кусство является тем дальнобойным Op} дием созидания, которое мы можем прот. вопоставить орудиям разрушения зарубел“_ ных цивилизованных варваров. лаурсат Оталинской премии, заслуженный деятель искусства 6 устранимых трулностях ридор. Здесь должна бы проявиться I роль Комитета по делам искусств каб организатора искусства — он должен 654 бы наложить свое «вето» на оформлен этой улицы со всей той большой власть, какая ему предоставлена... В ближайшие годы скульшторам 1 стоит колоссальная работа. Для Двора. Советов нулуно будет сделать 6 киломе ров Одних рельефов. Для того что справиться © этой колоссальной работой, потребуются сотни мастеров. Предвидит 2 Комитет по делам искусств эту массу № боты? Готовится ли он к ней? Где м мастерские, в которых будут прозю диться эти работы? Неблагополучно у пас и о выставозиу ми помещениями, Нельзя sme серьезно № ворить о помещении выставки «Индус” рия социализма», Когда выставку отЕры’ ли, пришлось столкнуться со странных явлением. Художники писали карти при дневном свете, & в выставочном г мещении дневного света He оказалось” художникам пришлось переписывать #7 д; тины применительно к электрической освещению. До сих пор продолжается неблаютой” чие и © материалами, В 200 километр от Москвы, в Сталиногорске, натолита мощный пласт гипса, которою хватит 2, три поколения. Но там почему-то п? #” ‘ACTOR никаких работ... №: + 1 т т R 5 т * ’ I : 1 ~ I ¥ 6 т Ip 2 Ne a Я хотел бы остановиться на отношениях между Комитетом по делам искусств и художниками. Сейчас они сводятся к тому, что художники сидят и ждут, когда им будет поручено то или другое дело. Комитет вызывает художника и товорит ему: вы будете делать то-то и тото. Ненормальность состоит в том, что не находится в курсе того, чем живут художники‘ и скульпторы, какие темы их волнуют, какие у них имеются эскизы и т. д. Комитет должен активно врываться в мастерскую художника: а может быть там есть интересная вещь... Нужен органический, а не бумажный контакт между Комитетом и художником. Это важно и в отношении конкурсов, ибо ни из конкурсов, ни из простых закааов Комитета ничего не выйдет до тех пор, пока Комитет не будет внать свою армию, знать, ETO, в этой армии и где находится, какие у художника творческие возможности, В нашем творческом союзе тоже не все благополучно. Вы задаете вопрос: что делает cons? что делает ero партийная часть? какие поднимает творческие BOTIросы? И т. д. Увы, «на Шицке все споБОЙНо...х А в это время центральная улипа Москвы, на которой триумфальными шествиями отмечались успехи страны в Арктике, перелет в Америку и т. п. преee АН И А вращается в окучный и однообразный ко-