BOCHPECENDE, te mim sem Tee ee OS WS AED    

ACKYCCTBO аи све ы

 
	Театральный коллектив клуба Главсевмор­пути им. Ногина поставил иньесу А. Н.
Островского -—«Василиса Мелентьева». Ре
жиссер — И. И. Бахметьев, med поста­новки — народный артист р В. Я.
Станицын. Спектакль, показанный на-днях
делегатам партийно-хозяйственного актива
Глапсевморпути. прошел с большим успе­хом. На енймке: начальник Главсевморпу»
ти дважды Герой Советского Союза И, Д.
Папанин беседует с участииками спектак­ля. Слева направо: Ii. Жужиков в роли
Грозного, режиссер И. Бахметьев. И. Д. Па­панин, Е. Лебедева в роли Василисы и
И, Успенский в роли Колычева

Фото Ал. Лесе
	 
		НОВЫЙ СИМФОНИАЕСАИЯ
ОРКЕСТР
	8 алреля в Большом зале консерватоль
состоялся? второй концерт симфоничети
оркестра Комитета по делам кинемати»
фии при СНК COCP под упраыень
главного дирижера оркестра засл. де
ля искусства Д. Блок.

  
			БИБЛИОГРАФИЯ
	0
УЧЕБНИК ПО ЗАПАДНО­ЕВРОПЕЙСКОМУ
TEATPY
	Основные достоинства учебника. «Исто­Pua западноевропейского театра от воз­никновения до 1789 г.» А. К. Дживелего­ва и Г. Н. Бояджиева — в его научном
содержании. Правильная концепция авто­ров помогла им дать верный и тлубокий
‘анализ. крупнейших художественных яв­лений в истории театра, показать деятель­ность великих мастеров: прошлого.
	Б разделе театра раннего средневековья
по-новому поставлены проблемы ипроис­хождения и развития этого театра. Отри­цая непосредственную генетическую связь
средневековых гистрионов с римскими ми­мами, авторы связывают происхождение
искусства ‘средневековья с народными ит­рами и обрядами. Особенно ‘содержатель­на глава, посвященная ‘мистерии. В ми­стерии обычно видели только «служанку
церкви». В учебнике показано, что это’ бы­ло сложное, противоречивое явление ис­кусства. Несмотря на строжайшую церков­ную цензуру, в эти представления стихий­но просачивались элементы народного ис­кусства. Анализируя развитие и расцвет
‚этого жанра, авторы доказывают историче­скую неизбежность упадка мистерии.
	о Исторически правильно раскрыто про­исхождение и содержание жанра итальян­ской комедии масок. Отрицая распростра­ненную теорию С. С. Мокульского, рассма­тривавшего этот жанр во все периоды
его существования только как жанр реак­ционный, авторы доказывают, что’ соште­dia dell’arte mo своему происхождению и
смыслу есть жанр народный. То была
острая социальная сатира, направленная
против феодально-католической реакции.
	В тлаве o6 испанском театре в корне
пересматривается прежнее представление
о творчестве великих драматургов Испа­нни ХУ[-ХУП веков. Авторы утвержда­ют, что, отталкиваясь от этических норм
феодальной эпохи, Лопе де-Вега и Каль­дерон раскрывали утвердившиеся сюжеты
и образы в духе гуманистических идей
Возрождения и всем своим творчеством
олицетворяли борьбу идей Ренессанса с
феодальными илеями.
	Глава о шекспировском театре. восхи­щает не только своими литературными
достоинствами. ‘Великолепно изображен
историко-литературный фон, помогающий
понять, как формировался гений Шек­спира. Здесь много нового материала, на­пример страницы 0 предшественниках
Шекспира.
	Французский классицизм, по мнению ав­торов, вовсе не является  выспренним,
холодным стилем, как считалось раньше.
Пьесы этого, времени отнюдь не выражали
только интересы абсолютной монархии.
Произведения Корнеля и Расина полны
силы и страстности. В них раскрывается
трахическая тема противоречия между сво­бодной личностью гражданина и самодер­жавным государством, деспотически ее по­рабощающим. Пьесы эти выражают мысль
0 несовместимости интересов личности и
монархического государства. Это подтверж­дается подробным анализом произведений
французского классицизма.
	Мольер в книге охарактеризован как
последний представитель гуманистического
движения Возрождения и предшественник
литературы французских просветителей.
Эта мысль подтверждена очень сригиналь­ным разбором комедии Мольера «Дон­Жуан».
	Французский театр ХУШ в., к сожале­нию, не получил такого же подробно oc­вещения. Слишком суммарна характери­стика выдающихся актеров того ‘времени
— Клерона, Дюмениля, Адриенны Леку­врер и других; линия развития актерского
искусства во Франции ХУИГ в. намечена,
верно, но фигуры актеров контурны, ли­шены об’емности. Наиболее удачен в этой
главе анализ творчества Бомарше и Дидро.
	Раздел «Театр XVII в. в Германии»
интересен тем, что чрезвычайно сложная,
пестрая театральная жизнь эпохи  рас­крыта последовательно,  систематично и
обильно по приведенному материалу.
	Впервые в русском театроведении сде­лана попытка нарисовать в заключении
книги своего рода схему путей развития.
западного театра. Эта заключительная гла­ва могла появиться лишь как результат
четкой концепции книги, определяющей
основные магистрали развития тезтрально­го искусства на Западе.
	Есть в книге и недочеты. Нужно от­метнть несоразмерность величины отдель­ных глав (так, Шекспиру отдано ‘13 стра­ниц, а Мольеру 31!), отсутствие введений
к эпохам Ренессанса и Просвещения, что
помогло бы более глубокому пониманию
этих разделов книги. Недостаточны све­дения о Мольере-актере, эскизен ‚обзор
театра Англии ХУШ в. и др.
	Но недостатки, которые несомненно бу­дут устранены в: намечающемся втором
издании учебника, в целом не умаляют
достоинств книги. Книга эта — серьезный
этап в развитии советской историографии
западного театра. Ее выход в свет позво­лит отказаться от вульгарно-социологиче­ских пособий, бывших до последнего вре­мени в ходу. Учебник Дживелегова и Bo­яджиева необходим нё только ‘для студен­тов и педатогов. Он может служить полез­ным руководством для актеров и режиссе­ров в их работе над’ классиками.
		П. НЕАПОЛИТАНСКИЙ
	БВ Московском
товариществе художников
	15 апреля состоится общее собрание
членов Московского товарищества худож­ников. Собрание` должно заслушать и об­судить отчет о работе товарищества за
1939—1940 г. и утвердить план 1941 года.

За последнее время кооператив худож­ников проделал немалую работу, и праз­вление товарищества расскажет о ней в
своем отчетном докладе. Нам хотелось бы
остановиться на том, что кооперативом
еще не сделано, в чем‘ его недостатки,
что необходимо устранить.

Всем известно, как засорен рынок Мо­сквы антихудожественной, так называемой
«массовой продукцией», распространяемой
наапими “торгующими организациями.
	Московское товарищество, насчитывающее
в своих рядах более 750 живопнецев,
трафиков, скульпторов-и прикладников, не
овладело еще этим рынком, не подчини­10 его своему влиянию.

Из недавнего сообщения председателя
Всекохудожника т, Катуркина на заседа­нии прёзидиума оргкомитета Союза со­ветских художников видно, что более по­ловины членов кооператива (до 60 проц.)
только номинально являются членами то­варищества и’в его работах не принима­ют никакого участия.

Ошибкой Московского товарищества яв­ляется то, что оно не привлекло к работе
основную массу художников, тем самым
вынуждая их организовать свою работу
помимо товарищества.

Создалось положение, когда при суще­ствовании своего кооператива квалифици­рованный художник должен тратить до
80 проц. времени на организационную
подготовку своей работы и только 20 проц;
на творческую деятельность. И это при
огромном спросе на художественную про­дукцию!

Такое положение, естественно, вызывает
недовольство художников деятельностью
товарищества и порождает стремление к
созданию самостоятельных кооперативных
организаций, ‘работающих вне системы
Всекохудожника. На одном’ из последних
заседаний президиума оргкомитета COX
с таким предложением выступила: груп­па членов МОССХ, возглавляемая Е. Льво­вым, В. Перельманом и др. Президиум
оргкомитета признал это. предложение we­приемлемым, отметив вместе с тем в. сво­ем решении, что оно является следствием
неудовлетворительной, работы Всекохудож­ника,

Московское товарищество художников
создало огромный и ‚громоздкий аппарат,
который поглощает большие средства. и
	В КОМИТЕТЕ
ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ
	Приказом Комитета по делам искусств при
СНК СССР, распространение копий с художе­ственных произведений допускаетея лишь в
тех случаях, когда копии сделаны с. ориги­нала или с авторизованной (утвержденной! и
завизированной автором) копии. Художник,
копирующий ‘чье-либо произведение, должен
иметь на это письменное согласие автора’ или
его наследников. ;

Каждая копия должна иметь разрешение
Главреперткома или его местных ‹ органов.
Органы ГУРК будут принимать на рассмотре­ние копии с художественных произведений
при наличии положительного отзыва о каче­стве копии от отдела по делам искусств, ли­бо от местного Союза советских художников.
		вынуждает правление делать на продуб­цию художников чудовищные накидки,
доходящие до 45 проц. Но создав такой
аппарат, товарищество все же не смог­ло намадить хорошего сбыта картин,
скульптур и других. уникальных произве­дений. Я
	Отсутствие инициативы и гибкости В
работе товарищества приводит к тому, что.
картины ватовариваются, а их авторы. не­вольно переходят на’ положение иждивен­цев кооператива, живущих за счет при­былей от продажи игрушек, кукол и т. д,

Ко всему этому надо добавить, что пра­вление товарищества связывает инициа­тиву самих художников, ориентируя их
только на заказы и не стремясь к тому,
чтобы любой член товарищества мог при­нести в кооператив сделанную по co6-
ственной инициативе вещь и предложить
ее потребителю через кооперативный «ca­JIOH>, .

Не все хорошо и в деятельности
художественного совета. Здесь еще нет
подлинно творческой атмосферы и. вни­мательного, товарищеского подхода к ху­дожникам, Открытые васедания художе­ственного совета не стали еще тем ме­стом, где опытные, признанные мастера
изобразительного искусства со всем при­сущим им авторитетом вели бы воспита­тельную работу с молодыми художниками,
влияли на направление их творчества, но­могали повышать качество HX произведе­ний. Забота о высоком качестве картин,
скульптур ‘и т. д. — самая слабая сто­рона работы товарищества.
	Учитывая все эти недочеты в работе
Московского товарищества ‘художников и
отсутствие у него навыка вести работу
со всей массой художников, президиум
оргкомитета ССХ высказался за создание
в виде опыта в системе Всекохудожника
и Московского товарищества так называе­мых «творческих бригад», которые рас­полагали бы инициативой и самостоятель­ностью в организации труда своих чле­HOB.

Нужно серьезно продумать и обсудить
систему организации таких бригад и фор­мы их работы.

Bee эти практические вопросы, чрезвы­чайно важные для московских художни­ков, должны быть обсуждены на общем
‘собрании членов товарищества. Новое пра­‘‚вление должно будет обеспечить коренной
	‘перелом в работе единой кооперативной
‘организации московских художников,
	Д. ЛЯШКЕВИЧ
	Выставка проектов памятника М. В. Фрун­зе. На снимке: проект памятника М. В.
Фрунзе работы скульптора П. Баландина
	Фото Ю,; Говорова
Dog
	Пераферийная.
хроника
	РИГА. В Русском драматическом театре с.
большим успехом прошла комедия Н. Ка­рельской «Бабушка» в постановке Ю. Юров­ского. В главных ролях — И. Булатов ОПи­лов). Л. Мельникова (Малова) и др.
	НОГИНСК. Кабинет русекой классики ВТО
устроил на-днях просмотр спектакля «Дво­рянское гнездо», готовящегося в Ногинском
драмтеатре (постановка худож. руководителя
театра Л. Полонского, режиссер Е. Спиридо­нов). В обсуждении спектакля приняла уча­стие проф. А. Крестова, отметившая  инте­ресную и значительную работу театра.
	ЕРЕВАН. Режиссер Вартан Аджемян инсце­нировал и поставил в ‘театре им. Сундукяна
повесть выдающегося армянского сатирика
Arona Пароняна «Высокочтимые попрошай­ки». В главных ролях занязы: нар. арт. Ар­мянской ССР  Нарсесян, засл. арт. Армян­ской OCP А. Хачанян, засл, арт. Армянской
COP Арус Асрян, нар. арт. Армянской ССР
Ольга Гулазян и др. Художник Сергей Арут­чян, музыка засл. деятеля искусства С. Бар­хударяна.
	Oo i

oO

Московская
хроника _

& 18 апреля

балетом

«Лебединое озеро»

Этот превосходный по своему т

оркестр уже много лет работает изд
чиванием советских кинофильмов,

только недавно начал открытые вЫ

ления как концертный  коллекти»,  

кестр стремится популяризировать IN

ведения советских композиторов, иви
особая ценность его работы,

en te фены Г.
	заканчивается. эныний ‘сезон HB OCHORHOH OFS    Db TPO ho ey Ве УР
не Большого театра Союза СОР. 21-я симфония лауреата Сталинской
	*\ Выставка П. П. Кончаловского, открыт» ¥
в помещении ти продлена до мии Мясковского, танцовальная м

15 апреля, Выставка пользуется большим уопе­Н. Чемберджи и впервые исполияз

   

J.
	фрагменты из оперы «Суворов» C. Py
ленко, концерт для фортепиано с и
стром А. Абрамскою и увертюра ну
рийские темы В. Шебалина.

В концерте выступали проф. Л. бт
артистка ГАБТ Е. Антонова и са
Радиокомитета Б. Дейнека, К.  
 А. Ткаченко, П. Понтрягин и А. Хэ
ров.

Оркестр играл очень хорошо, 0%
звучание отличается плотностью, равио

 

CHEM трупп и мошностью.. Радуют 7

кряоный строй и высокий уровень any:
				wisi.

В. РОДЭ-ЧИДЖАВАД:
	Ответственный редактор
В. Г. ВДОВИЧЕНКО
		т
	Главное Управление учрежденияма
изобразительных искусств Комигта
по делам искусств DpH CHK CCCP
	В соответствии `с условияму
КОНКУРСА на исполнение
ПРОЕКТА ПАМЯТНИКА
	хом. Ряд кафтин вс выставки отобран для при­обретения Государственной закупочной коммис­сией и Московским  товедуитцеством художнии­ков.
. В. Куза работает над сценическим ва­риантом «Тихого Дона» для Театра им, Вах­тангова. В рабоге над ньесой принимает уча­стие М. Полохов. Ставить «Тихий Дон» бу­дет Р. Н. Симонсв.

* Пьесу 0. Сергеева-Ценского «Севастополь­ская страда» («Вице-адмирал Корнилов») ста­вят в Центральном театре Красной Армии ре­жиссеры ВБ. Афонин и П. Константинов, ху­дожественный руководитель постановки А. По­пов.

% А. Толетой по договору © Театром им.
Моссовета перерабатывает пьесу «Петр №, ко­торая включена в репертуарный план театра,

*ж Украинский государственный театр им,
Франко с 1 июня по 10 июля будет га­стролировать в помешении Театра им. Стани­славского.

\ В театре Ленсовета 16 апреля состоится
премьера пьесы А. Мариенгофа «ОТут Бала­кирев» в постановке EK. Отрадомской,

\К Театр сатиры приступил к работе над ко­медией Бернафда Шоу «сколадный солда­тик». Спектакль ставит A. Лобанов.

.Ж Пьесу С. Герасимова «Наши дни» ‘тото­вит Театр им. Баумана в постановке’ Э, Крас­нянского,

*\ В ксенце аыреля состоится десятый вы­пуск учащихся Москозского государственного
еврейского тезтрального ‘училища. 15 апре­ля выпускники показывают свои дипломные
работы: «Игроки» Гоголя, «Сестры». Пероца,
«Клад» ПТолом-Алейхема в постановке С. Рот­баум.

$ В Центральном театре транспорта закан­чивается работа над инеценировкой романа
В. Гюго «Собор парижской богоматери». Азв­ТАРНОПОЛЬ. В областном театре им. Ив.
Франко впервые на Западной Украине постав­лена пьеса Островского «Без вины винова­тые», принятая зрителем с исключительным
интересом, Большим успехом пользуется засл.
арт. УССР В. Вафецка, исполнявшая роль
Кручининой. Постановка режиссера И. Дехтяр.
	ВИТЕЁЗК. Во Втором Белорусском драматн­ческом театре состоялась премьера пьесы
«Наши дни» С. Герасимова. Постановщик
С. Казимировекий; главные роли играют: за­служенные артисты BCCP М. Белинская,
П. Иванов и А. Шелег, артисты Е. Родялов­ская, А. Трус и И. Тупик. Художник Д. Ни­колаев.
	СТАЛИНГРАД. Областной драматический
театр им. Горького поставил новую пьесу
местного драматурга 5B.  Дъякова «Наталия
Огнева». т
	ЧЕРНОВИЦЫ. С большим под’емом прошла
первая областная конференция профсоюза ра­ботников искусств. На конференции присут­ствовало до 200 артистов театральных деяте­лей и художников. Председателем обкома Ра­бис избрана Вера Коршак.
	ЛЬВОВ. На 72-м году жизни скончалея вы­дающийся художник Иван Труш, один ‘из
виднейптих представителей новой западноук­раинской живописи. И. Труп был вдохнови­телем и инициатором первого об’единения
украинских художников, выступившах в
Львове в 1905 г. с большой выставкой кар­тин. В декабре прошлсго года на выставке
западноукраинокой живописи Москва. имела
возможность ознакомиться с лучшими произ­ведениями И. Труша — его поэтическими
пейзажами и ‘этюдами, изображающими кра­сочный быт гуцулов. Картины И, Труша яв­ляютея сейчас украптением львовской картин­JOH галлереи.
	—Фф—
«Анна Лучинина»
В Малом театре
	Малый театр приступил к постановке
	пьесы WW. А. Тренева «Анна Лучинина».
	Роли исполняют; Г. И. Ковров (Лучинин),
К. И. Тарасова (Анна Лучинина), С. Н.
Фадеева и 0. Е. Малышева (Надежда), Е. А.
Тяпкина и В. А, Баринова  (Солохина),
П. И. Леонтьев (Скакунцов), П. А. Оленев
(Яшин), Е. И. Рогожина, Е. С. Кузнецова
(Татьяна), В. А. Васенин (Долгов), В. 0.
Массзлитинова и Н. Д. Борская (Борисов­на), В. А. Подгорный и 0. С. Федоровский
(Лобов). Постановщик Б. И. Вершилов.
		ДОМ ХУДОЖНИКА
В КАРПАТАХ
	Но решению Совета народных комиссаров
УССР в распоряжение Союза советских худож­ников ССОР переданы’ дом и усадьба в г. Ярем­че; Оталтиславской области. Усадьба расположе­на в живописной местности на берегу реки

Прут, у.Карпат.
	В настоящее время Художественный фонд Co­юза СОР проводит оборудование дома ив ию­не там начнут отдыхать и работать художзииюи
		—Ф—-
_Шекспировская
	конференция
	тор инсценировки и постановщик спектакля
В. Гольдфельл.
% Московский театр оперетты откроет лет­YT Ue KOTOBCKON
	ний сезон 10 мая в помещении Зеркального
	театра сада «Эрмитаж... 8
% Московская государственная театральная  ®
студия работает над постановкой драмы  ®

ПРОСИТ участников конкурса

VFMARMTEL попчиеные прыналпяпе.
	ускорить попучение принадпе­жащих им. проектов
	. Гюго. «Рюи Блаз». Постановщик В. Плучек.
Параллельно идут репетиции пьесы «Дуаль»,
написанной студийцами: В. Багрицким,
А. Гинабургом и И Кузнецовым, Спектакль
ставит А. Арбузов.

® «Маяковский — детям» так называется
новая программа, подготовленная  Государ­ственным театром эстрады для детей. В про­грамму входят ’ инсценировки произведений
В. В, Маяковского, у .

Ж Пьеса А. Крона «Глубокая разведка» об­суждается 15 апреля в кабинете Горького и
советской драматургии’ ВТО. О докладом вы­ступит М. Рус

Ж Выставку юных дарований — работ уча­щихся Московской средней художественной
школы устраивает в мае Управление по де­лам искусств при СНК РСОФОР. Выставка
сткроется в помещении Всекохудожника,

*& 16 апреля в МОСОХ открывается посмерт­ная выставка работ художника В. Кашкина.

\ 20 апреля, в Малом зале Московской
консерватории им. П. И.. Чайковского, в 12 ч.
дия состоится концерт студентов ‹ Харьков­ской гос. консерватории кафедры профессора
В. Гольдфельда (скрипка). Будут представле­ны классы  поофессоров В. Гольдфельда,
	25 апреля во Воеросснйском театральном
обществе откроется конференция, посвящен­ная Шекспиру. Намечены доклады: № «Фснов­ные проблемы истолкования Шекспира на CO­ветской сцене» (М. М, Морозов); 2) «Шекспир,
Ренессанс и барокко» (А. А. Смирнов);
8) «Шексдировекий музыкальный театр» (И. И.
Соллертинский): 4} «Новейшая английская ли­тература  о «Гамлете» и театр» (В. М. Кожев­ников); 5) «Режиссерская экспозиция «Анто­ния и Клеопатры» и «Макбета» (0. 9. Радулов).
Конференция продлится неоколько дней.
	НОВЫЕ ПРАВИЛА, ПРИЕМА
В ТЕАТРАЛЬНЫЕ ВУЗЫ
	 

Комитетом по делам высшей лико:
лы при СНК СССР утверждены но­вые правила приема в театральные
высшие учебные заведения на
1941—42 т. Характерной чертой но­вых правил приема является повы­шение требований к поступающим
на режиссерский и театроведческий
факультеты. Раньше на режисеер­ский факультет принимались лица,
имеющие общее среднее образование
И стаж практической работы в про­фессиональном театре или самодея­тельности не менее двух лет. Сей­час на режиссерский факультет 6бу­дут приниматься только лица, име­ющие законченное среднее’ театраль­ное образование (окончившие  теа­‘тральное училище) и стаж творче­ской работы в театре че менее двух
лет.

К поступающим на театроведче­‘ский факультет пред’являются. новы­_шенные требования по опециально­сти (знание основных моментов ис­тории театра, современной театраль­ной практики, знакомство с творче­По просьбе общественных организаций
Крымской АССР Комитет по делам искусств
при ОНК CCCP принял ‘решение слить Ан­самбли песни и пляски крымских татар при
Государственной филармонии на южном бере­гу Крыма и Крымской государственной, фи­лармонии в единый ансамбль песни и пля­ски крымских татар. Ансамбль будет работать
	в составе Крымской государственной‘ филар­монии,
	так называется (и После 15 апреля 1941 года претензия
	авторов о возврате принадлежащих №
проектов приниматься не будут,
	    
	Главное Управление учреждениями
изобразительных искусств Комитета
	по делам искусств при СНК CCP
	ПРОСИТ УЧАСТНИКОВ КОН
КУРСА НА ИСПОЛНЕНИЕ
ПРОЕКТА ПАМЯТНИКА
	в р МАЯКОВСКОМ
	И. Гольдберга и И. Добржинца.

*Ж На-днях состоялось заседание оргкомите-.
та второго всесоюзного конкурса артистов
эстрады. На совещании был заслушан план
мероприятий по подготовке и проведению
конкурса и принято решение командировать
членов оргкомитета и мастеров эстрады. на
места для оказания помощи периферийным

=.

получить принадлежащие *

ПРОЕКТЫ,

ПРЕДСТАВЛЕННУ:

НА КОНКУРС

осо
	эстрадным организациям в
конкурсу.
	их подготовке к :
Проекты, не взятые до 19 мая 1
цителем Государ­года, согласно условий конкурса,  
утвержден А. В. ступают в собственность Комитета
ждаемый от ра­делам искусств при СНК CCCcr
		«Испанцы» в Госете
	100-летие со дня смерти М. Ю. Лермоч­това ряд московских театров ° отмечает
постановкой его пьес: Театр им. Вахтан­гова ставит «Маскарад», в Госете пойдут
«Испанцы». Премьера «Испанцев» В
Госете состоится 16 апреля. Пьесу пе­ревел на еврейский язык А. Д. Кушни­ров. Спектакль поставил зэсл. арт. РОФСР
И. М. Кролль, музыка засл. деятеля ис­кусства А. А. Крейна, художники Р. Р. и
В. Р. Фальк.
	удожественным руководителем Государ­ственного хора Союза ССР утвержден А. В.
Свешников. с 15 мая освобожлаемый от та­боты по совместительству в Ленинградской
государственной академической капелле.
	—_F—
Гастроли Малого театра
° на Украине

Сезон в Малом театре закончится вн конце
мая. В течение июня и июля труппа будет
гастролировать на ‚Украине. Театр выезжает в
полном составе со своим основным фрепертуа­ром. Это позволит ему. в течение июня давать
одновременные спектакли в Сталино и Днепро­петровске. В июле театр играет в Харькове и

Киюве, 4
gon

10 апреля в М
кусства состоялся обществени

узее нового западного ис­новой экспозиции; Залы пополнились HO.
выми приобретениями музея и рядом ве­щей, находивотихся

челли «На качелях»).

рам — Дега, Моць,
День оОтпелЕь нета ©.

 
     

ый просмотр

в запаснике. (Моити­Крупнейшим  масте­Penyapy и др, ofBe

_ ИНСТИТУТ ЖИВОПИСи

СКУЛЬПТУРЫ и АРХИТЕКТУР
Всероссийской Академии художет

об’являет КОНКУР!

НА ЗАМЕЩЕНИВ ВАКАНТНИ
ДОЛЖНОСТЕЙ:

1. Заведующего кафедрой архит
турного проектирования,

2. Руководителя индивидуально

мастерской по архитектурно

проектированию. Я
3. Двух профессоров по каф

рисунка,

СРОК КОНКУРСА 5 МАЯ 111
Лида, желаютщие участвовать в №.
©ё, подают об этом ваявление 18°.
директора ИЖОСиА ВАХ и aps
следующие документы:  

а) личный листок по учету кадров,

тобиографию, в) копию диплома 0”
шем образовавии, г) копию докум””
0б утверждении в, ученом звании и

пени, д) деловую и политическую #7
теристику с последиего места №9”
е) список научных и творческих 907

АДРЕС: ЛЕНИНГРАД, ИЖОнА Веер
Академии Художеств, В, 0., Уши о
ская наб., д. И.

ЛЕНИНГРАДСК)!

ОРДЕНА ЛЕНИНА _,
ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНОЕРВАТ”

ОБ’ ЯВЛЯЕТ,

ЧТО 10 МАЯ 1941 г. В 18 ЧАС

[.-
в помещении, конференц-зала  

нинград, Театральная площаль”
‚(Состоится  
ПУБЛИЧНАЯ ЗАЩИТА ДИССЕРТА

А. К, БУЦКОГО  
на соискамие ученой ‘степени д
, искусствоведческих наук

ot
на тему; «Teopetueckne OF  
анализа, музыкальных 1%
дений»,

о м 

Официальные оппоненты: дк us
рических наук проф, Серебряко я
проф. Гнесин М. Ф., проф
рев Х. С.

 

С диссертацией можно  ознакомитья

re OM PO oe

=.
зЗнБЯвыо

я
‚ Ф

те
ner
ск

 

с
	На снимке: рису­МУФтой»ь
	Ю.. Говорова
	м этдельные” залы.
нок 0. Ренуара «Дама с
	талыьном зале Консерватории.
	ВХОД — ОВОБОДНЫЙ =
		художники Р. Р. И и..к. шведёрадлова. «Портрет народной артистки   CTBOM крупнейших мастеров театра
	НН. Кланской»
	прошлого и современностн).
	Больше внимания ансамблю
	ООО
	\\елезнодорожный ансамбль песни ни
пляски был организован B 1936 r. B’ Hero
вошли ’лучииие представители художест­венной самодеятельности железнодорожни­ков и артисты-профессионалы. С цервых
же дней своего существования ансамбль
обратил на себя внимание советской об­щественности ‘и заслужил всеобщее одоб­рение. Но уже через полтора-два года в
работе ‘ансамбля ‘начали обнаруживаться
значительные организационные ‘ недостат­ки, принявигие в последнее время весьма
серьезный характер. Композиторам и m0-
STAM заказывается новый репертуар для
ансамбля, но с ними никто не работает;
новые песни принимаются без разбора. На
репертуар. и’“его. разучивание ‹ тратятся
большие деньги и’ много ‘времени, a B
результате ‚он не исполняется из-за крайне
низкого ‘художественного качества.  До сих
пор’. неизвестна судьба больпого. монтажа,
за 15 ‘тыс. рублей заказанного поэту
Д?’Аклилю. , .
	Кое-что из пизкопробных произведений
просачивается все же в текущий репер­туар ансамбля.
	За три года в ансамбле было разучено
и снято. с репертуара до исполнения .гро­мадное. количество произведений, в том
числе такая явная халтура, как. «Ястре­бок», «Балтийцы», «Сестра»,. «Задорная»
итп у
	Много времени’ и ‘сил уходило в ансам­бле и на’ подготовку проиаведений Чай­ковского, ‘Брамса, Мусоргского, ‘ Римского­Корсакова, г Лядова.‘ Однако; не’ будучи
‘достаточно подготовленным к исполнению
классических ‹ произведений, ‘ансамбль. В
	За два с половиной года в ансамбле
сменилось четыре режиссера (Померанцев,
Ильин, Арнольд, Агранянц). Каждый. из
них менял оформление сценической’ пло­щадки и отдельных номеров по собот­венному усмотрению, художникам заказы­вались дорогие новые эскизы. В ансамбле
работают шесть дирижеров: Дунаевский,
Сахаров, Зиуин, Лебедев, Маслова, Жи­раков. Правда, т. Дунаевский дирижиру­ет редко, но и пяти дирижеров как буд­то многовато. Тем более, что, дирижируя
одними и теми же произведениями, Са­харов, Зимин, Лебедев и Маслова меняют
оттенки исполнения, переставляют акцен­ты и вконец запутывают артистов хора.
	Танцовальным ‘коллективом ансамбля
руководит балетмейстер т. Вирский, про­живающий в Киеве и редко  наезкающий
в Москву. В ето отсутствие’ работает
т. Болотов, являющийся скорее зэкспери­ментатором», нежели балетмейстером. Он
тратит время и силы ансамбля на такие
тапцы, как «Восемь девок -— один я»,
«Ухажоры» ‘и номер «Украинский юмор»
(снятый т. Дунаевским). Впрочем, в про­грамме танцовального коллектива, насчи­тывающего 38 человек, — фактически все­то 8 танцев, из них 4 взяты из репер­туара ансамбля народного танца УССР.

Пора Политуправлению НКИС серьезно
заняться нашим ансамблем.
	Артисты. Железнодорожного ансамбля
песни и пляски

орденоносец С. НОВИКОВ, А. KHPH­КОВ и В. КАНКИН
	Письмо. артистов
Железнодорожного ансамбля
песни и пляски
			 
	конечном счете, отказывался от вклюзЗэ­ния многих из них в свой репертуар.
	Художественным руководителем ансам­бля является И. 0. Дунаевский — пре­красный музыкант, замечательный opra­низатор. Вся беда в том, что т. Ду.
паевский постоянно живет в Ленинграде,
Фактически же вершат дела начальник
ансамбля т. Щетинин и зам, художест­венного руководителя т, Сахаров. Правда,
т. Дунаевский во время своих приез­дов в Москву решительно чистит подго­товленный без ного репертуар, но это не
мешает тт. Щетинину и Сахарову в его
отсутствие вновь и вновь выбрасывать
на ветер государственные деньги и прес­тупно расходовать репетиционное время.
	Недавно т. Сахаров сделал для ансам­бля переложение «Песни пьяных» Т. Хрен­никова из его музыки к спектаклю «Мно­го шуму из ничего». Острая гротесковая
песенка, вполне уместная в тватраль­ной постановке, с эстрады, в исполнении
хора звучит крайне странно и неприят­но, что усугубляется еще и сценической
«тракловкой» режиссера Агранянца, со­ветующего певицам во время исполнения
этой песни «чувствовать себя, как в псл­выпившей компаний».
	ретарь — К 3-12-56, отв. редактор — К 4164-40. Прием об’
	«Сказки» С. Марптака в Центральном детском
театре. На снимке: сцена из сказки «Горе­злосчастье». Артист М. Холодов в роли царя
Демьяна и артистка Т. Струкова в роли Го­ра-злосчастья —

Фото М. Озерского
	Релакция: ул. Станиславского, 24. Телефоны: общий — К 3-49-.45. отв. сек
	 

явлений: Петровка, 10, пом. 53, тел. К 2-36-51.  —

 
	    
    

NE Иное 7 2.9990 АЗ ОУ:

Типография издательства «Черная металлургия», Москва, Цветной бульзар,

92, Ika, А 24-00-01,

30.

Издатель: ГОС. ИЗДАТЕЛЬСТВО «ИСКУССТВО»