ЧЕТВЕРГ, 1 МАЯ 1941 г, № 18 (ту
		СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
		Внешний вид здания Донецкого русского музыкального театра в г. Сталино
	Фото № Комма (TAOD
	12 апреля 19 г. в гор. Оталино епектак­лем «Иван Сусанин» Глинки открылся новый
Донецкий музыкальный театр — 866-й театр
Советского Союза. Город получил новое теат­ральное здание, сооруженное по проекту ар­хитектора Л. И, Котовского. Теперь это — са­мое большое и красивое здание города, Оно
стоит в центре, вблизи других очагов куль­туры — великолепного кинотеатра, Донецкого
индустриального, Сталинского педагогическо­го институтов и большой библиотеки. Рос­коптно сделаны фойе и зрительный зал, рас­положение мест удобно, акустика прекрасная.
На строительство ‘и оборудование театра пра­вительство отпустило свыше 10 миллионов
рублей. Коллектив под художественным руко­водством засл. арт. республики И. Лапицко­го, сформированный менее полугода назад,
	Декады ‘искусств братских республик
стали традицией в СОСР. Каждая декада
является дралоценным вкладом в сокро­вищницу растущего и расцветающего со­ветского искусства. Совсем недавно с ог­ромным успехом прошла декада таджик­ского искусства, показавшая, каких заме­чательных успехов добился таджикский
народ ‘в создании новых художественных
ценностей. В октябре’ текущего года в
Москве состоится декада татарского ис­кусства. Это будет вторая декада авто­номных республик РОФСР.

Общественность Татарии с большим во­одушевлением тотовится к этому круп­нейшему событию зв культурной жизни
республики. Поэты и драматурги пишут
новые пьесы и либретто опер, композито­ры создают музыкальные произведения,
показывающие ‘историческое прошлое Ta­тарского народа и ‘его счастливую жизнь
под солнцем Сталинской Конституции.

Татарский академический театр оперы м
балета покажет в Москве три спектакля:
две оперы заслуженного деятеля искусства,
ТАССР Назиба Жиганова «Алтын-чачь»
(«Золотоволосая») и «Лачыннар» («Соко­лы») и первый татарский балет «Пурале»
(«Леший») Ф. Яруллина.

Татарский академический театр’ им,
Галиаскара Камала готовит драматические
спектакли — «Таликынар» Т.‘Гиззата, тра­гедию Н. Исанбета «Идегей» и музыкаль­ную комедию того же автора «Хужа
Насретдин› (при. участии солистов и
оперного театра).

драматических и оперных сиектак­THX декады птирокое отражение найдет
фольклор — народные сказания, преда­ния и легенды. Народная летенда о де­вупке с золотыми косами положена в
основу оперы «Алтын-чачь». Либретто ба­лета «Шурале» написано по мотивам од­ноименного известного произведения та­тарското поэта Абдуллы Тукая. Писатель
Исанбет использовал для своей трахедии
«Идегей» народный. эпос. В терое коме­дии Исанбета «Xyma  Насретдин» во­площена народная мудрость, любовь к
труду и жтучая ненависть к ханам, Ga­ям, муллам и всем тунеядцам, питаю­щимея плодами чужого труда. Шутки,
остроты и_ изречения, которые произносит
в льесе Хужа Насретдин, до сих пор
бытуют в народе. Хужа занимает в та­* мзя на плошади Маяковского состоятся
выступления артистов Московского театра
юного зрителя. Будут исполнены произведе­ния Маяковского, ИТолохова, Чехова. Затем
актеры Госцентюза исполнят разнообразные
эстрадные номера. На площади Пушкина
коллектив Московского театра для детей ио­не только этой пьесы — всего его твор­чества, заключается в том, что  драма­тург прекрасно знает жизнь во всем ее
многообразии и умеет выбрать из этого
многообразия ‹и глубоко отразить самое
тлавное, самое актуальное. В пьесе «В
степях Украины» Корнейчук сумел раз­решить одну из важнейших и насущней­них творческих задач, стоящих перед на­шими драматургами, — задачу воплоще­ния в художественных образах наиболее
характерных процессов, происходящих в
нашей ‚действительности. В новой своей
комедии Корнейчук передал сущность
наиболее значительных явлений в совре­менном советском селе, борьбу партии за
укрепление колхозов, которые живут од­ной жизнью со своей страной и не отде­ляют своих интересов от интересов госу­дарства. Автор превосходно знает н чув­ствует героев комедии. На ецене — жи­вые люди, пленяющие нас национальны­ми чертами характера украинского наро­да — теплым. лукавым юмором, лириче­Е Са ВМ
	ской мягкостью, чувством природы, музы­КАЛЬНОСТЬЮ.
	Особая заюлута Корнейчука заключается
в том, что он сумел построить коллизию
овоей комедии на столкновении двух по­ложительных персонажей. Ведь и Кондрат

МОЕ Е oS
	Талушка — только заблужд

eee a

aN ae

аютцийся,
	QA Те EEE ONE J OAC, а а­путавшийся, нуждающийся в умелом ру­ководстве ‘человек, но ‘человек, советский,

ЛИН. маг т
	т ТОТ №

и Когда его «линия» терпит поражение,

ре   ВЕ 2 ТА
	Е EE MENA AE RRNA Y

когда} его «противник» Саливон Ч
еснок
оказывается победителем, Галушка с глу­т Е Е
	ON NR

бокой искренностью говорит, что впредь

TTR В, СВ lt!!!
	OO ee

не сойдет с пути, который указывает ему
партия. И мы ему верим.
	Лауреаты Сталинской премии
0 своих творческих
планах
	Мечты
		Ближайшая моя новая
оперная. партия — Ромео
в опере «Ромео и Дкуль­етта» Гуно, которую ста­етта» Гуно, котору!
вит Большой театр.
С увлечением лу;
	VU увлечением думаю я
о том, чтобы в качестве
певца или постановщика
работать над операми
«Сказание о граде Ките­же» и «Млада» Римского­Корсакова и оперой «Царь
	Эдип» Стравинского.
	Но самые мои большие
творческие устремления
связаны, конечно, с новы­ми советскими оперными спектаклями. Я меч.
таю © таких советских операх, в которых и
лирический тенор и колоратурное сопрано’
нашли бы для себя партии, позполяющие со­здать яркие, проникновенные образы совре­Исполнегие экелагий
	хозепная тренировка мускулов и нервов
молодым. художникам-патриотам в гёрои­ческую зиму 1939—1940 т., когда врат
стал угрожать“ городу Ленина и северо­западным — рубежам социалистической
страны! Вместе ‘со своими друзьями, ‘сту­дентами Академии Северным, Бабасюком
и Кабановым, ушли добровольцами в
лыжные батальоны и Веремеенко. Бонда­ренко. Литвинов.
	Под сводами величественного ’ здания,
возведенного Кокориновым и Деламоттом
на берегу Невы, проводили свою твор­ческую юность поколения лучших людей
	русского дореволюционного искусства.
Свидетелями скольких радостей и печа­лей, исполненных желаний и разбитых
надежд были эти холодные каменные
стены . академических мастерских! Но
как бы ни складывалась судьба худож­ника, в его воспоминаниях и мемуарах
страницы, посвященные Академии, быва­ли окрашены в сумрачные тона, тона
горечи и разочарования. :
Иныз мысли, иные чувства охватыва­ют советских живописцев, ваятелей и зод­чих, которые сегодня с гордостью назы­вают себя студентами Всероссийской ака­демии художеств. Мы знаем: советская
академия оставит в их сердцах призна­тельную память о себе, и мастера социа­листического  искусства будут вспоминать
годы своего ученичества с горячей бла­годарностью стране, народу, партии, ко­торые так заботливо растили и пестовали
	Первомайские
дни в Москве
	Народным. гуляньем 1 мая открывается
Центральный парк культуры м отдыха
им. Горького. Гулянье начнется в; 6 час.
вечера на Массовом. поле, где трудящихся
столицы будут приветствовать ‘участники
первомайского парада. В течение — всего
вечера ‘в парке будут выступать артис­ты эстрады и цирка, коллективы и Ot}
листы художественной самодеятельности,
духовые и джаз-оркестры. Большой квон­церт будет дан в Зеленом театре.
	Праздник музыки, песни и танца орга­низуется в парке 18 мая. В Зеленом теа­тре трудящиеся столицы встретятся © вы­дающимися композиторами, артистами опе­ры и балета, музыкантами-исполнителями.
Театрализованный рапорт московских ‘ар­тистов и коллективов художественной са­модеятельности ‘столицы будет проведен на
Массовом поле. Первый летний бал устра­ивается на набережной парка.
А kk &
	Сегодня и завтра в Сокольническом Wap
	ке вультуры и отдыха состоятся первомай­ские народные гулянья. Многочисленные
коллектины художественной самодеятельно­сти, духовой оркестр и фанфаристы испол­нят «Песню о родине». Затем будет дан
концерт, в котором примут участие хоро­вые, музыкальные и танповальные коллек­тивы ‘художественной ‘самодеятельности,
	артисты цаярка и мастера спорта — боксе­ee we mee eg
	ры, пимнасты, борцы и др.
	И пожелания
	В одном из боев Веремеенко ‘был’ ра­нен. Залегиий рядом с ним’ Бондаренко
увидел в валенке своего друга большую
дыру от пули. Он снял с себя кашне и
	Кое-как перевязал рану товарищу.
	— Иди вперед, — сказал Веремзенко,—
	Я ПОЛОЖУ.
	Спустя много часов, опираясь на авто­MAT, прибрел он на одной здоровой ноге
в расположение своей части. Только ис­ключительная выносливость дала ему воз­можность пройти в тяжелой рачой не­сволько километров,
	Бондаренко был ранен в том же бою.
Рота, с которой он шел,. попала в аа­труднительное положение. Целый день
она билась с превосходящими силами
врага. Поздно ночью отделение, которым
командовал Бондаренко, опрокинуло бело­финнов и ворвалось на остров. Враг от­ступил к береговым укреплениям. И тут
Бондаренко почувствовал резкий удар в
правый бок. Он понял, что ранен, но
разве командир, пока силы elle He ис­сякли, оставит своих бойцов? Во главе
своего отделения он продолжал пресле­довать белофиннов, забрасывал их грана­тами и, только почувствовав, что сейчас
потеряет сознание. отдал последнее пас
	возоряог сознание, отдал последнее pac­поряжениз. Очнулся он уже на санитар­— Уходя на фронт, я вместо. с самыми
нРобходимыми вещами положил в о свой
вещевой мешок и альбом для зарисовок,
— вспоминает Литвинов. — В тот день
	я решил про себя: как бы ни приходи­лось трудно, рисовать. на фронте буду.
Конечно, тогда я не представлял себе,
что рисунки эти смогут послужить CCHO­вой моих будущих композиций. Ночью
приехали на станцию Раута. Где-то дале­ко грохотала тяжелая артиллерия. — Бес­конечным потоком двигались части, шли
танки. Было холодно. ‘Мороз достигал
тридцати пяти градусов, и носле полу­часовой стрельбы руки коченели. Сперва
никак не удавалось даже вынуть альбом
из мешка. Перестрелка ослабевала только
на мгновение. Когда, наконец, она утих­ла, я сделал первые зарисовки из быта
нашего лыжного батальона. В академии
я часто слышал: «Гдехбы вы ни были,
учитесь рисовать глазами». Этот совет
мне пригодился на фронте. Однажды я
наблюдал атаку наших частей. Конечно,
в боевой обстановке сделать зарисовку не­возможно. Тут надо стрелять, а неё ри­совать. Я так ‘и делал. Но зато я наблю­дал. И вот теперь, когда в академия был
об’явлен конкурс на тему «Разгром бело­финского плацдарма», — я воплотил свои
наблюдення в композицию... Раннее утро.
На горизонте ползут наши танки. За чи­ми идет в атаку нехота... Эту атаку я
видел на озере Суванто-ярви, и ей по­святил свой эскиз.
	В конкурсе участвовало свыше 350 сту­дентов, вдохновленных славными подви­тами Красной Армии. Буквально вся ака­демия жила конкурсом. Но когда, нако­Hell, открылась выставка, посетители 0со­бенно долго простаивали у работ тех мо­лодых художников, которые зимой 1939—
1940 г. сменили кисть и резец на винтов­ку, — у работ Вэремеенко, Литвинова,
Северина, Бабасюка. Не вызывало сомне­ний: несовершенство техники будет пре­одолено годами учебы, но сила правды
уже сейчас не может оставить зрителя
равнодушным.

..Студенты Академии художеств — мо­лодая поросль социалистического искус­ства.  Всегда готовы они отдать родине
свои способности и таланты, все свои но­мыслы и труды, всю свою жизнь. Луч­шиз из лучиих — Сталинские стипендиа­ты Академии художеств, среди которых
и Литвинов, и Желтиков, и Веремеенко,
и Богомольный, и Бондаренко — пока­зывают пример настойчивости и yrop­ства в преодолении трудностей, стоящих
на пути к мастерству. Не покладая рук,
борются они за высокую, честь и право
получать стипендию имени того, кто ве­дет нашу страну от победы к победе,
стипендию имени товарища Сталина. И в
напряженном радостном труде они нахо­дят исполнение своих желаний.
	С. ВАРШАВСКИЙ
	подготовил к открытию сезона В Новом m
мещении четыре‘ спектакля: «Иван Сусалть
Глинки, «Фауст» Гуно, «Золотой  петупов
Римского-Корсакова и музыкальную комеди
Одрана «Красное солнышко». В репертузрны
план 1941 года включены также: «Кармея, ру,
зе, «Князь Игорь» Бородина, «Пиковая в
Чайковского, «Риголетто» и «Бал м
Верди, «Севильский  цырюльник» Росоь

ет
	ПЕРРО АИИС    ЕР НЕ СОТ ААА ПО п И

выкальные комедии «Продавец птиц» Целдь

ovr... -

 
	ра и «Цыганский барон» Штрауса.
Открытие оперного театра в Оталино п
	тилось в болыпое культурное событие в xy
ни Донбасса, привлекшее птирокое Внимакь
		общественности.

. П. КЛИМЕНТОВ
	Таких опер мы. певцы, ждем от С. Васи:   Их. дарования.

ленко, С, Прокофьева, Р. Глиэра, Ю. Шапо­„.Детство свое Петр Литвинов провел
pana, A. Xavyarypnuna, M, Konaaa, Jl. ране и cece ee ВИС
	в отцовской кузнице, наблюдая, как жар­ко дышат меха, как весело разлетаются
золотые искры и как послушно гнется
раскаленное железо под тяжелым молотом.
	Еще любил Петр Литвинов рисовать.
Учитель в школе понАлся хороший, и
разве забыть; как зимой в’ крепкие мо­розы бегут они, учепик и учитель, в лес,
чтобы здесь, согревая дыханием стыну­щие руки, зарисовывать кружевное плете­ние заснеженных ветвей?

Настало время, когда на монументаль-.
ном отделении живописного факультета
Всероссийской академии художеств в ма­стерской профессора. Д. И. Киплика ру­ководители и друзья с уважением ваго­ворили о работах Петра Литвинова.

«А кто в Астрахани не знал. веселого
паренька с пионерским красным. галсту­ком Ha Wee, любимца городских ребят,
живого и энергичного Иосифа Богомоль­ного? В 1923 году на всесоюзном пио­нерском слете в Москве были выстав­лены две скульптурные фаботы тринад­цатилетнего И, Богомольного — «Ленин»
и «Толстой».   и

Сейчас, на четвертом курсе Фкульптур­ного факультета Академии художеств, Ио­сиф Богомольный все такой же горячий
поклонник советской детворы, каким был
некогда, в астрахачские годы. Это выра­жается, однако, не только в том, что он —
‘член комитета комсомола по пионерской
‚работе, что он-—все еще пионер-вожатый
в подшефной академии школе, что им ор­ганизован, лекторий для учащихся сред­ней художественной школы, Не проходит
Toma, чтобы Богомольный не сделал двух­Трех композиций на детские темы.

..Вассиан Петрович Желтиков намного
старше своих друзей. Ему было 14 лет,
когда произошла революция. Он был тог­да маляром. Путь Желтикова ‘от ремесла
к искусству не был легок и прямоли­неен. Юноше, с детства вынужденному
ходить на тяжелый заработок, не так-то.
просто было догонять своих сверстников
в знаниях по общеобразовательным пред­метам. Уже достигнув значительных успе-_
хов в живописи под руководством А. И.
Савинова, Желтиков бросает школу и
уходит на рабфак Ленинградского уни­верситета, чтобы по окончании его по­ступить в Московский архитектурный ин­ститут. И вот наступает день, когда ар­хитектор Желтиков приступает к само­стоятельной работе над решением круп­ных строительных задач. Около ‘трех лет
с живым интересом занимается _он, своей
новой специальностью. Но страсть к жи­вописн снова приводит его. в Академию
художеств, в монументальную. мастерскую
живописного факультета.
	„.Многое можно было бы рассказать и
0 двух друзьях — монументалисте Кон­стантине Веремеенко, студенте четвертого
курса живописного факультета, и скульп­торе Павле Бондаренко, студенте второго
курса. Сблизила их физкультура. Вере­меенко — волейболист, лыжник, гимнаст,
стрелок, баскетболист, ярый болельщик на
всех состязаниях. Еще 6 апреля 1941. г.
на происходивших. в Кавголове соревно­ваниях по лыжам ‘на первенство дДобро­вольного спортивного общества «Искусст­Во» он занял третье место на дистанции
в десять километров. И в то же время
ся оказывает. превосходные успехи в жи­вописи, плодотворно участвует в акаде­мических конкурсах,

Его друг Павел Бондаренко тоже лю­бит лыжи. Как пригодились’ эти превос­ходные физкультурные навыки, эта веля­Зритель нантего театра стосковался по
смеху. Сказать по правде, его достаточно
кормили классическими и, главным обра­зом, «ложно-классическими» комедиями
авторов, наскоро произведенных в клас­сики. Зритель хочет видеть на сцёне жи­вых современников, ‘близких и знакомых
ему советских людей. И потому, когда
раздвигается занавес и на сцене по­являются   знакомые, нашенские люди в
вышитых  косоворотках, в современной
одежде, — испытываенть приятнейшее
чувство удовлетворения.

Это. чувство еще усиливается, корда
видишь на сцене украинский август, тя­желые, налитые яблоки, садики у хат,
мальвы, маки, подсолнухи и желтыетык­вы. С первой же минуты зритель распо­ложен к спектаклю.
	Сюжет комедии А. Корнейчука «В ете­пях Украины» перекликается с сюжетом
чудесной повести тениального’  Гоголя,
«Повести о том, как поссорился Иван
Иванович с Иваном Никифоровичем». Ho
времена миргородеких повестей прошли
безвозвратно, и ссора, которая происхо­дит между двумя героями комедии, Сз­ливоном Чесноком ‘и Кондратом Галуш­кой, показывает нам, как неузнаваемо из­менилась жизнь в степях Украины.

Как известно, Иван Иванович поссорил­ся с Иваном Никифоровичем из-за «гу­сака»: из*ва того, что Ивану Ивановичу
это слово показалось крайне обидным.
„Ссора ‘председателя колхоза «Смерть  ка­питализму» Чеснока с председателем кол­хоза «Гихая жизнь» Галушкой на пер­вый вагляд произошла из-за того, что

один назвал другого ‹карьеристом». Ho
	сущность этой ссоры, то, из-за чего ки­нулись в драку два старых боевых т0-
варища-буденновца, — далеко не пустяк.

И Корнейчук построил свою пьесу так,
что ряд комических положений, застав­ляющих наших зрителей весело смеяться,
не затмевает основного смысла ссоры и
зпоров Саливона Чеснока в Кондратом
Галушкой.

Сущность этой ссоры — глубокая и
важная проблема.
° Издавна связанные дружбой, бок-0-бок
сражавшиеся на фронтах гражданской
войны конармейцы-буденновцы, увенчан­ные боевыми орденами Саливон Чеснок и
Кондрат Галушка стали председателями
	Koro, 0. Урбаха. Этот список можно было бы
продолжить, включив сюда многих компо­зиторов нантих братских республик. Я уве­рен, что к моему пожеланию присоединятся
нсе товарищи, работающие в советской опере,
Мне кажется, что интересные оперы, в коме­дийном плане мог бы написать. например,
И. Дунаевский, Не пора ли подумать и о с0-
здании в столице Советского Союза оперной
площадки, где исполнялись бы произведе­ния композиторов наших братских. республик?
Большое удовлетворение приносит мне ра:
бота с молодым оперным ансамблем. Радуют
успехи молодежи — тех. кто из ансамбля пе­решел уже на сцену Большого театра. Мон
творческие планы и мечтания связаны © ху­дожественным ростом этого мололого талант­AHBOTO коллектива,
	И. Козловский,
народный артист CCCP
	Bo wecex уголках парка будут выступать
массовики, затейники, хоровики. Вечером в
парке начнется бал. В ночь с 1 на 2 мая
в танцовальном зале состоится бал комбо­мольцев Сокольнического района. В парке
	будут проведены конкурсы нополнителей
	на народных инструментах и на лучшее
исполнение наролных плясок.
	Завтра с утра в парке—большой детский
peo ATH для учеников Военно-морской и
Артиллерийской спецшкол и ремесленного

училища, отличников школ Сокольниче­ского района. В тости к ребятам приедут
	знатные люди столицы, Герои Советского
Союза»
	Парк’ нразднично укрален по эскизам
художника В. Лукьянова.
	ke &
	Гюдготовка к декаде
татарского искусства
	тарском народном творчестве такое xy
место, какое принадлежит зв русском hon.
клоре Иванушке.

Поэт Муса Джалиль закончил тибе
то новой оперы «/Гачыннар» («Соколь»)
повествующей о простых советских м»
дях, совершающих теронческие подати
во славу родины. Действие оперы. прож
ходит во время победоносных боев Км
ной Армии с белофиннами. Музыку съ
ры пишет композитор Жиганов.

В дни декады  татарожото ‘° искуста
будет показана драма Гиззата «Tame,
нар», ярко рисующая татарскую Jeperm
в период между февральской и Велик
Октябрьской революциями. Эта apy
пользуется большим успехом. Оня обота
сцены всех профессиональных Театра
Татарин. В начале нынешнего тода авт
переработал текст драмы. В Москве он
будет показана в новом варианте,

Сейчас Татарскнй академический тет
драмы заканчивает работу над «Ташкые
нар» (режиссер Сарымсаков). В спектакх
будут заняты лучшие силы труппы ~
Абжалилов, Султанов, Ильская, Таджзм
ва, Уразиков и др.  
Татарский оперный театр работает ой
час над двумя спектаклями, включении
ми в план декады. ‹Алтын-чачь» стам
режиссер Ленинградского театра бам
балета ‘им. — Кирова Баратов. Oda)
мление оперы поручено — художни
Матрунину. Дирижер — Старжитаня
Коллектив театра предполагает зажончи
работу над этим спектаклем в мае. Оли
временно  тотовится -и балет «Шурам
(постановщик Якоббон, дирижер Му
гулян, художник Мандельберг). {
	Коллектив Татарской государствен \
	а А ОЬЫ ч/

филармонии тотовится к заключительной \
		мет участие свыше 100 артистов. Буд
широко предотавлены разИообразные жа
ры татарского народного творчества ви
полнении не только профессиональ
артистов, но и самодеятельных хороз
ансамблей. Сайдалпев, Музафоров, Фа

Н. Жиганов и другие крупные тата
композиторы пишут новые вокальные, $4
тепианные и симфонические сочинег

  
   
  
  
		Лучигие произведения будут исполи
в заключительном концерте.
	Е. МАРТЫНОВ
	ГЕАТРЫ МОСКВЫ — ДЕТЯМ
	ТЕ
Искусство. —
	на службу народу
	Вся моя  сознательная
жизнь и работа прошли
в служении моим искус­ством делу революции,
делу партии Ленина —
Сталина.

Искусство, не находящее
отклика в наролных мас­сах, на мой взгляд, не
имеет права называться
искусством. Произведе­ния искусства должны
	быть не только об’ектом
эстетического созерцания,
они должны побуждать
зрителя к действию. Тог­В дни первомайских праздников Москов­ский дом пионеров предоставляет сцену
своего театра лучшим детским художест­венным коллективам столицы. 2 мая днем
московские пионеры и школьники увидят
новый спектакль старшей театральной
группы Дома пионеров «20 лет опустя»

Светлова в постановке художественного
руководителя коллектива =H. Оухоцкой.
Коллектив детской театральной студии Co­ветского района покажет спектакли «Снеж­ная королева» и «Единая боевая».
	Бечером 3 мая ‘на сцене Театра детско­го творчества выступят © большой про­граммой музыкальный, хореографическяй
ни театральный коллективы Дома художс­ственного воспитания детей Сокольниче­ского района.
		да и только тогда они будут созвучны на­шей эпохе.
	Недавно я закончил работу над конкурс­ным проектом памятника Ф. Дзержинскому
для Москвы. Огромная фигура Феликса
Эдмундовича (ее предполагаемая высота 7 мет­nny установлена на простом мраморном
	предполагается установить монумент,
	Сейчас я работаю над скульптурным оформ­лением станции метро «Отадион СССР». Об’ем
работ здесь велик и сложен. В надземном
вестибюле будут установлены две шестимег­поре  пр-тбеченные wa тоанита фигуры
	ровые, высеченные
Ленина и Сталина.
	на. Для подземного зала
физкультурника и Физкуль­ченных из белого мрамора, которым ‘облицо­BhIBZeTCH men станиция.
	В ближайшее время начинаю работать над
проектами двух памятников — А. С. Пушки­ну и А. М. Горькому. Памятник Пушкину
предполагается соорудить в Ленинграде, в
центре Плошади искусств. напротив Русского
музея. Памятник А. М. Горькому пвамечается
к установке в открытом сквере на стыке
двух проспектов, восящих имена Горького и
	Кирова.
М. Манизер,
	засл. деятель искусства
	чт мечтаю показать на
	сцене образ советского че­ловека. одного из тех, кто
	ловека, одного из тех, вто
совершает героические де­Зее
 Мечта. актера
	ла во славу своей люби­мой родины, —Изумитель­ные перелеты сталинских
соколов, героизм бойцов и
командиров Красной Ар­мии, рекорды _ стаханов­цев, даже незаметные, Ha
нервый взгляд, буднич­ные дела, ежеднелио, еже­часно совершаемые на
фабриках и заводах, в
колхозах и. совхозах, —
какое огромное количество волнующих тем
для наших драматургов, какое обилие обра­зов, ожидающих своего сценического вопло­щения в любом драматургическом жанре: тра­гедии, драме, комедии,

За последние годы я сыграл несколько ро­лей, в которых есть те или. иные черты но­вого. советского человека, В первой пьесе

 
	белорусского драматурга К. Крапивы «Конец
	дружбь» я играл старого большевика, участ­ника гражданской войны Корнейчика, для ко­торого выше всего интересы социалистиче­ской родины, интересы коммунистической

партии.
Вторая моя роль советского героя — кре­стьянин Халимон в. «Партизанах». И, наконец,
я сыграл Тулягу в комедии «Кто смеется по­следний». Туляга, вначале трусливый, обы­вательски настроенный ученый, к концу
пьесы перерождается и © помощью коллек­тива, партийной организации разоблачает
проходимца Горлохватского, смело борется с
клеветниками и карьеристами, Играя Tyaary,
я стремился придать этому образу положи­тельные черты, подготовить зрителя к пе­рерождению Туляги, чтобы зритель верил в
правдивость, искренность его чувств и пе­реживаний, в то, что Туляга стал подлинно
советским ученым. Работа над этой ролью
дала мне большое творческое удовлетворение,
и я с новой силой почувствовал необходи­мость создания цельного. яркого образа по­ложительного героя.

Сейчас лауреат Сталинской премпи драма­тург К. Крапива пишет для нашего театра
ньесу, в которой, ‘я надеюсь, смогу осуще­ствить свою творческую мечту.
	Г. Глебов,
народный артист БССР
	OO
		Театр эстрады для детей покажет в
тральном доме культуры железнолороя
	свою новую программу «Маяковский —
тям».
	  
  
   
    

Своей веселой, жизнерадостной Oh
вызывающей дружный смех и мм
аплодисменты зрителей, драматург до
зал, что вовсе нет никакой надобю
сочинять комедии с нарочитым «пери
или показывать в них дурачков, прот
ков, ‘захолустных тупиц, стараясь зы
вать смех у невзыскательной публик.

Два образа героев комедни, Кам
Галушка и Саливон Чеснок, нашли п
красных исполнителей в лице А. 842
		ского и И. Ильинского.

Только актер, тонко чувствующий
циональные черты украинского харак”
может с таким блеском и юмором т
дать упрямство, темперамент, лукавсти
вместе с тем, простодушие Кондраи  
лушки. У Зражевского много да
находок. Всиомним замечательное #1
же?», 1
раз особый смысл. Мимика пои
жест — все это блестяще и ви?
тем глубоко правдиво ‘и жизненно,

И. Ильинский впервые итрает в 1
роль положительного героя, открывая
одну грань своего замечательно р
дийного дарования. Он создает Я
впечатляющий образ старого Oy rene
бесконечно преданного делу коммут”
неуклонно проводящего линию парти
деревне. Актер нашел. то равновесие #
ду идейным содержанием фитуры рые
и ее комедийным воплощением, re
способствует правильному разрешеу
авторского замысла. 1

Отличный ансамбль составляют и,
THe ДУ ны nemenm nem OTN

    
    
   
  
   
	we em OR A

ленного И. Я. Судаковым (режисер
Цыганков) Ho Crernosynne — arpatl
	ытанков): Н. Светловидов, Ир
роль Долгоносика, В. Рыжова и А. ‘
HHKOBA — в ‘роли Палашки, жеяы
ка, А. Антонова (Галя, дочь Че
Д. Зеркалова и. С. Фадеева (Катер
ВБ. Телегин (Грицько), В, Туманов  
пан, секретарь o6Kxoma), `‘Ф В
(С. М. Буденный).  
	Блестяще оформлен спектакль ©
ком Я; 3. Штоффером. Яркие,

BRE nese.”

ame APY АСШЬНЫЙ). я
Th
	ником Л. 3. Штоффером. Яркие, “ 
краски его декораций, освещенные 7
хаты на берегу речки,  напомия”
пейзаж Куинджи, дома колхозников  
пающие в зелени и цветах, — Ft
создает полную иллюзию того, бу )
перенеслись в блатодатные степи №»
щей колхозной Украины. ry
		Народный иевец Таджикской ОСР Wiapré
Джураев и его сыновья Мукким; Дарвази и
	Фото © ПЕлигафева
	Частная ссора Чеснока и Галушки —
это конфликт между передовым и 01
сталым  колхозниками, столкновение 06-
щественного начала се началом  деляче­ским, HO существу — частнособственни­ческим. И не случайно именно около Га­лушки, который склонен превратить свой
колхоз в нечто вроде государственного
иждивенца, вьется, плетет свои жульни­ческие махинации ‹атент по торговым
делам» Долгоносик, которому автор дал
недвусмысленное имя паразита,  жучка­вредителя. Пройдоха, торгаш и стяжатель,
Долгоносик — паразит на теле колхоза,
& Галушка по деляческой своей блиаору­кости считает эго чуть ли не благодете­лем, человеком, ценным для колхоза.
	Галушка искренне потрясен, когда
секретарь обкома об’ясняет ему, что c0-
ветское государство считает линию его,
Галушки, неправильной, а линию’ его
«противника» Чеснока, председателя кол­хоза-рекордемена, участника Всесоюзной
сельскохозяйственной выставки, — един­ственно правильной партийной линией.
Поэтому-то по заслугам и становится
Саливон Чеснок руководителем районной
партийной организации.

Таким образом конфликт, лежащий в
основе пьесы, — глубокий, актуальный
конфликт, Это — сегодняшний день кол­хозной деревни, это современная, важная
BH острая тема.
	бначение пьесы А. Корнейчука, ла и
	«В степях Украины»
		Премьера в Малом театре
Г]
	двух соседних колхозов. Постепенно меж­ду двумя закадычными друзьями возни­кли серьезные расхождения во взглядах
на методы строительства колхозной жиз­ни. Дело в том, что Галушка еще не
вполне освободился от пережитков кре­стьянского индивидуализма. Он больше
заботится о процветании приусадебных
хозяйств колхозников, нежели о государ­ственных интересах. «Мы налог платим
исправно, — твердит он, — а дальше
каждый себе’ цветущую жизнь строит,
как хочет, Слушай, Чеснок: твои люди
едят пампушки с салом? Едят! И добра
едят. И мои, благодаря бога, не отста­ли. Какой же жизни ты еще хочешь?
Куда ты спешнишы?>» Он, Галушка, — за
«тихую жизнь». Так и называется. воз­тглавляемый им колхоз, «Пущай меня Чес­нок не тянет к коммунизму, мне и в
социализме хорошо, я только в нем при­строился, и он мне още не надоел...»
Чеснок же проявляет подлинно государ­ственное понимание задач своего колхоза
«Смерть капитализму». Он энергично раз.
вивает животноводство, добивается повы­шения производительности труда, ‘соору­обороне
	‚жает клуб, готовит молодежь к
		Образ женщины
наших дней

 
	С большой радостью и
волнением приступаю я к
‚работе над ролью. Гаянз
в новом балете Хачату­‘ряна «Счастье» — ближай­шей постановке театра им.
С. М. Кирова, Впервые за
свою десятилетнюю артисти­ческую деятельность я по­лучила, наконец, возмож­ность создать образ... моло­дой советской женисивы,
колхоаницы. Роль Гаянэ
изобилует сильными дра­матическими моментами,
Это ставит передо мной
ряд не только танцовальных, но и актерских
задач. Впервые в балегном театре артистка
должна воплотить высокие материнские чув­ства, показать и передать безграничную лю­бовь молодой советской матери к своему ре­бенку. Еще трудно судить о роли в целом,
Tax как работа над балетом только начинаег­ся, Но чем труднее задача, тем она увлека­тельнее! ‘

Очень. хотела бы я спиматься в кино, но
не просто в отдельном танцовальном номере
или отрывке из балета, как. например, в
«Концерте», а в полнометражном игровом
фильме, где я смогла бы выступить не толь­ко как танцовщица, но и как драматическая
актриса.

Самая зе сокровенная моя мечта — создать
в новом советском балете образ русской жен­щины наших дней, образ больших человече­ских чувств, высокого героического звуча­ния и пафоса,

Это будет настоящим счастьем для меня —
актрисы и танцовщицы.

 
	Н. Дудинская,
засл. артистка РОФСР
	Ответственный редакто
В. Г. ВДОВИЧЕНКЮ
	ИЗДАТЕЛЬСТВО «ИСКУССТВО»