ВОСКРЕСЕНЬЕ, 18 МАЯ 1941 г,, №20 (753) СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО «СИНЯЯ Режиссер А. П. Тутышкин ставил «СиHow бороду» после водевиля «Соломенная шляпка» и параллельно с драмой «Мяскарад». И потому, быть может, одни из персонажей «Синей бороды» приобрели кое-какие черты веселых героев Лабиша, а на других легли едва заметные тени от мрачных фигур Арбенина и Неизвестного... Это, однако, ничуть не помешало постановщику, превосходно почувствовавшему жанр и стиль оффенбаховского патодийното театра, создать увлекалельный спектакль, овеянный тонкой иронией. Жаль только, что солисты Радиокомитета, стесненные формой концертного исполнения, не смогли, как нам кажется, полностью осуществить режиссерские замыслы, Роль Рауля исполняет. артист Ашкинази. Вероятно из-за вокальных трудностей этой партии «Синяя борода» так давно не появлялась на опереточной сцене. Рауля, как и вагнеровского Зигфрида, может петь далеко не каждый драматический тенор. Когда С И. Зимин собирался ставить «Синюю бороду» в своем оперном театре, он намечал на партию Рауля «самого» Дамаева. Нэепревзойденным русским’ Раулем принято ститать певца Давыдова. Он, по свидетельству современников, блестяще исполнял эту партию, но делал в ней ряд купюр, которые с успехом (образец непритязательности зрителя 80-х тодов прошлого века) компенсировались вставными номерами — налтример, русской песней «Борода ль ты, моя бородушка»... Ашкинази поет партию Рауля целиком. Это уже хорошо. Вполне справляясь с вокальной стороной роли, артист создает, однако. слишком уж «Синяя борода». Артист Л. Ашкинази в роли Рауля. (в центре), артист Д. Демьянов в роли Пополани и артистка Н. Александрийская в роли Булотты Фото 0. Шингарева Московская хроника: За высокое художественное качество новых программ и успешные концертные выступления Комитет по делам исусств об - явил благодарность Государственному ансамблю народного танца ССОР и его художественному фуководителю И. Моисееву, Госудатственному хору русской народной песни им. Пятницкого и его художественным руководителям В. Захарову и П. Казьмину. *ж Комитет по делам искусств утвердил художественный совет Центрального _ художественно-промышленного училища. В состав совета вошли академик архитектуры A, Щусев (председатель), скульптор’ В. Мухина, академик живописи Е. Лансере, художник Ф. Федоровский, архитектор А. Батенин и историк искусства С. Тройницкий. х 16 мая в Доме актера состоялся творческий вечер солистки балета Музыкального театра им. Немировича-Данченко засл. арт. РСФСР М. Сорокиной. Артистка выступила в сценах из балетов «Цыганы» и «Треуголка». а также исполнила вальс на музыку Штрауса, испанский и перуанский танцы, % В ближайшее время в Москве состоится прослушание произведений харьковеких композиторов, организуемое Комитетом по делам искусств и оргкомитетом Союза советских композиторов. % Сегодня Московский союз советских композиторов совместно с ВТО прослушает в Доме актера оперу В. Гайгеровой «Крепость У каменного брода». *х Обсуждение спектакля Госцентюза «Дом № 5 И. Штока проводит завтра секция драматического театра Дома актера H_ кабинет Горького и советской драматургии ВТО. % Приказом Комитета по делам искусств Московский театр оперы реорганизован в ансамбль «Опера в концертном исполнении» и передан в ведение ВГКО. Ж 21 мая в Филиале Большого театра с0- стоится выпускной вечер-концерт Московского хореографического училища, % Сегодня в Центральном доме работников искусств CCCP состоится вечер актива клуба, посвященный итогам работы ЦДРИ за сезон 1940—41 г. Хх Ст нюня ЦК Рабие проводит семинар библиотечных работников областных, краевых и республиканских комитетов профсоюза. На семинаре будут прочитаны лекции по методологии работы с литературой по искусству, с общественно-политической литературой, художественной, оборонной и т. д. Директором Управления домами отдыха и canaTopHAME ЦК Рабис назначен Г. Красовский, *\ Завтра в Доме актера состоится творческая встреча актеров, работающих в театрах Московской области, с заслуженным. деятелем искусства Б. Захава. у *Ж Артист В. Прокошев выступил ‘в Филиале Большого театра Союза ССР в первый раз 16 мая в партии Демона. *% Сегодня днем в филиале Большого театра Союза ССР в опере «Царская невеста» в партии Грязного дебютирует артист П. Медведев. \ В Театре им. Вахтангова сегодня состоится 400-е представление комедии Шекспира «Много шума из ничего» в постановке И. Рапопорта. Бессменными участниками сиектакля являются артисты Ц. Мансурова (Беатриче) и М. Державин (Леонато). * В Центральном театре Красной Армии заканчиваются репетиции комедии Гольдемита «Ночь ошибок», ‘которая будет показана в конце. мая в Малом зале ЦТКА в постановке режиссера И. Ворошилова. %e Московский Театр сатиры в течение лета будет гастролировать в. Киеве, Кисловодске и Сочи. % Вчера в ‘Театре им. Моссовета, состоялось 100-е представление комедии Гольдони «Трактирщица» в постановке Ю. Завадского. к Спектакли Театра им. Баумана вчера начались в помещении Тедтра эстрады и миниатюр. 21 мая здесь Театр им. Баумана. показывает премьеру пьесы 0. Герасимова «Наши дни» в постановке 9. Краснянского, художник М. Варпех. * Зимний сезон в Московском цирке заканчивается 20 мая. *\* Московский театр Ленсовета приступил к работе над пьесой Я. Киселева «Равнодушие», постановка И. Вульф, художники И; Шлепянов и Н. Прусаков. эк Спектаклем «Бал-маскарад» театр им. Станиславского заканчивает 31 мая зимний сезон в стационаре. ww 16 мая в выставочном зале Московского товарищества художников (Кузнецкий мост, 11) открылась выставка произведений юных художников — учащихся Московской средней художественной школы. *\ Парк Центрального дома Врасной Армии им. Фрунзе откроется 24 мая. В течение лета здесь будут играть театры — им. Ленинского комсомола, им. Моссовета, им. Немировнча-Данченко, Ленсовета, Овердловский театр музыкальной комехии и ду. БИБЛИОГРАФИЯ ЦЕННОЕ ПОСОБИЕ Советские режиссеры и актеры давно испытывают потребность в оботоятельных комментариях к Шекспиру. Комментарии проф. Морозова возникли в, процессе работы по руководству шекстировскими. постановками, которую автор ведет в качестве заведующего кабинетом Шекопира ВТО. На первый взгляд может показаться, что комментарии проф. Морозова чересчур разнообразны и что автор слишком много места отводит об’яснению мелочей. Однако постановщик шекспировского спектакля будет искренне благодарен комментатору за это внимание к. деталям. Именно они часто бывают особенн> необходимы практическому работнику театра. В книге даны подробные об’яснения мифологических образов, исторических деталей, автор рассказывает, как великие исполнители шекспировских ролей (Ирвинг, Бут и др.) играли отдельные эпизоды в пьесах Шекспира, Ряд указаний проф. Морозова имеет и более широкое значение. При постановке «Отелло» Бианку большей частью изображают как полунищую проститутку. Автоф комментариев, ссылаясь на стиль речи Бианки, справедливо устанавливает, что перед нами — блестящая венецианская куртизанка, умная и образованная. Это замечание не только открывает новые возможности перед исполнительницей роли Бианки, но и позволяет более правильно понять образ Кассио. Проф. Морозов указывает на связь комедии «Сон в летнюю ночь» © народными празднествами и обрядами ХУТ века. Это дает опору фантазии режиссера, дает источник, из которого можно черпать краски при создании образов Пека и эльфов. Один из эльфов называет Пека «10б», что означает ‹увалень» или «потешник», «шут». Это замечание помотает исполни-. телю найти новые оттенки роли. Большую ценность представляют уточнения новых. переводов. Наши переводчики сплошь и рядом передают слова Шекспира буквально. При этом вовсе пропадает ряд острых мест, а многие фразы становятся просто непонятными. Восстанавливая мысль Шекспира, проф. Мсрозов дает этим фразам новую жизнь. Олин из тероев «Как вам это понравится» произносит следующую затадочную фразу: «Ругать всех перворожденных Египта». Комментатор раскрывает ее смысл: рутать всех знатных вельмож. Польза, которую приносят такие комментарии работникам театра, очевидна. Й все-таки книга проф. Морозова не безупречна. Мы говорим не о теоретических положениях книги, а имеем в виду только ее функцию справочника. Многие комментарии проф. Морозова неполны и принцип комментирования не выдержан до конца. Проф. Морозов очень удачно уточнил и оценил перевод «Как вам это понравится». У читателя возникает 3aконное желание, чтобы такая же работа была проделана и с другими пьесами. Режиссер хочет знать, какой из существующих переводов «Гамлета» лучше друтих. В существующих переводах `«Виндзорских проказниц» (например, в переводе П. Вейнберга) остроты Шекспира почти совершенно пропадают. Уточнение переводов всех пьес, представленных вкомментариях, необходимо. Проф. Морозов правильно ссылается на реманы Вальтер Скотта, как на хороший подсобный материал при постановке «Макбета». Но подобные же ссылки на беллетристические и исторические сочинения, переведенные на русский язык (хотя бы на книгу Трайля), следовало сделать и при характеристике друтих пьес. Наконец, автор комментариев, подробно характеризуя быт, недостаточно . места уделяет идейной жизни эпохи, тем мыслителям. которые влияли на Шекспира и его героев. Правда, это может быть отчасти об’яснено небольшим об’емом книги. Книга хорошо иллюстрирована. В иллюстрациях представлены детали архиTeKTYpH XVI века, костюмы, вооружение, образы людей тото времени. ВТО должно выпустить вторую часть’ «Комментариев» проф. Морозова и переиздать в ‘расширенном и лополненном виде рецензируемую книгу. Но и настоящее издание принесет несомненную пользу практикам советского тватра. А. ШТЕИН Анна Редель и Михаил Хрусталев Танец «На катке» в исполнении Анны Редель и Михаила „Хрусталева Анна Редель и Михаил Хрусталев — самые яркие представители акробатического танца на наней эстраде. Их заслуга в том, что они придали акробатическому танцу столь совершенную, прекрасную форму. какой’ он раньше не имел. Танец не раз называли оживленной скульптурой. Это сравнение невольно приходит на память, когда смотришь танцы Редель и Хрусталева, Как будто и впрямь видишь ряд живых, стремительно и непрерывно менякзцщих позы статуй, великолепных скульптурных групп. незаметно переходящих одна в другую, рождающихся из музыки и движущихся в ней, Глядя, с какой волшебной легкостью одна поддержка сменяется другой, аритель не замечает затрачиваемого артистами труда. Между тем для всего этого нужны большая сила, почти математический расчет, чувство темпа, CKEeлость, ловкость, а главное красота формы, Галлерея созданных ими образов обширна. Лирика, героика, юмор — они откликаются на все. Столь же разнообразен арсепал их выразительных средств. Конечно, акробатические приемы, если не по количеству, то по яркости, занимают первое место. Но акробатика органически еливается с танцем, Вечер А. Редель и М. Хрусталева, состоявшийся недавно в филиале МХАТ, лишний раз свидетельствует о разносторонности дарования этих замечательных артистов. «1 мая», несколько плакатное по рисунку, проникнутые юмором «На катке» и «После бала», пародийный «Вальс-бостон», темпераментное «Танго» Альбеница, лирический «Вальс» И. Штрауса, веселая эксцентриада «Мексика» — не все эти танцы равноценны по постановке, но все OTличаются высоким мастерством исполнения. о. В. ИВИНГ примитивный сценический образ Синей бороды, изображая его традиционным злодеем с манерами и жестикуляцией иллюзиониста средней руки. Но Рауль — we злодей, не маниак, не садист, & жизнерадостный парижанин, веселый ‘вдовец, превращенный Оффенбахом в средневекового рыцаря лишь по. цензурным соображениям. : Неплохо пел. и играл артист Волжин, изображавший графа Оскара; куплеты BTOрого акт» были исполнены им мастерски. Подлинно поющим актером показал себя Демьянов в роли. лейб-медика Пополани, «злодея», таящего добрый нрав. Театральность исполнения Демьянова идет от пленительных традиций «Турандот». Выходную арию «Я, Пополани.. мудрец» Демьянов спел выразительно, со вкусом. Не вполне удовлетворила нас Александрийская в роли крестьянки Булотты. Она слишком салонна, ‘слишком «барышня». Мы не призываем Александрийскую копировать создательницу роли Булотты оффенбаховскую актрису Гортензито Шнейдер. о которой у Щедрина написано. что она н6- подражаемо «чешет себе бедра и ноги», но все ‘же Булотта должна резко отличаться от напыщенной принцессы Гермии своей искренностью, темпераментом, повадками. А этого в спектакле не было. Мягко, непринужденно, а лукавой улыбкой Ha устах играет Ведущего артист Кубацкий. На его долю выпала ответственная задача подчеркнуть стилевые 0собенности этого спектакля, в котором все условно—от ленточной синей бороды Рауля звон которых изображает на глазах врителя именно он, Ведущий, при помощи 04- мых обыкновенных ножа и вилки... «Конферансье». Рисунок художника al, Cot фертиса. Выставка в MOCOX, Рисунок ото. бран для открывающейся на-днах высдь ки карикатуры Фото Ю. Говорова ВЫСТАВКА КАРИКАТУРЫ МОСКОВСКИХ ХУДОЖНИКОВ Завтра в выставочном зале Союза corer ских художников СООР открывается By. ставка карикатуры московских художне аня КОВ, организованная МОСОХ. теризующих Paco ee eee ры за последние 3—4 года, В экспози. ции широко представлены рисунки, ша} жи и карикатуры, выполненные художни. ками для журналов «Крокодил», «Смена Трудно сказать, какая роль больше уда«Безбожник», «Пионер» и др. (работ лась Оффенбаху — царя Менелая или КоЛ. Бродаты, Л. Генча, Б. Ефимом роля. Бобеша. Во всяком случае, обе они JO, Tanda, А. Каневского, Н. Радалов Л. Сойфертиса и др.). Наряду о карикатурами на выставке Oy. дут показаны и станковые работы. В. Г ряев дает серию акварелей «По города Западной Белоруссии» и ряд иллюстраци ‹«Госполам ташкентцам» Салтыкова дают блестящий материал для опереточного комика. Артист Понтрягин очень робко. воспользовался этим материалом. Самовлюбленный кретин, деспот Бобеш в исполнении Понтрягина превратился в Добродушного водевильного папашу, находящегося «под башмаком» сварливой супруги. Всесоюзный радиокомитет отлично сделал, выбрав для очередной своей премьеры именно «Синюю бороду» (стихотворный иеревод либретто Мельяка и Галеви в достаточной мере удался М. Гальперину). Незаслуженно забытая оперетта Оффенбаха, не шедшая на русской сцене чуть ли не со времен Лентовского, является одним из лучших творений «Моцарта Елисейских полей». Музыка «Синей бороды» проста, мелодична и заразительно весела. Симфонический оркестр ВРК под управлением дирижера А. И. Орлова играл в этот вечер ‹ под’емом ‘и увлечением. Особенно пленительно прозвучали «Вальа поцелуев» и антракт к третьему аклу. ВИКТОР ЭРМАНС Щедрина, К. Елисеев — рисунки тушы («На книжном базаре» и др.), Б. Пром ков — жанровые картинки и рисунки к серии «Миргород», А. Радаков — илл» страции к отихотворениям Маяковски’ («Про это», «Верлен и Сезан», «Сказка! Пете») и к «Сказкам» Салтыкова-Щедрим В ЦК Рабис На состоявшемея на-днях заесолании ирея диума ЦК Рабис обсуждался вопрос об охрам злоровья работников искусств в 1940 году. Презийлтум в своем решении отметил отсуь Bua в больпитистве театров саит ствие в MOI DIT ELU Ask просветительной работы. Учитывая положительные итоги работы дицинской консультации ГАБТ, президиум 1 Рабис высказался за необходимость pac. ников искусств. Отраховым врачам Рабис предложено прозе тт. тара ТьностРь RhIMUIN больничных ; рить правильность выдачи UOT DRIER ий ков на предприятиях Московской, Ленингр ской и Киевской областей и Грузинской COP. Ответственный редактор В. Г. ВДЛОВИЧЕНКО ИНСТИТУТ ЖИВОПИСИ, СКУЛЬПТУРЫ и АРХИТЕКТУРЫ Всероссийской Академии Художеств ИЗВЕЩАЕТ, что 5 июня 1941 г. в заседании Совета фажультета Истории искусств Института ВАХ, в помещение дирекции, в 5 час HA COCTOUNICH ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИЙ НА УЧЕНУЮ СТЕПЕНЬ КАНДИДАТА ИСКУОССТВОВЕЛЧЕОКИХ НАУК: К А БОЛЬШЕВОЙ на тему: «Петербургские заводы художественного стекла», ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ: 1. Профессор, доктор химических наук В: Я. Курбатов, % Зав. отдел, при кладн. искусства Госуд. Эрмитажа профессор В. К. Макаров, Л. А ЛИНЦЕ на тему: «Народный промысел кре стецко-валдайской художественной строчки в Ленинградской области», ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ: 1. Член-корреспондент Академии наук. _COCP, доктор этнографии Л. К. Зеле нии. 2. Профессор А. С. Гущин, С диссертациями можно озвакомиться 1 библиотеке Всероссийской Академии Ху дожеств (Ленинград, В. 0.. Увиверситегс ская набережмая, д. № 17. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУ1 ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВ: им. ЛУНАЧАРСКОГО _ ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЁЕ\ НА 1941/42 УЧЕБНЫЙ ГОД на ТЕАТРОВЕДЧЕСКИИ, РЕЖИССЕРСКИЙ, АКТЕРСКИЙ факультет» ив АСПИРАНТУРУ В ГИТИО`принимаются лица в 808% от 17 no 35 лет, имеющие закончения средмяее образование. Примечание: Поступаютимие на рес, ский факультет должи иметь закойченное среди“ театральное образованию 1 стаж творческой работы? театре не менее 2-5 7 или вахончениое среди общее образование и © творческой работы в 7 ре не менее 5-ти лет, Все поступающие подвергаются гп . ным испытаниям. в первую очерель. опепиалыьноести. по особой програму 7 каждого факультета. Лица, пе выдержавшие испытаний в специальности, к дальнейшим испытт”, ям не допускаются По общеобразовательным ПРОМТ” проводятся испытания по русскому #% ку (письменное сочинение, грамматика 1 литература), истории вафодов ocer # кроме того, для поступающих па театр ведческий ‘факультет по одному 1 1 странных языков (английский, pay ский. немежкий). АСПИРАНТУРА по кафедре ИСТОРИИ ТЕАТР! В аспирантуру ГИТИОА приним, лица, ‘в возрасте до 40 лет, ими, высшее театральное или литератут образование. 7 аспиранту! Прием заявлений в с 15 июля по 1 сентября. Прием заявлений в Институт па се ® культеты — с 10 июня по 1 август — ый о а ет» Приемные испытания на все Oabyat , с 1 по 20 августа, в аспирантуру 20 сеиптября. р. Иногородние, принятые в PHTHC, oF a “we pees ОПОР ty “fy печиваются общежитием, Членам С общежитие не предоставляется, а Совещание актива музыкальных работников Украины На-днях в Киеве состоялось совещание актива музыкальных работников УССР, в котором приняли участие представители филармоний, консерваторий и музыкальных школ Украины. - Совещание заслушало отчетный доклад начальника Управления по делам искусств при СНК УССР Н. Компанейца об итогах работы музыкальных коллективов за 1940 г. и задачах на `1941 г. На Украине имеются 22 областные филармонии, 9 симфонических оркестров, ВЫСТАВКА ПРОИЗВЕДЕНИЙ ФАНОСА ТЕРЛЕМЕЗЯНА Оргкомитет Союза советских художников СССР намечает в ближайшее время открыть в Москве выставку недавно CKOHчавитегося вародного художника Армении Фаноса Терлемезяна. На выставке, которая отразит более чем 40-летний творческий путь крупнейшего армянского живописца, будут показаны работы, характеризующие Ф. Терлемезяна. как тонкого пейзажиста и прекрасного портретиста. Посетители выставки смогут ознакомиться с такими известными по репро8 хоровых капелл, 5 ансамблей песни и танца, одна капелла и 3 ансамбля бандуристов и т. д. Этими коллективами было проведено за 1940 г. 27.900 концертов, из которых 22.440 были даны в районных центрах, в рабочих районах и колхозах. Вместе с тем в работе концертных организаций Украины имеется много недостатков. Решение ЦК ВКП(б) о культурном обслуживании шахтеров Донбасса и Криворожья выполняется слабо. Филармонии Украины систематически не выполняли своих планов. Говоря о репертуарной политике украинских концертных организаций, т. Компанеец отмечает, что удельный вес произведений украинских композиторов в концертных программах весьма незначителен. Это надо испоавить. Докладчик признает, что ряд срывов в работе филармоний произошел из-за того, что Управление по делам искусств при СНК УССР было оторвано от периферии и плохо руководило работой концертных организаций. a С докладом о подготовке кадров музыкальными учебными заведениями выступил заместитель начальника Управления по делам искусств при СНК УССР С. Аладкин. Но обоим докладам развернулись прения. Композитор. Ф. Козицкий отметил в своем выступлении, что Управление не знает своих кадров. Киевская филармония имеет, например, в своем составе ‘ряд прекрасных коллективов, высококвалифицированных исполнителей, но Управление мало уделяет внимания творческой работе филармонии. Профессор Львовской консерватории Леопольд Мюнцер рассказал о больших успехах советской музыкальной культуры в освобожденных aaпадных областях Украины и вместе с этим отметил ряд недочетов в работе местной филармонии и консерватории. Плохой организации тастролей мастеров украинских оперных театров и неудовлетворительной работе музыкального зектора издательства «Мистецтво» посвятил свое выступление народный артист УССР И. Паторжинский. В прениях приняли также участие зам. начальника Управления по делам искусств при СНК УССР т. Ткаченко, проф. Михайлов, тт. Завадский (Черновицы), Элвинов (Харьков), Гуревич (Киев). Шилов (Москва) и др. р А. ЛЬВОВ «Шут Балакирев» Периферийная хроника ‚ НОВОСИБИРСК. «Гамлет» В. Шекопира поставлен на сцене театра «Красный факел». Постановщик ‘спектакля Вера Редлих. В роли Гамлета — С. Д. Иловайский. Художник С. Beлоголовый. КИШИНЕВ. По решению ЦК КП(бМ и Совнаркома МССР об явлен конкурс на лучшую молдавскую песню. Конкурс посвящается годовщине освобождения Бессарабии ‘от гнета румынских бояр. Установлены 12 премий, БАКУ. Аэгосдрамтеатр им. М. Азизбекова показал 150-й спектакль «Вагифа» — пьесы лауреата Сталинской премии поата Самед. Вургуна. Пьесу просмотрело уже более 140.001 зрителей. В 150-й раз роль Вагифа исполнил народный артист Азербайджанской ССР А. Алекперов. «Вахтиф» с успехом идет также на русской и армянской сценах Азербайлкана. ТУЛА. Тульский областной горняцкий теarp Подмосковного угольного бассейна возвратился из поездки по обслуживанию авиачастей Орловского и Западного особого военных округов. Обслужено более 20.000 зрителей! Опектакли тепло принимались красноармейской аудиторией. Театр получил благодарность от командования за проделанную В 4uостях культурную работу, ОМСК. Состоялось совешание художюников театров Омска и Омской области. Совещание приняло решение о посылке бригады творческих работников в помощь художникам теат. ров Ишима, Ялуторовска, Тары, Тобольска п других городов области. ТБИЛИСИ, Тбилисская академия художеств приняла шефство над ремесленными учили. щами города. В рсмесленном училище Ni 2 создана художественная студия, которой py ководит ассистент Академии художеств Ш. Мет ревели. В ближайшее время открывается xynomecTBeMniad студия в ремесленном училише 3. ЖИТОМИР. С болышим успехом в Областном драматическом украинском театре прошла премьера пьесы А. Корнейчука «В степях Украины». Постановка В. Магар, художник IO. Bomko. М. Морозов. «Комментарии к пьесам Шекспира». издание ВТО, 1941 г., цена 8 руб. дукциям картинами хуискусств СССР содожника, как «Вид’ Рулицы с. известной иолийской’ крепости’ на Босфоре», пейзажи Арарата и Оевана. («Вил Севана ночью при луне») и TD. ” 7 На-днях в Центральном доме работников искусств Зе 5 стоялась встреча работников искусств столицы ©. известной умынской . революционеркой Анной Паукер. На свимке: Анна ТА лее anrurrouw ‘ЗП RR. HW, Сланской Фото Е Явно Качаловым и народной артисткой РОФСОР К. Н, ОТКРЫТИЕ «ЭРМИТАЖА» 23 мая открывается сад «Эрмитаж». Проведены большие работы по благоустройству территории сада. Закончена вторая очередь строительства Концертного зала по проекту архитектора Д. Д. Булгакова. Заново отделан Эстрадный театр. В отличие от прошлых лет в Эстрадном театре увеличивается количество премьер. Вместо четырех будет показано шесть новых тр откроется выступлением Всесоюзной студии эстрадного искусства. Вторая программа ‘целиком состоит из. выступлений артистов Московской эстрады. В третьей .программе участвует Государзгвенный джаз РСФСР под управлением Л. Утесова, который готовит концерт с театрализованными интермедиями. Оформление этой программы поручено засл. деятелю искусства Н. Акимову. Четвертая программа будет состоять из выступлений лауреатов всесоюзного конкурса артистов ‘эстрады. В пятой программе будет показан спектакль Ленинградского театра миниатюр с участием А. Райкина и К. Джапаридзе. Сезон в. Эстрадном театре закоячится выступлениями Государственного джаза БСОР под управлением 9. Рознера. В Концертном зале организуются популярные концерты симфонического оркестра Московской государственной филармонии. В Зеркальном театре в течение всего сезона играет Московский театр оперетты. В Зимнем театре в июне состоятся спектакли Театра Ленсовета, в июле — Театра им. Ермоловой. На ссвещании © воспитании актера ческой работе. Б. Е. Захава считает, в частности, целесообразной широкую практику. самостоятельной работы, которую ведут под руководством педагогов воспитанники руководимого. им училища. Заведующий кафедрой актерского мастерства Ленинградского театрального института Л. Ф. Макарьев рассказал о борьбе против формализма, которую. прип!- лось. вести Ленинградскому институту. Важными задачами, стоящими перед театральной педагогикой, являются, по его мнению, разработка теоретических вопросов преподавания, уточнение программы театральных вузов, критериев оценки знаний и навыков учащихся, установление единых требований к оканчивающим Teатральные учебные заведения. На совещании было подчеркнуто 0собое значение морально-этического воспитания молодежи в театральных школах и повышения общекультурного уровня учашихся. ‘Отмечалась и настоятельная необходимость создания сценических площадок при театральных учебных заведениях и в первую очередь при Гитисе. На заключительном заседании выступили М. М. Тарханов и художественный руководитель Гитиса Л. М. Леонидов, отметивший большую роль конферелции в систематизации Педагогического опыта, Начальник Главного управления учебных заведений Б. Д. Владимирский сообщил GO решении управления проводить ежегодно совещания по воспитанию актера. Впервые проведенный широкий обмен опытом по вопросам театральной педагогики имеет большое принципиальное значение для дальнейшего совершенствования подготовки актерских кадров. Материалы 16 мая закончилось совещание о воспвтании актера, организованное Главным управлением учебных заведений Комитета по делам искусств при СНК СССР. В coвещании, продолжавшемся пять дней, участвовали крупнейшие мастера театра, работающие в области театральной педаготики, — профессора и преподаватели московских театральных учебных заведений, Ленинградского, Киевского, Тбилисского театральных институтов. В своем вступительном докладе о состоянии и задачах подготовки. актерских кадров начальник отдела театральных учебных заведений т. А, И. Гусев привел яркие данные, характеризующие масштабы подготовки актерских’ кадров В СССР. Докладчик подчеркнул ответственность педагогов за воспитание будущих строителей советской театральной культуры и остановился: на недостатках учебной работы, касающихся, в частности, производственной практики, системы приема в театральные школы, подбора репертуара, воспитательной работы и Т. д. Как творчески освоить и правильно применять педагогические принципы К. С. Станиславского? Этот вопрос занимал: центральное место. в докладах 0. И. Пыжовой; И. Я. ‘Судакова, Л. Ф. Макарьева, Б. Е. Захавы. ‘Доклады, обобщающие богатый педагогический опыт наших передовых’ театральных школ, и обмен мнениями, проходивший на высоком принципиальном уровне, убеждают в том, что мастера театральной педагогики остаются верными завету К С. Станиславского—не превращать его педагогическую систему в догму, & HOj}> станно ‚искать новых совершенных методов в искусстве воспитания актера. 0. И. Пыжова, заведующая. кафедрой актерского мастерства Государственного института театрального искусства им. Луначарского, рассказала об интересной работе по подготовке национальных театров, которая вооружила преподавателей больщим педагогическим опытом и послужила проверкой огромной действенной силы системы Станиславского. Система Станиславского есть прежде всего ключ к овладению собетвенным, неповторимым творческим методом. Основа правильного применения системы—не в обучении системе по отдельным пунктам, не в «запугивании» терминологией и излишне придирчивым контролем, а в том, чтобы вызвать в ученике желание творить. Против «запугивания» терминологией, излишнего теоретизирования в воспитании актера выступает и И. Я. Судаков. Основой педагогического метода руководимого им училища им. Щепкина т. Судаков считает выявление творческой индивидуальности ученика, воспитание в нем творческой воли, инициативы. — Путь воспитания, — говорит т. Судаков, — это путь увлечения. Надо апеллировать к радостному желанию творить, занятия не должны быть мучительными и скучными. Он считает поэтому целесообразным, He отказываясь от упражнений на внимание, общение и.т. д., начинать обучение актера с комплексных этюдов, которые незаметно для самого ученика приводят его ‘к правильному сценическому дейстBHD. Эту точку зрения поддерживает и Б. В. Зон, применяющий аналогичный метод в Ленинградском театральном институте. Художественный руководитель училища им. Щукина Б. Е. Захава затронул в своем докладе проблему, живо заинтересовавщую участников совещания: проблему воспитания сценической выразительности. Как воспитать в учащихся чувство стиля? Как правдивому и естественному сценическому движению и слову сообщить необходимую сценическую — выразительность? Ответы на эти вопросы т. Захава находит в педагогическом опыте Е. Б. Вахтангова, которым и пользуется в практи: ae саде 7 оч: вой для оостоятельной разработки просковском театре им, грамм и создания учебника по мастерству ке: артист А. К. актера. SPRAY BO RON Ленсовета. На снимПлотников в роли тута акирева и артист 0. Л. Морской в роЗУ 0 0 Прето 0 Заявления A и зао бо о 9, Арбатская плошадь, и» Mocxna, ету] 3. Фото Е. Явно ли Петра Великого В. Милашевский. «Иллюстрация к «Боярину Орше» М. Ю. Лермонтова. Рисунок из альбома «Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова» Редакция: ул, Станиславского, 24. Телефоны: общий —К 3-42-45, отв. секретарь —К 3-12-56, . отв. редактор —К 4-64-40. Прием об’явлений: Петровка, 10. пом. 53, тел. К 9-36-51 2:73 Типография издательства «Черная металлургия», Москва, Цветной бульвар, 30. Издатель: ГОС. ИЗДАТЕЛЬСТВО «ИСКУССТВО» 0