ВОСКРЕСЕНЬЕ, 1 ИЮНЯ 1941 г., 1% 22 (757 ‚ В ленинградских театрах Больттосо др ыкого выехал ш Satori сезои. коллектив Московская хроника \ Сегодня в Доме актера ВТО состоится o6- суждение спектакля театра ‘им. Отаниелавзокого «Бал-маскарад». * Ol. Леонгардт освобожден от обязанностей директора Государственных музыкальных коллективов СОСР в евязи с переводом на работу в Управление по делам искусств при исполкоме Моссовета. Исполнение обязанностей директора музыкальных коллективов возложено ge anes _ ата на директора Московской филармонии С, Преображенского. эх В Театр эстрады и миниатюр принята группа артистов балета — 9. Мьй, Е. Добжанская, В. Миронова, Л. Левитин и Е. Сергеев. \Х Главизо создало жюри Всесоюзной выставки театральных художников, намеченной к открытию в октябре. В состав жюри входят: Ф. Федоровский (председатель), М. Бобышев, А. Петрицкий, И. Рабинович, М. Сарьян, H. ПТифрин, Н. Яковлев, Е. Колосова и др. \ 4 июня в МОСОХ (Ермолаевский пер.. 11) состоится вечер памяти скульптора И. Шадра. К вечеру устраивается Фотовыставка, посвяшенная работам скульптора. tw Комитет по делам искусств передал в Му-. зей нового западного искусства недавно приобретенную им картину швейцарского художника Каляма «Вид в Швейцарии». * Завтра, 2 июня, в МОСОХ состоится 06- суждение выставки Г. Фогелера. С докладом выступит А, Тихомиров. % Студия звукозаписи ВТО получила наднях новую портативную передвижную звукозаписывающую аппаратуру. Она позволит работникам студии производить запись Не тольБ-. ко в помещении студии, но также выезжать в театры Москвы и периферии. В течение лета работники етудии запишут намболее интересные спектакли периферийных театров, которые будут гастролифовать в Москве. - *& 4 wrona Камерный театр заканчивает ©еGOH H выезжает на гастроли в Ленинград. Стертакти булутт птти в Выборгском доме — «Мадам Бовари», «Адриенна Лекуврер», «Обманутый обманщик» и «Сильнее смерти», % Лауреат всесоюзного конкурса мастеров художественного слова Эммануил Каминка готовит новый литературный = MOHT «Москва» (о’старой и новой Москве). . % 29 man se ВТО закончилось совещание, посвященное вокальному искусству -B советской опере: В работе совещания приняли участие виднейшие певцы и музыканты оперных театров столицы, композиторы, музыковеды и театральные критики. & К столетию со дня гибели М. Ю. Лермонтова ВТО устраивает лермонтовские чтения с участием лучших мастеров художественного слова Москвы и Ленинграда. Состоится также цикл вечеров, посвящеяных исполнению романсов и отрывков из опер, написанных на тексты и сюжегы Лермоватова, Ha творческом вечере’ Л, бойфертиса На-днях в МОССХ состоялся творческий вечер Л. Сойфертиса. В практике Московского союза это первый случай, когда обсуждению подвергся творческий путь отдельного карикатуриста. С большим докладом выступил Н. Радлов, в прени приняли участие А. Каневский, Д. Шм ринов, Л. Бродаты, К, Елисеев, Г. Рыклини др. ‘` ~ Художники характеризовали Л. Сойфертиса как талантливого, высококультурного рисовальщика, серьезно относящегося к своему искусству. Художник прекрасно внает ‘и ‘любит жизнь. Y него 2острый глаз и тонкая на-. блюдательность. Сойфертис умеет подметить и запечатлеть в своих лаконичных и выразительных рисунках характерные для наших дней бытовые сцены, типичные фигуры (парикмахера, продавщицы мороженого, стрелочницы, музейной сторожиXH HT. QL). К недостаткам работ JI. Сойфертисва участники обсуждения относили, повторяемость одних и Тех же образов в разных рисунках, слабую проработку лица в портретах. разорванность линии, Персональная выставка рисунков художника Л. Сойфертиса недавно закрылась, но основные ее работы включены в экспозицию выставки московских карикатуристов и продолжают привлекать к себе внимание не только художественной 0бщественности, но ‘и широких кругов посетителей. ” А. K, БИБЛИОГРАФИЯ матическруго театра им. о выехал на гастроли в Ашхабад. В рейертуарный план слелуютщего сезона велючены: «На дне» кого, «Дядя Ваня» Чехора, «Парень из нашего города» Симонова, «Наследники» Каверина, инсценировка романа Ричарда Райта «Сын Америки». По заказу театра М. Исаковский переводит пьесу Леси Украинки «Лесная песня». ae B Ленинградском театре юных зрителей готовится к постановке пьеса О. Форт и И. Груздева «Начало пути» ществляет. поста новку нар. арт. РОФОР А. Брянцев, художник В. Бейер. и Театр, драмы им, Пушжина принял к постановке пьесу А. Крона «Глубокая разведка». № Народный артист ООСР С, Михоэле щжиглалпен Театром драмы” им. Пушкина в качестве постановщика трагедии Софокла «Царь Эдип». В роли’ Эдвиа выступит нар. арт. СССР Ю. Юрьев. и Киевский драматический театр им. Ивана Франко в июле, будет гастролировать, в Ленинграде вз Выборгском доме культуры. › ` № Комедия В. Маяковского «Клоп» была показана в Доме пионера и школьнака Свердловского района силами самодеятельного коллектива учащихся 12-й школы. Отавил спектакль недавно окончивший школу И. Ольшвангер. ь . ши Оперетта венского композитофа Абрагама «Бал в’ Савойе» в переводе В. Михайлова и Д. Толмачева принята к постановке театром «Музыкальная комедия», Постановщик А. Феона, художник Н, Ушин. ш Труппа филиала Театра оперы и болета им, О. М. Кирова выехала на полтора месяца в гастрольную поездку Сочи — Кисловодок. Театр эстрады и миниатюр будет работать в Мурманске, Москве (сад «Эрмитаж»), Одессе и на черноморских курортах. ш Ленинградский государе енный длраматический театр готовит к постановке пьесу «После бури» Л. Компанейца и П, Телитченко Е В. Кожича, художник И. Белицкий. ш Государственный кукольный театр под руководством Евг. Деммени показал новую работу — «Сказку о потерянном времени» Евг. Шварца в постановке saci, афт, М. Дрожжина. - в Опектакль «Оказка про Сережу» (балетнах сценка в 3 действиях по либретто Ювг. Шварца) осуществленбалетной студией Ленинградского Дворца пионеров. Постановщик В. Чесноков, художник Е. Якунина, музыка Г. Кдраснова. : - . ш Центральный театр кукол под руководством О. Образцова с осени открывает свой ленинградский филиал в помещении бывшего Троицкого театра. ш В постановке пушкинского «Бориса Годунова» в Новом тюзе, которая была возобновлена после значительного перерыва, введен ряд новых исполнителей: Бориса играет засл. арт. ВБ. Блинов, Самозванца—засл. арт. Д. Дудников. ная Организаторы «певых» концертов и их покровители Недавно в Калининскую филармонию поступил довольно странный документ. Это было письмо работника гастрольнооперативного отдела ВГКО И. Кузнецова. Автор настойчиво рекомендовал фихармонии пригласить на работу нигде не зарегистрированный частный ансамбль оперы, руководимый неким Грановским. Всячески расхваливая этот коллектив, называя его культурным и ценным, Кузнецов сообщал, что спектакли оперного ансамбля были одобрены Комитетом по делам искусств, ВГКО и Главным управлением музыкальными учреждениями. 4 — Если вы сможете, — ‘писал далее Кузнецов, — пригласить ансамбль на paботу в течение года, вернее прикрепить его к своей филармонии, ВГКО: сможет подписать в вами договор — поручение на реализацию спектаклей данного ансамбля. Странное дело! Зачем понадобилось И. Кузнецову покровительствоваль «дикому» коллективу? Кузнецов ведает. гастрольным районом Сибирь — Дальний Восток, а рекомендует ансамбль почему-то... в КалиHuy. Помимо того, как выяснилось впоследствии, такие `же рекомендательные письма ‘оя разослал в адрес. нескольких филармоний. Рассматривая действия Кузнецова как попытку организащии гастролей частного коллектива (кстати сказать, совсем не одобренного, а забракованного ва просмотре в ВГКО), управляющий об’единением снял Кузнецова с работы. Однако обком союза Рабис счел почемуто нужным а за Кузнецова и предложил восстановить его в прежней должности. в своем отношении в ВГКО и. 9. председателя Мособкома Рабис тов. Смолянский, — будет рассматриваться как ‘воспрепятствование нормальной ‘деятельности профсоюза. Видимо, т.’ Смолянский думает, что в «нормальную , деятельность профооюза» входит защита интересов организаторов «левых» концертов и людей, продвигающих на’‘работу частные коллективы. Будем надеяться, что ЦК союза Рабис исправит ошибку Мособкома. Не к лицу профсоюзной организации брать под свою зациту дезорганизаторов производства, людей. применяющих в своей работе антигосударственные . методы в. АЛЕКСАНДРОВ денко закончил скульптурный ссор сер Молодой московский скульптор к. В. Ди Молодой московский: С H3BECTHDIX MEMYAaPOD «50 лет в строю», На снимке: А, А, Иь натьев и К. В. Диденко у скульитурного портрета НОВЫЕ СПЕКТАКЛИ МАЛОГО ТЕАТРА Вчера, 31 мая, спектаклем «В степях Украины». закончил сезон Малый театр. Сегодня труппа в полном составе выезжает на Украину. В течение июня театр будет давать одновременные смектакли в непропетровске и Сталино. ’Гастроли В Днепропетровске откроются 4 июня спектаклем «Горе от ума»; в Сталино — 5 иИЮня постановкой «Бешеные деньги». В июле театр будет играть в Киеве и Харькове. В гастрольной поездке театр покажет весь свой основной репертуар, в том числе и постановки 1941 года: «Варвары», «Волки и овцы», «Правда хорошо, а счастье лучше», В первой половине следующего сезона намечено показать пьесу ‚К. Тренева «Анна Лучинина» (с К. Тарасовой B 3aтлавной роли) и инсценировку романа Гончарова «Обрыв» в постановке И. Судакова. Главные роли поручены М. Цареву и Н. Анненкову (Райский), Н. Coловьеву (Марк Волохов), В. Палценной и Е. Турчаниновой (бабушка), Е. Гоголевой (Вера), К. Тарасовой (Марфинька). Театр приступил к работе над постановкой «Войны и мира» по роману Л. Н. Толстого. Инсценировка состоит из двух частей, каждая из которых будет показана в отдельном спектакле. Постановку осуществляет И. Судаков. Режиссеры: С. Алексеев, Б. Бриллиантов. A. Грузинский, В. Цыганков. Оформление художника П. Вильямса. В сшектакле свыше‘ 40 основных ролей и Около 70` эпизодических. ` В новом сезоне театр предполагает поставить «Бесприданницу» Островского и ‹12-ю ночь» Шекспира. Новые пьесы для театра ттишут: А. Кор. нейчук, К. Тренев, Ф. Панферов, М. Свет: лов, 5. Лавренев и др. По заказу театра В Пашенная совместно © писателем ‚ Смирновым инсценирует его роман «Сыновья». $ о -`а er п ae о Фото Ал. Tece В ПК Рабис На заседании. президиума ЦК Рабис 5 им обсуждался вопрос о ходе социалистическом соревнования и работе производственных сов щаний в Ленинградском академическом тез ре драмы им. Пушкина. С докладом выст» пили представители месткома театра этим ВБ. А, Фокеев и засл. деятель искусства ЕЯ Тиме. Осуществление ряда деловых предложений, выдвинутых производетвенными совещанияия в театре им. Пушкина, обеспечило вначитель. ную экономию по постановкам. По трем по следним спектаклям — «Дон-Кихот», «В ме пях Украины» и «Дворянское гиездо» — сяк номлено 96 тысяч рублей против плана, Под. готовка ‘спектаклей в театре им, Пушкина проводится по заранее разработанному плалу. графику для ксех цехов театра. we Президиум отметил, что актив ведущих тво ческих работников театра, вовглавляя работу производственных совещаний и руководетро соцсоревиованием, оказывает большую помошь художественному руководству и дирекции те атра в улучшении идейно-художественного ка чества спектаклей и выполиении финансово: хозяйственного плана, Ж№ недостаткам работы месткома президкух ЦК Рабис относит малый охват актеров из. дивидуальными соцобязательствами, & TAKES недостаточно четко поставленную проверку выполнения решений производственных cope manuf. Президиум решил популяризиро! работы общественности театра нм. среди других театров СОСР. Ответственный редактор В. Г. ВДОВИЧЕНКО Дирекция, партийная и общественные организации Киевской ордена Ленина консерватории с глубоким прискорбием извещают о смерти заслуженного дея. теля искусства, профессора орденоносца Я. С. Магазинера, последовавшей 31 мая, и выражают глу. бокое соболезнование семье покойного. 23 ИЮНЯ 1941 г. в 18 час., на открытом з3седании Совета истори: ко-теоретического. факультета в конференц-зале Консерватории (Ленинград, Театральная na. 3). состоится ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ ТОЛЧАИНЫМ ВА НА OOHOKRAHHE УЧЕНОЙ ОТЕПЕНИ КАНДИДАТА ИСКУООСТВОВЕДЧЕСКИХ A НАУК на тему: «Ранние симфонические произведения и Вальс-фантазия Глинки». ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ: проф. Оссовский А. В. и проф. Рабинозат А вич А. С. Балет Л. Делиба «Коппелия» в исполнении хореографического коллектива Дома культуры комбината «Правда». Руководитель коллектива — солистка балета Большого театра” СОСР Т. Ткаченко. На снимке: Н. Виноградова в роли Сванильды и А. Иванов в роли Франца Шоказательный пример Самодеятельный хореографический коллектив Дома культуры работников тазеты «Правда» создан осенью 1937 г. Уже в 1938 т. он был отмечен на городском смотре художественной самодеятельности Москвы. У коллектива большой репертуар, состоящий преимущественно из народных танцев. Номера идут стройно, хорошо разучены, пользуются заслуженным успехом. Но кружковцев тянет к сценическим задачам, более сложным. Не довольствуясь отдельными номерами, они берутся 68 крупные произведения. . За нынешнЯй сезон коллектив показал два балетных спектакля: в октябре — <Гщетную предосторожность», в мае — «Коппелию». Факт этот весьма примечателен. До сих пор ни один из московских хореографических самодеятельных коллективов еще не ставил целого балета. Откровенно говоря, и профессиональные наши балетные театры далеко не всегда проявляют подобную оперативность — две новые постановки за сезон! Положим, «Коппелия» из трехактного балета превращена в двухактный. Но в данном случае это, быть может, и праBHIBHO. тий акт <Коппелии» ничего не добавляе®к развитию сюжета. Это — типичный дивертисмент. К тому же такие танцы, как «Мир», «Работа», «Молитва», «Часы» и т. д., требуют уверенной классической техники, которую. понятно, еще не могли приобрести кружковцы. Оба. балета поставлены артисткой Больпюго театра Т. С. Ткаченко, бессменной руководительницей коллектива. Серьезную помощь оказывает коллективу народная артистка РСФСР Е. В. Гельцер. Она просматривает все новые работы кружка, будь то целый балет или концертная программа, дает указания, вносит коррективы, ‚ проводит беседы с участниками. г Постановка «Гщетной предосторожности». и «Кобпелии» — облегченный вариант старых постановок этих балетов в Большом театре. Естественно, что характерные, танцы, как мазурка и чардан в ТГ акте «Коппелии», лучше удались исполнителям. Тут у них уже есть некоторый навык. Классические же танцы следовало бы более основательно — переработать. Т. Ткаченко просто перевела их с пуантов На всю подошву. Этого, понятно, недостаточно. “ Тем не менее, в качестве учебной paботы подобные спектакли очень полезны. В самодеятельных коллективах сплошь и рядом развитие мимической выразительности отстает от роста танцовальной техники. Исполнители подчас танцуют виртуозно, но с каменными, бесстрастными лицами. Между тем искусство танца не ваключается только в движении ног. Не менее важными выразительными средствами служат движения рук— т, е. жесты, движения лица — т. е. мимика, позы — т. е. остановки в движении. Участие в балетном спектакле, работа над образом способствовали художественному росту кружковцев. А. Иванов, который еще недавно в роли Колэна в «Тщетной предосторожности» держался чересчур напряженно, теперь уверенно ведет партию Франца, главную мужскую партию в «Коппелии». Н. Виноградова, исполняющая партию Сзанильды, хорошо, весело проводит, сцену оживления куклы. Следует сказать, что танцы, построенные на подражании автоматическим движениям куклы, удаются ей лучше, чем технически трудное темпераментное болеро и «баллада о колосе». Опыт работы коллектива свидетельствует. о том, каких результатов может добиться самодеятельный кружок, если во главе его стоит опытный руководитель, если шефом его является выдающийся мастер искусства, если все участники одушевлены настоящим энтузиазмом, сами много работают над собой. Думается, коллективу не следует ограничиваться одним лишь освоением классического наследия. Дальнейшим этапом paботы должен быть балет на советскую тематику, построенный в основном на народных танцах. И материал этот лучше изучен кружковцами и самые образы несравненно им ближе, чем образы прошлого. Таким представляется нам путь не только данного. но и других хореографических самодеятельных коллективов. достаточно сильных. чтобы взяться за постановку целого балета. В. ИВИНГ На-днях в Зеркальном тезтре «Эрмигаж» в партии Сильвы дебютировала артистка Пражского тезтра «Большой оперетты» Отефа Петрова, вступившая в труппу Московского теалра оперетты. Роль Сильвы Вареску Стефа Петрова исполняла на русском языке. В оперетту артистка перешла из оперного театра в г. Оломуц, где лучшими ее партиями были; Керубино в «Свадьбе. Фигаро», Антония в «Сказках Гофмана», Церлина в «Дон-Жуане и Джильда в «Риголетто». Зрители, ie Эстрада и Цирк Комитет по делам искусств при OHK решил произвести смотр эстрадной самодеятельности в 80 крупнейших республиканских и областных центрах. Смотр продлится © 1 августа по 1 октября. Ой должен способствовать дальнейшему развитию и иовышению идейно-политического и художественного уровня эстрадной самодеятельности. Смотр’ будет проводиться в два тура в РСФСР, Украинской, Белорусской, Азербайджанской, Грузинской, Армянской, Узбекской, Казахской, Туркменской, Молдавской м Кьрэ ло-Финской СОР. К участию в емотре допускаются концертно-эстрадные группы, джазоркестры и отдельные артисты. Лучшим исполнителям, коллективам, их руководителям, авторам-исполнителям будут по окончании второго тура присуждены нпочетные грамоты. 000 Советские композиторы сочиняют новые песни и романсы для эстрады. А. Новиков написал песню о Сталине на слова Н. Незлобина и произведение для вокального квартета на текст В. Лебедева-Кумача «Армейская лыжная». Песню на слова И, Доронина закончил для ‚вокального дуэта Д. Васильев-Буглай. Ряд. песен и романсов создан Л. Бокаловым, в том числе «Морячка» (текст М. Исаковского) и «Лирическая краснофлотская» на слова краснофлотца И. Зельвинского. О.С) В летних программах эстрадных театров в садах и парках Москвы значительное место уделяется эстрадным коллективам западных областей Украины и Белоруссии. Состоятся выступления Государственного джаз-оркестра BCOP под управлением Эдди Рознера и Государственного белостокского еврейского театра миниатюр. Пбмимо эстрадного театра сада «Эрмитаж» в Москве будут работать ‘эстрадные театры Сокольнического: парка культуры и отдыха, стадиона «Динамо» и вновь выстроенный летний эстрадный театр в Парке культуры и отдыха им. Дзержинского (Останкино). Эстрадные концерты будут также устраиваться в Зеленом театре ЦИКиО им, Горького, на площадках Всесоюзной сельскохозяйственной выставки, в Парке культуры и отдыха им. Сталнна и в районных парк культуры. Москвы. В Сокольническом парке культуры peшено ‘показать три новые’ премьеры Mocэстрады, Здесь выетупит джаз. под управлением Б. Ренского, подготовивший новое оборонное обозрение, и Ленинградский театр миниатюр. 1 30 мая закончились экзаменащионные . спектажли выпускного курса Театрального училища им. Шепкина (класс народной артистки ССОР В. Н. Пашенной). Выпускные спектакли — «На дне», «Гибель «Надежды», «Овои собаки грызутся, чужая не приставай», «Безумный день или женитьба Фигаро» и «20 лет спустя» — были показаны на сцене Малого театра художественной общественности Москвы. На снимке: группа выпускников — участников спектаюля «Безумный день или женитьба Фигаро» беседует с художественным руководителем спектакля народной артисткой ОССР профессором В. Н. Пашенной. Сидят (слева направо): Т. Ю. Чистякова, В. Н. Пашенная, В. А. Нечеухин; стоят: гатова, А. М. A EOE Ленина и Д. А. Дубов. г. K, Ox 24 ИЮНЯ, В 18 ЧАС., на открытом заседании Ученого Совета Консерватории, в конференц-зале (Ленин: град, Театральная пл... 3) СОСТОИТСЯ ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ БЕЛЯКОВЫМ ММ НА, СОИСКАНИЕ УЧЕНОЙ ОТЕПЕНИ КАНДИДАТА ИСКУФОСТВОВЕДЧЕСКИХ НАУК на тему: «Режим домашней работы скрипача в связи с основными принципами упражнения», ОФИЦИАЛЬНЫЕ ОППОНЕНТЫ: доктор искусствоведческих наук п Струве Б. А. и проф. Сосин А, г. О диссертациями можно ознажомиться в читальном pans JOE. СВЕРДЛОВСКАЯ ОСУДАРСТВЕННАЯ OHCEPBATOPHA > um М TL MYCOPrCKOrFO = г. Свердловск. ул. Ленина, $6. облвлляет ПРИЕМ СТУДЕНТОВ НА 1941—1942 УЧЕБНЫЙ ГОД ПО СЛЕДУЮЩИМ СПЕПИАЛЬНОСТЯМ вокальной, фортепианной, 02° кестровой (струнные я дух ‘вые инструменты), музыкаль“ но-педагогической, историкотеоретической и. композитор?“ ской. Консерваторию принимаются гражлу не в. возрасте от.17 до’ 80 лет, имеюпок музыкальное образование не ниже трет курсов (для духовиков и вокалистов) 1 четырех курсов (для всех остальных 676 циальностей) и общее образование B 06 ема орелней школы ] Заявления‘ о желании поступить прято маются по 10 июня 1941 г. Приемпые ис пытания с 15 июня. хи Правила приема в Государственные Kon серватории высылаются по(первому те бованию. . ПУТЕ, КИ в ‚„ АРТЕК . МОЖНО ПРИОБРЕСТИ . ПО АДРЕСУ: ‘ eal МОСКВА, НЕГЛИННАЯ Ул, УПРАВЛЕНИЕ OAHATOPHEB СПЕ НАЗНАЧЕНИЯ. телефон К 3-84-79, Б. Пророков. «IJ, Павленко». Шарж. Выставска карикатуры московских художников 1 ском творчестве, которыми ои делится с игры... Опера не концерт. По-моему, в опеколлективом во время репетиций, не ©06- ре голос нужен лишь для того, чтобы ранные пока еще в какую-либо стройную систему, полны глубокого смысла и внзчения. к Едва ли не лучшими страницами в. БНиге Виленкина являются те, в которых. он рассказывает о постановках В. И, Чемировича-Данченко, осуществленных за 10- следние 6—7 лет, В И. Немирович-Данченко часто говорит, что Октябрьская революция вооружила его особенным «прожектором», находящимся как бы внутри его, самого, в мозгу и сердце. Он видит новое в давно знакомых образах, в их психологии, в бытовых чертах. Ускользавшее раньше, теперь становится отчетливым, & иногда первостепеяным. Пользуясь этим «прожектором», Немирович-Данченко обогатил лучший в мире театр такими спектаклями, как «Любовь Яровая», «Враги», «Анна Каренина» и, наконец, «Три сестры», постановка которых увенчала новой славой Чехова, МХАТ. и режиссера-творца. Третья и последняя часть книги Виленкина целиком посвящена любимому детищу В. И. Немировича-Данченко — музыкальному театру, в котором его роль не менее значительна, чем в театре драматическом, Немирович-Данченко-рецензент страстно возмущался в свое время оперной рутиной, творческой ограниченностью невцов, бессмысленными мизансценами и вообще всем тем, что впоследствии получило название «вампуки». В газете «Новости дня» в реценаии за подписью Гобой В. И: Немирович-Данченко писал: ‹...Наши вкусы требуют теперь, чтобы опера была содержательна не только в музыкальном, но и в драматическом смыеле. Мы требуем умного и ‘интересного либретто. Наши ‘вкусы в Том же направлении распространяются и нз исполнителей. Мы уже не довольствуемся только большими голосами. Даже красивые голоса и умение пользоваться ими не доCTABIADT нам полного эстетического Ha слаждения, если при этом „нет хорошей способствовать силе впечатления от игры. Нужно умение свободно владеть им, нужна блестящая Ффразировка, и это в опере прежде, чем какой-нибудь щ 916ве, Удивительно «дорого», что певец возьмет необычайную ноту по силе и звуку, когда я не. вижу за ней никакого внутреннего смысла!» Рецензия датирована 1889 годом. Только советская власть дала возможность В. И. Немировичу-Данченко осуществить свою заветную мечту — организовать новый музыкальный театр. Музыкальному театру Немирович-Данченко отдал много творческих сил, труда и вдохновения. И недаром. В этом театре, недавно отпраздновавшем 20-летие своего существования, пение сделалось естественным и необходимым для актера выражением чувств и переживаний единого музыкально-драматического ‘образа. Эта победа открыла перед Немировичем-Данченко путь к высокому реализму совершенного. оперного спектакля. Для историков Художественного театра, для искусствоведов книга В. Я. Виленкина® не является «откровением», так как многие из использованных в ней материалов достаточно известны, Но для читателя-театрала, для актера — а нам думается, ITO HMCHHO KR ним и адресовал свой труд ав sone. представляет огромный интерес. Материалы 0’эжизни и творчестве величайшего мастера, современного театра, разбросанные по отдельным. изданиям, газетам, журналам. и стенограммам, находящиеся в архивах и частных коллекциях, любовно и`тщательно подобраны ария в его популярной монограHH. Co страниц книги Виленкина,‘ точно так же. как с портрета работы художника Иогансона, помещенного’ среди других. иллюстраций очерка, на вас смотрит живой Немирович-Данченко; Кажется, вот он сей. час, повернет голову, улыбнется и характерным движением правой руки разгладит бороду. ` - й : ВИКТОР ЭРМАНС но, что он пришел сегодня в тезтр не для повторения уже пройденного, пусть и блестяще пройденного пути; а для того, чтобы искать новое в актере, в авторе, в себе самом. Пришел «в полной 60евой готовности». Особенно ценны и любопытны в книге Виленкина ‘цитаты из высказываний Владимира Ивановича 0б искусстве, творчестве, самочувствии и поведении актера. Немирович-Данченко, как известно, сам был актером, в его ‚душе живут образы несыгранных им ролей. Всего себя, , как актера, он щедро «раздает другим» в течение почти полувека. С`отдельными актерами он работает наедине, с глазу ва глаз, упорно и настойчиво стараясь им помочь. Так повелось еще со времен подтотовки первого спектакля Художественното театра, когда Владимир Иванович запирался в своем «кабинете» (дворницкой на даче в Пушкино) и делал с юным Москвиным роль царя Федора. Так же работал он с Качаловым над ролью Дон-Жуана, с Леонидовым ‘над ‘ролью Дмитрия Карамазова и еще со` многими -другими. Кроме этих кабинетных занятий Немирович-Данченко без устали работает с актерами на сценических репетициях в двух театрах. Совсем недавно в ‘Театре им, Немировича-Данченко возобновляли «Перикоay». Фактически постановка осуществлялась заново.’ Передо мной лежат, замечательные снимки, . напечатанные в газете «Московский комсомолец», изображающие одну из сценических репетиций «Периколы>. Немирович-Данченко показывает артистке Голембе, как надо играть Периколу. Играет за нее. Чудесное превращение — куда девались пиджак, борода, седины. До чего это выразительно, лаконично и незабываемо. Позже на спектаклях «Периколы» я все время ловил себя на мысли 06 этом «показе». Да, конечно, глядя на волнующую игру Голембы, я чувствовал, что невольно «в ее чертах ищу черты иные». Режиссер не умер в актере? В некоторой мере — да. Но ато исчезнет на каком-то очередном представлении «Периколы», вероятно уже исчезло... Мысли Немировича-Данченко 06 актерПрекрасное ’ призвание призвание Нельзя без волнения и восхищения читать, — даже не в первый раз, — о В, И. Немировиче-Данченко-—-рецензенте, фельетонисте, авторе одиннадцати пьес, актере, педагоге, основоположнике МХТ, реформаторе русского театра. . Общаясь с Немировичем-Данченко, подолгу беседуя с ним, присутствуя на большинстве его репетиций, В. Я. Виленкин. не мудрствуя лукаво; написал свою книгу о творческой жизни ‘выдающегося художника советского театра. Виленкин совершенно правильно поступает, отводя в своей книге весьма значительное место репетиционной работе Немировича-Данченко. Что может быть интереснее! Вот как описывает Виленкин появление Немировича-Данченко на релетиции. ‹.. Он ‚входит в репетиционный зал — человек, проживший 65 лет в театре и ради ‘театра. Обладатель несметного, 60- татства жизненных и художественных впечатлений, знания, опыта. И — вот что замечательно: совсем не усталый от всего этого жизненно-творческого груза. В походке, жесте, в подтянутости всегда элетантной, фигуры, ‘в блеске тлаз столько внутренней крепкой молодости. В каждом репетиционном «показе», в стремлении заразить актера своим видением и ощущением образа — стольхо увлеченности, темперамента! Начинается репетиция, все. равно какая по счету? вторая, десятая, сотая, — и сразу становится яоВ. Я. Виленкин. «Вл, И. Немирович-Данченко». Очерк творчества. Издание Музыкального театра имени народного артиста ОСОР Вл. И. Немировича-Денченко, 1941 г.. 325 стр, НОВЫЕ КНИГИ Государственный театральный музей. им. Бахрушина подготовил к печати «Ученые записки». В «Ученых записках» будут напечатаны статьи Е. Филипповой о знаменитом актере Павле Васильеве и В, Филиппова — 06 истории здания Малого театра, материалы по истории театра времен гражданской войны, материалы по истории таджикского’ тедтра, опись рукописных мемуар хранящихся в музее. список ролей, сыгранных Шепкиным, иконография и библиография о Шепкине, хроника жизни музея и т. д. «Ученые записки» выйдут в издательстве. «Искусство». Издательство «Искусство» выпустило мемуары А. ЦП. Глушковекого, любимого ученика Дидло. Глушковский работал в Москве прембером-танцовщиком. балетмейстером, uapeподавателем балетной школы. советником Дирекции императорских геатров. Записки его охватывают главным образом первые три десятилетия XIX века В издательстве «Искусство» выптел «Цимбелин» Шекспира в переводе В. Шершеневича со вступительной статьей и комментариями Проф. М. М. Морозова. Редакция: ул. Станиславского, 24. Телефоны: общий — К 3-42-45, отв. секретарь — К 3-12-56, отв. редактор — К 4-64-40. Прием об’явлений: Петровка, 10. пом. 53, тел. К 2-36-51, Издатель: ГОС. ИЗДАТЕЛЬСТВО «ИСКУССТВО», Е р РР ВЫ О Е В ОННЫМН Д ЧЕ Еее рае л Я Типоглафиая издательства «Черная металлургия» Москва Пветной бульвао.. 9590.