ВОСКРЕСЕНЬЕ, 22 ИЮНЯ 1941 г. ® 23 (75)
	Цирк на ВСХВ
	14 нюня на Всесоюзной еельскохозияй.

ственной выставке открыл свой. третий
сезон Государственный цирк. В центра
	программы — выступления  крупнейпю­го конного аттракциона «Донокие каза­ки» под `руководетвом и при участия
артиста Тутанова. В числе друтих но­меров Корнилов со своим слоном Равго,
юлоуны Жак и Мориц, гимнасты Бара­oe
	ненко, работающие на самолете, и $.

На фото: буффонадная клоунада в ве

полнении Жажа (олева) и Морица
Фото OC. Пингарева
	Реконструкция
античных
			Периферийная
хроника
	ВОРОШИЛОВГРАД. Русский театр драмы
поставил. пьесу `Ве. Иванова «Пархоменко». Со
сцены театра. в котором сейчас идет спек­такль, Пархоменко не раз выступал с речами,
На премьере присутствовали отеп_ и жена
героя, много друзей и соратников Пархомен­ко. Участников гражданской войны,
	р
‘Пинск. Началось строительство нового ада­ния областного ‚театра, Зрительный зал рас­считан на 600 мест. На ооо театра вы­делено полмиллиона рубле
	ВОЛЬСК. Открылась’ выставка . работ худож­ников Вольска и Саратова. -~_
	ОДЕОСА. В Театре оперы ия балета поставле­на опера Пализанвили «Даиси». Постановщик
А. ЦПуцпунава. р
	ВОЛОГДА. Городскому драматическому тез­тру исполнилось 150 лет.
	и
ИГАРКА. Работники заполярного театра вы­летели на самолетах в арктическое гастрольное

турне на 6 месяцев,
	ХАРЬКОВ. Директором Харьковской государ­ственной консерратории назначен проф. С. Бо­гатырев. 3
	СИМФЕРОПОЛЬ, Крымский гоодрамтеатр им.
Горького поставил пьесу К. Паустовского «По­ручик. иен Режиссер П.. Полевой. Ху­дожник Н. Bapnitien. Роль М. Ю. Лермонтова
исполняет Л.
	ТАШКЕНТ. Открылась выставка работ ху­ложников Узбекистана. Beero представлено
	16 картин 44 художников (портреты, пейзажи
и натюрморты).
	КИСЛОВОДСК. На кавказских минеральных
водах начался летний симфонический сезон. В
Железноводске гастролирует оркестр Воронеж­ской филармонии. В Пятигорске выступает
симфонический оркестр Харьковской филармо­нии. В Кисловодске все лето будет работать
симфонический оркестр Союза OCP. Ga nero na
Кавминводах будет дано свыше 800 симфови­ческих концертов.
	РИГА. При Дворце пионеров организован
театр марионеток. Недавно он показал свою
nepByio постановку — «Полярную сказку» И.

уденкова. Следующие ближайшие премьерыы-—
«Доктор Айболит» и «Красная шапочка».
		_ Московская
хроника
	\ Премьера оперы ПШ. Гуно «Ромео и Джуль­етте» состоится сегодня в’ филиале Большюго
театра Союза СОР. Дирижер — засл, деятель
искусства А. Ш. Мелик-Пашаев, режиссеры
Е. Н. Ооковнин м Н. Г. Фрид, художник В. И.
Козлинский, балетмейстер Р. В. Захаров. В
партии Джульетты выступит Hop. apt.

В. В. Барсова, в партии Ромео — взаол. apt,
РОФОР О. Я. Лемепев.
	{к Вчера в Театре им. Вахтантова состозтаюсь
премьера «Маскарала» Лермонтова в постанов­ке А. П. Тутыпгкина, художник Г, Н. Мосеев,
ин А. И. Хачатурян.
\ Молодежь Центрального театра Красной
Армии готовит комедию Мольера «Лекарь пю­неволе» в постановке В. О. Благообразова.
	\ С огромным успехом прошел 19 июня
устроенный ЦДРИ для работников искусств
столицы общественный проомотр спектакля
Украннокого драматического театра им. Фран­ко «Украденное счастье». Коллектив Театра им.
Франко приветствовала делегация московских
актеров во главе с нар. арт. РОФОР Н. Н.
Рыбниковым. С ответным словом выступил
нар. арг. СООР Г. П. Юра.
	*х Выступления афтистки Д. Я. Пантофель­Нечоцкой в партии Виолетты в опере «Травиа­та» состоятся 23 и 26 июня в филиале Боль­woro театра Союза ООР.
	\ С 7 июня начало спектаклей в театрах
Мосгорисполкома установлено в 8 час. 80 мин.
вечера.

% Московский театр им. Ленинского комсо­мола © 29 июня начнет играть в помещении
закрытого драматического театра парка ЦДКА.
	\ Московский Современный. театр заканчи­вает работу над пьесой В. Гусева «Весна в
Москве». Постановка Б. Рощина.
	К Московский областной театр камерной
оеретты возвратился из поездки по ДВК и
начинает свои спектакли в летнем театре са­ла им. Баумана,
	* В офофтной студии: им. И. KB. Нивиноского
МОСОХ открыта выставка «Моековский офорт
до 1917 года». На выставке представлены офор­ты Серова, Поленова, Пастернака, Кравченко,
Нивинского, Павлинова, Доброва,  Круглико­вой, Оимонович-Ефимовой и др.
	ww Оперой «Черевички» . 29 июня заканчи­вается зимний сезон в филиале Большого те­атра Союза OOP.
	* В Театре им. Баумана заканчиваются ре­петиции пьесы К. Оимонова «Падень из на­mero города» в постановке ваюл. арт. РОФОР
Э. Краеснянокого.
	Опектаклем «Паганини» 29 июня начались
гастроли в Москве Свердловского . театра My­зыкальной комедии, играющего в помещении
Эстрадвого театра парка ЦДКА. Театр покажет
музыкальные. комедии «Кето и Котэ»,. «Прин­цесса цирка», «Нищий-студент» и др.
	* На гастроли в Эстоновую и Латвийскую
выехали железнодорожный джаз-оркестр
во ‘главе с лауреатом Сталинской премии‘ ком­позитором JI. Покрассом и физкультурно-акро­батический ансамбль ЦДКЖ под руководством
М. Марголина. К поездке коллективы подго­товили новый репертуаф.
* Директором Всесоюзной етудии эстрадно­го искусства назначен В. Маркичев.
	К В репертуар оперно-драматической студии
pu. Отаниславского включена пьеса Б. Рома­ова «Со всяким может случиться»,
	ve Мих. Готлиб налтисал концерт для Форте­пиано с малым составом духового ‘оркестра.
Это произведение, принятое Главным управсте­нием музыкальных учреждений, может испол­няться в каждой красноармейской части, рас­полагающей луховым оркестром.
	\ 26 июня в помещении МОССХ открывает­ся поомертная. выставка произведений скульп­тора 3. Р. Либермана.
		П. Беньков. «Портрет ударника», Масло.
Выставка художников Узбекистана, Казах­стана и Киргизии
	Второй
	Скульнтор Г. И. Мотовилов закончил работу пад эскизом большого Фриза. который
украсит здание строящегося центрального аэропорта, На снимке; в мастерской скульито­ра. Г. И, Мотовилов знакомит Героя Советского Союза летчика полковника А. В. Ляпи­девского с эскизом фриза. У фриза (слева направо): архитектор Л. М. Поляков — автор
внутреннего архитектурного оформления аэропорта, Г. И. Мотовилов, художник Г. О. Руб­лев, «А, В. Л
	япидевский и художник А. Д. Гончаров. По эскизам этих художников про­изводится роспись плафона пассажирского зала аэропорта
	всесоюзный
конкурс эстрады
	Завтра в Москву приезжают артистыы—
	участники второго тура П всесоюзного
конкурса эстрады, отобранные жюри пер­вого тура конкурса в 14 республиках. Все­го в Москву приедет свыше 200 эстрадни­ков, в их числе артисты эстонской, лат­вийской, литовской, карело-финской эст­рады.

24 июня в Главном управлении музы­кальных учреждений состоится жеребьев­ка, на которой будет установлен порядок
выступлений участников второго тура кон­курса. Второй тур откроется 25 июня в
помещении Театра им. Ленинского комсо­мола. Заседания жюри будут! происходить
ежедневно с 11 чае. утра до 6 час. вечера
B течение 6 — 8 дней.
	По окончании второго тура в помещении
Театра им. Ленинского комсомола состоятся

два открытых концерта лауреатов — кон­курса.
По окончании третьего тура в эстрадном
театре «Эрмитаж» состоится заключитель­ный концерт лауреатов конкурса.
Комитетом по делам искусств при СНК
СССР утверждено жюри П всесоюзного
конкурса артистов эстрады под председа­тельством лауреата алинской премии
В. Лебедева-Кумача. Заместители предсе­дателя жюри--начальник Главного управ­ления музыкальными учреждениями В.
Сурин и художественный руководитель
Всесоюзной студии эстрадного искусства
Н. Смирнов-Сокольский. Ответственный
секретарь жюри — Ф. Барская.
	Oodo
	ВЫСТАВКА «ТЕАТРЫ СССР В 1935—1940 гг»
	24 июня в помещении Культбазы Цент­фального парка культуры и отдыха им.
Горького открывается выставка «Театры
СССР в 1935—1940 гг.», организованная Те­атральным музеем им. Бахрушина.

В макетах, эскизах декораций и костю­мов, в многочисленных фотографиях от­ражены лучшие постановки московских и
ленинградских театров — Большого, Худо­жественного, Малого, им. Вахтангова, Вв­рейского, Центрального театра Красной
Армии, Театра оперы и фалета им. Ки­рова, Театра им. Пушкина, Большого дра­матического, им. Станиславского, им. Не­мировича-Данченко, им. Ленинского ком­сомола, Камерного, Театра Революции и др.

В отдельном зале сосредоточены экс­понаты, характеризующие основные по­остановки театров для детей и колхозно­совхозных театров, a также лучшие
спектакли самодеятельности. На большом
стенде показана мизансцена из «Лампы
Аладина» в постановке Центрального теа­тра кукол.

Внимание посетителей выставки привле­кут красочные эскизы. декораций и костю­мов. выполненные для театров крупней­В ряде концертных организаций за пос­леднее время имели место случаи грубо­TO нарушения финансовой дисциплины,
бесхозяйственности, нарушения приказов
Комитета по делам искусств при СНК
CCCP’ o концертной работе.

Директор Вологодского концертно-эст­радного бюро’ т. Гладков брал под свое
покровительство различные хозрасчетчые
ансамбли, коллективы и отдельных испол­нителей низкого художественного качества
(бригаду Горелова, ансамбль Абрамова,
гипнотизера Сагайдачного, ансамбль лили­путов и др.). Эти коллективы и исполни­тели, раз’езжая по Советскому Союзу, бы­ли снабжены полномочиями Вологодско­го концертно-эстрадного бюро.

Директор Выборгского филиала Карело­Финской филармонии т. Осипов с вело­ма и согласия директора филармонии
т. Гультяя о систематически приглашал
на работу бригады, не состоящие в шта­тах концертной организации (бригаду Пав­лова-Дарского, ансамбль балета под руко­водством Варшовера и др.).

Бывший заместитель директора Кразно­дарской филармонии Рейф, используя в
корыстных целях свое служебное поло­жение, заключил с ансамблем кубанских
казаков договор на устройство ux KH­цертов, получая в свою пользу 6—8 проц.
с каждого концерта. Директор Тамбовско­го музыкального училища т. Мещеряков,
не имея права приглашать гастролеров на
открытые концерты, организовал тем не
менее выступления артистов Большого те­атра тт. Хромченко и Иванова. Вместо
противодействия незаконной практике му­зыкального училища директор Тамбовско­«В степях Украиньх
	подчеркивая различие между прошлым и
настоящим его обладателя.

Рассорившись с Чесноком, бывшим сво­им сподвижником по гражданской’ войне,
Галушка отгораживается от соседа. высо­ким плетнем, и его дебелая супруга Парз­ска не прочь возвести плетень ‹аж до не­ба» И «в землю метров на двадцать».

Галушка восседает у своего плетня на
раздвижной лестнице, как монумент, оли­цетворяющий самоуспокоение и ограничен­ность духовных интересов. «Пампушки с
салом» — предел его жизненных запро­сов. Думать о завтрашнем дне? Зачем, ко­тда сегодняшний его целиком устраивает!
Пусть себе «помешанный на рекордах»
Чеснок и его колхозники спешат. Галушке
торопиться незачем. Галушка только что
«пристроился в социализме», он’ ему нена­доел, он ему очень нравится, зачем ему
спешить к коммунизму?

Шумский прекрасно использовал возмо­жности, предоставленные ‘драматургом. 06-
раз Галушки расцвечен богатыми краска­ми, многообразен в ‘своих внутренних со­стояниях. Степан рассказывает, как в то­родах решили на асфальте тротуаров...
сеять шерсть. Сногсигибательная «новость»
заставляет Галушку окаменеть. Он сидит
неподвижно, и лишь лицо его «играет».
На этом лице — сначала ‘ любопытство,
затем недоверие, потом удивление, нако­Hen, возмущение, смешанное с. чувством
сожаления: что они, с ума сошли, что. ли?
Ожиревший мозг работает медленно, и его
тяжелая работа происходит на’ виду у
зрителя, отпечатываясь на  галушкиной
физиономии. Мимическое дарование поз­воляет Шумскому быть красноречивым в
молчании и движением одной брови пе­редавать и крайнее удивление, и «хитрин­ку», и недоумение Галушки, его простеп­кое лукавство, напыщенную горделивость
н растерянность.

А’ жесты! Чеснок называет   своего co­седа «беспартийной галушкой», и тот. па­рируя удар, говорит больше жестом, чем
словами: «теперь беспартийный большевик
	весит ‘больше, чем’ партийный» — и ру­ки изображают чаши весов. Снят’ секре­тарь райкома — тихий и‘ приятинй Га­лушке человек, и Галушка — Шумский
жестом чертит кривую. своей мысли: «Be­роятно на высшую должность переводят».

Совсем лия погиб Галушка? Так por a
останется он на позициях «тихой жизни»?
Нет, в нем, как в непогасшем  оконча­тельно костре, тлеет еще уголек. Кругом
зола, уголек еле заметен, но тепло его
еще ‘не иссякло: подует ветер, и‘ огонь
	птими художниками Советского Союза.
Здесь — подлинники работ П. Вильямса
(«Иван Сусанин» в ГАБТ, «Травиата»,
«Дон Кихот»), К. Юона (‹Хованщина»),
Ф. Федоровского («Иван Сусанин» a Tear
ре им, Кирова), А. Головина («Маскарад»),
Е. Лансере («Горе от ума»), А. Петриц­кого («Богдан Хмельницкий» и балет «Та­рас. Бульба»); В. Рындина («Много шу­ма из ничего»), А. Арапова («Станцион­ный смотритель») и др.

`На выставке будут демонстрироваться
три вращающихся макета, пользовавшиеся
большим успехом в советских павильонах
на международных выставках в Париже
и Нью-Йорке.

Значительное место на выставке зани­мают экспонаты, связанные с горьковски­ми спектаклями московских и ленинград­ских театров. Тут можно увидеть экспо­наты, ‘характеризующие постановку «Вра­гов» в МХАТ, «Зыковых» в Театре им.
Ленинского комсомола, «Варваров» в Ма­лом театре, «Детей солнца» в Театре им.
Ермоловой, «Дачников» в Ленинградском
Большом драматическом театре, «Мелцан»
в Центральном театре Красной Армии и др.
	статун

ту Многие прекрасные статуи дрезней Гр
ции, которые дошли до нас в мрамом
по’ совет­были первоначально созданы античный
ны скульпторами в бронзе. Исполненные Mp
и дня, ‹   Ческими и римскими мастерами мрамо
ные Копии, при всем HX совершенсти
зеития со­могут дать лишь. более или менее прь
ators   OLHSHTEABHOC представление © TOM, Би
катом на.   ЭТИ скульптуры выглядели две в поля
а полков­ной тысячи лет тому назад.
Ат И если протянутая вперед, полая вну»

частие ху­ри бронзовая рука Апоксиомена, созлак

ел 2-4
	Конференция
по советскому плакату
	В Москве состоялась конференция по совет­скому  плакату, организованная Московским
союзом художников и издательством «Искус­ство». Конференция продолжалась три дня, с
18 по 2 июня.
	Моор оделал доюлад о путях развития со­ветокого плаката, главный редактор издатель­ства  «Исмусство» Д. Гершензон — о работе
издательства над политическим тгплакатом, Ha­TRIBUNE  плакатного отдела Воентиза полков­ник М. Лебедев — 0б оборонном плажате.
	В оживленных прениях приняли участие ху­То

НЕ. ан п Kapevennen, ного Лисиппом, могла свободно держать

Л. Вадмпазокий, Н. Владимирский и др. на. весу, то для того, чтобы удержать  
	_—ю_-
Редкие приобретения
	Московская закупочная комиссия Комитета
по делам искусств приобрела два подлинных
памятника искусства древнего Египта—распис­ю ‘деревянную маску и Фэзянсовую головку.

о определению специалистов, деревянная ма­ока датифуется первым тысячелетием до н. а.
и относится к эпохе Нового царства. Покры­вающая маску живопись очень характерна
для египетской орнамеёнтики. Подобного рода
	росписи в собрании египетских масок Гос. му­зея изобразительных искусств им. А. С. Пуш­кина нет.

Не менее интересен и второй памятник. Го­ловка древнеегипетской фаянсовой статуэтки
	является ранним образцом мелкой пластики
	эпохи Нового цафства. Оба памятника будут
переданы в Отдел древнего Востока. Гос. му­зея изобразительных искусств им. Пушкина.
	п

СЗ
	таком же. положении эту руку, изваяния
из хрупкого мрамора, скульптору-коляе
сту пришлось сделать перемычку в ву.
прямоугольного бруска. Вообще для №
стижения устойчивости мраморные с
туи часто делались с подпорками в виз
древесных стволов, пней и т. п.

В Музее изобразительных искусств и
А. С. Пушкина, под руководством профи
сора В. Д. Блаватского и художествемю
го руководителя скульптурно-репродувт
	онной мастерской И. Ф. Сафьяна, пух
дены интересные опыты PeRORCTpyRid
античных статуй. Удалось сделать тие
вые отливки нескольких известных изн
	ний без ненужных и уродлявых под
рок. Слепки тонированы под цвет т
ной бронзы. Такие опыты были редм
Хорошо знакомые скульптуры Диз
бола, Победительницы в беге, Апоксяой
на, Аполлона’ Бельведерского, лишен
подставок и подпорок, приобрели yay
тельную легкость и динамичность. = Th
этом, благодаря темному силуэту стат
прекрасные пластические формы. прот
водят впечатление еще большей. стройя
сти. пельности об’ема, законченности.
	Посетители музея им. Пушкина №01”
	видеть образцы реконструированных 1!
ческих статуй под портиком главного Bt
	да в музей.
	Совещание
руководителей
национальных театров
	25 июня в Малом зале ВТО открывает
совещание художественных руководить“
театров автономных республик и област
РСФСР:

Совещание заслушает доклад начальт
ка Управления по делам искусств 1}
СНК РСФСР Н. Беспалова о состояния!
дальнейшем развитии национальных т
ров РСФСР и доклад засл. арт, PCI
проф. О. Пыжовой о воспитании ак
национального театра.  

С бодокладами на совещании выстуй
нар. арт. СОСР Цыденжатов, режиссер 1
тарского академического театра драмы
	зань) т. Сарымсаков, режиссер Крымск
татарского драматического театра т. Им
илов, режиссер Башкирского академи*
ского театра драмы т. Имашев.

В совещании примет участие также №
писателей и драматургов: Шариф Камы”
(Татарская АССР), Кучеяк (Ойротская в 
область), Топанов (Хакасская авт. област
Кириллов (Мордовская АССР) и др. №

совещании будут представлены 26 нии
нальностей.
	иена иене

Ответственный редактор
В. Г. ВДОВИЧЕНКО
	ГОСУДАРСТВЕННАЯ
	ТРЕЬЯКОВСКАЯ ГАЛЛЕРЕИ
	OB‘HBUIHET
ПРИЕМ В АСПИРАНТУР)
	ПО ИСТОРИИ РУССКОГО ИСКУССТВА
	В АСПИРАНТУРУ — ПРИНИМАЮТЯ
ГРАЖДАНЕ НЕ СВЫШЕ 4 JET.
	К ЗАЯВЛЕНИЮ ПРИЛОЖИТЕ.
автобиографию, характеристику 6 wet
работы или учебы, диплом об  
ниц высшей школы, документ об 07%
лиении к воинокой обязанности,
Bee поступающие в аспирантуру 1%
вергаются испытаниям по курсу «0
вы марксизма-ленинизма», спепиальня
дисцитслине и по одному из иностр»
ных языков. }
Отьпендия 400 руб. в месяц, Общех*  
THEM не обеспечираются,
		ПРИЕМ ЗАЯВЛЕНИЙ ДО 28 АВГУСТА

И рорадевио приемных испытаний й №
чисйение в аспирантуру провав
с 1 по 10 сентября,
Заявления иаправлять по адресу!
МОСКВА. —Лаврушенский 167. в
  * Ученому секретарю ГТГ.
	ТЕЛЕФОН Вр. доб. 1
	ВОЕННО-МОРСКОЙ —ФАКУЛЬТЕ!
	при Ленинградской Ордена Лек
ГОСУДАРСТВЕННОЙ КОНСЕРВАТОРИЙ
ре

 
	> ПОКУПАЕТ  
НОТНУЮ. БИСПиОТЕК
	О’работе концертных организаций
	го концертно-эстрадного бюро т. Пржием­ский зарегистрировал эти концерты, рас­порядившись отчислять в пользу филар­монии 15 проц. их стоимости. Директор
Орловской филармонии т. Гуревич прябе­гал при организации концертов к посред­ничеству частных лиц, производя через
них денежные расчеты.

За систематическое нарушение приказов
Комитета по делам искусств о порядке
концертно-гастрольной деятельности сня­ты с работы директор Выборгского филиа­ла ‘Карело-Финской филармонии т. Осипов
и директор Вологодского концертно-эст­радного бюро т. Гладков. За использова­ние служебного положения отдается под
суд зам, директора Краснодарской филар­монии Рейф. Директору Орловской фи­лармонии т. Гуревичу и директору Каре­ло-Финской филармонии т. Гультяю об’яв­лен выговор. Наложены дисциплинарные
взыскания Ha директора конце но-эст­радного бюро т. Пржиемского и Директора
Тамбовского музыкального училища т. Ме­щерякова. Начальникам Вологодского,
Краснодарского, Орловского и Тамбовско­то отделов искусств указано на слабое ру
ководство концертной работой.
` Комитет по делам искусств предложил
Главному управлению музыкальными уЧч­реждениями к 1 августа закончить пас­портизацию концертных организаций, ут­вердить и опубликовать список коллекти­вов и ансамблей, состоящих в штате иля
работающих по длительным договорам в
концертных организациях. Запрещена кон­цертная деятельность всем коллективам и
	ансамблям, не вошедшим в утвержденный
CIHHCOK.
	вновь может разгореться. Так и Галушка.
Суб’ективно он предан советской власти,
она ему дорога, партийную линию он
уважает и когда правильно поймет ее, бу­дет драться за нее. Надо, чтобы он понял
ве, распростился со своими заблуждения­ми. Шумский не погашает этой тлеющей
где-то искры. Она просвечивает сквозь 30-
лу галушкиных недостатков и заблужде­ний. Самолюбие не позволяет Кондрату
сразу согласиться с Чесноком, оно же-тол­кает Галушку на обман: он пишет за­явление секретарю обкома, где обвиняет
своего «соперника» -в фальшивых рекор­дах. Шумский последовательно подводит
своего героя к тому состоянию, когда он,
наконец, ‘переборов самолюбие, поворачи­вает на «чеснокову линию». Его Галушка
не вызывает у зрителя омерзения, так как
артист сохраняет и симпатичные черты
Кондрата: искренность и добродушие, про­стоватость и почти ребяческую наивность.
Исполнение этой роли Шумским бесспорно
доказало, что А. Корнейчуку удалось со­здать один из самых ярких комедийных
образов нашей современной драматургии.
еред артистом Е. Милютенко была по­ставлена трудная задача. Роль Чеснока не
так «выигрышна», как роль Галушки. По
существу, от первой до последней карти­чы Чеснок не меняется. Изменилось толь­ко его общественное положение: был пред­седателем колхоза — стал секретарем рай­кома. Это «превращение» идет целиком от
жизни и могло бы стать превращением
театральным, если бы характер героя пре­терпел › метаморфозу. Чеснок. остается са­мим собою. Однолинейность образа, ста­тичность характера’ — огромная преграда
для актера‘в том смысле, что’ ему постав­лены границы в поисках каких-то слож­ных сочетаний и оттенков душевных
переживаний, состояния и поступков изо­бражаемого` гёроя. Милютенко избрал пре­восходный ‘путь: он играет влюбленность
Чеснока в свое дело и всячески усиливает
главную черту председателя колхоза
«Смерть капитализму» — его искреннюю
убежденность. И это наполняет. образ Чес­нока богатым внутренним содержанием.
	Чеснок, — человек предельно целеустрем-.
	ленный, и даже драку с Галушкой—по­ступок, как будто не вполне совпадающий
с официальным, так сказать, обликом пар­тийца—председателя колхоза, — ‘нельзя
поставить ему в вину. Ведь и ‘этот по­ступок совершен не на почве каких-ни­будь личных побуждений; ^а продиктован
его горячностью в отстаивании пользы об­щего, колхозного дела. Он не может про­Пленум ЦК Рабис
	Завтра, 23 июня, в Центральном доме. работ­ников искусств ОСОР открывается ТУ. тленум
центрального комитета союза Рабис.
	Пленум обсудит доклады «О выполнении ре
шений ХТ пленума ВЦОПС» (докладчик —
председатель ЦК Рабис А. Покровский) и «Об
итогах работы . по культурному шефству ра­ботников искусств над частями РККА, Воен­но-Морского Флота и НКВД за 1940 г; и. пер­вый квартал 1941 г.» (докладчик — ответствен­ный секретарь ЦК Рабис П. Тарасов).
	—<_-
«Театральная.
периодика»
	В издательстве «Искусство» вышла в свет
«Театральная периодика» в двух томах, Этот
библиографический указатель составлен Ben.
Вишневеким. Первый том включает полностью
все театральные издания, выходившие в до­революционной России © момента выпуска
первого журнала (1774 г.) до 1917 г. Во втором
томе указаны издания по театру советского
периода на языках всех народов СССР, начи­ная с 1917 г. («Вестник государственных теат­ров») до 1940 г. ‘

В книге аистематизированы и описаны газе­ты. журналы и другие периодические изда­ния. и она может служить отличным под­спорьем для исторических исследований.

В отличие от большинства библиографиче­ских указателей, в книжке Вен. - Вишиневекого
приводятся олюционные издания и на
западноевропейских;, а также на армянском,
грузинском и еврейском языках.

Книга позволяет судить о необычайном рас­цвете искусства в нашей стране. Почти за
полтора столетия в дореволюционной России
было выпущено 384 названия, а только: за .по­следние 20 с небольшим лет — #42 названия.
	Народный артист УОСР Ю. ИТумский (сле­ва) г ст Галушки и заслуженный артист
ССР Д;: Милютенко в роли Чеснока
	Фото В. Минкевич&
	На второй тур Всесоюзного конкурса ар­тистов эстрады по Москве отобрано 45 но­меров — артисты оригинального жанра:
	Беляков, Гринвальд и Бобров, Каштелян,
Леман и Русанов, 2 Бениат, Штейман и
Егорова, Троянов-Заичкин, Раскатов и Си­мановская, Пазовская и Яценко, Ван-тен­Тау, Мариенбах и Вязнер, Шукевич, Га­ро, Виканди, Павловский, 2 Кисс, Дон­ская, Спевак; артисты разговорного жан­ра: Терешин,  Бельцова, Дыховичный,
Трейвас, Толь и Дим, Ананьева; вокалис­ты:  Марксити,  Руслеев, В. Иванова,
А. Иванова, Грибова, Петкер, Устинов,
Швецова, Кордона, Красовицкая, Козин,
	Коляденко, Холодовская; артисты танцо­вального жанра: Зернов и Гульельми, Ко­ролева и Богданов, Москвины, 2 Гум­бург, Мозговая и Тараховский, Сухинина
	и олобин, артисты ансамбля ВЦСПС
(Смирнова, Ломанов, Курдюков; Шафир),
Кузнецова и Лысенко.
	—<_-
Смотр
колхозных цирков
	В 1936 г. решением СНК СССР в сис­теме Главного управления циоков было
организовано Об’единение колхозных цир­ков, предназначенное для обслуживания
сельскохозяйственных и отдаленных про­мышленных районов.

В настоящее время в программах Еол­хозных цирков и бригад свыше 400 оаз­личных номеров. Коллективы колхогных
цирков насчитывают свыше 500 артистов.
В течение года колхозные цирки об’езжа­ют сотни районных центров и городов,
тысячи селений, колхозов, полевых ста­нов, обслуживают миллионы зрителей
	В феврале 1941 г. Комитет по делам ис­кусств вынес решение об организации
смотра артистов колхозных цирков и
бригад, входящих в Об’единение колхоз­ных цирков. Номера, получившие на смо­тре. хорошую оценку, будут показаны в
цирке на Всесоюзной сельскохозяйственной
выставке.

Творческие смотры начались сейчас в
большинстве цирков. Эта работа сопро­вождается отчетами артистов на. пред­приятиях, в колхозах и в частях Красной
Армии. ,

В wapre N 8 AyINTHMAH номерами гпри­знаны артисты Гебель, исполнявшае
«рейнское колесо» и «диаболо», Самохвяз­ловы (акробатический этюд), молодая ар­тистка Карякина в номерах «антипод» и
«гротеск-наездница», Матарадзе (полкид­ная доска), артист Львов в роли «ковер­ного», дрессировщик Калкутин, бывший
колхозник, р

В коллективе № 7 лучшими признаны
следующие номера: артист Кассиня (ба­ланс на туго натянутой проволоке и спуск
по наклонной проволоке), артисты Само­новы (переходная лестница и партерная
акробатика), артист Боргунов (гранатоме­тание). Хорошую работу показали акроба­ты Калиновские и «коверный» Алекс.
	В первом коллективе смотр только что
начался. К нему хорошо ПоДГОтовались
молодой дрессировщик львов Греков, а
тисты 3 Гельман (американский Satyr),
артисты Урсуловы (перш и  раосышная
лестница); артист Кожевников—«коверный»,

В 6-м коллективе лучшими  исполните­ann‘ оказались: ансамбль кавказских
джигитов и танцоров (группа .Мухтар­Бек) и молодые артисты Ларигины (пе­реходная лестница).

Близится окончание смотра в.4-м цир­ковом коллективе.

He все директора коллективов внима­тельно отнеслись к подготовке есмогра. Не­допустимо медленно проходит ‘смотр во
2-м и 3-м —цирках. Плохо организовая
смотр в 9-м и 10-м коллективах.

В конце июня представители Главного
управления цирков и Об’единения колхоз­ных цирков побывают во всех коллекти­вах и утвердят кандидатов. лостойных по­каза на ВСХВ.
‚Н. БАЙКАЛОВ,
	художественный руководитель Об’еди­нения колхозных цирков
		«Портрет художника А. А. Осмеркина». Но­вая работа лауреата Сталинской премии
Б. Иогавсона
	стить Галушке увлечения спекулятивны­ми делами и нарушения государственных
интересов и принципов строительства кол-,
хозной жизни.

Комедия Корнейчука характерна редким
пока’в нашей комедиографии сочетанием
серьезного и смешного. Содержание  «B
стецях Украины» как будто мало соответ­ствует драматической форме, избранной
автором. Но это — лишь кажущееся про­тиворечие, вернее, оно выдумано людьми,
ошибочно полагающими, что веселой и
смешной советской комедии противопока­зана серьезная идея, какая-либо проблем­ная широта. Перед постановщиком Г. Юрой
стояла реальная угроза «осмешить» коме­дию в ущерб тому общественно-значитель­ному ‘и серьезному, что она несет в себе.
Эта. опасность отведена благодаря поста­новщику и. исполнителям двух главных
ролей — Шумскому и Милютенко.

Не. вполне избежал этой опасности ис­полняющий роль  Долгоносика артист
В. Дуклер. Его Долгоносик — хброший
комический персонаж. Но не слишком ли
он безобиден у Дуклера? Ведь Долгоно­сик — хищник, стервятник, прикидываю­щийся другом колхозников. Галушка про­глядел—и Долгоносик тут как тут. Этот
«феномен» силен своим нюхом, он умбет
даже по легкому запаху тления находить
добычу. Около Галушки он оказался да­леко.не случайно. Тут запахло плесенью,
значит можно поживиться. Черты хищника
он всячески затушевывает, И’ Дуклер
удачно изображает напускную флегматич­ность Долгоносика. Но ведь главное в
Долгоносике—не внешняя смиренность, а
то, что в нем живет глубоко, — хищность
паразита, на вид как будто безобидното,
«золотого человека», как отзывается о нем
Галушка. Нам кажется, что Дуклер слиш­ком далеко спрятал вредоносные, хищни­ческие черты Долгоносика и тем самым
несколько опростил этот ‘образ, .

В репертуаре Театра им, Франко;  по­казанном в Москве, комедия А. Корней­чука — единственная современная пьеса.

И надо отдать должное театру — спек­такль «В степях Украины» сделан с тща­нием и любовью. Это — результат друж­‚ных усилий всего талантливого коллекти­ва, немало потрудившегося над созданием
	подлинно советского комедийного спектак­ля, политически ART Va neoarn аа У.
	СПЕКТАКЛЬ УКРАИНСКОГО
ТЕАТРА им. ФРАНКО
	>

г

не
	a речь
	Fe fee pd

ea] ai by ,
	+ de ee ee a
		р д “9 > > <>
	Движения Галушки обычно медлитель­ны, исполнены внутренне устоявшегося
самодовольства. Он ходит на слегка OO
тнутых ногах. Им тяжело носить тучное
тело, когда-то, вероятно, упругое и, могу­чее, & теперь расплывшееся,. Лишь в ми­нуты сильного раздражения, когда острый
и подвижной Чеснок начинает колоть ед­кими словечками, привычная ‹медлитель­ность покидает Галушку. Но и в таких
случаях он быстро «потухает» и‘ погру­жается в прежнее состояние, отмахиваясь
от беспокойных вопросов, как от мух,
повторяя свое излюбленное «Не расстран­вайте меня... ».
	Внешний облик председателя колхоза
«Тихая жизнь», созданный Ю. Шумски\,
вполне отвечает состоянию «духовного ожи­рения», в котором пребывает Галуитка. Ле­нивое благодушие сковало бывшего. буден­новца, и орден Красного Знамени в петли­це, которым гордится Галушка, резко дис­сонирует со всей внешностью, как бы
	da ps si fi i i, theme epee rate aime itt tp a. Ee er
	I
er miata me ЩЬНоГ о, APKOTO #

orf
л ового. оркестра большо“, ;
жизнерадостного. Его особый интерес и в AAR дух f