ВОСКРЕСЕНЬЕ,  20 ИЮЛЯ 4944 г. № 29 (70%)
		.  СОВЕТСКОЕ, ИСКУССТВО
		ГИТЛЕРЫЬ
° СМЕРТЕЛЬНЫЙ
ВРАГ КУЛЬТУРЫ
	Погромных  дел”мастер, Гитлер на заре
своей жизни, в Мюнхене, в этом Париже
немецкого искусства, пытался сделаться
художником-архитектором. Но-ни aaMeya­тельные художественные сокровища ста­рой и ‘новой, ; Пинакотеки, ни. все” усилия
преподавателей, -— ничто не могло пробу-.
дить художественный вкус в. человеке, чей
духовный Kpyrosop He выходил, аа пре.
делы пивной..” И никакими средствами не
мог быть! обнаружен талант в Том, к
способен. был. только ‚ завидовать ‘чужим
талантам и, подобно Нерону, ненавидеть
всякого подлинного художника.

Человек искусства не вышел из Гитле:
ра, но. «искусством» разрушения’ он: ов­ладел в совершенстве... ‹

Вся «карьера», этого. Аттилы ‘ХХ века,
ватмившего варварством самых’ жестоких
разрушителей цивилизации, является
злобным, ни перед чем не останавливаю­щимся стремлением уничтожить ‘искусст­во, литературу, науку Ибо Гитлер всем
своим изуверским существом понимает,
что культура и фашизм — влейшие
враги... 4 . `

Отвергнутый за бездарность художест­венной школой, Гитлер нашел свою
«академию» в казарме штурмовиков, сво­им «университетом» избрал. публичный
дом, свой курс эстетики прошел на случ­ном пункте.

Только. в этих злачных местах можно
безнаказанно сотрясать воздух. истериче­скими выкриками: .

«Мы живем в конце эпохи разума... Су­веренитет мысли является патологической
деградацией нормальной жизни...

в, для «нормальной» жизни алкоголи­ков, наркоманов, педерастов мысль всегда
— «патологическая деградация»! {

Тот, кто имеет наглость заявить, . что
«самый термин «преступление» является
пережитком прошлого», не может не ис­пытывать смертельного ужаса перед, куль­турой и знанием. .

И Гитлер призывает свои бандитские
шайки: eM лолжны остерегаться мысли,
сознания и должны подчиняться только
инстинкту».
	А каковы инстинкты ‚грязной орды
убийц, грабителей, насильников, испыты­вает на себе уже много’ лет несчастная
Германия, а теперь и многие; истерзанные,
залитые кровью страны..Европы.  ! .
	Неправильно = представлять ‘отношение
фашизма к культуре так, ` что OTH BapBa­ры отрицают только культуру‘ негерман­ских ‘народов, что они хотят создать,
пусть ограниченную, но какую-то свою
культуру: :

Так лживо ‘твердит. циничный, `омерзи­тельный карлик Геббельс. Но вот как вы­глядит в откровенных, не’для ‘печати,  бе­седах «фюрера» эта «истинная культура
чистой северной расы», о’ которой визжат
грязные фаигистские листки, нахально
именующие себя «органами прессы»,
	«Надо иметь мужество возвратиться к
последовательному  невежеству. Культура
и знания ‘представляют ‘определенную
опасность для класса“ тоспод. Но 6вобод­ный доступ к культурё ёще боле ‘опасен
для сохранения класса ‘рабов. Знания и
науки должны ‘получить’ характер культу-’
ры тайной, доступной’ только’ привилеги­рованным». ue uo ‘

Может ли быть что-либо отвратительнее
по циничной откровенности и беспредель-.
ной ненависти к великим духовным цен­ностям, созданным человечеством?!

Современные дикари-фашисты  уничто­жают бомбами музеи в Лондоне, сжигают
книги в Париже, расстреливают людей
науки и культуры в  Польше и в Чехосло­вакии не только потому, что это — музеи
вражеские, книги — неё фашистские, лю­qa — борющиеся против фашизма. Нет,
фашистам ненавистны всякие музеи, лю­быв книги; они не могут примириться с
существованием интеллигенции, ибо’ их
власть может продолжаться только в пол­HOM мраке невежества‘ и одичания. Не­мецкую культуру, давшую миру столько
замечательных  тениев, фашизм ° топчет
так же, кав и культуру захваченных им
Франции, Чехословакии, Польши. ,
	Гитлер недвусмысленно товорит: культу­ра не нужна ни «господам», т.е, кучке
фаитистов, ни «рабам», т: 6. всему чело­вечеёству. :
	Бот. почему, захватывая какую-либо
страну, ‘фашистские громилы закрывают
школы и университеты, сжигают книги,
разрушают музеи, воровски! вывозят все
ценности и’ физически ‘истребляют yue­ных, художников, учителей, врачей!

Народу они навязывают бездарную, нё:
вежественную стряпню’ своих «истинно­германских» бумагомарак, ‘маляров, . Ka­пельмейстеров. Народ они пичкают «про­изведениями», — восхваляющими вождя
древних Германцев Гепида, который убил
короля соседнего племени. ‘насильственно
женился на его дочери и заставил ‘ее ‘на
свадьбе пить вино из черепа отца...
	Но сами фашистские бандиты в своих
роскошных замках развешивают назворо­ванные драгоценные картины, расставля­ют на полках уникальные книги, Они их
не читают, они неспособны наслаждаться
ничем, кроме порнографических открыток,
Но на черный день они припасают #a­грабленные сокровища!.. ‘

Звериная проповедь мракобесия дохо­дит воистину до дьявольских _ размеров,
когда фашисты вспоминают о. великой
русской культуре. :

Тогда Гитлеру нехватает бранных сло
в его богатейшем лексиконе атамана бан­ды, тогда он исходит бешеной слюной,
выкрикивая проклятия и’угрозы. по адрёз
су Пушкина, Толстого, тениальных  рус­ских комполиторов; художников, ученых.

Не только, наше. новое, советское . ис­кусство, но. из все искусство русского на­рода жаждет ‘Гитлер предать  уничтоже­нию Он смертельно’ боится мощи русско­го ‘народа, он питает ужас перед славя­нами: Он хочет He только уничтожить
нас физически, но и лишить нае нашей
духовной силы, нашей великой ‘культуры

Защищая нашу’ родину против полчити
фацтистских варваров. мы. отстаиваем дело
всего мира также и потому, что мы защи­щаем и свою культуру, и культуру всего
мира. рт mo м

Немецкий хуложник Штук в картине
«Борьба. ва женщину» изобразил то, что
Ин охотно признают свонм идеалом,
ва свирепых самца, полулюди, ‘полужи­вотные. сошлись в смертельной схватке за
самку; которая ‘тут же бесстылно-равно­душно выжидает исхода борьбы, готовая
стать добычей победителя...

Таковы, — как ати первобытные суще­ства, — самя фашисты. .

Таким они хотят сделать все человече:

ство. + п ,
Ham священвый долг — смести в. лица
земли фашистскую нечисть, спасти куль­туру. отстоять искусство. уберечь науку
OT грозящей ‚смертельной опасности.

Красная Армия и советский народ, в
союзе, со, всеми народами мира, выполнят
это великое дело!

М. ГУС
		ИО
				г ЛЬ ОНЛ
	СОЮЗ СССР И АНГЛИИ—БОЕВОЕ ЕДИНСТВО ДВУХ ВЕЛИКИХ НАРОДОВ
	Фашизм
	Героичесная борьба
	цивилизации
	вилы, жаждущие, разбоя и грабежа, пы.
тались прикрыть. свое стремление к ми.
	ровому господству,
	за спасение
	В. 1935` году -в Риме происходили’, эа­седания” международного конгресса зод­чих. Вместе с другими делегатами  кон­гресса. нам, архитекторам СОСР, пришлось
быть на приеме у Муссолини и слушать
его речь, обращенную к участникам кон­гресса.”В те днн итальянские фашисты нал
чинали откровенно-грабительскую ° войну
против Абиссинии. С театральной напы­щенностью` «дуче» говорил архитекторам
о том, ‘что Италии нехватает «места под
солнцем», и произнес целый патетический
монолог в защиту силы, как единственно­го аргумента правоты Италии и неправо­ты . Абиссинии,
	Такую же речь, полную’ апологии  тру­бого наснлия, мы слушали в 1935 году и
из уст Гитлера. Мы ‘зашли © сотрудни­ками советского полпредства в берлинское
кино и смотрели звуковой’ фильм, попу­ляризировавший одно из многочисленных
тотла выступлений германского рейхскан­цлера. Со свойственными ему кривлянием
и гримасами, с выкриками, Гитлер гово­рил, вернее, не говорил, а вопил, — о
необходимости захвата новых вемель, 0
расширении германской территории...

Можно было подумать, что Германия и
Италия были тогда Действительно на
краю нищеты. и голода, в. которые. их
повертли злые и коварные враги. На са­MOM деле не было ни. того, ни другого:
Ссылка на ‘недостаток. земли была при­вычным агитационным приемом, каким ту­пые и самодовольные германские запра­Сплочение сил нультуры
и прогресса.
	красный собор в Манчестере. Множество
других выдающихся памятников зодчества
превращено в руины;

Эта ‘ разрушительная «деятельность»
китлеризма как нельзя более соответствует
всей той темной и злобной политике мра­вобесия, которую Гитлер и его подруч­ные проводят у себя в `Германии. Сож­жение лучших сочинений великих поэтов,
ученых и философов, раснстский бред, ко­торым Гитлер хочет отравить. сознание
народа, заглушить этим ядом всякое
стремление к свободной мыслио и куль­туре, — вот что дали эти отвратитель­ные мракобесы немецкому ‘народу. _

Неудивительно, что в гитлеровской Гер­манни не создано ни одного сколько-ни­будь значительного произведения искус­ства Не написано ни одной сколько-ни­будь выдающейся книги, В этой - oTpar­ленной атмосфере задыхается все живое,
гибнет всякое творчество.

На черном знамени гитлеровских орд
написаны. слова человеконенавистничества,
мракобесия, звериной злобы. Наша вели­кая страна, в пределы которой `оемели­лись вторгнуться эти полчища варваров,
подняла на недосягаемую высоту творче­ство и культуру, но наша страна в то же
время создала грозную армию, армию-0с­вободительницу, славную Красную Армию,
которая в жестоких боях дает сокруши­тельный отпор черным гитлеровским ор­дам.

Союз двух великих государств — СССР
и Великобритании — это сплочение сил
культуры и прогресса для борьбы 3a
окончательный разгром гитлеризма, для
освобождения угнетенных им народов, для
уничтожения этой страшной язвы, вы­росшей на теле человечества.
	В. ВЕСНИН,

академик архитектуры, президент
	‘Академии архитектуры СССР
	На бой
с фашизмом! ©
	Зарвавигиеся фаптистские бандиты ‘по­смели напасть на евященную советскую
вемлю. Гнев и возмущение закипают в
сердцах всех передовых людей, насёля­ющих земной шар, людей, которым нена­вистен кровавый фашизм. Выражением
этих чувств является соглашение, ‘зак­люченное меэжду правительствами’ СССР
и Великобритании. Но ме только великий
английский народ — все передовое чело­вечество становится ‘сейчас на сторону
Советского Союза, героически сражаюлце­гося с кровавой фашистской , сворой,
	Я обращаюсь в дни великой  отечествен­ной войны советского народа с гитлеров­ской Германией к мастерам искусств все­го мира:
	— Дорогие друзья! Об’единяйтесь в
	борьбе с темными силами фашизма! Пом­ните, что к вашему голосу прислуншивают­ся миллионы людей. Призывайте же их
к обединеёнию, зовите’ на бой ©  фалциз­мом! )

Художник
	Генрих ФОГЕЛЕР
	 _В своей звериной ненависти к культуре
гитлеризм не только физически  истреб­ляет и обращает в рабство миллионы лю­дей, но и варварски уничтожает лучшие
произведения человеческого творчества.

Жертвой этих новых вандалов, неерав­ненно более жестоких и кровожадных,
чем их дальние прелки, уже сделались
прекрасные мирные города, замечатель­ные творения зодчества, сознательно и
планомерно, стираемые с лица земли, це­лые кварталы жилых зданий незащищен»
ных городов, уничтожаемые бомбардиров­ками.

В северной Франции гитлеровские пол­чища уничтожили прославленный  Амьен­ский собор—один из великолепнейших об­разцов французской тотики, чудо архи­тектурного искусства., Многие поколения
веками строили этот храм, вкладывая. в
его архитектурные формы свои лучшие
мечты и идеалы, свое мастерство, свой
вдохновенный труд. Камень за камнем в
течение долгих лет воздвитался ‘этот’ со­бор, живая летопись прошлого. Он пре­вращен теперь в развалины в. течение
одного дня. Такая же участь постигла и
другой шедевр французской готической
архитектуры — собор в. Лаоне.
	Особенное неистовство проявили фаши­стские орды в бомбардировках англий­ских городов.
	Гитлеровские воздушные бандиты на­несли серьезные повреждения внамени­тейшему памятнику английской архитек­туры — собору св. Павла.в Лондоне,
творению великого зодчего XVII века
Кристофора Рэна. ‘

Поврежден Британский музей — пер­вое в мире по своему богатству и нзуч­ному значению хранилище произведений
искусства и исторических материалов.
Сильно пострадал Вестминстер — здание
английского парламента. Разрушен пре­‘будет уничтожен!  
	‚Все передовое‘ человечество, всё порабо­щенные кровавым Гитлером народы
ненавидят нацистский режим, , несущий
смерть, голод, опустошение, .

Соглашение между правительствами
СССР и Великобритании 0. совместных
пцействиях в войне против фашистской
Германии означает могучую коалицию
двух великих держав против озверевшего
Гитлера и его банды, ввергнувшей мил­лноны людей в страшную бойню ради
бредовой идеи порабощения, нарбдов ка­стой германских «господ»,

Сотлашение между СССР и Великобри­танией встречено во всем мире с огром­ным удовлетворением, Миллионы рабочих,
крестьян, интеллигентов, выдающиеся де­ятели науки и искусства обоих полуша­рий выражают свои глубокие , симпатии
Советскому Союзу и Великобритании, co­ставившим могучую коалицию, обеспечи­вающую окончательную победу над фа­UWIH3MOM.   ;

Эта коалиция великих прогрессивных
держав Европы сильна He только своим
моральным авторитетом, но и неисчерпае­мыми людскими, экономическими,  техни­ческими и военными ресурсами. ‚

Соглашение 0 совместных ° действиях
CCCP и Великобритании вселяет в наро­ды, порабощенные гитлеровской. шайкой,
уверенность в том, что близок чаю их ос­вобождения от невыносимого гнета.

Каждый День тазеты о сообщают, что в
	  странах, захваченных фашистскими бан­дитами, растет народный гнев против по­работителей. Все активнее действуют пар­тизанские ‘отряды, нанося существенный
вред военной машине германских окку­пантов. oo

С каждым днем все смехотворнее oTa­новятся наглые претензии гитлеризма на
«мировое господство». Чем дальше, тем
все отчетливее Гитлер и его клика на­чинают чувствовать провал их кровавой
авантюры и приближение гибели.

Чёловечество будет освобождено от гне­та и варварства фашизма!
	И. МОСКВИН,
	О каком недостатке вемли могут горо.
рить гитлеровцы. сейчас, выступая против
СССР‚`когда они завладели всей средней
и северной Европой? Но и этого мало
для германских хищимков, мечтающих о
мировой гегемонии. Гитлеру нужен Во­сток, Украина, Баку, Константинополь,
Моссул., Багдад. B этой жажде es
хватить всю Европу и Азию, & вслед за
ними и Америку, в этом стремлении к
мировому `владычеству Гитлер и начал
	‘чудовищную и коварную войну. против
Hammett великой родины,
	Советский Союз. заключил военный до­говор е  Англией для. разгрома  ‘фащиет.
ской Германии. Я много раз бывал в Ан.
тглии,й наблюдал эту страну, любовался ве
высокой культурой, восхищался спокой­ной настойчивостью англичан, их уверен.
ным взглядом   на будущее. Содружество
этой демократической страны с могучим
(юветским Союзом обеспечивает все мяа­териальные и’‘идейные предпосылки для
разгрома и уничтожения гитлеровской

Германии.
	Наролы Советского Союза  тероически
	‘борются с немецкими ползищами, не ща­дя ни_сил, ни жизни, покрывая себя в
	боях неувядаемой славой, Мировая куль­тура должна быть спасена от фашистских
изуверов, и она будет спасена. Советский
Союз и Великобритания не позволят
восторжбёствовать насилию и гнету.

А; ЩУСЕВ,
	зкадемик архитектуры
	МЫ Не простим бандитского втоужения
	Сотлашение между СССР и Великобри­танией свидетельствует © том, что
народы ‚прогрессивных государств об’еди­няются сейчас для того, чтобы стереть ©
	лица земли гнусную гитлеровскую свору.
	В планы политического банлита Гитле­ра входило разбивать своих противников  
	по-одиночке, Но великие державы мира
протягивают друг другу руки, чтобы в
этот исторический час совместными уси­лиями. нанести фашизму сокрушительный
	удар.
Белорусский народ никогда не простит
фашистам их разбойничьего ‘нападения.
	Плакат работы художников Кукрыниксы,
	В программе театров  мюзик-холльно­эстрадного типа — патриотические леени
и танцы, одноактные пьески, скетчи, . сцен­ки, юморески, высмеивающие гитлеровскую
свору убийц и мародеров, призывающие
к спокойствию, стойкости, к борьбе ло
победы, бичующие  дезорганизацию. и уны­ние, взывающие к. бдительности, ‘к разо­блачению фашистских пшионов и дивер­Сантов.
	одесь и скетч, передающий патрниоти­ческий диалог двух зенитчиков во. время
налета гитлеровских воздушных ‹ разбой­ников; и веселая песенка, высмеивающая
Гитлера и Геринга; и сатирическая сцен­ка, разоблачающая фальшивки. геббельсов­ской печати; и всевозможные интермедин,
рисующие мужественное поведение анг­‚лиНского  васеления. / во время германских
	воздушиых бомбардировок; и ‚различные
патриотические песни и танцы. В! про­грамме таких театров есть, понятно, и но­мера обычного, «мирного» типа, но, по
признанию английской критики, патриоти­ческий антифашистский репертуар с каж­дым дней все, больше и. больше завоевы­вает английскую сцену и эстраду,
	Изменился за годы войны и рейертуар
драматических Чеатронв Англии. Из’ клас­сиков ставится, пожалуй, только Шекс­пир, но’ шекспировские пьесы сейчас, осо­бенио ‘в провинции, идут гораздо‘ чаще,
чем раньше, Известный английский актер
Джон Гилгуд раз”езжает по cTpaue co ‘ene­цнальным › репертуаром: › подборками‹ ‘из
шекспировских текстов, говорящих о пах
	риотизме, о преданности родине, о ‘муже.
стве. и стойкости в борьбе с врагом.
	Из. современных английских драматур­ов попрежнему очень популярен Бернард
Шоу. Его ненависть к фашистским врагам
цивилизации и прогресса, erg, неизменно
дружественное отношение к Советскому
Союзу завоевали престарелому драматургу
огромную популярность в народё,
	Боевой патриотический антифашистский
репертуар вытесняет на’ драматических
сценах Англии пьесы «мирного», - довоен­ного типа. 3% последнюю зиму и ныне
нее лето на сцене английских театров про­шло немало пьес, рисующих, например,
борьбу английской развелки се фашистски­ми шиионами и’ диверсантими. Тема ЭТА.

thm полая пас
	о

сло стовам театрального критика журнала


‚ Союз. народов” СССР. и Великобритании
a дружеская помошь Соединенных. Шта­тов Америки — верный залог грядущей
окончательной победы правды и справед­ливости над грубым ‘насилием и отвра­тительным варварством фашистов.
	А. ГОЛЬДЕНВЕЙЗЕР,
* народный артист РСФСР, профессор
	‚ В ЗАЩИТУ ПРОГРЕССА
	Военное’ соглашение ‘СССР с Англией
отрадно потому, что оно символизирует
солидарность крупнейших стран мира
Европы в деле зашиты человеческих прав
	народный артист БССР, лауреа
Сталинской премии у
	выпускаемый издательством «Искусство»
	ском плане, Пьесы «Коттедж сдается в
наем», «Секретное оружие», «Труп в до:
ме» и др. рассказывают о германских фа:
шистских* хищниках, проникающих под
различными ‘масками на территорию Ан»
пни и пытающихся вести подрывную ди“
версионную работу: `
	Анонсировавы ‘и пъесы из репертуара
нынешнего сезона американских театров:
«Полет на запад». Эльмерая Райса и «Отра.
	жа на Рейне» Лилиан Хельман,
	Пьеса Райса рисует отношение к гит
леровской «тоталитарной войне» и фашист.
скому «новому порядку» со стороны луч:
ших элементов американской интелти:
генции и показывает высокие моральные
качества бельгийского народа, угнетенно­го, HO не сломленного германским фа’
шизмом. -
	Ярко антифашистский характер носит я
пьссь Лилиан Хельман. Американская кри.
тика считает «Стражу на Рейне» одним из
лучииих произведений ‚ современной ан:
тифашистской драматургии.
	Действие этой пъебы происходит п Ам
рике, в окрестностях Вашинттова. Герой
пьесы — активный деятель подпольного
антифашистского движения в Германии,
Курт Мюллер, приезжает’ вместе с женой
и детьми к свовм ‘родственникам в Аме­рику. Но Мюллер не может долго наслаж.
даться спокойствием мирной’ жизни и от:
дыха — долг призывает. его вернуться WS
одину, страдающую под игом филшизма.
‘динственное препятствие стоит на пути
Мюллера — ‘некий пройлбха, румынский
авантюрист, одии из тех, которые охотяо
MAY? в лакено в гитиеровской своре раз 
бойников. Этот фацтистский агент угро­ACT выхать Mate & агентам ‘тестапо, и
мул:ественный антифатист не осталавли­ваотся перед тем, чтобы. смести мерзаяца
со своего пути.
	_ Театральное искусство “Англии пережи:
вает сейчас тяжелые дни, Но оно питает.
ся жизнетворными’ соками любви к роди:
не. всенародной‘ готовности бороться ¢ Ko
варным ‘врагом до полной победы, веры в
то, что фашистская  гадина будет, раздаз»
лена Эти чувства наполняют cepa pe
ботников английского театра, Английские
актеры, режиссеры и драматурги вместе
со всем английским наролом приветствуют
сотлатиение между правительствами СССР
и Великобритании о совместных дейст.
виях в. войне против гитлеровской Герм:
ции. Они шлют письма и телеграммы 8
адрес советского посольетва в Лондоне,
выражая горячую `солиларность с Совет­ским Союзом и ‘увереняость во том, 910
героическая Красная’ ‘Армия сотрет с ли
ne Я

а а ,
	Ча земли ‘черную фашистскую гидру.
	Ал. АБРАМОВ
	Так сама жизнь рушит нелепый миф о
«мировом господстве» фашистской Герма­нии. Группе международных шулеров и
убийц противостоит весь прогрессивный
мир.

Смерть. фашистской. банде! Под этим
лозунгом. ведут войну © гитлеровской Гер­манией  народы СОСР­и. Великобритании.
	Фапгизм будет уничтожен навсегда и 63
	остатка. ‹:- у
Н. ЧЕРКАСОВ,

народный артист РСФСР,  . депутат

Верховного Совета РСФСР, паургат

Сталинской премии
	12 июля в Москве был подписан до­кумент громадного исторического  значе­ния. Два великих государства — Coner­ский Союз a Великобритания, два вели­ких народа, об’единенные одним стремле­нием, одной волей к победе над темными
силами кровавого фашизма, выступают от­ныне рука об руку в войне против гитле­ровской Германии. Иначели быть нес мог­ло! Все передовое, прогрессивное челове­чество, все, кому дороги идеалы свободы
и культуры, . неизбежно должны  0б’еди­Коалиция прогрессивного человечества  
	ниться в борьбе со средневековым варвар­ством, возрожденным в Европе гитлеров­ской ‘кликой. \
Неравную борьбу затеяли бандит Гит­лер и его свора. Я горячо, от всей души
приветствую людей искусства Пеликобри­тании, сердца которых горят ненавистью   Я завоевании человеческого тения. NTO
BK озверевшим фашистским убийцам. Фа­Ценит достоинство Человека, имя которо­к озверевшим PaulnetoRum убийцам. Фа­итизм` будет уничтожен!
	Ольга ЛЕПЕШИНСКАЯ,
	лауреат Стапинской премии
	‘то звучит гордо, тот будет с нами. и_за
	нас.

7
		——_— теч ФФ 5 оо < ЛА

лауреат Сталинской премии
	Английский театр в дни войны
		О О О нони нано one 604 662 ee 804s ened beer ence
		Американский кинозктер Джемс Уипли
получил недавно письмо от своего брата,
	работника английской эстрады и мюзик­холла.

«Ты едва ли можешь представить себе,
как изменилась наша жизнь,—писал тот,—
И театр наш, и сами мы уже не те, что
прежде. Из нашей жизни исчезли благоду­шие и самодовольство, мелкие театраль­ные склоки и ваискивание перед публи­кой. Сейчас мы думаем и живем по-дру­тому. Во врёмя воздушных бомбардировок
в Лондоне мы отсиживались в убежищах
или стояли на крышах домов,  превра­щаясь то в пожарных, то в санитаров.
Потом мы перебрались в провинцию. Мы’
кочевали от города к городу, от местечка
к местечку, ночевали где придется: то в
	частных домах. то в. вестибюлях битком
	набитых тостиниц, то в каком-нибудь де­ревенском сарае. Труппа ‘нала стала тес­ной семьей, заработки сравнялись, не бы­ло среди нас ни первых, ни последних,
все ‘были равны, все‘ делились други с
другом. Мы отощали, изнервничались, но
не пали духом. Есть какой-то огромный
замечательный смысл в нашей жизни, в
нашей борьбе за право жить и, работать,
Основное наше чувство — ненависть к на­цистским стервятникам, основное наше
желание —  дождаться окончательного раз­грома врага, ложить до той минуты, ког­да гитлеровское чудовище закорчится в
предсмертной агонии».
	Так живут и мыслят сейчас все работ­ники английской, сцены. Английский ак­тер, как и английский художник, как и
английский писатель, како и любой сын
английского народа, переживает трудные
НИ, НО Не теряет ни спокойствия, ни ве­ры в окончательную победу над фапгист­СКИМИ ХИШнНикамя.
	С сентября 1940 года, когда начались
мабсовые налеты германской авиации на
Лондов и другие города Англии, жизнь
лондонских театров резко изменилась Ве­черние спектакли прекратились. ВБольшин­ство театров английской столицы эвакуи­ровалось в провинцию Возникли cpoe­образные «театры на колесах» — кочую­щие труппы, составленные порой из очень
сильных ‘драматических актеров, занимав­ших вилное положение на лондонской
сцене. В антлийских театральных журна
лах вместо ‘обзора лондонских ‘ премьер
появился новый раздел «Плэйз он тур»
(передвижные спектакли). Часть `тватров
Лонлона совсем закрылась: большинство
их работников ‘ушло в армию или в от­ряды противовоздушной обороны: Ва по­‚  снова выступали перед публикой на спе­не или на эстраде, «Переживаемые намя
времена тяжелой смертельной борьбы с 03-
верелым нацистским хищником показали,
что театр не разделяется больше на пуб­лику и актеров, свидетельствует «Сэн­дей таймс», — и у зрителей и у. актеров
— одни цели и одна борьба».
	Германские фашистские, стервятники пря
бомбежках мирных английских городов, ра­зумеется, не щадили театров: для них это
был удобный случай уничтожить скопле­ния мирных, невооруженных людей, ис­треблением которых привыкли хвастать­ся идеологи фашистской — «тоталитарной
войны». Немало театральных зданий и в
Лондоне и в провинции сильно пострада­ло или было совсем разрушено терман­скими бомбардировками с воздуха. Не раз
спектакли прерывались и зрители вместе
‘0 актерами вынуждены были укрываться
в бомбоубежищях. Но бывали случаи,
когда и актеры и публика спокойно оста­вались на своих местах, готовые оказать
помощь пострадавиим или принять со­вместное участие в тушении пожара. 06
одном таком случае рассказывает газета
«Манчестер гардиан»:
	«Б одном северо-западном городе Анг­лини во время спектакля в местном театре
в воздухе появились германские бомбар­дировщики. На город обрушились зажига­тельные бомбы. Две бомбы пробили кры­лиу театра. Одна упала на сцене, другая
— в зрительном зале. Начался пожар.
Группа артисток, не успев даже переме­нить платья, быстро образовала цепочку и
ud рукам передавала пожарным ведра с
водой. Театр был переполнен, но нсе вели
себя диспиилинированно, © большой вы­держкой  и спокойствием. Как только опас­ность ‘была ликвидирована, на сцену вы­шел управляющий театром. Кто-то из пуб­лики крикнул ему: «Беретитесь!» Тяже­лый занавес сорвался и грозил раздавить
его Управляющий спрыгнул в оркёстр и
обратился к публике: «Будем ли мы про­должать спектакль?» Множество’ голосов
ответило утверлительно. Тогда в оркёст­ре появилась молодая женщина из публи­кн, села за рояль, и в театре Fete
звуки хоровой патриотической Яесни. Пе­ли все — и актеры и зрители...ъ 
	Таковы будни нынешнем  англий-кого
	‚театра, таков его дух — бодрый, спокой­ный, дух мужественного. народа, готового
	до конца продолжать борьбу. с озверелыми
фапистскими бандитами.
	Каков же репертуар современного анг­лийского театра в эти суровые дни борьбы?
	 
	сцена из антифашистской пьесы
Л. Хельман «Стража на Рейне» в пос­тановке Г. ПШумлин, с большим успе­хом идущей в одном из въю-йоркских
	театров на Бродвее, На смимке; фи­нальный эпизод — убийсгво провока­тора Тека аптифашистом Куртом‘ Мюл­лером
	 
	 

Tere» ame
	следние месяцы лондонские спектакли ог­аничивались  утренниками в театре
айндмилл, ‚ дневными эстрадными снек­таклями в «Арс-тиэтр-клуб» и нерегуляр­ными (тоже дневными) спектаклями в
театре «Водевиль». Этим’ летом давались
также спектакли в летнем театре Рид­жент-парка; в большинстве случаев это
были. представления мюзик-холльного ти­па. Небольшие самодеятельные коллекти­вы устранвали представления в жанре
театра миниатюр в наспех оборудованных
подвалах, одновременно служащих иубе­жищем в случае воздушной бомбардировки.
	Эти резкие изменения привычной рабо­ты театров. однако, отнюль не вызвали
уныния в среде лондонских театральных
работников. И актеры и режиссеры `рабо­тали, по словам английской» критики, с
большим под’емом, с небывалой энергией
и воодушевлением. «В эти тревожные
дни, — писала газета «Сэндей таймс», —
искусство еще теснее сблизилось с наро­дом. Из кварталов — аристократического
Вест-энда оно пришло в густонаселенные
районы окраин». И актеры, участвовавиие
вместе со зрителями в борьбе с пожарями
от зажигательных бомб, на другой день