ВОСКРЕСЕНЬЕ, 20 ИЮЛЯ 1944 г, № 29 (764) СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Творческие заиысльт. } дни великой отечественной войны с пранским фашиамом, Художественный тир приступил к работе над ‘пьесой i. торе и, А. Разумовского «Полкоюри Суворов» — произведением, воспемиции неувядаемую славу русского оруgif, славу народа, который неизменно пал сокрушительный отпор всяким потам иновемного, нашествия, ‘на нашу нулю, громил захватчиков и всегда же«око разбнвал врага, . } самом образе замечательного русского пирнота, выдающегося военного стратега (уюрова воплощены ‘лучшие героические рты народа, из недр которого он вышел, ирда, который сейчас решительно от(аивает свою свободу и независимость в (рыбе с наглыми фашистскими захватчимхи, Нар. артисту СССР Н. П. Хмелеву, popomy поручена роль Суворова, предcour создать образ умного, прозорливого, проничного человека, человека несокрушиий воли, твердости. и удивительной’ дуч швной простоты. Близкий народу, пре: цино понимающий его нужды и запровы, беспредельно любящий свою армию, зимательный и чуткий, простой и посушый в’ отношениях с солдатами, Сувов был для них ив бою и на привале сиршим товарищем, и эти черты роднят ис Маршалами Советского Союза, наролSHR полководцами, боевыми руководитеин нашей доблестной Красной Армии. Титру предстоит решить трудную и отюттвенную задачу — показать любимом иродом полководца, создать образ героя, кий и своеобразный по характеру и муоко национальный, В пустом и враждебном придворном OKжении Суворов был по-своему одинок. Crm для борьбы и моральную поддержу м черпал лишь в народе, в горячо moh им и беззаветно преданной ему ива солдат. Еть в пьесе прекрасный эпизод, в котром изумительно сильно и четко pacрызается обраа Суворова“ и любовь русчит людей к своему отечеству. Перед зитием Иамаила Суворов обращается к OEM солдатам: i —А ну-ка, ребята, напомните’ старому ‘атьке, кто прошлый Тод воевал со мной m (ерегах Рымника? Наступает пауза, & затем могучий и неройный хор голосов отвечает: — Мы с тобой! — Мы на берегах Рымника! — Молодцы! — товорит Суворов. — Герои! Храбрые люди! А кто, братцы, хоил со мною в прошлую кампанию? ОтвеКто отличился под Гирсовым? Кто мял неприступный Туртукай?! на каждый вопрос Суворова солдаты мвечают: «Мы при Гиреве», «Мы взяли Туртукай». Но чем дальше углубляется » padфапги„Два генерала“ Mom новая пьеса «Два генерала» азывает ‘о нападении. германских ¢ пов ка нашу страну, о-ведликой. отечест». уиннон вонне, крторую ведет весь наш <> ваюд против гитлеровской Германии, _ Герои пьесы — командиры, бойцы Kpaшой Армии, колхозники-партизаны,. Дей(take происходит в первые дни войны, з долине, тде построено большое водохразилище, На 22 июня было назначено торRECTBO по поводу окончания строительва. Колхозники, приехавшие на торже(во, попадают в район военных дейстмг и плечом к плечу, с’ бойцами Кра(ой Армии отражают ‚ нападение врага. Колхозники ловят ‚диверсантов, помогают Красной, Армии и создают партизанский ирял. Во главе отряда становится старый солдат русской армии, сражавшийся против немцев в годы первой империалиической войны, М я задача — показать сплоченность, инство всего советского народа, востав[ero Ha защиту чести родины. . Пьесу «Два генерала» я пишу по госуирственномузаказу и закончу к 1 авгу(та. Она предназначена для постановки В Малом театре. Вс. ИВАНОВ Великая задача / _ Искусства - Великая отечественная война, которую Ироически и самостверженно ‹ ведет наш харод, естественно, заставляет деятелей ‘ветского искусства. пересмотреть «мирAves творческие планы. Гнев и смертельия ненависть к фашистским насильниMau, убийцам и людоедам стучится в на: Ш творческое сознание. к Настал исторический час, когда всю зашу творческую энергию, всю впитан9 в кровь и сознание любовь к чизне, весь накопленный опыт и ма‘ерство, всю нашу гордость и достоив(тво советских художников мы должны вить в произведения, направленные на ‘Чужбу народу, на помощь ему в его вронческой борьбе с фашистскими ордаwn Гитлера! Такова почетнейшая и благороднейшая Hua, стоящая перед’ нами, творчески\и работниками. Нечего и товорнть, что и я целиком OTММ ей все мои СИЛЫ. Помимо сочинения песен, этой легкой 4 подвижной артиллерии советского ис* Пуства, я буду писать и более крупные Хузыкальные и музыкально-театральные 7 произведения, Так, например, я получил Чравычайно интересное предложение со‘ииить оперетту-памфлет «Диктатор» (либМо Н. Адуева). Эту вещь я предпола’ п закончить в «боевые» сроки. Я участвую также в работе над’ коротИ\етрожным фильмом. который будет авить режиёсер Г. Александров ¢ JI. OpИмй в главной роли; Буду я активно о и в музыкальном радиовещаRR. ‘ у Кроме того, я предполагаю вернуться ® давно задуманной миной опере «Ра1 по либретто М. А. Булгакова и ТИложу всё свои силы, чтобы прекрас-. , №1 литературно-сценический — материал. ‘oto либретто нашел достойное музыibnon воплощение: \\ 9 мронаме наших летчиков, сталин: \ соколов, будет создано много произ\ Eva искусства. Бессмертный подвиг * tana Tacteno побуждает меня наниne снифоническую поэму или фанта}, у Я ив сомневаюсь что советское искусПМ будет достойно нашей грозной эпохи. 1 цашего тёроического народа. / ‘ MANGE р и. Д НАЕВСКИЙ, заслуженный деятепь иснусства с Суворов в историю. тем Boe ene риа ОЗ ЧОАР У ВА меньше голосов отвечает ему. меньше —А кто брал прусскую отолицу? — спрашивает далее Суворов. — Вто был. 60 мною в Берлине? На этот вопрос отвёчает только один человек — лдат Иван Егоркин (роль Re orem mew с ‘го поручена нар. арт. СССР И, М. Мо CKAMHY). — Я был с тобой в Берлине, Александр Васильевич. Встреча со старым солдатом, участвовавшим во всех суворовских походах, беспредельно любящим свою отчиану и ‘сю жизнь сражающимся во славу русского оружия, глубоко волнуют полководца. Обращаясь к солдату, он тфрячо товорит: — Слава тебе и честь, ‘Иван Иторкин! Тридцать лет оберегаешь ты наше отече. ство! Велика ‘честь, велика слава! Все вы богатырн, вее храбрые воины! Прежде вы а С УИ петь \Уд0Са, & нынче и себя превзойЭтн слова Суворова звучат, как произнесенные сегодня. Да, свободолюбивые народы нашей страны героически дрались на фронтах гражданской войны, били подлых захватчиков, пытавшихся порабоTHTb нашу родину. завоевать наши земли! Еще совсем недавно бойцы доблестной Красной Армии проявляли чудеса храбрости на фронте борьбы’с финской белогвар‚дейщиной. Но сейчас, говоря словами Суворовз, они превзойдут самих себя в реиительной: фапгизма. схватке с темными силами ‚ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ — “ОБОРОНА СССР Вчера вечером в помещении Музея восточных ‘культур открылась большая выставка народного изобразительного искусства «Оборона СССР», организованная Комитетом по ‘делам искусств при Совнаркоме СССР и Всесоюзным домом народного творчества имени . Н: К. Крупской. В пяти залах муёея собрано свыше. 300 произведений художников самодеятельного искусства. Два первые зала посвящены произведениям на темы гражданской войны; в специальном разделе собраны картины, иллюстрирующие разгром немецких оккупантов на Украине в 1918 году. Экспонаты третьего зала характеризуют годы укрепления обороны страны nov руководством товарища Сталина. В четвертом зале — картины, рисующие боевые эпизоды из борьбы с финской белотвардейщиной на Карельском перешейке. Здесь же — первые „картины самодеятельных художников на темы второй отечественной войны. ’ Кроме произведений живописи, о которых в прошлом номере нашей тазеты была’ напечатана статья И. Ростовцева «Живопись, зовущая к боям», на выставке экспоннровано также большое количество ‘скульптурных произведений. Здесь показаны статуи и бюсты руководителей партии и правительства, маршалов Советского Союза, выдающихся полководцев гражданской войны и Героев Советского Союза. Небольшой раздел выставки посвящен показу героического прошлого русского народа. В витринах — гравюры на меди, резьба по кости, финифть, выжигание по’ дереву. На стенах — красочные ковры на оборонные темы. ep ay На. открытии выставки ‚ присутствовали художники, представители Красной Армии, писатели и зкурналисты. Г. Петин. «За нашу победу». К выставке «Оборона СССР» АГИТФУРГОН Отдел агитации и пропаганды Свердловского РК ВКП(б), т. Москвы снарядил специальный агитфургон, который будет вести массовую работу среди населения района. Первая программа агитфургона подготовлена коллективом актеров Театра им. Ленинского комсомола’ под руковод‚ством засл. деятеля искусства И. Н. Берсенева. Она включает ряд вокальных номеров («Песня»о Сталине», «Кавалерийская», арии из оперы «Князь Игорь» и др.), ‘стихи Маяковского, водевили Ленча и Блажевича, отрывки из романов «Оди: ночество» и «Как закалялась сталь», танцы и т. д. Площадкой для выступлений артистов будет ‘служить художественно украшенная грузовая машина. Первый выезд агитфургона состоится 22 июля. Советская военная А есия ную роль итрает Фортепианное сопрорвождение; мелодическое и гармоническое развитие бывает весьма сложным и! порой недостаточно запоминающимся. Сейчас необходимо создавать подлинно строевые песни, которые сразу смогут зазвучать в рядах действующей армии, То, что пока написано в этом жанре, нельзя признать вполне удовлетворительным. Относительно удачна, благодаря рельефиости и ‘вапоминаемости своей мелодии, песня Акуленко «Шире шат» (стихи Алымова) Такие же песни, как «Драться храбро» Шульгина, ‘«За дело правое» и «В поход за родину» Салиман-Владимирова, хотя и обладают всеми внешними признаками походных песен, но, к сожалению, недостаточно ярки по мелоднческому материалу и поэтому едва ли получат массовое признавие и ряаспространение. & отбору песен этого жанра Союз композиторов должен подходить строже. Надо безжалостно отсеивать ‘ нежизнеснособные произведения; надо вдумчивее, требовательнее оценивать отдельные стороны песни. Нельзя, например, пропускать «мимо ушей» внутреннее несоответствие образов, заключенных в тексте и в музыке. Так, например, в песне Блантера «Священная война» музыка сама по себе очень неплоха, но ее идиллический характер весьма мало отвечает суровому, призывно-героическому тексту Лебедева-Кумача. - У нас уже есть хорошие новые военнобытовые песни, веселые краснбармейские частушки. В этой области одним из пер-. вых выступил наш старейнгий мастер массовой песни Васильев-Буглай. В числе новых изданий Союза советских композиторов мы находим ‚его очень удачные «Краснофлотские частушки» и «Флотскую комсомольскую» на стихи Флерова. Несомненно войдет в красноармейский быт удачная песня Бдантера «До свиданья, города и хаты». . Массовая песня нужна, но не менее необходимы и произведения крупной формы. Композиторам предоставляется полная свобода в выборё жанра. Одни будут создавать массовый песенный репертуар, который способен, в. простой и доходчивой форме. вонлощать идея и лозунги великой отечественной войны, другие авторы обратятся к более сложным вокальным жанрам, к большим произведениям, которые смогут явиться сегодня основой концертного репертуара. Ряд сольных и хоровых. вещей такого типа издан комиозиторами Ленинграда. Среди них можно отметить динамичную хоровую ° песню Фризе на слова Лозина: Мчится эскадрон за эскадроном, Скачут кони масти вороной, Не шуметь чужим знаменам Над великой нашей стороной. Очень удачно эстрадно-вокальное произведение молодого московского композитэра Лидии Аустер — «Вставай, боещ. Песня, Н. Я. Мясковского о «Боец ^молодой» Ha стихи Светлова написана в сурово-повествовательных балладных тонах” образы‘ ее очень выразительны; геропеснях советского иарода, как в зеркале, отразились его тероическое прошое, его высокий патриотический дух, его непоколебимая воля к победе, физическая и духовная мощь народа, о которую, как о скалу, разбивались все козни врагов. «И песня, и стих — это бомба и знамя>— так определил Владимир Маяковский славную традицию нашей песни, запечатлевшей историю побед Красной Армии, бргатырские подвиги Чапаева ‘и Шорса, Ворошилова и Тимошенко, Буденного и Пархоменко. . у Советская песня призвана стать сейчас «бомбой и знаменем» великой отечест» венной войны. Все силы советских композиторов направлены на то, чтобы с03- дать новые песни, зовущие к борьбе с кровавыми гитлеровскими захватчиками. Несколько десятков песен уже выпущено в свет, многие из них вошли в повседневный концертный репертуар, в быт Красной Армии. Овеянные торязим. дыханием первых военных дней, новые песни показывают облик народа, грудью вставшего на’ защиту своей любимой отчизны. Суровая действенность, сосредоточенность, волевая устремленность — таков характер большинетва вовых песени. Среди них прежде всего хочется отметить одну, давно уже ставшую любимой военно-геронческую советекую песню. Теперь с новым современным ‘текстом она звучит с особенной силой. Это. песня «Подымайся, народ» братьев Покрасе и Лебедева-Кумача (на мотив «Если завтра война»): . oo «Если завтра война» — так мы пели вчера, А сегодня война наступила, И когда подошла“ боевая пора, Запеваем мы с новою силой: На земле, в небесах и на море Наш напев я могуч и суров. Подымайся, народ! _ Собирайся в. поход! Разгромим обнаглевших врагов! Во многих“песнях уже ясно определился круг музыкально-стилистических средств, приобретающих сегодня наибольшую жизненность. Это — выразительные приемы, ‘идущие от русской и западной революционно-патриотической песни прошлого, от боевых песен гражданской войны, от сурово-энергичных ‘ песен Эйслера. С наибольшей чистотой и убедительностью традиции эти воплощены в песнях Сабо «Трубите атаку» (стихи Александра Ромма), А. В. Александрова «Священная война» (стихи Лебедева-Кумача), Белого «Песня смелых» (стихи Суркова), Коваля «Первый долг наш» (стихи Коваля и Модзалевского); Шехтера «Победа будет’ за нами» (стихи Асеева), Мосолова «Комсомол, за родину, вперед!» (стнхи ЛебедеваБумача), Кочетова «Песня борьбы» (стихи Высоцкой), Вано Мурадели «На врага» (стихи Лебедева-Кумача). : В массовых песнях, принадлежащих к одному, кругу тем, к одному жанру, неизбежно должно быть много общего. Отсюда опасность стандарта, › обезличенности. Многим авторам удалось избежать этой опасности и создать песни, индивидуальНо очерченные, несущие свой, запоминающийся образ. Более всего это относится, пожалуй, к песне Сабо «Трубите атаку» с ее удивительной собранностью и какойто 0с0бой простотой и пафосом. В очень близкой ей по стилю «Песне смелых» Белого достигнуто единство музыки и образного, полного ray6oxofo u - cnepжанного чувства стихотворения Суркова: Стелются черные тучи. Молнии в небе снуют. В облаке пыли летучей Трубы тревогу поют: ! С бандой фашистов сразиться Сталин отважных зовет. Смелого — ‘пуля боится, Смелого — mTHR не ‘берет. Индивидуальная яркость отличает «Песню борьбы» Кочетова,, написанную. в духе декламационно-драматических песен 9йслера—Буша, ‘а’ также. «Священнуювойну» А.’ В. Александрова и «Первый долг наш» Коваля: . Все названные выше песни написаны в массовом жанре. Однако вряд ли многие из них войдут в быт Красной Армии в качестве строевого походного репертуара: в них часто большую и самостоятель-! *«Фюрер» Алексея Толстого в Московском театре сатиры. Слева направо: заслуженный артист РОФСР Р. Корф в роли министра, артистка Н. Слонова ив роли королевы и артист Р, Холодов в роли фюрера Фото ©. ПТангарева „ОЧЕНЬ ТОЧНО— ОЧЕНЬ СРОЧНО“ Премьера в Московском театре сатары В витринах ‘московских матазинов ви сят сатирические. «Окна ТАСС». Перед ними толпится’ народ: Леонид Утесов в «Эрмитаже» рассказывает анекдоты из быта германского фюрера. Его прерывают тромким хохотом и бурными аплодисментами. Журнал «Крокодил» из двухнедельного стал еженедельным. В армейской и флотской печати отделы юмора занимают почетное место: В наши дни злой карандаш карикатуриста, сатирическое перо писателя и остpoe дарование комика приобретают ocoбое атитационное значение. Поэтому попытка Московского театра сатиры быстро откликнуться на грозовые события наших дней уже сама ло себе заслуживает всяческого поощрения. И если в программе «Очень точно — очень срочно», именно потому, что все очень срочно, °еще ‘не все очень удачно, — это легко прощаешь и авторам, и исполнителям. Настоящими удачами в новой оборонной концертной программе Театра сатиры безусловно являются две сценки, разыгрываемые Р. Корфом ‘и Я. Рудиным (автор текста Я. Рудин), и сольное выступление Д, Кара-Дмитриева, поющего «Песенку старого’ портного», — сочиненную В. Дыховичным. A. Кара-Дмитриев пленяет зрителя искренностью и . темпераментом’ своего ‘исполнения. Старый портной вспоминает, как они шил своему сыну первые штанишки, ‘затем модный костюм и, наконец, боевую тимнастерку. Нежно-иронические нотки сменяются чуть грустными словами прощання. Когда же портной заговаривает о TOM саване, который он сошьет фашистам, голос артиста гремит неподдельным‘. гневом, и взволнованная публика награждает его горячими ацлоКоллектив Художественного театра воодушевлен желанием создать, яркий, волнующий, подлинно патриотический спектакль. Недаром даже в самых маленьких. эпизодических ролях пьесы заняты ведуцие актеры, мастера, имена которых ивзвестны всему миру. По-новому предетавляются и режиссерские задачи в работе над этим спектаклем. Не поиски сложных психологических деталей я нюансов’ в поведении и переживаниях людей, а ‘стремление показать большие чувства и’ страсти, высокий патриотизм армии и заме> чательного полководца -— такова ‘наша задача; Мы хотим создать боЛьшюб эпн?ческое полотно, и поэтому театр, приступив к репетициям, продолжает работать с авторами над улучшением текста пьесы. . 4 Репетиции ведутся в быстром темпе. В то время как одна группа актеров еще работает за столом, друтая ищет мизансцены и планировку. Рождается спектакль о воинской доблести великого русского народа, о его бессмертной ратной славе. В. САХНОВСКИИ, народный артист РСФСР „Накануне“ К 1 августа я закончу пьесу «HaxanyНВ», ‘которую. пишу во FOCYAADCTRCHHON заказу: Y Map n te Vo he «Анаит . RYT ee . „’ Действие пъесы начинается 22 июня 1941 тода. Мирная жизнь, планы людей, спокойный труд и радость—все это оборвано вероломным вторжением врага на напгу родную землю... Я стремлюсь показать в этой пьесе, как в каждом из советских людей загорелось сердце патриота“и бойца и как всех 60- ветских граждан об’единило в одну большую семью могучее стремление к победе над врагом. : В центре моей пьесы — семья старого мастера Завьялова — его дети, жена, провожающая ‘их на фронт, он сам, старый мастер, советский патриот, и их друзья. Это люди разных, профессий, характеров, возрастов и склонностей. Задача моя состоит B TOM, чтобы выразить основное качество советских людей при всем различии их индивидуальностей, Это качество -— беспредельная преданность .родине, готовность к самопожертвованию, восхищающее сейчас весь мир. Эти’ черты советские Aba ‘проявляют ”и в боях на фронте, и на трудовом посту, и в том, как они мужественно переносят тяготы и тревогн войны. Это героическое качество великого свободолюбивого народа является `палогом нашей ‚победы ‚над. врагом. Моя иовая пьеса предназначается для постановки в Тедтре им. Моссовета. А. АФИНОГЕНОВ ee EY Edt AMCMCHTaM iH. ичны, строги. К’ сожалению, текст песни Б лестяще изображ а ТСК - значительно уступает музыке. Лишь‘ в нерала .. мл р алто P. Kopd алая РАО pte , мора we бл а Чуть приподнятые плечи, несколько воротких реплик; «прусский шаг» — и портрет гитлеровского горе-вояки, напоминающий рисунок Гросса, готов. Генерал самодовольно шагает по своему кабинету. Ад`ютант докладывает последние сводки с фронта: — Наша авиация сбила 18 самолетов неприятеля, 60’ наших самолетов не вернулись на свои базы... Генерал останавливается, — Тм... Может быть они еще вернутся? Ад’ютант почтительно наклоняет толову: — Не было еще такого случая, господин генерал, чтобы сбитые самолеты возвращались на’свои базы. Недовольный фашистский вояка mpoдолжает свой путь по кабинету и слышит, как ему докладывают о печальных итогах. Уничтожено 10 танков, ‚ потеряно 50, убито 70 солдат противника, потеряно 500. немцев... . ‚ Наконец, не выдержав, взбешенный генерал орет: — Все наоборот! Пишите ‘все’ наоборот! Слышгите! - у А Сценка кончается кратким эпизодом ¢ двумя немецкими рабочими, читающими в фашистской сводке очередную брехню © победах. Они переглядываются;, и один шонотом говорит другому: — Не было еще такого случая, чтобы они писали правду. Читай все наоборот... Как бандиты и взломщики превращаютCH в фашистских вождей, рассказано в одноактном памфлете Алексея Толстого «Фюрер». Переделанная из второго акта комедии «Чортов мост», эта пьеска приобрела сейчас злободневно-политическое звучание, Хорошо принимается. драматический этюд Я. Рудина «Одна из многих» (в исполнении К. Фроловей и В. Анисимова), рассказывающий о поимке немецкого диверсанта колхозницей, В сцене В. Ардова «Наша. сторона» Е. Милютина и В. Лепко создают трогательные о образы престарелых ‘пенсионеров, стремящихся принять участие в общественной охране лома. в Неудачен театрализованный конферанс первого отделения. Текст его, написанный драматургом Отоврацким, сер, вял и скуyen. Жаль, что такие мастера острых эстрадных вещей, как Поль, Хенкин, Курихин и Димант, фактически в программе не использованы. Поль отсутствует совсем, Хенкин исполняет свой обычный концертный репертуар, Курихину дали ужасающе плохие куплеты, a Димант всерьез поет теноровую партию... есмотря ‘на отдельные недостатки протраммы, стремление Театра сатиры дать своему зрителю спектакль на боевые темы наших дней ‘увенчалось несомненным успехом. «Концерт-журнал № 1» смотрится с интересом, с волнением и вызывает живую реакцию зрителя. Ерг. БЕРМОНТ ЭСТРАДНЫЕ СБОРНИКИ В издательстве «Искусство» выходит на печати сборник для эстрады «Юмор и сатира» с фельетонами, эпиграммами, баснями, частушками, сценками Г. Рыклина, А. Арго, Л. Ленча, В. Ардова, Н. Адуева, М. Косовского и др. Готовится сборник, посвященный красноармейскому творчеству. В нею войдут рассказы, очерки, стихи, фельетоны, собранные в частях Красной Армии, напечатанные во фронтовых газетах, и др. первом куплете есть намек па сюжет («Попрощался с родными боец молодой, он пустился в дорогу под’ красной звезhoft> ит. д.), однако второй и третий куплеты никак не развивают начала песни —loaT как бы забывает о своем герое и ограничивается общими фразами. Это, впрочем, недостаток многих песенных текстов. В нашей странё’ — и HA фронте’ и в тылу — ежедневно HR emetacно совершаются тысячи тероических: поступков, советский народ выдвигает лю дей могучих характеров, непреклонной воли, светлого ума. Именно 0 них —о конкретных людях, 06 их „.богатырских подвигах — ‘надо складывать песни, Поэты и композиторы должны воспевать бессмертные дела советских танкистов, летчиков, моряков, артиллеристов. Поэты ‘и композиторы должны воспевать героев и героинь ‘трудового - фронта-отцов; матерей, жен, сестер, заменивших ушедших на войну бойцов, должны прославлять советских патриотов, которые самоотверженной работой на. оборонупомогают — Красной Армии <тромить злобного ‘врата. Силой, мужеством, удалью, волей должна звучать боевая, патриотическая песHi, NeCHR народа-свободолюбца, народагероя, знающего; за что он борется, и умеющего побеждать. У $ Д. ЖИТОМИРСКИЙ БОЕВОЕ ОРУЖИ народа, борющегося аа свободу и счастье всех угнетенных фашизмом народов, в том числе и германского. ‘ } Первые недели отечественной войны сделали нас свидетелями бурного роста числа одноактных пьес на боевые темы дня: Нельзя еще сказать, что количество этих пьес отвечает потребностям страны и армии или что все авторы этих пьес уже достигли в них должного мастерства. Несомненно, однако, что число пьес увеличивается с каждым днем и что художественное их качество неизменно возрастает. Уже вырисовываются и основные темы, вдохновляющие наших авторов. В первую очередь это многообразные проявления патриотизма советского человека. Одии пьесы раскрывают перед зрителем картины теройзма, отваги, смелости и находчивости бойцов фронта и THла. Другие, воскрешая незабываемые картины из истории гражданской войны, на примерах прошлого говорят oO настоящем — о величии духа советских людей, их непобедимости и бесконечной преданности народному делу («Старуха и офицер» Ар. Гайдара, «Петька и матрос» А. — Шманкевича, «Митькина мечта» Н. Хорькова, «Рыбачка с©\! побережья» 7. Левина и др.). Третьи — в злых и острых сатирических тонах воссоздают облик тупого, чванливого, коварного фаптиста («Голубой цветок» К. Кузьмина). Наконец четвертая группа пьес имеет темой освободительную борьбу угнетенных фашизмом народов («Он вернется» А. Бородина, «На рассвете» В. Папировского и т. д.). Можно сказать. что полавляющее большииство этих пьес правильно ставит и решает. свою тему. Все они пронизаны пафосом освободительной борьбы. Драматический этюд А. Бородина рисует борьбу сербских крестьян с оккупантамн. Автор сразу же вводит нас в атмосферу народной тревоги и ‘народного тнева. Мы верим в тотовность старого Йовава, мы верим в готовность старого Иована Милича отдать свою жизнь за общее ный пасечник Ежиков, оставляющий В дураках опасного диверсанта («Чортово болото» В. Квасницкого). Вот семья советских патриотов -— 60-летний мастер Груздев, его племянница Тоня и ее жених младший командир Тирюшкин, с равной страстью и воодушевлением готовые защищать родину трудом на заводе, работой в санитарном отряде и с оружием в р — в боевом строю («Патриоты» . Ромашова), С каждым днем ширится круг тем, множится число созданных образов, растет мастерство и уточняется круг задач актуальной одноактной пьесы. Она встала ныне на вооружение советского театра; Ее идейное и художественное качество обязано поэтому быть столь эже безупречным, точным и действенным, как безупречны, точны и действенны все виды ‘оружия Красной Армии. Современная одноактная пьеса наследует две замечательные традиции -—- реалистическую основу русского водевиля и революпионный пафос самодеятельных красноармейских ‘пьес эпохи гражданской вой-. ны. Эти традиции обязывают одноактную пьесу быть, правдивой, ясной, ударной и предельно целеустремленной. Злесь. некогда задерживаться на «экспозиции» и некогда развивать всяческие украптательские драматургические фиоритуры. дело. Мы верным в неустратшямость молодого ИЙована, борющегося за свободу своей родины. Этюд написан очень просто, сжато, энергично, й в этом — его художественная сила. Досадно, что некоторые из перёчисленных пьес недоработаны автором ‘или редактором. Так, например, рыхлость. комнозицин и чрезмерная обнаженность идейного (замысла снижают художественные ’достоинства’ ‘великолепной . по теме пьесы В. Папировского «На’’ рассвете», — пьесы о том, как чешские рабочие путем порчи моторов продолжают борьбу с немецкими насильниками. Досадно вдруг расслышать сентиментальную интонацию в суровой‘ пьесе С. Данилина «На заставе» или почувствовать, ‘что чрезмерйая «стилизация» вот-вот нарушит значительность большой темы одноактной: пьесы Л. Левина, воспевающей героизм рыбачкя, которая борется с немецкими оккупантами. „Хотелось бы видеть побольше одноактных пьес, в которых юмор, смех, издевка над врагом звучали бы раскатистогромко. во весь голос, Больше ударности! Больше смеха, шуток, разящих острот! Смех — всегда орудие сильного, а мы сильны я непобедимы. Одноактная пьеса — легкая кавалерия нашего театра. Как от кавалерии, от нее требуются высокая маневренность, ‘мет: кость и сила удара. Одноактную пьесу играют ныне на фронте и в тылу, на сцене и в поле, в театре ив казарме. Она служит миллионам. В’ их борьбе и труде черпает они свои темы, свои идеи, с искусство. Успехи одноактной пъесы несомненны. Однако эти успехи будут вскоре еще большими, ибо воля к победе, ненависть к фашизму, любовь к отчизне, кровная верность великого советского народа делу свободы живут в сердцах наших художников и влохяовляют AX боевое творчество. И. КРУТИ ” „.Шмадченко подходит к микрофону, берет написанный немецким полковником лист бумаги и начинает читать; — Дорогие мои советские граждане и бралья мои, красноармейцы, с вами говорит красноармеец Иван Шмадченко, житель Города Полтавы. Слушайте меня, мать моя Пелагея’ и отец мой Александр (быстро меняет тон, кричит). Фашисты врут, товарищи! Силой захватили они меня в плен! Они несут смерть, TOMO, — убивайте, уничтожайте фашистов! . Так, прикинувшись наивным простачком и согласившись от своего имени прочесть перед вражеским микрофоном ‘составленное немецким штабом «письмо», пренебрегая смертью, смело и решительно поступает советский человек, попавший В когти зверей фашистов. „Комсомолка Люба Кузнецова из пограничного района’ сразу разгадала, что пе. ред ней чужеземные «гости». Фашистский пилот, его подручный — бортмеханик и агент тестапо — белогвардеец ’Потоцкий уверены, что встретили русскую ‚ «бабу», которую очень просто и легко одурачить. Не тут-то было! Люба’ Кузнецова сбивает врага с его позиций то хорошо. рааыгранным простодушием, то искренностью. своей девичьей лирики, то несгибаемой своей волей. А такокак она еще и смела, находчива, физически сильна и владеет собой в самые решительные минуты, то ей удается завладеть вражеским, аэропланом, & экипаж последнего доставить «в распоряжение советских летчиков». Вот. она какая --— современная советская «баба»! Красноармеец Шмадченко —— герой эпиаода из новой пьесы Г. Мдивани «Штурм». драматического этюда Hi. Назарова (по мотивам рассказа В. Герасимовой «Баба»). А вот перед нами и. бесстратиная `пионерка Лилочка из однояктной пьесы С. Данитина «На заставе». Вот умный и спокойПолитическая четкость мысли автора, высокий накал чувств персонажей, внутренняя патетика, отчетливость и упру`ость сюжета -- вот основа боевой одноактной иьесы. Театр одноактной пьесы должен потрясать, воодушевлять, звать B бой, вселять бодрость, ‘быть жизнерадостным и неутомимым в своей изобретательности. ‘Он должен быть агитационным театром .в высшем смысле слова. Это значит. что современная одноактная пЪеса должна касаться всех сторон политической и военной жизни, что ее темой является отечественная война советского