] 31 (7686) ЧЕТВЕРГ, 7 АВГУСТА 1541 г. СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ОПРОВЕРКЕНИЕ ТАСС Пламениию силу иенуества — доблестиьии воинам прасной Арлиии HA OPOHTE Детище Красной Армии, Краснознаменный ансамбль красноармейской песни и пляски, сейчас, когда наша родина ведет ожесточенную борьбу против фашистских изуверов, получил почетное задание — обслуживать части действующей армии, С огромным воодушевлением ‚был ‘встречен участниками ансамбля этот приказ командования, Хотелось оправдать выраженное нам доверие, отдать все силы, все уменье, & если нужно, и жизнь для защиты родной страны. Ансамбль ‘разделился на 9етыре бригады: три выехали на’ передовые позиции, четвертая, резервная, ‘была ос тавлена в Москве. Тесная, неразрывная дружба армии иее ансамбля в эти ‘дни стала особенно горячей и душевной. Приехавшие на фронт бригады тотчас же были вооружены. С этой минуты началась их боевая жизнь. Одна ‘из бригад в первый же день по прибытии в прифронтовую полосу давала в ‘городе К. концерт перед бойцами. Исполнялся очередной номер — русская mecua«Bepeзыньказ. Первый куплет песни запевал Барбей. И в этот самый момент раднь об’явило воздушную тревогу. Но ни ансамбль, ни слушатели не покинули своих мест, пока не кончилась песня. Враг ожесточенно бомбардировал город. Артисты с радостью видели, как смелые .соколы нашей авиации обратили в бегство численно вдвое превосходившие силы фашист ских налетчиков. Через’ 40 минут Кон: церт возобновился. Как-то ночью артисты ехали на машине в пункт Д. Неожиданно в воздухе появился ‘фашистский самолет, С высоты 150—200 метров он начал бешено обетреливать автомобиль из пулемета. Вражеская пуля легко ранила одного из участников ансамбля Артисту предложили отправиться в госпиталь, однако он категорически отказался и ни на один день не оставил работы. Участниками бригады было задержано несколько диверсантов. Не раз артисты помогали санитарам переносить раненых с мест боя на медпункты. В отдельных случаях бригады’ несли и гарнизонную службу. Всегда готовые непосредственно помочь Красной Армии в борьбе с враTOM, певцы и танцоры выполняют эти обязанности с особым рвением. Трудно словами передать исключительную сердечность, с какой встречают бой С каждым днем увеличивается количество шефских концертов, организуемых Центральной группой художественного обслуживания Комитета по делам искусств при СНК СССР. Артисты Московской филармонии, Всесоюзного гастрольно-концертного об’единения, драматических и музыкаЛьных театров Москвы с исключительвым энтузиазмом выступают перед бойцами Московского гарнизона, на агитационных пунктах, в истребительных батальонах, пожарных командах, отрядах милиции н т. д Большое количество конпертов дается для ражданского населения через Московский городской агитпункт. Каждый день в Москве проводится 1900 концертов, в которых принимает участие свыше 500 артистов. цы участников ансамбля. Концерты почти всегда заканчиваются патриотическими митингами. Так, после исполнения «Кантаты’о Сталине» в М№-секой мотомехчасти со всех сторон понеслись приветственные воодушевленные возгласы: «Да здравствует. великий вождь, нарком обороны товарищ Сталин!», «Да здравствует великая партия большевиков!», возгласы в честь маршалов Советского Союза, командующих фронтами товарищей К. Е. Ворошилова, С. К. Тимошенко, С. М. Буденного. Политрук части просил нас передать советскому народу и товарищу Сталину, что бойцы его части будут биться, не щадя своей жизни, до тех пор, пока человечество не будет обвобождено от фашистской чумы. Бойцы часто просят петь знакомые им песни. Песня нередко подхватывается слушателями. С исключительным энтузиазмом встречаются выступления наших танцоров. Прихлопывая и насвистывая в такт, бойцы то и дело сами включаются в общий танец. Население прифронтовых местностей выносит бригадам фрукты. мед, молоко, цветы. Оно выражает этим любовь и благодарность Красной Армии—защитнице их мирного труда. Оставшаяся в Москве резервная группа ансамбля выезжает для выступлений в воинские части, обслуживает мобилизационные сборные пункты. Одновременно бригада ‘разучивает новый репертуар, исполняет новые песни для записи на граммофонные пластинки, тонфильмы и кинопленку. Репертуар ансамбля пополнился новыми песнями: «До свиданья, города и хаты» М. Блантера, «Разведка» К. Листова, «Флот 14 морей» Б. Александрова, «Марш сталинской авиации» П. Акуленко, «Священная война», «В поход, в поход», «Ударом на удар», «За великую землю Советскую» и «Встает разгневанный народ» А В. Александрова Московская бригада участвует в радиопередачах «Слушай, фронт!». Недавно нами получено с передовых позиций письмо, в котором бойцы М№-ской части делятся своими впечатлениями от выступлений ансамбля. Это лучшая награда за нашу работу. А, АЛЕКСАНДРОВ, В ДНИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ Советские актеры показывают пример самоотверженной работы. Выступления в авиачасти сменяются концертом в лазарете, затем артистов слушают танкисты, после них — пехотная часть. Так, например, бригада ЦТКА за два дня дала 20 концертов. Надо особо отметить работу работников искусств Ленинграда, их находчивость И мужество. На одном из фронтов актерская труппа Тюза под руководством Макарьева. организовала своеобразный — донвейер. Бригады по 10—14 человек раз’езжают на грузовиках по фронту, сменяя одна другую. Эта группа за месяц дала 145 концертов. Джаз под руководством К. Шульженко за 18 дней выступил 31 раз. Ленинградский дом художественной самодеятельности совместно с Домом Красной Армии организовал 50 бригад, которые дали 251 концерт. В ленинградских концертных бригадах принимают участие нар. артисты РСФСР Горин-Горяинов, Черкасов, артисты Тенин, Казико, Ростовцев и др, Всего ленинградцы дали на позициях 1.637 концертов. В части действующей армии работники искусств Москвы направили джаз-оркестр под руководством Д. Покрасс, акробатический ансамбль и Ансамбль песни и пляски ЦДКЖ, 3 бригады Краснознаменного ансамбля песни и пляски, бригаду Театра Вахтангова, симфонические и концертные бригады ЦДКА ит. д. об отличной концертной работе, которую вели недавно в частях действующей Красной Армии артисты Ленинградской государственной эстрады и Центрального театра Красной Армии. От имени Политического управления РККА т. Рогинский пожелал московским артистам успеха в их работе и выразил уверенность в’ том, что они с честью справятся со своим почетным и ответственным заданием. С взволнованными речами выступили на совещании тт. Махлин и Гаркави, По поручению бригады № 3 т. Махлин заявил, что артисты приняли решение ежемесячно отчислять однодневный заработок в фонд обороны страны, и за: верил ПУР РККА и Комитет по делам искусств, что бригада готова к выполнепию любого порученного ей задания. О славных традициях советской эстрады, представители которой обслуживали части Красной Армии на Хасане, Халхын-Голе, на фронте борьбы с финской белогвардейщиной, — говорил т. Гаркави. — В первые дни войны, — сказал в своем выступлении т. Храпченко, — Комитет по делам искусств получал огромное количество писем и телеграмм, в которых работники искусств выражали горячее желание выехать для художественного обслуживания частей действующей Красной Армии. Сейчас эта почетная возможность артистам предоставлена, В великой отечественной войне, наряду © техническим ‘оснащением армии, исключительное значение имеет боевой дух ее бойцов. Почетная ‘и ответственная задача артистов, ‘направляемых в части Красной Армии, — еще выше поднять священные чувства любви к нашей великой родине и ненависти к ее врагам. Каждый из вас по праву может тордиться таким заданием! 2 С первых же ‘дней отечественной войны резко изменился характер работы советских актеров. С огромным воодушевлением выступают мастера искусств на фронте перед славными бойцами Красной Армии. Местом для выступлений им служат грузовики, железнодорожные платформы, а зачастую просто утрамбованная иплощадка, где зрители располагаются, прямо на земле, : В этих необычных условиях советские актеры проявляют большое мужество и выдержку. Одна из бригад давала конперт в Н-ском авиационном соединении. Знезапно раздался сигнал, и зрители-летчики быстро направились к бомбардировщикам. Вернувшись с бомбежки вражеских позиций, летчики попросили актеров продолжать концерт. Но выступление бригады через несколько номеров было снова. прервано — зрители опять’ устремились к своим машинам Три «антракта» имел этот концерт, и все же он был. доведен до конца. Концерты в прифронтовой полосе — лучший отдых для бойцов. Об этом свидетельствуют письма из частей: «Песни и рассказы о героических подвигах Красной Армии и советского народа, — пишут из одной части—а также показ номеров; демонстрирующих ловкость и силу, способствовали настоящему культурному отдыху бойцов и еще больше закалили ‘их для борьбы с заклятыми врагами нашей родины — немецкими фашистами», общение агентства Бритиш Юнай. дших столкновений советских и потери японцев Достигли 1.509 сообщение Бритяш RIHRANTOA Mee 888 оллит ток кАк HHKAKHX — ‚столкновений действительности, так как никаких бои квовени было ни вблизи Амура, ни в других местах. В некоторых иностранных газетах появилось сообщение тед Пресс о слухах по поводу будто бы происшедших Ct японских войск вблизи Амура, во время которых потери человек. ТАСС уполномочен опровергнуть совершенно не соответствующее дейс советских и японских войск нё бы, ыы’ © т т < Мне пришлось видеть, как гитлеровцы рвут на части мою родину, как они преследуют ее лучших сынов, как душат они искусство Чехословакии, Пресловутый «протектор» Чехии ФфонНейрат, быстро снискавший единодушную ненависть чешских народных Масс, начал свою опеку над искусством с запрещения двух популярнейших опер Сметаны—«Либуш» и «Пруссаки в Чехии». С0- вершенно понятно, почему эти замечатель: ные произведения пришлись не по вкусу гитлеровскому сатрапу: яркие патриотические чувства, воплотившиеся в этих операх, находили бурный отклик у пражской зудитории, превращавшей каждое представление в демонстрацию протеста против фашистских захватчиков. Шла в Пражском национальном театре опера Дворжака «Якобинец». В числе действующих лиц этого произведения имеется лгун и карьерист по имени Адольф. 0 нем в опере поется: Где совершается насилье, Там находишься всегда ты, Адольф... На первом же, после прихода фашистов, представлении «Якобинца», как только артист произнес эти слова, зал разразился тромовыми аплодисментами. Оккупационные власти не на‹шутку перепугались, и Нейрат приказал «своим подручным выбросить весь этот эпизод из дворжаковской партитуры, а самого Адольфа... переименовать в Рудольфа! С каждым днем’ сокращается. круг произведений, в которых могут выступать чешские артисты. Под запретом—большинство чешских и словацких писателей, вся русская классическая литература. Запрещены Гейне и Мендельсон. Свирепая цензура не пощадила даже совсем, казалось бы, безобидных Кальмана и Оскара Штрауса. Девять месяцев прошло с тех пор, как я, вырвавшись из фашистского плена, приехала в СССР и обрела свою вторую родину. Работая в Московском театре оперетты, я вошла в семью советских артистов. Меня окружили вниманием, со03- дали все условия для творческого труда. В литературном наследстве Генриха Гейне одно из выдающихся мест занимает его поэма «Германия. Зимняя сказка». Задумав памфлет против гитлеровской Германии, известный немецкий антифашистский писатель Бертольд Брехт решил использовать заглавие тейновской поэмы, Он написал целую серию коротеньких одноактных сценок, которые об’единил под общим названием «Германия—страшная сказка». Перед читателями проходит, выражаясь словами драматурга, своеобразный «германский парад»: это фашистские штурмовики — провокаторы, лже-ученые, изуверы-врачи, продажные интеллигенты и прочие отбросы германского народа. Брехт остроумно разоблачает разные демагогические прнемы геббельсовской пропаганды. Во всех его сценках явственно чувствуется, что гитлеровская Германия— это не немецкий народ. Вот бытовая сценка «Меловой крест». Действие происходит на кухне в барском доме. В центре действия—штурмовик и рабочий. Штурмовик всячески пытается спровоцировать рабочего и ищет повода для его ареста. Рабочий остроумно выходит из положения и разоблачает грязное и подлое нутро провокатора-штурмовика, Рабочий проделывает это так тонко и остроумно, что штурмовику остается только одно — спасовать перед его моральным превосходством. В итоге симпатии всех остальных участников этой сцены ‘склоняются на сторону рабочего, а от штурмовика отворачивается даже его возлюбленная. . Брехт образно, ярко и убедительно показывает, что представляет собой на деле пресловутая гитлеровекая «зимняя помощь?. Придя в бедную квартиру с жалкой подачкой, штурмовики используют это как предлог для того, чтобы разузнать Печатаются в выходящем на-днях в свет № 7—8 журнала «Интернациональная литература». ких агитпьесок и срепетировали их в двенадцати тут же созданных ударных агиттруппах, для которых были изготовлены двенадцать комплектов декораций. После спектакля, данного в Центральном показательном красноармейском театре Харь‘кова в присутствии членов Реввоенсовета Южфронта, все труппы погрузились в агитпоезда и отправились на фронт, где провели большую агитационно-художественную работу. Наряду © ‘выступлениями артистов-профессионалов широчайшее развитиеполучила красноармейская театральная самодеятельность. Краеноармейцы устраивали свон спектакли и в тыловых гарнизонах н на передовых позициях, в боевой обстановке. «Бойцы конной’ армии, — писал Маршал Советского Союза С. М. Буденный («Советское искусство» от 22 февраля 1931 года), — помнят июль—сентябрь месяцы 1920 года... Помнят жестокие, напряженные бои того периода, помнят Броды, Лопатин, Замостье, гдё в редкие минуты затишья на фронте, тут же в частях, в 2— 3 километрах от противника, они нередко слушали и смотрели спектакли и сами участвовали в «вечерах самодеятельности». Помнят, как иногда в самом разгаре спектакля начинался снова бой, и свой, доморощенный конферансье вынужден был заявлять, что «еледующий номер нашей программы мы закончим после боя». Старые бойцы, вероятно, помнят, как в 1919 году после такого спектакля один из наших полковых ад’ютантов долгое время ездил в брюках «клеш» и в котелке. ». Красноармейский самодеятельный театр создал свою агитационную драматургию: инсценировки, живые газеты, политические пантомимы, агитсуды. Так, например, интереснейшая массовая постановка была показана осенью 1920 года на площади станицы Крымской (Кубань) в присутствии десяти тысяч красноармейцев, Война, которую Гитлер навязал совет скому народу, застала меня в Москве, Фашистские разбойники думали своими воздушными налетами дезорганизовать жизнь столицы СССР, посеять панику среди населения. Этого не случилось, Москвичи стойко и мужественно переносят все трудности военного времени. Мне вспоминается один из последних вечеров в Московском театре оперетты, Артисты уже готовились к представле нию, когда по городу об’явили воздушную тревогу. Участники спектакля, бойцы пожарной команды, как они были — в гриме, в костюмах, отправились на свок посты на крышу, во двор, на лестничные клетки. Остальные спокойно ушли в бом. боубежище. Тревога на этот раз длилась недолго. Через час спектакль начался, И глядя на публику, слушая жизнерадостную, яркую музыку, трудно было себе представить, что все эти люди, и в ape тельном зале и на сцене, только что пе режили нападение врага. С большой радостью выступаю я вм сте со всеми своими товарищами по те. атру в шефских концертах для Красной Армии и народных ополченцев. На всю жизнь запомнилась мне встреча с бойца ми Н-ской части. Артист С. Аникеев об’. явил красноармейцам: «Сейчас выступит чешская артистка Стефа Петрова». Бойцы стоя аплодировали мне, приветствуя в моем лице чешский народ. Глубоко взвода нованная, я благодарила бойцов за Ten лую встречу. Слезы застилали мне глаза, С каким волнением пела я чешские на родные песни! Как внимательно слушали их воины Красной Армии! Весть о соглашении между СССР и Чь хословацкой республикой зажгла надеж‹ дой сердца патриотов моей страны. Всв свободолюбивые чехи и словаки с радо+ стью пойдут в создаваемый на террито. рии СССР чехословацкий корпус, чтобы под руководством верховного командовал ния вооруженных сил Советского Союза, рука об руку с героической Красной Армией, бороться за освобождение Чехослон вакии и всех порабощенных Гитлером нал Стефа ПЕТРОВА настроения населения. Придравиись к Е& осторожно вырвавшемуся искреннему сло ву, гитлеровские охранники арестовывают дочку хозяйки квартиры, которую они только что любезно ‘угощали яблоками. Очень выразительно звучит сценка, & которой Брехт изображает подлинные настроения солдат. гитлеровской армиях Бесвдуют два мальчика, которые обычно каждый день получали от солдат немнон го еды. Сегодня один мальчик получил почему-то двойную порцию против обыч ной, второй мальчик удивлен. Причина не ожиданной щедрости открывается просто: Оказывается, этот мальчик вместо обыч ного «Хейль Гитлер!» сказал солдатам: «0 добрым утром!». . - ногозначительно звучит — маленькая сценка «Что помогает против газов? Одно из действующих лиц в этом неболь шом драматическом эпизоде так форму лирует мысль Брехта: «В 17-м году я был на восточном фронте. Люди в окопах напротив наших сделали то, что помогает, они сбросили свое правительство. Это единственное, что помогает». Таковы драматические сценки Брехта, Они остры и злободневны, хотя и быаи написаны 2 года тому назад, Эти сценки не требуют ни особых деко* раций, ‘ни большого числа артистов. Их тематика проста .и доходчива. Пьески Брехта имеют все основания прочно вой ти в репертуар наших самодеятельных н профессиональных театров. Каждой из своих маленьких пьес Bpert предпосылает небольшие — стихотворные эпиграфы, которые в целом и составляют «парад-обозрение» жизни ‘и порядков гит леровской Германии, Это обозрение Брехт завершает следующими строчками: И шли они ряд за рядом. А мы провожали их взглядом, Крича: «Какого пожна! На бойню ль итти вам впору? Послали б к чорту их свору, Война их — не паша война! Т. РОКОТОВ .. МОЯ РОДИНА` БУДЕТ СВОБОДНОЙ. МАЛЕНЬКИЕ ПЬЕСЫ Б. БРЕХТА ПЕРВЫЕ БРИГАДЫ Москва направляет ряд эстрадных бригад для художественного обслуживания частей Красной Армии. Организации бригад предшествовала большая работа специальной комиссии под председательством начальника” Главного управления музыкальных учреждений В. Н. Сурина, отобравшей исполнителей и их репертуар. В программах концертов, которые `будут даваться в частях Красной Армии, — лучшие песни и литературные произведения, написанные советскими” авторами за дни войны, эстрадные и Цирковые номера, юмор и сатира. Большое место в репертуаре уделено — народно-песенному творчеству. В состав бригад вошли артисты Хенкин, Гаркави, Русланова, Эфрос/и Ярославцев, С. Хромченко, Махлин, Духовская, Алексеева-Месхиева, Океанос, Высupesa, Домогацкая и Тодес и ряд других. 4 августа под руководством председателя Комитета по делам искусств при СНК СССР т. М. Б. Храпченко в Центральном доме работников искусств с0- стоялось совещание участников бригад. — Направление эстрадных концертных бригад в части действующей Красной Армии и в ряд военных округов есть акт большого политического доверия, оказываемого работникам искусств, — сказал выступивший на совещании представитель ПУР РККА т. Рогинский. — Сложные условия, в которых будут проходить ваши выступления, накладывают на. вас исключительную ответственность, “Успех работы будет зависеть от сплоченности, организованности и железной дисциплины в бригадах, от осознания всеми их участниками важности и нужности концертных выступлений для армии. `` Tos. Рогинский рассказал собравшимся художественный руководитель Hpackoзнаменного ансамбля красноармейской песни и пляски Союза ССР один за другим взмыли самолеты, пилотируемые теми, кто только сейчас весело аплодировал хлестким частушкам. Однако военный комиссар части нашел время, чтобы поручить проводить артистов в б0мбоубежище^ После воздушной тревоги артистов провели в столовую, накормили вкусным и сытным ужином, а затем снова провели в убежище. Здесь в их отсутствие гостям успели` приготовить матрацы и чистые постели, На утро бойцы тепло простились о ар: THCTAaAMA. . БОЕВАЯ ЭСТРАДА Москвичам хорошо известны две эстрадные пары — Татьяна Леман и Сергей Русанов и Татьяна и Вадим Гумбург. В первые же дни войны С. Русанов и В. Гумбург заявили о своем желании BCTYпить в ряды народного ополчения. В лагерях, где они проходят сейчас боевую подготовку, актеры решили об’единиться и создать эстрадный номер, с которым можно было бы выступать перед. бойцами в свободное от занятий время. Одновременно к такому же решению пришли в Москве и партнерши актеров-бойцов — Татьяна. Леман и Татьяна. Гумбург. `Они тоже придумали и сами поставили новый эстрадный номер. На-днях, получив однодневный отпуск, Сергей Русанов и Вадим Гумбург приехали в Москву, где просмотрели работу своих партнери и показали им свой номер, Так артисты в новых условиях продолжают свою творческую работу. Бойцы, командиры и политработники воинских частей, в которых даются эстрадные концерты, в своих отзывах дают высокую оценку работе артистов». По окончании концерта в Н-ской части красноармеец И. И. Романенко передал руководителю бригады письмо, в котором пишет: «От имени всего личного состава нашето подразделения я хочу передать вам привет и горячую благодарность за ваш концерт. Своим мобилизующим патриотическим репертуаром артисты еще выше подняли наш боевой дух, еще ярче зажгли в наших ‘сердцах. пламя ненависти к врагу. Мы отстоим мирную, счастливую жизнь своей любимой страны, враг будет разгромлен, и тогда наступит время нового, невиданного еще расцвета советского искусства, самого передового искусства в мире!», * Джаз-оркестр под руководством Бориса Ренского выступал в одной из воинских частей Концерт шел под открытым Heбом, на большой поляне, где сидели и стояли бойцы подразделения. Выступления проходили с исключительным успехом. Хорошо принимались новые военные песни, созданные в дни войны советскими композиторами и поэтами. Дружными аплодисментами и смехом встретила аудитория острые злободневные частушки: Били наши батальоны Самого Наполеона. Ничего нет хитрого, Что побьют и Гитлера! Бригада № 10 является одной из лучших во Всесоюзном гастрольно-концертHON обединении. Недавно бригада выступала перед Н-ским подразделением. По окончании концерта бойцы тепло благодарили артистов и обратились в дирекцию ВГКО с просьбой послать эту бригаду для обслуживания фронта. Просьба доблестных защитников родины удовлетворена: бригада в полном составе направляется на фронт для обслуживания частей Красной Армии. CERI FPA Советский театр неразрывно связан © Красной Армией с первых же дней ее существования. Вместе с героическими частями Красной Армии на фронтах гражданской войны по-боевому действовали коллективы актеров, воодушевляя красноармейцев своим искусством на славные ПОДВИГИ. В 1918 г. на митингах для призванных в армию после речей В. И. Лёнина, Я. М. Свердлова и других руководителей партии и правительства выступали артистки А. В. Нежданова, А. А. Яблочкина и многие другие‘ выдающиеся мастера драмы, оперы и балета. Тогда же из Петрограда на фронт направлялись целые оперные коллективы. В начале 1919 года около 1.000 петроградских артистов работали на фронте. Очень большую роль сыграли специально сформированные передвижные фронтовые труппы. Одно только Политуправление Реввоенсовета республики. организовало свыше 300 выездов этих трупи на различные фронты. Командование Красной Армии всегда придавало большое значение спектаклям и концертам, поднимавшим воинский дух бойцов. Нередко передвижные труппы направлялись на самые ответственные участки фронта. Так, когда противник наступал на Киев, — на фронте работало несколько бригад актеров. Во время кронштадтского мятежа за несколько часов до штурма крепости на позициях выступала передвижная труппа, Фронтовые труппы нередко играли Heпосредственно на линии огня. Руководитель одной из таких трупп артист П Никандров впоследствии так описывал На площади Свердлова в Москве демонстрируется немецкий самолет, «Хейнкель», сбитый советскими ‘летчиками. На снимке: вает самолет груипа работников Малого театра осматриФото Е. Явно TEATPA ководца Пархоменко, чьи дружеские 0еседы сыграли большую роль в их политическом развитии. Передвижные труппы работали в годы гражданской войны и в агитационных поездах и на пароходах. О работе такой передвижной труппы вспоминает заслуженная артистка РОФОР М. Д. СинельниRoba: «Атитпоезд имени члена PBCP товарища Сталина был прикреплен к политотделу Юго-вападного фронта. Он состоял из восьми ярко расписанных лозун* тами вагонов, в которых находились типография, радиостанция, библиотека-читальня, выездная сессия Ревтрибунала ‘и театр... Мы останавливались на каждой станции, агитаторы проводили митинги; затем при огромном стечении красноармейцев и зрителей из близлежащих сел и местечек происходила сессия Ревтрибунала, а после нее выступали мы — труппа артистов в составе.. 6 человек. За месяц мы дали 69 спектаклей и концертов, сплошь и рядом выступая по три раза в день. Нашей сценической площадкой обычно бывала угольная насыпь неподалеку от железнодорожных путей... Мы играли перед бойцами, иногда прямо после спектакля отправлявшимися на фронт, и какая это была замечательная аудитория! Каждое слово доходило до нее, каждый эпизод воспринимался, как живая *ЗИВНЬ...». Когда была предпринята ликвидация врангелевщины, Реввоенсбовет Южного фронта, по инициативе командующего фронтом М. В. Фрунзе, предложил политуправлению фронта немедленно направить во все армии агитпоезда. В течение трех суток, работая днем и ночью, сотрудники пойитуправления, актеры, художники и музыканты написали несколько коротеньТолько что был разгромлен десант Вран“ геля, высаженный на Кубани, и’ полит. работники дивизии, ликвидировавшей врангелевскую авантюру, решили закре“ пить в сознании красноармейцев значение одержанной победы ортанизацией «Суда над Врангелем». Это была полуимпрови зационная инсценировка судебного 390“ дания. Все участники суда были в гриме и костюмах. Зрители были вовлечены в действие, и речи защитников и свидетелей Врангеля все время прерывались крика“ ми: «Врешь, не обманешь, кровопийца!» В ходе судебного разбирательства pace крылась картина многочисленных престу* плений против родины, совершенных 06 логвардейцами и в частности Врангелем, Суд. закончился оглашением приговора! «Врангель должен быть уничтожен. При“ товор подлежит немедленно исполнению всеми трудящимися советской России», Самодеятельные спектакли разыгрывались и на боевых кораблях Балтийского флота; и в казахском красноармейском отряде в гор. Тургай, и в интернацио нальных частях ов АИ, тде од ним из организаторов спектаклей был зна. менитый впоследствии чешский писатель Ярослав Хашек, и в партизанских отря’ дах Дальнего Востока... В 60ю с врагами Красная Армия при’ меняла не только все искусство 8010 оружия, но и оружие искусства. В наши дни советские художники помо тают героической Красной Армии громить врагов родины. Богатейший опыт участия театра в гражданской войне необходимо использовать сейчас применительно Е нуждам и обстановке отечественной вой ны советского народа с германским фашизмом. Лучшие достижения агиттеатра граждонской войны, пересмотренные под углом арения новых задач и новых 803- можностей, должны быть снова взяты на вооружение нашего искусства. А. ФЕВРАЛЬСКИЙ Agee yeas er чз Ся шел бой. Мы находились в полутора верстах от позиций... И все же вечером ‚мы играли спектакль... Сцена была устроена в проходе между двумя избами. Бойцы расположились полукругом, сидя прямо на земле, а некоторые влезли на крышу избы. Спектакль шел под настоящие & ‚не бутафорские выстрелы, что очень ‘нас воодушевляло. Спектакль затянулся поздно. Закончили мы ето при свечах, кото. рые держали бойцы». . Особенно тесно были связаны с армией фронтовые труппы, работавшие при дивизиях. Достаточно назвать, например, труппу при 25-й (Чапаевской). дивизии; в с0- ставе этой труппы были профессиональные актеры и любители-красноармейцы. В. И. Чапаев очень интересовался ее работой. В отделе рукописей Института мировой литературы им. М. Горького сохранилось письмо в Центральный Комитет Российской коммунистической партии из Уфы от 16 июня 1919 roma, подписанное: «Военно-политический — комиссар 25-Й стрелковой дивизии Фурманов». В этом письме Д. А. Фурманов сообщал. между прочим: «Кое-как, своими средствами, мы сколачиваем здесь, на позиции, походные театры. (Лишь только удается где-либо встать на несколько дней — заряжаем для тт. красноармейцев спектакли и концерты». Однажды во время спектакля была об’явлена тревога — и актеры-чапаевцы, прервав спектакль, схватили вин: товки и Kak были — в триме и костюмах — бросились в Gott. Всячески помогал организации сиектаклей, концертов и славный командир 14-Й дивизии Первой конной армии А. Я. Пархоменко. Артисты-профессионалы, ездившиё с этой дивизией, и свйчас с благодарностью вспоминают пролетарского пол: Концерт близился к концу, когда раздался сигнал воздушной тревоги. В течение нескольких секунд на поле не осталось ни одного слушателя. Они заняли свои места у зенитных орудий, а в небо Артисты у бойцов В городе К. в красноармейских частях состоялись концерты артистов Большого театра СССР, МХАТ, Московского театра оперетты и эстрадного коллектива, Выступления артистов Еланской, Ханаева Ливанова, Златогоровой, Боровской, Михаловской, Аникеева, Днепрова, Хмельницкого, Савицкой и других. получили высокую оценку бойцов и. командиров РККА С энтузиазмом обслуживают части Красной Армии также местные работники искусств города К: В. концертах принимают участие солисты, певцы филармонии, артисты облдрамтеатра, Тюза, оперетты, театра кукол, цирка, симфонического, духового и джаз-оркестров, студенты театрального и музыкального училищ В военно-шефской работе широко участвуют кроме того коллективы художественной самодеятельности клубов местных предприятий, балетная студия областного дома народного творчества и т. д. Артисты с каждым днем все успешнее перестранвают свою работу на военный лад. Худомественные коллективы — профессиональные и самодеятельные — подчиняют всю свою деятельность главной задаче — обслуживанию бойцов Красной Армии. Политрук ЗИНГМАН