СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ЧЕТИЕРГ, 28 СЕНТАВРЯ 1944 ru Mi 23 (773) наше Читая ежедневно сводки Информбюро; я спрашивал себя; когда настанет день моего непосредственного участия в борьбе против фашистов? В своих песнях и куплетах я призывал других к всемерной помощи нашей Красной Apmaw. Hy, a a сам, по профессии артист, — разве я дол жен только других воодушевлять и призывать? _ КУЛЬТУРА SPAR Иранский народ вписал замечательные страницы в историю человеческой куль. туры. Его высокая художественная ода, ренность проявляется в самых разнооб, разных областях литературы и искусства, Эпос Фирдоуси и. лирика Хафиаа, архи. тектурные памятники городов Тавриза и Кума, миниатюры Бехзада ‘и Касемя-Али принадлежат к числу выдающихся творе. ний. человеческого. гения, И это замечательное искусство, и его творцы —- плоть от плоти и кость от ко‘ти народных масо Ирана. Национальная классическая поэзия проникла глубоко в толщу народа, органически слита с erp жизнью. Стихи классических поэтов жи. вут не только в доступных небольшому слою образованных людей манускриптах и литографированных изданиях, но изв сердцах ремесленников и крестьян, пом. щиков мулов и аробщиков, шоферов и кочегаров. Нет такого случая, такой ситу. ации жизни, в которой не применялся бы стих из «Дивана» Хафиза или из «Бу. стана» или «Гюлистана» Саади, Народ с полным правом рассматривает творения своих любимых поэтов и худох. ников как свое достояние. Ведь именно народ сумел пронести память о создан. ных ими культурных ценностях через всё превратности исторических судеб Ирана, Из ‘народных сказаний черпал Фирдоуси сюжеты для своей великой эпической по. эмы. Верный народной традиции, он изо. бразил в своей поэме реформатора Маз. дака, как человека «речистого и разумно. Го, сильного советом», который говорил: Кто богат и силен, Не выше бедняги, что нишим рожден, На роскопть, богатство положен варок, Основа бедняк, а богатый уток. И равенство в мире возникнуть должно. Фирдоуси увековечил образ кузнеца Кава, освобождающего ‘человечество от аверя—царя `Захака. Знамя Каве — кожаный передник — приобретает значение глубокого символа. Фирдоуси восбпевает труд «ибо на свете другого бога, кроме труда, не существует». Хафиз, весьма скупой на панегирики власть имущим, обращается к шаху со следующими словами; «Если ты требуешь шахской короны, то яви собственное достоинство». Можно ‘ли удивляться тому, что поз зия, выражающая эти демократические мысли и чувства, сумела глубоко проних, нуть в сознание народных мас? р Иранские зодчие воплотили в архитехтуре мечетей присущую иранскому наро ду жизнерадостность. Гений народа ae стяще проявился и в развитии художественного ремесла (ковры, шелковые ткани, парча, керамика, лаки и т, д.). Особое место в народном творчестве Ира на занимает народный театр. Виды его ражнообразны: релитиозная мистерия «тв. shes, изображавшая мученичество халифа Али и его сына Хусейна, в настоящее время уже отошла в прошлое. Зато жиayn кукольный театр; театр марионеток (Хейме теб бази) и «пехлеван кечель» — нечто вроде нашего «Петрушки». ‘Наряду © этим существует любительский тватр импровизации. Актеры — ремесленники и мелкие торговцы — днем заняты ва бал заре, & по вечерам выступают в врендуе. MOM помещении или в частном доме. бо. став такой труппы крайне текуч. Постоян» ным является режиссер, который пишет только сценарий, не связывая актеров текстом. Небольшие труппы бродят по тородам и селам, ставя пъески пренмущественно сатирического содержания, В Иране появился уже и театр европе изированного типа. Большую роль в ем создании сыграл известный зриянский артист Ваграм Папазян и режиссеры, по“ лучившие образование в СССР, С середины ХХ в. в Иран проникают европейские прогрессивные иден, вазла» девающие думами передовой части иран ского общества. С иранской революцией 1905—1911 гг, эти новые идеи пробивают ся наружу. Режим личной диктатуры Риза-паха, ус тановившийся в 1921—1925 гг, пытался наложить руку на этот неудержимо раавивающийся процесс европеизации и модер» низации, подчинить его своему руковод. ству, вытравить из него демократическое содержание. Инициатива демократических элементов подавлялась. Свободная печать, профсоюзы, политические партии == вод это подвергалось разгрому установившимся в стране полицейско-бюрократическим режимом. Сохранялась лишь рептильная печать, полностью подконтрольная пра вительству шаха. Закон 1937 г. запрещает в читальнях и клубах «заниматься политикой», В 1939 г. органиауется «ведомство ориентирования общественного мнения», копирующее геббельсовское министерство пропаганды. Демократизация языка заме няется его искусственным «очищением» 01 всех, в тсм числе и прочно вошедших в массовый обиход, не-иранских, в частно: сти, арабских слов. Иранские прогрессив“ ные деятели должны были утешаться тем, что их ‘сажают уже не в арабский «махбас», а в истинно пранский «зиндан», Отставка Риза-шаха, связавшегося с Tape манским фашизмом, готовившим порабощение Ирана, политическая амнистия, усиление влияния прогрессивных слоев — все это дает основание рассчитывать Ha МОЕ РТ новый расцвет иранской культуры, освобожденной от пут абсолютистско-полицейского произвола, И. ЛЕВИН За рубежом pe ee замечательного австрийского дирижеое тОра Густава Малера недавно ны в США книгу о его жизни. Ан TORHH Альма-Мария Малер заявляет, а ла свою книгу не для современников ма не опубликовала бы её, если бы не Br taen aie ee Oe lee РТ видел. себя вынужденной выступить в ва щиту памяти своего мужа. Густав Малер — еврей Этого оказалось 20 статочно, чтобы нацисты, завладев Веной, сделали все, т чтобы уничтожить память о му* зыкантё в стране, гордостью которой он был. Симфонии ‘Малера ne исполняются ви в Ав“ стрии, ни в других европейских странах, н8^ ходящихся под фашистским гнетом. Одна из главных улиц Вены, носившая имя компо“ зитора ‚ была орочно переименована Qa wif стамы Г Станция была пуста. Гитлеровские танки быстро ушли в лес. Когда на станции собралась большая группа мирных жителей, фашистские танки вновь появились и начали методически расстреливать безоружных людей. Они прекратили огонь только после того, как был убит последний из укрывшихся на станции мирных жителей; это был 12-летний колхозный Мальчик. ‚Кровью залил Гитлер города и колхозы нашей родной чудесной Беларуси. Сердце взывает к мести за убитых и искалеченных, замученных и изнасилованных. Отечественная война, участниками которой являемся все ‘мы, дочери conerского народа, — война святая, война, освобождающая весь мир от кошмара гитлеризма. Мой муж-—пулеметчик на фронте. К нему ля обращаюсь. Помни о мести, о долге твоем перел советским народом, о том, что твой маленький сын в раннем детстве увидел уже все ужасы войны. Бей фашистских гадов без устали. И я с0 своей стороны, где бы я ни была, какая бы мне работа ни поручалась, буду делать все, что в моих силах, для ускорения окончательной победы над фашистскими извергами,. 3. КУРДЕНОК, артистка Белорусского ТЮЗа Белорусские дети первыми прозвали фашистских летчиков — «отервятниками», На всю жизнь они запомнят подлецов, с бреющего полета расстреливавиих беженmes. Я никогда не забуду пути из Минска в Могилев. Мы шли, и сердца наши были преисполнены скорбью и гневом. То тут, то там падали скошенные пулеметными очередями фашистских летчиков старики и женщины, дети с глазенками, толубыми, ‘как васильки. Около одной деревни мы увидели минскую работницу, ушедшую из города несколько раньше нас. На окраине под деревом сидел маленький мальчик, ее сын: она несла ему кружку воды. За несколько шагов до заветного дерева, к которому торопилась мать, фашистская пуля настигла ее. Женщина упала к ногам своего осиротевшего ребенка. Там же мы встретились с труппой беженцев из Барановичей. Одна из женщин рассказала нам, что жители Садовой улицы бежали во время. воздушного налета фашиетов в лес; осталось только два мальчика — 9 и 7 лет. Оба они спрятались в яме во дворе. Их заметил гитлеровский пилот. Покружив над ямой, он взял детей на прицел и расстрелял их из пулемета, oo На станцию Смолевичи около Минска рорвалось несколько фашистских танков. Плакат худ. Д. Шмаринова. Издательство «Искусство» Актер в походе оружие-_-иснкусство Вак только мы появились, бойцы сообщили нам; — А вчерашние бомбы мы сбросили — передали от вас «привет» Гитлеру! Другой участок фронта. Здесь Н-ская часть слушала в нашем исполнении первый концерт за все время с начала войны. После концерта состоялась товарищеская встреча с бойцами. Мы обменялись ролями: о слушали актеры — говорили бойцы, Как зачарованные, впитывали мы в сознание рассказы о боях, о смелости и находчивости наших летчиков, ‚.Даем концерт перед смешанной аудиторией — летчиками ин пехотинцами, танкистами и мальчуганами из ближайшей деревни. Вдруг начинает накрапывать дождь. Ho концерт He прерывается. Над И. Соловьевым,. исполнявшим свой номер на аккордеоне, слушатели держат зоно бь - Ведущий об’являет: — Следующий номер нашей програмГонгообразный звук прерывает его. Это знак воздушной тревоги. Летчики выходят к машинам, нас провожают в укрытие. Минут двадцать продолжается вынужденный `антракт. Затем звук отбоз, все до одного снова на своих местах, и концерт продолжается, как будто бы ничего и не случилось. При вылете на новые участки нашему самолету ‘обычно придавали в качфстве охраны несколько ястребков. С. этим эскортом мы вылетели на один из последних наших концертов. В Н-ской части нам пришлось видеть отеческую заботу. командира о своих бойцах. Во время концерта наступил обычный неожиданный «перерыв»: летчики направились к своим машинам и поднялись в воздух. Полтора часа сидели мы в укрытии и дружески разговаривали © оставшимися бойцами. атем большая часть нашей зудитории вернулась, и концерт возобновился. Но прилетели не все. И командир - — вернутся ли на аэродром все его цы. Только’ Когда к командиру подошел вестовой и сообщил ему Что-то на ухо, ero глаза радостно заблистали, И через несколько минут новая тру запяла свон места в «зрительном зале». Олин из летчиков, смущенно ваглядывая на часы, приглушенным голосом спросил: — Что, товарищи, не опоздали, не 6B держали вас? „.Много пришлось передумать за время наших раз’ездов, вернее сказать, полетов yaa обслуживания частей действующей армии. Много возникало. перед нами проб: лем репертуарного характера, Что перед какой аудиторией исполнять? Мои известные номера с барабаном, скажем, в SVs Рр , рот СЕ. ‚ в госпиталях оказались непригодными. Но ло чего велико было внимание бойцов, когда я на своей старой «сопилке» Ис полнял рапсодию Листа и «Песню пастуха» Я. Чернявского. , Свое возвращение в Москву я, как 8 другие мои товарищи по бригаде — wren С Балашов, исполнители скетчей Н. Тод: дее и Л. Домотацкая, балетная napa М. Дамаева и Б. Холфин, певица В. НиколАева, иллюзионисты В. и С.. Ван-ТенТау, артист Большого театра А. Королев, артисты оперетты С. Кулаков и А. Степанова, аккордеонист И. Соловьев, бригадир М. Шапиро, политрук Б. Руммер — рассматриваем только как кратковременный отдых. Мы с нетерпением ждем дня. когда снова отправимся на фронт. в части действующей армии. Вернемся мы уже Be как актерыгастролеры, &.кКакл бойцы другого рода оружия. Оружие это — искусство. Наша поездка, научившая нас очень многому, доказала нам, что искусство нужно и НА фронте, где грохочет артиллерия и творят свое славное лело советские бомбардировщики и истребители. Д. КАРА-ДМИТРИЕВ, заслуженный артист республики Недалеко от места нашего концерта стоят отбитые в боях с гитлеровцами танки, автомашины и мотоциклы. Восторженно встречают бойцы заключительный монолог профессора Мамлока из одноименного фильма — в исполнении С. Межинского. Выступления «живого Мамлока» во0- обще пользуются большим успехом. „.Мы приехали в роту, только что давшую сокрушительный отпор фашистам, пытавшимся окружить одну из частей нашей армии. Помощник политрука Ф. отличился в этом бою. Он первым бросился в атаку на врага, увлек з& собой бойцов. А. Редель и М. Хрусталев посвящают исполняемый ими номер отважному пом. политрукаЗа первые восемь дней своей работы бригада провела двадцать пять концертов. Скетчи в исполнении А. Бонди и Н, Нурм, С. Межинского и А, Короткова, рассказы Н. Плинера, виртуозная работа жонглера В, Спевака, цыганские и грузинские ‘песни Н. Назаровой, выступления ‘певца Б: Лисициана, аккордеонистки. Р. Симановской, танцы 3. Арсеньева и Т. Орлик встречают теплый прием у красноармейской аудитории. с. пищик, Мирон РАСКАТОВ Действующая армия полет. На следующий день мы снова вычасти, не показывая и виду, все время В ПОХОДНОЙ „КОЛОМБИНЕ*“ волновался и думал только о TOM ступили перед бойцами той же части. И вот, наконец, сбылась моя мечта: В прекрасное осеннее утро мы взмываем с подмосковного аэродрома. В составе большой артистической бригады я еду обслуживать части нашей действующей армии: В кабине «Дугласа» нас, артистов, ‘14 4e1 ловек. . Делаем семь кругов над широкой поляной, где нас ждут бойцы Н-ского летного подразделения. Прямо с самолета на концерт. Эстрада устроена на трехтонном грузовике под крылом нашего тяжелого бомбардировщика. (‘Лунный тихий вечер, электролампочки замаскированы, слушатели разместились полукругом ‘перед эстрадой. Борты самолета откинуты; его бомбовый груз размещен тут ‘же - рядом на траве. , С.. Балашов читает, рассказ Хорькова «Вымпел», иллюзионисты Ван-Тен-Тау показывают образцы своего мастерства, выступают и другие. артисты нашей бригады. Я заключаю концерт «Комсомольской прощальной», «Прогулкой на ослике» С. Маршака, «Песней старого портного» и «Сыновьями» И, Финка и Б. Фомина. Слова из песни Суркова «Смелото пуля боится, смелого штык не берет» вызывают восторженный отклик. Концерт окончен; Командир части говоpat: — Вы нам помогаете шить саван для Гитлера, Этот неожиданный намек на текст «Песни старото портного» глубоко волнует меня. В ту же ночь бомбардировщик погрузил весь свой груз и вылетел в боевой Помни о мести! Фургон-автомобиль с артистами ленинтрадского «Старого ТЮЗа» бойцы любовно назвали почему-то «Коломбиной». В бое’ вых соединениях «Коломбину» Всегда встречали с неподдельной радостью. Молва о бригаде ленинградских актеров 6eжала впереди фургона. Любовь к арти: стам красноармейцев и командиров, защищающих родину на передовых линиях обороны, проявлялась во всем — в сердечных встречах, в трогательной заботливости, которой окружали артистов, в эн: тузиазме, с которым принимались спек: такли и концерты зрителями. В течение. двадцати дней бригада ТЮЗа из’ездила на «Коломбине» свыше тысячи километров, дала сорок выступлений, обслужила десятки тысяч бойцов. Тюзовцам приходилось выступать в частях, принявших на себя первые яростные удары врага. Надо было видеть р достные, благодарные улыбки на обвеётренных лицах танкистов, метчиков, краоноармейцев, чтобы понять, как велика потребность в искусстве на фронте. Немедленно по приезле на пункт’ бри: тада устраивала импровизированную сцену. Выступать приходилось на макарон„ Участники артистической бригады Г. П. ных ящиках, на грузовиках, а то и проCTO на земле, протянув между двумя соснами веревку с занавесью. В репертуаре бригады, кроме концертной программы, был спектакль «Продолжение следует» Бруштейн. Играли его в гриме и костюмах, почти без декораций, Предельно сокращали антракты или вообщё обходились без них, укладываясь в час двадцать минут. И тем не менее, это были представления, в которых светилось подлинное искусство, ‘ Зачастую непосредственно после спектакля, а то и прерывая его, части ухоTHIH & Gon. Герой Советского Союза полковник М. Т. Трусов в письме к артистам бригалы пишет: «Спасибо вам за ваше искусство. Вы с нами, вы такие же боевые ребята, как любой из наших бойцов и командиров, непосредственно участвующих в боевых операциях на фронте. Ваша работа необходима, вы. вноеите дух героизма и от: Bark B наших людей». Ленинград Золотова и O. А. СЕГЕДИ Близится день нового Грюнвальда бель и уничтожение его культуры. „Самое непримиримое, самое’ непоколебимое и мужественное, что передавалось из поколения в поколение, от отцов к CHновьям и от дедов к внукам, оживает сейчас в литовском народе. Великая, священная ненависть наполняет сердца литовцев и литвинок, видевших разорение мирных селений, смерть близких, `бебчинства палачей и насильников. В одном из сообщений Советского Информбюро я с чувством гордости нашла упоминание о героической борьбе, которую ведут против гитлеровских бандитов партизаны Литвы. Это только начало: кровью за кровь, смертью за смерть ответят сыны и дочери Литвы на преступления фашистов. Я уверена, что день возмездия, день победы советских народов ‘над немцами, день второго сокрушительного Грюнвальца не 8a горами. Мы его дождемся. Мы отдадим все силы свои, все свое достояние, свою жизнь для того, чтобы приблизить этот день. A, СТАШКЕВИЧУТЕ, артистка Литовского‘ театра. оперы и балета, депутат Верховного Совета Литоской ССР Национальные герои литовского народа бель ’ ттарлта ГаАалимии DW Витллтл зан! МИРА Са — князья Гедимин. и Витольд — прославлены` летописями нашей страны как непримиримые борцы против прусских поработителей. С торой Гедимина в Вильнюсе связано старое народное предание: здесь князю явилась во сне стальная волчица и, указав ему место, где должен быть заложен будущий город, предупредила, что самый лютый и заклятый враг литовского народа всегда будет приходить с запада — из Пруссии. р В литовских Яеснях, сказаниях и пословицах выражена ненависть народа к коварным врагам, веками пытавшимся 110° работить Литву. И сейчас вооруженные до зубов дикари с запада, так же, как и их предки псырыцари и тевтонские палачи, несут литовскому народу смерть и пожарища, гиВ рядах народа Дома, в театре. на репетициях, на спектаклях думаешь 0б одном, испытываешь одно всепоглощающее чувство — чувство преклонения перед героизмом народа, перед той простотой, с которой бойцы Красной Армии идут на ратные подВИГИ. Я готовлю сейчас роль Шуры Азаровой в пьесе «Давным давно». Азарова — это известная русская партизанка отечественной войны 1812 года Надежда Дурова. «Давным давно» — героическая комедия, написанная молодым драматургом А. ГладKOBHM. В образе Шуры Азаровой меня увлекают не биографические детали. весьма красочные, яркие, интересные сами по себе, но общий смысл ее жизни. Редко на долю актрисы выпадает счастливая возможность найти в исторической роли материал, отвечающий чувствам и мыслям, ксторые волнуют её современников В «Давным давно» такой материал для меня есть. Но одна мысль волнует меня больше всего. 130 лет назад была только одна девушка-воин Надежда Дурова; недаром на нее обратили внимание мемуаристы и историки. Сейчас тысячи советских женщин и девушек сражаются в партизанских отрядах вместе со своими братьями, перевязывают раненых советских бойцов, на фабриках и заводах заменяют ушедших на фронт мужей. Активное участие советских женщин в отечественной войне — широкое и величественное народное движение. Какой удивительный путь прошла русская женщина за время, отделяющее нас от эпохи наполеоновских войн! Я завидую русским женщинам — непосредственным участницам боевых действий. Я также стремлюсь всей душюй туда, Гда решаются судьбы моей родины, моего народа, моя собственная судьба. Сейчясе хочется создавать не обычные роли в спектаклях, не просто выступать в концертах. Ненасытна тоска по пьесе, каждая реплика, каждое слово которой воодушевляли бы на прямое действие. Хочется, чтобы каждый наш спектакль, каждый концерт воспитывали неприми:- римую ненависть к кровавому фашизму. звали в бой воодушевляли ня подвиги, 1 М. БАБАНОВА, заслуженная артистка республики ь, Смирнов исполняют перед бойцами Н-ской авиачасти сцену из комеполях Гвадалахары, в горах Албании. На жизнерадостный итальянский народ напялили смирительную чёрную рубашку. В этой рубашке щеголяет и фашистское искусство. Это цвет смерти и траура. Ни одной песни не оставит по себе этот режим, кроме гнусного воя: «Наш учитель — пулемет». и одной картины, кроме жалкой маани. Ни одного памятника архитектуры, кроме могил. Ни одной книги, кроме сборников истерических речей Муссолини, А народ Италии, единственный подлинный наследник своего великого прошлого, народ, который так любили Гоголь, Герцен и Горький, народ Леонардо и Верди, Данте и Гаррибальди, когда минет крававое гнусное господство Муссолини, снова создаст прекрасные книги и картины, снова рассмеется и скажет: дии, А, Н. Островского «Не было ви гроша, да пдруг алтын» ВОЕННЫЙ СОВЕТ Карикатура из лондонской Носледний представитель поколения знаменитых трагиков, подлинный наследник Сальвини и Росси, старик Цаккони несколько десятков лет играл Освальда в `Черные дни итальянского иск усства ouemad ba syane Mw apedaoateen aay i не закидывать головы, — этим жестом не закидывать головы, — этим жестом Цаккони передавал симптомы прогрессивного паралича. «Так делает дуче», — скззали ему. И теперь драматического театра в Италии больше нет, Несколько плохеньких трупп, бедствуя, ездят по провинции со старым репертуаром, Топча культуру дома, фашисты не щядят ве и в чужих странах. В Испании фашистские летчики уничтожили древнейший памятник — исторический город Гернику. Они снесли с лица земли знаменитые своей архитектурой и собраниями художественных ценностей дворцы графа Лара в Мадриде, «Инфантадо» в Гвадалахаре «Бомбить старые дворцы интереснее, — откровенно признался один из векормленных сосцами дуче наследников Юлия Цезаря, — они рущатся © ‘большим треском», По настойчивому требованию Гитлера Муссолини ввел в Италии «арийский параграф». Еще сотни интеллигентов, художников и ученых отправились в изгнание или оказались на улице. «Мозг нам не нужен, — сказал секретарь фашистской партии Фариначчи, — нам нужна только кровь, которая льется во славу фашизма». Кровь итальянского народа действительно проливается. © небывалой щедростью. Она лилась на островах МЛипари, куда отправляли антифашистов. Она лилась на улицах Рима, в’ пу+ стынях Абиссинии, на Карикат Итальянские фашисты очень любят называть себя спасителями культуры. Но, спрашивается, от кого и от чего надо было спасать итальянское искусство? Детей Италии заставляют хором распевать невинно-кровожадную песенку; «Наш брат — кинжал, наш учитель — пулемет» Студенты учат историю по учебнику, в Котором говорится: «Наиболее мудрым учреждением всех веков была инквизиция». Профессора медицины изо всех сил стараются доказать, что «южно-романский, так называемый римский, череп по своей стройности и выпуклости почти не уступает северо-германскому». Музыкальные критики уверяют: «Верди для нас слишком сладок, это музыка для женщин Фашист предпочитает симфонию орудийной канонады», Скорбя о падении театрального искусства. театроведы утешаются: «Наша эпоха знает только один театр — театр военных действий, одну только пьесу — войну, один пафос — пафос разрушения, одного режиссера — смерть». Художныхов учат: «На вашей палитре должны остаться две краски; красная для крови и черная для смерти». Было провозглашено на! весь мир; «Фашизм создал новую архитектуру». «Величие Рима, гармония средневековья, динамизм современности», — так определялись свойства этого нового архитектурното стиля. На поверку оказалось, что ‘фашизм создал сразу два стиля, Один — подражательный. Это не копия, а скорее пародия на барокко, Bee претенциознопышное, все ничтожное, что характеризовало этот стиль в эпоху его вырождения, пленило фашистских архитекторов. Другой стиль — действительно оригинальный: ло сих пор строители тюрем не претендовали на высокое искусство. Это здания чрезвычайно грандиозные, лишенные пропорций; Это здания, мрачные и снаружи и внутри. Они -больше всего похожи на склепы. Таков был павильон Италии’ на всемирной выставке в Брюсселе: бессмысленно вытянутое вверх здание черного цвета без окон. Увидев его, ‘американский журналист сказал: «Если к этому крематорию привезти покойника, он выскочит из гроба и убежит». Муссолини об’явил. что он— друг худож ников. «Мы-— дети Леонардо, Рафаэля! и дуче»,—завопили живописцы, жаждавщие казенной поддержки. Пренебрегая пристойностью, они писали; «Мы—Ромулы и Ремы. нового искусства. дуче — волчица, которая вскармливает нас», и припадали к сосцам шакала. И вот творения шакальих выкормышей отправились на выставку в Париж, Профашистская газета «Жур».дипломатически писала: «К сожалению, наши друзья выбрали не лучшее для этой выставки». Независимые критики выража+ лись яснее; «На выставке поражают два обстоятельства: первое — беспомощность этой мазни; можно подумать, что итальянские художники никогда не видали Ни классических, ни современных полотен и как дети накладывают краску за краской, чтобы посмотреть, что получится; и второе — унылая скука этой «бодрой и динамической» живописи; повидимому, даже небо Италии, даже ев горы, поля и моря выцвели, потому что новые живописцы признают только серые и черные тона». Лучшие певцы мира — Джили и Вольпи, Руффо и Скиппи — поют в ньюйоркской «Метрополитэн-опера». «Фашистские песни» — не для человеческого го» 10Са», — сказал. Джили. И в «Скала», знаменитейшем оперном театре мира, неё: — Муссолини? Но он никогда не был итальянцем! Разве шакалы в горах Калабрии — итальянцы? О. САВИЧ ремя в ряды английского военно-воздушного флота вступило много му. зыкантов. Из их числа сформирован симфо’ цический оркестр военно-воздушного — флота. Среди Участников оркестра -—` известный ан wr a. aoe 2% 9 ene le eee ОО И тов глийский квартет «СтШегв» и ряд артист филармонии, ра о да... ee PRA *«[)485опапоев» сообщает, 7 ° : TET HU eeTCH Re оккупационные власти 84“ &рижской опере ставить произведе HHA германских композиторов. Запрещено fe ен о о Эмецкую музыку также. француз д ла ВВ А д биол де ES ES да ским симфоническим оркестрам, всякого ро ансамблям и солистам. оны» = ИКОГО распоряжения оккупа’ ционных властей — предохранение германской музыки от «искажения ве обнегритянившимися французами».