ЧЕТВЕРГ, 23 СЕНТЯБРЯ 1941 г, № 33 (773) СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Три месяца великой отечественной войgu явились серъезным испытанием для ижлого гражданииа советской страны, Чо ты сделал для Фронта? — вот вопpe, который жизнь задает каждому из 110, вопрос, нь который и мы, композиторы, ДОЛИН х ОТВЗтИТЬ 60 всей честностью y ПрЯмотой, da эти три месяца композиторы в содружестве с поэтами создали множество озых музыкальных произведений. Напилы сотни песен. Миогие из них изданы и исполняются. Песни великой отечествен. ой войны уже вощли неот’ емлемой тью В боевую жизнь народа, Однако, скажем об этом прямо, наше леенное творчество развивается слишком односторонне, Композиторы увлекаются чянением эстрадных песен, чалще соль» лы, реже хоровых. Хороших новых мас. вых песен у нас почти ‘нет, Больше всего удач — в жанре эстрадой песни; неудачи же чаще всего в жанре — массовой, то-есть именно в том, вторый предналначен для самой армии. Хорошие эстрадные песни написаны Белым, Мурадели, Милютиным, Мясковским. Новиковым, Аачатуряном. Из хороших же массовых можно назвать (в который раз!) лишь общеизвестные песни Акуленко (Шире шаг»), Блантера («До свиданья, юрода и хаты»), Дм, и Дан. Tloxpace «роввая-пехотная»), Васильева-Буглая («Комсомольские частушки») да еще лватри произведения. Остальные же, задуманные как песни массовые, уже более сложны, и красноармейская масса вряд ли ‹ достаточной легкостью и охотой запоет 3. 5 А что это означает? Да то, что мы недостаточно выполняем одну из своих основных задач. Хорошо, что мы даем нашей армии возможность спушать новые Недавно в Пентральном доме Красной Армии я был на выступлении бригады эстрадников во главе с Гаркави, Хенкиным и Руслановой. Несколько сот че. ловек командиров, политработников и бойпов, бывших в зале, принимали их очень тепло. С тем же неиссякаемым успехом бригада эта выступала, как известно, и перед бойцами на фронте, сделав для этого на грузовике пробег чуть не в 2000 километров. Нужно видеть и слышать подобные выступления, чтобы оценить их нёобходимость и значительность теперь, когда вс® силы нашей страны напряжены в борьбе врагом, В старину талантливые комаллиры часто находили живые и образные слова, беседуя с солдатами. Всё внают, яапример, как Кутузов читал перед строем басню Крылова «Волк на псарне», Неистощим на шутки и остроты был и великий Суворов. Боевые командиры всегда прибегали К солдатской самодеятельности, командуя: «Песенники, вперед!». Теперь между фронтом и тылом стерта грань. Теперь все население нашей страны ‘воюет — сидит ли оно в окопах, роет ди оно окопы, стоит ли оно за станками, °в ‘два и три раза перевыполняя нормы, трудится ли оно на колхозных полях. И всем, как короткий отдых и зарядка бодрости, как утренняя гимнастика для здорового тела, нужно это искусство малой формы: песня, доходчивая музыка, искрометный танец, небольшой, но выразительный рассказ. Поскольку я лично не певец и не музыкант, а писатель, мне хотелось бы склзать несколько слов о рассказах для эстрадного исполнения. Вольшей частью в этой области бывает то же самое, что и в драматургии: настоящим и подлинным драматургом может быть только тот, кто живет интересами театра; он приобретает так нязываемое знание сцены, то-есть возможностей театра вообще и того коллектива артистов, < которым он работает, — в частности. Выдающиеся и незаменимые оэстрадники-рассказчики писали для себя рассказы сами, как Иван Федорович Горбунов, автор «Воздухоплавателя», ^ «Затмения. солица», серии вещей о «Генерале. Дитятине» и прочих талантливых произведений для эстрады. Сам пишет для своих выступлений сценки и современный маститый‘’ уже эстрадник В. В. Сладкопевцев. звестно, что Готоль был’ прекрасным тецом своих произведений, но он читал их в тесных кружках своих знакомых; Диккенс же выступал как чтец своих вещей перед большой публикой в’Англии и в Америке и сделал из этого в конце своей жизни род’ подеобной профессии. И тот и другой имели для подобных выступлений все данные в смысле дик. пии; особенности же их письма — пластичность и ‘сверкающий юмор — приковывали внимание‘ слушателей. Мне ка» ETCH, WTO именно’ эти особенности и являются чрезвычайно ценными для эстрадных рассказов. Исполнители их, чтецы эстрадники, полюбят. их за это и свою лю бовь сумеют передать слушателям. Однажды я слышал отрывок из «Мертвых душ» — приготовление Чичикова к Плакат художника И, Громицкого. Издательство «Искусство» TeCHE, но еще важнее дать 6й возможность самой петь новые песни. Передовая статья тазеты «Красная зв6зДа» — «Песня — други товарищ бойца» говорит об этом со всей ясностью: «Притомились красноармейцы на марше, далеKa дорога, но подал запевала голос, зв. гремела песня и, тлядишь, веселее стал шаг, приободрились бойцы, и уже не таким тяжелым стал путь. Патриотическая песня должна проникнуть в самую гущу красноармейской массы», Много ли написано песен, которые проникают в самую гущу красноармейской масвы? Нет, еще не много! Ведь не случаен тот фажт, что сейчас большой популярностью в армии пользуются старые, хорошо знакомые песни: «Если завтра война», «Распрягайте, хлопцы, кони» и др. Петь надо, петь хочется, «не я пою, а ‘душа поет», а новых песен почти нет! Вся история русской армии, бобвых отрядов в дни гражданской войны и 00- временной доблестной Красной Армии нашла свое отражение в песнях. Надо, чтоб и сегодня песня помогала нашим бойцам в походе и на отдыхе. Хорошая песня— великая сила. С хорошей песней и жить лучше и побеждать легче, Получилось, однако, так, что, много работая в области песенного жанра, сочинив немало хороших эстрадных песен, наши композиторы недостаточно помнили о необходимости создания массовой красноармейской песни. Нам надо подумать об изменении обычных норм своей работы, о том, чтобы стать поближе к жизни нашей армии, Именно здесь лежит прямой путь к созданию таких песен, которые дошли бы до сердца каждого бойца. Дм. КАБАЛЕВСКИИ ГРассназы для эстрады «ВИНОВНЫЕ» Франция, моя чудесная страна, стонет под игом германского фашизма. В окдупированной немцами зоне хозяйничают фашистские солдаты, в неоккупированной «властвует» правительство Виши, действующее по указке Гитлера, НОВЫЕ СПЕК „оатальон идет. на запад“ «Батальон идет на запад» в Бамерном и Г. А. Яниковский) Ba фронте и вы отдать кровь своего сердца, самую жизнь, чтобы защитить ‚отчизну. Именно эти, черты советских бойцов, их пламенный патриотизм, их глубочайшая вера в правоту своего дела , рождают героев отечественной войны. ‘ Природу советского тероизма и пытается раскрыть в своей пьесе Мдивани. В этом для нас ее актуальность и ценность; искупающие многие ев недостатки: некоторую схематичность,. отсутствие сквозного действия, ° художественную неравноценность отдельных сцен и эпизодов, недостаточно полную разработку образов. и персонажей, Именно потому, что в центре внимания автора пьесы советский человек, ето переживания, мысли и чувства, — героическая тема, героический сюжет овеяны у Мдивани нежной и трогательной лиричностью. В этом, кстати сказать, нельзя не видеть блатотворнейшего влияния традиций грузинского искусства, всегда лирически полноценного, проникнутого искренней задушевностью. ms = => „повый порядок“ чеву, & это не в природе Христиана Бетца. , Постановщик И. Берсенев искусно свел пьесу Вольфа к четырем картинам, устранил из, нее многие устаревшие сейчас мотивы, придал ей новую злободневность. «Тесс, тише!› — одна из чудесных драматических миниатюр Бертольда Брехта, известная под названием «Шпик». Это яркая картинка из быта современной Гермавни. Муж и жена—обыватели, терроризиБ. Оленин — Христиан Бетц. Зарисовка худ. М. Родионова рованные фашистским режимом, даже у себя дома, за ‘обеденным столом, боятся произнести лишнее слово о политике. Они боятся собственного сына-подростка. Немало их друзей жестоко пострадало от того, что при ‘детях они нелестно отзывались 0 гитлеровцах: в фашистских школах ив клубах гитлеровской молодежи детей учат подслушивать, следить, доносить на «нелойяльных» родителей. С. Бирман и В. Всеволодов. играют. эту пьеску с большим сарказмом. Но права ли С. Бирман как постановщик? Чем больше ‘сатиры, острого гротеска в игре БирОт беды, от лютого плача Потемнели напги воды. Ой, Морача, ой, Морача! Соберешь ты искрой слезы Матерей и братьев, Соберешь в одно угрозы — Соберешь в олно проклятья... Подобно человеческому стону стелется вначале здалобная. о песня, взывая к отмщению. «Ой, Морача, ой, Морача!» — в этот” возглас композитор ‘вложил ‘и боль народа и его упования и ‘надежды. В своем напряженном развитии песняжалоба вырастает в гневный боевой приSBIR. ..Эхо в горах крикнет «мести»: Звезды в небе крикнут «в битву» На фашистов, на проклятых! Это первая кульминация песни. И опять звучат слова обращения . «ОЙ, Морача, ой, Морача!» Но уже нет в них той боли, какой они были наполнены в самом начале. Гнев, великий священный народный тнев переплавил эту боль в единый волевой порыв. Так летите ж,, искры, к морю, Разгорайтесь над полями, Забнрайтесь выше в горы, Разноситесь над волнами. Искры порождают пламя. Много хоровых произведений было на+ писано о народном горе, о бедствиях народных. Вспомним хотя бы гениальный хор поселян из оперы «Князь Игорь» Бородина; знаменитые народные хоровые плачи и причитания в «Борисе Годунове» и «Хованщине» Мусоргского. В «Песне гнева» Белого воплощены гнев народа, его страстные устремления к свободе и счастью. «Песня»—одно из тех произведений, по которым в дальнейшем будут судить о нравственной силе советских художников, творивших в суровые ‹дни отечественной войны большое, человечное искусство. we * Теме ненависти посвящена и «Песня мщения» Блантера на слова Э. Вайнерта. От Эйслера, от его, мужественных и простых антифашистских песен борьбы заимствовал Ралантер средства выразительности своей песни — ее концентрирован-. ный, декламационно-отточенный стиль, т a идет на запад» обладает неоспоримыми достоинствами. Прежде всего это пьеса, прямо и непосредственно отвечающая на военную тему. Мдивани не боится показать на сцене и героические будни фронтовой жизни, и картины боя. Гремят и картины боя. Гремят Tes мины Но в этом пушки, взрываются мины. Но гуле войны звучит основ! пьесы Мдивани — тема о человеке, о герое. Советский человек на войне — вот главное содержание спектакля «Батальон Идет на запаль, В воскресный летний день в счастлиBy ‘солначную Грузию приходит весть о внезапном вероломном нападении фашистской Германии на Советский Союз. За: щищать родную землю отправляются два сына старого Георгия Гигагури — инженер Александр Гигагури и сержант Николай, Сам Георгий Гигагури, в молодоCTH воевавший с немцами, сейчас знатный стахановец-машинист, будет водить тяжелые составы поездов o боеприпасами для фронта. И вот в следующих карти нах спектакля мы встречаем героев пьесы уже на фронте. Александру Гигагури и его батальону поручают восстановить железнодорожный Мост, недавно _взорванный врагом. Разрушенный мост должен быть восстановлен как можно скорее — от этого. зависит успех предстоящего наступления, возможность подвезти к передовым позициям боеприпасы для артиллерии и бойцов Ежесекундно рискуя жизнью, не стразчась никаких опасностей, не останавливаясь ни перед какими ‘трудностями, самоотверженно, быстро и ‘умело выпол няет Гигагури со своим отрядом приказ командования, Мост восстановлен, Orpaжены все попытки злобного врага вновт азбомбить Путь открыт, SHOE PUR HOS полотно, получив снаряжение и тить Францию только потому, что среди людей, которым было доверено руководство государством, оказались предатели. В своем стремлении подавить «внутреннего врага» — французский народб—они гостеприимно ‘распахнули двери стра’ ны перед немецкими оккупантами. 0б этих предателях я и хочу ем ть в пьесе которую пишу лля Московзать в Пьесе, которую пишу для московского Художественного театра. На русский язык ее переводит писатель Виктор Финк. Пьеса в трех актах с прологом будет называться «Виновные». Впрочем это название пока условное. Франции в предвоенный период и во время войны. По жанру мне мыслится психологическая пьеса, действие которой развертывается на фоне политических событий. Действие пролога происходит в 1936 году, после победы народного фронта на выборах. Этот успех народного фронта ‘вызвал такой страх у французской круп: ной буржуазии, что она предпочла предать свою страну и броситься в об’ятия Гитлера и германского фашизма. 1 В пьесе будет отображено во Францию германских фашистов, разрушение прекрасных городов Франции apтиллерийским отнем и воздушными бомбарлировками; свирепый террор оккупантов и события 1941 года, когда французский нярод начал борьбу за свое осво бождение. Центральный персонаж пьесы — один из предателей Франции — Гондрекур. Его называют «королем рубия». Этот редкий металл добывается лишь в Марокко; Гондрекур монопольно держит в своих руках всю его добычу. Немцы весьма заинтересованы B TOM, чтобы заполучить рубий, необходимый им для расширения военной промышленности. Они стремятся завлечь Гондрекура в свои сети. Представители терманского посольства в Париже завязывают прочные дружеские связи < «королем рубия», Дочь его, Жанина, становится невестой одного из советников германского посольства — тайного атента Геббельса. С детских лет Гондрекур был связан узами дружбы с двумя своими земляками, жителями небольшого провинциально“ то городка в Нормандии — директором лицея и крестьянином. Крестьянин погиб во время мировой войны в результате отравления газами. Его сыну ертрану Гондрекур дает средства на образование. Но политические убеждения Берт: рана складываются под влиянием окружающей ето среды — крестьянской молодежи и студенчества. Он становится ком: мунистом. Между ним и его «покровите. лем» Гондрекуром происходит острое столкяовение. - Гондрекуру и его дочери Жанине про: тивопоставлены ‘в пъесе и другие близкие народу люди — директор лицея Жанбуа и ero дочь комсомолка Мария. Таковы основные персонажи моей новой пьесы. В ней пройдут перед зрителями представители самых различных социальных кругов Франции — крупные и мелкие провинциальные буржуа, промъииленники и интеллигенты, студенче. мышленники И интеллигенты, студенческая молодежь,‘ рабочие и крестьяне, воины французской армни. В пьесе будут выведены также тайные атенты наци и немецкие ‘оккупационные власти. , „Свыше десяти месяцев провел я в оккупированной немцами зоне, где находился почти на нелегальном положении, и я хорошо внаю, что происходит сейчас во Франции, - Мне хочется, чтобы конец моей пъесы звучал оптимистически, В последнем действии, в эпизодах 1941 г. я хочу показать подлинных патриотов Франции, чья активная борьба вселяет в нас уверенность, что недалек Moment, Korda Beth великий французский народ поднимется для беспощадной борьбы с фашистскими палачами. - - р ‘ eo Жан-Ришар БЛОК театре. Братья Гигагури (Н. Н. Чаплыгин ото Л. Лозенекого Лирическую — взволнованность — пьесы Мднивани сумел сохранить и передать в своей постановке Камерный театр. Пре“ красны ‚в спектакле образы старого грузина Георгия Гигагури (С. Ценин) и ето сыновей Саши и Коли (Н. Чаплыгин и Г. Яниковский). ва, замечательно исполняющего Clo Am” ческую роль красноармейца Шмадченко, попавшего в фашистский застенок. Никакие мучения и истязания не могут сломить воли советского человека. Ничто не может заставить его изменить своему долгу, своей отчизне. Один против стан врагов, он борется до последней капли крови, до последнего вздоха. Стлектакль «Батальон идет на запад», поставленный А, Я. Таировым, производит волнующее впечатление; в нем видишь наших ‘людей, наших друзей и товарищей, героически защищающих родину, ее честь и независимость. М. ГРИНБЕРГ Эсеприпяеы. батальэпы — Красной Армии идут на запал. Таков сюжет пьесы Мдивани. В героической борьбе с` ненавистными полчищя“ ми врагов, в суровых ратных испытаниях раскрываются лучшие стороны характера простых советских людей. МЛютая HeHaпростых советских людей. Лютая ненависть к фашизму, беззаветная любовь к родине, великое чувство товарищества и сердечной дружбы об’единяют и ‹вязывают бойцов красного батальона: грузина Гигагури и русского Сергеева, еврея Ройзмана и литовца Барута.’ Для всех них родина, ее счастье, ее честь и свобода — превыше всего. Рядовые бойцы, они готобалу у губернатора и появление его на этсм балу — в исполнении прекрасного чтеца Антона Шварца, Пластичность слова и юмор Готоля чудесно передавались чтепом. Благодарнейший материал для выступлений с эстрады дает Чехов, и я помню время, когда его маленькие рассказы только еще начинали читаться перед публикой. Одним из первых, кто занялся этим, был А Я Закушняк. Отличным писателем для эстрады является из современников мастер короткого юмористического рассказа М. М. Зощенко, и чтецы недаром любят его вещи. Можно бы указать и еще кое-кого из современных ‘писателей, пишущих специально для эстрады. Но высказывалось печатно пожелание, что сейчас вообще все писатели должны перестроиться на’ малые формы. Пожелание вполне современное, конечво, и я думаю, что попытки в этом направлении были бы небезынтересны дая самих же писателей. Известно старинное изречение, очень любимое еще Сократом, часто его повторявШИМ, ЭТО’ —. «познай самого себя». Изречение тлубокое, основанное на большом жизненном опыте, Человек часто не знает всей меры своих способностей и раскрывается от случая к случаю, толчками извне, А что может быть сильнее такого толчка, каким является война за свое отечество, за свою независимость против лютоTO врага, насквозь проспиртованного людоелской нацистской идеей? Я Если юмор не есть дело наживное, 4 должен быть природным даром, то, вопервых, он в гой или иной степени присущ каждому талантливому писателю; вовторых, настоятельной необходимости в нем для всех эстрадных выступлений, конечно, нет, Вполне серьезные рассказы, читаемые с эстрады, способны произвести большое впечатление на массового слушателя, если только они, не длинны. Так, неизменным успехом пользуются иные рассказы Мопассана. Что необходимо в данный момент, то должно Непременно появиться — это краеугольный камень прогресса. И как появилось у нас оружие Костикова, так в достаточном количестве будут созданы талантливые рассказы для эстрады. С. СЕРГЕЕВ-ЦЕНСКИИ Ах, песня, песня, что можешь ты сделать © сердцем человека, Фурманов. В программе нового концертного. пред: ставлёния Всесоюзной ‘студии эстрадного искусства есть номер под названием «После отбоя». Это небольшая сценка, основанная на одноименном рассказе И. Прута о мальчике Гоги, страстном любителе кино. Дело происходит в наши дни. Группа отважных бойцов-зенитчиков, одна Из тех, что изо дня в день, стоя на страже наших сел и городов, метко бьет по фашистским стервятникам, после отбоя расположилась на отдых. Сержант Джибели укладывается спать. Он забыл о том, что сегодня его очередь рассказывать. Вернее, ему не хочется рассказывать. Но уговор, как говорится, дороже денег. И вот неёхотя начинает Джибели свой медлительный рассказ о мальчике Гоги. Гоги очень любил кино. В солнечную Абхазию, где жил Гоги, часто приезжали киноартисты. Всех их Гоги знал чуть ли не в лицо, а 60 многими был даже лично внаком. «Однажды, когда Гоги сидел на краю тропинки, почти у самой поляны, & овцы паслись по широкому луту, собаки вдруг залились лаем; Гоги вскочил и увидел, что прямо к нему подходит.. Геловани». (Как раа в это время в Абхазии шли с’емки картины, в которой Геловани играл роль товарища Сталина). «Гоги, конечно, назвал. себя. Они сели рядом, разговорились, Мальчик сказал, что его мечта — стать киноартистом, потому пастухом — немножечко скучно! А товарищ Геловапи об’яснил, что нет плохих профессий, а есть только плохие люди! Самов тлавное — любить свое де“ ло, выполнять его на пять с плюсом! Тотдв скромный труд пастуха будет оценен всей страной и даже не меньше, чем талант самого большого артиста... Он встал, лал мальчику большое яблоко, пожелал счаствя и пошел дальше». от и весь рассказ. На линах бойцов явное недоумёние и неудовлетворенность. Kuno... Геловани.. уальчик. К `чему было рассказывать 060 ман-актрисы, тем дальше уводит нас Бирман-режиссер от авторского замысла. Бирман сделала родителей, живущих в вечном страхе, боящихся собственного бынишки, мишенью едкой театральной сатиры. У Брехта — это лишь жертвы уродливого гитлеровского режима, острие своей сатиры он направляет против той преступной коричневой банды, которая разлагает тысячи немецких семейств. Интересна пьеска Н. Венкстерн «Кусок мяса». Во Франции, в домике старой Жервезы (Л. Рюмина) квартирует гитлеровский офицер Гут, Офицер порядочно изголодался в своей «третьей империи» и теперь хочет подкормиться за счет тружеников Франции, обреченных на толод. Старая Жервеза, потерявшая сыновей на фронте, принуждена готовить ему сытный мясной обед, в та время как маленький сынишка ве соседки Клэр умирает от истощения. Клэр (С. Гиацинтова) умоляет Гута (Р. Плятт) уделить гибнущему ребенку из своего обеда хотя бы один кусочек мяса. Гитлеровец. притворно соглашается, но взамен всячески унижает Клар и на ее тлазах сам с’едает во время разговора все мясо. ты Клар понимает, наконец, что негодяй гнусно издевается над ее материнской болью. Она хватает тупой кухонный нож и мстит за сына, за себя, за всех матерей. Гиацинтова мастерски ведет свою роль — в ее игре и острая ненависть К немецкому оккупанту, и скорбь, преждевременно стареющей женщины, которая еще недавно была «самой счастливой и самой веселой». ” Новый спектакль Театра им. Ленинского комсомола смотрится с неослабевающим интересом. И. СИДОРОВ ритмическую остроту мелодического pHs сунка, характер сопровождения. Эти новые, необычные для его прежнего творчества, черты мужественности композитор сочетал co свойственной его дарованию лирической окраской музыки. В результате получилась очень хорошая песня — действенная, подлинно боевая. К числу композиторских удач Блантера следует отнести и его две новые лирикобытовые песни: «До свиданья, города и хаты» (на текст М. Исаковского) и «Балтийская краснофлотская» (на текст В. Лебедева-Кумача). Оба эти произведения уже получили известность. «Секрет» их успеха — в лирической теплоте и мелодической непринужденности музыки. Мастерски используя бытовые ` интонации, Блантер умеет на основе их создавать яркую и броскую мелодическую линию, Его песни — He «фотографии», они продиктованы чувством. Оттого-то песни Блантера запоминаются и легко поются. Излюбленная сфера творчества композитора — жанр лирико-бытовой песни. Возможна ли она сейчас? И вновь вспоминается мне глу бокая взволнованность, охватившая слушателей и самих исполнителей, когда неожиданно зазвучала простая, теплая мелодия песни Блантера в том самом эпизоде с зенитчиками, о котором я рассказал в Haчале статьи. Да, такая лирическая песня сегодня нужна не меньше, чем песня героическая, зовущая в бой. Разоблачению фашистского «нового пПорядка» посвятил Театр им. Ленинского комсомола спектакль-триптих, в который входят монтаж из пьесы Фр. Вольфа «Христиан Бетц» и одноактные пьесы «Тесс, тише!» Б. Брехта и «Кусок мяса» Венкстерн. В спектакле проходят перед нами люди, ‘превращенные в бесправных рабов фаши‘стского ‘режима, и люди, клейменные свастикой, потерявшие человеческий облик, возомнившие себя победителями мира, Вот разыгрывается перед нами трагедия ‘обнищавшего крестьянина Бетца, задавленного налогами,. затравленного . поме: ‚щичьими сатрапами и судейскими чинов‚никами. Закон гласит, TO ‘из имущества ‚задолжавшего крестьянина не подлежит описи ‹ сельскохозяйственный инвентарь, ‘необходимый ему для работы, а судебный исполнитель отбирает у Бетца последнюю лопату. И тогда восстает крестьянин Христиан Бетц: он прозревает, он Видит. что на место законности и порядка пришли произвол и насилие, Артист Б. Оленин прекрасно передает ‘бурный протест мирного, ранее послуш‘ного начальству крестьянина. Оленин дает почувствовать глухую боль ‚этого могучего и беспомощного человека. Когда следователь допытывается у Бетца, кто толкнул его на убийство судебного ‘исполнителя, Бетц — Оленин сначала удивляется, потом напряженно думает и по‘детски наивно, как бы сам поражаясь своему невольному открытию, медленно, HO убежденно говорит: — Толквули меня на убийство... вла‘сти... ] ‘Пожалуй, этот забитый крестьянин у Оленина излишне многозначителен и порусски размашист в некоторых сценах. Он ‘иногда сродни Антипе Зыкову или Булы: степени поддается творческой переплавке. Иные из них оказываются чрезвычайно стойкими и с трудом могут быть изменены. Приложенные к новому содержанию, ‘OHH не. только не утрачивают первоназальной выразительной природы, но накладывают на это новое содержание свою специфическую печать. И вот, как бы искренно ни звучала такая песня, в ней ощущается внутренний из’ян — несоответствие характера песни интонационному строю музыки, Яркий пример — «Партизанская» Блантера (на текст В. Винникова). Мелодия песни выразительна, напевна. В ней есть теплота, задушевность, Но характер музыки, выдержанной в стиле старого городского романса, мало вяжется с нашим восприятием суровых событий войны. = Сегодня мы любим и ненавидим ens сильнее, чем до войны. Об этом правильно говорит в своем послании из Ленинтрада Дмитрий Шостакович. Делясь чувством бесконечной любви к родному городу, он пишет: «Это чувство сейчас обновилось и обострилось». Каждый из нас мог бы повторить приведенные слова Шостаковича, распространить их не только на свое отношение к городу, где мы живем и работаем, но и на всю нашу родину, на все, что выпестовано с таким трудом под ее свободным небом. Вот этой остроты реального выражения чувств нехватает еще некоторым произведениям, создаваемым сегодня советскими композиторами, Ромоение песни всем этом? Но рассказчик делает одно маленькое. добавление: «Это был не артист Геловани. Это был сам товарищ Сталин». И тут происходит нечто, словами непередаваемое. При имени Сталина всем становится как-то особенно хорошо. Минутная пауза, и раздается песня, теплая, лирическая, согревающая душу: Восходит луна, И заходит луна. Джигитом скачи На лихом скакуне. Тебя не обскачешь, Родная страна, За сотню ночей На коне. Со всей необходимостью она возникает из глубокого, охватившего всех чувства любви. Отдаваясь какой-то внутренней безотчетной потребности, бойцы поют. А вместе с поющими погружаются в атмосферу песни и все слущатели. И хотя гесня эта написана С. Алымовым и М. Блантером давно, кажется, будто при: сутствуешь при изначальном ее рождении. Знакомая мелодия на знакомые слова приобрела вдруг неожиданно какие-то новые черты, вобрала в себя лирику Наших сегодняшних чувств и ощущений. В той же сценке «Послё отбоя» есть другая песня: «Прицел-—огонь». Ее поют храбрые зенитчики в честь своего командира. младшего лейтенанта Параконова. Это подлинная старая солдатская песня, своим интонационным своеобразием близкая к крестьянской. Но поется она 0 новым боевым антифаптистским текстом, Подлинно хорошая ‘песня всегда идет от сердца, рождается в силу внутренней потребности художника. Это может быть совершенно новый образ. Но возможно и другое. Как это видно на примере с песней зенитчиков, жизненная необходимость может заставить по-новому зазвучать и старую, привычную интонацию. В отборе интонаций, в их применений нужны чуткость и художественный такт. Не всякая песенная интонация в равной Многообразие художественных вапросов рождает самые разнообразные формы и жанры музыки. Но едва ли не самая живая потребность ощущается сегодня в такой музыке, которая яспостью и простотою содержания, мелодической красотой мысли привлекла бы к себе сердца миллионов советских людей. Нужны песни простые, задорные, радостные, лирические, которые были бы подхвачены широкими массами и пелись бы от края до края во всех концах земли нашей — на фронте, в деревнях, на фабриках и заводах. Таких песен еще мало, потребность. же в них неизмеримо великая. Создание. их— жизненно необходимо. С ШЛИФШТЕИН _С огромной силой экспрессии и красотой настоящего, большого искусства. это новое ощущение жизни дано у композитора Белого в его хоре & сареЙа—«Песня нева» (на текст черногорского поэта Paдуле Отийенского). Это песня о великой священной ненависти ко фашистским убийцам, песня, взывающая к мести, песня народного гнева. Ой, Морача *), ой, Морача! Смой слезу с лица народа. *) Морача — название одной из рек в Черногории. я: