Пролетарии всех стран, соединяйтесь!” Гол издания ХИ CORETCKOR ИС? DPOHTOBBIE НОНЦЕРТНЫЕ БРИГАДЫ В суровые дни отечественной войны наше искусство говорит полным голосом. В тылу и на фронте оно— желанный гость. (ю вселяет бодрость в сердца, поднимает патриотические чувства, крепит дело победы. Вомитетом по делам искусств еформиsao 20 40 концертных бригад, выступающих на различных участках фронта. (отии актеров, музыкалиюв, эстрадников самюотвержению работают в действующей армии, своим личным примером показызают, как должен вести себя сегодня совемкий хуложиик. ди них имеется и ряд крупных актерских имен. Однако необходимо еще более пгирокое привлечение ведущих актеров, музыкантов, танцоров к участию в работе фронтовых бригад. Каждое выступление на фронте артиста, известного всей стране, любимого народом, знакомого широчайшим массам через радио, кино, граммзались, имеет огромное значению. Межлу тем руковолители ряла театров и Цена 390 коп. ОКТЯБРЯ 1941 гола № 39 (774) Орган Комитета по делам искусств при Совнаркоме Союза ССР и ЦК профсоюза работников искусств Ь Ленинграде БОЕВЫЕ ДНИ ТЕАТРА Сейчас, когда враг у ворот Ленинграда, котда лучшие люди защищают свой любимый город от яростных атак фашистских банд и стахановским трудом куют У станков победу над врагом, большую и ответственную работу проводят артисты ленинградских театров. Они отдают свое искусство на службу родине. В городе работают четыре больших театра: Театр им. Ленсовета, Театр им. Ленинского комсомола, Театр музыкальной комедии и Театр государственной комедии. ° Вот что говорит художественный рукодитель Театра им. Ленсовета заслуводитель аеалра им. «лоно сото eanwi y женный деятель искусства Сергей Эрнестович Радлов: «С огромным под’емом работает в эти дни весь коллектив нашего театра, в KUторый вошел народный артист республики Б. А. Горин-Горяинов. После двадцатилетнего перерыва пришлось и мне выступить на сцене, я исполняю роль Маринелли в новой постановке нашего театра «Эмилия Галотти» Лессинга. За дни войны мы показали две новые наши работы: «Ключи Берлина» и «Эмилия Галотти», Но самую большую радость нам, работникам сцены, доставляет наш замечатель” ный ‘советский зритель. Почти каждый день среди зрителей мы видим бойцов и командиров действующей армии, прибывающих в наш тород. Они внимательно и чутко реагируют на нашу игру, и их аплодисменты — лучшая для нас награда. В часы воздушных тревог спектакль прерывается с тем, чтобы’ после сигнала отбоя немедленно возобновиться. На-днях у нас в театре произошел следующий случай: в театре, как и во всем квартале, погас свет. Никто в зрительном зале не шелохнулся, спектакль . продолжался при свете фонарей. В городе слышны орудийные раскаты, а зритель внимательно следит за монологом Отелло. Сейчас мы тотовим новую работу драматурга Тарвида «Новые похождения Швейка». Tema пьесы — привклюзевия Швейка в наши дни. когда Чехословакия оккупирована войсками фашистской Германий». В беседе ¢ нашим корреспондентом художественный руководитель Театра музыкальной комедии А. Н. Феона сообщил: «Весь коллектив нашего театра счастлив служить своим искусством народу в грозные дни обороны торода Ленина. Немосредственные встречи с бойцами и командирами на фронте, доблестными защитниками нашего города, доставляют нам мното радости. Веселое искусство оперетты поставлено на службу обороне. Исполиение любимых арий -нелосредственно на повициях, горячие аплодисменты наших доблестных защитников свидетельствуют @ том, что наше искусство нужно даже в эти грозные часы. Спектакли начинаются в 6 часов вечера; зрительный зал почти всегда заполнен. з После прошедшей премьеры оперетты «Марица» мы готовим новые постановки: «Нищий студент», «Гейша», «Продавец JITHIL>. СЕДЬМАЯ СИМФОНИЯ Как известно, лауреат Сталинской премии композитор Дмитрий Шостакович закончил работу над двумя частями седьмой симфонии, посвященной теме великой отечественной войны. Первая часть симфонии написана в рондо-сонатной форме и в первом разделе рисует картины мирной счастливой жизни свободного народа. В следующем разделе появляется новая тема — тема ройны. Она идет Ha непрерывающемся фоне барабанного боя. Ее интонации cy” ровые, жестокие, неумолимыё. Ее ритм маригевый. ‘ К обычному большому составу оркестра присоединена дополнительная группа медных инструментов. Лавина войны проносится в смене’ грандиозных по звучности эпизодов. Перед репризой проходит «интермедийный» траурный эпизод, воплощающий чувство скорби о жертвах войны, о погибших героях. В репризе картины мирной жизни — тема экспозиции —- проходят просветленными и. облагороженными. Заканчивает первую часть симфонии короткий эпизод, возрождающий тему войны. ; Вторая часть симфонии условно названа автором «Сновидение». Это своего рода интермеццо между мопументальной первой частью — драматуртически основной в симфонии — и рядом последующих частей. Шостакович играл симфонию 17 сентября вечером в товарищеском кругу композиторов Попова, Богданова-Березовского, Кочуроват Пейсина. Он рассказал. им план и замыслы произведения, перспективы композиции дальнейших частей, которых будет еще две или даже, может быть, три. Работа над седьмой симфонией идет интенсивно. В боевой обстановке обороны Ленинграда, под «фон» зенитной и артиллерийской пальбы работает композитор изо дня в день. 3-м сентябрем помечена дата окончания партитуры первой части, 17 сентября написан последний такт партитуры второй части. Яркое, мастерское произведение Шостаковича волнует острым чувством современности и является активной ‘творческой реакцией передового художника на величественные события окружающей действительности. $ ВЫСТАВКА ПЛАКАТА Ленинградский союз советских худож ников совместно с Публичной библиотекой имени Салтыкова-ШЩедрина и Музеем Революции подготовил выставку плаката и лубка эпохи отечественной войны 1812 года, первой мировой войны и великой отечественной войны 1941 года. Большой интерес представляет эксповиция травюрных лубков русского художника Ивана Теребенева, относящаяся к 1812 году, а также других художников этой эпохи. Интересны лубки с изображениями героических партизан 1812 года. Лубки первой мировой войны сделаны художниками Моором, Нарбутом, а также рядом безымянных художников. О героизме русского народа свидетельствуют плакаты . времен тражданской войны и веnHKOH — отечественной войны 1941 года. БРИГАДЫ НА ФРОНТЕ За три месяца войны концертные бригады актеров ленинградской эстрады дали в действующем флоте 839 и в деиствующей армии 1161 концерт. Джазансамбль под руководством К. Шульженко за это время выступил. на передовых лозициях 108 раза. Выступления ансамбля © интересом встречаются бойцами. На Н-ском аэродроме начальник эскадрильи, передавая коллективу большой букет полевых цветов, сказал: «Этот букет собран здесь, на полях фронта. Мы mepeдаем вам эти цветы, как символ единения Красной Армии с работниками искусств». С чувством большой радости участники бригады выслушали заявление командира-орденоносца Н-ской эскадрильи т. Качановского, который сказал: «Наши летчики, возвращаясь после выполнения боевых заданий, часто напевают песни, исполняемые вашим ансамблем». Джаз-ансамбль принял’ решение быть на фронте вместе с частями Красной Армии до окончательного разгрома фапгистских полчищ. у М. ДВИНСКИЙ ГЕРОИ ВЕЛИКОЙ ‘ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ Герой Советского Союза капитан Б. Ф. САФОНОВ Рисунок лауреата Отаэлинской премии Б. В. Иогансона un, ABR mm ek CR REL Oe т, Kak должен отский художлик. — Мы рады тому, что советские. арти‹ вместе © нами находятся на фронте кой отечественной войны, — пишут цы Н-ского полкового соединения В ом отзыве 0 выступлениях бригады, оводимой т. Давыловым. — За правду юдную, вложенную в намту музыку, в пи песни, в наши рассказы, в наши кки, в наше родное‘ искусство, мы ющадно дрались © фалиизмом и будем THA до полного его истребления. SRP UN hd вести 66бя сегодня Работа бригад протекает подчас в очень Красной Армии, ных и сложных условиях. концертных организации все еще пытаются оправдать отсутствие крупных мастеров искусства в некоторых фронтовых бриталах интересами нормальной производетвенной жизни художественного предприятия. Такие руководители, видимо, до сих пор неё поняли, что понятие пормальной производетвенной работы Театра или концертной оргапизации в сегодняшних условиях включает в себя, как неот’емлемую часть, непосредственное, прямое 06- служивамне Фронта. Эти руководители все еще находятся в ‘плену старых представлений о художественной работе в частях как работе шефекой, Вот как, общественной, забывая © том, что шефпример, характеризует приказ Военного ская рабога в настоящее время является ета Н-ской армии работу бригады, рулишь дополнением к работе бригад, осуwinvot т ПЛишиком «3a короткий ществляемой в государственном порядке. Необходимо, чтобы в персональном расписании работы кажлото артиста наряду с ого выступлениями в стенах театра нашла себе достаточно большое место систематическая концертная работа в частях Красной Армии. Руководители театра обязаны заботиться но только о том, чтобы обеспечить всем необходимым текущий репертуар и подтотовляемые премьеры. Не в менышей степени они долюны оргатизовать и 06еспечить работу своих актеров в бригадах, обслуживающих Красную _ Армию. Сюда относится забота о подготовке и своевременном разучивании репертуара, © снабжении артистов нужным реквизитом и музыкальными инструментами, 06 обестечении участников бригад, посылаемых на фронт, теплой одеждой и т. д. За послелиее время наметилась опасность шаблонного подхода к формированию бригад. Вее они строятся по одному установленному ранжиру и крайне однотипны. Между тем в отдельных случаях (например, для работы в госпиталях) бригады целесообразно составлять не из 13-15, ках это делается обычно, а может быть из 2-3 выдающихся исполнителей. Более решительно следует преодолевать тепленции отдельных руководителей ‘еатров и концертных организаций комилектовать бригады искночительно” из’ своих сил. На деле это приводит к однообразию репертуара, однотитности жанров и, в коочном счете, снижает результаты работы бригалы. Особым, но чрезвычайно острым в работа бригал является вопрос ® баянистах. Не говоря уже © том, что тармонь — один из любимейших музыкальных инетрументов в народе, в условиях фронта при огсутствии фортепиано на ней зиждется в сущности вся концертная программа. В кадрах квалифицированных баяниетов уже сойчае ощущается острая нужда. Необходимо организовать быструю подготовку профессионалов-баянистов. Фронтовая концертная работа ‘требует ® себе неустанного внимания и каждодневной напряженной подготовки. «Bee для фронта!» — этот лозунг должен стать руководящим для всех наших театров и концертных “организалий, им должен руководетвоваться каждый советский актер. ководимой т. Пищиком: «За короткий срок пребывания в наших частях, — говорится в приказе, — бригада дала около 30 концертов, проводя свою радоту в чрезвычайно тяжелых и суровых условиях Фронта. Ни отсутствие сколько-нибудь удобных концертных площадок, ни обстрел со стороны вражеских артиллерии и минометов, ни осенняя непогода — ничто не мешало самоотверженной работе артистов, не снижало высоком художественното уровня их выступлений». Почти трехмесячный опыт работы фронтовых артистических бригад дает материал для первоначальных обобщений и выволов. Можно считать оправдалипей себя практику комплектования бригад по принпишу сочетания различных жанров искусства. Наиболе» эффективными оказались программы, в которых рядом © героикопатриотическими произведениями бюльшое место отведено лирике, острой шутке, ‹атире. Новые песни, как правило, пробивают собе дорогу на фронт не через печатные излания. Их привозят © собой фронтовыю бригады, и живое, темпераментиое исполнение сплошь и рядом решает успех их в храсноёрмейской среде, Значительное место должна занимать 3 репертуаре бригах народная песня, и © только русская. Нало энать, какое значепие для бойцов, пришедших в армию со всех концов наней необ’ятной многонанщиопаЛьной родины, имеют знакомые им с детства напевы. С большой любовью слушают бойцы классические произведения. Популярные арии из опер неизменио пользуются успехом на фронтовых коицертах, так же как и не слишком сложные классические инструментальные произведения. °И, наконец, чисто эстрадные жанры — комическая сценка, скетч, веселые, задорные куплеты, живой конферане — остроумный, проникиутый политической — зл0- бой дня, опирающийся там, где это“ возможно, на местный материал, —— все aps, как показывает практика, обеспечивает не только художественный, но и политический эффект выступлений бригады. Не меныпую роль, чем репертуар, В успешной рабом бригад итрает вопрос о квалификации артистов, РЕ ан я В основном бригады укомплектованы ЗВ ЧУ АА Ч ИР ОЧ с. БТ. в. РТ кпалифицированными исполнителями. CpeСОВЕТСКОГО Г ИНФОРИБЮРО 07] В течение ночи на 1 октября наши войска вели бси с противником на всем фронте. Штурмовая авиация части майора Дельнова, оперирующая на одном из участков Северо-Западного направления фронта, за один день уничтожила 80 немецких автомашин, свыше 20 броневиков, 4 танка, 20 зенитных орудий и сожгла два больших склада с горючим и боеприпасами. время в деревню нагрянул немецкии карательный отряд. Фашисты сотнали всех крестьян на площадь и приказали им немедленно доставить хлеб и мясо. Колкозники ответили, что у них ничего нет, так как проходившие через деревню немцы все продовольствие уже забрали. Тог да фашисты вывели из толпы колхозников В. Егорова, М. Таврид и Р. Озолина, избили их до потери сознания, а затем тут же при всех расстреляли. В деревне Бородкино Новосельского района немцы часто устраивают повальные обыски, C0- провождающиеся грабежами и насилиями. В одном доме фашисты нашли у 12-летнего мальчика старый штык, из’еденный ржавчиной. В тот же день изверги учинили зверскую расправу над мальчиком и его родными. ee * Гитлеровские войска, оккупировавшие Польшу, терпят значительный ‘урон от действий партизанских отрядов’ польских патриотов. Недавно партизанский отряд под командованием офицера польской армии совершил налет на отряд немецких солдат близ гор. Седлец. Фашисты. были застигнуты врасплох. Во время перестрелки были убиты 15 немецких солдат и один унтер-офицер. Партизанский отряд захватил на дороге около города Остроленка немецкий o603 © продовольствием. Уничтожив охрану и 9 грузовых автомашин, партизаны скрылись, захватив с COбой все продукты. Около Люблина партизаны напали на немецкий кавалерийский взвод. Немцы бросились на партизан в атаку, но попали под сильный пулеметный огонь и отступили, потеряв 14 солдат убитыми и ранеными. Обеспокоенные непрестанными нападениями партизан, оккупационные власти усиливают гарнизоны в польских тородах выздоравливаюшими ранеными солдатами. ae * Сотни тысяч учащихся ремесленных училищ и школ фабрично-заводского обучения самоотверженно помогают нашей промышленности быстрее выполнять заказы фронта. Образцово работают на сталин“ градском тракторном заводе ученики pe месленного училища № 1. Отличники учебы Бородин, Емельянов и другие являются передовыми стахановцами на заводе. Юный фрезеровщик Иван Правов выполняет по две нормы в смену. 150—200 процентов нормы дают ученики Иванов, Щербаков, Подобед, Шур, Юшков и другие. Большинство ‹ учащихся ремесленного училища одного из тульских заводов досрочно закончило учебу и блестяще выполнило пробные работы на 5 разряд. Молодые токари Фундаев, Шарафьев и другие систематически вырабатывают по две нормы в смену. 16-летний слесарь Романов ежедневно дает 300 и более процентов нормы. В сентябре он заработал 1254 рубля. Десятки учеников школы фабрично-заводского обучения № 3 Челябинской области работают проходчиками, забойщиками и навалоотбойщиками копейских рудников и перевыполняют нормы. Прекрасно овладев отбойным молотком, ученик школы кирпичников вырабатывает по три нормы в смену. Воспитанники ремесленных. училищ, вно* сят и осуществляют ценные рационализа» торские предложения. На Молотовском заводе имени Сталина 16-летний Александр Малых, применив ряд рационализа» торских мероприятий, добился перевыполнения заданий более чем в три раза. Окончивший ремесленное ‚училище Привалов придумал оригинальное приспособление, позволившее › вдвое ускорить одну важную производственную операцию. Утреннее сообщение 1 октября Авиачасть майора Комарова, действующая на Юго-Западном направлении фронта, за десять последних дней уничтожила 60 немецких танков, 20 зенитных орудий, 420 автомашин, нанесла тяжелые потери трем полкам пехоты и уничтожила эекадрон кавалерии. На аэродромах противника уничтожено 20 немецких самолетов. На другом участке Юго-Западного направления фронта летчики авиачасти, где всенкомом тов. Алексеев, 28 сентября уничтожили 70 автомашин с пехотой противника, 14 танков и 10 бронемашин. Самолеты подразделения майора Шишкина на бреющем полете атаковали немецкую мотоколонну. Уничтожено 20 автомашин с немецкой пехотой. На одном из участков Северо-Западного направления фронта наши части захватили немецкую автоколонну с боеприпасами. Взятые в плен водители автомашин дали показания, свидетельствующие о серьезных трудностях, которые испытывают фашистские войска в связи с действиями партизанских отрядов в тылу немецких войск. Шофер Гейнц Апфель показал: «Босьмого сентября шесть моих товарищей были арестованы за то, что они несвоевременно доставили боеприпасы из Луги на линию фронта. Я тоже входил в состав этой колонны. Рейс был жуткий. Партизаны неотступно следовали по нашим п8- там и наносили нам удары в спину и в лоб. Восемь раз на нас нападали партизаны. Несколько автомашин с грузом нам пришлось бросить на дороге. Две автомашины провалились на разрушенном партизанами мосту через какую-то речку. Пять дней мы пробирались от’Луги до места назначения. Из 14 машии в колонне осталось только 7». Друюй водитель Пауль Альтдорф заявил: «Мы ежеминутно подвергаемся не меньшей опасности, чем солдаты, участвующие в боях. Пять водителей, с которыми я в разное время ездил, убиты партизанами в сотне километров от передовых позиций. Каждый рейс сопряжен с опасностью для жизни и большими трудностями. Дороги, испорченные при отступлении русских войск, сейчас, с наступлением дождливой погоды, окончательно пришли в негодность. Ездить ‚становится с каждым днем все труднее. Машины буксуют, застревают в грязи, в ухабах. Без тягача нельзя проехать и 10 километров. Ни одного рейса не проходит без аварии. Этим пользуются партизаны. Наша автоколонна ни разу не доставила во-время груз к месту назначения», Отрицательное отношение гитлеровцев к реализму вообще распространяется и на литературный жанр, в котором реализм одержал свои самые блистательные победы, — на роман. Незадолго до вероломного пападения фашистской Термании на Повотекий Союз ‘в среде фашистских литературоведов шло нечто вроде дискуссии о романе. Жанр романа, как известно, требует правдивого изображения общественной жизни. Фашистские заправилы боятся даже крупилки правды, которая в романе может проглянуть иногда против воли фапгистского писаки. Поэтому «расовочистые» германские литературоведы TPH цают самую форму романа, считают ее противиой «немецкому началу» в искусстве, Вместо романа фашистские Угрюм-Бурчеевы рекомендуют современным немецким писателям как наиболее актуальную литературную форму... лревне-германские саги. Подлинно народные фольклорные сати тут, конечно, не при чем. То, что эти «теоретики» называют сагами, на деле представляет собой рифмованные и прозаические изложения трескучих геббельсовских реляций и гитлеровского волчьего воя. Фашистское «искусство» — орудие мертвящего казарменнсго духа, зловещее завывание разбойников и мародеров. Нацисты растлили все проявления современной германской жизни — в том числе литературу и искусство. Традиция правды и гуманизма немецких классиков сохранилась только В творчестве тех писателей, которые мужественно стали в ряды непримиримых борцов с фашизмом, — таких, как Mann, Фейхтвангер, Вайнерт, Бехер. Великая отечественная война, которую ведет советский народ против кровавых фашистских псов, это особая война. Это война культуры против варварства, правды против лжи и мракобесия, человечности против разбоя, света против мрака. Мы защищаем нашу землю, наш, строй, нашу свободу. Мы защищаем все высочайшие культурные блага, которые нако‘пило человечество за свой долгий. путь. В этой войне правда на нашей стороне, р этой войне мы победим. В. КИРПОТИН какой-нибудь натуралистической или XO тя бы реалистической эпохи». Геббельс, которому отданы в бесконтрольное распоряжение немецкая литера“ тура ‘и искусство, противопоставляет ре ализму свою пресловутую «стальную ро“ мантику». Лозунг фашистской «романтики» направлен против реализма. Задача фашистских драмоделов полагается в том, чтобы оторвать» литературу от действительности, не дать ей возможности показать, как выглядит Германия под пятой Гитлера. Представитель унифицированного фаштистского литературоведения Корф © холуйским цинизмом учит: «Мы имеем право`не на всякую, а только НА блатоговейную критику». Это значит, что В искусстве, как и в других областях интеллектуальной жизни, фашисты позволяют вебе лишь раболепно повторять живую демагогическую трескотню и бес‘онечно однообразно славословить людоеда-фюрера. Гитлер оставил за лакеями от искусства нишь задачу технического иллюстрирования скудоумных фашистских заклинаний. Фашистская политика ведет к созданию бессодержательных и худосочных пнсулек. пропитанных бредом человеконенаО Е ORE вистничества. Иди —- ограбь, изнасилуй, убей, — приказывает Геринг. Иди —- отрабь, изнасилуй, убей, — кричит на всех перенаст oe 86 Oat hae ЗЕЕ т ТФ Е крестках Геббельс. И фашистские писаки, малевальщики, Лицедеи, кинокарьёристы с утомительным однообразием на все лады повторяют эти три слова, выдавая свое служебное полицейское рвение за «вдохиовение». Проникнуть в правду действительности — вовсе не легкая задача. Для решения ее искусству необходим союз © наукой, с передовой идеологией, с передовыми достижениями культуры. Советская литература, как и все советское искусство, видит в союзе с наукой и знанием залог успешного развития, «.будущее драмы в полном ‘слиянии большой идейной глубины, сознательного исторического содержания с шекспировским богатством действия». Фашисты же, заинтересованные В том, чтобы сделать искусство орудием демагогического обмана трудящихся, отдают литературу и искусство в рабский илен иррационального, мистики, религии, астрологии, оккультизма, знахарства и магии. Один из ближайших помощников Гитлера, пресловутый Розенберг, заявляет в своей книге «Миф двадцатого века»; «Интеллектуализм, как явление, претендовавшее на культурную значимость, лежит на смертном одре. Поворот от теоретического материализма в науке и искусстве можно считать внутренне завершенным; маятник качнулся уже обратно (теософия, оккультизм)». 4 Средства искусства в руках фатизма — орудие разрушения культуры, озверения и одичания: Маркс и Ленин учат нас в создании нового опираться на достижения прошлэт то, на классическое наследие. Мы внаем, как относится фашизм к культурному наследию прошлого: яркая иллюстрация — средневековые костры на площадях немецких городов, изгнание всех более или менее независимых деятелей литературы и искусства из Германии. Но этого мало. Фашисты пересматривают всю традиционную историю литературы. Продажные литераторы выступают против Гете, доказывая, что он слишком правдив, реалистичен, гуманен и интернационален. В немецких школьных хрестомалиях отрывки из косноязычных писаний Гитлера, Розенберга и Геббельса заменили произведения Шиллера и Гейне. Зато на щит подымаются реакционные романтики, и В первую очередь фон-Марвиц, в произведениях которого, по словам Энгельса, «нет ничего интересного, кроме превосходных сведений о кавалерии и непоколебимой веры в чудодейственную силу пяти удёров кнута, если их опускает дворянин на спину черни». Реализм органически связан с туманистическими, демократическими и социалистическими идеями. Правда и человечность — родные братья. Ненависть фаптистских ‘могильщиков культуры к резлизму вполне последовательна и распространяется не только на писателей-современников. но и на писателей всех минувтих веков. В качестве одного из средств духовното растления современного немецкого поколения фашисты используют литературу и искусство. Но искусство по своей не может служить орудием чехловеконенавистничества. Музы Не. могут ужиться под одной крышей с людоедами, Фашисты губят литературу и искусство, художественное творчество не может получить питательной среды в громадной карме, которая называется национал-с0- циалистской Германией. Искусство требует правды. Правда — это атмосфера, вне которой искусство вянет и гибнет, Все великие классики это превосходно понимали, они дорожили правдой, в ней они видели единственное спасение от пошлости, от эпигонства, от манерности. Правдивость делала народными их произведения. «Это именно то, что нужно теперь русскому обществу, — писал Некрасов Льву Толётому, тогда еще начинающему писателю, — правда, правда. которой со смертью Гоголя так мало ee mearey ftlornacoB ath, РАФ о: ОЕ русской ‘литературе. (Некрасов Oe en ere обе Jud he RP м фе. . 7: имел в ВИДУ казенных. николаевских борИ бы Оба зописцев. — В. К.). — Вы правы, дорожа вописцев. — : всего больше этой стороной вашего даро РАНИЯ»,. О оды а М ции. Основой нашего социалистического HC eee UAT А РС ЧЩ Г “ кусства является ленинская теория отраот художника жения, которая требует правды в изображении действительности, правды последовательной и глубокой, все равно, идет ли речь о положительных или отрицательных явлениях жизни. Макичайший социалистичесим Горький, вел ский писатель, смело смотрел в лицо жизни и с беспощадностью хирурга обнажал ее язвы, Чтобы тем верней указать ла свет ленинской правды, как на единственную программу их исцеления. боятся правды — Фашисты смертельно политике, в морали, в науке, в искусстве, Страх перед правдой, перед реальнор перед прав но фактор Aa pee ЕР ЕД ТЕТ стью — основной определяющий Pee © Сфашистской политики В литературе и и тург Иост кусстве. Лейб-фашистский драмал НЫ i а первых me anea Пр в еалиама В власти обявил поход против per ercen NT. Blt Pa VF Pee ER Бобы искусстве и драматургии: «Нам чужды, — писал он, — творческие лаборатории Немецко-фашистские мерзавцы продолжают неистовствовать в захваченных ими районах. В деревне Верест Волосовского района, Ленинградской области, проходивигие немецкие части отобрали у колхозников” все ‘продовольствие. Через некоторое