f Г. : . COBETCKOE HCKYCCTBO , ЧЕТВЕРГ, 9 СКТЯБРЯ 1941 г., 1% 49 (77) Г J.PENKAS © - Рисунки А. Каневского Посеял парод репку. крался тайком Гитлер не может! Что, думает, Всевобуч в Московском театре оперетты. некия © винтовкой артистам Московского еву, Качалову и Стравинскому Сержант Гуторин показывает приемы обратеатра оперетты Зарубееву, Урбан, Анике. Фото М. Ярмуш Музыкальная жизнь Свердловска Старый Екатеринбург имел оперный театр — этим по сути исчерпывалась вся музыкальная жизнь города. Сейчас ‘Свердловск с полным основанием может быть назван одним из культурных центров Coветского. Союза, и музыке в этом; большом, живущем напряженной жизнью городе принадлежит почетное место. B военных условиях музыканты и музыкальные организации. Свердловска нисколвко не ограничили своей деятельности, ? 2 Широко развертывает концертную paботу областная филармония. За’ первые месяцы войны силами лучших. исполнителей Свердловска были проведены сотни концертов в частях Красной Армии; это нужное дело с начала осеннего сезона получает еще большее развитие. Уютный и вместительный концертный вал неизменно переполнен ‹ публикой. В: середине сентября обширной и интересной программой под управлением дирижера Когана открылся. симфонический сезон. В ближайшее время филармония. предполагает возобновить работу музыкаль;г ного лектория для студентов и старших школьников. С успехом проходит, работа филармонии’ на’ периферии. Об этом, свидетельствуют результаты летней концертной работы в районах. Свердловской 96- ласти. : я Судя’ по об’явленному репертуару, сезон в Свердловском театре оперы зи. балета обещает быть интересным. „Театр работает и над созданием нового советского репертуара и над отбором полузабытых старых опер, могущих сейчас. поновому свежо прозвучать. Ведется работа над «Суворовым» Василенко, — опера будет показана еще в 1941 bony. По заказу театра либреттист Келлер и композитор Грубин пишут оперу «Патриоты», повествующую ‘о тероической борьбе белорусского народа против ига гитлеровской Германии. В начале сезона осуществляется спектакль оперы «Вильтельм Телль» Россини. Ведутся работы над оперой «Мадмуазель Фифи» Кри, а также над оперой Паладиле «Фландрия» (по известной мелодраме Сарду). В самом начале 1942 года должна закончиться работа над оперой «Гроза» Трамбицкого. Из крупных музыкальных организаций Свердловска следует упомянуть консерваторию, где занятия уже идут полным ходом, Областной радиокомитет, имеющий определенные заслуги в созданин нового советского репертуара, и театр музыкальной комедии, недавно тастролировавший в Москве. Имена крупнейших композиторов Свердловска — Фролова и Грамбицкото—пользуются заелуженным признанием средн музыкэнтов всего Советского Союза. Автор музыкантов всего ‘’оветовото чоюза. АВТО героической оперы «Эихе-булат батор» Фролов обладает большой профессиональной культурой, хорошим вкусом. Законченная им недавно трехчастная фортепианная соната — одно из значительных произведений советской музыки в этом жанре. Изложенная превосходно и © полным знанием инструмента (Фролов — хороший пианист), музыка сонаты лаконична, ясна, напевна. ‚ Ценные качества сонаты, повидимому, будут развиты в фортепианном концерте, над которым Фролов работает в настоящее время. ‚ Хор «Отчизна» Фролова, благородный по. своей патриотической идее, проникнут динамикой и пафосом. Это проивведение написано в сложной полифонической манере. . ного и успешно работает Трамбицкий. Заканчивается оркестровка «Грозы»; в первоначальных эскизах уже сочинена симфония, посвященная Николаю Островскому. Ряд оборонных песен Трамбицкого, представляющих большую художественную цепность, поют хоры оперного театра и радиокомитета. Значительный интерес должна представить и. радиокомпозиция «Фронт и тыл», которую Трамбицкий заканчивает в содружестве с поэтом. Мурзиди. А. ЯКОВЛЕВ играть народный артист УССР А. Бучма. Гастроли лучшего украинского театра — большое, культурное событие в жизни Тамбова. Зрители горячо принимают замечательных артистов — А. Бучму, Н. Ужвий, Гната Юру, Юр. Шумского и других: спектакли с их участием проходят каждый раз при переполненном врительном зале. Театр им. Франко возник и сформировался в годы гражданской войны. Сильны в этом театре традиции горячего служения своей советской стране. своему народу. И теперь, в дни ожесточеннейшей войны с гитлеровской Германией, дружный коллектив театра отдает все свои силы, свое искусство на защиту любимой родины. Почти ежедневно театр устраивает шефские концерты и спектакли в клубных помещениях или на импровизированных открытых площадках. В концертных бригадах участвуют все без исключения актеры труппы. Актрисы театра организовали, кроме того, женский хоровой ансамбль. А, ЛЕВКО гор. Иваново дательством «Искусство») пя ричи (Плакат, въитускаемый из „Текст Виктора Важдеева ребольшая. Не чета другим. Пол. ренку, тянет-потлнет — вытянуть — вытащил, в Вепе тащил — вы. Хельсинках, Бухаресте рейка сама крикнул Гитлер клич. Прибежали тащиють: Крикнул тигр виа. ириое букву «Г» — Геринг, Геббельс, Гиммлер. Геббельс за Геринга, _ Герюнг за Гитлера, Выросла репка большая-пребольшая, тащил, в Париже тащил — вытащил, в Риме, в руки полезла, а тут никак не вытащишь! нему ма. полмогу фашисты, все на букву «Г: Ухватились: Гиммлер за Геббельса, Нонцерт для фортепиано с дназом Интересной новинкой советской музыки является недавно налисанный А. Цфасманом концерт для фортепиано с джазом, А. Цфасман известен как руководитель одного из лучших наших джаз-оркестров и автор многочисленных сочинений для джаза. Композитор в совершенстве знает природу джаз-оркестра, все его богатые возможности, и это ощу ся в каждом такте его концерта. Это не сочинение «вообще», приспособленное к джазу. Концерт возник из стихии данного жанра, поэтому естественно и органично звучит он в таком составе, поэтому мы не чувствуем никакой ‘’нарочитости в огромном количестве смелых и необычных звучаний, которыми наполнена ето партитура. Концерт одночастен, состоит из ряда эпизодов и, подобно листовским одночастным произведениям, пронизан одной основной темой, придающей — единство и Пятигорске с большим успехом прошел авторский концерт композитора Сергея Прокофьева. беседе с нашим корреспондентом С. Прокофьев рассказал о своих творческих планах: — В ближайшие дни я заканчиваю симфоническую сюиту «1941 год», посвященную событиям великой отечественной войны советского народа с германским фашизмом. Сюита будет состоять из трех частей: первая часть — «В бою», вторая— «Ночью» и третья — «За братство нароДов». ы Одновременно я работаю над оперой цельность всему сочинению. Эпизоды концерта очень разнообразны, контрастность их кажется порой парадоксальной, Так, лирический, певучий эпизод сменяется эксцентрическим, причудливым фокстротом. Непосредственно за головоломной румбой идет фугато, в котором автор, используя современные джазовые звучания, как будто иронизирует над строгими приемами классической полифоHHH. И тем не менее, концерт производит очень цельное впечатление, Помимо тематического единства этому способствует. и фортепианный стиль сочинения. блестящий, разнообразный, всегда окрашенный в специфически джазовые тона. В коицерте много хорошей выдумки, превосходных ритмических комбинаций, интересных тембровых сочетаний. Д. КАБАЛЕВСКИЙ «1812 ГОД». Моя новая опера воскрешает одну из славных страниц русской истории — борьбу с полчищами Наполеона. Не в первый раз обращаюсь я к героическому прошлому родной страны: несколько лет назад меня увлекла тема борьбы нашей родины ‚против немецких псов-рыцарей. Я написал тогда кантату «Алек-- сандр Невский» и музыку к олноименному фильму. Либретто оперы «1812 год» написано мною совместно с М. Мендельсон. Опера будет состоять из 4 актов и 12 картин. Сейчас я заканчиваю первый акт оперы. Сюита ,1941 ron” МУЗЫКАЛЬНЫЙ БЛОННОТ Московские афиши все чаще извещают ” о концертах крупных артистов. 3a один лишь истекший месяц москвичи имели возможность прослушать в сольных программах: Я. Флиера, Д. Ойстраха, 9. Гилельса, Л. Оборина, С. Лемешева, Д. Пантофель-Нечецкую, а также симфонические концерты из произведений Скрябина с участием Г. Нейгауза (дирижер Н. Голованов) и Чайковского — с участием Д. Ойстраха (дирижер Н. Рахлин). Концерты неизменно проходили при переполненном зале, исполнение вызывало живейшую реакцию аудитории. С обычным блеском и вместе с тем с подкупающей простотой и лиричностью играл Д. Ойстрах; серьезно и по-настоящему артистично исполнил шопеновскую программу Л. Оборин, и, как всегда, с шумным успехом прошли концерты любимцев московской публики С. Лемешева и Д. Пантофель-Неченкой. Одним из наиболее интересных был концерт 9. Гилельса. Гилельс становится художником большого поэтического чувства и большой мысли, художником в высшей степени ° сдержанным, сосредоточенным. скупым на внешние эффекты. Его игра— полная противоположность тому изысканно-романтическому, нервно-импульсивному стилю, законченным воплощением которого является пианизм Скрябина. Иногда стиль игры Гилельса быть может слишком последователен в своей «материальности» И «прочности», но зато он удивительно полновровен и в подлинном, глубоком смысле реалистичен. Замечательно исполнил Гилельс «32 вариации» Бетховена, передав и богатство эмоциональных оттенков — от герсики до нежной лирики-—и общий, бетховенски суровый колорит всего произведения. С необыкновенной свежестью прозвучали пьесы Скарлатти, 2-я баллада Шопена. Свой виртуозный _ блеск Гилельс показал в исполнении «Хотянут-потянут — хайль! кричат — а вытянуть не могут. Кликнул Муссолини, Ухватнлись: Муссолини за Гиммлера, Гиммлер за Геббельса, Геббельс за Геринга, Геринг за Гитлера, Гитлер за репку, тянут-потянут — вытащить ме могут. При. плелсея. Петэн из Парижа. Да много ли от’ старика толку: тянуть не тлиет, а только песок из него сыплется. Дробь одна получается. Что тут делать? Пришлоеь кликнуть сучку. Звали одну, а прибежало три: венгерская, финская и румынская. Ухватились: Маннергейм за Хорти, Хорти за Ан: тонеску, Антонеску за Петенеску, Петенеску за Муссолини, Муссолини за Гиммлера, Гиммлер за Геббельса, Геббельс за Геринга, Геринг за Гитлера, Гитлер за репку, тянут-потянут... шевельпулась репка. — «Хайль, Гитлер, — крикыул Гитлер, а «репка» сама из земля выходит, краспоармейским шлемом поднялась, В Театре им. Франко В ‘течение трех месяцев Государственный украинский драматический театр им. Ивана Франко гастролирует в Тамбове, где его спектакли неизменно ру ются большим успехом. Обширен и разнообразен репертуар украинцев. Они привезли такие свои спектакли, как «Украденное счастье» Ив. Франко и «В степях Украины» А. Корнейчука, как «Маруся Богуславка» и «ОЙ, не ходы, Грицю, та на вечорныци»” Старицкого, как «Суета» Тобилевича и «Мноro шуму из ничего» Шекспира. Из старого репертуара уже здесь, в Гамбове, возобновлены драма `КарпенкоКарого «Бесталанна» и пьеса Корнейчука «Платон Кречет». Ближайшие возобновления: «Шел солдат с фронта» В. Катаева в переводе на украинский Талалаевского’‘и «Богдан Хмельницкий» А. Корнейчука: Театр готовит премьеру — «Профессор Мамлок» Фр. Вольфа в. переводе А. - Юрского. Эта новая постановка ocyществляется режиссером Б. Вильнером и художником М. Драк. Роль: Мамлока будет Искусство Театры Ивановской области живут интенсивной творческой жизнью. Составлены новые репертуарные планы, уплотнено ‘время подготовки спёктаклей, ведется большая работа по 06- служиванию агитпунктов. Сжатые сроки выпуска спектаклей не снизили их качества, Новой жизнью зажили старые пьесы. Иначе воспринимаются слова профессора Полежаева о войне, по-новому звучит диалог Яровой и Кошкина о долге перед революцией. Очень сильна тяга к театру в районах области. Спектакли . колхозно-совхозного театра и концерты филармонии проходят при переполненных сборах. В репертуаре Областного драматического. театра — «Парень из нашего города», «Платон Кречет», «Любовь Яровая», «Ба: тальон идет на запад», «Адмирал Нахимов» и другие. Кинешемско-Шуйский театр ставит спек‚ Гланули фашисты и обомлели. Тянули одну репку, а за ней — батюшки мон, целый огород, весь советский парод! Штыками ощетинился, пушками насупился, на грозный бой вышел. Поползли танки — земля затряслась. Полетели самолеть-_-полнеба закрыли, загудела земля от поступи русской, задрожала от силищи народной, Красной Армии на подмогу советский люд идет. А Гитлеру звать ух некого и у самого сила на убыль пошла, а у нас силы множатся, кто смел да мел врага бьет, а кто. смел да не умел — обучается, и стар ий млад оружие ет, клич боевой размосится: винтовкой бей, штыком коли, гранатой громи, шашкой руби, пулеметом коси, минометом круши! Драться, так драться. Что русскому здорово, TO немцу смерть. ПОСЕЛКИ НА ФРОНТ Небольшая почтовая посылка. Заботливо уложены в ней табак, папиросы, конфеты, печенье, копченая колбаса, брит. вы, мыло, перочинный нож, две пары носков, портянки, одеколон, ‘зубной пороMOR, щетка-и т. д. ‘На посылке адрес Действующая ‘армия. посылку вложено письмо народной артистки СССР В. В. Барсовой. ‹ В друтой посылке письмо ‘бойцам от заслуженной артистки РСФСР ВЕ. К. Ка тульской. ` Свыше 150 таких носылок послали уже на фронт бойцам, командирам и политработникам действующей армии солисты и коллективы Большого театра Союза ССР, Многие из этих посылок уже получены на фронте. Одна из посылок, посланных Большим театром СССР, попала экипажу танка: И. Г. Литвиненко Дкомандир машины), П. Ф. Стригину (механик-водитель), А. М. Сластину (бащенный стрелок). Вот что они пишут в письме, присланном в Боль шой театр: «Вчера мы вернулись из атаки. В этом бою наш экипаж уничтожил шесть огневых точек и до ‘роты пехоты противника, Вышли мы из боя послед ними, когда разгромили врага. Вернув» шись на сборный пункт, мы ‘получили вашу посылку. Если бы вы знали, с каким волнением мы взяли ее, когда узнали, от кого она. Нас глубоко взволновало, что известные всему миру певцы Aa шего лучшего оперного театра заботятся о нас, помогают нам. Экипаж машикы шлет вам свою благодарность», \ Вот письмо, ‘полученное в тедтре от командира С. В. Кривобокова: «Два меCala назад в первый раз в жизни я был в Москве, в Большом театре. Сейчас я нахожусь далеко от вас, защищая родину на передовых позициях: Здесь, на фрон те, в короткие минуты отдыха мы наст раиваем радио, слушаем ваши передачи. Из Москвы до нас доносятся любимые о детства звуки музыки. Здесь нас одружа“ ют звуки не такие мелодичные, мы, од нако, к ним привыкли и они нам не He нгают слушать ваши передачи, хотя ча сто враг старается засорить эфир. Но мы вас слышим, друзья. Давайте, това рищи, больше концертов, больше спектаклей! Каждое” известие от вас’ для наб большая радость. Вас слушают не только в тылу, но и на фронте, вас слуша ют далеко и по ту сторону фронта. Мы на фронте смертоносным оружием тромим врага, и недалек тот час, когда мы ео не только разобъем, но и хничтожим. Я ни с кем в театре лично не внаком, но зато хорошо знаю по сцене, люблю и ценю вас. Нас®в экипаже боевой машины четверо; мы раньше тоже не знали друг друга, а сейчас один без другого нё моmem обойтись. Сейчас_ ‘утро. — Моросит дождь. Небольшое затишье, и каждый в2- нимается, кто чем. Я пишу, товарищ ий’ странвает приемник, другие отдыхают. Но время отдыха приходит к концу, и яз4- канчиваю письмо обещанием драться до полной победы над врагом». НОВЫЕ КУКОЛЬНЫЕ ПОСТАНОВКИ Первый московский кукольный театр заканчивает работу над антифапгистской концертной программой для бойцов истребительных батальонов и зенитчиков, охраняющих подступы к Москве. В новую программу, которую ставит Н. Савин и оформляет художник Г. Цынь, вошли скетч Г. Рыклина «Иван Трофимович и Трофим Иванович», балаганное представление Гр. Градова & Н. Надежди: на «Петрушка-лекарь» и ‘маленькие сценкн, разыгрываемые на тексты песен Беранже. a SAS gr РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ K 0-51-42 _ Московская хроника До конца текущего года МХАТ ОССР им. Горького выпустит четыре новых постановки. 18 октября состоится премьера пьесы Н. Погодина «Кремлевские куранты» (гене ральные репетиции — 14 и. 16 ‘октября). В конце октября будет показана пьеса М. Булгакова «Пушкин». В ноябре театр_ выпустит премьеру ‘пьесы А. Крона «Глубок&я ‘разведка», в декабре будет выпущен спектакль. sTloaKosozeu Суворов» И. Разумовского и А. хтерева. После выпуска, «Глубокой разведки» А. Крона МХАТ возобновит репетиции спектакля «Последняя жертва» А. Островекого. *\ Жюри выставки «Великая отечественная война» отобрало уже неоколько десятков произведений живописи и графики. Ореди них портреты Героя Советского Союза Хрюкина (художник 0. Зверев) и Маршала Советекого Союза О.К. Тимошенко (художники Беленицкий и Китайко). Жюри утвержден эскиз Г. Горелова «Подвиг Клавы Павловой» на сюжет о героической медицинской сестре. Художники Вялов и Оадков избрали темой своей картины бои под Одессой. Ооветские графики также выполнили ряд портретов Героев Советского Союза: Ф. Омирнов исполиил портрет Героя Гастелло (линогравюра), Р. Гершаник — портреты Героев Лалтутина и Зайюльева (уголь) и групповой портрет участников боев под Омоленском, \® Театр им. Моссовета приступил к репетициям новой пьесы А. Афиногенова «Накануне», которую ставит Ю. Зазбдокий. Художник — М. Виноградов. P *% Московский театр оперетты 12 октября в первый раз по возобновлении показыв спектакль «Роз-Мари». Вступивший в Трупп театра артист B. Бобков исполняет nap тию Джима, Стефа Петрова — Роз-Мари. *\ж Центральный детский театр приступил к работе. над историко-революционной пьесой Д. Дэля «Яков ФСвердлов». Заглавная роль ‘поручена артисту М. Петрову. Ставит спектакль А. Окунчиков. Оформление Е. Фрадкиной. ~ широкая панорама русскон равнины. «Игра началась...» ..АЩивописные панно на сцене принципи не новый. Они не впервые применяются и мною, но в моих прежних работах панно были как бы дополнительным комментарием к действию. В декорациях к «Войне и миру» панно определяют место действия, создают ту реальную среду, где совершаются события, живут ‘и действуют люди. Панно — ero конкретный фон и эпитраф к сцене, к определенной драматургической ситуации, менно в таком монументально-геронческом сцектакле, как эпопея «Война и мир», где значительное место отводится событиям на необозримых просторах русской земли, где дается широкая историческая перспектива, где в драматургическое действие вовлекаются народы, художнику нужно овладеть широким, бесконечным пространством, хотя. сцена сама по себе и очень мала. Избранный прийции оформления состоит в сочетании ор’емных предметов, рам, кулис и задников; покрытых тюлем. Это делает декорации портативными. Многие предметы остаются на сцене все время, меняется только их профиль, освещение. Поэтому для перемены картин не требуется большой затраты времени. Об’емные компоненты в этой постановке сведены к минимуму — двум-трем первопланным предметам в каждой сцене. Это палатка Наполеона, главы Василия Блаженного, верхушки кремлевской башни в сцене пожара Москвы, два-три дерева и землянка у партизан, несколько орудий и мешки на батарее Раевского, две колонны в первом акте. Это почти все, Остальное — Живопись. ° Спектакль кончается алофеозом русското оружия. Опять Вильно. Терраса замка, балюстрада. Сквозь арки виден город. На террасах тенералитет, народ. В этой сцене часть фигур тоже будет мною написана. Финальная сцена должна быть очень торжественна. Стоит народ. Знамена склоняются перед великим русским полководо т EN irl Я цем Кутузовым... * П. ВИЛЬЯМС ра дервишей» Бетховена — Сен-Санса и токатты Шумана. ae ыы’ * 5 октября симфоническим концертом в зале им. Чайковского Московская филармония ознаменовала открытие зимнего сезона 1941/42 г. Программу, составленную из произведений Чайковского, исполнил Натан Рахлин. Остро чувствующий музыку и прекрасно владеющий дирижерским жестом, Рахлин ни на момент не оставляет слушателя равнодушным. Пусть не все в рецензируемой программе было исполнено одинаково убедительно и технически безукоризненно (технические погрешности A интерпретаторски спорные моменты были во второй и третьей частях 4-й симфонии), но это было с начала и до конца одухотворенное исполнение. В 4-й симфонии Рахлину более всего удалась первая часть, во’ «Франческе даРимини» — рассказ Франчески, где и тонкость вариационных деталей и общая линия мелодического развития были переданы с большим вкусом и темпераментом. Скрипичный концерт Чайковского превосходно сыграл один из лучших исполнителей этого произведения — Д. Ойстрах, Qf. ЖИТОМИРСКИЙ такли: Парень из нашего города», «Профессор Мамлок», «Мой сын», «Доблесть»; Владимирский театр —^«Со всяким MOжет случиться», «Профессор Полежаев», «Семья Мерлье», «Батальон идет на запад». Колхозно-совхозный театр кроме больших спектаклей создает оборойную программу малых форм. Очень интересную работу проводит 0Областной кукольный театр, который наряду со спектаклями для детей — «Конек Гсрбунок», «Рыжая курочка», «Рыцари зеленого леса»—дает оборонные . представления, предназначенные для взрослого зрителя. В городе созданы. атитвитрины, в которых систематически выставляются плакаты, карикатуры, стихотворные памфлеты местных поэтов и художников. Готовится областная художественная выставка «Отечественная война». у —— ДЕКОРАЦИИ К „ВОЙНЕ И МИРУ“ третьего тома, Спектакль открывается вторжением французских войск в пределы России, заканчивается разгромом армии Наполеона и его бегством. Центр спектакля — Бородинское сражение, рейгившее исход всей наполёоновской кампании. В спектакле будет 15 картин. По ходу спектакля батальные сцены (на батарее Раевского, на Шевардинском редуте ‘и др.) перемежаются ‘сценами в доме Ростовых, на постоялом дворе в Хотькове и т. д. Первая картина — бал в Вильно,’ данный генерал-адъютантами в честь русского, императора. На этом балу получается известие о том, что Наполеон перешел ‚русскую границу. «Бал был веселый, бле3 стящий праздник» — пишет о нем ТолС радостью и волнением приступил я к эскизам декораций спектакля «Война и мир» Есть произведения искусства, которые вошли в сознание человека раз и навсегда, они становятся неотделимыми от его личной биографии, с ними связы: ваются самые дорогие, ‘самые чистые душевные движения. Именно’ таков роман Толстого «Война и мир». Воссоздавая образы «Войны и мира» с актерами старейшего русского театра, в дни, когда народ напг-снова поднялся на защиту’ отчизны, мы глубже, душевнее, с гордостью патриотов заново переживаем страницы родной славы. Величие Толстого в том, что он понял и показал замечательную ‘эпопею борьбы России с Наполеоном, как войну народную. И вот, работая над декорациями, я стараюсь придать им народный, национальный колорит. Этот колорит раскрывается у великого писателя в замечательных, задушевных описаниях русской природы, в необычайной простоте и значительности созданных им народных характеров. За последнее время мне пришлось работать над целым рядом исторических спектаклей. «Иван Сусанин», «Борис Годунов» (еще неосуществленная постановка Большого театра), «Пушкин» `Булгакова в МХАТ — вот произведения, которые нельзя воспроизвести на сцене, если не выявить русского ‚стиля в глубоком народном понимании слова. «Война и мир» — национальная патриотическая эпопея. Здесь дух русской истории должен определить весь. спектакль и. конечно, работу художника. Художник должен передать масштабы монументального полотна-романа, найти такой язык оформления, при котором с наибольшей силой звучала бы идейная основа спектакля — где бытовая сторона отступала бы на задний план перед анализом внутренних переживаний героев, такля — памятника народной славы. Так он мной задумам. Дом Ростовых тоже ампирный, но характер его совсем иной. Для этой сцены я сужаю пространство, комната становится маленькой и уютной. Надо, чтобы зритель почувствовал” интимную ростовскую атмосферу, которую с такой задушевностью описывал Толстой. Бородинское сражение происходило в погожий осенний день. Это дает мне увлекательную возможность написать пейзажи золотой подмосковной осени. В двухтрех строчках Толстой дает и живописный образ природы и настроение; «Начинало светать, небо расчистило, только одна туча лежала на востоке. Покинутые костры догорали в слабом свете утра». Как живописен такой пейзаж, какой это блестящий материал для художника! Огромное внутреннее богатство и высота морального облика русского человека, его ‘бесстрашие и героизм — вот основа толстовской эпопеи. Один из центральных боевых эпизодов происходит на батарее Раевского. Когда открывается занавес — дым сражения, рвущихся снарядов подымается над землей. Гибель Пети Ростова, сцена допроса пленного француза‘ будут показаны у партизанской землянки. это уже зима. Вдали березовая роща, снежные поля русской равнины. Так вводится пейзаж в канву сценического действия. Русские партизаны и среди них их лихой командир Васька Денисов, воплотивий в себе черты знаменитого Дениса Давыдова, — как все эти образы дороги нам сейчас, в дни великой отечественной войны, когда, помогая Красной Армии, наши партизаны храбро проникают в тыл врага, уничтожают мосты, обозы, живую силу неприятеля... ..Голстой приводит слова, сказанные Наполеоном накануне Бородинского боя: — Шахматы поставлены — игра начнется завтра. Эти слова служат эпиграфом к сцене, открывающей собой Бородинское сражение. В шахматном порядке расставлены французские войска. Опять раскрывается В этой сцене я стремился показать. эффектную обстановку ABOpIa, раскрыть иридворную атмосферу. строю оформление этой сцены по р гонзаговского театра. Великий Гонзаго с несравненным мастерством умел развернуть бесконечные перспективы средствами одной живописи. В сцене бал& торжественность интерьеру“ придают массивные колонны первого ‘илана, глубокая перспектива, сияющие» свегом люстры. Я ненавижу паддуги и Кулисы, это неизбежное зло в оформлении сцены, Они жестки и условны. В этой постановке, я, как могу, избегаю их. Я обращаюсь к живописи. Я пишу задники. Но это не, про*. сто задний план, фон спектакля. Нет. Я стремлюсь добиться иного. Задники будут написаны Kak картины. ‘Они приобретут в спектакле образно-декоративное зназение живописных панорам. Мне хотелось, чтобы весь спектакль был обрамлен порталом, который бы нодчеркивал героический стиль представления. Портал оформлен эмблемами в характере таких классических зданий, как ›арка Главного штаба зодчего Росси; знамена, оружие, лавровая и дубовая ветви = символы славы и силы. Меняются сцены, На-днях состоялся общественный просмотр второй программы агиттеатра московской милиции «Нет мирных» (художе- ственный руководитель Д. Г. Гутман, композитор Б. И. Фомин). На фото — apтистка А. Первиль и артист ИП. Михайлов в сцене «До свидания» из лирического обозрения «Москва в окнах» смысла совершающихся исторических С0- оружие, лавровая wee быти. Инсценировка охватывает только часть а портал остается как торжественная ‚ 606- романа Толстого, начиная с первых глав! вая-Нота, подчеркивающая характер спекРедакция: Петровка, 10 (Петровский пассаж, помещение 53). Телефоны: общий = К 0-51-75; театральный отдел — К.0-52-53; отдел изобразительных искусств — К 0-51-42: же, meen lee eee ee ОН Издатель: ГОС. ИЗДАТЕЛЬСТВО «ИСКУССТВО» $61350. Типография издательства «Московский большевик», Чистые пруды, 8 ———————дЦщ