Процесс американских , ВАРШАВА, 8. (ТАСС}. Сегодня в районном военном суде в Варшаве рассмотрено дело штиснов, засланных в Польшу американской разведкой. На скамье подсудимых Тадеуш Глуховский, Вацлав Корвель, Евгений Фалькус, Эдвард Длугош и Ришард Кузубский. Как видно из обвинительного заключения, подсудимые былн задержаны на территории Польши в период с ноября по декабрь 1951 года в момент выполнения ими преступных заланий. Подсудимый Глуховский в июне прошлого года бежал из Полыши в западный сектор Берлина. Он зарегистрировался там как «беженец из Польши» и был направлен в лагерь ИРО (Международная организация по делам беженцез) с указанием обратиться в так называемый «комитет помощи перемешенным лицам 43 Полыни»; находящийся на улице Каролингерплан, 6, и являющийся по существу шпионским центром американской разведки. Здесь он встретился с руководителем центра английским майором Пук и резидентом американской разведки Анджеевским и передал им сведения шпионского характера, касающиеся Польши. В обвинительном заключении указывается, что подсудимый Корвель, бежавший из Полыши в 1951 году в Западный Берлин, зарегистрировался там в английской миссии и передал служащим этой миссии — английским офицерам—ряд шпионских сведений. Английская миссия направила Корвеля в лагерь ИРО. В дальнейшем он встретился с Анджеевским и майором Пук. Корвель принял предложение последнего заниматься птионажем в Польше. В июле 1951 года находившийся в Западном Берлине подсудимый Глуховский через посредство майора Пук установил контакт с агентом американской разведки, носившим кличку «Эмиль», который обязал его возвратиться в Польшу с целью организации нелегальной переброски из Лодзи в Западный Берлин некоего «Элего». Для выполнения этого преступного задания Глуховский получил от «Эмиля» фальшивые документы и деньги и завербовал подсудимого Корвеля. Подсудимый Фалькус был связан с руководителем — американского иионского центра в Западном Берлине (так называемый «политический совет») Стефаном Даханом. Подсудимый передал ему шпионские сведения. Дахан завербовал Фалькуса на шпионскую работу в Польшу. 1 декабря 1951 года Фалькусу было поручено переправить в Польшу деньги и записанные на пленку шпионские инструкции для руководителей шпионских центров, так называемых «информационных пунктов». В Берлине подсудимый получил от Дахана 120 тыс. злотых, два фотоаппарата и микропленку со шпионскими инструкциями. Почти таким же образом был использован американской разведкой подсудимый Длугош. Подсудимый Кузубский, уголовный преступник, судившийся за воровство и бежавший из Польши, был заброшен американской разведкой в Польшу для проведения шпионской работы. В частности ему было поручено организовать в Полыше шпионский явочный пункт, где могли бы встречаться действующие в Польше агенты американской разведки. Все подсудимые признали себя виновными в пред`явленных им обвинеHAR. Суд приговорил американских шпионов Тадеуша Глуховского, Вацлава Корвеля, Евгения Фалькуса, Эдварда Длугоша и Ришарда Ку‚зубского к высшей мере наказания — смертной казни. шпионов в Польше * Трудящиеся Чехосло вакии с большим во одушевлением выполня:- ют заказы строительства металлургического комбнната имени Клемента Готвальда в гор. Острава-Кунчица. Ka. дый день десятки заводов отправляют свою продукцию стройке социализма. НА СНИМКЕ: электросварщики завода ДЛукла (в Праге) вс время сварки газовых: трубопроводов на строн гельстве. Фото ЗЕХОНРЕСС. ГВОРЧЕСКИЙ ОТЧЕТ ЗАЛЕ заседаний завода «Динамо» имени С. М. Кирова начинается концерт. Ha эстраду выходит артистка. Зрители встречают ее горячими аплодис-- ментами. Многие из сидяших здесь помнят певицу еше молоденькой девушкой, когда она работала на складе готовых изделий «Динамо». На заводских вечерах, в праздничных колоннах демонстрантов выделялся ее звучный, легкий голос. Было это более пятнаднати лет назад. Ныне Зоя Соловьева — солистка Музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Она приехала на родной завод для творческого отчета перед своими товарищами. Болышой путь прошла Соловьева за эти годы. Порой ей было нелегко. Работая на «Динамо», Sees она одновременно посещала вечернее отделение музыкального техникума. Еще букального техникума. Еще оудучи студенткой четвертого курса, поступила по конкурсу в оперно-драматическую студию имени К. С. Станиславского. Это право оспаривали сотни юношей и девушек, а принято было лишь 15 человек. Три года занятий с К. С. Станиславским -—- одна из счастливейших страниц биографии молодой певины. Навсегда остались в памяти указания и советы замечательчого педагога, большого художника. Под руководством Константина Сергеевича Соловьева подготовила свою первую оперную партию — Чио-Чио-Сан. В 1938 году на торжественном выпуске студии ей посчастливилось показать Станиславскому свою работу. После смерти Станиславского в студии, носящей его имя, Соловьева впервые спела партию княжны Мэри в одноименной опере КПИКПАЯ ПОЛКА МАРК ТВЕН. Рассказы и памфлеты. Государственное издательство художественной литературы. 1951 г. 148 стр. Цена 2 руб. 25 коп. Крупнейший американский писатель-реалист Марк Твен в одном из своих памфлетов назвал Америку «Соединенными Линчующими Штатами». Страстный обличитель лживой американской «демократии», он написал книгу «Марк Твен в гневе», клеймящую гнусное лицемерие американских империалистов, их жестокость и бесстыдство в достижении своих агрессивных планов. Изображая представителей «демонратической» Америки, Твен создает целую галлереюобразов «гнуснейших и скареднейших гадин, которые когдалибо оскверняли землю своим присутствием». Среди них — конгрессмены, торгующшне интересами своих избирателей, государственные деятеди, законом жизни которых являются подкуп, обман и гнусная клевета. Таков Кларк, сенатор от Монтаны, о котором было известно, что он «покупает местные законодательные собрания и судей, как другие люди покупают пищу и одежду». Тэков мистер Гуггенхейм из памфлета «Палладиум свобод» — этот делец добился избрания в сенат США путем подкупа законодательного собрания штата Колорадо. Книга открывается болыним рассказом «Человек, который совратил Гедлиберг». Сатирик разоблачает в нем гнусную алчность, корыстолюбие и стяжательство американской буржуазии, прикрываемые лицемерными разглагольствованиями о <«порядочности» и «неподкупности». Завершает книгу отрывох из памфлета «Мы — англо-саксы». Цитируя слова олного «отставного военного высокого ранга», Твен писал: «Мы принадлежим к англо-саксочской расе, а когда англо-саксу чегонибудь нужно, он просто идет и берет». «Если перевести эту декларацию на простой английский язык, — с гневом и горечью пишет Марк Твен, — она звучит так: «Мы, англичане и американцы, — воры, разбойники й пираты, чем мы и гГордимся?. советского композитора Дехтярева, написанной по мотивам лермонтовской повести. С волнением вспоминает артистка сезон 1942/43 года, когда она выступала в заглавной партии в опере того же автора «Таня», посвященной героическому подвигу юной советской патриотки Зои Космодемьянской. Над этим образом артистка работала е особым творческим вдохновением. Вскоре Соловьева уехала на год в части Советской Армии, в составе фронтовой бригады... Три года назад певица вступила втруппу Музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. В новую театральную семью она принесла свое «приданое» (так шутливо называют в коллективе исполняемую ею партию ЧиоЧио-Сан). Она поет и Катю в опере Молчанова «Каменный цветок», Маро — в «Кето и Котэ» Долидзе... Сейчас певица работает над партией Гатьяны в <ЁВ...Я утром встаю и улыбкой встречаю Нового дня величавый приход. По улицам утренним с песней шагаю И с песней вхожу на завод... Стихи эти написал бывший лаборант завода имени Владимира Ильича, ныне студент Библиотечного института В. Ермаков, член литературного об’единения «Ильичевец». итоб’единение существует на заводе имени Владимира Ильича несколько лет. В его работе участвуют людн разных профессий и возрастов: шлифовшик В. Охотников, кочструхтор А. Шленская, электромонтер И. Фролов, слесарь-инструментальщик С. Антонов. Приходят и рабочие фабрики «Гознак», учащиеся соседних школ. Руководит об’единением молодой поэт Г. Эль-Регистан. На занятиях читаются и обсуждаются произведения членов литоб’единения. Разбирались стихи В. Ермакова, посвященные родному заводу, очерки В. Охотникова о лучших людях производства. С каждым новым занятием расширяется литературный кругозор ильичевцев. Вот, например, С. Антонов. Недавно он написал яркую басню «Гудок», высмеивающую волокитчиков и ротозеев. Эта басня стала популярна на заводе. Частыми гостями ильичевцев являются студенты Литературного института Союза советских писателей. На одном из последних «четвергов» Вышел из печати «Блокнот агитатора» № за 1952 год. 28 лет назад — 2! января 1924 года — умер величайший человек современности, организатор и вождь нашей славной большевистской партии, создатель Советского социалистического государства — Владимир Ильич Ленин. В связи с этой датой в «Блокноте» опубликована статья К. Абросенко «Под знаменем Ленина, под водительством Сталина — вперед, к победе коммунизма!». В разделе «Используй в беседе» агитатор найдет интересные цифры и факты о строительстве новой жизПЕВИПЫ гении Онегине», которую исполняла не раз в оперной студии. С болыним успехом прошел творческий отчет артистки перед работниками завода «Динамо». Соловьева почазала свое мастерство в оперном и камерном репертуаре, пела произведения Глинки, Чайковского, Кюи, песни советских композиторов. Приветствуя певицу, инженер В. Ткаченко говорил о том, что коллектив завода внимательно следит за творческим ростом бывшей работницы «Динамо», ныне — мастера советского искусства. Товарищи рассказали ей о производственных достижениях своего предприятия, показали готовую продукцию — моторы для мощных машин, созданных талантливыми руками советских людей. К. Самойло. B ROPER СОБЫТИЯ СОСБШЕНИЕ ГЛАВНОГО КОМАНЛОВАНИЯ НАРОДНОЙ АРМИИ ПХЕНЬЯН, 7. (ТАСС). Главное командование Народной армии Корейской Народно-Демократической Республики сообщило сегодня, что ссединения корейской Народной армии в теснсм взаимодействии с частями китайских народных добровольнев на всех фронтах ведут оборонительные бои, нанося американоанглийским интервентам и лисынмановским войскам серьезные потери в живой силе и технике. Вчера части Народной армии потопили у западного побережья два вражеских корабля, производивших варварский артиллерийский обстрел прибрежного населенного района. Вчера зенитные части Народной армии и стрелки — охотники за вражескими самолетами сбили 5 и подбили 2 самолета противника из числа самолетов, участвовавших в бомбардировке мирных населенных пунктов на восточном и запалном побережьях Кореи. Варварские действия америнанснол авиации в Норее летов всех типов. Бомбардировщики и истребители сбросили на город в общей сложности около 42.000 фугасных, осколочных и_зажигательных бомб. Территория Пхеньяна без пригородов составляет 50 квадрат“ ных километров, таким образом, на каждый квадратный километр города сброшено около одной тысячи бомб. В некоторых районах города целые кварталы представляют буквально сплошные воронки от разрывов, засыпанные обломками жилых домов. Центральный район Пхеньяна — кварталы, прилегающие к главной улице города, сейчас представляют страшную картину разрушений, причиненных воздушными пиратами США. Страшным обвинительным актом американским поджигателям войны является цифра убитых и раненых мирных жителей города. Вдовы, дети, сестры и братья оплакивают сейчас более 15 тысяч женщин, детей и стариков, погибших от американских бомб и пуль. Тысячи детей погибли в колыбелях, разрушено 10 детских домов, воспитанники которых убиты. 7 тысяч пихеньянцев получили ранения. Особенно варварскими и бесчеловечными были налеты американской авиации 30 июля и 14 августа прошлого года, когда город бомбардировало в общей сложности 820 самолетов, из которых 100 «летающих крепостей», прилетевших с японских аэродромов. Начиная с сентября 1951 г., американские ночные бомбардировщики каждую ночь беспорядочно сбрасывают на город фугасные и зажигательные бомбы. Посылая своих воздушных пиратов Ha Пхеньян, — американское командование преследовало и преследует цель уничтожения мирного населения, а также пытается сломить мужество корейского народа и поставить его на колени перед американским солдатским башмаком. Однако агрессоры просчитались, и им никакими варварскими злодеяниями не удастся поставить на колени корейский народ. ПХЕНЬЯН, 8. (ТАСС). В первую неделю 1952 года американские бомбардировщики и реактивные истребители день и ночь совершали варварские налеты на Пхеньян и его окрестности. За 7 дней января на город и прилегающие районы сброшено около 500 фугасных и зажигательных бомб. Американские реактивные истребители обстреливают идущие в Пхеньян дороги, охотясь за повозками, машинами и отдельными пешеходами. В результате этих налетов на мирный город в Пхеньяне разрушено и сожжено много жилых домов, убито и ранено свыше 70 человек, главным образом женщин и детей. Американская авиация давно пре вратила Пхеньян в груду развалин, но, несмотря на это, американские воздушные пираты, прикрываясь опознавательными знаками ООН, ежедневно бомбардируют и обстреливаюг город, пытаясь превратить в груду камня и глины место, где был Пхеньян. Заместитель председателя Народного комитета Пхеньяна Пак Чон Сик заявил корреспонденту ТАСС: За минувший год’ американское командование в Корее ежедневно посылало свои бомбардировшики, реактивные истребители и штурмовики на Пхеньян. Не было еше дня, чтобы в Пхеньяне не было слышно сигнала воздушной тревоги, предупреждающего жителей о налете воздушных пиратов. Ежедневные Bapварские налеты самолетов США на Пхеньян являются вопиющим преступлением империалистов США против корейского народа, ибо эти налеты совершались на мирный и беззащитный город, не имеющий никаких военных об’ектов. Единственной целью этих налетов было уничтожение мирного населения и превращение города в руины. Вот страшные цифры о преступлениях американских летчиков, которые они совершают, прикрываясь голубым флагом ООН. За минувший год американская авиация совершила на Пхеньян около 2 тысяч налетов, в которых приняло участие свыше 5 тысяч самоОранцузские правящие круги боятся правды Мартэне об Анри НА СНИМКЕ; 3. Г. СОЛОВЬБЕВА (в центре) среди рабочих завода «Динамо». ото С. МИЦШТИВА. ПАРИЖ, $. (ТАСС). Газета «Се суар» сообщает, что в департаменте Па-де-Кале фактически введено осадное положение против постановки пьесы «Драма в Тулоне», в которой показаны жизнь и борьба молодого французского патриота — моряка Анри Мартэна. Сотни полицейских и охранников из так называемых «отрядоз республиканской безопасности», указывает газета, оккупируют города, в которых ранее об’являлось о постановке пьесы «Драма в Тулоче». Так, только в городе Авьоне вчера была сосредоточена тысяча полицейских и охранников из «отрядов республиканской безопасности» и «мобильной rBapдии». Однако в ответ на эти полицейские мероприятия жители гороЛауреат Сталинской премии, д! дожеств СССР А. А. Пластов ра повести Н. В. Гоголя «Тарас Бу СТОВ за работой. во Францию, реакционные круги в стране привлекают французскую кинематопрафию к выпуску антидемократических фильмов, явно инспирируемых Голливудом. Таков фильм «Человек идет по городу», который является прямым выпадом против французского рабочего класса и особенно против его славного отряда — докеров Гавра, принимающих активное участие в борьбе за мир. Фильм «Возвращение к жизни» клевешет на борцов движения Сопротивления. Ненавистью к трудящимся, восхвалением фашизма, проповедью разбоя и разврата пропитаны такие филь» мы, как «Манеж», «Маленький чудесный край» и «Царство небес». Маневры военно-морских сил на Средиземном море, комбинированные действия авиации и пехоты на Флориде, выгрузка американского вооружения в Шербурге и Тунисе, парад американских тяжелых танков «Шерман» в Турции; зверские 60Mбардировки американцами мирных городов в Корее — вот что показывает французская кинохрониKa. Смысл подобных — хроникальных фильмов ясен: внушить зрителю вместе с идеей войны идею превосходства американского оружия. Нет ничего удивительного В том, что французские хроникальные фильмы, как правило, ничего не говорят о жизни французского народа. о его борьбе за мир, об успешном проведении сбора подписей во Франции под Обращением Всемирного Созета Мира. В результате давления со стороны американских империалистов одна за другой закрываются французские киностудии. Одна из мощных французских кинофирм «Сосьете Сириус» вторжения сб’явила о прекращении производет-. дов департамента Ша-де-Кале устраивают манифестации протеста, во время которых требуют освобождения Анри Мартэна и выражают свой протест против фашистских мероприятий полиции. В том же городе Авьоне, несмотря на присутствие больших сил полиции и охранников, на спектакль «Драма в Туломе» прибыло 1500 жителей. Чтобы дезориентировать полицию, пьеса «Драма в Тулоне» обычно ставится одновременно в нескольких городах. Газета отмечает, что для разгона манифестации полицщия пускает в ход дубинки и производит аресты. oo Ho ek р ИЧчЧИВЕЩе «БЛОКНОТ АГИТАТОРА; № 1 была прослушана и обсуждена поэма «Повесть о Дзержинском», написанная молодым поэтом С. Сориным, окончившим Литературный институт. В свою очередь ильичевцы нерелко посещают заседания в Союзе писателей, посвященные обсуждению новых литературных произведений, прислушиваются к высказываниям профессиональных критиков. Участники литоб’единения «Ильничевец» читают свои произведения рабочим завода во время обеденных перерывов. В заводской газете они ведут сатирический отдел, который быстро и оперативно откликается на злободневные события, происходяшие на заводе. Ильичевцы — активные рабкоры заводской многотиражной газеты «За боевые темпы». Каждый из них работает в своем излюбленном жанре. Так, электромонтер . И. Фролов пишет очерки о передовых люлях завода. Успехом пользуются басни С. Антонова, фельетоны электромонтера В. Конешина. : Работа литоб’единения была бы более успешной, если бы к ней привлекалось болыше молодежи, интересующейся литературным творчеством. В этом литоб’едикению должна быть оказана помощь со стороны заводского комитета ВЛКСМ. Г. Галинкин, В. Котляренко. Борьба австрийских трудящихся против строительства военного аэродрома в Зиммеринге увенчалась успехом В опубликованном сегодня Австрийским советом сторонников мира специальном сообщении указывается, что борьба миролюбивых австрийцев против строительства военного аэродрома на территории Вены увенчалась успехом. 17 декабря. говорится в сообщении, бургомистр Вены Ионас заявил, что «британская оккупационная держава намерена отказаться от строительства военного аэродрома». Несколько дней спустя, 29 декабря 1951 года, английский верховный комиссар Каччиа отрицал в Союзническом совете по Австрии «милитаризанию английского сектора Вены». Из этих заявлений явствует, чтов настоящий момент английская часть Союзнического совета, уступая тре бованиям населения Вены, не намерена строить военный аэродром в Зиммеринге. Население Вены ликвидировало серьезную угрозу безопасности его города. В связи с этим Австрийский CO вет сторонников мира горячо пэздравляет всех австрийцев и в 050- бенности жителей Зиммеринга, коэторые единодушно выступали против строительства военного аэродрома. Опрос, проведенный «Комитетом борьбы против строительства воеиного аэродрома» в Зиммеринге. в котором 13.000 рабочих и служащих этого района заявили свое категорическое «нет», показал, что решгительная, организованная и полная веры в свои силы борьба ведет к успеху. В заключение сообщения подчеркивается, что успех жителей Зиммеринга является тем более значительным, что он достигнут без поддержки властей и вопреки их дейCTBHAM. К ОТСТАВКЕ ПРАВИТЕЛЬСТВА ПЛЕВЕНА ПАРИЖ, 8. (ТАСС). Как передает агентство Франс Пресс, президент Французской республики Венсан Ориоль принял отставку прави тельства Плевена. ВЕНА, 7. (ТАСС). Как уже сообщалось, намерение английских оккупациснных властей построить военный аэродром на территории Зиммеринга (11-й район Вены) вызвало глубокое возмущение миролюбивого населения Австрии. В ходе опроса, проведенного «Комитетом борьбы протиз строительства военного аэродрома» в Зиммеринге, большинство опрошенных высказалось против ни в странах народной демократии, а также цифры и факты, характеризующие новую линию Московского метрополитена — второй участок Болыного кольца. Каменщики Э-го — строительного управления треста «Мосжилстрой» М. Шишиморов и А. Завьялов выступают в «Блокноте» со статьей «Как мы боремся за снижение стоимости строительства». В разделе «На сельскохозяйственные темы» дана ‘статья заместителя заведующего сельхозотделом MK ВКП(б) Н. Ардабьева «Правильно использовать и хранить корма». инской премии, действительный член дкадемии хУ-> А. А. Пластов работает над серией иллюстраций к Гоголя «Тарас Бульба». НА СНИМКЕ: А. А. ПЛАMoTro Э. ЕВЗЕРИХИНА (ТАСС). ва фильмов. Закрытие киностудий в Жуенвилле, в Сен-Морисе и Франкере означает, что производство французской кинематографии ‘сократится на 55 процентов, то-есть более чем наполовину. Киностудии, которые продолжают работу, испытывают болыние затруднения. В результате повышения цен расходы на выпуск одной кинокартины повысились В 1951 году в два раза по сравнению с 1947 годом. Французское ° правительство прилагает большие усилия к тому, чтобы задушить попытки создать свободное французское KHHO, кино правды, кино борьбы за мир. Однако прогрессивные деятели французской кинематографии вместе со всем народом под руководством коммунистической партни активно борются за мир. Темы борьбы за мир, за национальную независимость своей страны, за социальное освобождение трудящихся находят все большее стражение в кинофильмах, поставленных пропрессивными режиссерами и киноактерами Франции. Так, международную премию MHра за фильм «Битва за жизнь» получил режиссер-постановщик Луи Дакен, известный советскому зрителю по кинокартине «Рассвет». Фильм «Битва за жизнь» посвящен трудяшимся Франции, которые проникаются сознанием необходимости бороться за MHP, 3a HesdBACHMOUID своей родины. Правдивым изображением жизни простых людей Франции, их солидарности проникнут фильм «Адрес неизвестен», вышедший недавно на зкраны нашей страны. Режиссером этой картины является прогрессивный кинодеятель Жан-Поль Ле Шануа. Болыним успехом пользуется во Франции кинокомедия «Жизнь OBI ! } строительства азродрома. рты, о, PO Paccast Opal gern ai gl Magen fraggle gn fn известным м кинопесне», — поставленная и. французским прогрессивным артистом и режиссером Ноэль-Ноэль. В одной из сцен этого фильма автор сумел хорошо. выразить ненависть французского народа к кандидату в диктаторы генералу де Голлю. В ноябре 1951 года начал демонстрироваться фильм «Красная таверна», созданный прогрессивным кинорежиссером К. Отан Лора. Несмотря на то, что действие фильма происходит в середине прошлого века, зрителю ясно, что это — глубокая и острая сатира на современную Францию. Деятели французского кино борются в настоящее время за сохранение национальной кинематографии. В этом отношении примечательны собрание и демонстрация, трудящихся, организованные в середине ноября 1951 г. в Жуенвилле комитетом по защите французских студий. Прогрессивные кинорежиссеры обратились к общественности с призывом защитить от гибели французскую кинематографию. Но прогрессивные кинорежиссеры борются не только за процветание французского национального кино. Они понимают, что их борьба является частью общей борьбы за мир, за освобождение Франции от иностранного господства. А бороться за мир и национальную независимость можно только под руководством рабочего класса, вместе со всем народом. Эта идея нашла свое воплощение в фильме «Родина», который вышел на экраны весной 1951 года. В общем движении борцов за мир голос французского прогрессивного кино звучит с каждым днем все сильнее и сильнее. Э. Нухович, С. Квирикашвили, Французская кинематография под властью доллара тины и в первую очередь советские, которые завоевали во Франции всеобщее признание и пользуются оГромной популярностью. Демонстрация их была запрещена. После массовых протестов прогрессивной французской общественности правительствс было вынуждено разрешить показ таких советских фильмов, как «Сталинградская битва», «Падение Берлина» (1-я серия), «Смелые люди». При этом правительство сделало все возможное, чтобы приглушить голос мира и правды, которым говорит со зрителем советская кинематография. Но, несмотря на многочисленные купюры (вырезки), демонстрация советских картин вылилась в подлинный триумф советского киноискусства. В течение пяти недель население Парижа буквально осаждало крупнейшие кинотеатры, чтобы посмотреть кинофильм «Падение Берлина». 4 декабря 1951 г. в Париже состоялось торжественное открытие фестиваля советских кинофильмов. На открытии фестиваля были показаны отрывки из фильма «Большой концерт». Демонстрация их сопровождалась дружными аплодисментами зрителей. Всего на фестивале было показано 16 советских фильмов. Этот успех советского кино во Франции говорит об огромном интересе французских зрителей к подлинно народHOMY, реалистическому, прогрессивному искусству. Видя полный провал американского «идеологического» ОРОШО известно, что американское кино, служащее интересам монополистов Уолл-стрита, является проводником агрессивного курса американского империализма. Американские фильмы проповедуют бреловую идею мирового господства США, идеи варварства и расизма, ведут грязную кампанию лжи и клеветы против лагеря мира и демократии. Империалисты США не раз заявляли о том, что американская кинематография должна стать важным звеном идеологической пропаганды новой мировой войны. Колонизация французских экранов магнатами Голливуда началась сразу же после заключения в 1946 году пресловутого соглашения Блюмаы— Бирнса, которое фактически означало полное удушение франнузской кинематографии. Крупные киностудии Франции пришли в состояние серьезного упадка, страна оказалась наводненной растленной продукцией Голливуда на каждые четыре французских фильма, выходящих на экКраны страны, приходится девять американских. Только за одну неделю октября прошлого года на экранах Парижа, пишет газета «Летр франсез», было выпущено семь американских фильмов H HH одного французского. Американские империалисты получают баснословные прибыли от демонстрации своих фильмов во Франции. Сейчас американские империалисты развертывают новое, еще более широкое наступление ва француз[скую кинопромышленность. Они требуют, чтобы в каждом кинотеатре Франции из 13 недель для демонстрации американских фильмов отводилось 9, а для французских — только 4 недели. Кроме того США требуют для своих кинопредпринимателей свободы переводить из Франции в США капиталы, полученные от эксплуатации американских фильмов. В условиях усиливающегося под’- ема борьбы за мир американские кинофильмы встречают решительный протест со стороны французского народа. В середине ноября 1951 г. в одном из парижских кинозалов, Монополизированных Голливудом, демонстрировался американский фильм, прославляющий захватническую И грабительскую войну американских империалистов в Корее. Возмущенные парижане бойкотировали этот фильм. Число зрителей в кинотеатрах, где демонстрируются американские «боевики», неуклонно падает. По данным статистики, французские фильмы привлекают почти в два раза больше зрителей, чем дублированные американские кинокартины. Зная отрицательное — отношение широких масс к американским фильмам, заокзанские дельцы решили поставить французскую кинематографию на службу интересам доллара. По указке из Вашингтона во Франции была введена жестокая цензура на прогрессивные кинокар-