ОЛБЬ — великий талант, гениальный поэт и первый писатель
современной России...»
ГОРДОСТЬ РУССКОГО ТЕАТРА
образы. С большим успехом прошел
«Ревизор» в 1908 году на сцене Мо-
сковского Художественного театра.
Но только после Великой Ок-
тябрьской социалистической револю-
ции произведения Гоголя стали под-
линно всенародным достоянием. Не
взяточники и казнокрады, а хозяева
новой жизни сидели в залах бывш.
Александринского, Малого и Худо-
жественного театров, поставивших
«Ревизора» в самом начале 20-х го-
NOB.
Особенно значительным гоголев-
ским спектаклем этого периода был
«Ревизор» на сцене Московского Ху-
дожественного ‘театра, поставленный
К. С. Станиславским в 1921 году.
Это был спектакль большой обличи-
тельной публицистической силы. За-
мечательные артисты Художествен-
ного театра создавали в нем обра-
зы, полные беспощадной издевки
над навсегда ушедшим в прошлое
отБратительным миром взяточников
и крепостников — угнетателей наро-
ла.
С огромным успехом ставились в
20-х годах комедии великого сати-
рика и на сцене академического Ма-
лого театра. у
«Работая над ролью городничего:
я имел перед собой одного основно-
го руководителя — самого Гоголя»,
— писал многолетний исполнитель
сначала роли Хлестакова, а затем
городничего в Малом театре — на-
родный артист СССР Н. К. Яковлев.
И то же самое могло бы сказать о
себе и большинство из его партне-
ров по «Ревизору» в Малом театре—
замечательный артист С. Л. Кузне-
цов, переигравший за свою жизнь в
комедии Гоголя, „по собственным
словам, «почти все роли, кроме
женских, хотя раз играл Пошлеп-
кину», народные артистки CCCP
А. А. Яблочкина и Е. Д. Турчанино-
ва, с блеском игравшие в Малом те-
атре Анну Андреевну, народный ар-
тист СССР М. М. Климов — непод-
ражаемый Земляника.
1952 году К. С. Станиславский
ставит в Московском Художествен-
ном театре инсценировку поэмы Го-
голя «Мертвые души». Этот спек-
такль является одной из самых за-
конченных и совермненных работ Ху-
дожественного театра, дающей обоб-
щенную, страшную картину пороков
и язв правяшших классов крепостни-
ческой России. В течение 20 лет
спектакль «Мертвые души» не схо-
дит с репертуара Художественного
театра, продолжая и по сей день
пользоваться горячей любовью зри-
теля.
Утверждение стиля социалистиче-
ского реализма в советском искусст-
ве способствовало появлению в кон-
це 30-х годов многих замечательных
и содержательных постановок пьес
Гоголя в ряде столичных и местных
театров Советского Союза.
В голы Великой Отечественной
годы ’ Беликой Отечественной.
войны, когда советский народ еди-.
нодушно поднялся на борьбу за свое
правое дело, героические образы Та-
раса Бульбы и Остапа. возникавиие
в мастероком исполнении многих на-
ших артистов и мастеров художест-
Правда
жизни
Работники старейшего театрально-
го коллектива нашей страны—Мос-
ковского Малого театра вместе со
всем советским народом благоговейно
чтут память великого русского пи-
сателя, гордости и славы своей на-
циональной культуры — Николая
Васильевича Гоголя.
В театре Гоголь видел могучую
общественную силу, от него требо-
вал он верного отражения действи-
тельности обращения к современно-
сти.
Великой школой назвал Гоголь
театр, который, по его словам, «...це-
лой тысяче народа за одним разом
читает живой полезный урок...>.
Подчеркивая идейно-воспитательное
значение театра и драматургии, Го-
голь выставлял непременное требо-
вание идейности, реализма и народ-
ности, боролся за скромность и ес-
тественность актерского исполнения,
верного жизненной правде.
С гордостью вспоминают в эти
дни работники Малого театра, что
именно здесь, в Москве, на их род-
ной ‘сцене «Ревизор» был впервые
сыгран так, как мечталось об этом
самому Гоголю, — как высокая ко-
медия-сатира. Гордимся мы и знаме-
нательной дружбой, которой были
связаны драматург и великий рус-
ский актер-реалист Шепкин, первый
на сцене Малого театра создавший
правдивый и сильный образ город-
ничего. Именно в Малом театре по-
явился лучший для своего времени
Осип — Пров Садовский и Хлеста-
ков — С. В. Шумский, чью верную
трактовку роли горячо одобрил сам
Гоголь.
На протяжении целого столетия
Малый театр, воплошая в своем
творчестве реалистические принципы
Гоголя и Шепкина, высоко нес зна-
мя гоголевской драматургии. Ныне
углубленная работа над ее сцениче-
ским воплошением стала достоянием
всего советского театра, который
много еше сделает на пути верного
и яркого истолкования гениальных
сатирических комедий Готоля.
К. Зубов,
народный артист СССР.
Н. Г. Чернышевский.
в Г Белинскии.
Н. В. ГОГОЛЬ
Русские писатели
1 Н В Гоголе
«Сейчас прочел Вечера близ
Диканьки. Они изумили ме-
ня. Вот настоящая веселость,
искренняя, непринужденная,
без жеманства, без чопорно-
сти. А местами какая поэзия!
Какая чувствительность! Все
‚ это так необыкновенно в на-
шей нынешней — литературе,
что я доселе не образумился...».
А. С. ПУШКИН.
х .
«Все сочинения Гоголя по-
священы исключительно изо-
бражению мира русской жиз-
ни, и у него нет соперников
в искусстве воспроизводить ее
во всей ее истинности».
В. Г. БЕЛИНСКИЙ.
*
«О, Гоголь, наш бессмерт-
ный Гоголь! Какою радостию
возрадовалася бы благород-
ная душа твоя, увидя вокруг
себя таких гениальных учени-
вов Своих».
Т. Г. ШЕВЧЕНКО.
*
«Дорого русскому сердцу
имя Гоголя... Никто лучше
его не понимал всех оттенков
русской жизни и русского ха-
рактера, никто так порази-
тельно верно не изображал
русского общества».
Д. И. ПИСАРЕВ.
* у
«Гоголь положительно дол
жен быть признан родона-
чальниксм этого нового, ре-
ального направления русской
литературы». .
М. Е. САЛТЫКОВ-
ЩЕДРИН.
*
«Гоголь, бесспорно, — реа-
лист: у кого найдешь больше
правды в образах? Но он,
смеша и «смеясь, невидимо
плакал»: оттого в его сатиры
и улеглась вся бесконечная
Русь своею — отрицательною
стороною, со своею плотью,
кровью и дыханием».
И. А ГОНЧАРОВ.
*
«Гоголь умер! — Какую
’ русскую душу не потрясут
’ эти два слова? — Он умер.
Потеря наша так жестока, так
внезапна, что нам все еще не
хочется ей верить. В то самое
время, когда мы все могли
надеяться, что OH нарушит,
наконец, свое долгое молча-
ние, что он обрадует, превзой-
дет наши нетерпеливые ожи-
дания — пришла эта роковая
весть! — Да, он умер, этот
человек, которого мы теперь
имеем право, горькое право,
данное нам смертию, назвать
великим; человек, который
своим именем означил эпоху
в истории нашей литературы;
человек, которым мы гордим-
ся, как одной из слав на-
ших!.
И. С ТУРГЕНЕВ.
Любовь
к Отчизне
ИРОКИЕ черты человека вели-
чавого носятся и слышатся по
всей русской земле так сильно, что.
даже чужеземцы, заелянувиие во-
внутрь России, ими поражаются еще
прежде, нежели успевают изнать
нравы и обычац земли нашей.
*
УДАЛЬ нашего русского наро-
да, то чудное свойство, ему
одному свойственное, которое дает
у нас вдруг молодость и старцу, %и
юноше, если только предстанет слу-
чай рвануться всем на дело, невоз-
можное ни для какого другого на-
рода, — которое вдруг сливает у нас
всю разнородную массу... в одно
чувство, так что и ссоры, и личные
выгоды каждого — все позабыто, и
вся Россия — один человек.
Из повести «Тарас Бульба»
«Итица-тройка».
BEIARON ‘школой», кафедрой,
9 «с которой можно много cka-
зать миру добра», называл Гоголь
театр, и`в собственной драматурги-
ческой деятельности он стремился
служить своему народу, быть выра-
зителем его заветных-дум, борцом с
его врагами и угнетатёлями:
В 59-х годах ХЕХ столетия, когда
жил и творил Гоголь, в русском те-
атре шла жестокая борьба между
передовыми, ‘опиравшимися на на-
род художниками и представителями
реакционных господствующих клас-
зов. В этой борьбе Гоголь выступил
в качестве одного из наиболее ярких
выразителей интербсов народа, { В
своих полных «злости, смеху и CO-
ли» комедиях и в первую очередь в
«Ревизоре» Гоголь, по его ‘собствен-
ному признанию, «решился собрать
все дурное», какое только знал в
крепостнической, самодержавной Рос-
сии, «и за одним разом над всем по-
смеяться». Гоголь смеялся над про-
дажностью, тупостью, самоуправст-
вом, произволом господствующей
клики помещиков, куппов, чиновни-
ков, полицейских держиморд, Gec-
контрольно распоряжавитихся в кре-
постнической, самодержавной имне-
рии Николая I.
Именно поэтому горячо приветст-
вовали появление на сцене комедий
Гоголя Пушкин, Белинский, Герцен
и все переловые люли того времени.
«РЕБМЗОР» ВБ МАЛОМ ТЕАТРЕ.
Изан Александрович Хлестаков, чи-
новник из Петербурга, — заслужен-
ный артист РСФСР Н. АФА-
венного слова, вдохновляли мужест
венных защитников Родины.
После Великой Отечественной вой-
ны, в 1949 году, Малый театр вновь
возвращается к «Резизору» и <03-
дает спектакль, заслуживший Toe
рячее одобрение зрителей и крити-
ки. Роль городничего исполнял на-
родный артист РСФСР Ф. Григорь-
ев, Хлестакова играл один из луч-
ших исполнителей этой роли — на-
родный артист СССР Игорь Ильин-
СКИЙ_
Спектакль замечательно передал
гнетущую атмосферу города, в кото-
ром владычествуют и правят город-
ничие, попечители богоугодных заве-
дений, смотрители уездных училищ я
прочий чиновничий сброд.
Ньесы Гоголя и инсценировки его
произведений постоянно ставятся в
кружках рабочей и колхозной само-
деятельности. Со сцен многочислен-
ных клубов Советского Союза зву=
Чит обличительный смех Гоголя.
На всесоюзном смотре художест-
венной самодеятельности, состояв-
шемся в 1951 году, одним из луч-
ших спектаклей был признан «Реви-
зор», поставленный театральным
коллективом Ленинградского уни-
верситета. В нем приняли участие
будущие советские географы, биоло-
ги, лингвисты. В спектакле были
свежесть, яркость красок, моло-
дость. Особенно высоко оценили зри-
тели исполнение роли Хлестакова
студентом философского факультета
Горбачевым.
Расцвет советской театральной са-
модеятельности сказался и в том,
что к столетию со дня смерти вели-
кого писателя более 5.000 театраль-
ных кружков Советского Союза
включили в свой репертуар гоголев-
ские пьесы и инсценировки произ-
велений писателя.
Гоголевский юбилей явился новым
громадным стимулом для постановки
пьес великого русского писателя
профессиональными театрами. 150
театров нашей страны подготавлива-
ют в этом году гоголевские спек-
такли. Из юбилейных постановок
уже осуществлен спектакль «Реви-
зор» на сцене Центрального театра
Советской Армии в постановке на-
родного артиста СССР А. Д. Попо-
ва.
Навсегда в нашей стране ушли в
прошлое страшные и смешные герои
гоголевских комедий. «Мы сегодня
не те, что были вчера, и завтра бу-
дем не те, что были сегодня. Мы
уже не те русские, какими были до
1917 года, и Русь у нас уже не та,
и характер у нас не тот», — говорил
А. А. Жданов в 1946 году. Но весь
тот отвратительный мир притесните-
лей народа, который был ‘пригвожден
Гоголем к позорному столбу‘истории,
еше жиз за рубожом нашей Родины.
«РЕВИЗОР» В МАЛОМ ТЕАТРЕ.
Антон Антонович Сквозник-Дмуха-
новский, городничий, — народный
артист СССР И. ИЛЬИНСКИЙ.
И как некогда смех Гоголя разил
наших городничих, держиморд, соба-
кевичей и маниловых, точно так же
и сейчас советский зритель легко
узнает за их историческими костю-
мами современных заатлантических
работорговцев — губернаторов, по-
лицейских — громил, миллионеров-
стяжателей, лицемерных и сладкоре-
чивых дельцов правой социал-демо-
кратии.
Гоголь близок и дорог советским
людям прежде всего потому, что на
примере его творчества подтвержда-
ются замечательные слова великого
пролетарского писателя А. М. Герь-
кого о том, что чем лучше мы бу-
дем знать прошлое, тем легче, тем
более глубоко и ралостно поймем
значение творимого нами настояще-
го.
А. Клинчин,
кандидат искусстеоведческих
наук.
\ CHETCA мне вам сказать, панове,
1
у
что такое ееть
наше товарищество... Нет Уз святее товарище-
а: А
EE A
ства! Отец любит свое дитя, мать любит свое дитя.
дитя любит отца и мать. Но это не то, братцы: любит
п зверь свое дитя. Но породниться родством по душе,
з не по крови, может один только человек. Бывали и
в других землях товарищи, но таких, как в Русской
звуле, не оыло таких товарищей. Вам случалось не
дному помногу пропадать на чужбине; видишь, и
там люди! также божий человек, и разговорищьея с
им, как с своим; а как дойдет до того, чтобы пове-
дать сердечное слово, — видишь: нет, умные люди,
Ka не те; такие же люди, да не те! Нет, братцы, ‘так
любить, как русская душа, — любить не то, чтобы
ухом или чем другим, а всем чем дал бог, что ни есть
в тебе, а...» сказал Тарас, и махнул рукой, и потряе
одею головою, и усом моргнул, и сказал: «Нет, так
любить никто не может!... Пусть. же знают они все,
что такое значит в Русской земле товарищество! Уж
ли на то пошло, чтобы умирать, — так никому ж
из них не доведется так умирать!... Никому, никсму!...
Нехватит у них на то мышиной натуры их!».
Так говорил атаман и, когда кончил речь, вее еще
потрясал посеребрившеюся в козацких делах головою.
Всех, кто ни стоял, разобрала сильно такая речь, до-
шед далеко до самого сердца. Самые старейшие в ря-
дах стали неподвижны, потупив седые головы в зем-
лю; слеза тихо накатывалася в старых очах; медлен-
но отирали они ее рукавом. И потом все, как будта
стоворившись, махнули в одно время рукою и потряс-
ли бывалыми головами. Знать, видно, много наном-
нил им старый Тарас знакомого и лучшего, что быва-
ет на сердце у человека, умудренного горем, трудом,
улалью и всяким невзгодьем жизни, или хотя и не
познавшего их, но много почуявшего молодою жем-
чужною душою на вечную радость старцам-родителям,
родившим его...
*
Над самой кручей у Днестра-реки виднелась
она своим оборванным валом и своими развалившими-
ся останками стен. Н%Фбнем и разбитым кирпичом
усеяна была верхушка утеса, готовая веякую минуту
сорваться и слететь вниз. Тут-то, с двух сторон, при-
леглых к полю, обступил его коронный тетьманя По-
тоцкий. Четыре дни’ билиеь и боролись козаки, отби-
взясь кирпичами и каменьями. Но истощились запасы
и силы, и решился Тарас пробиться сквозь рялы. И
пробились было уже козаки и, может быть, еще раз
послужили бы им верно быстрые кони, как вдруг сре-
ди самого бегу остановился Тарас и вскрикнул:
«Стой! выпала люлька с табаком; не хочу, чтобы и
люлька досталась вражьим ляхам!» И нагнулся ста-
рый атаман и стал отыскивать в траве свою люльку с
табаком, неотлучную сопутницу на морях и на суше, .
ив походах, и дома. А тем временем набежала вдруг
ватага и схватила его под могучие плечи. Двинулея
“было он всеми членами, но уже не посыпались на
землю, как бывало прежде, схвативиие его гайлуки.
«Эх, старость, старость!» сказал он, и заплакал де-
белый старый козак. Но не старость была виною: си-
Ja одолела силу. Мало не тридцать человек повисло у
него по рукам и но ногам. «Поналась ворона!» крича-
ли ляхи: «Теперь нужно только придумать, какую бы
ему, собаке лучнгую честь воздать». И присудили, ©
тетьманского разрешенья, сжечь его Живого в ВИДУ
всех. Тут же стоялб нагое дерево, вершину которого
разбило громом. Притянули его железными цепями Е
древесному стволу, гвоздем прибили ему руки и, при-
подняв его повыше, чтобы отовсюду был виден козак,
принялись тут же раскладывать под деревом костер.
Но не на костер глядел Тарас, не об отне он думал,
которым собирались жечь его; глядел он, сердечный, в
ТАРАС БУЛЬБА.
Рис. Е. КИБРИКА.
ту сторону, где отстреливались козаки: ему с РЫсоты
все было видно, как на ладони. «Занимайте, хлопцы,
занимайте скорее», кричал он: «горку, что за лесом:
туда не подступят они!» Но ветер не донее его слов.
«Вот, пропадут, пропадут ни за что!» говорил он от-
чаянно и взглянул вниз, где сверкал Днестр. Радость
блеснула в очах его. Он увидел выдвинувшиеся из-за
кустарника четыре кормы, собрал вею силу голоса и
зычно закричал: «К берегу! к берегу, хлопцы! Спус-
кайтесь подгорной дорожкой, что налево. У берега
стоят челны, все забирайте, чтобы не было погони!»
На этот раз ветер дунул с другой стороны, и вее
слова были услышаны козаками. Но за такой совет
достался ему тут же удар обухом по голове, который
переворотил все в глазах его.
Пустились козаки во всю прыть подгоэной дорож-
кой; а уж погоня за плечами. Видят: путаегея и за-
_Гибается дорожка и много дает в сторону извивов. «А,
товарищи: не куды пошло!» сказали все, останови-
лись на миг, подняли свои нагайки, свистнули, —
И татарские их кони, стделивитиеь от земли, распла-
ставшиеь в воздухе, как змеи, перелетели через про-
пасть и бултыхнули прямо в Днестр. Двое только не
достали до реки, трянулись е вышины 06 каменья,
пропали там навеки с конями, даже не успевши из-
дать крика. А козаки уже плыли с конями в реке и
отвязывали челны. Остановились ляхи над пропастью,
дивясь неслыханному козацкому делу и думая: пры-
тать ли им или нет? Один молодой полковник, жи-
вая, горячая кровь, родной брат прекрасной полячки,
обворожившей бедного Андрия, не подумал долго и
бросился со всех сил с конем за козаками; перевернул-
ся три раза в воздухе с ‘конем своим и прямо грянулея
на острые утесы. В куски изорвали его острые камни,
пропавшего среди пропасти, и мозг его, смешавшиеь с
кровью, обрызгал росшие по неровным стенам прова-
ла кусты.
Когда очнулся Тарас Бульба от удара и глянул на
Днестр, уже козаки были на челнах и гребли весда-
ми; пули сыпались на них сверху, но не доставали.
И вепыхнули радостные очи у старого атамана.
«Нрощайте, товарищи!» кричал он им сверху:
«Вепоминайте меня и будущей же весной прибывайте
сюда вновь, да хорошенько погуляйте! Что взяли,
чертовы ляхи? Думаете, есть что-нибудь на свете,
чего бы побоялся козаг?.»
А уже, огонь подымалея над костром, захватывал
его ноги и разостлалея пламенем по дереву... Да разве
найдутся на свете такие огни, муки и такая сила, ко-
торая бы пересилила русскую силу!..
< картины А. ГЕРАСИМОВА.
_¢-——
2.8 Se
И та же причина — суровость и
беспощадность гоголевского ‘реализ-
ма — вызвала жестокую ненависть
к писателю со стороны живых про-
TOTHUNGB его комедий — всевозмож-
ных сквозник-дмухановских, JIHTIKH™
ных-тянкиных и земляник, занимав-
ших первые ряды кресел в театраль-
ном зале. Мракобесы и реакционе-
ры, не стесняясь, громко заявляли В
театре после первого представления
«Ревизора», что «Гоголь — враг
России» и что его «следовало бы в
кандалах отправить в Сибирь». А
сам царь Николай Г демонстративно
ушел из театра во время первого
представления «Женитьбых».
Остро враждебным к Гоголю бы-
ло и отношение чиновников из ди-
рекции императорских. театров. Спек-
такли «Ревизора» были обставлены
н оформлены’ наредкость небрежно.
Для того, чтобы нейтрализозать об-
щественное звучание комедии, к ней
была присочинена неким князем Ци-
циановым одноактная пьеска «На-
стоящий ревизор», в которой цар-
ский чиновник «именем государя»
карал и поучал героев «Ревизора»—
взяточников и самоуправцев.
`В эту борьбу, разгоревигуюся во-
круг гоголевских пьес, вовлекались и
актеры — участники спектаклей.
Лучшие, наиболее передовые и глу-
бокие художники снены, ‘среди
которых необходимо назвать первых
исполнителей роли ‘тородничего =
М. С. Шепкина в Москве и И. И.
Соснинцкого в Петербурге, сумели по-
казать то главное, то. принципиаль-
но новое, что приносила в театр
драматургия Гоголя, В’ их ‘исполне-
нии современники: в полной мере
ошущали великий гнев писателя на
притеснителей и’угнетателей народа.
В течение ряда десятилетий «Ре-
визор» ставился в своей первОй ре-
дакнии, не включавшей такие остро-
обличительные места ‘комедии, как
сцена Хлестакова с Пошлепкиной
или монолог городничего: «Чему
смеетесь?». Лишь в 1872 году «Ре-
визор» был впервые поставлен в
своей последней, окончательной ре-
дакции на сцене так называемого
Народного Театра, открытого пере-
довой общественностью для трудово-
го населения Москвы. Спектакль
пользовался ‘громадным успехом, HO
именно этот успех гоголевской caTu-
ры вызвал приказ министра двора о
снятии его с репертуара, а вскоре
после этого и о закрытии самого те-
атра.
И тем не менее, несмотря на все
старания правившей буржуазно-дво-
рянской клики, Гоголь продолжал
свой победный путь по сценам pyc-
ского театра, пользуясь громадной
любовью широкого демократическо-
го зрителя. Лучшие актеры Малого
театра, Александринского театра,
провиннии создавали полные жизни
и ообличительной силы готголевокие
perce РУСЬ! вижу тебя, из моего
чудного, прекрасного далека те-
бя вижу...
ДЕСЯТЬ лет внутри России
столько совершается событий,
сколько в.другом госидарстве не со-\
верается в полвека.
ОИ светлые минуты моей жиз-
ни были минуты, в кото-
рые я творил. Когда я творил, я ви-
дел перед собою только Пушкина...
мне дорого было его вечное и не-
преложное слово. Ничего не предпри-
нимал, ничего не писал я без его со-
вета. Все, что есть у меня хороше-
го, всем этим я обязан ему. И тепе-
решний труд мой есть его создание.
Он взял с меня клятву, чтобы я пи-
сал, и ни одна строка его не писа-
лась без того, чтобы он не являлся
в то время очам моим...
ЖИВУ около года на чужой
земле, вижу прекрасные небеса,
мир, богатый искусствами и челове-
ком. Но разве перо’ мое принялось
описывать предметы, могущие пора-
зить всякого? Ни одной строки не
мог посвятить я чуждому. Henpeo-
долимою цепью прикован я к свое-
му, и наш бедный, неяркий мир
наш, наши курные избы, обнажен-
ные пространства предпочел я не-
бесам лучшим, приветливее глядев-
шим на меня. И я ли после этого
могу не любить своей отчизны?
И КАКОМ же русский не лю“
быстрой езды? Его ли душе,
стремящейся закружиться, загу-
ляться, сказать иногда: «чорт побе-
ри все!» его ли душе не любить ее?
Ее ли не любить, когда в ней слы-
cee es >). mera
=
Из ПОЭМЫ
«МЕРТВЫЕ ДУШИ»
<.
ЗЕ ee eee I NE OE AEE IES
позади. Остановился пораженный
божьим чудом созерцатель: не мол-
ния ли это, сброшенная с неба? что
значит это наводящее ужас движе-
ние? и что за неведомая сила за-
ыггаят. рерзсты пока не за- , ключена в сих неведомых светом
конях? Эх, кони, кони, что за кони!
Вихри ли сидят в ваших гривах?
Чуткое ли ухо горит во всякой ва-
шей жилке? Заслышали с вышины
знакомую песню, дружно и разом
напрягли медные груди и, почти
не тронув копытами земли, прев-
ратились в одни вытянутые линии,
летящие по воздуху, и мчится вся
вдохнозенная Gorom!.. Русь, куда
ответа. Чудным звоном заливается
колокольчик; гремит и становится
ветром разорванный в куски BO3-
дух; летит мимо все, что ни есть
на земли, и косясь посторанивают-
ся и дают ей дорогу другие народы
ж несешься ты, дай ответ? Не
и государства, —
шится что-то восторженно-чудное?
Кажись, неведомая сила подхватила
тебя на крыло к себе, и сам. ле-
THUIb, и все. летит: летят версты, ле- ным CXBaNCH
THT навстречу купцы Ha облучках
своих кибиток, летит с обеих сторон
лес < темными строями елей и сосен,
с топорным стуком и вороньим кри-
‚ ком. летит вся дорога нивесть куда в
пропалающую даль, и что-то страт
ное заключено в сем быстром мель
кании, где не успевает означиться
пропадающий предмет, только не-
бо над головою, да легкие тучи, да
продирающийся месяц одни кажут-
ся недвижны. Эх тройка! птица
тройка кто тебя выдумал? знать У
бойкого народа ты Могла тольк”
родиться. в той земле, что не лю-
бит. шутить, а ровнем-гладне*
_разметнулась на половета, да и
ступай считать версты, пока не за-
рябит тебе в очи. И не хитрый, ка-
жись, дорожный снаряд. не желез-
ити схвачен винтом, а наскоро
живьем с одним топором да доло-
том снарядил и собрал тебя ярос-
лавский расторопный мужик. Не в
немецких ботфортах ямиик: борода
да рукавицы и сидит чорт знает на
чем; а привстал да замахнулся, да
затянул песню — кони вихрем, спицы
в колесах смешались водин гладкий
круг. только дрогнула дорога, да
вокрикнул в испуге остановившийся
пешеход! и вон она понеслась, по-
неслась, понеслась!.. И вон уже вид-
но влали, как что-то пылит и свер-
лит воздух.
Не так ли и ты, Русь, что бойкая
необгонимая тройка несешься? Ды-
мом дымится под тобою дорога, гре-