Празднование в Румынии
Дня Сталинской Конституции
Доме румыно-советской дружбы в
Бухаресте председатель городского
народного совета Илие Жан прочи‘тал перед многолюдной аудиторией
доклад на тему «Сталинская Конституция — конституция мира и счастья народов».
Дню Сталинской Конституции вез
`‘бухарестские газеты посвятили передовые статьи и специальные страHUN. :
БУХАРЕСТ, 6. (ТАСС). „-Румынский народ широко отмечает День
Сталинской Конституции. На крупных промышленных предприятиях, в
областных и районных центрах страны состоялись доклалы и лекции о
самой демократической в мире Сталинской Конституции. Этой теме посвящены выставки’и фотовитрины,
организованные во многих городах и
промышленных центрах страны. В
‘ Я это видела своими глезами
<>
Моника ФЕЛТОН,
лауреат Международной
Сталинской премии мира
COBCEM недавно я возвратилась
из своей второй поездки в Корею и хочу рассказать о том, что я
видела в этой многострадальной
стране.
Прошло около полутора лет с тех
пор, как делегаты Международной
демократической федерации женщин
(в том числе и я) вернулись из Кореив свои страны и поведали миру
правду о том, что они там видели.
В своих выступлениях мы рассказывали о физическом истреблении корейского народа, о мучениях и гибели. многих тысяч ни в чем не повинных людей. Все это было настолько
ужасным, что многие из тех, кто
слушал наши’ выступления, просто
не могли этому поверить. Однако документы, которые мы привезли с собой, и факты, которые мы собрали,
убеждали сильнее всяких слов.
Не только я, но и некоторые члены нашей делегации дорого поплатились за то, что честно и откровенно рассказывали о тех преступлениях, которые совершают в Корее американские империалисты, прикрываясь флагом Организации объединенных наций. Однако я глубоко убеждена в том, что ни одна из наших
делегаток, ездившая в Корею от Канады, Кубы, Западной Германии,
Дании, Франции и других стран, ни
на минуту не раскаялась в том, что
она сделала.
Мы все были объединены одним
общим стремлением и желанием бороться за то, чтобы положить конец
страданиям и мучениям корейского
народа.
С тех пор прошло около полутора
лет. И вот я вновь в Корее, в стране, где американская военщина продолжает совершать чудовишные зверства.
Кто читал описания того, как выглядел Пхеньян в 1951 году, не может себе представить, что этот несчастный город можно разрушить
еще больше,
В прошлом году Пхеньян представлял собой руины. Однако среди
этих руин встречались полуразрушенные дома, которые могли все же
служить людям кое-каким убежищем. На окраинах города еще попадались небольшие жилые районы,
где среди огромных воронок от бомб
и обожженных напалмом развалин
ютились оставшиеся в живых жители города. Это были главным образом женщины, дети и старики, не
желавшие покидать родной город, в
котором они прожили всю свою
жизнь. Такие небольшие жилые районы представляли собой как бы живой оазис в разрушенном городе.
Люди продолжали заниматься своим
делом, ученики ходили во временные
школы.
Но это, как я сказала, было в
прошлом году.
Теперь даже эти старые руины
перепаханы бомбами. Во всем Пхеньяне не осталось ни одного дома, сохранившего четыре стены и крышу,
ни одного района, который бы ни
подвергался яростным разрушительным бомбардировкам воздушных
гангстеров. Маленькие домишки, лепившиеся раньше тесно друг к другу
на склонах холмов, базарные площади, сады, украшавшие раньше город,
— все это ныне стерто с лица земли
и превращено в пепел и пыль, хотя
все это чрезвычайно далеко. от того,
что можно назвать военным объектом.
Многие из жителей Пхеньяна, оставшиеся без крова, были эвакуированы из города, но кое-кто продолжает жить в нем, подобно тому, как
большинство английского народа продолжало жить в годы второй мировой войны в городах, которые ежедневно подвергались бомбежкам. По
ночам мужественные жители героического Пхеньяна находят убежище
в вырытых в горах пещерах, а днем
речевых интонации помогают Георгиевской в решении образа. Убедительно показывает актриса, как мечта
стать генералышей совершенно преображает тщеславную и невежественную городничиху. Исчезают резкие и крикливые нотки, движения и
жесты становятся спокойными, сдержанными, а порой комически величавыми. Интересно, что под этим
внешним изменением зритель продолжает видеть свою старую знакомую — Анну Андреевну, сплетницу
и провинциальную кокетку. Новые
краски дают возможность Георгиевской раскрыть сущность образа, метко и хлестко завершить яркий портрет городничихи.
Особо следует отметить игру
А. Грибова в роли Осипа. Умный,
хитрый, себе на уме — он прекрасно сознает ничтожество своего ба“
рина, «елистратишки», отлично знает
ему цену. Осип так же ленив и беспечен, как и его хозяин, но живая
искорка мысли все время таится в
его лукавых, прищуренных глазах.
Плутоватый и смекалистый Осип
Грибова быстро ориентируется в обстановке, . понимает, что Хлестакову
следует убраться по добру, по
здорову, пока не выяснилось, что
он не тот, за кого его принимают.
Крупные планы позволяют пожазать болышое мастерство, с которым
Грибов исполняет сложный и длинный монолог Осипа.
Повсюду я видела следы крозавых
преступлений американских захватчиков: разрушенные города и села,
сожженные напалмом поля, трупы
убитых невинных людей. Много пришлось вынести свободолюбивюму корейскому народу, и самым страшным
оказалась бесчеловечная бактериологическая война, начатая военщиной
США по приказу магнатов Yom.
стрита. Но все эти чудовишные преступления не смогли и никогда не
смогут сломить волю корейского народа к победе, потому что он глубоко уверен в справедливости своего
правого дела.
Каннибальские замыслы организаторов бактериологической войны
разбились о стойкость и организованность патриотов Кореи, которые
так организовали санитарную службу, что сумели предотвратить распространение в стране эпидемии тифа, холеры и других заразных болезней.
Не только корейский народ, но и
все прогрессивное человечество было потрясено и возмущено чудовишным преступлением американской
военщины, осмелившейся в нарушение всех норм международного праБа применить бактериологическое
оружие. Когда я посетила лагери для
военнопленных, я обнаружила, что и
мои соотечественники англичане и
американские солдаты начинают все
больше и больше сознавать ужасное
значение нового преступления, которое было совершено по отношению
к корейскому народу. Я должна сказать, что в этих лагерях многие английские и американские военнопленные получили неплохую возможность спокойно подумать о происходящих в мире событиях. Люди, которые раньше никогда серьезно не
занимались политикой, сейчас много
читают и пытаются осознать прочитанное для того, чтобы понять Ha~
стоящую причину войны в Корее.
Я уверена, что сейчас все военнопленные готовы сделать все от них
зависящее, чтобы приблизить окончание этой войны.
— Не думайте, — сказал мне
один из них, — что мы просто хотим скорее попасть домой. Конечно,
мы хотим этого. Но это еще не самое главное. Когда мы вернемся, мы
будем рассказывать правду о Корее, только правду, несмотря ни на
что...
Солдаты просили меня помочь им
связаться с родными и друзьями,
которым они хотели рассказать о
гуманном отношении к ним CO cTO
роны корейцев и китайских добровольцев. Они просили меня заверить
своих жен и родителей в том, что
они здоровы, хорошо питаются и
прекрасно выглядят. Однако в то же
время они говорили мне о том, что
вполне сознают свою ответственность
за судьбу Кореи, что для многих из
них борьба за мир стала главной за
дачей в их жизни.
...Честные люди во всем мире!
Судьба корейского народа легко может стать нашей судьбой, если мы
не сумеем остановить преступную
руку поджигателей войны. Поэтому
нашей главнейшей задачей должна
быть задача борьбы за мир в Корее, как первого шага к установлению прочного мира во всем мире.
женщины вновь готовят пишу и
смотрят за детьми, играющими на
земле неподалеку от свежих воронок
от бомб.
Во время тех шести дней, которые
я провела в Пхеньяне, я разговаривала со многими людьми. Я часто
видела, что у них не осталось никакого имущества: все их добро
было уничтожено во время бомбежек — остались только одежда и
железные печки для приготовления
пищи. Эти печки и продукты бесплатно распределяет правительство
среди людей, оставшихся без крова.
В одной деревне я разговорилась с
женщинами. Их мужья были 3Bepски замучены во. время американской оккупации. Сами они, несмотря
на жестокие лишения, продолжают
жить и трудиться на благо своей
любимой родины.‘ Среди них была
Ким Сан Бо, тридцатипятилетняя
женщина, у которой погиб не только
муж, но и сын: он был убит американским летчиком из пулемета с
бреющего полета. Она сама обрабатывала пять акров земли, причем работала по ночам, ибо постоянные налеты вражеской авиации не позволяли выходить на поле днем. Она и ее
соседи с гордостью рассказали мне,
что в этом году они собрали небывалый урожай риса и других зерновых,
продолжают разводить домашних
животных, кур и уток для того, чтобы частично восполнить тот урон,
который нанесли враги сельскому
хозяйству страны.
— В прошлом году, — сказала
одна из женщин, чей муж также
был убит, — нехватало риса, но
этой зимой мы не будем голодать...
В этих женщинах было то, что
типично для сегодняшней Кореи, —
гордое спокойствие, мужество и решимость, которые нельзя сломить.
Таких людей я видела повсюду: на
полях Северной Кореи, на улицах
разрушенного Пхеньяна, на подземных заводах. Рабочие и крестьяне,
мужчины и женщины, которые в невероятно тяжелых условиях снабжают фронт и тыл всем необходимым,
— это обыкновенные, простые люди.
Но они — герои. Я присутствовала
на вечере корейской песни и танца
в новом подземном театре в Пхеньяне и должна сказать, что это представление оказало бы честь любому
театру мира.
В Северной Корее проявляется
большая забота о подрастающем
поколении и о детях, оставшихся
без родителей. Я посетила открытый
в конце мая госпиталь для беспризорных и больных детей. Он был
расположен недалеко от линии фронта. Из 130 детей в момент моего
визита 100 человек уже поправиЛИСЬ.
Славные победы и успехи, достигнутые корейским народом в невыразимо трудных условиях военной жизни, полной ужаса и разрушений, наглядно свидетельствуют о его беспримерной храбрости и мужестве.
Против боннсного сговора!
Письмо председателя Христианско-демократического
союза Отто Нушке
Отказ от вывода оккупационных
войск из Германии и сохранение
оккупации...
5. Подготовку территории, экономического потенциала ‘и населения Западной Германии к третьей мировой
войне.
6. Согласие с агрессивной политикой, которую намеревается проводить
новое правительство США.
Депутатам ХДС—ХСС должно быть
ясно, что сейчас, кроме этого пути,
который в конечном счете приведет
к войне, имеется для немецкого народа другой путь. Он указан в ноте
правительства СССР от 10 марта
1952 года о мирном договоре с Германией, в предложениях Народной
палаты и правительства Германской
Демократической Республики и в решениях таких конференций, как, например, Международная конференция
для мирного урегулирования германской проблемы. Эти документы показывают, что мир в Европе и в Германии может быть сохранен, что немцы могут договориться между собой
и с представителями соседних народов, если они сядут за один стол.
БЕРЛИН, 6. (ТАСС). Газета «Нейе
цейт» опубликовала письмо председятеля Христианско-демократического
союза Отто Нушке, адресованное
председателю фракции ХДС в боннском бундестаге и членам фракции.
В этот час, говорится в письме, мы
обращаемся к вам, чтобы еще раз
напомнить об опасности, которая
возникла бы для нашего немецкого
народа и для мира в.Европе в случае ратификации боннских договоров.
В результате ратификации этих договоров был бы не только закреплен
раскол Германии, но была бы создана также возможность возникновения
третьей мировой войны, а также
братоубийственной войны в Германии.
Эти договоры, в частности, означают:
1. Предоставление иностранным
державам права решать ` вопросы o
мирном договоре с Германией.
2. Предоставление иностранным
державам права решать вопрос о
восстановлении единства Германии.
3. Обязательство Западной Германии отказаться на 50 лет от своего
права решать эти вопросы.
В клубе комбината тверлых сплавов
RUDU AY Be RO а о РОДЕ ЯРСЬ иосставил
(ВАДЪББА С ПРИДАНЫМ». НА СНИМКЕ: сн
лнители — лаборантка 3. ГОЛИКОВА (Лук.
у, МАРКОВ (Курочкин), инженер-электрик
ицинская сестра В. БАРСУКОВА (Галя).
ARTEL пьесу я. Дьяконова.
: сцена из первого акта; ис(Лукерья Власовна), электрик
рик Э. МАКАРОВА (Оля). меPoTo И. АРЕФЬЕВА.
НОВЫЕ ОПЕРНЫЕ М БАЛЕТНЫЕ
СПЕКТАКЛИ
Ty
Беседа с директором Большого театра заслуженным
pia новых постановок и возобновленных классических спектакпокажет в текущем сезоне Гоззоственный академический Больхй театр.
В ближайшее ‘время заканчивает‘работа над оперой «Декабристы».
ского-Корсакова «Псковитянка». Режиссер — Л. Баратов. Дирижер —
М. Жуков. Декорации выполнены по
эскизам художника Ф. Федоровского.
Большой интерес слушателей несомненно вызовет одна из крупных
деятелем искусств А. И. Анисимовым
Американцы продолжают отбирать землю
у японских крестьян под военные базы
стьянства. Как сообщает печать,
недавно произошло столкновение
между японской полицией и крестьянами деревни Уцинада (префектура
Исикава), в районе которой сооружается артиллерийский полигон.
По сообщению радиостанции города Фукуока, на чрезвычайном заседании муниципального совета города
было единогласно решено потребовать ликвидации американской военно-воздушной базы в Итацуке.
Использование рыболовных районов
под военно-морские базы и создание
так наз. «морской оборонительной
зоны» наносит серьезный ущерб японским рыбакам. Парламентская комиссия по вопросам рыболовства сообщила, что улов рыбы в результате
этих мер сократился на одну треть.
ШАНХАЙ, 6. (ТАСС). По сообщениям из Японии, за последнее время
там участились случаи реквизиции
крестьянских земель под военные базы для американских войск и для
так называемого корпуса национальной безопасности.
Как сообщила газета «Токио
таймс», недавно японское правительство решило отобрать у крестьян еще
2.733 гектара земли под полигоны
для американских войск и, корпуса
напиональной безопасности.
Тазета «Гокио таймс» писала, что
население районов, превращенных в
военные базы, «лишено всех средств
существования».
Реквизиция земли вызывает решительное сопротивление японского креЕ сое М HOCTAHOBOK = STOTO сезона; — опера
{gor труда вложил в эту постаБетховена «Фиделио». В состав
аку коллектив театра. Над исправпостановочной группы входят дирием и совершенствованием —лио„тю и музыкально-драматургиче\ стороны оперы ее авторы —
гупозитор Ю. Шапорин и либретжер_ дл. мелик-ашаев, режиссер
Б. Покровский, художник А. Константиновский. «Фиделио», как и все
me NT EIR AR WIESE ES PROP COTBO гениального немецкого
кт В. Рождественский работали в композитора, проникнута высоким
ком содружестве с дирижером пафосом свободолюбия, героикой.
\ Мелик-Пашаевым, режиссером Задачи, которые предстоит решить
Охлопковым, художниками А. Петтеатру, нелегки. Но коллектив, воким и Г. Старжинецкой при аквном участии всего творческого
пллектива.
( большим подъемом готовит
итр и постановку двух новых сохпжих балетов. Первый из них —
{рас Бульба» пойдет на главной
дне. В этом произведении, вопло‘зющем средствами балетной дратургии бессмертные образы гогоэккой повести, авторы балета комитор Р. `Глиэр, либреттист и поодушевленный — идеино-художественным значением, красотой музыки этого незаслуженно забытого произведения, надеется трудности преодолеть. Постановка «Фиделио» явится
новым шагом в обогащении репертуара театра произведениями мировой музыкальной классики.
Работая над новыми постановками, Большой театр уделяет значительное внимание сценическому обEEE
“TAROBLLITK Р. Захаров стремятся воз‘wKEO полнее запечатлеть основную
вю великого русского писателя —
ибзь нашего народа к своей Роне, его свободолюбие и самоотверPAHOCTD.
Подлинно русский народный ба‘ный спектакль стремимся мы созtre nafiarad waWw Ffoarntrrase ( р
новлению популярнеиших оперных
спектаклей текущего репертуара. Так,
например, оперы «Князь Игорь» и
«Демон», поставленные много лет
назад, в болышой мере утеряли свою
первоначальную свежесть. Эти спектакли, капитально переработанные,
будут возобновлены в текушем сезоне. Театр стремится приблизить
‘мь, работая над балетом С. Профьва «Каменный цветок», кото№ будет показан на сцене филиа‘и, Богатство национального колоre замечательных уральских ска33 П. Бажова дают и композитору
т либреттисту-постановщику Л. ЛавХкому и всему творческому колживу спектакля благодарнейший
затернал.
Дирижером обоих балетов будет
0, Файер. Декорации к «Тарасу
Буьбе» пишет А. Петрицкий, а к
`аменному цветку» — Т. Старжиюпкая.
На главной сцене театра на днях
лет показана после значительного
ерыва опера Бизе «Кармен». Как
взестно, старая постановка «Кар\1>, содержавшая ряд серьезных
остатков, подверглась справедлиЙ критике со стороны нашей обще(зенности, и спектакль был снят с
иертуара. Ныне москвичи увидят
меру в новой постановке Р. ЗахаЮва. Дирижирует В. Небольсин, ху`Фжник — М. Петровский. Вместе с
Мастерами старшего поколения —
№ Максаковой, Г. Нэлепном, А. Ивавым и другими выступят молодые
Hest: Л. Авдеева (Кармен), В. ИваFock (Хозе), М. Киселев (Эска‚ Уильо), Н. Гусельникова (Микаэла).
B конце декабря на сцене филиа№ пойдет возобновленная опера Рим„Ревизор“
[oBoPa об огромной заслуге Готоля перед русской культурой,
Чернышевский писал: «Будут все
Циногласны в похвалах ему, когда
Жчезнет все пошлое и низкое, про18 чего он боролся!».
(страя сатира, разящий смех коумедий Гоголя являлись тем оружи%, которым великий драматург
Фажался с современной ему страшHOH действительностью, с тупостью,
Произволом и деспотией самодеравно-чиновничьей России.
новом фильме «Ревизор», по‘авленном по комедии Гоголя, перед
ителем предстает, как дурной сон,
1, © чем страстно боролся Гоголь,
®, что он < такой уничтожающей
илой изобразил в своем гениальном
произведении.
Фяльи «Ревизор» не является
Фычным театральным спектаклем,
алечатленным на пленке. Осуществляя экранизацию, режиссер В. Пет8 в специально написанном сценарии стремился как можно более пол4 донести до зрителя все богатство
бисмертного творения Гоголя, соанить общий строй комедии, ее
Яркие сатирические образы, живой,
великолепный язык. Сделав лишь
Незначительные купюры в тексте, он
Перенес действие из двух декораций
8 ряд сходных, вынес некоторые
Щены на натуру. Это позволило
здать атмосферу уездного городка
1 ем самым разрушило театральНю условность пьесы.
Наибольшей удачей фильма являЮя ярко и красочно воплощенные
3 нем замечательные гоголевские
ТИПЫ.
Как в зеркале, в образе городничего отразилась жизнь провинциальЮго уездного городишки николаевкой эпохи. Гоголевский городничий
— это деспот и мошенник, взяточник и казнокрад. Именно таким и
Прает его Ю. Толубеев. (Он зло и
THeEBHO разоблачает в образе CKBO3-
ник-Дмухановского его основной
жизненный принцип: как можно
льше взять, не пропустить TOTO,
ч19 плывет в руки. Толубеев рисует
‘Эродничего как человека \ жестокого,
новую сценическую редакцию «Князя
Игоря» (режиссер Л. Баратов) к замыслу Бородина. В частности будет
восстановлена опускавшаяся обычно
сцена бегства Игоря. В. Вайнонен
заново поставит сцену половецких
плясок. Виосятся некоторые изменения и в оформление спектакля, в частности в сцене пролога.
Для оперы «Демон», возобновляемой в постановке Т. Шарантидзе, новые декорации пишет Т. Старжинецкая.
По инициативе творческого коллектива театра будет подготовлена сверх
плана опера горьковского композитора А. Касьянова «Степан Разин».
Весной мы познакомим художественную общественность столицы с этой
оперой в концертном исполнении.
Большое внимание наш театр продолжает уделять вводу в оперные и
балетные спектакли молодых исполнителей. В партии Бориса Годунова
выступит в этом сезоне И. Петров.
А. Огнивцев готовит партию Грозного.в «Псковитянке». Молодой певецстажер Ф. Пархоменко работает над
ролью князя в «Русалке». В балете
С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» москвичи увидят молодую балеpuny Р. Стручкову, исполняющую
роль Джульетты.
на экране
грубого, суеверного, однако по-своему умного и расчетливого. Актер
стремится подчеркнуть характерные
для низменной натуры городничего
постоянные переходы от страха к
радости, от унижения к высокомерию.
Стененен и важен Антон Антонович в сцене с чиновниками, когда
он ренительно и деловито распоряжается скрыть следы «грешков» своих и своих подчиненных. В сценах
с Хлестаковым весь облик городничего преображается: руки, привычные
к зуботычине и взяткам, дрожат,
лино выражает благостность и смирение, а поза — угодливость и выжидательность. В голосе, привыкшем повелевать, появляются почтительные нотки. Возможность близкого родства с таким человеком, как
Хлестаков, преображает присмиревего было городничего-Толубеева, он.
снова ничего не боится. Поэтому в
спене с купцами так ярки и остры
контрастные переходы «от животной
радости к животной злобе». Стремясь к беспощадной сатире, режиссер В. Петров находит здесь острый
изобразительный прием. Низко взятая точка кинообъектива как бы
возвышает фигуру Сквозник-Дмухановского. делает ее грозной и зловешей. `В кадре оказываются огромные сапоги, тучная спина и короткий затылок. Как гигантский монумент, олицетворяющий звериные законы николаевской России, высится
городничий над склонившимися перед ним купцами.
В заключительной сцене фильма
игра «Толубеева достигает своей
кульминации. Во всей полноте, убедительно и страстно раскрывает он
здесь все то «темное, грозное, низкое и грубое», что крылось в природе городничего. Кинематограф позволил сосредоточить внимание зрителя на узловых моментах его монолога. Крупные планы выделяют
полное злобы и ненависти лицо городничего, показывают в мельчайих леталях богатую мимику актеМногогранность характеристик”,
-ть и правдивость образа, умно
Рост налогового бремени в Финляндии
гов составляла. 57 млрд. марок, из
которых 29 млрд. марок, или 51 процент, приходилось Ha долю косвенных налогов, то по проекту бюджета
на 1953 год общая сумма государственных налогов возрастет до 131,4
млрд. марок. Из этой суммы 88
млрд. марок, или 67 процентов, будут составлять косвенные налоги.
дипломатов в Индии
Индии Чанда, сделанное 2 декабря
в парламенте, корреспондент пишет,
что из 762 иностранных представителей, пользующихся дипломатическим
иммунитетом в Индии, 218 являются американцами.
ХЕЛЬСИНКИ, 6. (ТАСС). Газета
«Тюэкансан саномат» публикует таблицу, которая показывает непрерывный рост налогового бремени, возлагаемого на трудящихся Финляндии. Газета указывает, что особенно ‚возросли косвенные налоги, которые тяжелее всего ударяют по ‘трудящимся. Так, если в, 1947 1. .0бшая сумма государственных налоЗасилье американских
‚ КАРАЧИ, 6. (ТАСС). Делийский
корреспондент . агентства Юнайтед
Пресс оф Пакистан сообщает любопытные данные, характеризующие
засилье американских дипломатов в
Индии. Ссылаясь на заявление заместителя министра иностранных дел
и темпераментно переданные Голубеевым, делают ero городничего
олицетворением тупости и жестокости царского самодержавия.
‘Onno из самых трудных в «Ревизоре» считается роль Хлестакова.
Гоголь писал, что для ее исполнения
требуются многосторонний талант,
актерское мастерство, умение отражать «разные черты человека».
Хлестаков — чрезвычайно сложный
образ. Его характер неповторимо
конкретен и по-гоголевски обобщаюш, типичен. Этот «трактирный денди», этот «и лгунишка, и подляшка,
и трусишка, и щелкопёр во всех отношениях» является собирательным
типом, заключая в себе «собрание
многих тех качеств, которые водятся и не за ничтожными людьми».
«Я везде, везде!», — восклицает
он в знаменитой сцене вранья.
Эти слова пьяного Хлестакова надо
понимать и в другом смысле —
Хлестаковы были всюду, ими кишела чиновничья николаевская Россия,
хлестаковщину Гоголь видел вокруг
себя в самых разнообразных ее проявлениях.
Талантливо сыграл эту трудную
роль молодой артист И. Горбачев.
Его Хлестаков — это столичный
франт и щшеголь, «один из тех людей, которых в канцеляриях называют пустейшими». Эту абсолютную
пустоту и ничтожество и подчеркивает Горбачев на протяжении всего
События в Порее
СООБЩЕНИЕ ГЛАВНОГО КОМАНДОВАНИЯ НАРОДНОЙ АРМИИ
Отовсюду
ИХАЕНЬЯН, 5. (ТАСС). В пере
данном сегодня сообщении Главного командования Народной армии
Корейской Народно-Демократической
Республики говорится:
За истекший день части Народной
армии и китайских народных добровольцев вели бои с американо-анг© ТАЗЕТА «Синьвэньжибао» сообщает, что рабочие и служащие Шанхайского железнодорожного управления выполнили годовой план погрузки
за месяц до срока. Это производственное достижение они посвятили Великой Октябрьской социалистической
революции.
% БАК СООБШАЮТ газеты, в результате венгеро-индонезийских тортовых переговоров, состоявшихся в
Джакарте, правительства Венгерской
Народной Республики и Республики
Индонезии заключили торговый договор и соглашение о платежах. Венгрия будет поставлять Индонезии промышленные товары, а Индонезия —
экспортировать в Бенгрию сырье.
лиискими интервентами и лисынмаз
новскими войсками на прежних рубежах.
Наши зенитные части и стрелки—
охотники за вражескими самолетами
сбили два и повредили шесть самолетов противника, продолжавшего
совершать варварские налеты на
мирные населенные пункты.
х КОРРЕСПОНДЕНТ агентства Рейтер передает из Найроби (Кения), что
5 декабря полиция задержала в Найроби несколько тысяч негров якобы
«для проверки».
% BCE газеты сообщают, что представители Единой демократической ле.
вой партии (ЕДА) в Северной Греции
выразили генерал-губернатору Северной Греции Стратосу протест против
массовых «предупредительных» арестов сторонников ЕДА в городах
Ксанти и Комотини во время посещения этих городов турецким президентом Баяром. Стратос заверил представителей ЕДА, что он дает распоряжение об освобождении арестованных.
кадры. Внешний облик грязного, запущенного уездного городишки помогает воссоздать атмосферу места
действия. .
Декорации, в общем интересно
выполненные художником В. Каплуновским, могли бы более действенно характеризовать персонажи. Например, в комнатах городничего недостаточно подчеркнуты провинциальное убожество и ограниченность
вкуса, которые так удачно воплощены в костюмах.
Не до конца использованы в рез
шении немой сцены финала возмож
ности кино. Недаром сам Гоголь
придавал ей огромное значение, считая, что она как бы подводит драматургический и смысловой итог комедии. Зритель же видит эту сцену общим планом, т. е. так, как
если бы юн сидел в театре, в то
время, как изобразительные средства
киноискусства позволяют приблизиться к участникам этой живой
картины, подробно рассмотреть позу каждого. «сообразно с его характером, со степенью боязни его и с
потрясением, которое должны произвести слова, возвестившие о приезз
де настоящего ревизора».
Необходимо было также усилить
сцену с просителями. В ремарках
четвертого действия есть ряд указаний Гоголя, позволяющих глубже
раскрыть его мысль — подчеркнуть
нищету и бесправие тех, кто больше всего страдал от дикого произвола и насилия. В этой сцене авторы имели возможность показать
огромную силу любви Гоголя к русскому народу, обездоленному и задавленному нуждой.
Но эти отдельные недостатки не
влияют на общую положительную
оценку фильма. Создателям картины удалось талантливо передать
средствами кино реалистическую основу гоголевской комедии, обличиз
тельную силу ее сатиры, беспощадный, уничтожающий смех. Этим и
определяется успех нового произвеления советского киноискусства.
И. Герасимова,
Н. Зеличенюо.
своем изображении пороков современной ему российской действительности Гоголь стремился к наиболынему обобщению. Он писал,
что в <«Ревизоре» собраны воедино
«несправедливости, какие делаются
в тех местах и в тех случаях, где
больше всего требуется от человека
справедливости». Поэтому и. выбор
рода занятий для каждого из чиHOBHHKOB не был случайным. Каждый из них нес с собой нечто в высшей степени типическое. Это и судья
Ляпкин-Тяпкин, вершащий в заштатном городке «правосудие» (артист С. Блинников), и насаждающий
«просвещение» смотритель училиш
Хлопов (артист П. Павленко), и
почтмейстер Шпекин (артист Э. Гарин), и попечитель богоугодных заведений Земляника, плут и проныра, у которого «больные выздоравливают, как... мухи» (артист М. Яншин).
Несколько слов хочется сказать об
игре М. Яншина. Вдумчиво и серьезно артист раскрыл в образе попечителя богоугодных заведений черты
«человека толстого, но плута тонкого». Его Земляника льстив и увертлив. Желая вывернуться сам, он
топит других, всегда готов к любой
каверзе, ‘с ловкостью фокусника
вручает взятки. Средства кино дают возможность авторам фильма
показать подведомственное Землянике заведение: серые грязные стены
казенного здания, скорее похожего
на тюрьму, чем на больницу, да несколько тощих старух, выдержавших
«курс лечения», удачно дополняют
характеристику этого подхалима, вора. карьериста.
Несмотря на яркость и талантливость Исполнения образов чиновников, актера С. Блинникову, П. Павленко и Э. Гарину иногда недостает
гоголевской силы обличения, их сатира подчас перестает быть гневной
и страстной. А ведь именно из их
образов, из их разговоров и поступков‘ вырисовывается тяжелая картина провинциального быта царской
России.
Фильм хорошо снят оператором.
Ю. Екельчиком. Пестрота и яркость
красок подчеркивают пошлость и
безвкусицу быта героев. Очень удачно подобраны и сняты натурные
фильма. Наиболее интересно актер
раскрывает характер АХлестакова в
сцене вранья, блестяще обнаруживая
всю его «микроскопическую мелкость» и «гигантскую пошлость». Оч
лжет вдохновенно, с чувством, наслаждаясь и упиваясь своей выдумкой. Особенно удалась артисту сцена, где Хлестаков, совершенно войдя
в роль «государственного человека»,
гневно распекает остолбеневших чиновников. Интересные штрихи и детали найдены им и в сцене взяток.
Умно и тонко показывает Горбачев,
как постепенно наглеет Хлестаков,
как трусость (в сцене с судьей
Ляпкиным-Тяпкиным) уступает место тупой самоуверенности и дешевому чванству (в сценах со смотрителем училищ Хлоповым и Земляникой).
Воплошением умственной пустоты
и нравственной пошлости являются
образы Анны Андреевны и Марии
Антоновны, ярко и сочно созданные
актрисами А. Георгиевской и Т. Носовой.
Анна Андреевна в исполнении Георгиевской — колоритный комедийный персонаж. Острому сатирическому обличению подвергает актриса свою героиню. Она не жалеет
для нее выразительных красок, и
живая Анна Андреевна, кокетливая
и жеманная, пестрая и крикливая,
предстает перед зрителем. Разнообразная мимика актрисы, богатство
НА СНИМКЕ: Городничий — артист ЕЮ ТОЛУБЕЕВ, Хлестаков —
артист И. ГОРБАЧЕВ,
яркость И il