Московских СКУЛЬПТОРОВ Мрамор, бронза, гипс, дерево, керамика — в различных материалах воплощают свои замыслы московские скульпторы. Многообразны и темы, привлекающие их внимание. На выставке, только. что открывшейся в выставочном зале на Кузнецком мосту, есть и монументальные статуи, воссоздающие облик великих людей (работы А. Кибальникова, С. Алешина, И. Тенета и других), есть и скульптурные миниатюры. Пожалуй, больше всего на выставке портретов. Московские мастера стремятся глубоко проникнуть вс внутренний мир советского человека, запечатлеть образы выдающихся деятелей нашей науки, промышленности, искусства... В центре выставки — болышая композиция Н. Ходатаева «Требуем мира». Родственные мотивы звучат и в других работах, посвященных борцам за мир, за свободу и независимость Родины («Охотник за самолеtamu» Л. Писаревского, «Посланец мира» В. Цигаля и т. д.). Среди произведений, повествующих о трудовом процессе новаторов нашей промышленности, — небольшая портретная скульптура И. Онищенко, показавшего. знатного сталевара завода «Серп и молот» А. Субботина. $ Как и на прошлых подобных` же выставках, авторы представленных здесь работ проявляют тяготение к жанровой композиции. Персонажами многих из них является советская детБора: Старейший скульптор С. Коненков представил три произведения: «Мусоргский», «Сократ» и «Женщина в русском сарафане». Несколько скульптурных миниатюр выставил С. Орлов. В экспозицию выставки включены произведения — московских анималистев — В. Ватагина, И. Ефимова, П. Кожина и других. Очень разнообразен и интересен раздел керамики, где собраны произведения многих популярных скульпторов. Как ваятель, выступает на этой выставке известный художник А. Бубнов. Его композиция «Иван Иванович и Иван Никифорович» воссоздает образы бессмертной повести Гоголя. «АРХИТЕКТУРА И СТРОИТЕЛЬСТВО МОСКВЫ» Вышел из печати и рассылается подписчикам одиннадцатый номер ежемесячного журнала «Архитектура и строительство Москвы». Номер открывается передовой, озаглавленной «К новым успехам в московском строительстве!» `Под рубрикой «Науку — на службу реконструкции Москвы» редакция начала печатание статей о работе научных институтов страны, принимающих участие в решении вопросов реконструкции столицы. В этом разделе помещены статьи: директора Научно-исследовательского института строительной техники Академии архитектуры CCCP Г. Кузнецова — «Жилищному строительству столицы — передовую — индустриальную технику» и директора Центрального научно-исследовательского — института промышленных сооружений (ЦНИПС) В. Туркина — «На основе творческого содружества». Большой интерес представляет статья члена-корреспондента Академии архитектуры СССР Б. Рубаненко — «Талантливая молодежь», рассказывающая © дипломных работах молодых архитекторов, в этом году закончивших Московский архитектурный институт: В журнале помещены статьи архитектора А. Мндоянца — «Магазин на площади Восстания» и архитекторов Г. Павлова и В. Сергеева — «О наиболее экономичных типах жилых домов». ссобенно важно, если бы он нашел для Андрея более естественное поведение. В самом деле, почему о судьбе Андрея так яростно спорят, волнуются, борются за него. почти все действующие лица, а сам герой так долго, до последнего акта, пассивен, вял, несамостоятелен. Окружающие склонны это объяснять его слабоволием, Этим объясняют все недостатки и ошибки героя — и легкомысленное увлечение денежной, но бесплодной работой над копиями, и несерьезное отношение к творческой поездке на строительство в Жигулевск, и частые, непринципиальные ссоры с Подписание протокола «0 порядке безвозмездной передачи в собственность Германской Демократической Республики 33 советских предприятий в Германии» БЕРЛИН, 2 декабря. (ТАСС). Вчера в Берлине был подписан протокол «О порядке безвозмездной neредачи в собственность Германской Демократической Республики 33 ‚советских предприятий в Германии». Протокол подписали члены Советско-германской смешанной комиссни, с советской стороны — И. Ф Семи. частнов, ©. П. Трофимов, Н. Л. Бибенин и с германской стороны — Фриц Зельбман, Пауль Штрассенпер арк бергер, Вилли Румнф. При подписании протокола присутствовали; исполняющий обязанности премьер-министра Германской Демократической Республики Вальтер льбрихт, заместитель премьер-министра и министр машиностроения Рау, председатель \государственной плановой комиссии ГДР Лейшнер, секретарь ЦК СЕПГ Циллер, председатель Объединения свободных Heмецких профсоюзов Варнке, заместители министров Хандке, Леман, Гельмут Вундерлих, д-р Винклер, Штейнванд, Хюттенраух, Шнейдер, `Гошюц, исполняющий обязанности верховного комиссара СССР в Германии Б. П. Мирошниченко, временный поверенный в делах СССР в ГДР Г. Н. Михеев, торгпред. СССР в ГДР Б. П. Мартынов. При подписании также присутствовали ответственные сотрудники министерств и ведомств ГДР, генеральные днректора. отделений советских акционерных обществ в Германии, ответственные сотрудники Управления советским имуществом в Германии, аппарат верховного комиссара СССР в Германии и торгпредства СССР в ГДР, Согласно этому протоколу, безвозмездная передача предприятий будет производиться на ходу со веёми активами и пассивами по. состоянию на 1 января 1954 года, включая. патенты, патентные заявки и техническую документацию. Для оформления передачи на каждом из предприятий будут соетавлены двусторонние акты, которые будут подписаны представителями Управления советским имуществом в Германии и уполномоченными немецкой стороны. К протоколу приложен CHHCOK предприятий, подлежащих безвозмездной передаче в собственность ГДР, ПОЛЬСКАЯ НАРОДНАЯ РЕСПУБЛИКА. строительство самого нрупного в та «Новая Гута», оборудуемого с леднему слову науки и технини. гиганта польской металлургии. НА цеха комбината «Новая Гута». Выход в Парагвае брошюры о Советском Союзе МОНТЕВИДЕО, “2 декабря. (ТАСС). Парагвайское издательство «Аделанте» выпустило 6pounopy «Советский Союз на пути от социализма к коммунизму», написанную генеральным секретарем компартии Парагвая Оскаром. Крейдтом, посе9 тгивциим Советский Союз. Автор брошюры освешает современное международное положение в свете решений исторического ХГХ съезда Коммунистической партии Советского Союза, рассказывает о подъеме промышленного производства. и механизации сельского. хозяйства в СССР, об облегчении труда рабочих и колхозного крестьянства путем механизации и авгоматизации производства, о подъеме культурного уровня советского народа, о росте его благосостояния и борьбе Советского Союза за мир. HRA, Под Крановом продолжается стране металлургического номбинапомощью Советсного Союза по посОдин за другим сооружаются цехи СНИМКЕ: на стройке сталелитейного Фото Н. ИВАНОВА. <> Прием В. М. Молотовым Посла Афганистана Гулям Яхья Хана Тарзи 1 декабря Министр Иностранных Дел СССР В. М. Молотов принял Чрезвычайного и Полномочного Посла Афганистана в СССР Гулям Яхья Хана Тарзи в связи с предстоящим вручением им верительных грамот Председателю Президиума Верховного Совета СССР. (ТАСС). Прием В. М. Молотовым Посланника Государства Израиль Самуила Эльяшива . _ ПО СТРАНИЦАМ НОВЫХ КНИГ М. ГЛИНКИ = «> АПИСКИ, Жизненный путь великого ‘русского композитора М. Глинки нашел отражение в его «Записках», являющихся ценнейшим дскументом русской мемуарной литературы прошлого века. Начатые в июне 1854 года, эти «Записки» содержат многообразные» фака Зе. ты музыкальной, литературной и об: щественнои жизни, своеобразные литературные портреты людей различных социальных слоев и профессий, меткие наблюдения, относящиеся Е д-р Е оО: K быту, культуре России и ряда заруMonee бежных стран, Не. предназначаваниеся ==“ we eA EOE AEA IC a автором K печати, «Записки», однако, представо для тателя. Они автобиографи«РУССКИ ляют исключительный интерес широкого‘ советского читателя. Обладают. пенностью автобнв Советский Союз дружбы о поездке ческого документа и вместе с тем знакомят с суждениями Глинки по таким важнейшим вопросам, как принцип народности в искусстве, природа драматической музыки, вокальный стиль и вокальное мастерство, пианистическое искусство и многим другим. При жизни Глинки «Записки» не были опубликованы. Впервые они были напечатаны полностью лишь в 1870 году в журнале «Русская старина». Через год они вышли отдельным изданием. Первое советское издание «Записок» было осуществлено под редакцией А. Н. Римского-Корсакова в 1930 году. Нелавно «Записки» выпущены в свет Государственным музыкальным издательством под редакцией В. Богданова-Березовского. И ЦИРК, БЕРЛИН, 2 декабря, (ТАСС). В Берлин возвратилась делегация Общества германо-советской дружбы, гостившая в Советском Союзе по приглашению ВОКС и принимавшая участие в праздновании 36-й ‘годовщины Великой Октябрьской социалистической революции в Москве. Вчера правление Общества германо-советской дружбы устроило прессконференцию, на которой участники делегации рассказали о своих впечатлениях, полученных во время пребывания в Советском Союзе. Руководитель делегации Фербер nox черкнул, что во время демонстрации и парада на Красной площади в Москве, при посещении и осмотре промышленных предприятий и колхозов, учебных заведений и культурных учреждений, музеев и историче‹ских мест и т. д. все члены делегации могли убедиться в горячей любви советских людей к своей великой Родине, в их безраздельной поддержке Коммунистической партии и Советского правительства и в непреклонной воле к борьбе за сохранение мира. Фербер рассказал‘о солидарности советских людей с немецким народом в его борьбе за создание единой, независимой, демократической и миролюбивой Германии, Он привел многочисленные примеры, свидетельствующие об огромном трудовом энтузиазме советского народа и многогранной культурной жизни в Советском Союзе. В заключение Фербер подчеркнул, что члены делегации, побывавшей в Советском Союзе, будут всеми силами стремиться к тому, чтобы немцы в обеих частях Германии знали правду о Советском Союзе и еще ‘больше крепили германо-советскую дружбу— гарантию успеха в ‘справедливой борьбе немецкого народа за создание единого, независимого, демократического и миролюбивого германского государства, за сохранение мира во всем мире. 1 декабря Министр Иностранных Дел СССР _В. М. Молотов принял Чрезвычайного Посланника и Полномочного Министра Государства Израиль в СССР Самуила Эльяшива в связи с предстоящим вручением им верительных грамот Председателю Президиума Верховного Совета СССР. (ТАСС). «Вскоре я увлекся цирком; я бывал в нем и раньше, но теперь вдруг первое же представление приятно поразило меня. Все, что я видел на арене, слилось в некое торжество, rae ловкость и сила уверенно праздновали свою победу над опасностями для жизни». Эти слова принадлежат Алексею Максимовичу Горькому. Великий писатель любил цирк, восхищался нелегкой работой цирковых артистов. В нашей стране всегда любили цирк. У нас умеют цеайнть силу и ловкость человека, совершенство человеческого организма, таланг. русского цирка», в которой читатель знакомится с историей скоморошества и с зарождением конного цирка, берущего начало в конных соревнованиях, так называемых ристаниях, то есть скачках и бегах, пользовавшихся в России популярностью еще в XV веке. Далее, в главах «Начало профессионального цирка в России» и «Дальнейшее развитие русского пирка», освещаются вопросы, связанные с — появлением цирковых зрелищ па народных гуляньях и с возникновением стациоварных цирков. Автор излагает историю распространения циркового искусства в стране и дает обстоятельный очерк творческой деятельности известнейших клоунов Анатолия и Владимира Дуровых. По определению А. М. Горького, напоминает автор, Анатолий Дуров «был тем волшебником, который в отравленный источник печали ‚влил’ каплю; одну только каплю живой воды— смеха — и сделал его целебным, дающим силу и жизнь». В последней главе, охватывающей период 1900—1917 гг., рассказывается о деятельности Виталия Лазаренко, его творчестве в области клоунады, о физкультурно-спортивных жанрах цирка и номерах иллюзионистов. Эта же глава знакомит читателя с бытом русских цирковых артистов и с первыми профессиональными организациями, в которые они объединились. Книга «Русский цирк», выпущенная недавно Государственным — издательством «Искусство», рассчитана на массового читателя, . ИСКУССТВ Греции запрешен показ советского Фильма Утаков У «Адмирал АФИНЫ, 2 декабря. (ТАСС). Власти запретили демонстрацию в Греции советского кинофильма «Адмирал Ушаков». Как здесь сообщают, запрещение явилось результатом доклада майора жандармерии, который после просмотра фильма пришел к выводу, что «у пгаков—революционер в мыслях и действиях», что «весь смысл фильма символизирует коммунистическую революцию» и что «герои фильма действуют способом, могущим поколебать государственные устои». МЕВСИНАНСКАЯ ГАЗЕТА О 10-й ПАНАМЕРИКАНСНОЙ КОНФЕРЕНЦИИ НЬЮ-ЙОРК, 2 декабря. (ТАСС). Мексиканская газета «Ла Вос де Мехико» опубликовала статью о 10-й панамериканской конференции. В статье говорится: : «В еще большей степени. чем во время совещания министров иностранных дел стран Латинской Америки и США, правительство Соединенных Штатов разоблачило свои цели. Оно хочет превратить эту панамерияканскую конференцию в мероприятие типично полицейского характера. Министры иностранных дел и другие представители правительств стран Латинской Америки соберутся для того, чтобы получить приказания от ‚североамериканских,. империалистов; эти. прихазания имеют целью. пресле‚ дование и еще более зверское подавление народных сил, которые борются за суверенитет и национальную независимость наших стран, за демократические свободы и мир. Речь ‚идет о том, чтобы навязать правительствам латиноамериканских стран доктрину Монро в новой еще более антинациональной интерпретации. С этой целью правительство Соединенных Штатов потребовало изменения повестки дня 10-й конференции организации американских Toeyй потому не склонен его осуждать, Но что же из этого получается? Слегка пожурив героя за слабоволие, автор по существу так же легко оправдывает и другие его недостатки. И где гарантия того, что в новой жизненной ситуации, уже после того, как в последний раз опустится занавес, наш герой, поддавшись новому «соблазнителю», не начнет. снова искать успеха и славы там, где это бесплодно и даже опасно. Вот почему; встав на путь полного оправдания и извинения героя, автор тем самым резко, подчеркнуто, тенденциозно вмешался в судьбу своего героя. Как раз дарств, предложив включить в нее пункт «о борьбе против коммунизма на континенте». Организация американских государств является орудием империалистической политики США, направленной на сохранение контроля США над латиноамериканскими странами... . Правительство Вашингтона пытается превратить эту конференцию в исходный пункт нового. настулления, направленного на то, чтобы уничтожить любое препятствие на пути установления североамериканского господства и сломить сопротивление его непрекращающимся нападкам на суверенитет, национальное достоинство и независимость латиноамериканских стран. Под предлогом борьбы! с коммунизмом вашингтонское правительство добивается того, чтобы участники панамериканской конференции и правительства стран Латинской Америки подчинились приказам государственного департамента, поддержали его планы прямых действий против народа и демократического правительства Гватемалы... Положение весьма серьезное — над Гватемалой. Векесуэлой, Мексикой, над странами Латинской Америки и над каждой из наших® стран нависла угроза». «Залог успеха» поставлен на сцене Московского театра имени Ермоловой режиссером А. Лобановым. Театр слегка придал пьесе комедийное звучание, вместе с автором зло высмеял «мукомоловщину». Но театр не сумел преодолеть слабость и противоречивость образа Андрея Карпухина. Л. Галлису, играющему роль Андрея, лучше удаются те.куски роли, где он показывает эгоизм, равнодушие героя, его стремление к легким заработкам ‘и успехам. Здесь Галлис убеждает. Великолепна cueна, в которой Андрей автоматически повторяет нужие слова. в свое. оправдание, Но вот наступает ‹искупление» вины. Новое произведение Андрея, явно непродуманнсе, непрочувствованное, написанное наспех; для которого не подобрано даже название, «со скрипом» принято отборочной комиссией на’ выставку. Андрей мучается и переживает. Но-что играет, актер: искреннее раскаяние или затаенную обиду упрямого честолюбца? Возможно, нечто среднее между этими чувствами. Во всяком случае в роли и в игре актера возникает какая-то. неспределенность. Эта Heясность появляется потому, что драматург и исполнитель под ‘канец пьесы пытаются смягчить слабдети и неёдостатки характера Андрея. МЕЖДУНАРОЛНЫЕ ЗАМЕТКИ Ризнесмены в роли проповедников видим, волк заблеял ягненком. Объясняется это тем, что на предприятиях Морила усилилось движение за повышение заработной платы. На заводах моргановской компании «Юнайтед Стейтс стил» молитвенные собрания транслируются по радио. В октябре прошлого года, сообщает «Форчун», эта компания Bb делила 150 тысяч долларов на издание для рабочих журнала, в котором публикуются... краткие проповеди. Все они ратуют за мир между рабочими и промышленниками, сулят. трудящимся рай на небесах и’ оберегаз ют блага капиталистов на грешной земле. Такого же рода деятельность ведется и другими концернами. В этом году в Чикаго состоялась даже спениальная конференция руководящих работников 22 промышленных фирм. Они обсудили вопрос о «применении христианских принципов при разрешении проблем взаимзотношений между предпринимателями и‘ рабочими». При всем своем сочувствии к бизнесу журнал «Форчун» все же вынужден с горечью признать, «что товарищество во Христе не сглаживает отношения между предпринимателями и рабочими». Так, на заводах «Юнайтед Слтейтс стил» «мало кто из рабочих посещает молитвенные собрания». Не лучше положение и на других предприятиях, хотя компании и не останавливаются перед затратаMH. Рост забастовочного движения в Соединенных Штатах _свидетельствует об обострении классовой борьбы: Перед. лицом усиливающейся эксплуатации американские рабочие сплачиваются для борьбы за свои права, против безработицы и нищеты. НЯ. Краснов: КАК известно; свое господство и эксплуатацию трудящихся буржуазия старательно прикрывает фиговыми листками мнимой свободы, демократии и равенства. Буржуазная философия, печать, кино, правые профсоюзы и прочее — все предназначено для того, чтобы затушевать хищническую сущность капиталистического строя. } Американский журнал «Форчун», обслуживающий торгово-промышленные круги США, на днях в статье «Бизнесмены на коленях» писал, нто руководители некоторых наиболее крупных промышленных корпораций проявляют повышенный интерес к религии и активно проповедуют евангелие среди рабочих и служащих. Вряд ли хозяева Уолл-стрита сейчас переживают, по словам журнала, некий период «духовного пробуждения». Правда, журнал н сам далек от этой мысли. Он скорее соглашается с безымянным критиком, который спрашивает: «Не используют ли бизнесмены религию лишь как полезное оружие, а бога как хорошего партнера в фирме?». Статья журнала «Форчун» по существу именно это и доказывает. В ней приводятся факты, являющиеся конкретным руководством для тех биз’несменов, которые обеспокоены ростом забастовочного движения, усилением противоречий между предпринимателями и рабочими. В порядке «передани опыта» журнал рассказывает о том, как председатель правления компании «Джонс энд Лафлин» Морил организовал бизнесменов Питтсбурга, пытаясь, как пишет «Форчун», «привести христианство в действие». Подавая предпринимателям личный пример, Морил обратился к своим рабочим с воззванием, в котором подчеркивает необходимость христианского «бескорыстия». Kak В книге доктора искусствоведения Ю. Дмитриева «Русский цирк» автор поставил перед собой задачу показать передовые народные TeHденции цирка, рассказать о его лучших, наиболее талантливых мастерах и той борьбе, которую им пришлось вести против пошлого буржуазного искусства. Автор уделяет много места выдающимся — мастерам клоунады А. _ Дурову, В. Дурову, В. Лазаренко и их последователям. Им посвящены очерки, где особенно подчеркиваются демократические черты циркового кусства. значение сатирической клоунады в звитии русского цирка бесспорно. азвитии русского цирка одесспорно го популярность во многом определялась творчеством лучших клоунов, следовавших народным традициям скоморохов. И Ю. Дмитриев, пользуясь обширным историческим материалом, увлекательно‘ рассказывает об истоках русского циркового искусства, о славных уредшественниках нынешних мастеров советского цирка. Этой теме посвяшена глава «Истоки ДНЕВНИК * ПЯТОГО декабря Художественный театр впервые в этом сезоне покажет спектакль «Залп «Авроры» — о незабываемых днях Великого Октября. \ В МАЛОМ театре состоялось сотое представление пьесы А. Софронова «Московский характер». ж БЧЕРА в Малом зале консерватории состоялся концерт солистки ры Доры Чилле, пианиста Дихтера Цехлина и флейтиста Эрвина Мильцкота. Исполнялись произведения Бетховена, Баха, Вагнера, Шумана. ж НА ЭКРАНЫ! кинотеатров столицы выпускается цветной художественный фильм «Свадьба с приданым», поставленный по одноименной комедии Н. Дьяконова. Режиссеры картины Т. Лукашевич и Б. Равенских. В фильме снимались артисты Дрезденской государственной опеМосковского театра сатиры. „ЗАЛОГ УСПЕХА“ Пьеса Ю. Трифонова на сцене театра имени Ермоловой > ее Po tn ГЕРОИ пьесы Юрия Трифонова кусства. У Мукомолова просто нет TE РОИ пьесы Юрия Трифонова «Залог успеха» живут и действуют в атмосфере искусства. Это — художники, их друзья и товарищи. дожники, их друзья и товарищи. Молодой живописец Андрей Карпухин успешно выставляет свою Hepвую картину. Первый творческий успех совпадает с его женитьбой. И в радостном настроении, сопровождаемый друзьями, появляется он с молодой женой Ниной перед зрителями на квартире своего отца Николая Сергеевича, полковника в отставке. Здесь же мы знакомимся и с другими членами его семьи — сестрой Любой, братом Германом и Галиной Сергеевной, сестрой отца. И здесь же впервые мы узнаем о существовании некоего Мукомолова, человека, деталь“но разработавшего «теорию и практику» своего личного процветания. Автор на протяжении четырех актов, шести картин (не много ли для комедии?) показывает, как идет борьба за талант, идейную направленность творчества молодого художника. По ходу этой ‘борьбы раскрываются характеры действующих лиц, их взгляды, принципы и убеждения. С наибольшей последовательностью раскрывается характер Мукомолова, этого «перестроившегося» декадента, сумевшего «артельным способом» залепить стены многих новых клубов и дворцов культуры серейшей живописью, названной «панно». Автор показырает Мукомолова в действии, в поступках, подробно раскрывая «эстетизеские» воззрения этого приспособленца, Што привело Мукомолова к Андрею Карпухину? Понятно, не интересы исникаких интересов, кроме интересов самого пошлого характера — жить «с шиком», много есть и пить, удовлетворять все свои свинские желания и грязные. вожделения. Талант его — в умении пристраивать многочисленные копии картин. На этих «копиях» (в данном случае, на копиях с первой картины Андрея) Мукомолов строит планы своего процветания, лицемерно подчеркивая, что он только то и делает, что денно и нощно печется о благополучии своего друга. Для Андрея у него все есть: заказы ‚на картины, деньги, мастерская, дача, доски для забора на даче, даже в проекте новая жена —. некая Зоя, которая уж позаботится о «сервисе» для друга! Как видим, в основу конфликта пьесы поставлен важный жизненный вопрос — как жить в искусстве, какими путями добиваться успеха в творчестве. Жизнь ставит этот вопрос перед Карпухиным со всей категоричностью. Или тот легкий, заманчивый путь личного процветания, предложенный Мукомоловым, или путь, на который так упорно, так последовательно зовет Андрея его жена Нина, путь, быть может, ‘во многом трудный, но единственно возможный, единственно верный для ссветского художника. Этот конфликт, как он развивается в пьесз. вполне жизненен и закономерен. И все в пьесе выглядело бы убедительно, если бы автор предоставил своим героям большую самостоя‘тельность, если бы он наделил их 60- лее выразительными чертами и, что дать этому фону внешнюю красивость и помпезность. Нельзя не сказать о просчетах. Трудно согласиться с игрой М. Волковой в роли Нины, жены Андрея. Автор заставил ее чаше всего говорить «от автора». Сделано это крайне прямолинейно и схематично. Однако Волкова своей сухой, неяркой, бестемпераментной игрой еще больше подчеркивает схематичность, незавершенность образа Нины. Особенно неудачно выглядит первое появление Нины — Волковой на сцене. Желая показать неловкость и смущение. героини, впервые пришедшей в дом своего мужа, она делает это настолько неточно, что настораживает нас против Нины, заставляя подозревать в ней не друга, а будущего врага Андрея. В своей новой пьесе Юрий Трифонов показал растущее умение видеть живнь в противоречиях, в конфликтах, способность интересно, хотя ‘еще во многом схематично, намечать живые характеры, находить главное направление в развятии ‘сценического действия. Правда, молодой автор, как мы уже отметили, излишне опекает своих героев, особенно тех, которым он готов отдать свои симпатии. Заслугой театра является то, что он продолжил свое знакомство с молодым драматургом и проявил добрую волю к дальнейшей совместной работе. Жаль только, что театр, очевидно, не был решительным в своих советах молодому автору и не помог ему улучшить пьесу. ` В. Залесский. НА СНИМКЕ финальная сцена спектакля «Залог успеха»: Нина — артистка М, ВОЛКОВА, Николай Сергеевич — артист С, ГУШАНСКИЙ, Галина Сергеевна — артистка Е. БАМДАСОВА, Герман — артист В. АНДРЕЕВ, Люба — артистка Р. ГУБИНА, художник Андрей Николаевич Карпухин — артист Л. ГАЛЛИС. Фото А. БАТАНОВА (ТАСС): большой остротой, со сценическим блеском сыграна роль Мукомолова В. Якутом. Это — не шарж, не карикатура. Образ вылеплен актером выразительно, зло, беспощадно. В. Якут ни в чем не пощадил своего героя: он сорвал с него все маски и показал его полное идейное, моральное, гражданское банкротство. Стоит только вслушаться в речь Мукомолова_Якута, ’пересыпанную всякими афоризмами и цитатами, чтобы понять все мастерство актера, создавшего удивительно яркий портрет пошляка, приспособленца, чужака, омерзительного ловца душ, эксплуататора чужой славы и чужого таланта. Удачно сыграны роли «желчного художника» Г. Вициным и дамыкритикессы 3. Захаровой. Это острые, жанровые зарисовки, которые почти всегда удаются ермоловнам. К удачам спектакля надо отнести и образ Зои, легко и непринужденно созданный А. Тормазовой. Ее Зоя — это тоже «ловец» талантов, опасная бабочка, моль, ишушая «красивой», беззаботной, не обремененной никаким трудом жизни. Интересен замысел режиссуры и исполнителей — создать из двух образов; отца Андрея — Николая Сергеевича и его сестры — 1алины Сергеевны — своеобразный спенический «дуэт», построенный на противоположности характеров, на контрастности интонаций. Это точно и убедительно делают С. Гушанский и Е, Бамдасова. Сухо и схематично написана автором роль Любы, сестры Андрея. В чтении этот образ кажется «сухарем», но обаяние молодости, искренность, с. таким избытком проявленные Р. Губиной, помогают актрисе наметить контуры самостоятельного и принципиального характера. В работе художника А. Васильева следует отметить, как положительное явление, стремление к точности передачи красок бытового фона жизни ге роев, принципиальное нежелание приженой, отцом, сестрой, друзьями, за-.’против этого и восставал А. М. Горький, когда писал: «автор должен вести себя как хозяин, пригласивший воображаемых гостей, ни в коем случае не вмешиваясь, даже если один гость причиняет досаду или страдание другому — физическое или моральное; его обязанность в конне хладнокровно описать, как они все себя вели». Этого хладнокровия и нехватило Трифонову, который, показав борьбу противоречивых желаний своих героев, слишком явно обнаружил свои собственные чувства, Он пожалел героя, многое ему быстро простили этим нарушил естественность развязки конфликта. бвение серьезных идей в работе. Однако возникает вполне законный вопрос; не слишком ли добр и снисходителен к своему герою автор? Не слишком ли легко его любимец. преодолевает свое — корыстолюбие, карьеристские настроения? Ведь слабоволие — не положительная черта, слабоволие — крупный недостаток характера. И в жизни этой чертой ничего не оправдывают, ничего не извиняют. Так почему же к этому недостатку в пьесе так легко, так снисходительно опносятся? Да, очевидно, потому, что так хочет автор, который слишком уж любит своего героя, слишком верит в его талант