® Сотни москвичей посетают ежедневно нотный магазин Музгиза на Неглинной, 14. Среди них любители музыки, композиторы, музыковеды, слушатели Московской консерватории, учащиеся музыкальных школ. По-. купатели приобретают в магазине ноты, книги по вопросам музыки. Здесь же можно проиграть на рояле музыкальное ‹ произведение НА СНИМКЕ: учащийся З-го курса музыкальной шкслы Октябрьского района по классу фортепиано Г. Суворкин знакомится с музыкальными новинками, поступившиия в Магазин. Фото м. КУЛЕППОВА. Газета «Дейли yopxep> Католический экурнал © политике покровителях ceHaTopa — (Франции BRauvantu ПОСЛЕ ТУРНИРА В ГАСТИНГСЕ НЬЮ-ЙОРК, 11 января. (ТАСС). Газета «Дейли уоркер» опубликовала первую из серии статей своего корреспондента Арта Шилдса, который недавно возвратился из Техаса, где он, по его словам, беседовал с представителями «шайки с миллиардными средствами, поддерживающей кампанию за выдвижение Маккарти на пост президента». Шилдс беседовал с Остином Хэнкоком из Сан-Антонио (штат Техас) — председателем «Комитета защиты американского наследия». «Посетив в западной части штата Техас ‚лидера кампании за выдвижение Маккарти на пост президента; ся услышал голос старейшего фашистского движения Америки, — пишет Шилдс, — то был голос Ку-КлуксКлана. Аэнкок хвастал успехом проходившего недавно в. Сан-Антонио митинга в поддержку Маккарти. «В 1956 году, — заявил он, — Маккарти завоюет всю страну». Шилдс, который также присутствовал на этом митинге, передает, что на митинг пришло 250 человек (население города Сан-Антонио составляет полмиллиона человек). Шилдс подчеркивает, что митинг показал, кто именно поддерживает Маккарти. Он сообщает, что главный оратор—бывший сенатор‘штата. Калифорния Джек Тенни, который много лет возглавлял пресловутую комиссию по расследованию антиамериканской деятельности в штате Калифорния, «произнес отвратительную фашистскую речь... Мне казалось, что я снова нахожусь на митинге ° нацистского бунда» (имеетсяв виду шпионско-фашистская организация «германо-американский союз». — Прим. ред.). Хэнкок дал Шилдсу много брошюр, опубликованных его группой, вклю: чая одну анонимную брошюру, в которой восхваляются Маккарти и КуКлукс-Клан. В этой брошюре «Маккарти назван американской «Жанной Д’Арк». «Борис Годунов» на канадской сцене ОТТАВА, 11 января. (ТАСС). 8 января в Монреальском театре ‘«Гилд опера». состоялась премьера оперы Мусоргского «Борис Годунов». На премьере присутствовали посол СССР в Канаде Д. С. Чувахин с супругой. В театре советского посла приветствовали представитель постановочного комитета оперы и представитель мэра города Монреаля. Театр был переполнен. Публика тепло встретила оперу великого русского композитора. ределяется не нашим парламентом, а атлантическими органами по рекомендации «комитета мудрецов». Однако для того, чтобы сделать нашу страну сильной, следовало не ослаблять ее непроизводительным расходованием кредитов, которые необходимы были для капиталовложений в промышленность и сельское хозяйство и строительство жилиш. школ. больниц. Фрэсс указывает далее, что страх. перед коммунизмом привел также к серьезным последствиям и во внутренней политике Франции, так как исключение коммунистов, представляющих одну четвертую часть всех избирателей из всякого возможного большинства, только ослабило большинство, которое не смогло подготовить и выполнить конструктивную программу. . «С этого времени, — пишет автор,— мы не переставали слабеть. Наше производство переживает застой. Наши деятели не находят средств AAA выполнения программ обшегосударственного масштаба... Мы покупаем самолеты в Америке, в то время как у нас масса трущоб». Фрэсс пишет дадее, что Франция оказалась в «тупике из-за необоснованного страха», в то время как «подлинная опасность состоит в нашем собственном разложении и нашей неспособности решать экономические и социальные проблемы. Мы стали на путь борьбы с коммунизмом на внешнем и внутреннем фронтах с помощью армии, нолиции и избирательного мошенничества. Если, несмотря на эту безрассудную политику, появился некоторый луч надежды, то мы этим обязаны не мероприятиям французского правительства, а пробуждению народов и некоторым международным событиям». Фрэсс заявляет далее, что он твердо убежден в «возможности изменения в настоящее время внешней политики Франции». В заключение Фрэсс пишет: «Международная политика мирного сосуществования между странами... может позволить Франции объединиться и не итти по пути раскола, жить как независимое государство и не проводить политику забвения своих интересов». нимания между народами Советского Союза и Великобритании, Руководитель советской шахматной делегации международный мастер В. Алаторцев поблагодарил организаторов турнира за гостеприимство и указал, что главный итог турнира — укрепление культурных связей между народами. От имени Всесоюзной шахматной секции Алаторцев вручил Гастингскому шахматному клубу памятный подарокь Советским шахматистам была устроена бурная овация, ПАРИЖ, П января. (ТАСС). Вянварском номере католического журнала «Эспри» опубликована статья Поля Фрэсса о политике Франции. Автор доказывает, что. под влиянием «страха перед коммунизмом» сменявшие друг друга правительства Франции совершили много ошибок во внешней и внутренней политике. Война в Индо-Китае, которая вначале была колониальной войной, нишет Фрэсс, и о которой мы‘ мегли: евободно принимать решения, мало-помалу стала фронтом западного блока... и мы сейчас вынуждены соглапитаться с тем, что эта война поглощает ресурсы, которые превосходят американскую помощь, оказываемую Франции в рамках Северо-атлантического союза, и истошает армию, которую нам удалось восстановить. Едва был подписан Северо-атлантический договор, как Америка потребовала вооружения Германии. Наивные люди этому удивились, а трусливые — обрадовались. Однако в то время было действительно трудно предъявить это требование народу, который еще не провел суда над убийцами ° жителей Орадура-сюрГлан. Для того, чтобы обойти трудности, деятели, лишенные чувства национального достоинства, изобрели европейское оборонительное сообщество, являющееся опасной маскировкой вооружения Германии, ибо для нейтрализации Германии ‘мы согласились включиться в так называемую Европу, в которой, Германия при поддержке Америки нашла бы новое средство для установления своего господства. Северо-атлантический пакт привел нас к вооружёнию Германии. ’ Оборонительное сообщество требовало, в свою очередь, создания политического объединения Европы, причем англо-саксонские и скандинавские страны, озабоченные — сохранением своей инициативы и независимости. во внешней политике, отказались вступить в эти сообщества, ограничившись поошрением одних нас. Мы все более становились беспомощными, как бы оказавшись в собственной ловушке. ‘Наконец, последним следствием нашей атлантической политики явилось то, что мы выделяем значительную часть нашего национального дохода на военный бюджет, что, впрочем, опГАСТИНГС (Англия), 9 января. (По телефону. Наш спец. корр.). Сегодня в местном театре «Уайт Рок павильон» состоялось торжественное закрытие традиционного международного шахматного турнира. Мэр Гастингса под: бурные аплодисменты вручил премии английскому мастеру Р. Александеру и советскому гроссмейстеру Д. Бронштейну, разделившим первое и второе места. Мастер Александер в своей речи подчеркнул, что Участие советских шахматистов в Гастингском турнире послужит делу укрепления взаимопоза последние годы в Народной Республике Албании значительно возросло производство тканей. Мощность только одного текстильного комбината имени И. В. Сталина составляет 20 миллионов метров тканей в год. Для снабжения сырьем предприятий хлопчатобумажной промышленности сооружены хлопкоочистительные заводы. НА СНИМКЕ: на хлопкоочистительном заводе в Фиери. СЧАСТЬЕ СВОБОДНОЙ Жизни семилетнее обучение. По сравнению с довоенным временем количество начальных школ увеличилось больше, чем в три раза, Если раньше в Албании не было ни одного высшего учебного заведения, то теперь в стране насчитывается пять институтов. Большую ‘научно-исследовательскую работу ведет Институт наук. В стране созданы четыре профессиональных театра и филармония. Количество библиотек по сравнению с 1938 годом ‚увеличилось в 13 раз. В стране имеются 10 музеев, десятки кинотеатров, домов культуры и влу* бов. Партия и правительство проявляют большую заботу об улучшении здравоохранения. По сравнению с довоенным периодом количество больнин и поликлиник увеличилось в 7 раз, а ассигнования на здравоохранение — в 43 раза. Рост культуры албанского народа особенно виден на примере увеличения тиража газет и журналов. В то время, как ‘в старой Албании издавалось две газеты тира» жом около 3,5 тысячи экземпляров, в настоящее время издаются 12 газет и 33 журнала. Албанская партия труда и народное правительство проявляют огромную заботу о повышении материального и культурного уровня народа. Производство предметов ‘народного потребления по сравнению с 193$ годом увеличилось почти в семь раз. Только за последние шесть лет в Албании было построено 339 тысяч квадратных метров жилой площади. Ассигнования на социальное страхование возросли в 1953 году в три раза по сравнению с 1950 годом. В стране введено бесплатное медицинское обслуживание. 14 тысяч рабочих и служащих отдохнули в прошлом году. в санаториях и домах отдыха. В конце 1953 года албанское правительство приняло ряд постановлений по дальнейшему развитию. сельского хозяйства_и улучшению условий жизни населения страны. Крестьянство освобождено от уплаты задолженности по обязательным поставкам сельскохозяйственных продуктов. Были значительно повышены заготовительные цены на некоторые сельскохозяйственные продукты и снижены нормы поставок зерна и продуктов животноводства. Также были приняты меры по расширению топговли между городом и деревней. Основой внешней политики албанского правительства является полити* ка мира, дружбы и добрососедских отношений со всеми странами. «Албанский народ и его правительство, — говорил на \У сессии Народного собрания Энвер Ходжа, — стремились и будут стремиться ‘иметь нормальные отношения со всеми государствами, а также с соседними странами, если они будут уважать свободу, независимость и суверенитет нашей родины, если они будут уважать права и своболу нашего народа». Под руководством Партии труда трудящиеся Албании уверенно идут по пути строительства основ социализма к светлому и радостному будущему. М. Андреев, 1 ABBAPA албанский ‹ народ, а вместе с ним и все его многочисленные. друзья ‘отмечают знаменательную дату. Восемь лет назад своз бодно и единодушно избранное народом Учредительное собрание, выражая волю всего народа, провозгласило Албанию народной ‚ республикой. Это историческое завоевание албанского‘ народа стало возможным благодаря победе героической Советской Армии над гитлеровскими войсками и успехам национально-освободительной борьбы албанских трудящих: ся, руководимых Албанской партией труда. Восемь лет — срок небольшой. Однако, какой славный путь побед прошла за это время молодая Албанская Народная Республика. В настоящее время удельный вес промышленной продукции в народном хозяйстве страны составляет 59,6 процента. Если раньше Албания не имела своей национальной промышленности и была единственной страной в Европе, не имеющей железных дорог, то сейчас в новой Албании создана собственная, находящаяся, на современном уровне техники отечественная промышленность. Промышленная продукция по сравнению с довоенным 1938 годом увеличилась в 8 раз, апроизводство товаров народного потребления — в 10 раз. : Братская, бескорыстная помошь Советского Союза дала возможность албанскому народу за короткий срок изменить коренным образом облик своей страны и заложить прочные экономические основы для ‘построения социализма. Гордостью албанского народа являются текстильный комбинат имени И. В. Сталина, выпускающий 20 миллионов метров ткани в год, гидроэлектростанция имени В. И. Ленина, обеспечивающая столицу Албании Тирану и ее промышленность водой и электроэнергией, сахарный комбинат в районе Корчи мощностью в 10 тысяч`тонн сахара в сезон, деревообделочный комбинат в Эльбасане, два хлопкоочистительных ‹ завода В Фиери и Рогожине, металлообрабатывающий завод имени Энвера Ходжа, фабрика по ферментации табака в Шкодре и десятки других предприятий легкой и пищевой промышленности. Растет и крепнет молодой рабочий класс Албании. Он стал руководящей силой строительства основ социализма. Число рабочих по сравнению с 1950 годом увеличилось более чем на 100 процентов. Болыних успехов достигло за годы народной власти также сельское хозяйство Албании. Шо сравнению с довоенным периодом посевная плошадь в стране увеличилась на 64,1 процента. Растет и крепнет социалистический сектор. В Албании в настоящее время насчитывается 128 сельскохозяйственных кооперативов. До установления народно-демократического строя 90 процентов населения было неграмотно. Теперь в новой Албании наука, культура и искусство стали достоянием широких народных масс. Почти 80 процентов населения уже научились читать и писать. В настоящее время в Албании введено обязательное начальное и НОВЫЕ ОПЕРНЫЕ И БАЛЕТНЫЕ СПЕКТАКЛИ Начало нового года в Большом театре будет ознаменовано постановкой балета С. Прокофьева «Сказ о каменном цветке». По замыслу композитора и постановщиков этот спектакль должен иметь принципиально новое значение и для нашего театра и, пожалуй, вообще для истории хореографического искусства. Впервые средствами этого искусства создается спектакль, воспевающий радость и величие человеческого труда. Эта идея выражена и в глубоко народных реалистических сказах П. Бажова и в талантливой музыке С. Проксфьёва. Постановочная группа — Л. Лавровский, Ю. Файер, Т. Старженецкая и исполнительский коллектив (среди участников которого — такие артисты, как Г. Уланова, М.^Плисецкая, В. Преображенский и многие другие) с увлечением работают над осуществлением этой благодарной и сложной задачи Мы предполагаем показать балет в ближайшее время. Пе менее ответственна постановка гениальной оперы Бетховена «Фиделио», которая будет нашей следую: щей премьерой. Бетховенская музыка требует от певцов особой вокальной техники. Трудно и овладение разговорным текстом, который есть в опере. Но красота и неувядаемая жизненная сила бетховенских музыкальных образов, несомненно, помогут нашему коллективу успешно преололеть трудности замечательного произведеHHA, “ Третьей ближайшей постановкой театра должен быть балет литовского композитора Ю. Юзелюнаса «На берегу моря». Он написан. на. современную советскую тему, и музыка его отличается. несомненными достоинствами. Вместе со всеми москВ московских кинотеатрах демонстрируется документальный фильм «Училище № 19». В картине идет речь об очень интересном учебнюм заведении — специальном сельскохозяйственном училище, в котором готовят кадры будущих полеводов, овощеводов, садоводов, механизаторов. Училище находится в Орле. Кинематографисты Ленинградской студии кинохроники, снявшие эту картину, узлекательно рассказали об учебе, труде и отдыхе учащихся. Здесь для будущих мастеров высоких урожаев созданы все условия для плодотворных теоретических и практических занятий. Училище располагает первоклассной сельскохозяйственной техHAKOH, имеет свою электростанцию, строит скотные дворы. Мы видим учащихся в самых разнообразных местах — на Орловской опытной станции Научно-исследоваБЕСЕДА С ДИРЕКТОРОМ БОЛЬШЮГО ТЕАТРА А. АНИСИМОВЫМ ‚„Училише № 19%“ Документальный фильм Бачами мы ждем с нетерпением декады литовского искусства и литературы, во время которой наити литовские друзья покажут этот балет в Москве. Их опыт. мы рассчитываем использовать в нашей работе над балетом. Советские зрители вполне законно требуют от нас и новых советских оперных произведений. За последнее время и в этом отношении перед те: атром появились благоприятные перспективы. Дмитрий Кабалевский заканчивает работу над оперой «Никита Вершинин», которую обещает вскоре исполнить для нашёго коллектива. Среди новых оперных произведений также «Заря» Кирилла Молчанова и «Гроза» Ивана Дзержинского. Очень хорошее впечатление произвело на нас знакомство с новой музыкально-драматургической редакцией оперы М. Коваля «Емельян Пугачев», выполненной композитором совместно с поэтом Н. Асеевым. Одну из лучших новых советских опер наш театр рассчитывает показать до конца года. Значительным событием для Большого театра будет и воплощение замечательной оперы Римского-Корсакова «Сказание о граде Китеже». Мы продолжаем работу и над повышением качества текущего репертуара, нал обновлением старых спектаклей и пад новыми постановками популярных опер и балетов. Большом театре начался смотр творческой молодежи. Мы готовим ряд спектаклей с участием молодых исполнителей. Почти целиком силами молодежи — и певцов и оркестра — будет показана, например, опера «Евгений Онегин». Молодежный состав оркестра будет занят также и в «Ромео и Джульетте». тельского института имени И. В. Мичурина, в цветущих фруктовых садах, на учебных полях за освоением передовой сельскохозяйственной техники ит д. ..Заключительные кадры фильма. Идут государственные экзамены. Через несколько дней из стен`специального учебного заведения выйдет болышая группа работников сельского хозяйства. В финале картины демонстрируется отъезд молодых специалистов Ha работу в совхозы Крыма. * На экраны кинотеатров вышел специальный киновыпуск, посвященный пребыванию за рубежом советских футболистов. Операторами сняты выступления московских команд — «Спартака» в Польше и Болгарии, «Динамо» — в Чехословакии и «Торпедо» — в Германской Демократической Республике. При школе № 664 Сталинской водопроводной станции организована шнольная библиотека. В библиотеке насчитывается свышюе десяти тысяч томов научно-популярной и художественной литературы. НА СНИМКЕ: в читальном зале библиотеки. это отнюдь не фарсовая, He Bone вильная фигура, какой Шатрова может показаться на первый. взгляд. Актриса. приносит в роль жизнь. Пусть жалкую, никчемную, обреченную и смешную, — но какую типическую жизнь ушедшего класса! Она тонко, филигранно отделывает характер, оснащая его наблюдательностью и острой художественной иронией, бт которой становится и смешно и досално за человека. Эти образы приносят на сцену куски жизни, эпохи, времени, их создавших, и поэтому они нужны и интересны в спектакле, посвященном большой исторической правде. Можно и нужно сказать, что драматургический матёриал не так глубок, чтобы дать актерам возможность раскрыть философию врага, обнажить всю его психологию. Не очень глубока и роль един ственной светлой фигуры в этом ста+ не — полковника Шатрова, переходящего на сторону революционного. Ha рода. Но в исполнении М. Болдумана — это одна из сильнейших удач спектакля. Да, его трудно забыть, как трудно забыть лино человека, увиденного в момент его душевного потрясения. Кажется, каждый мускул этого обветренного, мужественного лица пронизан внутренней болью, тревогой. И голос выдает заботу, снедающую Шатрова—Болдумана: В нем что-то невысказанное, нерешенное, тревожное. Как трудно ему`дает* ся этот перелом всей ero жизни, сколько. видит он за-кажлым проявлением борьбы, в которой участвует! Пам кажется, что всюду, где недостаточен драматургический материал, театр черпает правду в самой жизни, в. истории. Поэтому в. спектакле «Залп «Авроры» есть столько поучительного, познавательного, есть такие большие идейно-художественные ›достижения, что спектакль приносит зрителю истинное наслаждение м пользу. Я. Велехова. художественное чувство соразмерности отличало его великолепную, сочную игру в роли солдата Середы. У Середы — яркие искры темперамента, чисто народный юмор без примеси внешних и выигрышных красок. Те же чистота и четкость определяют и отдельные эпизодические ‘фигуры, среди которых запоминаются стремительный матрос — А. Щербаков, юный ‘восторженный вестник — А. Покровский. Выделяя и подчеркивая силу и остроту исторического столкновения классов. ‘театр создает типическую галлерею людей, враждебных народу и революции. Дутая величина — Keренский остро ‚и точно. педмечен артистом М. Прудкиным в главном: в этом внешние представительном человеке живут внутренняя неуверенность, растерянность, словно Керенский—Прудкин не знает, что же полагается делать в роли главы Bpeменного правительства... Так оно и было! И режиссер кладет последний штрих на этот портрет: когда Керенский бежал, на его столе остался лиловый кушак от того женского платья, в котором спасся «правитель». Брезгливым жестом сброшена тряпка на пол — это все, что осталось от «правителя». Отчетливы черты холодного и расчетливого собственника в’ образе миллионера Липатова — В. Ершо: ва. Отвратительную, ‘хамелеонскую сущность угадываем мы в лукавом и подлом враге Воронкове — В. Муравьеве. А вот и самая низшая ступенька этой шаткой лестницы — филер Яшин — Б. Петкер. Он отмечен, как клеймом, своей подленькой профессией, ero ‘выдают ‘и: бегающие глазки, и снующая походка, и особенно руки — красные, все время прячущиеся в рукава и словно испуганно высовывающиеся время от времени. Вот. светская лама, воинственная Анна Шатрова, решившая, что она призвана «спасти Россию и Керенского». В исполнении О. Андровской час борьбы. Да, страстный, неукроЛенина о партии — ключ к идее пьесы. Бедь пьеса, поведавшая зрителю о последней‘и решительной битве народа, должна раскрыть смысл этой фразы: есть партия, могущая взять всю полноту государственной власти! Наиболее ясно среди соратников и друзей В. И. Ленина прочерчен образ молодого Сталина. В исполнении артиста В. Квачадзе — это глубокая, яркая индивидуальность, отчетливый, целеустремленный характер. Множество живых, внутренних красок найдено артистом в роли. Образы других деятелей партии ©овершенно_ бездейственны.в пьесе. Мы их узнаем лишь в массовых сценах. В пьесе не отчетливы и не особенно новы образы людей из народа. Есть некоторая дань литературному штампу и в образе рабочего Багрова, охраняющего Ленина, и крестьянина Середы, ищущего свою правду, и девушки Наташи, и ‘узбека Тимура, Нет у них ничего неповторимого, ничего своеобразного, яркого, развитие ‚ их характеров можно определить заранее. Есть простой ход к поискам индивидуализации массы в спектакле — это поиски характерности, острого внешнего выражения черт образа. Есть и другой, труднейший — поиски внутренней жизни каждого героя, определения его жизненной цели. Их мы и видим в этом спектакле: сиенические портреты отмечены строгостью рисунка, отбором красок. Для героев ищется наибольшая степень внутреннего глубокого участия в с0- бытиях, органическая связь с происходящим. Но не все образы пьесы дают такую питательную среду театру. И некоторые характеры в спектакле, отнюль не фальшивые, кажутся несколько. сухими и однообразными. Это относится и к Бапрову — Н: Боголюбову, и к_Тимуру — А. Вербицкому, и к Наташе — М. Анастасьевой. Не было этой сухости. у Н. Дорохина (недавно умершего), хорошее, тимый ум, вождь, олицетворяющий пламень ‘народных стремлений, — это главное в рисунке Винникова. Режиссура убедительно подчеркивает единство Ленина и народа. Только огромный труд-и высокое ‘мастерство могли сообщить такой ‘порыв, такую динамику сцене на броневике, с которого Ленин произносит речь, сцене очень трудной для постановки ее в театре. “Только большой, поистине коллективный труд театра мог создать такую . живую, такую. насыщенную внутренним ритмом. жизни массовую сцену, какой является В спектакле сцена Первого съезда Советов. Сила этой сцены в том, что И здесь мы видим, ошущаем Ленина вождем революционного народа. В ответ на предательские заявления меньшевиков о том, что нет партии, . способной взять на себя всю полноту власти, раздаются исторические ленинские слова: — Есть такая партия! Сила правдивого искусства РЕД советским драматургом — богатейший, неисчерпаемый материал для творчества. Это — наша жизнь, эпоха величайших исторических свершений, неповторимая эпоха зари коммунизма. История борьбы народа за новые формы жизни, за демократию и социализм, которую возглавила Коммунистическая партия, должна воплотиться в искусстве. театра в форме ярких народных. драм, эпопей, нироких исторических хроник. Но драматургия и театр далеко еще не исчерпали всей глубины этой проблемы, потому что в подавляющем большинстве исторических пьес не дано глубокого раскрытия смысла великих дел Коммунистической партии. Не перечень исторических событий исцен дает глубокое социальное и философское раскрытие истории, а живой художественный образ. И лишь тогда писатель решает проблему воплощения великих деяний Коммунистической партии, когда они предстают в пьесе как живые человеческие дела и думы, как поиски и творческие устремления лучших самоотверженных и человечнейших людей. Сила мысли, мошь духа советских людей — представителей народа в партии ждут своего воплощения Ha сцене. Нашли ли они воплошение в пьесе М. Большинцова я М. Чиаурели «Залп «Авроры», пьесе, отразившей исторические события подготовки Великой Октябрьской революции и ее свершение? Нам кажется — нет. Авторы умело и ярко воспроизвели исторические события и значительно менее внимания уделили образу человека, участника событий. Следует отметить, что в пронессе работы нал пьесой значительно развит и углублен образ В. И. Ленина; драматурги ищут возможности показать свершение революции, как единое дело что все усилия театра направлены Ha создание цельного, единого, живого и вдохновенного художественного произведения. Огромный ‘труд театра, высокое мастерство дали большие результаты. Режиссура спектакля — М. Кедров, В. Станицын и А. Карев поставили перед собой самую трудную цель: весь спектакль о Великой Октябрьской революции решить через человека, через человеческие думы, помыслы и дела. Это самая трудная задача потому, что наиболее слабое место пьесы — внУтренний духовный мир людей. И всетаки театр обращается к этой цели, к этому средству сценического искусства, обходя более легкие и выигрышные пути эффектных постановочных приемов. Театр ищет психологически правдивого рисунка не во имя мягкой камерности; он ищет внутренних красок во имя раскрытия политической силы событий, во имя наиболыней убедительности в передаче силы коммунистических идей A придания большей мощи картинам победы народа, ибо все это может воплотить в искусстве лишь человек, его живая душа. Большая удача спектакля — образ В. И. Ленина, созданный артистом П. Винниковым. Образ Ленина в спектакле—результат творческих трудов, проникновения артиста в жизнь. Артист настолько глубоко подчинил все свое сценическое поведение тем огромным целям и задачам, которые составляли существо ленинской деятельности, что перевоплошение далось ему органично и естественно. Мысль Ленина работает неустанно, в этом жизнь образа. Очевидно, в течение всего спектакля артиста не покидает состояние внутренней целеустремленности..Эта мысль бывает гнев: ной и беспощадной к врагам, ласковой к простым людям, призывной B «Залп «Авроры» в Художественном театре ‚партии и народа, они подчеркивают, как тесно связан был великий Лениз с монолитной громадой народа, со сплоченными рядами Коммунистической партии. В ряде сцен авторы стремятся показать руководящую роль В. И. Ленина в Октябрьском восстании. Драматурги воспроизводят общественные события с апреля до Октября 1917 года, напоминая зрителю о дорогих ему датах и свершениях. Однако драматурги скорее иллюстрируют свои мысли, нежели находят им образное воплощение. Так иллюстративны Фигуры .. соратников Ленина. для которых не найдено живых красок, иллюстративно вообще большинство героев пьесы. Каждый оттенок исторического перелома получает в пьесе своего «представителя», но эти представители не живые фигуры, они сухи и служебны и заглянуть в их души, узнать их мысли не удается читателю и зрителю. Иллюстративность и холодность — большюй недостаток в искусстве, они ослабляют идейное воздействие пьесы «Залп «Авроры». В ней есть пища для ума, но нет художественных, обобщенных образов, есть верная наметка идейной проблемы, но нет ее решения, потому что решением идейно-художественной проблемы будут самое произведение, пьеса, художественный образ. Именно тем и примечательна работа Художественного театра над воплошением пьесы «Залп «Аврорыз, И когда человек покоряющего внутреннего обаяния — Ленин поднимается на трибуну ‚откуда-то из самых глубин дышащего борьбой и гневом зала, из толпы людей в тельняшках и бушлатах, в красных косынках и солдатских шинелях зрителю открывается весь глубочайший смысл этих слов. Это — народная партия, это сам народ, и на трибуне его гениальное воплощение, его надежда и вера — Ленин. Бот где. источник живости, яркости и ритма этой сложной массовой сцены — он в мысли, в идее, талантливо воплошенной режиссурой и коллективом. Эта сцена, как и многие другие, вернее, как подавляющее большинство сцен спектакля, рождает в зрителе множество мыслей, ассоциаций изаставляет его ждать углубленного развития. образов, а пьеса движется по поверхности. Ведь во фразе