АРТИСТЫ
ЧЕХОСЛОВАЦКОГО
М ell КР
хозского цирка в эти
вевается трех-
ae государствен-
зй флаг Чехословацкой
`киублики. Находящие-
“; Советском Союзе
приглашению Минн-
пакта культуры СССР
‘четавители циркового
ккусства Чехословакии
чезыступали в Минске,
‘зве_и Сталинграде.
оао гастроли наших
& с большим успе-
ty Проходят В Москве.
{е ве виды цирково-
„ ккусства представле-
a2 этой тастрольной
драиме. Но и то, что
вонстрируют на арене
Усховского цирка чехо-
соапкие артисты, дает
зглялное представление
of BS высоком мастерст-
творческой изобрета-
НОСТИ, стремлении
„ззияуть привычные
pans жанра и ска-
ts новое СЛОВО В своем
pxyccTBe.
(ледует отметить, что
вюнстрируемые номера
ивноценны, но в пре-
ит каждого вида они
к бы следуют по вос-
awmel линии трудно-
и, сожности и мастер-
чм В представление
yet ЗДАНИЕМ Мос-
замены три воздушных номера,
рые, как известно, требуют
и кполнителей смелости, — лов-
са, предельной выверенности
иялого движения. Если выступление
затишного гимнаста Ярослава Гижи,
иктающего на свободно висящем
инт, при всем внешнем эффекте
зкторых трюков не заключает, по
ощетву, особых трудностей, то но-
р воздушных гимнастов Гижевых;
тиа более сложный и ответственный,
qelyeT OT артистов предельной чет-
рем и точности выполнения. Свои
нинастические упражнения Гижевы
тоелывают на неподвижной кон-
(рукции, представляющей собой под-
ущенную высоко над ареной метал-
зчекую раму.
Гозоря о третьем воздушном номе-
включенном в представление,
вльзя не упомянуть о дружной реак-
ця, которую он неизменно вызывает
у зрителей. Бурные, продолжитель-
ке аплодисменты и одобрительные
узгласы сопровождают выступление
пмнастки на трапеции Марии Рих-
розой. Все, что ‘составляет номер
рилеровой, требует от исполнитель-
цы абсолютного бесстрашия и со-
вшенного владения техникой. Каза-
5 бы, все возможности уже давно
керпаны в таком распространенном
зе циркового искусства, как воз-
душная трапеция. Однако молодая
артистка убедительно опровергает по-
1060е предположение. Она насыща-
в вой номер рядом интересных но-
зых трюков, среди которых особенно
зилужнвают быть отмеченными ори-
тинальные и смелые «обрывы» — эф-
ты стремительного скольжения,
сздающие впечатление падения ар-
ТЕТКИ,
Уария Рихтерова работает удиви-
THO легко и просто, изящно и:
ANCHO, она делает незаметными ‘уси-
иузатрачиваемые на выполнение
амых сложных трюков, что. как из-
(тео, является верным признаком
ПОЛИННОо высокого мастерства. Все
tae выступление, завершающееся
воычным, очень интересно задуман-
ным спуском по канату, артистка про-
дит в отличном стиле и темпе.
К эюму следует прибавить, что
Ратерва является разносторонне
ареной, в точном смысле слова
нтетической артисткой. ИМ это He
цучайно: она выступает на цирковой
ен с пятилетнего возраста, ей зна-
цы джигитовка, жонглирование,
ижковая акробатика. Она очень
уузыкальна, хорошо танцует. Ритми-
нии танцами Мария Рихтерова
юнчает свой номер. Поистине заме-
‘телен в ее исполнении! танец, ими-
туюЮщий движечие поезда. :
я программа чехословацких ар-
тв пронизана жизнерадост-
НХтьЮ, мягким юмором. Он присут-
зует не только в комической сценке
‘Непослушная зебра», мастерски ис-
лняемой артистами Мразковыми.
Ценком на юморе построен. замеча-
Ibu номер акробатов-эксцентри-
8 Густони, рабстающих легко, не-
принужденно, в темпе, который хочет-
я назвать искрометным. Запоминает-
BAX исполнении номер «Погоня»:
8 уедкость выразительные дви-
жения артистов, стоящих на одном
угле, создают полное впечатление
Сремительного бега.
Высокой похвалы заслуживают
хонглеры Бремловы, исключительно
(то и технично жонглирующие бу-
вами и цилиндрами. Очень интерес-
15 трюки — бросок булавы наотмашь
1 подкидывание булавы ногой.
Хороший номер демонстрируют кси-
®фонисты Веселы и Ишка. Особенно
удачен в их исполнении «Марш коме-
антов» из оперы «Проданная не-
betas Б. Сметаны. Нужно, однако,
азать, что этот номер носит скорее
хтрадный характер. За`о в полном
уутветствии с законами циркового.
жанра находится выступление музы-
ИЗ УТРЕННИХ
== /ДЗЕТ =
(СоОБЩЕНИЕ статистических уп-
равлений города Москвы и Мос-
ковкой области об итогах выпол-
нения государственного плана разви-
тия хозяйства города Москвы и Мос-
Ховской области на 1954 год за пер-
80 полугодие опубликовано сегодня
8 «Московской правде».
х
В СВЯЗИ с восьмидесятилетием со
дня рождения тов. Мартакяна
С. Н. и отмечая его активное участие
в революционном движении, Прези-,
дум Верховного Совета СССР на-
Градил тов. Мартикяна Сергея Вико-
асного
лаевича орденом Трудового Кр
Знамени.
Хх
ЗА ВЫДАЮЩИЕСЯ заслуги в де-
ле развития советского музыкаль-
ного искусства Президиум Верховно-
го Совета СССР присвоил почетное
звание народного артиста СССР КоМ-
позиторам: Шапорину Юрию Алек-
сандровичу, Шостаковичу Дмитрию
Дмитриевичу ‘и Хачатуряну Араму
Ильичу.
ПОБЕДИТЕЛИ МЕЖРАЙОННОГО
КОНКУРСА .
УСПЕХИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ
ФРУНЗЕНСКОГО И ЛЕНИНСКОГО РАЙОНОВ СТОЛИПЫ
дение Фрунзенского и Ленинского
районов.
В числе вышедших. на первое ме-
сто — хоровые коллективы Централь-
ного клуба имени Горького (Москов-
ский обком профсоюза торговли и об-
щественного питания) и клуба фаб-
рики имени Свердлова, а также эст-
радный оркестр Центрального клуба
имени Горького. Второе место завое-
вал хореографический коллектив
Дворца культуры автозавода имени
Сталина. Третьи призы присуждены
хоровым коллективам клубов треста
«Высотстройдеталь», треста «Строи-
тель» (поселок «Текстильщики»), Уп-
равления строительства многоэтаж-
ных зданий Министерства путей сооб-
щения, Центрального дома культуры
железнодорожников, танцевальному
коллективу клуба треста «Строитель».
Кроме того, группа участников кон-
курса — отдельных исполнителей —
награждается призами и грамотами
ЦПКиО и Московского дома народ-
ного творчества.
Вчера на эстраде Большого массо-
вого поля парка состоялся концерт, в
котором приняли участие все коллек-
тивы, завоевавшие первые призы.
После концерта представителям
Фрунзенского и Ленинского районов
были вручены кубки на вечное хране-
ние.
OTBESA
MOCKOBCKHX
TEATPOB
Текущий летний сезон отмечен
большими гастролями столичных Te-
атров в различных городах страны.
Закончил в Иванове показ своих
спектаклей драматический театр име-
ни А. С. Пушкина. В Иванове театр
дал семнадцать спектаклей. показав
постановки «60 часов». «Тени», «Са-
модуры», «Дама-невидимка» и «За-
мужняя невеста». Состоялось несколь-
ко встреч артистов театра с трудящи-
мися города, был проведен двухднев-
ный семинар для руководителей кол-
лективов художественной самодея-
тельности города и области.
Вчера в Нозосибирск выехал Театр
сатиры. Сегодня утром в Саратов вы-
ехал коллектив драматического те-
атра имени народного артиста СССР
К. С. Станиславского. В Саратове
театр пробудет месяц. Он будет иг-
рать в помещениях театра оперы и
балета имени Чернышевского и дра-
матического театра имени Карла
Маркса. В репертуаре поездки 10 по-
становок.
Ежегодно в течение трех лет в
Центральном парке культуры и отды-
ха имени М. Горького проводится
межрайонный конкурс коллективов
художественной самодеятельности
столчны. В нем участвуют представи-
тели различных видов самодеятельно-
1:0 искусства — театрального, хорово-
го пения, хореографического, музы-
кально-инструментального и т. д., В
этом году в конкурсе приняли участие
пятьдесят клубов, представляющих
16 районов Москвы.
Показ достижений самодеятельного
творчества начался 15 мая. Концерты,
в которых выступали соревнующиеся
коллективы, неизменно собирали пе-
реполненную аудиторию. Интерес к
традиционному соревнованию столич-
ных клубов особенно возрос в пос-
ледние дни, когда определились шан-
сы участников. Дело в том, что по ус-
ловиям конкурса тот район столицы,
который завоевывает переходящий
приз в третий раз, приобретает право
на его вечное хранение. ~%
В предыдущие два года первый и
второй призы — переходящий кубок
ЦПКиО имени М. Горького — завое-
вывали Фрунзенский и Ленинский
районы. Коллективы, представляющие
эти районы, и в нынешнем году за-
рекомендовали себя с лучшей сторо-
ны и снова по заслугам заняли пер-
вые места. Таким образом, переходя-
щие кубки перешли в постоянное вла-
ОБСУЖДЕНИЕ
ГАСТРОЛЬНЫХ
СПЕКТАКЛЕЙ
Позавчера спектаклем «Лымеривна»
закончились в столице гастроли Харь-
ковского государственного академи-
ческого украинского драматического
театра имени Шевченко.
Накануне в здании театра происхо-
дило обсуждение показанных харь-
ковчанами спектаклей. На обсужде-
нии, проходившем под председатель-
ством заместителя министра культу-
ры СССР В. С. Кеменова, с анализом
работы театра‘ выступили народная
артистка РСФСР С. Бирман, критики
Е. Сурков, Л. Боровой и Е. Поляко-
ва.
От имени театра режиссер Б. Норд
благодарил за дружеское внимание и
ценные указания.
В заключение выступил В. С. Кеме-
нов, который отметил большое обще-
ственное и художественное значение
гастролей театра в Москве. Был огла-
шен приказ министра культуры СССР
тов. Г. Ф. Александрова, в котором
дается высокая оценка работы театра
имени Шевченко и объявляется благо-
дарность всему коллективу.
ЦИРКА
Фото 3. ТУРИЯНСНОГО.
На пруду Краснопресненского
ФЕЛЬЕТОН
ОЛГИЕ годы карьера Степана Ма-
каровича Павленко развивалась
на удивление безоблачно и удачливо.
Деля свое внимание между медици-
ной и ветеринарией, он, приобрел и
степень доктора и звание профессо-
ра. Затем. какой-то чудесной силой
был извлечен из недр института и
вознесен на пост начальника Управ-
ления медицинскими вузами Мини-
стерства здравоохранения СССР. С
этой вышки нетрудно было высмот-
реть и заполучить кафедру патологи-
ческой физиологии 1-го Московского
медицинского института, которую
обычно возглавляли крупнейшие дея-
тели русской науки.
Бесспорно, надо отдать справедли-
вость С. М. Павленко. Подобно про-
славленному севильскому цирюльни-
ку, он поспевал везде и всюду, что-
бы держаться на виду. Он, и ни-
кто другой, был так смел и от-
важен, что написал два толстенных
учебника: для медиков и... ветерина-
ров. И, видимо, чтобы покрепче свя-
зать эти столь близкие его сердцу от-
расли, он для ветеринаров перепя-
сал из медицинского учебника целые
странины без изменений.
Казалось, никогда не опустеет рог
изобилия Фортуны, из коего эта бо-
гиня ‘сыпала на своего избранника
дары с непостижимой щедростью.
Но едва началась перестройка меди-
цинской науки ка основе учения
И. П. Павлова, как пьедестал, на ко-
торый взгромоздился Павленко, вдруг
зашатался. Слишком много псевдо-
научного вздора наговорил профес-
сор всюду, чтобы можно было избе-
жать огня критики. И его критико-
вали в печати, на совещаниях.
Его учебники признали порочными.
Наконец, в приказе № 182 по Мини-
стерству здравоохранения в марте
1952 года было указано; что <остоя-
ние научно-исследовательской — дея-
тельности на кафедре не соответ-
ствует современным требованиям 50-
ветской науки. Заведующий кафед-
рой допустил ряд серьезных ошибок
принципиального характера, недооце-
нил значения учения Павлова для
медицины, ошибок своих не признал.
За время пребывания Павленко на
кафедре выполнено крайне мало экс-
периментальных работ при блестя-
щих условиях для ведения исследо-
ваний, а сам Павленко не выполнил
ки одной. Кафедра ‘утратила свое
научное лицо. Вместо ликвидации не-
постатков Павленко занял деклара-
тивную позицию и «своим выступле-
нием на заседании Ученого совета о
мнимой перестройке работы кафедры
ввел в заблуждение Ученый совет».
Пунктом третьим приказа мини-
стерство обязывало профессора Пав-
ленко обеспечить коренную перестрой-
ку учебной и научной деятельности
кафедры, предупреждая, что «в слу-
чае невыполнения настоящего пунк-
та будет поставлен вопрос о, несоот-
ветствии его занимаемой должности».
В декабре того же года состоялось
партийное собрание института с ак-
тивом профессоров, где еще более
резко говорили не только о работе,
но и о личности коммуниста Павлен-
ко и где сей последний со слезой
молил дать ему время — OH пока-
парка культуры и отдыха.
„ОСОБОЕ ДЕЛО“
жет, на что способен. Как ни стран-
но, но время ему дали. И еще более
странно, он не только показал свои
«способности», но даже обрел под-
держку.
Первое, с чего начал Павленко,
был разгон тех сотрудников, которые
разоблачали его ложь о преуспева-
нии кафедры: «Уходите с моей (!)
кафедры. Ищите себе другого хозяи-
на (!). Вы не растете. Из вас ниче-
го не выйдет. Мне нужны молодые,
перспективные работники».
Они уходили оскорбленные, а Пав-
ленко «укреплял» ведущую в СССР
медицинскую кафедру ветеринаром
В. С. Киселевым, защищал от атте-
стационных комиссий не имеющего
ученой степени И. И. Пулина, за-
ставлял приписывать часы педагоги-
ческой работы не слишком успева-
юшему доценту О. В. Лебедевой. И
создавал группу обязанных ему со-
трудников — крепкую отюру себе.
Не ушла по доброй воле докто-
рантка М. М. Патэс. Павленко напи-
сал дирекции, а дирекция услужливо
обратилась в министерство с бес-
прецедентным заявлением: так как
тема докторской диссертации слишком
сложна, и заведующий кафедрой ру-
ководить докторанткой не может, пе-
реведите Патэс куда-нибудь в дру-
гое место. Логика неожиданная: те-
ма диссертации в суженном виде по-
вторяет тему, обозначенную в про-
грамме по патофизиологии для меди-
цинских институтов! Почему же Has
до переводить докторантку, а не Gec-
помощного заведующего?!
Администрация апеллировала, но и
городской суд подтвердил решение
районного.
Казалось бы, после того, как’ че-
ловека ни за что, ни про что заста-
вили девять месяцев доказывать свое
право на труд, надо было бы поторо-
питься с приказом о восстановлении.
Но две недели изо дня в день ходи-
ла Свадковская в институт, тщетно
ожидая приказа, а 12 июня ей вру-
чили извещение о том, что она дол-
жна принять участие в конкурсе, срок
подачи документов на который исте-
кает 15 июня (!). За извещением по-
следовал приказ о восстановлении, а
за приказом — приглашение от по-
трясающе «бдительного» месткома на
заседание РКК, «на котором постав-
лен вопрос об освобождении вас от
работы в институте по параграфу
«в» ст. 47 КЗОТ ввиду того, что
вы не приняли участия в последнем
конкурсе и по конкурсу вакантная
должность замещена другим работ-
НИКОМ»,
«Другим» работником оказался тот
самый И. И. Пулин, по поводу ко-
торого аттестационная комиссия в
феврале 1953 года дала заключение:
«Ученой степени не имеет. Решения
прошлой аттестационной комиссии о
представлении кандидатской muccep-
тании в 1951 году не выполнил. Пе-
чатных работ не имеет. Выводы: не
соответствует». О нем писал и дирек-
тор Ф. Ф. Талызин в газете инстнту-
та, как о «бесперспективном работни-
ке». В нынешнем конкурсе Пулин уча-
ствовал уже как претендент, обла-
дающий кандидатской диссертацией.
Но поводу нее произошел следующий
разговор‘ < ученым секретарем Г. М.
Поповым. На просьбу показать нам
диссертацию Попов ответил, что зе
у него нет, она у рецензентов.
— эначит, она еше не получила
оценки?
— Да, не получила.
— Но сна может быть и недостой-
ной утверждения?
‚ — Да, может.
— Тогда почему конкурсная ко-
миссия учитывает ее как одобрен
ную?
На этот вопрос ответа не после-
довало; в HeBHATHOM бормотании
можно было уловить только слова:
«Это — особое дело».
За четверть часа до этого разгово-
ра мы встретились с секретарем пар-
тийной организации института С. Н.
Ягубовым и просили его объяснить,
что происходит на кафедре патофи-
зиологии. Ягубов высокомерно отве-
тил, что он неё понимает, почему мы
обращаемся в партийный комитет—
ведь Свадковская беспартийная ((!).
А когда речь зашла о протоколе со-
брания, где обсуждалась работа Пав-
ленко, сркретарь партийной органи-
зации не менее высокомерно заявил,
что он не может показать протокол,
так как это — «особое дело».
Не слишком ли прозрачна круговая
порука?
Хочется пожелать новым руководи-
телям Министерства здравоохране-
ния СССР быть последовательными
и сделать широкие, решительные вы-
воды из этого, слишком затянувше-
гося, вредного и. надо прямо ска-
зать, непристойного «особого дела».
Воронцова.
кальных эксцентриков Балото. Они.
прежде всего, превосходные музыкан-
ты, мастерски владеющие самыми
различными инструментами — аккор-
деоном, трубой, фанфарами, скрипкой,
саксофоном, тромбоном, гобоем,
кларнетом и другими. Весь номер чре-
звычайно интересен, в нем много на-
ходок и веселых трюков. Чего, на-
пример, стоит игра на едва различи-
мой, с мизинец вэличиной скрипке!
Много — интересного — показывают
остальные участники программы. В
исполнении турнистов Пиратос запо-
минается приход артиста с первого
турника на третий (второго турника
он во время полета касается но-
гами). В номере акробатов на батуде
Орландо следует отметить финальный
трюк — встречные переброски парт-
Hepa и партнерши от одного ловито-
ра к другому. Баланс на катушке яв-
ляется одним из самых сложных и
трудных видов работы на арене. Об-
ладающий очень высокой техникой
артист Кнот во все время своего вы-
ступления сохраняет’ неподвижной
доску, поставленную на катушку. Про-
делываемый им на таком CHapage
трюк с партнершей, которую он дер-
ЖИТ «голова в голову», является ре-
кордным.
В легкой танцевальной манере про-
водит свое выступление эквилибрист-
ка на проволоке Эмилия Долорес. Хо-
рошую работу с оригинальной аппа-
ратурой демонстрируют акробаты на
нтестах Гарден. Интересно сочетание
жонглирования и эквилибристики в
номере артиста Раполи. Четкостью и
чистотой отличается выступление ак-
робатов с подкидной доской Зорас и
исполнителей акробатических танцев
Винарских.
Во многих номерах чехослованких
артистов присутствуют клоуны. Они
появляются по ходу выступлений Пи-
ратос, Орландо, Кнот и Валото. К со-
жалению, все- клоуны, словно на одно
лицо — с черными носами, проделы-
вают одно и то же в самых различных
обстоятельствах. Зато подлинное на-
слаждение своим высоким мастерст-
всм доставляет зрителям талантливый
Беда Лак. Это соло-клоун, универсаль-
ный цирковой артист, выступающий в
ролях комического жонглера, фокус-
ника-неудачника и музыкального
эксцентрика. В его исполнении под-
купают обаяние, простота, юмор, сво-
бода и непринужденность общения со
зрителями.
А. Арнольд,
главный режиссер Московского
государственного цирка.
НА СНИМКЕ; парад чехословац-
ких артистов на манеже цирка.
Фото Л. ВЕЛИКЖАНИНА (ТАСС),
Е межлу новым и старым—
одна из коренных проблем совет-
ской литературы. Проблема эта оп-
ределила содержание многих выдак-
щихся произведений. Но никогда до
литературы социалистического реа-
лизма писатели так отчетливо не
сознавали своей роли в исторической
борьбе, значения литературы в ут-
верждении, победе всего передового,
прогрессивного, в изобличении всего
обветшалого, отмирающего.
Сам по себе эпизод, рассказанный
в повести В. Тендрякова «Не ко дво-
ру»>*, может показаться обыденным,
даже ординарным. Но в «обыкно-
венной» истории неудачной женитьбы
бригадира тракторной бригады Фе-
дора Соловейкова автор рассмотрел
многие важные “обстоятельства, за-
служивающие общественного внима-
ния, и сумел раскрыть их в произве-
дении, полном метких наблюденай,
острых характеристик, подлинной за-
боты о советском человеке.
Деятельный, живой парень, пре-
красный работник, лихой плясун и
сердцеед Федор увлекся девушкой
из неблизкого села Степанидой Ряш-
киной. Стеша была под стать Федо-
ру; складная, красивая, уравнове-
шенная. Сыграли свадьбу, правла. не
а шумную. Федор поселился В
просторном и обжитом доме родите-
лей своей жены. Кончилась неустроен-
ная холостяцкая жизнь бригадира
Соловеикова.
Ок,
ол:
iT
Ha
те:
уе
pH
ах.
Bil
TCH
КОН:
{НИ
ной
вре
06.
бл.
nay
кого
сн
‚ра
пра
рок
Wal
прак
pot
НТО}
DATS
на
Rub
quit
В числе честно говоривших OD
ошибках на кафедре была и Н. Ф.
Свадковская. Она тоже не ушла по
желанию заведующего. Тогда Пав-
ленко, забыв свои недавние хоро-
шие отзывы об ассистентке, начал
порочить ее, как только хотел. Он ке
остановился даже перед тем, чтобы
назвать «несоветским» человеком ее,
воспитанницу детского дома, дочь
рабочего, убитого белыми в то вре-
мя, когда ветфельдшер Павленко, как
сн сам признался на партийном co-
брании, служил ‘им, ‘якобы увеселяя
их игрой на гармони. По его требо-
ваниям Свадковской устраивали
проверки и экзамены все, кому не
лень. Наконец, издерганная до пре-
дела, она согласилась на уговоры
членов очередной комиссии перейти
в другой институт, а министерство
взяло на себя произвести этот пере-
вод. Павленко не успокоился.
Иредусмотрительно отступив в сто-
рону, он двинул вперед податливого
директора института Ф. Ф. Талызи-
на и его заместителя В. В. Ковановз.
Они-то, как марионетки в руках Паз-
ленко, и проделали недостойный
трюк: спешно объявили конкурс, а
Свадховскую, не принявшую в нем
участия в ожидании перевода, уво-
лили как «не прошедшую» по кон-
курсу.
И областной, а затем — по жалобе
нападающих — центральный комите-
ты профсоюза медицинских работни-
ков признали увольнение неправиль-
ным — администрация игнорировала
решения союза. Суд также вынес ре-
шение о восстановлении Свадковской
с правом не участвовать в конкурсе
ввиду перевода в другой институт.
В Москве гастролирует Киевский государственный театр музыкаль-
ной комедии. НА СНИМЕЕ: сцена из спектакля Б. Сокила «прасная
калина». Музыка А. Рябова. Галя — артистка А. ЛУНДЬ!ШЕВА, Марий-
ка — заслуженная артистка УССР А. САБЧЕНКО.
Фото М. РАХМАНОВА (ТАСС).
которое его родственница, предсела-
тель колхоза Варвара Степановна,
женщина простая, «неученая», но
наделенная природвым умом и во-
лей называет жадностью.
Силантий — человек трудолюбн-
вый. Но трудолюбие и рачитель-
ность проявляет лишь на своей
усадьбе.
В сенях ряшкинской избы стоит
огромный ларь, разделенный на мно-
жество больших и малых отделений.
В эту кладовую с плюшкинской на-
стойчивостью стаскивается все. что
попадает под руку. —
Колхоз и колхозники — это «они»,
чужая сила лля Силантия. С «них»
надо только сорвать, что возможно.
«Ломи на них, они это любят», —
так неизбежно кончается в семье
каждый разговор о колхозе.
Алевтина Ивановна живет в пол-
ном душевном согласии со своим Си-
ланом. Она может искренне сокру-
шаться над зайчонком, пораненным
Федором во время косьбы, выхажи-
вать, лечить «неразумную тварь». Но
не лай бог соседской козе или иной
живности забраться как-нибудь В
алезтинины грялки.
«Ну, теща — еше понятно, она за
свои огурчики живьем с человека
кожу содрать готова, но Стеша!..
Тоже, знать, осатанела за огурчи-
ки», — думал Федор, наблюдая, как
мать и лочь со звериным остервене-
нием «стягивают рога» соселской ко-
зе, заведомо губят животное.
Стеша... «девка гладкая, на медо-
вых пышках выкормленная». Училась
Стеша вяло, рано заневестилась.
Ушла из восьмого класса, уверен-
ная, что в ее жизни «иксы да игре-
ки не пригодятся», ждала «суже-
ного», политикой не интересовалась.
Записалась было в Комсомол, но по-
казалось скучно, перестала посещать
собрания. Вечеринки с музыкой и
танцами куда интересней.
Федору, выросшему в иных услови-
ях, при ином отношении к артельно-
оценка ценностей. «Жизнь заели:»,—
кричит Стеша родителям.
С подлинно художественным так-
том автор не завершает сюжетной
линии возвращением Стеши к мужу.
Но логика характеров, да и весь ход
событий подсказывают именно + это
завершение драмы.
Ну, хорошо, Стеша — женщина
молодая, с более гибким сознанием,
чем ее родители. Почувствовав обще-
ственную изоляцию, она разберется
в истинных побуждениях мужа, оце-
HUT его, вырвется из-под родитель-
ской моральной опеки и слелает пер-
вый действительно самостоятельный
шаг к новой жизни. А старики Ряш-
кины? Как случилось, что за 4eT-
верть века колхозной жизни они мо-
гли сохранить в первозданной силе
весь нравственный кодекс мелких
хозяйчиков? И что их ждет в буду-
щем? Подвергнутся они воздействию
времени и обстоятельств или —
«горбатого могила исправит»?
Прямых ответов на эти вопросы
автор не дает. И в этом мы видим
слабую сторону произведения. Не-
искушенный читатель скорей всего
склонится к тому мнению, что Ряш-
кины совершенно безнадежны, и нет
таких сил, которые могли бы поко-
лебать устои их мирка. Но это лишь
видимость вешей. При более тша-
тельном знакомстве с обстоятельства-
ми жизни Ряшкиных можно понять
источники их действительно редкого
консерватизма.
Великие события эпохи почти не
коснулись этой семьи. Она не пере-
жила белствий войны, не принесла
жертв, которых требовала Родина в
годины трудностей и бедствий. Год
шел за годом, а Ряшкины учились из-
бегать колхозных забот. Слабый кол-
хоз в свою счередь не мог вовлечь
их в орбиту своей деятельности. На
усадьбе, они что-то сажали, полива-
ли, выращивали, сбивали рубли,
покупали «обновы» единственной до-
чери, копили «приданое». Жили луч-
ше других — так им казалось.
«Неудачное» замужество дочери—
первое потрясение в их быту после
му хозяйству, проработавшему шесть
лет в передовой МТС, круг мыслей,
обиход семьи Ряшкиных поначалу
казались только смешными.
Если иронические замечания Фе-
дора по поводу панев, его предложе-
ние продать их театру моглн вызвать
лишь обиду, то его отказ попросить
в колхозе лошадь, чтобы вспахать
землю в усальбе, породил уже глу-
бокий раскол в семье. Бригадир —
не последний человек в МТС и
особенно в колхозе, обслуживаемом
его бригадой. Выдавая дочь, Ряшки-
ны, конечно, рассчитывали серьезно
использовать положение зятя. Каково
же было их возмущение, когда он
решительно выпряг из плуга лошадь,
полученную якобы по его просьбе, и
отвел ее на колхозную конюшню.
Федору пришлось выдержать труд-
ную мелочную борьбу и с женой и с
ее родителями. Может быть, человек
более опытный, искушенный сумел
бы воздействовать на Стешу. Но Фе-
дор не смог, и их отношения приня-
ли скандальный характер. Он сде-
лал попытку вырвать жену из-под
растлеваюшего влияния родителей,
но не сумел. И ‘он ушел из дома.
Когда Стеша родила, она пошла
за мужем в маленькую нанятую
комнатку. Но не надолго хватило у
Стеши энергии, Она не хотела ли-
шгаться того праролья, которое мере-
илось в отцовском ломе. Алевтине
Ивановне не стоило особого труда
увезти дочь с ребенком.
Но внутренний кризис в семье
Ряшкиных неизбежно нарастал. 110-
началу Слеше казалось; что она во
всем права, и вся беда в недружелюб-
ном отношении Федора к ее родите-
лям. Ей представлялось. что несча-
стья идут от председателя колхоза
Варвары Степановны, которая гото-
ва сжить со свету ее родителей и
плохо влияет на Федора. Но Стеша
с удивлением стала! замечать, что
«кругом виноватый» Федор пользует-
ся всеобщим уважением, а ее се-
мью ‘окружает атмосфера порицания
и общего недоброжелательства. Так
в сознании Стеши начинается пере-
организации колхозов. Они впервые
лицом к лицу столкнулись с ‘чело-
‚веком нозюй формации, столкнулись
непосредственно. дома и, кокечно,
отвергли. его. Но обозначившийся
«бунт» дочери, вершающий повест-
вование, грозит не только поколе-
бать, но взорвать моральные устоял,
на которых зиждутся взгляды и по-
ведение Ряшкиных.
Характеры действующих лиц позе-
сти раскрываются в действии, в жи-
вой борьбе, в столкновении. Heno-
дволь, по мере развития конфлик-
та знакомимся мы и с Федором, фа-
милия которого поначалу настраивает
на иронический лад. Но понемногу
мы замечаем, что за кажущейся по-
клалистостью бригадира таится че-
ловек волевой, уступчивый в мело-
чах, но твердый в своих убеждениях.
Он готов на любые поблажки жене.
ее родне, но он становится непре-
клонным, когла eNO касается его
доброго имени, чести комсомольца,
советского деятеля.
Рельефно выписаны и другие пер-
сонажи повести. В. Тендряков умеет
немногими штрихами создать выра-
зительный человеческий портрет, по-
рой яркий и типичный.
Повесть В. Тенлрякова будет с ин-
тересом прочитана люльми разного
поколения. И окажется полезной для
тех, кто верен принципу: «чужую бе-
ду руками разведу». кто за огромны-
ми всемирно историческими успеха-
ми советского общества склонен не
замечать трудностей, которые пред-
стоит ололеть, кто не замечает ак-
тивных носителей новой морали, та-
ких, как Федор, Варвара Степанов-
на, за которыми идут советские лю-
AY,
Повесть воссоздает подлинно со-
ветскую атмосферу жизни, рождает
светлое чувство уверенности в силах,
способных и поддержать Федора, и
вытащить Стешу из трясины, и заста-
вить даже стариков Ряшкиных серьез-
но поразмыслить над случившимся и
многое пересмотреть в застоявшейся
своей жизни.
Млецин.
В БОРЬБЕ СО СТАРЫМ
Повесть
«Не ко двору»
ендрякова
eo
Почему ‘же так быстро развали-\
лась семья Федора Соловейкова?
Может быть, как это иногда слу-
чается, молодой муж оказался неу-
гомонным гулякой, шелопаем?
Нет, Федор не был ни гулякой, `нй
шелопаем. Полюбил он Стешу всерь-
ез. женился с полным сознанием от-
ветственности и значения этого шага
в жизни. Он пошел ва то, чтобы
оставить привычное место в хорошей
МТС, где его любили и ценили. Не
хотелось бригадиру и селиться у ро-
дителей жены. Но чего ие сделаешь
ради любви и семьи, о которой меч-
тал Федор.
И Стешу никак нельзя было бы
назвать девушкой легкомысленной,
ни тем более кукушкой, не склонной
вить собственного гнезда.
В доме Ряшкиных разыгралась
драма на иной почве. И причины, по-
влекшие за собой тяжелый разлад,
иные, отошедшие, казалось бы, в дав-
нее прошлое... Все, с чем соприкос-
вулся Федор в доме тестя, было глу-
боко чуждо. а многое враждебно
сознанию перелового тракториста.
Силантий Петрович — колхозник.
Самое слово это — новое, полное боль-
шого революционного смысла, обоз-
начающее разрыв с дремучим инди-
видуализмом мелкого собственника,
с «идиотизмом деревенской жизни»,
всегла рождает представление о че-
ловеке общественном, постигшем, что
путь к счастью — в единстве инте-
ресов личности и коллектива. Но
Силантий Петрович умудрился oc:
таться таким, каким он был до всту-
пления в артель.
Преобладающая черта ватуры
старика Ряшкина — скопидомство,
Но не далось счастье молодой че-.
те: начались нелады, принявшие вско-
ре форму отвратительных скандалов.
М Федор ушел из дома. Правда, когда
родилась дочь, он увез жену и ребен-
ка из родильного дома и поселился
с ними в нанятой комнатке в ожида-
нии. когда МТС построит своему луч-
шему бригалиру отлельный домик.
Стеша не дождалась этого часа, за-
брала ребенка и ушла к родителям.
195а г.
* ЗКурнал «Новый мир» № 6 за