ПРУЖБА
ТЕЛЕГРАФИСТОВ
	На столе алеет вымпел. Его за
отличную работу получил коллек­тив второго участка аппаратчиков
службы международной связи,

ко­орым руководит бригадир тов.
Климова.

Кумачовые треугольники со

словами «Победителю в социалут
	CTHYCC HOM соревновании» мелькают
на этажах огромного здания Цен­рального телеграфа. Точно такие
же вымпелы, вышитые заботливы­ми руками телеграфисток, вместе
с приветственными мисьмами были
посланы ‘москвичами работникам
телеграфов Китая, Венгрии, Румы­нии, Польши, Демократической
Республики ` Вьетнам и’ других
стран.

Перед нами ответное письмо от
коллектива работников Централь­ного телеграфа Ханоя,

— Мы были счастливы полу­чиь ваши подарки, — пишут
друзья из Вьетнама. — Посылаем
свой горячий привет, обещаем
учиться вашему передовому опыту.

Теплое письмо пришло из Kro­славии. Работники Белградского
центрального телеграфа передают
слова дружбы и. привета москви­чам-телеграфистам, Венгерские
друзья прислали в столицу алый
вымпел, вышитый девушками By­дапешта и альбом фотографий,
рассказывающий о жизни и быте
телеграфистов.

Крепкая дружба завязалась у
москвичей со связистами Варшавы.
Взаимная проверка жачества обра­ботки телеграмм’ стала необходи­мой и той, и другой стороне. Каж­дую неделю сообщаются сведения
о ходе этого своеобразного сорев­нования, которое вызвало у сто­личных связистов большой интерес
Корректоры и аппаратчики стали
изучать польский язык.

Недавно пришла телеграмма из
Софии. Связисты Болгарии пишут,
что будут очень благодарны, если
москвичи помогут им в организа:
ции соревнования,
	На московском заводе «Фре­gep> введен интересный метод
пропаганды всего нового на про­нзводстве. Здесь недавно создан
клуб кинолюбителей, в котором
занимаются 15 молодых рабо­чих. Среди них слесарь Арка:
дий Мушкатин, токарь Артур
Лнтвинов, киномеханик руково­дитель клуба Б. С. Бойко и дру­гие. В обеденные перерывы в
клубе демонстрируется первый
киножурнал, снятый на заводе
самими рабочими, Сейчас члены
киноклуба работают над созда­нием второго киножурнала, в
котором покажут принципы но­вых методов труда четырнадца­тя передовых рабочих HHCTpy­ментального цеха и цеха мел­кого ниструмента, НА СНИМКЕ:
(слева иаправо) руководитель
группы операторов Б. С. БОЙКО
и оператор токарь АРТУР ЛИТ.
ВИНОВ беседуют с токарем-но­ватором Г. А. КАМИНЫМ.
	Фото Е. СОРЭЛОВА. (ТАСС).
	ды шесть лет назад, вог­да пьесой <Жизнь на колесах»
А. Германо открыл свой сезон пер­вый и пока единственный ‚в мире’
цыганский театр, многие думали,
что недолог будет его путь. Ведь у
цыган не было не только своей‘ ли­тературы, а даже письменности. Но
такова уж сила советского строя,
она дает каждому народу, большо­му и малому, все возможности для
развития своей культуры. И когда
	мы сегодня сидим в театре «Po­мэн». то воочию видим, Hak далеко
	ушел, как много сделал этот театр.
	Три очень разных спектакля HO
ставил театр за последнее время.
	«Кабачок <Макрель» — пьеса, пе­реносящая нас в 1905 год, написа­на одним из организаторов театра,
эго драматургом, талантливым а#^
тером и музыкантом И. Ром-Лебе­девым. В центре пьесы любовное
соперничество рыбака Савки   Руби­на (арт. С. Золотарев) и контрабан­диста Яшки-Короля (арт. С. Итце
коз), оба они влюблены в дочь хо­зяина цыганской бродячей труппы
Морку (арт. О. Петрова). Но эта
любовь и соперничество развора­чиваются на широком фоне обще­ственных событий. Сидел в тюрьме
за свои политические убеждения
Рубин, выискивает крамолу около
точный надзиратель Евстигней Ро­манович; он так теперь занят, что
ему даже выпить некогда; еще ве
рит в царский манифест кфестья­нин-бедняк Нырок, отстаивая CBOH
права на землю, он падает зкертвой
черной сотни; организует нитану
для борьбы с революционными эле
ментами лабазник.

Автор и постановщик пьесы
С. Баркан добились того, что театр
хорснто передал эту атмосферу тре­вожных дней. Спор между Руби­ным и Королем за Морку достигает
своего апогея, готовятся ножи,
чтобы они в поединке соперников
вынесли свое решение. Портовая
шпана, подкупленная лабазником,
натравливает на Савку  Нороля,
обешая ему помощь: ведь Савка
связан с революционерами. Tak
	личная драма превращается в CO’  
	МАСТЕРСКАЯ
НА КОПЕСАХ
	Предприятия, изготовляющие
протезы, находятся в крупных го­родах. Нелегко добираться до них
	из отдаленных районов.
	Институте протезирования и
протезостроения бригадой, руново­димой Г. А. Диккертом, раорабо­тан проект передвижной npores­ной мастерской. Внешне она на:
поминает собой фургон. В кузове,
приспособленном для работы как
в летних, так и в зимних услови:
ях, разместились различные стан:
ки, верстаки, специальные рамы,

рабочие стулья, небольшая элек:
тростанция,
	Для обслуживающего перзонала
в автобусе имеются мягкий диван,
шкаф и умывальник с водяным
баком. Мастерской не страшны
длительные стоянки в зимнюю сту:
жу. Ее электростанция даег энер:
гию и для работы станков, и для
освещения, и для отопления.
	Выездная бригада —немчогочис.
ленна: она состоит из врача-орто­педа, техника-протезиста, слесаря
н шорника. Бригада принимает за­казы на изготовление, подгонку
протезов и производит их ремонт.
	Из многих стран — Чехослова­кии, ГДР, США, Египта, Румыния
и других — побывали, гости в ин­ституте. Они дали высокую оцен­ку новой мастерской. . 
	Первые мастерские уже совер.
шают рейсы в различных областях
страны, оказывая большую по­мощь населению. Одна из пере­движных мастерских, базирующая­ся на Московском заводе имени
	Карла Маркса, выезжает в райо­ны столичной области.
	А. Кириллова.
	Евгений ВОРОББЕВ
	‘TOT: кому доводилось встречать
рассвет на макушке высотного
здания, знает, что в предутренний
час птицы залетают выше обычно­го. Они первыми видят рождение
благословенного дня — B Ty MH­нуту солнечные лучи покрывают
теплой позолотой шпили зданий
МГУ, гостиницы «Украина». Прэя­дет еще немало минут, прежде чем
новорожденный день высветлит все
здание, этаж за этажом, CroHAA
предрассветную тьму все ниже к
земле, рождая первые тени.
Иногда ‘верхолазам приходится
подниматься на такие высоты, * ху­да даже ласточки и голуби He 371-
летают. Так что панораму, кото­рая открывается со шпилей ново­го здания МГУ, гостиницы «Украи­на» или Дворца дружбы в Варша­Бе. с высоты без малого в чет:
верть километра, уже ошибочно на­зывать видом с птичьего полета—
сще неогляднее простор, еще ши­ре горизонты! .

В туманные, облачные утга вы­сота подобных зданий ‘ощущается
наиболее остро. Если смотреть в
такие дни с земли, верхушки
здания, шпиля совсем неё видно, а
если смотреть сверху, город плот­но закрыт облаками.

Помню дни, когда москвичи
жили под хмурым низким небом,
асфальт улиц чернел от дождя,
а верхолазы, занятые монтажом
шпиля, работали при ярком сол­нечном свете. И тень от шпиля
ложилась темным длинным
клином на подвижную облач­ную кровлю, покрывшую го­род...

Москва лежала внизу рабо­тящая, оживленная, шумная,
и сердцебиение великого го­рода доносилось наверх, как
смутный гул.

И когда верхолазы, так
много поработавшие на благо
Москвы, обозревают её сего­дня сверху в единый огляд—
величественная панорама
полна для них особого, сокро­венного смысла. Они совер­шают волшебную экскурсию
по тем местам, где подыма­ли, монтировали конструк­ции, они как бы перелисты­вают железные страницы
своей трудовой книжки.

 
		нимались железный лязг, прилеж
ный скрип такелажа, шипение элек­тродов, свист, окрики — вся вы­сотная разноголосица, какой еще
никогда не слышало московское
небо. Под ногами верхолазов лежа­ла Москва, темнел узкий коридор
Арбата, и по нему, в затылок од­на другой, двигались машины, ко­торые казались игрушечными, а
деревья на Гоголевском бульваре
представлялись кустами.

Еще выше поднялись верхолазы
в московское небо, когда строили
здание МГУ и гостиницу «Украи­на». Эти стройки, как и все другие,
были оснащены самой передовой
техникой, но тем не менее работа
монтажников остается очень труд­вой — только сильные люди могут
быть «разведчиками стройки». Не
так легно завязать узлом стальной
канат или завинтить гайку, если
	делать это приходится в крайне
неудобной позе, если гаечный ключ
тяжелый, а болт большой. Зача­стую верхолаз вынужден подтяги­ваться на руках.

Бывало, монтажников  заставал
наверху сильный ветер. Бывало, ту­ман или облако совсем закрывали
землю. Бывало, работу приходи:
лось вести ночью, при свете про­жекторов. Лифты нельзя соорудить
прежде времени, и, бывало, мон­тажникам приходилось за. день под­ниматься пешим ходом на высоту
	150—200 этажей. Какая же для
этого нужна выносливость!
	Наступил год, когда Васи­лий был призван в армию и
уехал служить на Дальний
Восток. Командир разрешил
в Иркутске отстать на сутки
от эшелона — Василий очень
хотел увидеться с братом,
который в ту пору уже рабо­тал в АнРарске. Василий и
Николай Коростелевы встре­тились на берегу Ангары,
чтобы снова надолго разъ+
ехаться.

*
	7 Николай Kopoctenep xopa­шо помнит стройку варшав­/ ского Дворца дружбы и день,
когда остроконечный шпиль
достиг высоты 227 метров и
увенчал высотную часть зда*
ния. Шутка сказать — зда­- ние! Требуется шесть суток,
~, чтобы обойти весь Дворец
_ дружбы, даже если вы при
—_ этом будете задерживаться в
>=; каждом помещении только
- на одну минуту!
7” Напоследок Николай и Зи­== наида Коростелевы, вместе с
сыном, поднялись на самую
= верхушку Дворца, на малень­У кую круговую площадку под
шпилем. Празднично освещен­ЧА. ная Варшава  переливалась
внизу разноцветными огнями,
словно с неба упал на город и не
погас огромный фейерверк...
	HH Hopoctemesy невольно вспом­нилась обугленная, размолотая в
щебень Варшава военных лет, ког­да он, пятнадцатилетний паренек,
который тогда мало что умел, при­ехал сюда с Прохором Игнатьеви­чем Тарунтаевым, чтобы помогать
ему при подъеме обрушенной ра­диомачты. Они вернули тогда оне­мевшей Варшаве голос.
	Николай Коростелев возвратился
в Москву и вскоре проводил Васи­лия в Китай.
	Больше полугода монтировал Ва­силий Коростелев башни и мачты
мощной Пекинской радиостанции.
Ему приходилось залезать на вер­хушки исполинских мачт высотой
в четверть километра и вместе с
верхушкой такой мачты  раскачи­ваться на ветру. Дело в том, что
верхние пятьдесят метров башни
представляют собой свободно стоя­щую конструкцию, лишенную рас­чалок, и когда дует ветер, амплиту­да колебаний верхушки радиомач­ты достигает двух-трех метров. Че­ловек без навыков и высокого мас­терства не смог бы там работать.
	Старший брат в прошлом году
разъезжал меньше, потому что
учился в Москве на курсах, успеш­но окончил их и получил звание
прораба по монтажу металлокон­струкций. Рядом с Николаем Коро­стелевым сидел за одной партой и
занимался его учитель, добрый на­ставник в жизни и работе, Прохор
Игнатьевич Тарунтаев.

В комнате Василия звучит ра­диоприемник, здесь с особенным
вниманием слушают передачи «Го­ворит Пекин...>. После работы в
Китае семье особенно интересны
все тамошние новости. Ну, а кроме
того, приятно слушать передачу на
радиоволнах, которые берут свое
начало у верхушек мачт, смонтиро­ванных твоими руками.
	Недавно в Москве на Вятской
улице на стадионе «Пищевик» под­нялась новая парашютная вышка.
То была последняя работа, кото­рую.Николай Коростелев успел сде­лать под московским небом. Его
‘уже ждали, нетерпеливо ждали на
стройке металлургического завода
в Бхилаи, в Индии.
	Сегодня его можно найти там на
доменной площадке. Он работает в
легком парусиновом комбинезоне,
не расстается с широкополым шле­мом. На плече у него висит термос
с охлажденной водой. Завод соору­кается в одном из самых жарких
районов Индии.
	Василий Коростелев вслушивает­ся с повышенным вниманием не
только в радиопередачи «Говорит
Пекин...». Он жаждет прочитать или
услышать подробности о работе на­ших монтажников в Бхилаи, на
строительной площадке, окружен­ной рисовыми полями и джунглями.
	Далеко от Москвы, во многих
странах, где друзья рассчитывают
на нашу помощь, трудятся верхо­лазы, покорители монтажных вы­сот, смельчаки, которые чувствуют
себя на верхних ярусах и этажах
строек, как на седьмом нёбе.
	<» ЗК Ч» K> 2. Le “>. “De Oe He 2 2 - An
		МОСКВА [3 стр]
	2 АПРЕЛЯ 1958 ГОДА
	де Василия Митрофановича Тарун­таева, двоюродного брата Прохора.

Николай. работал в Калинине на
восстановлении взорванного моста
через Волгу, а Василий в это время
восстанавливал мосты через Дауга­ву. Оба соединяли навечно  разлу­ченные войной берега рек, которые
отныне перестали быть водными
преградами.

Прохор Игнатьевич по-отцовски
опекал Нолю Коростелева. Ему нолз­вился этот смышленый и расто­ропный крепыш, невысокий ростом,
но широкий в плечах.

В те дни, разгуливая по фермам
моста, висящего ‘над  скованной
льдом Волгой, Николай Коростелев
	впервые почувствовал влечение к
высоте. Его прелышала и манила
	профессия верхолаза-монтажника.

Да, человеку робкого десятка не­чего делать навысоте. Нечего делать
наверху и людям, которые страдают
«высотобоязнью» — это, как мор­ская болезнь: от`нее нет лекарств.
Подойдет такой человек к краю
стены или пройдет по узкой балке,
взглянет вниз на далекую землю—
голова у него закружится, тошнот­ный ком подкатит к горлу, задро­жат колени, ноги станут. какими­то ватными — им уже нельзя до­СЕГОДНЯ— ПРЕМЬЕРА
	<«ЧАРОДЕИКА»
	В ОРКЕСТРЕ негромко звучит задушевный русский напев. Ши­рясь, разрастаясь, он переходит в свободную, светлую пес­ню, О раздольных просторах, о богатой русской душе рассказы­вает она слушателям. Так с первых же тактов музыкального
вступления к опере «Чародейка» характеризует Чайковский ее
героиню — простую русскую женшину Настасью.
	Опера великого композитора
	поставлена на сцене филиала
	ne ne

Большого театра. Сегодня вечером состоится ев премьера. Му­зыкальный руководитель спектакля — Е. Светланов, оформле­ние выполнено по эскизам Ф. Федоровского под руководством
Н. Федоровской и М. Петровского.
	гежиссер-постановщик спектакля Л. Баратов рассказывает о
	новой работе коллектива театра
	ТЕПЛОХОДЫ
ПОЙДУТ
В ЛЕНИНГРАД
	ЛЕНИНГРАД. В Северо-Западном
речном пароходстве разработан
проект перспективного плана раз­вития перевозок на 1959-1965 годы.
План составлен с учетом вступле­ния в эксплуатацию Волго-Балтий­ского водного пути и полного за­вершения работ по переустройству
Мариинской системы.
	Большое . место в проекте пер­спективного плана уделено пасса­жирским перевозкам. Откроются
‚пассажирские речные линии Ле­нинград — Москва, Ленинград—Ро­стов, туристско-экскурсионный
маршрут Ленинград — Новгород.
Экспрессные линии, которые 6y­дут обслуживать теплоходы с под­водными крыльями, свяжут Ле­нинград с ПШетродворцом, НКроннг
тадтом, Зеленогорском, Herporpe­пОСтТЬюЮ.
	В Ленинграде предстоит постро­ить пассажирский вокзал на Неве,
	реконструировать причалы в Врон­штадте, Ломоносове и Петродворце.
	ВОСКРЕСНЫЕ
ЧТЕНИЯ
	«НОВОСТИ НАУКИ
ИЯ ТЕХНИКИ»
	Завтра в Политехническом музее
проводятся воскресные чтения «Но­вости науки и техники»,
	Доктор технических наук про­фессор Б. Лосев расскажет о твёр­лом бензине.
	«Структура голимеров» — Tako­ва тема выступления доктора физи­ко-математических наук профессо­ра А. КНитайгородского.

В заключение будет продемон­стрирован цветной кинофильм «Ho­вое на Всесоюзной промышленной
выставкё».
	Начало воскресных чтений — в
13 час.
		ИЯ ЧОН РЕЧИ hddhded,
~~ С
	В ЦЫГАНСКОМ
ТЕАТРЕ

{
x
§
\
Ny
s
УР РРРЕЕИРРИРИТРРТЕР ИЕР РЕ ЕРЕЕ ТЕР РРРРЕЙ

x
:
 
:
5

ва). Но эти образы обладают такой
лирической силой, что им всегда
веришь. Другие актеры — Ляля
Черная, Т. Агамирова, С. Шишков,
С. Золотарев, В. Бизев, А. Кононо­ва, П. Модников, О. Янковская и
многие другие — стремятся к боль­шей‘ характерности, но и при этом
‚лирическое начало для них всегда
имеет очень большое значение.
Но чего же все-таки не хватает
цыганскому театру? Современных
пьес, рассказывающих о том, как
живут и трудятся сейчас цыгане в
нашей стране. Нужны пьесы, рас­сказывающие о цыганах, населяю­щих другие страны.

Театр собирается ставить. «Живой
труп» Л. Н. Толстого и возобно­вить «Кармен» П. Мериме. Эти про­изведения потребуют настоящих
мастеров-артистов. И, конечно, сле­дует открыть при театре студию,
чтобы воспитывать талантливую мо­лодежь — смену для театра.

Так что работы впереди еше мно­го, но и сегодня театр хорош, та­лантлив, творчески свеж и очень
своеобразен.
		Ю. Дмитриев,
доктор искусствоведческих
$ наук.
	ыганна Аза — артистма
ПЕТРОВА.
	— Мы счастливы, что дадим возможность нашим советским
слуптателям познакомиться с одним из замечательных музыкаль­но-сценических созданий Чайковского. «Чародейка» не шла на
сцене нашего театра более сорока лет. Об этом можно лишь со­жалеть, так как опера неотразимо привлекательна своими му­зыкальными достоинствами, яркими характеристиками действу­ющих лиц, русской напевностью.
	Трудности для артистов и постановщиков заключались В
том, что эта опера требует от исполнителей органического сли:
яния вокального действия со сценическим. Этого мы и стреми:
лись добиться. И если советский зритель полюбит эту оперу, мы

‚будем полностью вознаграждены.
	В 1341 году во время постановки «Чародейки» в Ленинграде
мы вместе с дирижером А. Пазовским привлекли к работе над
текстсм либретто поэта Сергея ‘Городецкого, редакция которого
использована и в данном спектакле. Это понадобилось пото­му, что прежний текст И. Шпажинского, либреттиста «Чародей­ки», изобиловал архаизмами, псевдо-русскими оборотами, а ме­стами не соответствовал музыкальной мысли.
	группа исполнителей
шик Л. БАРАТОВ.
	оперы «Чародейна» и
	Фото Р. ФЕДОРОВА.
	КНИГА
О ПВЕТАХ
	+s

«Красоту белых лилий очень це­нили древнейшие народы; культу:
ра ‘лилий была известна еще за­долго до нашей эры».

Так говорится в книге 3. Цветае­вой «Комнатные растения», выпу:
шенной издательством «Московский
	рабочий».

Белая лилия украшает парки.
скверы, дачные фады. Можно ли
этот пветок разёбодить в комнате?
	На этот вопрос книга дает утвер­дительный ответ:
	Цветоводы-любители, а их у нас
сотни тысяч, найдут в ней, много
ценных советов и рекомендаций. В
разделе «Как выращивать комнат:
ные растения» автор рассказывает
о выборе и размещении цветов, их
водном режиме, садовой земле, о
зимнем содержании, подкормке, пе­ресадке ит. д. .

В комнатах можно выращивать
	5 комнатах можно выращивать
десятки растений: декоративных,
цветущих, хвойных, цитрусовых.
	вьыюштихся и свисающих.

Все чаще можно увидеть на ок­нах москвичей лимоны, мандарины,
виноград. В книге даются советы,
как их разводить, ухаживать за
ними. Один из гфазделов посвя­шается озеленению балконов,
	эмоциональностью героев. VH WE
160 HTCA?H ; Ramet MPHBeTcTByeT MeVIO­‘праматические ‘ситуации. Но мело­‘драма -— ‘опасный жанр, требую­щий при постановках очень хоро­шего вкуса, так как здесь легко
сбиться на путь внешних эффектов.
Случается это в театре? Случает­ся. Например, в сцене в мона­стыре в «Марьяне Пинеде» или в
	  сцене объяснения в любви Голстя­ка и Нюрки-Лоцмана в «<Набачке
«Макрель».
	Зато очень легко и непосред­ственно переходят актеры к песце
и танцу, заменяющим в этом теат­ре монологи.
	В <«<Цыганке Ase» Аза (арт.
О. Петрова) поняла, что Василь
уходит от нее. Всю свою страсть,
нежность и отчаяние она раескры­вает в танце, таком лирическом и
пластически выразительном, что он
захватызает весь зрительный зал. В
<Кабачке «Макрель» танцует Нюр­ка-Лоцман (арт. А. Кононова), и этот
танец хорошо фраскрывает душев­ное состояние одинокой женщины.

И песня, то веселая, то грустная,
то интимная, то разгульная, иллю­стрирует действие и помогает ге­роям в момент их раздумья, помо­гает эрителям понять настроение
тероев, их переживания.

В театре «Ромэн» стремятся к
показу резких столкновений и ре­шительных действий. Мизансцены
здесь графически четки, а героика
часто прямо противостоит буффо­наде, например в сцене столкнове­ния Рубина с хулиханами в кабач­ке «Макрель». И от этого спектакли
приобретают особенную, не похо­жую на другие театры форму.

У актеров не всегда хватает мас­терства в лепке сложных образов,
но почти всегда есть искренность
и та вера в предлагаемые обстоя­тельства, которая оправдывает да­же  мелодраматические страсти.
Кое-кто из актеров создает в раз­ных спектаклях почти одинаковые
образы: молодой влюбленной цы­ганки (арт. О. Петрова) или умуд­ренной опытом ‘и по-человечески
мягкой старухи (арт. М. Скворцо­HA СНИМКЕ: группа
резкиссер-постановшик Л.
	 

Первая встреча братьев
Коростелевых с Москвой
была совсем не праздничной,
а весьма тревожной и к то­му же крайне непродолжи­тельной.

Москва еще не отказалась
от затемнения, и на вокзаль­ном перроне фонари тоже
не горели. Из-за этой темно­ты толкучка и вееобщая су­матоха были особенно ве­лики. Приезжие и встречающие
поезд перекрикивались, боясь поте­рять друг друга из виду.

Обоим подросткам казалось, что
конца-краю нет этому темному пер­рону. Не видно было морозного
дыхания людей, не видно было да­же пара, которым. спешил отды­шаться напоследок паровоз.

Где-то за вокзалом лежала‘ не­знакомая Москва, пугающая своей
строгой темнотой.

Братья Коростелевы держались
‘как можно ближе друг к дружке—
долго ли затеряться в этой движщу­щейся по перрону толпе солдат и
штатских с сундучками, мешками.
узлами? Особенно часто окликал
брата и осматривался Николай; все­таки он постарше, ему уже стук­нуло пятнадцать лет, в то время
кан Василию нет четырнадцати,

Их поезд пришел на Назанский
вокзал, и с этого же вокзала элек­тричкой предстояло ехать на
станцию Ильинское, так что приез­жим пришлось лишь перебраться
в полутьме с перрона на перрон.

А тревожной встреча с Москвой
была еще и потому, что в ту пору
для поездки во фронтовую столи:
цу требовались, как говорили, осо­бые пропуска, а у Коростелевых
их не было. Почти всю дорогу под­ростки, опасаясь контроля, ехали
в тамбуре или на подножке ваго­на. Кто же мог знать, что ‘поезд
подымает на ходу такой снежный
вихрь и так трудно держаться око­ченевшими руками за ледяные по`
ручни вагона? Однако у Тамбова
бойцы провели малолетних пасса­жиров к себе в воинский вагон и
там, сидя в коридоре, оба согрелись,
выспались. :  

Мастер подмосковной школы
ФЗО Константин Шепелев был ро­дом из той же деревни Мучкап, на
Тамбовщине. В ту фронтовую зиму
он на свой страх и риск увез не­скольких деревенских подростков,
чтобы определить их в ФЗО.

 
	Коля Норостелев, не говоря уже
о Васе, очень слабо представлял
себе, что это за таинственное «фе:
зео», но ведь свет не без добрых
людей, а хуже, чем в деревне, оси­ротевшим ребятам не будет, пото­му что хуже вообще быть не мо­жет. Похоронили отца, умершего
от ран. Школа закрыта, в классах
лежат раненые. Хлеба мало, света
в деревне нет. .

В Подмосковье, под присмотром
мастера Жирнова, Коростелевы

учились строительному делу. В тот
фронтовой год занятия теорией ча­сто уступали практике, потому что
даже неокрепшим рукам подрост­ков находилась работа, которую
кроме них сделать было некому,
	Николай и Василий с гордостью
называли себя москвичами, но в
Москве ‘бывали наездами, урывка­ми — ездили туда, чтобы полюбо­ваться первыми салютами, сходить
в кино, угоститься мороженым.
	Они чаще ездили через Москву,
чем в самый город. Тогда пути
строителей тянулись на запад.
Строители шли по следам солдат,
И тех, и других гнал вперед све­HHH ветер наступления.
	Николай Коростелев был в чи:
сле подростков, которых отобрал
себе на подмогу монтажник Прохор
Игнатьевич Тарунтаев, а Василий
Коростелев вскоре оказался в брига­Очерк «Седьмое небо» включен в
сборник «О тех, кто строит Моснву»,
который издательство «Московский
	рабочий» готовит к печати. Публи­куется с сокращениями,
	 
	вериться. А ведь верхолаз зача­стую прогуливается по балке над
пропастью, лазает по самому краю
стены или крыши, по таким высту­пам и карнизам, где с трудом уме­щается ступня. И далеко не всегда
ему удается безопасности ради при­вязаться монтажным поясом.

Тарунтаев и Норостелев прошли
напоследок по мосту, связавшему
берега Волги. Внизу голубела ско­ванная льдом река. Затянуло льдом
и`замело снегом все проруби и
полыньи, из которых некогда тор­чали фермы. В тот день Николай
Коростелев уже разгуливал по
фермам моста без опаски, слегка
небрежной походкой, которая отме­чает всех бывалых верхолазов.

Может, сказалось стремление
младшего брата во всем подражать
старшему, но Василия Коростелева
тоже потянуло на верхние этажи
и яруса стройки, он тоже стал все
чаще смотреть на землю сверху
вниз. И ему захотелось стать сме­лым «разведчиком стройки», непо­седой и вечным странником.

Если бы братья  Коростелевы
вздумали побывать всюду, где они
когда-то работали, взглянуть Ha
все, что. они построили, им при­шлось бы исколесить десятки ты­сяч километров, осмотреть сотни
	сооружений. Разве можно перечи­слить все мачты, трубы, вышки.
шпили, водокачки, копры, башни,
	APB, купола, ангары, подъемные
краны, на которые им приходилось
взбираться?

Два молодых москвича—Николай
и Василий Коростелевы бывали в
столице только наездами, их жиз­ненные пути то совпадали, то рас­ходились надолго, потом вновь пе­ресекались.

Но когда в Москве, отметившей
свое 800-летие, стали сооружать
высотные здания, на их ярусах,
вознесенных высоко над столицей,
Коростелевы обосновались надолго.

Братья ездили wa работу трол­лейбусом номер два, он останавли­вается в конце Арбата у магазина
«Гастроном». Перейти дорогу — и
вот она, стройка! Обоим было так
непривычно работать в самом цен­тре Москвы и ходить на работу в
ботинках, не рискуя их запачкать.

Рос стальной каркас небоскреба

на Смоленской и вместе с ним пол­Павигация на Моснве-ре­ке. Теплоход «Мирный» на
Водостводном нанале,
	Фото М. ОЛЕХНОВИЧ.
	САМОБЫТНОЕ ИСКУССТВО
	циальную.Иравдиво показана теат:
pom тяжелая ”и’ бесправная” цыган 
‘ская жизнь. Е

В пьесе’.Ф. Гарсиа, Лорки <Марь­яна: Пинеда» театр] выходит  за’‘пре­‘делы цыганской тематики, здесь
действуют   испанцы, Правильно,
что театр фасширяет круг евоих
героев. В этом ‚смысле ему бы
стоило подумать о пьесах пивате­лей, работающих в наших нацид­нальных республиках, по своему
романтичёскому духу близких теа­тру:

«Марьяна Пинеда» — народный
романс, так назвал ее автор, — No­мантическая драма о борьбе ‘испан­ских патриотов против феакции. И
здесь любовь тесно переплетается
с революционной борьбой.

«Марьяна Пинеда» — это свое­образная агитка, так она и решает­ся режиссером М. Тер-Захаровой.
Герои обращаются < политически­ми речами к публике. Две бесе:
дующие монахини, высказывая
свое отношение к казни Марьяны
и существующему строю, говорят
скорее не друг друпу, а зрительно­му залу. ;

<Марьяна Пинеда» — это ‘при:
мер давно уже не появлявшихся у
нас на сцене, но имеющих все пра­ва на существование публицисти­ческих спектаклей. Не могу, одна­ко, He заметить, что часто в этом
‘спектакле подлинные чувства за­меняются ровно ничего He выра­зкаютщцим криком. Это серьезный
	недостаток спентавля.
И. наконец, «Цыганка Аза»
	М. Старицкого — народная драма
о красавице цыганке Азе, любив­ней так, что она принесла в жерт­ву любимому все, и о любви Ва­силя и Гали, соединившихея во­преки воле отца м национальным
предрассудкам. И еще пьеса pac­сказывает 0 том, как трудно жи­лось простым людям при власти
помещиков и‘ кулаков.

Три разных спектакля поставил
театр «Ромэн», и все же в них,
как и в других спектаклях театра,
есть нечто общее, Цыганский театр
	‘предпочитает “пьесы  с? повышенной