ТЕЛЕВИДЕНИЕ
	ционных огневых рубежа»
— театр и кино. Но с недав­них пор властно потребовало
активного творческого внима­ния драматургов H CTOJb
полюбившееся народу те­левидение. Вот почему на
	предстоящем пленуме прав­ления Союза писателей СССР,
посвященном проблемам со­временности в драматургии,
`доклад секретаря правления
ССП А. Салынского охватит
не только театр и кино, но
и телевидение.

И телевидение!

Подобно тому, как спек­такль немыслим без пьесы, а
кинофильм без сценария, так
и основой художественной
телепередачи тоже должен
быть добротный драматурги­ческий материал.

о большом ` творческом
долге драматургов в этой об­ласти нам отчетливо напоми­нает постановление Цент­рального Номитета КПСС о
	ЭАМЕТЕКИ ДРАМАГУРГА
	дальнейшем развитии совет­ского телевидения. В поста­новлении подчеркнуто, что
наряду с показом всего луч­нтего, что создается в раз­личных областях искусства
и литературы, надо сосредо­точить внимание на создании
разнообразных свойственных
телевидению форм и видов
художественных программ,
что нужно создавать спек­такли и иные программы с
учетом особенностей телеви­дения.

Следовательно, речь идет
о создании специально теле­визионного репертуара, о но­вом виде драматургии.

Право, нет большой беды
в том, что сегодня еще нель­зя исчерпывающе сформули­ровать всю, как говорится,
специфику телевизионной
драматургии. Важнее другое;
уже практически найдены и
получили признание миллио­нов зрителей многие особен­ности и характерные приме­ты телевизионного  спектак­ля. Тут и показ персонажей
преимущественно «крупным
планом», и смелая перебро­ска действия из сугубо ком­натной атмосферы в самую
необычную обстановку вне
четырех стен, и доверитель­но задушевное общение со
зрителями, которые не со­средоточены в одном —зри­тельном зале, а смотрят те­лепередачу в семейном или
дружеском кругу. Словом,
телевидение открыло широ­кий фронт для смелых дра­матургических дерзаний и
исканий.

Московские драматурги, со­ставляющие наиболее значи­тельный в стране отряд ли­тераторов этого жанра, пока
еще по-настоящему не проя­вили себя на новом _ попри­ше. А ведь уже сейчас
Центральной студии телеви­дения, наряду с показом те­атральных спектаклей и ки­нофильмов, нужно создавать
не менее 65 специальных те­левизионных постановок в
год. Через несколько же лет,
когда Москва будет показы­вать три программы с общей
длительностью. 25 часов в
сутки, потребуется не менее
220 пьес и сценариев для
художественно - постановоч­ных передач.

Созданный недавно репер­туарный совет по телевиде­нию во главе ` с Аркадием
Первенцевым пока еще лишь
начинает. привлекать драма­тургов к активной работе в
этой области. Лед тронулся,
но, правду говоря, пока мы
еще справедливо много кри­тикуем телестудию, но He­справедливо мало помогаем
ей создавать репертуар.

А ведь уже практически
устранен ряд недостатков в
работе студии, на которые
справедливо сетовали драма­турги. Так, например, в сто­лице создается  телевизион­ный театр, получивший пре­красное здание на площади
	— Ты! — воскликнул шо­фер. Он, казалось, был удив­лен моим ответом. И так чу:
точку недоверчиво CKOCHB
глаза, продолжал: — Такая
красивая и молодая, и вдруг
— Учительница. И вдруг —
Дубовая роща.

— А что? — сказала я, ду­мая о том, куда все-таки ме­ня занесло и на самом ли де­ле это и есть та самая Дубо­вая роща, куда Министерство
просвещения Абхазии напра­вило пишущего эти строки
преподавать русский язык?
Кому, собственно,  препода­вать, где здесь люди и где
их жилища? Сплошная зе­лень, сплошные горы и толь­ко красное черепичное пят­HO...

— Как ваше имя? — по­любопытствовал шофер, пе­реходя на «вы».

— Наталья Андреевна, —
сказала я.

Мне было чуточку неловко
называть себя по отчеству.
Но понимала, что привыкать
к этому надо и незачем это
откладывать.

— А фамилия?

— Боровикова.

— А я — Омеркедясипа,
— представился шофер. —
Я — Сааткери, а мой брат—
Сит. Сит Омеркедж-ипа знае­те кто? Летчик. Он летает
здесь. Его все знают. Но ме­ня знают лучше, Потому, что
я—старщий брат, Я работал у
	Куравлева. Телевизионные
постановки сейчас осущест­вляются уже не «сборными»
актерскими коллективами, а
преимущественно силами ‘ од­ного театра, что устраняет
разностильность спектакля.
Непрерывно раеширяется
круг режиссеров театра и ки­но, привлекаемых к созда­нию телеспектаклей. Нет сом­нения, что в ближайшее вре­мя будут положительно ре­шены и многие другие орга­низационные вопросы, CBA­сзанные с деятельностью дра­матургов на телевидении.

И все же специальный те­левизионный репертуар соз­дается еще очень и очень
медленно. Особенно поражает
равнодушие большинства на­ших молодых драматургов.
Кому, как не им, пристало
стать смелыми разведчиками
и бойцами нового вида дра­матургии, открывающего ши­рочайшие горизонты для го­‚рячих сердец в ис­кусстве. И досадно,
A } что многие молодые
	драматурги предпо­читают годами до­жидаться постановки своих

ее
	пьес на сценах театров, не­жели успешно дебютировать
на телеэкране перед  много­миллионной зрительской
аудиторией.
	Если генеральной задачей
всего советского искусства
является воплощение в худо­жественных образах нашей
современности, то к телеви­дению народ справедливо
предъявляет еще требование
своевременного показа произ­ведений на самые жгучие те­мы современности. И мы
обязаны, помимо  многоакт­ных пьес и полнометражных
сценариев, создавать для те­левидения короткие, боевые
художественные передачи на
темы дня, зачастую идя на
органический сплав игрово­го и документального мате­риала (это с успехом делают
наши сотоварищи из некото­рых стран народной демокра­тии). Нстати, у советской
драматургии есть прекрас­ные традиции оперативного
	отклика на важнейние собы­тия современности. Вспом­ним, что буквально в первые
же месяцы героической борь­бы испанского народа с фа­шистскими мятежниками в
двух крупнейших московских
театрах появились пьесы на
эту тему, созданные Алек:
сандром Афиногеновым и Ге­оргием Мдивани. В ту пору
их просмотрели только тыся­чи зрителей, а сегодня такие
пьесы по телевидению мож
но уверенно адресовать je
сяткам миллионов людей.
	Зритель многочисленными
письмами и другими откли­ками активно голосует за ко­роткие художественные и
публицистические передачи,
рассказывающие о том, что
	сейчас его наиболее волнует.
	Не пойти навстречу этому
требованию —означало бы для
драматургов отстать от на­сущных задач советского те­левидения, аудитория которо­го растет буквально ‘не по
дням, а по часам.
	Конечно, мы можем предъ­явить немало упреков и ра­ботникам телевидения. Еще
далеко не все они гостепри­имно встречают драматургов
на телестудиях. Но сейчас
ни к чему заниматься переч­нем взаимных бед и обид.
Не время! Постановление
Центрального Комитета КПСС
требует энергичного сплоче­ния всех без исключения
творческих сил вокруг теле­визионных студий. И надо
стремиться к TOMY, чтобы
дружно, как говорится, в од­ной упряжке делали свое
нужное народу дело театр,
кино и телевидение.
	И телевидение!
	Солодарь.
	7 ре Кулундин­ская степь. Уро­жайная страда.
Поздно вечером —
в короткие часы от­дыха — молодой
штурвальный расска­зывает девушкам,

что скоро телевизи­онные передачи из
Барнаула, Горно-Ал­тайска и других го­родов можно будет
смотреть в любом
алтайском селе.

— А из Москвы?

Все оглянулись на
	jJISE0THAR
СТРАНИЦА
	cc}   ae Bs
	О девушку, задавшую этот воп­рос, и улыбнулись той улыб­кой, которая обычно озаряет
лица, когда речь заходит о
согревающей сердце, но пока
еще такой далекой мечте.
	Этот ночной разговор в
степи мне вспомнился недав­но, когда я увидел перечень
сооружаемых в стране pe:
трансляционных станций и
радиорелейных ли­НИЙ. Оказывается,
осуществление меч­3
ты девушки с Алтая

А
	 

не за горами. В ско­ром времени московское те­левидение перемагнет уже за
Уральский хребет.

Какие огромные обязатель­ства накладывает такое не­слыханное развитие телеви­дения на советских  писате­лей всех видов литературно­го оружия—на прозаиков, по­этов, очеркистов! Но особен­но сложные творческие зада­чи возникают перед драма­тургами.

До сих пор наша драматур­гия знала только два тради­BHO,
	ПЯТЬ HOYUeEM»
	полотно. Падает вторая кап:
ля, третья...»
	В следующую минуту стар:
шина Козлов гибнет. Он по­дорвался ‘на мине. Простые,
честные немцы пришли к
гробу советского ‘старшины
с живыми цветами. Пришел
художник Пауль (артист
Д. Ннауп). История Пауля в
сценарии — сложный, про­гиворечивый путь немецкого
интеллигента, эволюция его
убеждений и настроений.
Вначале Пауль презирает че­ловечество. Мир для него
полон насилия. Разбито sce.
Разрушены города, растоп­тана цивилизация, изуродо­вана любовь. Пауль нежно
любит Катрин (арт. А. Бюр­rep). Фашисты бросили де­вушку в концлагерь. Пауль
хотел быть художником, а
из него сделали солдата.
	МАЯ 1945 года. Герман­ский фашизм побежден.
Но еще дымятся разваличы
городов, а где-то в сырых.
мрачных подземельях свале­ны ‘и заминированы карти­ны Дрезденской галереи.
	В течение пяти суток co­ветские солдаты бок о бок с
немецкими антифашистами
боролись за спасение драго­ценной коллекции.

Пять дней, пять ночей ..
И, возвращаясь сегодня к
этому волнующему событию,
авторы — советский драма­тург и кинорежиссер Л. Арн­штам и немецкий драматург
В. Эбелинг — так и назвали
	фильм «Пять дней, пять
ночей».
...СТУдия «Мосфильм»...
	Глубокая, темная шахта. Пле­щется мутная, зеленоватая

вода. По колено в воде поо­бирается старшина Ефим
Козлов (артист В. Санаев). В
руках — миноискатель. За
старшиной идет папаша Ба­ум (артист Э. Франц), немец­кий коммунист, старый шах­тер — это он рассказал со­ветским солдатам, где погре­бены картины.

...Луч шахтерской лампоч­ки скользит по отсыревшим
	стенам... метнулся вверх...
вниз и... Следующая сцена
записана в режиссерском
	сценарии тан:

<...Тускло засверкали в
черноте позолоченные рамы
картин.

— Боже ж мой — вы­рвался у Ефима сдавленный
крик.—Картины! Они присло­нены к мокрым стенам, ле­жат, кое-как уместившись ча
скользких выступах. Камера,
словно вглядывающийся  че­ловеческий глаз, где-то сколь­BHT мимо, на чем-то задержи­вается. «Динарий Кесаря»
Тициана — весь иссеченный
рубцами и шрамами. «Вирса­вия» Рубенса. Наивно моля­щие глаза «Святой Инессы»
Рибера. Скатилась по щеке
слеза. Настоящая живая сле­за! Нет. Это капля воды,
упавшая со свода шахты на
		В БЕСЕДЕ С НАШИМ
		В БЕСЕДЕ © НАШИМ
КОРРЕСПОНДЕНТОМ
	Песни
	Поиски современной

рактеру и колориту м

темы кальных номеров, ROTC
легко запоминаются.
	ОСКОВСКИИ театр опе­ретты в последнее. вре­мя плодотворно работает над
	созданием музыкальных
спектаклей на современную
тему. Недавно коллектив по­казал свою новую работу —
оперетту «Простая девушка»
композитора Карена Хачату­ряна. Либретто написано С.
	Цениным по одноименной кэ­медии В. Шкваркина. Поста­HOBLILHK спектакля — С.
Штейн, художник — Г. Ки­гель.
	..Оля приехала в „Москву
держать экзамены в институт
и провалилась. Не желая воз­вращаться домой, она в на­дежде подготовиться за год
«как следует» поступает в
семью Макаровых домработ­ницей. Чета Макаровых, да
и некоторые соседи — оби­ИГРЕ ИЯ

 
	татели окраинного ABOPHKa,
люди далеко не свободные от
мещанства и пошлости...
Необычность поведения
Оли навела жильцов на
мысль о том, что она вовсе
не домработница, а... коррес­пондентка, тайно изучающая
их быти нравы!.. И жильцы
дома начинают менять образ
	жизни, перестраивать взан­моотношения, изживать по­роки.
	Скажем прямо, нам многое
понравилось в новой оперет­те, но приходится начинать
с критики. Н чему, напри­мер, Ведущий? Он объясняет
	то. что и без него ясно, 3a-_
	держивает развитие действия
и, наконец, раздражает зри­теля. В комедии Ведущего
нет, и его появление нам ка­зкется просчетом  либретти­ста. В целом большая рабо­та С. А. Ценина не свободна
и от других недостатков. Так,
например, автор мало забо­тится о развитии характеров
действующих лиц. Появляясь
на сцене, действующие лица
остаются в однажды предъяв­ленном состоянии и не пре
терпевают изменений в ходе
развития сюжета. Порой либ
реттист излишне’ увлекается
острословием.

Однако нельзя не отметить
ряда достоинств. Прежде все­го о музыке. Карен Хачату­рян впервые выступает в
жанре оперетты. Эмоциональ­ность и мелодичность его му:
зыки, проникнутой юмором.
дают основания  предполз:
гать, что театр нашел еще
	одного «своего» композитора.
В новой оперетте много хоро­ших, разнообразных по ха­Рисунок А. КОВРИГИНА.
	что такое Дубовая роща?
Смотрите!

Шофер подошел к обочине
и нагнулся к пыльной земле.
Он поковырял ее ножом, но­торый достал из-за голенища,
и подал мне какую-то серую
массу.

— Берите. Не бойтесь.

— Снег! — вскрикнула я.

— Да, снег, — спокойно
сказал шофер. — На дороге
пыль. Как пудра. Земля трес­кается от жары. А совсем ря­дом — снег! Он идет оттуда.

Шофер указал на серый
склон высокой горы, покры:
той снежной шапкой.
	— Все здесь такое. Люди

тоже. Сердце у них... Оно —
как огонь. А на полсантимет.

ра правее или левее — снег.
	Холод... Зачем вы приехали
сюда? Разве в Гудаутском
районе нет хороших сел?
	Возьмите Ачандару, Дурипш,
Ацы... Кто вас послал в Ду­бовую рощу?
	способствует уверенная дири­жерская рука Григория Сто­лярова. Не ‘лишним будет
сказать, что за последнее
время в Московском TeaTpe
оперетты повысилась и во­кальная культура исполните­лей.

Несомненными достоинства­ми спектакля являются его
ансамблевость и немалое ко­личество актерских удач. На­ряду с мастерами, в нем вы­ступают и молодые  творче­ские силы. Одну из главных
ролей исполняет недавно
вступивший в труппу моло­дой актер А. Беседин. Обла­дая. хорошими вокальными
данными, актер увлеченно
проводит драматические сце­HBI.

Вновь убеждаемся мы в
том, что Т. Шмыга, исполня­ющая роль Оли, выросла в
достойного мастера оперет­ты. Радуют ее непосредствен­ность, сценическое обаяние,
легкость переходов от диало­га к вокалу. Однако можно
требовать от актрисы боль­итего: в комедии, да и в либ­ретто «Простой девушки»
	есть материал. для создания
	более полнокровного образа.

Приятно, что вы­# А А.
	oS $
двигается молодежь: > ooo eos
	A. Котова (Поля),

Степутенко (Валя),

И в ост­росатирическом эпи­sone в роли Жоры
Б. Витюхов. В не­обычной для себя ро­ли безответно влюб­ленного шофера Ми­ши Застрелихина мы
увидели В. Шишки­на. Жаль, что актер
не проявил в этой
роли присущего ему
чувства юмора. За­стрелихин — В.
ПТаяшкин пока еще

ДО о а lk lk ll klk hk kk Or ran DD
	фигура малокомедий­ная.
	О советских людах
А; Пахмутова; .
	композитор
	КАЖДОМ советском челом
О веке-труженике, я увереч

на, можно написать песню.
Я постаралась в какой-то мере
доказать это. в нескольких ноч
вых произведениях, созданных
для. радиопередачи, которуюв
можно. будет. скоро услышать.
	<Коммунист» = TAK назым
вается первая из этих песен
Вторая — «Нас мечта зовет»—
рассказывает O веселых, от“
важных ‘мечтательницах — дез
вушках, уехавших на целину. В
лирической песне. «Геологи»
мои героини говорят. так: «Мы
умеем и в жизни руду доро­гую отличать от породы пуч
стой»,
	Будет у меня песня про мач
шиниста, ведущего. сквозь ноч­ную тьму тяжелый ссостав, и
комсомольская песня «Моло­деет вся планета». Я работаю
и в совсем другом жанре —
пиии; концерт для оркестра.
	ЕВГЕНИЙ ВИНОКУРОВ.
	Дружеский шарж
художника И. ИГИНА,
			 
	Творчество
	наших читателей
	 
	Последний раз тряхнув
метелью,
В сугробах спрятался
февраль.
И март сосулькой
и капелью
Открыл весенний
календарь.
	Стал небосвод синей
и выше

И, очарованный Москвой,

С людьми гулять на
скверы вышел
	Не нежно­. голубой.
	‚Весна шагает по столице
В разливе солнечных
лучей
	И на асфальт, в ручье
умыться,
	Слетела стая голубей.
	Николай Мухин,
участник литобъединения
«Вальцовка».
	ли равно, — восклицает он,
— во имя чего люди рвут
глотки друг другу?!

Своим страданиям он ви­дит выход лишь‘в одном— в
	-блиночестве; И только позд­нее Пауль начинает HOHK­мать, что за жизнь надо 690-
роться.

«Пять дней, пять но­чей» — совместная работа
советских и немецких кине­матогпрафистов.

У рабочего стола сидят ре­жиссер-постановщик Лев Арн­штам и его немецкий кол­лега Гейнц Тиль.

— Фильм, который мы сей­час снимаем, — говорит не­мецкий режиссер, — pac
крывает гуманный подвиг
советских солдат, которые
	ценою жизни спасли для лю
дей сокровища мировой жи­вописи.

Скоро закончатся павиль­онные съемки, и творческая
группа выедет в Германскую
Демократическую Республи­ку, в те места, где происхо­дили события.
	В. Дробышев,

студент Всесоюзного
	института кинемато­графии.
	НА СНИМКЕ: артист
В. САНАЕВ в роли старши­ны Ефима Козлова и не­мецкий артист Э. ФРАНЦ
в роли папаши Баума.
	moro Il. APTEMBEBOH.
	ролях «{HJIb­цов старшего поколе­ния> выступают Ма­. 4 ggg
стера Театра опе­ретты — Е. Лебедева, Ю. Са­вельев, С. Аникеев, А. Мало­киенко. Но, как мы уже го­ворили` выше, им мало уда­лось преодолеть CcTaTHYHOCTb
характеров, созданных либ­реттистом.

Разнообразные танцеваль­ные номера поставлены ба­летмейстером Ниной Гриши­ной изобретательно и темпе­раментно. Особенно хочется
отметить солистов, исполняю­щих сложное адажио,— T.
Соколову и Т. Помазкова.
	Новая оперетта на совре­менную тему — радостное
чвление. Поэтому — зрители
	встречают ее с живым инте­ресом.
	А. Шатрин,

заслуженный артист
РСФСР.
	AA CHHMAE: сцена из
оперетты «ПРОСТАЯ ДЕ­BYLLEKA>».
	Фото С ФЕЛЬДМАНА.
	Мое смущение росло. Я ду­мала о том; что уедет сейчас
этот шофер, фыркнет за по­воротом машина, улетучится
запах. бензина, и я останусь
одна-одинешенька среди гор,
У края гигантского леднико­вого языка, под палящим
солнцем. Я даже дороги к
сельсовету не найду...

Шофер попрощался со
мной за руку, сказал, что жи­вет в соседнем селе, ближе к
морю. Моя попытка всучить
ему десятку не увенчалась
успехом.

— Может быть, моих детей
учить будете, — сказал он.
— Не возьму!.. А дорога там,
	за орехом.
Оказывается, за кустом
ореха начинается тропинка,
	воторая прямехонько ведет к
порогу сельского Совета.

Я поблагодарила.

Шофер подал машину на­зад, въехал на слежавшийся
снег и рванул налево.

Машина укатила.

Я осталась одна среди клу­бов желтой пыли. Постояла
немного, затем подняла с
земли свой ‘чемодан.

Итак, я вступала в жизнь.
Она была так не похожа на
шумную университетскую
жизнь в Ростове-на-Дону! Бы:
ло тихо, очень тихо. С со­лидным жужжанием проноси­лись пчелы. Очень высоко
парил кречет. Из высокой
травы неслись свистящие
звуки. Пахло зеленью, еловой
смолой.

Тропинка была узенькая,
якелтенькая и пыльная. Слов­но змея, убегала в чащу мо­лодых дубов.

Делать нечего — надо ид­ТИ
	„А в жизни, помню,
отзывался ротный

О нем, как о сознательном
бойце.

..Я поленья наотмашь колол
колуном.
...Она — жена моя,
нет, не подруга,
она — жена.
...Пять лет уже ночами
до рассвета

моя жена спит на моей руке.
...Трое мальчинов,
Ползая по двору пустому
Меж высоких сугробов,
В меня играют,

Евгений Винокуров,

 

Начальник продовольствия
a _— начпрод наш —
	Начальник продовольствия
— начпрод наш —
Считал меня
началом всех начал.
Я лобызал начальника
наотмашь,
Когда сверх нормы водку
получал.
Я возмужал.
А вот — подушек нету
В моем односемейном
теремке:
«Пять лет уже ночами
до рассвета
Моя жена спит на моей:
	Она — мое теперешнее

кредо.

Она — мой сотоварищ
деловой,

«Она — жена моя», а HE
соседа,

За это я ручаюсь головой.
	я грозен.
Я талантливо’ нахмурен.
Я вездесутк.
Я — свет поверх. голов.
Я — это я, ;

а Урин — это Урин,
Как говорит Владимир

Соколов.

Я честный потребитель
	урожая.
Я меценат.

Я воин без ремня.

Я — сам не свой, —
	я +41,
я обожаю

Себя
н всех,
	играющих в меня!
	Сергей Смирнов.
	(Литературные пародии из
книги «С чувством локтя
и ложкой дегтя»).
	12 МАРТА. 1960 ГОДА,
	КОРРЕСПОНДЕНТОМ {UU ‘
		зоннаанинеснинсиениянаниеониние
	  ные — крикнул
— шофер, резко затор­мозив машину. — Девушка,
	сойдешь?
Он вылез из кабины и про­тянул мне руки.

— Давай чемодан.

Я подала ему свой багаж,
а сама спрыгнула на землю.

— Ты хотела Дубовую ро­шоу? Вот это село. :

Прямо предо мною горы.
Слева — горы. Справа — го­ры. Я оглянулась в ту сто­рону, откуда мы приехали: и
там тоже — горы. А где же
село?..

Он, очевидно, рассчитывал
	на этот эффент.
— Что, ничего не BHI:
	любимыми
	героями
A. Ш тейн,
	драматург
	ваза ннавина вия опивлавирозоланнннаве

 
	ПР Георгий Тулина

недавно закончил. работу
над новой книгой повестей и
рассказов, которую выпускает
издательство «Советский пПи­сатель». Сегодня мы публи­куем отрывок из Новести
«Каштановый дом». Повест­вование ведется OT имени
	молодой учительницы Hata­льи Андреевны Боровиковой,
приехавшей преподавать рус­ский язык в горное абхазское

село.
	  
	ЕЙЧАС на моем столе ле­жат рукописи двух пьес,

над которыми я работаю.
Герои одной из них— советские
моряки, которым я посвятил не
одно свое произведение. «Оке­ан» — так будет называться
эта пьеса, рассказывающая о
буднях советского Военно-Мор­ского Флота.

Другая пьеса—«Между лив­нями» — о советской интелли­генции. Действие ее начинает­сяв 1928 годи и заканчивается
	в наши одни.
	председателя райисполкома.
Я работал у секретаря райко­ма. Я работал в райздраве.
А сейчас работаю в сельпо...
Если увидите вертолет — не
пугайтесь. Это летит Сит... А
сколько вам лет?

— Двадцать три, — отве­тила я.

— А муж есть?

— Нет. Рано замуж.

Он покачал головой.

— И вы будете здесь од:
на?

Я сказала. что у меня
очень скоро появятся учени­ки, а вокруг — люди. Разве
это называется быть одной?
	— Да, — решительно сва­зал шофер. — Посмотрите на
цветок. Видите? Желтый.
Красивый. Он не может рас­ти, когда один: Подойдите к
нему поближе. Да, да, это

пчела. Так и женщина,
— У вас старые понятия.

— Пускай старые, Зато
правильные... А зы знаете,
	Действие
происходит в Сибири
	Л. Варпаховский,
	главный режиссер
театра
ммени М. Н.: Ермоловой
	ПРИСТУПИИ к постанов­ке новой пьесы М. Шат­рова «Продолжение». Ее
герои — Haul современники.
2.

DDN ArH.
	vw pe ne

Лействие происходит в

Восточ­РОТЕ ЗА
		ем Nt

Mw pe

ительстве железно

й дороги. В
	а +

or ал у
прошлом году автор побыв:
пр АЕ РУК р  ПИИВОТ
	строителей магистрал* сте
_` Абакан. Под’ впечатлением
	 „оездки и написана  пвеса.

ро
		ника В. Ворошилова,
	но? —сказал он, улыбаясь. —
Вот такое село. Все дома —
в лесу. А в лесу — тополь
и виноград. И — дубы... Вон,
видишь красное пятно? Че­репицу видишь? Там сельсо­вет.
	Это был высокий мужчина
средних лет. Нос — КЛЮБОМ.
Волосы спутаны, как у иного
цыгана. А зубы белые, точно
вырезаны из сердцевины мо­лодого редиса.

— Зачем приехала, девуш­ка? — спросил шофер, видя,
что я несколько смущена
сельским пейзажем.
	— Работать приехала, —
ответила я. — Буду здесь
учительницей,