телей — гастроли в
других городах и
республиках,  круп­ных промышленных
и ‘сельскохозяйст­венных центрах, на. новострой­ках страны.
Мы, режиссеры, дирижеры,

сейчас уже больше
ый ощущаем у молодых

 
	ЖИ ие У ИФ

т.
И исполнителей  орга­; ннческую связь с

жизнью, расяшире­ние круга их общественных
интересов, связи с грандиозны­ми успехами народа.

Много и плодотворно трудит­ся певица Т. Милашкина. И она
добилась немалых успехов. Зри­тели полюбили созданный ею
‘образ Татьяны в «Ивгении Оне­‘гине»; последние ее значитель­ные работы — это партия На­таши Ростовой, которую артист­ка поет в очередь с Галиной
Вишневской, и Катарины в «УК­рощении строптивой»  Шебали­на. Впереди у молодой : певи­цы — ответственное выступле­ние в классической партии Фев­‘роньи («Сказание о граде Ките­же»).
Надо отметить несомненный

творческий рост Владимира
Петрова. Вместе с Д. Анджапа­ридзе он создает образ Мусы
Джалиля, работает над партией
Каховского в  «Декабристах»,
Голицина — в «Хованщине».

Молодой певец М. Решетин ис­полнял до сих пор на сцене на­шего театра небольшие роли.
Сейчас перед ним открылись за­манчивые перспективы. Наряду
с И. Петровым и А. Огнивце­вым он будет исполнять партию
Мефистофеля в готовящейся но­вой постановке «Фауста».
	 
	Шафое героической простоты
	 Dl

ких HH­«Цветы §

РРРРРРРРРРРЕРУ ХР,

г

И

a Dee. &
	главное в нашей жизни, они H
	есть высшее выражение совре­менности. И вообще вопрос о
современности возникает сейчас
в новом качестве. Театр должен
не только ° отразить ° соврёмен­ность, но видеть главное в ней.
Он будет в рядах строителей
‘коммунизма постольку, no­скольку современность в ee выс­‘шем выражении будет опреде­лять его деятельность — его ре­пертуар, художественные иска­ния, движение вперед.
	С этих позиций и хочется оце­нить все то, что принесет нам
начавшийся театральный сезон,
с этих позиций и надо, как мне
кажется, достигнуть нового и
глубокого поворота театра к со­временности.
	В Художественном театре
можно отметить большое стрем:
ление к такому повороту. .Пер­«Героическая эпопея  челю­скинцев должна не только про­извести огромное впечатление
на театр, на актеров и`режиссе
ров, — она должна быть ими
глубоко продумана...  

Театры и. в частности, акте­ры должны подумать над тем,
	нуется выпуском нескольких ин­тересных новых пьес: «Цветы \
живые» ЧН. Погодина, «Han §

ка опоры» С. Алешина. При\
всем разнообразии жанровых *
особенностей, сюжетных положе­ний, профессий действующих
лиц все эти пьесы определя­ет ‘одно: устремленность героев

SENET
	в будущее, желание ответить на&
		вопрос: как жить по-коммуни­стически, что делать _ сегодня,
чтобы ускорить коммунистиче­ское завтра?
	Никогда в истории мечта и
действительность не сливались
так тесно. И театр, показывая \
героизм настоящего, должен §
вместе со зрителями мечтать о‹
красоте и величии будущего:

РРР
	ИРИНЕ ГЕНИИ
	Солодовников,
	Ace - TPM a­долго до назначен­вого часа. `В простоер­ном фойе, где коллек­тив театра  собирал­ся обычно в наиболее TOp­жественных случаях, господ:
ствовала атмосфера волне­ния и приподнЯтости. Извест:
ные, поседевшие на подмостках
мастера и совсем зеленая` моло­дежь в одинаковой мере испы­тывали TO чувство «открытой
души», то возвышенное cTpeM­ОПРЕКИ давней “bd
традиции .Боль­шой театр впервые rf
начал свой новый
сезон не «Иваном ;
Сусаниным» Глинки, а one
рой ‚Прокофьева «Война и мир».
Сам по себе этот факт, конечно,
	не так уж суще:
ствен. Ho в жЖиз­ни нашего кол­РРР РРР РРР 2)
	11090100455 A
	НОВЫЕ .
ИМЕНА _
	“ ‹ х .
РРР РРР РРР
	АЛО кому известно имя ЖУР­налистки Hu Шестаксвой.
Зато, пожалуй, нет среди’ люби­телей кино человека, который бы
не знал молодой актрисы Ии
Саввиной. Но даже и они не
подозревают, что автор некото­рых телевизионных передач
И. Шестакова и талантливая
исполнительница чеховской «Да­мы с собачкой» в одноименной

экранизации режиссера И. Хей­фица — одно и то же лицо.
	Путь Ии Саввиной в искус­ство необычен. В_ университете
она получила образование, и там
же начался ее путь в искусство,
На третьем курсе Саввина при­шла в студенческий театр МГУ.
Сыграла Настеньку в «Свадеб­ном путешествии», Нину Алек­сандровну в «Машеньке». Но са­мым важным шагом на этом пу­ти стала. Лида Матисова в «Та­кой любви» Когоута.
	— Мне повезло с дебютом в
кино. Я работала с‘ великолеп­ным режиссером — H.-H. Хей­фицем, у меня был великолеп­ный партнер — Алексей Бата­лов; — рассказывает Ия Савви­на. :

И вдруг недавно письмо: ее
приглашали в труппу театра
имени, Моссовета, предло­жили сыграть Нору. Страшно?
Конечно. Ведь Нору играли Ко­миссаржевская, Дузэ. Но инте­ресно? Еще как! И Ия стала ра­ботать.
	А вот что говорит о молодой
актрисе режиссер И. С. Аниси:
мова-Вульф:
= a увидела Саввину в сту­денческом театре в пьесе Ко­гоута. Тогда ‘она поразила Me­Bou м УЮ гастроль­°` поездку в

Анна и Запорожье” со­вершил этим летом театр
имени Ленинского комго­мола.  `Репертуар летних
гастролей, . ‘включавший
девять пьес, целиком со­стоял из произведений
советских авторов. Эта
	ВЫШЛА
	Б. ПОКРОВСКИЙ,
	главный режиссер
Большого театра.
	a PFT Ta aT Pee.
		MEO! O
		ACKTHBa он выража­РЗ
ет, пожалуй, все бо­лее ясно определяющуюся тен­денцию — наряду с бережным
сохранением и восстановлением
классического репертуара стре­миться к постановке произведе­ний, написанных современным
музыкальным языком. Дорогая
нам всем патриотическая тема,
ярко и глубоко раскрытая боль­ним советским мастером, вопло­щена в спектакле, который при­знан удачей коллектива. И это
очень отрадно.
	. Прокофьевская оперная линия
найдет в этом сезоне . дальней.
шее развитие. Мы заканчиваем
работу над его «Повестью о на­стоящем человеке». :
Такой же идейный замысел
лежит в основе оперы Н. Жи:
танова «Муса Джалиль», кото­рую мы заново восстанавливаем
применительно к нашей  боль­шой сцене (спектакль ранее шел
в филиале). Снова перед зрите­лями здесь предстанет героиче­ский образ советского патриота.
«Судьба человека», новое
произведение И. Дзержинского,
репетиции которого уже нача­лись, продолжит ту же линию
	советской патриотической one:

ры.
За последние годы — мы мо­ем это с уверенностью утверж­души», то возвышенное ‘стрем­каким огромным внутренним ог­коммунизма
ление к познанию, которое при:  нем, какой стойкостью, какой ‘скольку сов

 

 
	ходит к художнику, когда OH
всем своим существом” готов
впечатления жизни, потрясшие и
захватившие его, переплавить в
образы искусства.
	Все жило, шумело, нетерпели­во ждало ‘встречи. Вдруг шум за­тих, открылась дверь, ив 60-
провождений руководителей те­атра в фойе вошел’ невысокий,
крепкий, с’ широкой, открытой
улыбкой человек. Он выглядел
совсем молодоу“но затего плеча­ми, как крылья Вселенной, тя:
нулись многие сотни. тысяч ки­лометров пройденного ‘им кос­мического пространства.
	Это был первый человек, про­летевший между планетами, и
он пришел сюда, чтобы расска­зать актерам обо всем, что пе­режил в космосе...
		и­нем, какой стойкостью, какой
OH преданностью своему народу
ов должны обладать люди, чтобы
	‘быть подлинными героями в са­мых простых бытовых проявле­ниях, и каким пафосом необы­чайной ‚простотьь-должен обла:
дать актер, стремясь к. созда­нию ‘героического образа...».

Необычайно живо и’ волную­ще звучат сегодня эти слова,
Они требуют постоянной  про­верки жизнью нашего умения
работать, наших творческих ис­каний.

Героическое начало стало нам­более существенной чертой со­ветской эпохи и человека, уст­ремленного к коммунизму. Вме­сте с тем наш героизм — ком­плекс сложный, трудный для
искусства. Героическое не но­сит ныне блистающих лат, не
поражает противника в поедин­ке на шпагах и не выражено
звучно красивой рифмой. Глуби­на героического ‘равна его про­стоте, а жизненная мощь подви­га впечатляет сплошь да рядом
куда сильнее, чем художествен­ная форма подвига, найденная
литератором или актером.

Я глубоко убежден, что вели­кая драматургия коммунистиче­ского жизнеутверждения и рав:
вый ей по силе театр разовьют­ся через раскрытие и воплоще­ние героических начал. Они, —
	дать — в нашем чеатре сфор­мировалось новое артистическое
пополнение, сменившее ушед­ших на отдых многих  извест­ных советским слушателям ма­стёров. Сейчас это новое попол:
нение составляет главное ядро
труппы театра, ведет его основ­ной репертуар. И это относится
не только к балету, по самому
своему характеру требующему
молодых сил, но и вочень боль­шой степени к оперному кол­лективу. .

Талант нашей молодежи яр­ко расцвел в работе над произ­ведениями советских авторов.
Огромную воспитательную роль
в развитии молодых певцов и
	танцоров сыграло общение с ши­рокими кругами советских зри­НА ЭТОМ СНИМКЕ — са­мые юные зрители. Наш
оонорреспонд ет Р. ФЕ­ОРОВ сделал его в зри­тельном зале театра имени
Н. В. Гоголя на детском
утреннике. ‚Коллектив те­атра поставил неснкольно
спектаклей, пользующихся
большим успехом у школь­ной детворы.
	директор Московского Худо­жественного академического
	театра им. Горького.
	{(CALSASEAAALAIAAAIASIBESIIASASIASEAL EA AEESASAASUAEBIASETTENAAASASETEAAASEEALIASAAUGSSEBIDSIEEEABSSETEAAEAAER
i‘
	 
	РРР
	 
		РРР НИЕ.
		Бторсе рождение спектакля.
	ББ - победа нашей
” молодой драматургии и
старого актерского мастерства
на революционном участке на­шего театрального фронта» —
так оценила «Правда» постанов­ку «Любови Яровой» на сцене
Малого театра.
	Это было тридцать четыре го­да назад. В пьесе К. Тренева
впервые в советской драматур­гии соединились ‘масштабность,
эпический размах и глубина TH­пизации образов современников.
В своем произведении, —посвя­щенном первым годам станов­ления Советской власти, К. Тре­нев, воспевая’ революционную
действительность, стремился най­ти драматургические средства,
наиболее полно и ярко выража­ющие новые черты современно­ети.
	Прошло свыше двадцати лет
с того дня, как в последний раз
прозвучали с подмостков Малого
театра слова Кошкина и Шван­ди, Любови Яровой и Пановой,
профессора Горностаева и
Марьи. Нынешнее поколение
зрителей, ‘особенно молодежь, с
огромным. интересом встретит
весть о том, что это произведе­ние советской классики  цолу­чает новую жизнь на сцене Ма­лого театра.
	— Это не реставрация старо­го спектакля, — рассказывает
Игорь Владимирович Ильин­ский, который совместно с В. И:
‘Цыганковым осуществляет по­становку «Любови Яровой». —
Это будет, по нашему замыслу,
второе рождение произведения,
сыгравшего значительную роль
в становлении социалистическо­го реализма в театральном ис­кусстве.

Как найти ключ к решению
новой постановки? Что лежит в
основе пьесы? Подвиг! — вот
ее тема. Простая скромная учи­д)тельница и простой русский па­)рень — матрос Швандя — ведь
это люди, еще не имеющие ре­)волюционного опыта, только по­стигающие все величие ленин­ских идей. Эти идеи и делают
их смелыми, бесстрашными,
вдохновляют на подвиг.

   
 
 
 
 
 
 
   
	Мы бы хотели, чтобы зритель
ощутил живую природу героиз­ма, волнующую атмосферу тех
далеких дней, когда впервые
		ких жизненных дорогах

&? рождаются и мужают

De И его лучшие черты —
высокий советский пат­риотизм, чувство  го­на   рячей дружбы с окружаю­ти­щими людьми, желание быть
но­полезным им в трудную ми­ре­нуту. В этом спектакле мне
‚ в  поручена роль врача `Надеж­из  ды Антоновны, начинающей
че­самостоятельную трудовую
	ня своей артистичностью, эмо­циональностью и большой прав­yok, В ней ‘не было ничего от
	любительства, не было диле­тантства. Потом, когда я посмот­рела ее в «Даме с собачкой»,
то поняла, что это актриса. от­нюдь не одной роли, что успех
в «Такой любви» не случаен.
В «Даме ‘с собачкой» я увиде­ла актрису, несущую авторскую»,
по-настоящему чеховскую тему,
актрису, которая умеет «стро­ить» ‘характер человека.

Сейчае мы только начали ре­петировать. Эти первые репе­тиции говорят, что ‘мы, пожа­луй, не ошиблись в выборе ак­трисы.
Г. Сенчакова.
	НА СНИМКЕ; ИЯ САВВИНА.
Фото С. ФЕЛЬДМАНА.
		Фантастика? Да, конечно. Од:
нано она монет стать былью в
самое ближайшее время.
	Готовы ли мы внутренне,
творчески к встрече с первым
космонавтом, к воплощению

пьесы, где его образ будет цент­ральным?

В связи с плаванием  челю­скинцев Вл. И. Немирович-Дан­ченко в 1934 году писал:
	СЭглихиедиЕРАЛ АНИ РИАННА ИКИ SETE
	Основная тема
	А. ДУНАЕВ,
	главный режиссер Центрального театра Советской Армии,
заслуженный деятель. иснусств РСФСР
	J Ot buloE творческое удовлет

ао за C(rnBunwe Re
	ворение принесли нашему коллек­—? тиву гастроли в Сибири. Встречи со зрителями обогатили нас
впечатлениями, помогли ближе соприкоснуться с действительностью.

Все это, несомненно, плодотворно скажется на работе в новом
сезоне, который открывается в Москве 6 октября пьесой Н. Погоди­на «Не померкнет никогда». В спектакле воссоздан образ выда­щегося ‘советского полководца М. В. Фрунзе. .
Основная тема, которой мы уделим главное внимание в наступа­ющем сезоне, — наша советская
жение в новой пьесе Л. Зорина
	действительность. Она найдет отра­«Увидеть вовремя». Премьера ге
	НАШ 34-Й
СЕЗОН ©
	A. KOJIEBATOB,
	директор театра имени
Ленинского комсомола
	его. особенность, естественно, ‘привлекла внимание широких’ кругов
	трудящихся.
	Во ‘время`гастролей шла ‘интенсивная работа по подготовке спек­АЕ. tf pwn .
	который мы ‘начнем 16 ок­пьесы: «Иветы живые» Н. Пого­» А. Вейцлера и А. Мишарина.
	года.
	таклей к новому — 94-му сезону,
	тября. Репетировались две новые
дина и «Человек из квартиры №.
Москвичи увидят эти спектакли” ев
	Л О ЧР НО, о бя ТЬМЫ

«Цветы живые» ставит новый. главный режиссер театра, народный

fy a
	Я о в

артист РСФСР Б. Толмазов. Центральн ую женскую. роль Серафимы
мо NMORHLD

 
	aps ese” —s

будет играть вернувшаяся в труппу заслуженная артистка РСФСР
	ee

Ib] HM...

‚ инте­сразу
массо­ro Has:

надо,
не гла­астоя­ческие

во тре­‚ вста­как,
` теат*
столи­и вы­ee WH
ии ря­зефст­\тром­эм до­тации
само­теат­всег*
acer.
‚ при­офес­чело­зов,
ств,
дет­rine.)

 
 

MIOLUPOR оное кет =
квартиры NN...» недавно окон
чили театральное училище име
ни М. С. Щепкина. Это их вто
рая пьеса после «Песни о вет
ре», поставленной в прошло.
сезоне в Малом театре. В но

 вом произведении‘ драматург:

рассказывают о раздумьях, по
исках и встречах. молодого ге
роя, нашего. современника. По
становка спектакля `` осуществ
ляется режиссером О. Ремезом

В репертуар включены еще
три пьесы молодых авторов.
И. Соболева «После расстрелая
—-0 советской девушке-развед:
чице, О. Стукалова $24 часа в
сутки» и 9. Радзинского «Слу­чайная. встреча».

К «молодым драматургам»
мы относим и С. Нариньяни,
пьеса которого «Опасный воз­раст» с успехом впервые была
сыграна на нашей сцене. Театр
принял его новую пьесу, поста­новка которой поручена режис­серу С. Штейну.

Необходимо упомянуть еще
два спектакля, включенные в
план нового сезона. Это ка­питальное возобновление 3a
служенным артистом РСФСР
В. Соловьевым пьесы А. Арбуз
зова ‹Годы странствий» и по­становка пьесы нового для с0-
ветского зрителя. аргентинского
драматурга Ayeycra Куссани
«Центр ‘нападения умрет на
заре».

Труппа театра пополнена
шестью выпускниками училищ
	Фостоится 15 октября. В центре спектакля — проблема правильного
	выбора жизненного пути.
Следующей премьерой явится

те женщина». В образе главной

прославленной Валентины Гага
	прославленной Валентины Гагановой, чье
имя стало олицетворением передового со­ветского человека.
	пьеса 3. Аграненко «Живет на све­героини зритель ивидит черты
	спектакли. еще 00 конца нынещнего
	И Е, О О РИС РР ЧР И ДА Ты

 

0в0го с0-У 5

р мех оказа­театра —

лась  нежданной­©
жизни Мд-С иегаданной. Но именно О fi me = ВЫ И
ый огонь», }) поэтому она особенно 4
	Думаю и ловлю себя на
мысли: «Нет, дело не в арти­стическом стаже, не в дерзно­венном порыве актрисы,
	шившей начать свой путь в
искусстве сразу с одной‘ из
труднейших ролей классиче­ьцам, 99 ($ обрадовала адресата.

ейнин пи-Я Старые, добрые друзья —
время» (педагоги одной из школ го­отдан на)рола Орла горячо. поздравля­рода Орла горячо поздравля­ли свою недавнюю воспитан:
ницу Аллу Константинову ©
	большим успехом на
) ной сцене.
	В репертуарном’ портфеле
noeca А. Штейна «Океан» — о
	ряков, пьеса Л. Ошанина «Вечный огонь»,
посвященная славным севастопольцам, в03-
рождающим родной город. Л. Шейнин пи­шет для театра пьесу «Мирное
о людях наших дней, чей труд
благо мира.
	Классика в этом году будет представле­на инсценировкой «Севастопольских pac­сказов» Л; Толстого (автор—А. Гладков) и
пьесой В. ‘Шекспира «Генрих IV».
	Осии нии ЕЖЕ ЕН nes sanreesastesns
	ШЕ врем

кусство —

га, театр, кино,
телевидение —
входит в быт

ка. Оно обладает

лой воздействия.
	время HC­— кни­но, радио,

— рано

Ir ребен­дает могучей си­ия. И все мы в
	Пля тех, кто вступает в жизнь -
	точек зрения —-я этого незего
	бояться.
	давно, в первые дни нового се
зона, мы ознакомились с пьесой
писательницы + журналистки
Н. Ивантер «Бывшие мальчики».
Какой свежестью, чистотой, глу­бокими раздумьями над судьба­ми наших юных современников
	стен театральной школы им.
Щукина. С каким рвением, инте­ресом, вниманием они сразу
ке, стали” участвовать в  массо­вых сценах — ведь.с этого на­чинает каждый актер. Но надо,
чтобы эти молодые горящие гла­ответе за каждый спектакль,
кинокадр, прочитанную стра­ницу —. дошли ‘ли они 10
	сознания ребят, не пропали ли
зря наши усилия? С каждым
днем общественность все боль­wie уделяет внимания вопросам
эбтетического воспитания детей
и молодежи. На последнем пле­нуме ЦК ВЛКСМ, на Всероссий­ском съезде учителей раздава­лись взволнованные голоса о
необходимости с детства разви­вать художественный вкус, вос­питывать любовь и понимание
искусства во всех его многооб­разных проявлениях.

Чтобы выполнить свое назна­чение, наше творчество должно
быть высоким, благородным,
чистым, а главное — активным,
действенным, смело вторгаю­щимся в сокровенную область
чувств, воспитывающим волю к
борьбе, к преодолению ‘` трудно­стей. И, конечно, современ:
ным в самом широком смысле
этого слова, Если образы, уви­денные на сцене, откликаются на
самое волнующее, сокровенное,
заставляют думать о себе, о сво­ей жизни, — значит, спектакль
достиг цели. Пусть возникают
споры, столкновения различных
	так, что Алла
выступала по Московскому
телевидению . в чеховском
спектакле «Чайка» в роли
Нины Заречной. А ведь те­перь телепередачи Москвы
можно смотреть и в Киеве, и

Случилось

в Калинине, и в Курске, ив  Константинова =

ского

репертуара».
ae aaah лежжану
& &
§ НОВЫЕ §
a S
$ ИМЕНА 3
.
$ $
3

USEUNALUTT AEE TTEOEER SERA EAAS ESET AEST AMEE

талантли­Алла   жизнь. Впрочем, не буду рас­сказывать подробно
тели все сами увидят.

Что нам остается добавить?

зри­В следующем спектакле —
по пьесе польского драма­турга Леона Кручковского
«Первый день свободы» —

Anna Unaunrmaunmuunes Thwwea KY­педаго­дет исполнять одну из глав­вая актриса. И не случайно
успех ее дебюта был продол­жен в другой: многогранной и
сложной роли — Лиды Ма:
тисовой в спектакле «Такая
	любовь» .
Две крупнейшие
	две крупненшие роли —
большой и важный этап в
начале пути молодой актри:
сы. А что. ждет ее в буду:
щем? Об этом рассказывает

сама Алла Константинова:
	Все эти мысли рождаются, ког-.
да думаешь о новом сезоне, о
дальнейших путях театра. Ho­нечно, нам хочется показать как
можно больше острых, страст­ных, интересных спектаклей. Мы
широко открыли двери театра
для молодых, начинающих авто­ров; только в. прошлом сезоне
были поставлены три пьесы
драматургов, впервые пришед­ших в театр, -— А. Хмелика,
Ю. Гутина, И. Дика. Не поколе­балась наша дружба с В. С. Ро­ЗОВЫМ.
	Но всеже надо признать —
наши писатели и драматурги
редко, неохотно пишут для де­тей. Не волнует по-настоящему
положение с драматургией для
детей ни Союз советских писа­телей (на последнем пленуме по
драматургии ни одного слова не
было сказано о пьесах для де:
тей), ни Министерство культуры,
Вот уже много лет мы не мо­жем получить согласие на про­ведение конкурса на лучшую
пьесу для детского театра.
	Как бывает радостно, когда к
нам приходит’ автор с живым за:
пасом наблюдений, своим взгля­дом на жизнь. Бот совсем не­ae a aA AA a

NN NEN ON EN
ИА ИА ЛЕА ЛЬ бы нь

NP ed a et КРЫЛЕ телевидению

B
		ведения! Мы решили осущест­вить постановку пьесы уже в этом
чи’ nafkanra моя ПАЙ nonvueva

за не потухли. Надо и им
дать возможность по-настоя­щему проявить свои творческие

способности.
	Много важных, настойчиво тре­бующих решения вопросов вста­ет перед нашим театром, как,
очевидно, и перед другими теат­ральными коллективами столи­цы. Мы думаем о создании вы­ездных спектаклей, о более ши­роком показе на телевидении ря­да наших постановок, о шефст­ве над  пионерским театром­спутником при Фрунзенском до­ме пионеров, о ‘консультации
детской художественной само­деятельности в пионерских теат­рах.
	Да, в искусстве работать всег“
	Да трудно и вместе с тем всег­да интересно. Не в этом ли при­тягательная сила нашей профес­ии -— воспитателей юных чело­веческих душ?
	К. Шах-Азизов,
	режиссеру А. Эфрос.
`А в ноябре впервые на нашей
	сцене юные зрители увидят ob­разы древнего индийского эпо­са «Рамаяна», ознакомятся с
увлекательной, своеобразной
	культурой Индии.

Что еще особенно волнует, тре­вожит Hac B 9TH RHA? Судьба
коллектива театра, тех людей, с
которыми мы вместе работаем
вот уже много лет. Нередко мы
забываем в суете текущих дел о
том, что вот прошел еще один
год и большая группа актеров
ничего нового, интересного не
сыграла. А это. значит — мы
невольно лишили большой твор­ческой радости и самого испол­нителя, и наших зрителей. Не­давно мы расстались с некото­рыми из актеров, которые пере­стали удовлетворять коллектив.
К нам пришли новые, молодые
нсеполнители; по конкурсу, из

wo a oo FAO Oe ee ^^

SO a ts we

a
	ги и увидели свою бывшую
ученицу на телевизионном
экране. А просмотрев до
конца спектакль Московского
драматического театра имени
К. С. Станиславского «Чай­ка», послали Алле Констан­тиновой полную теплоты и
даже немного восторженную
	телеграмму.
	статок интересной творческой }варищ», чтобы CO сцены веяло

ных ролей. Так что на ской варищь, прозвучало слово «то­паботет жа повраться ей ие “Апоэррай прурну ПР язолетау­ской революции.
	работы жаловаться ен не
приходится.

28 января 1961 года ста­нет своеобразной датой. О
ней, кроме самой Аллы Кон­стантиновой, вспомнят, конеч­но, ее близкие, друзья, това­рищи по труду в искусстве.
В этот день актриса отметит
первую годовщину своего де­Театр намерен завершить ра­боту над постановкой «Любови
Яровой» к 43-й годовщине Ве­ликого Октября.
	Главные роли исполняют:
Н. Анненков (Кошкин), Т. Ере­меева (Панова), Е. Солодова
(Любовь Яровая), В. Доронин и
С. Маркушев (Швандя), И. Иль­инский (Горностаев), Е. Гоголе­ва (Горностаева), Е. Матвеев,
Б. Телегин (Яровой).
	художник спектакля —
В. Рындин, композитор —

Н. ПЦейко.

НА СНИМКАХ: внизу — .ре­neTHunn спектакля нь
ровая»; вверху — народны
aprner СССР. в. ИЛЬИН­ский наблюдает за репетици­ем.
	Фото И. СКОРИКОВА,
	Я читаю эту телеграмму и
думаю: «Может быть, земляки
Аллы Константинозой из доб­рых побуждений  перехвали­ли свою ; любимицу? Ведь
	московская сцена за
	ой из доб­перехвали­цу? Ведь
за многие
\ не одну
ительницу

ee ee ЗИ С ПРЕ О РЕН Ее

— На днях наш театр вы­нес на суд москвичей спек­такль на современную тему
— «Встречи Ha дорогах»,
поставленный режиссером

бюта на московской сцене.
И нам радостно сознавать,
что итог пройденного года,
который наверняка будет под­веден, окажется весьма зна­чительным.
	Ю. Волгин.
НА СНИМКЕ: АЛЛА КОН­Евгением Симоновым по пье­се Э. Брагинского. Спектакль
	десятилетня видела не одну
блестящую исполнительницу
роли Нины Заречной. И
вдруг такие дифирамбы в ад­рес юной дебютантки, начав­шей этой ролью зи
нешнего года свою
скую ЖИЗНЬ».
	 

Е В a Ро

‚ начав­рассказывает O CTAHOBJICHAN СТАНТИНОВА готовит роль
мой. ны­характера молодого советско­врача в пьесе «Встречи на
сцениче­го человека, .0 TOM, Kak Ha дорогах».

 
	Фото С. ФЕЛЬДМАНА.
	зовущих вдаль, подчас нелег­заслуженный деятель искусств,
	директор Центрального дет­ского театра.
	© NER ARARADEEAS ERAN AHERADSAS RESON DEAAASRARS AR DASSARESS DARA AARAADETS OUPRDARARAORARGNAERA EEE OAR ADASE ASAT AREAS RARSEHE HHT MERE OPER SAS ROS ERPARSSLANE CER RRAPE A BEEP RARER ARARARARAA SAAR A NRE Re