ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН СОЕДИНЯЙТЕСЬ! БУТУН ПУН& ПРОЛЕТАРЛАРИ БИРЛАШИНГИЗ! ЗУТУН ЯЛКЭЛАРИН ПРОЛЕТАРЛАРЫ. БирЛэшин! ViSY ZEMIU PROLETARIESL SAVIENQUIFTIFG: СЕГОДНЯ В ГАЗЕТЕ: Год издания 31-7 № 34 (9564) СРЕДА ФЕВРАЛЯ 1948 г 2 : : 5 : : ао озовоносоцсвасо _Цена 20 коп. ПРОЛЕТАРЕ ВСЕХ КРАГН. Е ДНАЙТЕСЯ! БАРЛЫК ЕЛДЕРД!Н ПРОЛЕТАРЛАРЫ. ЫРИТНАЕР! VISU SALIV PROLEEARAL VEENVHITES! БАРДЫК ЭЛКОЛОРДУН ПРОЛЕТАРЛАРЫ. БИРИККИЛЕ+ Пра sam HPO Hon? RIES SAISON 9 “FRUSSEPeEt #ntne sreruern teas р Ее! ЭХЛИ ЮРЕЛАРЫН ИРОЛЕГАРНАРЫ. БИРЛЕ ин, KOIG) MAADE PROLETAARLASED. GHINEGE? KAIKKIEN MAIDEN PDO ETARDIT pure ПЕОЯЕТАРЫЕ УС!Х КРА!М. ЕПНАЙЯНЕСЯ: SAM OQGIKdaM 33005 43356060. BIdaMEAM НРОЛЕТАРЬ ДИН ТОАТГЕ ЦЭРИЛЕ. УНЫЦЬ-ВЗ ПРОЛЕТАРХОИ ХАМАИ МАМЛАКАТХО. ЯК ШАВЕДА ЕР} Е5! ARE \F NEWYTATOB Й] ТРУДЯЩИХСЯ Е. есь Об опере «Великая дружба» В. Мурадели. Постановление ЦК ВКП(б) от (1 стр.). Выполним послевоен в четыре года! (1 стр.). послевоенную сСсталинскую пятилетку _ СОВЕТСКОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО. Л. Краско. Бюро жалоб министерства. — И. Морозов. Выполнить наказы избирателей. (2 стр.). › В. Мурадели. ПостаА. Шпирт. США разоряют экономику Западной 10 февраля 1948 г. Европы. (3 стр.). Англо-американские переговоры о разделе сфер влияния на Ближнем Востоке. (3 стр.). Фашистская провокация в Италии. (3 стр.). Английские воскресные газеты о правительственной Белой книге. (4 стр.). ‘ Падение биржевых цен в Соединенных Штатах. Ь 30-ЛЕТИЮ СОВЕТСКОЙ АРМИИ. А. Булгаков. Слава и доблесть народа. (2 стр.). ON eens Годичное собрание Академии наук СССР, (3 стр.). миссии ООН». Корейский народ требует удаления из Кореи «ко(4 стр.). у 1 ED ИКа „вели © 99 пер (Pi Выполним послевоенную сталинскую пятилетку в четыре гола! Предприятия Московской области развертывают борьбу за рентабельность Фекстильщики Дедовской фабфики дадут Обсудив патриотический почин передовых предприятий города Москвы, коллектив Дедовской текстильной фабрики Московской области принял решение полностью отказаться от государственной дотации на 1948 год и дать в текущем году не менее одного миллиона рублей прибыли. Для обеспечения. рентабельной работы фабрики намечено снизить себестоимость продукции уже в первом квартале 1948 года на 400 тыс. рублей, увеличить в текущем году выпуск продукции по сравнению с прошлым годом по пряже и ткани на 57 процентов и повысить выработку одного рабочего в неизменных ценах на 15 процентов. Путем лучшего использования сырья, сокращения отходов производства и решительной борьбы с браком полуфабрикатов текстильщики Дедовекой фабрики решили повысить выход пряжи из хлопка на 2,5 процента. Разработаны мероприятия по экономии электроэнергии й топлива, сокращению расходов вепомогательных материалов. 0с0б0е внимание будет уделено внедрению и укреплению ‚ хозрасчета в пехах, сменах и комплектах фабрики. Партийная организация повседневно занимается вопросами режима экономии. На фабрике стало обычаем обсуждать на коротких рабочих собраниях в обеденные перерывы все случаи небрежного обращения с сырьем и материалами. На это же направлена и наглядная агитация в цехах. 1 Осуществление разработанных технических и организационных мероприятий позволило фабрике уже в январе сэкономить более 50 тысяч рублей. Только по комплекту помошника мастера т. Качевской себестоимость обработки каждых ста килограммов ровницы снижена на 10 рублей. . Январский план фабрикой перевыполнен на 6,2 процента, а среднесуточный выпуск пряжи по сравнению с декабрем 1947 года увеличилея на тысячу киловраммов. Рабочие и инженерно-технические работники берут дополнительные coциалистические обязательства по экономии материалов и снижению — себестоиMOCTH Продукции. миллион рублей прибыли Постановление ПК ВКП (6) от 10 февраля 1948 1... ЦК ВКП(б) считает, что опера «Великая дружба» (музыка В. Муракоторой непонимание музыки многих современных советских композиторов народом об’`ясняется тем, что народ якобы «не дорос» еще до понимания их сложной музыки, что он поймет ее через столетия и что не стоит смущаться, если некоторые музыкальные произведения не находят слушателей. Эта насквозь индивидуалистическая, в корне противонародная теория в еще большей степени способствовала некоторым композиторам и музыковедам отгородиться от народа, от критики советской общественности и замкнуться в свою скорлупу. Культивирование всех этих и им полобных взглядов наносит величайший вред советскому музыкальному искусству. Терпимое отношение к этим взглядам означает распространение среди деятелей советской музыкальной культуры чуждых ей тенденций, ведущих к тупику в развитии музыки, к ликвидации музыкального искусства. Порочное, антинародное, формалистическое направление в советской музыке оказывает также пагубное влияние на подготовку и воспитание молодых композиторов в наших консерваториях, и, в первую очередь, в Московской консерватории (директор т. Шебалин), где формалистическое направление является господствующим. Студентам не прививают уважение к лучшим традициям русской и западной классической музыки, не воспитывают в них любовь к народному творчеству, к демократическим музыкальным формам. Творчество многих воспитанников консерваторий является слепым подражанием музыке Д. Шостаковича, С. Прокофьева и др. КП(б) констатирует совершенно нетерпимое состояние советской музыкальной критики. Руководящее положение среди критиков занимают противники русской реалистической музыки, сторонники упадочной, формалистической музыки. Каждое очередное произведение Прокофьева, Шостаковича, Мясковского, Шебалина эти критики об’являют «новым завоеванием советской музыки» и славословят в этой музыке суб’ективизм, конструктивизм, крайний индивидуализм, профессивнальное усложнение языка, т. е. именно то, что должно быть подвергнуто критике. Вместо того, чтобы разбить вредные, чуждые принципам социалистического реализма взгляды и теории, музыкальная критика сама способствует их распространению, восхваляя и об’являя «передовыми» тех композиторов, которые разделяют в своем творчестве ложные творческие установки. Музыкальная критика перестала выражать мнение советской общественности, мнение народа и превратилась в рупор отдельных композиторов. Некоторые музыкальные гритики, вместо принципиальной об’ективной критики, из-за приятельских отношений стали угождать и раболепствовать перед теми или иными музыкальными лидерами, всячески превознося их творчество. _ Все это означает, что среди части советских композиторов еще не изжиты пережитки буржуазной идеологии, питаемые влиянием современной упадочной западноевропейской и американской музыки. ЦК ВКП(б) считает, что это неблагоприятное положение на фронте советской музыки создалось в результате той неправильной линии в области советской музыки, которую проводили Комитет по. делам искусств при Совете Министров СССР и Оргкомитет Союза советских композиторов. Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР (т. Храпченко) и Оргкомитет Союза советских композиторов (т. Хачатурян) вместо того, чтобы развивать в советской музыке реалистическое направление, основами которого являются признание огромной прогрессивной роли классического наследства, в особенности традиций русской музыкальной школы, использование этого наследства и его дальнейшее развитие, сочетание в музыке высокой содержательности с художественным совершенством музыкальной формы, правдивость и реалистичность музыки, ее глубокая органическая связь с народом и его музыкальным и песенным творчеством, высокое профессиональное мастерство при ‚одновременной простоте и доступности музыкальных произведений, по сути дела поощрялн формалистическое направление, чуждое советскому народу. Оргкомитет Союза советских композиторов превратился в орудие группы композиторов-формалистов, стал основным рассадником формалистических извращений. В Оргкомитете создалась затхлая атмосфера, отсутствуют творческие дискуссии. Руководители Оргкомитета и группирующиеся вокруг них музыковеды захваливают антиреалистические, модернистские произведения, не заслуживающие поддержки, а работы, отличающиеся своим реалистическим характером, стремлением продолжать и развивать классическое наследство, об’являются второбтепенными, остаются незамеченными и третируются. Композиторы, кичащиеся своим «новаторством», «архиреволюционностью» в области музыки, в своей деятельности в Оргкомитете выступают как поборники самого отсталого и затхлого консерватизма, обнаруживая высокомерную нетерпимость к малейшим проявлениям критики. ЦК ВКП(б) считает, что такая обстановка и такое отношение к задачам советской музыки, какие сложились в Комитете по делам искусств при Совете Министров СССР и в Оргкомитете Союза советских композиторов, далее не могут быть терпимы, ибо они наносят величайший вред ‘развитию советской музыки. за последние годы культурные запросы и уровень художественных вкусов советского народа необычайно выросли. Советский народ ждет от композиторов высококачественных и идейных произведений во всех жанрах — в области оперной, симфонической музыки, в песенном творчестве, в хоровой и танцовальной музыке. В нашей стране композиторам предоставлены неограниченные творческие возможности и созданы все необходимые условия для подлинного расцвета музыкальной культуры. Советские композиторы имеют аудиторию, которой никогда не знал ни один композитор в прошлом. Было бы непростительно не использовать все эти богатейшие возможности и не направить свои творческие усилия по правильному реалистическому пути. ЦК ВКП(б) постановляет: дели, либретто Г. Мдивани), поставленная Большим театром Союза ССР в дни 30-й годовщины Октябрьской революции, является порочным как в музыкальном, так и в сюжетном отношении, антихудожественным произведением. Основные недостатки оперы коренятся прежде всего в музыке оперы. Музыка оперы невыразительна, бедна. В ней нет ни одной запоминающейся мелодии или арии. Она сумбурна и дисгармонична, построена. на сплошных диссонансах, на режущих слух звукосочетаниях. Отдельные ‚ строки и сцены, претендующие на мелодичность, внезапно прерываются нестройным шумом, совершенно чуждым для нормального человеческого слуха и действующим на слушателей угнетающе. Между музыкальным сопровождением и развитием действия на сцене нет органической связи. Вокальная часть оперы — хоровое, сольное и ансамблевое пение — про_изводит убогое впечатление. В силу всего этого возможности оркестра и певцов остаются неиспользованными. Композитор не воспользовался богатством народных мелодий, песен, напевов, танцовальных и плясовых мотивов, которыми так богато твор_чество народов СССР и, в частности, творчество народов, населяющих Северный Кавказ, где развертываются действия, изображаемые в опере. В погоне за ложной «оригинальностью» музыки, композитор Мурадели пренебрег лучшими традициями и опытом классической оперы вообще, русской классической оперы в особенности, огличающейся внутренней содержательностью, богатством мелодий и широтой диапазона, народностью, изящной, красивой, ясной музыкальной формой, сделавшей русскую оперу лучшей оперой в мире, любимым и доступным широким слоям народа жанром музыки. Исторически фальшивой и искусственной является фабула оперы, претендующая на изображение борьбы за установление советской власти и дружбы народов на Северном Кавказе в 1918—1920 г.г. Из оперы создается неверное представление, будто такие кавказские народы, как грузины и осетины, находились в ту эпоху во вражде с русским народом, что является исторически фальшивым, так как помехой для установления дружбы народов в тот период на Северном Кавказе являлись ингуши и чеченцы. ЦК ВКП(б) считает, что провал оперы Мурадели есть результат ложного и губительного для творчества советского композитора формалистического пути, на который встал т. Мурадели. Как показало совещание деятелей советской музыки, проведенное в ЦК ВКП(б), провал оперы Мурадели не является частным случаем, а тесно связан с неблагополучным состоянием современной советской музыки, с распространением среди советских композиторов формалистического направления. Еще в 1936 году, в связи с появлением оперы Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», в органе ЦК ВКП(б) «Правда» были подвергнуты острой критике антинародные, формалистические извращения в творчестве Д. Шостаковича и разоблачен вред и опасность этого направления для судеб развития советской музыкн. «Правда», выступавшая тогда по указанию ЦК ВКП(б), ясно сформулировала требования, которые пред’являет к своим композиторам советский народ. _ Несмотря на эти предупреждения, а также вопреки тем указанням, какие были даны Центральным Комитетом ВКП(б) в его решениях © журналах «Звезда». и «Ленинград», о кинофильме «Большая жизнь», о репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению, в советской музыке не было произведено никакой перестройки. Отдельные успехи некоторых советских композиторов в области создания новых песен, нашедших признание и широкое распространение в народе, в области создания музыки для кино ит. д., не меняют общей картины положения. Особенно плохо обстоит дело в области симфонического и оперного творчества. Речь идет о композиторах, придерживающихся формалистического, антинародного направления. Это направление нашло свое наиболее полное выражение в ‘произведениях таких композиторов, как т.т. Д. Шостакович, С. Прокофьев, А. Хачатурян, В. Шебалин, Г. Попов, Н. Мясковский и др., в творчестве которых особенно наглядно представлены формалистические извращення, антидемократические тенденции в музыке, чуждые советскому народу и его художественным вкусам. Характерными признаками такой музыки является отрицание основных принципов классической музыки, проповедь атональности, диссонанса и дисгармонии, являющихся якобы выражением «прогресса» и «новаторства» в развитии музыкальной формы, отказ от таких важнейших основ музыкального произведения, какой является мелодия, увлечение сумбурными, невропатическими сочетаниями, превращающими музыку в какофонию, в хаотическое нагромождение звуков. Эта музыка сильно отлает духом современной модернистской буржуазной музыки Европы и Америки, отображающей маразм буржуазной культуры, полное отрицание музыкального искусства, его тупик. В 9$0нд досрочного выполнения пятилетки гии СССР выполнил план 1947 года по валовой продукция на 107,2 процента. В результате мобилизации внутренних резервов, режима экономии, улучшения коммерческой деятельности и выполнения плана организационно-технических мероприятий себестоимость продукции завода снижена против 1946 года на 6 процентов, завод отказался от дотации и стал прибыльным предприятием. В ответ на призыв директоров девяти московских заводов об увеличении рентабельности производства и отказе от дотации коллектив завода принял обязательство дать в 1948 тоду прибыли не менее полутора миллионов рублей. х оавод кислородных приборов «Респиратор» (директор В. Жуков) Министерства мангиностроения и приборостроения СССР план 1947 года по валовой продукции выполнил на 106 процентов. В результате внедрения более рациональной технологии, ‘строгой экономии основных и вспомогательных материалов, сокращения потерь от брака завод снизил себестоимость на 3 процента против плановой и дал 3.600.000 рублей прибыли. Продолжая дальнейшую борьбу за снижение себестоимости продукции, коллектив завода «Респиратор» в ответ на призыв московеких предприятий об увеличении рентабельности принял обязательство дать в 1948 году 500.000 рублей сверхплановой прибыли. Второй год послевоенной сталинской пятилетки коллектив Подольского кабельного завода (директор Л. Фарбер) закончил успешно, выполнив план на 125 процентов. Производительность оборудования выросла по сравнению с 1946 годом на 25 процентов. Задание по снижению себестоимости было перевыполнено. Бетупив в третий год пятилетки, коллектив завода успешно выполнил задание января месяца. В честь 30-летия Советской Армии коллектив завода принял обязательствок 21 февраля выполнить двухмесячный план, освоить массовый вынуск телефонных проводов в шлангах, дать накоплений в 1948 году на 1,5 миллиона рублей больше, чем в 1947 году. Апрелевский завод граммпластинок (директор И. Щербаков) перевыполнил план 1947 года и дал продукции на 33 процента больше, чем в 1940 году. В истекшем году сверхилановые наконления превыеили на заводе миллион рублей. боллектив завода принял обязательство пать в 1948 году за счет трехпроцентного снижения плановой себестоимости два миллиона рублей сверхплановой прибыли. Щербинский огнеупорный завод (дирекtop И, Лукьяненко). треста «Центрогнеупоры» Министерства черной металлурНа основе новой технолозии. Перовский машиностроительный завод Министерства тяжелого машиностроения СССР успешно закончил план 1947 года, выполнил программу по валовой продукции на 117,9 процента и дал 1.098.000 рублей прибыли. Поддерживая патриотический призыв девяти московских предприятий of увеличении рентабельности предприятий и 071- казе от дотации, коллектив Перовского завода обязался дать в 1948 году 10 процентов сверхилановых накоплений, Борясь за выполнение взятых обязательств, заПодольский ордена Трудового Црасного Знамени механический завод имени Каливина первые два года послевоенной craлинской пятилетки работал нерентабельно. За 1946 год завод значительно превысил запланированные убытки, в 1947 году вместо запланированной прибыли работал также с убытком. Присоединяяеь к обращению директоров Кго Превосх BOACKOH коллектив широко внедряет в производство скоростное точение и фрезерование, дающие резкое увеличение 1роизводительности труда. Перевод на одном из участков завода 30 процентов станков на этот метод работы увеличил производительность труда на 22 процента, снизил себестоимость изделия на 35—40 процентов, увеличил ежемесячный выпуск продукции на 15 процентов, М. ПИЛЕВСКИЙ, директор завода. Выполнить илан накойлдлений Существенным признаком формалистического направления является также отказ от полифонической музыки и пения, основывающихся на одновременном сочетании и развитии ряда самостоятельных мелодических линий, и увлечение однотонной, унисонной музыкой и лением, зачастую без слов, чго представляет нарушение многоголосого музыкаль10-несенного строя, свойственного нашему народу, и ведет к обеднению и упадку музыки. московских предприятий к товарищу Сталину, завод принимает обязательство на основе разработанных организационнотехнических мероприятий войти в число рентабельных предприятий н выполнить в 1948 roxy государственный план по накоплению. А. ЩЕКИН, директор завода им. Калинина. одительству Попирая лучшие традиции русской и западной классической музыки, отвергая эти традиции, как якобы «устаревшие», «старомодные», «консервативные», высокомерно третируя композиторов, которые пытаются добросовестно осваивать и развивать приемы классической музыки, как сторонников «примитивного традиционализма» и «эпигонства», многие советские композиторы, в погоне за ложно понятым новаторством, оторвались в своей музыке от запросов и художественного вкуса советского народа, замкнулись в узком кругу специалистов и музыкальных гурманов, снизили высокую общественную роль музыки и сузили ее значение, ограничив его удовлетворением извращенных вкусов эстетствующих индивидуалистов. Генералиссимусу И. В. Сталину, Председателю Совета Министров Союза Советских Социалистических Республик МОСКВА, КРЕМЛЬ исторического значения договора о дружбе, сотрудничестве и взаимопомощи, подписанного 4 февраля 1946 года между CCCP и Румынской Народной Республикой, увез ряем великого руководителя Союза Совет ских Социалистических Республик Генералиссимуса Сталина в том, что румынский народ и его правительство будут со всей твердостью проводить осуществление договора в целях процветания народов обоих государств и зашиты их национальной независимости и суверенитета. Доктор Петру ГРОЗА — Председатель - Совета Министров Румынской. Народ* ‘ ной Республики. + Покидая территорию Союза Советских Социалистических Республик, прошу принять от имени правительственной делегации и от меня лично нашу искреннюю благодарность за теплый прием и за тружбу, проявленную Вами к румынекому народу. Румынский народ, освобожденный от гитлеровско-фашистского госнодетва храброй Советской Армией, взял свою судьбу в собственные руки, решительно встал на сторону миролюбивых и свободолюбивых народов. Таким образом Румыния стала активной силой, последовательно ветавшей на службу мира, демократии и дружбы между народами. Исполненные сознанием 1. Осудить формалистическое направление в советской музыке, как антинародное и ведушее на деле к ликвидации музыки. 2. Предложить Управлению пропаганды и агитации ЦК и Комитету по делам искусств добиться исправления положения в советской музыке, ликвидации указанных в настоящем постановлении ЦК недостатков и обеспечения развития советской музыки в ‚реалистическом напоавлении. 3. Призвать советских композиторов проникнуться сознанием высоких запросов, которые пред’являет советский народ к музыкальному творчеству, и, отбросив со своего пути все, что ослабляет нашу музыку и мешает ее развитию, обеспечить такой под’ем творческой работы, который быстро двинет вперед советскую музыкальную культуру и приведет к созданию во всех областях музыкального творчества полноценных, высококачественных произведений, достойных советского народа. 4. Одобрить организационные мероприятия соответствующих партийных и советских органов, направленные на улучшение музыкального дела. : Формалистическое направление в советской музыке породило среди части советских композиторов одностороннее увлечение сложными °формами инструментальной симфонической бестекстовой музыки и пренебрежительное отношение к таким ‘музыкальным жанрам, как опера, ‚хоровая музыка, популярная музыка для небольших оркестров, для народных инструментов, вокальных ансамблей и т. д. Все это с неизбежностью ведет к тому, что утрачиваются основы вокальной культуры и драматургического . мастерства и композиторы разучиваются писать для народа, свидетельством чего является тот факт, что за последнее. время не создано ни одной советской оперы, к ит] en gh Е сы a стоящей на уровне русск ой оперной классики. ‚ Отрыв некоторых деятелей советской музыки от народа дошел AG чого, что в их среде получила распространение гнилая «теория», в силу