СРЕДА, 27 ОКТЯБРЯ 1948 г. № 255 (9735) культуры * Пятидесятилетний юбилей Московекого Аудожественного тезт- ра— праздник ‹оветекой культуры! Театр, горячо любимый наро- дом, претворяющий в жизнь искусство хоциалиетическото теа- лязма, своим творчеством волнует зритёля, ‘волнует всех нас. Обращаясь к прошлому, я вспоминаю, какое потрясающее вие- чатление произвел на меня спектакль «На дне», когда он был впервые показан `Художественным ‘театром. Это было громадное событие. «Буйные сектанты», как тогда называли артистов Художественного театра, в соединении с ярким‘ талантом писа- теля-революционера Горького создали. правхивое - жизненное To: лотно. Было mw жутко, и страшно’ от картины” ‘человеческого «дна», дна старой России, но откуда-то чувствовалось веяние скорого прихода новой жизни-— Революции. “Я долто. была полна © этим спектаклем, весь спектакль и его иеполнители-Стани» > славекий, Качалов, Москвин, `Грибунин, Книинер.- Самарева, - Вишневекий и-<ейчае еще живут в м0ей памяти. Po Ботла А. И. Южин утвердил знак. почетных: членов Малого театра, то первые, кому трунпа присудила эти знаки, были К. С. Станиелавекий и В: И. Немирович-Данченко. Это было- не случайно. Станиелавекий всегда говорил, Wu B CBOHX по-. исках правлы жизни на спеке он шел от традиций Щенки- на, традиций Малого театра, наших замечательных: актеров-— Ленского, Медведевой, Федотовой, великой: Ермоловой. В са-› мые молодые свои годы я ветречала К. С. Станиелавекото у H. М. Медведевой и Г. Н. Федотовой, моих ‘руководительнид и учи- тельниц, у’ которых и он черпал многое из `сокровищниц их. таланта, опыта ‘и знаний : Е Е ` Пример великих мастеров Малого театра - помог Станиелав- - скому созлать идеал актера. Отаниелавский умел товорить 0“ -BEICOROM призвании и- долге актера-художника ‘с неббыкио-^ ‘`веннви влохновением. Олнажлы в 1901. году мы были вме- ‘высоком призвании и’ долте актера-художника 6 веывн-- `венныим ‘вдохновением. Однажды, в 1901. году’-мы были вме- ‘сте`на Кавказе, Как сейчас помню беседы co ‘Станиславеким- ‘во время прогулок в горах, гле. затаив дыхание, я слушала- em мечты о. будущем творчестве: Аудожественного тедтра, о будущем актере, художнике, тражданине“ и `человевех Стани-е ‘елавекий зажигал своими идеями: они были прекрасны. ^^ :- №. С. Станиславский 00. своим неизменньыйг” ‘спутником В. И. Немировичем-Данченко-—в. период сопиалистической эно-- хи осуществили свои мечты; оботащенные - новым; социали» стическим” содержанием. Отбросив ранние ошибки и ‘увлече»- ния, театр вышел”на Путь настоящей реалистической жиз- венной правды, правлы могучей. Театр приобрел революниен-- ную насыщенность, и его слава сделалаеь всемирной. В театре были воспитаны лучшие актеры нашей эпохи. Первым из них хочется назвать В; И. Вачалова. Это был актер’ высоких идей, з вместе е тем благороднейший человек, кристально чистый и преданный евоёму искусетву, народу, родине. Вто не любил Качалова! Художественный ‘театр мог” создать” по-настоящему ценные `кадры «ереднего» и’ «младше-: го» поколения, кадры <«емены». Станиславекий: своей. системой подвел прочный фундамент для роста и. развития молодых ак- теров-«художественников». Я or BCOTO сердца желаю им жить, творить и радовать зрителя своими талантами и -пом- НИТЬ, что в иокусетве главное-——это служение: родине, служение. народу. Именно потому, что Художественный театр понимал эту высокую пель искусства, OH CHOP достичь идейных -и_ худо- ОСТВеННЫхХ ВЫысоТ, ТЕ а А. ЯБЛОЗКИНА. народная артистка. СССР, _ Театр-знаменосеп. 2С системой Московского. Художественного: тезлрь работники грузинекой ецены облика познакомились - еще -В-- роды» первой русской революции. - : а tasers После Великом Октября, когда TeaTp. стал. `достояниех. Hae рода, евязь грузинского Театра © Московеким Художественных укрепилась, Проникаясь идеями -социализма, .-‹. Мекуество- театра Страны Советов обретало евои- глубоко -реалиетические. формы, основоположником и хранителем которых. веегда . яв- лялея МХАТ. = Большое значение имели для ‘тезтральной- Run Vouanen гастроли Художественного театра. во главе. е_ В. С. Отанис- лавеким в 1925 году, а затем. приезд МХАТ в 1930 году, В. нашей. работе основные положения системы В. С, - Ста ниславекого, помогающей актеру находить творческие пути к спенической правде, сочетаютея . в глубокима традициями грузинского яекусетва. Мнотому научивитиеь. у. Отаниелавекою, мы ©тали увереннее работать над. созданием. тезлра,. националь- HOM no форме и сопиалистического по содержанию,. театра, хо- торый за короткий ерок приобрел новые черты, придавииие ему. `интернациональное значению. ИЗВЕСТИЯ СОВЕТОВ ДЕПУТАТОВ ТРУДЯЩИХСЯ СССР 50-летие Московского Художественного Академического театра’ СССР ‚имени М. Горького. Группа ведущих мастеров МХАТ: сидят (слева направо)-—народная артистка РСФСР Л. М. Коренева, народные артистки CCCP А.К. Тарасова, Ф. В. Шевченко, народная артистка РСФСР А, И. Степанова, народная артистка СССР О.Н. Андровская, народ- ная артистка РСФСР А. П. Зуева, народная артистка СССР 0. Л. Книппер - Чехова, народная артистка РСФСР С.В. Халютина, <; народная артистка РСФЕ ‚ А. Соколовская, народная артистка СССР К. Н. Еланская; стоят-—народные артисты СССР Б.Н. Ливанов, Б. Г. Добронравов, В. Л. Ершов, народные артисты РСФСР М. И, Прудкин. Н. И. Боголюбов, Л.А. Волков, народный ^ артист СССР АН Грибов, народные артисты РСФСР Д. Н. Орлов, В. А. Орлов, И. Я. Судаков, народные ее СССР Станицын, В. О. Топорков, народные артисты РСФСР М. М. Яншин, А. И. Чебан. mam ma справедливости, считалось. Елаессическим. „Москвин создает яркие портреты людей новой, советской эпохи — трогательный. и. драматический образ профессора Горностае- Ba («Любовь Яровая»), несколько `раете- рявшегося в ‘бурном потоке революционных событий; командующего фронтом Ивана Горлова («Фронт»), начинающего понимать свое отставание от жизни; контр-адмирала Белоброва («Офицер флота»). «Беликая миссия советского актера, — говорил В. И. Качалов, — веегла заклю- чалась в Том, чтобы ...все свое творческое умение, всю силу своего сердпа и ума от- давать на службу народу». В-советекий пе- риод творчество Качалова засверкало новы- ми гранями, его талант приобрел муд- роеть и ясность. В одном из лучших классических спектаклей Художествен- ного театра — «Воскресение»... Качалов исполнял ‘роль, Которая называется «0т автора». Вачалов говорил и от автора, и от вебя—художника новой. советекой эпохи. св0я—-художника новой, советекой эпохи, сурового обвинителя старого мира. Художе- ственно совершенным и социально насы- шенным быдло исполнение Вачаловым роли фабриканта Захара Бардина в горьковсках «Врагах»: великолепно обрисовывая част- Его искусство бессмертно С исключительной теплотой и уважением отмечает наш на- род пятидесятилетний юбилей лучшего в Советском Союзе и во Beem мире театра — МО . , AvgmectnenHoro имени М. Горького. т В ыы театре сосредоточилось все передовое, самобытное, оригинальное и смедое, что по крупицам. собирали 10 него великие леятели прежнего русского тезтра. Борьба за народную правду, за преобразование общества на новых гуман- ных, социалистических началах, : взгляд: на` театр, как На: могу- чее Орудие КУЛЬТУРЫ. влохновляли № С Станиславского п MY сЦОоНИЧескоГа Искусства. На протяжении 50 лет Московский Художественный театр в. великолепных по глубине и актерскому мастерству образах нес народу подлинную правду жизни, звал его вперед к лучшему светлому будущему. В противовес «развлекательной» тедтральной „культуре Зала- » Художественный театр неустанно боролся 33 илейный театр, о торжество реализма, за сближение правлы сценической е правлою жизни, за высокие идейные ‘задачи театраль- ного искусства. В этой борьбе он победил, совершив тем самым. огромный общественный подвиг. Советское общество, советский народ, все мы, стародавние и Новые ‘зрители И почитатели Художественного ‘театра, глу- 60%0 благодарны ему за” 70 ‘ЗЫсокое эстетическое ‘наслаждение, которое он дает нам своими блестящими спектаклями, творе- HUSMA подлинного искусства. Мы чтим память упелигих от нас замечательных режиссеров и актеров театра; Но: мы Также глубоко: верим, что искусство; Художественного театра ‘бесемертно ‘и `ч1то ‘оно’ булет фасти и развиваться дальше наз славу нашей страны, RAK OHO из заме-- чательных проявлений ленинеко-сталинекой эпохи. Or всей души поздравляю славный. коллектив Художествен-. ного Театра с прекрасным юбилеем `и`жду от нем Новых бле- стящих. достижений, т ее С. ВАВИЛОВ, президент Академий’ наук СССР. Символ пружбы Национальные искусство и культура получили poe под- линное развитие только в условиях советского общественно- го строя. ‹Царизм, говорит товарищ’ Сталин, — «отеенял, a иногда, просто Упразднял местную школу, театр, просветитель- ные учреждения для того, чтобы держать массы в темноте». Crpog и развивая новую культуру, партия и Co- ветское государство бюздали все условия для развития на- циональной по форме, социалистической по содержанию куль- туры советекотго народа. Могучее развитие в оды социали- стического строительства получил театр. Именно в совет- скле голы раепвело реалистическое искусство Московского Художественного театра имени М. ом: МХАТ стал при- знавным вождем. советской театральной. культуры. И, говоря 06 успехах и побелах театров: Beaopyeem, Укранны, ° Грузии, Армении, Узбекистана, всех республик нашей страны, мы помним 0 TOM огромном, зачастую решающем значении, ко- торое сыграло в их достижениях влияние. _byconoro советского театра и прежде веего именно МХАТ. = «Равнение на МХАТ»... Мне кажется. что так можно oupe- делить одну’ Из’ наиболее существенных черт’ развития и №. ста театральной культуры нашей. многонаниональной - родины, : «Равнение на МХАТ»— вовсе не попытка подражания ‘рабо= там. Хухожественного ‘театра, не : стремление» св. какой-либо степени конировать - готовые ‘образлы.. 910 и. невозможно, а самое главное; Не нужно и вредно. Речь: идет 0 лом. В. 00р50е за социалистический реализм, как елинетвенно верный метод сценического искусства, любой подлинно . творческий театральный. коллектив неизменно ‹ обращаетя к опыту МХАТ, к ею принципам и методам... Сохраняя особенности И . своеобразие. национальной формы, художественную ориги- нальность, стремясь итти своим путем, любой национальный театр неизменно сочетает это < творческой учебой у Художе- ственного тезтра. В МХАТ МЫ ВИДИМ высокий obpacen теат- ра’ сопиалистического реализма: Роль Художественного театра велика й в истории украинско- го Театра имени Шевченко. © В: нашем: формировании: на” путях. социалистичесвого pea- лизма огромную роль сыграли не ‘только эстетические, ни этические, моральные принципы МХАТ. Беззаветная «мха- товская» любовь к отечественному иекусству, преданность своему народу, борьба художественников з5 высокую чистоту. ПЕНИ советского артиета и, гражданина, — в56е э7т0 служило и служит нам ярким BIOLHOBAAWMEN примером и в творческой работе, и в повселневной жизни. «етом 1945 года Харьковский театр имени Т. Г. Шевчен- ко показывал ©в0и работы зрителям столиды нашей роди- ны. Легко представить волнение, которое переживал коллек- тив Театра: нам выпала честь первыми. из националь- ных театров выступить после войны перед московскими зрителями. Наши гастролн были своеобразным --показателем того, как выдержала театральная культура Советской Украи- ны суровые испытания войны, взыскательной ` проверкой ее политической и творческой зрелости, Не было еще одно обетоятельство, которому все мы прилавали исключительное значение: спектакли нашето. театра. проходили -на. сцене :Мос-- ковского Художественного Академического театра имени М. Tops- кого. Мы по справедливости видели в этом зобытий волнующий яркий еимвол нерушимотго единства и дружбы культур братеких советевих наролов, ее М. КРУШЕЛЬНИЦКИЙ, * 2 народныйзартиет СССР. М. Н. Кедров, В, Я. Фтаницын, Искусство должно раскрывать глаза на идеалы, самим народом созданные, —гово- рил Станиславекий. Он призывал загля- рил Станиелавекий. Он призывал загля- нуть в сердце еовременного зрителя. Ху- дожественный театр воспитывал в ¢BOHX артистах это самое драгоценное качество художника — чувство современности. Иро- должая традиции Шепкина, Прова Садов- ского, Ермоловой, Ленекого, Художествен- ный театр утверждал общественное при- звание и назначение творчества артиста, учил не только доставлять зрителям насла- ждение своей игрой, но и волновать сердца и умы. современников: ~ Могучие силы в творчество Xyromectsen- ного театра влила Великая: Октябрьская е0- циалистическая революция. После револю- ции театр гостеприимно открыл евои двери перед новым народным зрителем. Революция `омолодила- Художественный тату; Театр омолодила Аудожественный» тватр; Театр стал активным современником и строите- лем культуры новой. советекой эпохи. — Именно АХудожественный театр стано- витея творческой лабораторией. советекой. ADaMaTY DIUM. И основатели театра, и его. - ведущие. артисты нахолят пути органического слияния с новой действи- тельностью; ‘Новая’ революционная эпоха дает. истинный простор их актерекому твор- -честву:. МХАТ всегда ‘признавал только искусство, насышенное большими мысля- ми. В.годы социалнетического ` строитель- ства, .— отмечал Немирович-Данченко, — оно наполнилоеь ‘крупными еоциаль- но-политическими идеями. Искусство ар- тистов Художественного театра становит- _вя мужественным, его общественные устре- мления приобретают яеноеть и цельность, его воспитательное нраветвенное назначе- nue становится особенно действенным. Мечта о правде жизни в искуестве, о еди- нении- искусства ©. народом — «все эти мечты стали. действительностью только по- сле Великой Октябрьской ‘социалистической революции», — ‘говорил И. М Москвин. _«...Ооветекий: театр, ‘искусство в целом. — утверждал он, — призваны сыграть не по- следнюю. роль в коммунистичееком воспита- нии трудящихея». И он целиком посвятил свой большой талант этой благородной и возвышенной -цели. Ha ‘протяжении по- чти полувека до самой смерти’ Моск- вин играет ставшие классическими в его исполнении роли Луки в «На дне», царя Федора, Епиходова ° в «Вишневом са- де». Это— живые страницы истории Худо- жественного телтра. В советские. годы Мо- сквин создает новые классические образы, которые не’ просто продолжат великолен- ную галлерею его сценических портретов, ad знаменуют новые ` качества ем игры. ершенных образах сердце»). Hoorpesa р АудУосавенно „совершенных Хлынова («Горячее вердце»), («Мертвые души»), Нрибыткова . («Послед- НЯЯ жертва») приобретает особую вырази- тельность сила социального обобщения. По- сле москвинского Хлынова приходится: го- ворить о хлыновщине, как общественном явлении, о типическом обобщении самодур- Он подошел к образу как артист—современ- НИЕ Н0ВОЙ эпохи, показал не только зако- номерность обреченности Федора, но и со- знание, предчуветвие этой обреченности. В образах Силана («Герячее сердце»), кня- 34 В. («Дядюшьян сон»), Николая Скро- Зотова из горьковеких «Врагов», Тузенба-- ботова из горьковеких «БВрагов», Гузеноз- ха и в особенности Каренина Хмелев показал целую эпоху в жизни страны, осве- шенную острым аналитическим умом акте- ра-мыелителя. Из работ Хмелева над вопло- щением образа людей новой эпохи в первую очередь нужно ‘отметить мужественный, одухотворенный образ партийного руководи- теля Пеклеванова. В творческом своем дер- зании художника-новатора Хмелев исходил из глубоко осознанных им великих прин- ципов социалистического искусства. «Когда- то мы думали, — говорил он, — что искус- ство может существовать независимо OT по- литической борьбы. Великая Октябрьская социалистическая революция показала нам, что это — заблуждение. Она научила нас, художников, страстно искать и раскрывать с помощью творческого реализма социаль- ную правду в искусстве...» ное, oH показывал общее - — — собирательный 1 эта правда искусства привела мхатовцев- тип врага, Который прячет свое истинное Ск созданию ‘незабываехых сценических ‘обра-’ лицо под маской обаяния и мягкости. _ зов деятелей советской эпохи. Перед. нами Но опять-таки с озобенной силой сказа- живет воссозданный артистами образ г6- DOA нашего времени —— человека ACHOU мысли, цельных чувств, неукротимой энер- гии, высоких моральных качеств, страстно- го и мужественного, идущего в будущее прямой дорогой. > Творчество артистов Художественного театра отличается CTPACTHEIM поэтическим утверждением высоких мыслей и благород- ных чувств передового человека нашего вре- мени, беспощадных обличением мрачного прошлого и ero пережитков. Жизне- утверждающее начало проходит через все образы, созданные Тарасовой. Одна из самых. популярных артисток на- шей страны. в каждой своей роли расека- зывает вовую главу из повести о чудесной русской женщине, живушей высокими п благородными идеалами, большим и чистым. чуветвом. Суровый талант Тарханова, создавшего замечательные торьковские об- разы — булочника Семенова, которым вос- хищалея Горький, самодура Печенегова, Луки, а также гоголевского Собакевича, выносил беспощадный приговор темному царству прошлого. Светлое, проникну- тое огромным обаянием дарование Лобро- нравова, высокое мастерство Ливанова, Бо- голюбова, Еланской, Шевченко, Грибова, Топоркова, Степановой, Иршова, Яншина... °` Ненечиелимы актерские богатетва та- лантливого коллектива Художественного театра! В газетной статье невозможно не тельво. охаравтеризовать, но даже перечис- лить эти огромные актерские богатства. Советский народ любит богатую та- лантами актерскую семью Художественного театра. Его любовь к мастерам Художест- венного театра обогашает их творчество, ‘зовет их-к новым победам, к умножению славы русского искусства. 1. МАЛЮГИН. лицо под маской обаяния и мягкости. _ Но опять-таки с особенной силой сказа- лось новое качество этого выдающегося та- ланта в воплощении образов людей. револю-_ ционной эпохи и прежде всего в образе. во- жака сибирских партизан — Никиты Вер-. шинина. («Бронепоезд 14-69»). В «Броне-. поезде» встретились актеры двух поколений. Старейшие мастера театра-—Вачалов, Енип- пер-Чехова, Вишневекий, Грибунин играли. вместе с воспитанниками студий Художест- венного театра-—молодыми артистами Хмеле- вым, Ведровым (ныне художественный руко- водитель театра), Тараеовой, Андровской. Баталовым, Станицыным. Этот талантливый спектакль был принципиальным и этап- ным —— он показал умение театра вопло- шать идеи п образы говременности, ов вы- вел новую смену мхатовцев, которая через несколько лет стала украшением и горло- стью. всего советского театра. Хмелев занимал первое’ место в этом блестящем созвездии актерской молодежи. По силе своего актерского дарования он уже чгрез несколько лет стал в OTHV Ше- ренгу со старейшгими мастерами Аудоже- ственного театра. Песле смерти Немирови- ча-Данченко Хмелев етановится во главе Художественного театра, Его авторитет в коллективе был безграничен. Это был авто- ритет не только выпающегоея таланта. Ав- торитет Хмелева основывалея на беско- рыетном отношении ет к творчеству, не- утомимом труде в искусстве, беспощадной требиувательности к каждому и. прежде вее- то к самому себе. . Это был художник-новатор, He только умножавший ‘богатства своих великих учителей, но и прокладывавший новые Гастроли Грузинекого государственного. ордена. Ленина, .теат- pa имени. Руставели в. Москве, как и вообще. гастроли теат- ров народов СССР, : имели одной из. целей, проверку его твор- ческих путей. Положительная оценка московоких ‚вритезей, обмен опытом с. Художественным театром, советекой националь- ной. гордостью, энаменосцем мировой театральной вультуры, окрылили нас. Tearp имени Руставели с чувством глубокой признательно- ти вспоминает творческое участие. в его художественной жизни В. И. Немировича-Данченко, Связь, . установнвшаяся между деятелями грузинской сцены и замечательными масте- рами Художественного тезтра, укрепляет наше творчество. `.. Ак, ВАСАДЗЕ, народный артист СССР. . Блалородный пример На’ развитие театрального искусства Латвии большое влия- ние оказал Мобковекий Художественный Академический тот. Для нае, латышей, понятие о русском теат е всегда было евязано с именем Художественного театра. него мы прежхе веето учились доносить по зрителя ‘глубокие сопиальные проблемы, браззь Все-то новое, чем обогатил этот театр мир- вое сценическое искусство. На гастролях в Риге. в конце прошлого . театрального cew- на в исполнении лучших сил Нам улалось увидеть лостиже- ния славного коллектива МХАТ. Гастроли послужили: даль- нейшему укреплению. дружбы между русским и AATHIDICEDY Haposamn, QHauenne: px coctoip elle nH B TOM, FTG MH “ell ближе приобщились к культуре великого русского народа, под влиянием которой выроела и поднялась культур» латытей. Известно, что буржуааные националисты не жалела ни средств, ни сил на то, чтобы принизить -русскую. культуру, возбудить ненависть ко всему советскому. Но латышекий народ тянулея к могучей советской культуре. Гастроли Москов- ского Художественного тезтра показали нашей молодежи ве всем блеске и величии достижения театрального ‘повуества Советской страны. Художественный театр ва время свое пребывания в Риге блестяще “популяризировал не тольк сценическое искусство, HO H русекую и советскую литерату- ру, музыку и’ изобразительное искусство. Он ‘< поражающей простотой и’ большой глубиной донес’ высокую плейность драматургачееких произведений. ` а Полновесно звучит со сцены Художественного ^ театра” ©0в- ременная советская пьеса. На ето. постановках мы учиия понимать и создавать образ советекото человека, предетавл- теля новой эпохи, утвердившего на зёмле новую мораль. Та- лантливый коллектив Художественного -Тезтра- помогает -стро- ить Новое коммунистическое общество. Это не только театр настоящего, но в еще большей мере театр будущего, прибли- жающий нас к завтрашнеми дню, зовущий к. преодолению преград и препятствий, которые” ставят отживающие реахци- снные CHIE. Эдуард СМИЛЬГИС, народный” Зртис? СССР. IA; an о : явлении, о типическом обобщении самодур- пути в искуестве. Амелев решал зада- y 4UMeNb: Uu HOMOMHUK ‚ ства, попирающего элементарные основы чи. большой творческой смелости. On me : oe HDABCTBEHHOCTR. B YeTOREYECKOTO достоин- сыграл, например, роль царя Федора по- Заслуженное признание трудящихся Белоруссии . получили ета, Гао а исполнение которого, по старейшие белорусские театры имени Янки Купалы. м Якуба. неа заслуженное _ признание трудящихся Белоруссии, . получили старейшие белорусские театры имени Янки Купалы. и Якуба Жоласа. Большое влияние‘ на: формирование и развитие их творчества оказал МХАТ. Е ‘глубокий . реализм, животрепе- щущая силз жизненной правлы в каждой постановке являлись тем направлением, которое определяло путь дальнейше- ге: развития и нашего белортескотго театрального искусства, Многие актеры прошлого мечтали а науке, раскрывающей nope творчества Эту мечлу осуществил № @ Ставяелав» секреты творчества. эту мечту осуществил В. ©. Отаниелав- ский, создав систему воспитания актера, учение о работе над ролью. Эта система родилась в борьбе с актерским консервализ- мом, птампом, эстететвом ‘и. формализмом на сцене. С первых дней своего возникновения белорусский профес- спональный тезлр завязал тесное ‘творческое’ содружество < МХАТ. В 1921 году в Москве была организована белорус- ская студия. Ею руководили. мхатовцы. Пионерами этой сту- ии явились артисты, ставшие ныне заслуженными и на- родными артистами республики, лауреатами Сталинекой пре- мии. С Tex пор евязь белорусских театров имени Якуба Ко- ласа и`Янки Вупалы с МХАТ не прерывалась. Под воздей-. ствием его школы. были осуществлены наши лучшие по- остановки. Так пол ваиянием ‘передового. pyceroro советекотго театра растет. и. развиваетея белоруеское театральное искусство. Шос- лейчие гастроли театра именн.Янки Вупалы в Москве в июле это- го года, состоявишеся На сцене. МААТ, явились нашим TROD- ческих. рапортом партии и.правительству за отеческую 3a00- TY © белорусской культуре. Эти. гастроли показали, что ста- рейший белорусский . театр. имени, аки Вупалы достоин ©во- его Великого учителя, a, _К. САННИКОВ, EEE EE EE BN NE OG заслуженный артист Белорусской ССР. . ЭВдохновенное мастерство Пятьдесят лет Московского Художественного: театва—= пол- века служения своему народу: Быдающийся мастер’ правдиво- го, реалистического искусства, он явился в то -же-время бле- стящей школой подготовки и воспитания мастеров театра, В этом, как и в его искусстве, заключался веливий емыел су- ществования . Художественного театра, в этом — одно из. еа- мых принципиальных отличий ‚советского театра от. театра за- палного. В ‹амом деле, может. лн какой-нибуль. даже самый. выдающийся занадный театр поставить своей. задачей подго- товку актеров, если его труппа в подавляющем большинстве случаев набирается для постановки олной пьесы и распускает- <я, когда эта пьеса сходит со сцены? Может ли западный театр задаться такой благородной целью, как систематическая, в ‘течение долгих лет подготовка актеров, если все в нем строится на игре одной какой-нибудь «звезлы»? Kan. были удивлены в свое время зрители Америки и Европы, когла во время гастролей Художественного театра убелились, что. вее актеры играют в нем, как «звезды», что никто из них не ста- рается вылелиться, потому что каждый подчинен общей целн. С самого начала Художественный театр заявил себя как са- мобытный и’ самостоятельный художественный организм. В воспитании актеров он видел не только свой творчеекий, но п гражданский долг. Творчество Художественного театра, ero воспитательная деятельность не имеют аналогии в истории западно-европейского театра. - Стоит только представить 6ебе, что один театр охватил та- вое созвездие актерских талантов, как Станиславский, Кача- лов, Москвин, Леонидов, Грибунин, Лужекий, Вниппер-Чехова, Хмелев, Тарасова, чтобы понять вею роль МХАТ. Мы уже не товорим, что это артисты — качественно нового, неизвестного западному театру типа, не говорим о душе их о иектества — народности и’ глубокой идейности, совсем недоступной, как правило, артисту западно-европейского- театра, © его стремле- нием к внешнему эффекту и п03е; к искусственному пафосу. В России - Пушкин: ‘провозгласил основоположную формулу HHI. страстей и правдоподобия чуветвований и в Рос- _пстины. страстей и правдоподобия чуветвований, и в Рос- сии же образовалаеь теория великого деятеля русского театра. №. ©. Станиелавеком — теория вживания в образ, искренно- CTH переживаний, воплощения подтекста и иплейчого смыела НОСЫ. эта теория. не была оторвана от жизни, — она ВОЗНИКЛА, чтобы сформулировать особенность уже существовавшего ак- терокого искусства, исполненного характерной выразительно-. ети, эмоциональной: насыщенности и социальной значительно-. сти. Ибо не к TOMY, что лежит на поверхности. и доступно, стремились. всегда русские .автеры, а к тому, Bro является еамой сутью искусства — к жизненной правде, Тавам и было на протяжении полувека некусство «художе- ственников» — жизненно-правдивым, глубоким, искренним и социально-насыщенным. Таким оно остается и сейчае и стре- мится быть в дальнейшем: обогащенное новыми стремлениями п идеями великой сталинской эпохи, - Е : ; Б. ДОБРОНРАВОВ, ‚ народный артист СССР.