An die Betrachtung dieser wichtigsten und umfangreichsten Wandmalereien Westfalens mégen sich hier einige Nachrichten liber Reste und Spuren ahnlicher Werke reihen, die besonders geeignet sein werden, den ausgedehnten allgemeinen Gebrauch solcher Ausstattung an Kirchen romanischer Zeit nachzuweisen. Denn wenn sich in winzigen, sonst tiberaus schmucklosen Dorfkirchen des kunstarmen Sauerlandes sogar derartige Werke nachweisen lassen, die unter der Tiinche deutlich hervorschimmern; wenn in Ohle an der Lenne die Apsis der Kirche den thronenden Heiland, darunter vier grosse Figuren, an den Seitenwanden des Chors abnliche Gestalten, an den Gewdélben ge~ malte Sterne zeigt; wenn im benachbarten Werdohl die ganze Kirche Spuren von Bemalung verrath, namentlich in der Chornische den auf dem Regenbogen thronenden Christus in rothem Mantel; wenn in den Kirchen zu Plettenberg, Hiisten, ja selbst in dem winzigen Kirchlein zu Heggen bei Attendorn aihnliche Reste deutlich an Apsis, Pfeilern, Gewélben zu erkennen sind: so mégen diese Falle hinreichend darthun, dass in romanischer Zeit die véllige Bemalung der Kirchen mit zur unbedingt erforderlichen Ausstattung gehérte. Wo man forschen wird in den Monumenten jenes Styls, da wird man neue Belege finden. Ich erwahne nur noch ahnlicher Beobachtungen in den Kirchen zu Fréndenberg (Maria mit Engeln und anderen Heiligen im Chor, im siidlichen Kreuzschiff ein Bischof); O pherdicke bei Dortmund (in der Apsis der thronende Christus, in allen Theilen der Kirche Spuren; neben Christus deckte ich mit leichter Mihe einen edel gezeichneten Kopf los, dessen goldener Nimbus die vertieften Ornamente zeigt, wie in Methler); Castrop bei Dortmund (in der Apsis); Ahlen (die Marienkirche war in allen Theilen mit Wandgemalden geschmiickt; beim Ueberweissen hat man an der siidlichen Chorwand einen weiblichen Kopf mit reicher goldener Krone frei gelassen); Sendenhorst (wo ich an der Siidwand des Chores in kurzer Frist einen Bischof losdeckte). Diese Werke sind meistens, wie auch in Sendenhorst, wo ich zuerst Feineres vermuthete, in roher, fast handwerklicher Art gemacht; allein sie bezeugen doch die ungemein rihrige Thitigkeit im Gebiele der Wandmalerei. Auch das Gemalde im Nordarme des westlichen Kreuzfliigels vom Dom zu Minster ist in ziemlich derber Weise ausgefihrt und vermag nur durch seinen der Zeilgeschichte entnommenen Gegenstand ein héheres Interesse zu bieten. Es stellt ndmlich die Unterwerfung der Friesen unter die Landeshoheit des Minsterschen Bischois dar. Wie gross in jener Zeit die Lust am fréhlichen Farbenschmuck war, geht besonders daraus hervor, dass selbst аи$- sere Theile der Kirchen durch Bemalung ihrer architektonischen Glieder ausgezeichnet zu werden pflegten. Ich verweise auf das Prachtportal der Jakobikirche in Kolesfeld, Spuren ahnlicher Bemalung zeigen die Portale der Petrikirche zu Soest und der Pfarrkirche zn Recklinghausen. Letztere enthilt sogar das, was gewdhnlich die Skulptur auszufihren hatte, in blosser Bemalung: am Bogenfeld naimlich den Gekreuzigten sammt der Mutter und dem h. Johannes; darunter die Madonna mit dem Kinde und zwei Heilige, wahrscheinlich Petrus und Paulus. CdAunstiiteratur. Auch die architektonischen Gheder des Baues zeigen durchgehends Bemalung. Sammtliche Gurte und Rippen sind mit mannichfachen Arabeskenmustern geschmiickt. Gemalte Binder, die eigenthiimlicher Weise ein Zickzack-Ornament darstellen, begleiten der Lange nach die Rippen. Blau und Roth ist an ihnen vorwiegend; letzteres meistens ein Zinnoberroth, jedoch auch mit einer dunkleren, bis ins Braune hinabsteigenden Schattirung. Die Saulen scheinen dunkel gefirbt zu sein; die Kapitale heben die hervorragenden Stellen durch goldgelbe Bemajung von den schwarzbraun gemalten tieferen Theilen in charakteristischer Zeichnung ab. Dagegen scheinen die Arkaden~ siulen des Chores hell gewesen zu sein im Gegensatz gegen die dunkle Farbe der unteren Winde. Die westliche Schlusswand des siidlichen Seitenschiffs zeigt in Stucco~Relief unter der Ttinche eine prachtige Rose, darunter Wandarkaden auf Saulchen; die des nérdlichen einen reich gebildeten Stern. Obwohl der Kalk vielfach auflésend auf die Farben gewirkt hat; obwohl an manchen Stellen der wahrscheinlich zum. Theil lose gewordene Bewurf sammt seinen Gemalden bei einer friheren Ueherweissung herabgeschlagen und durch neuen roh ersetzt worden ist: so gewahrt doch das Ganze einen ungemein prachtigen, imponirenden Eindruck. Was nun das kunsigeschichtliche Verhaltniss dieser Malereien, tiber deren Entstehung nicht die geringste historische Nachricht bis jetzt entdeckt werden konnte, zu denen der Nikolai-Kapelle in Soest betrifft, so glaube ich sie fir jiinger als jene halten zu miissen. Die Erbauung der Kirche 2u Methler scheint um die Mitte des XII. Jahrhunderts zu fallen. Wir haben keinen Grund zur Vermuthung, dass diese Gemilde nicht die urspriinglichen seien. Vielmehr geht aus der anderweiligen zierlichen Behandlung dieser Perle unter den Dorfkirchen mit Wahrscheinlichkeit hervor, dass man dem tibrigen Schmuck auch den der Wandgemalde sogleich hinzugefiigt habe. Sie mégen also bald nach der Mitte des XIII. Jahrhunderts entstanden sein. Vergleicht man in stylistischer Beziehung diese Wandgemalde mit denen der Nikolai-Kapelle, so findet man genug Anhalispunkte zur Begrimdung dieser Ansicht. Beiden ist die Grundlage der romanischen Auffassung und Anordnung noch gemein; allein im Bestreben, die Gestalten zu individualisiren, geht der Meister der Methlerschen Gemilde schon weiter, Allerdings zeigen die Kipfe einen gemein~ samen grossarligen Typus: lange, edel geschniltene Nase, weich geschwungene Mundwinkel, grosse Augen von gewaltigem Ausdruck, schén gebogene Brauen, das ganze Gesicht ein edles Oval, Haar und Bart lockig in einfachen Linien, Dass dieser Typus nicht dem gewodhnlichen Leben, nicht deutschen Physiognomieen entlehnt ist, sehen wir auf den ersten Blick. Eine direkte Einwirkung Italiens oder der Antike aber dafiir in Anspruch zu nehmen, ware sehr miissig und unwahrscheinlich zugleich. Vielmehr klingt aus jener fremdarligen, wundersamen Grundform, ganz auf ahnliche Weise wie aus der Architektur jener Zeit, das in der That dem Romanismus zu Grunde liegende Prinzip uns in grossartiger Harmonie enigegen; aber in dem Individuellen der Ztige, in dem Herausarbeiten der Charaklere begriissen wir die ma&chtigen Regungen national -deutschen Kunstbewusstseins. So wird man auch in der bereits beginnenden Modellirung der Gesichter und Gestalten, in dem zum Kleeblatt gebrochenen Rundbogen der Nischen, und noch tiefer vielleicht in dem grésseren Nachdruck, der hier im Vergleich zum tibrigen Korper und im Hinblick auf die Werke der Nikolai-Kapelle auf den Képfen liegt, die gemeinsamen Ziige dieser fortgeschriltenen Richtung zu erkennen haben ), — 4) Ueber die Bedeutung der Wandmaleret Jener Zeit tberhaupt vergl. einen Aufsatz von A. Simons, ,Farbenschmuck mittelaltriger Bauwerke“ ‘m Jahrb. des Ver. fair Alterth. im Rheinland. Bd. X. Die romanischen Dome des Mittelalters xu Mainz, Speier _ und Worms, kritisch untersucht und historisch Sestgestellt durch Fr. v. Quast, Berlin (Ernst und Korn) 1853. 656 5. und 6 Taf. — 24 Ser: Von Karl Sehnaase. Die drei obengenannten Dome gehéren bekannilich zu den