Творческие планы советских писателей’
		С. МАКАШИН
	идеями, продолжающая лучшие традиции
прошлого и обозначившая новый этап в
художественном развитии человечества;
является замечательным материалом для
разрешения этих проблем. Статьи на эти
темы я собираюсь опубликовать в 1951
		А. РЫБАКОВ
	Потом я проезжал мимо Спартановки и
Рынка, где пройдет плотина. Затем я был
в Кутаиси, который отиравлял уже маши­ны для Сталинградской ГРЭС. Bee sto
виденное и переживаемое входило в серд­це, волновало и приковывало к себе. 05
этом я и лумаю сейча. этим и занят.
	Агния БАРТО 1

 
			Вютда па сцепе советстого театра воз­ригалиеь лось строек первой пятилетки
п се герои только завоевываля наши серд­цз, зрителям надолго полюбился инженер
Гай, которого вывел в пьесе «Мой друг»
Н. Погодин. Умный, деятельный, талант­вый хозяйственник-большевик,  неуто­удный и упорный в достижении памечен­ной цели, Григорий Тай был близок сов­зменнихам своим горячим желанием опе­рдить время, строить новую жизнь бы­сто и стремительно,
flo, стараясь выполнить  правитель­ственное задание и во-время пустить но­вый завод, Гай иногда прибегал к сомни­дьным хозяйственным — манипуляциям,
зторые хотя и не проследовали целей
зичного обогащения, но и не имели ниче­19 общего с советским стилем руководства,
„влялись свособразными пережитками про­лого в сознании Гая.
	Тобовно выращивая, укрепляя кадры
сулотеких хозяйственников, партия вела
бепошахную борьбу с пережитками ста­рых, буржуазных взглядов. Она воспитала
замечательные кадры деятелей народного
хозяйства, культуры, науки, искусства.
Революционный размах, деловитость, боль­певнстская приниипиальность, подлинный
 мократизи, скромность, честность — вот
черты большевистского руководителя.
	Утвердить на сцене, средствами искус­мва, тнпический образ советского государ­„венного леятеля, смело вступающего в
	брьбу с0 всем, что мешает нашему дви­жению вперед, страстно разоблачить тех,
о утерял в какой-то мере драгоценные
черты советского человека, —— злободнев­ная почетная задача для драматургиче­кого произведения, Именпо ее и хотели
шить в своей пьесе «Государственный
советник» молодые драматурги М, Сага­лович и ВБ. Фаянс.
	ВБ образе директора крупного етроитель­‘тва «Наскад» Афанасия Петрозича Ёри­хижина они хотели показать, как мо­mer пасть человек, который пренебрег го­сударственными интересами, поставил се­(1 выше паутийных. советеких законов.
	Афанасий Вривохижий, врупный строи­толь-хозяйственник, выстроивший не один
вод-гигант, не одну электростанцию,
прерратился в человека не только отета­дом, но и вредного, стал обузой, помехой
в борьбе советских люлей за коммунизм.
(я строил много, быстро, в срок, Мо
а’ Отроил  несоветекими ‘методами,
нарушая  Государетвенную дисциплину,
итрачивая  пепроизводихельно огромные
‘редства, забывая о кровных AHTepe­(AX народа, №огла  нехватало кредитов,
COCTABNANHCh фиктивные акты, york
	ишсывалиеь за, счет стихийных бедствий...
{ривохижин не признавал пал собой ни­кото контроля, не терпел кратаки; из
светского хозяйствениика он превратил­cap хозяйчика, носителя  антигосухар­венных взглядов. М здесь, нам кажется.
звтопы ие все лолумали 29 конпа,
	Рисуя все эти  отрипательные  сто­мны Кривохижича, авторы хотели пока­ть, ЧТо это не коиченный человек, что
м него стоит бороться. Но чтобы” быдла
успешной такая борьба, необходимо pac­хрыть, ak Кризохижин стал таким,
какой он веть. Ecan Кривохижин в te­чение многих лет мог злоупотреблять
доверием партии, обманывал  государетво,
не считался с общественным, партийным
мнением, прибогал в несоциалиетическим,
{еляческим методам работы, — значит лю­и, стояшие рядом с ним, что-то просмот­ли в ем деятельноети. Значит, дело не
только в вляв Кризохижина, а и в либе­ральном,  близоруком moqxoie RK  He­ху местиых работников, обязанных осуще­овлять большевиетекий контроль,  бли­тельно охранять государствеиные иитере­ы. Ме один же банк стоит на страже
питерееов государства! № сожалению, эта
тема в пьесе и спектакле не прозвучала.
	Аривохижину в пьесе противостоит Co­RETHAR финансовой службы, коммунист
Зарин, который, опираясь на партийную
рганизапию. ведет с ним борьбу. В этой
рьбе вее сихпатии авторов на стороне
	>
В. ЗАЛЕССКИЙ
©
	Зорина. Но получилосе странное противо­речие; чем большим количеством положи­тельных качеств наделяют его драматурги,
тем больше схематических п догматиче­ских черт приобретает образ.

Многие положительные черты Зорина
раскрываются не столько в действии,
сколько «придаются» ему авторами по
мере надобности. Haxo показать одухо­творенность Зорина —~ ero заставляют
говорить стихами; надо подчеркнуть обра­зованность — ему приписывают статьи
в философеком  зкурнале; надо раскрыть
доброту — его обязывают выступить в
защиту... Кривохижина; надо показать раз­носторонность — его награждают не­сколькими профессиями.  0браз Зорина,
его отдельные черты и качества созданы
«арифметическим» способом — способом
вычитания недостатков и сложения до­стоинств. Он лишен жизненной правдиво­сти, обаяния, непосредетвенноети, юмора,
индивидуальности, то-есть всего того, что
делает художественный образ живым и
полвюкровным,

Еще М. Горький требовал, чтобы каж­дое действующее лицо в пьесе хараклери­зовалось «и словом и делом самосильно,
без подсказываний со стороны автора».
Вот этой «самосильности» нет в образе
Зорина. За ero словами мы  веегла
ощущаем присутствие авторов. Когда
ие очень умный, легкомысленный Ruo­бышев, зять Зорина, неулачно сострил
UO поводу глаголов правильных и не­правильных, Зорин вдруг с апломбом
говорит: «Да, я за правильноеть. Ориги­нального во мне, вероятно. очень мало. 0
	таких людях ипые умники  пренеорежн­тельно говорят: «Правильные товаряни»...
Ну, что ж! Я горжусь таким отзывом. Я
считал бы сзою жизнь бесполезной, если
бл не нантел правильных путой елужения
	народу». у\ивой. реально  сушествующий
в жизни Зорин вряд ли стал бы  изъяс­HAThCA TARNMH декларациями. Ясно, что
за Зорина здесь говорят авторы. Но такая
«опека» нисколько не помогает  раскры­тию характера героя:
	“Takum o6p230M,  задуманная авторами
острая, напряженная драматическая кол­лизия пьесы не получила Heodxoanmora
художественного разретения. ПЙ произотило
это потому, что в характере Зорина нет
жизненной правды, простоты. а значит, и
убедительности.

Вее действующие лица пьесы либо ак­тивно участвуют в борьбе Кривохижина a
Зорина, либо оттеняют и подчеркивают те
или иные стороны характеров главных ге­роев. К примеру, Игорь Внобышев, муж
старшей лотери Коивохижина Варвары,
присутетвует в пъесе, главным образом,
для того, чтобы показать, к чему приводят
безответетвенность, дилетантизм. беззабот­ность в жизни. Зорин так и говорит КВрп­вохижину: «Вы похожи на’ внобышева.
Да. на Игоря, этого милейщего, но без­пУмНого человека. этого дилетанта». Для
	Да, на Игоря, этого миленщего, но 0е3-
умного человека, этого дилетанта». Для
тех же целей существуют в пьесе образы
Вурлаковекого, Чупякова. Силорчука. Это
люди е мелкими чувствами и интересами,
с заячьими душами. Но их поступками в
какой-то степени измеряется линия пове­дения самого Еривохажчна, который 03
строителя социализма прэвратилея в пре­пятетвие, мешающее нашему  движеняю
вперэл,

Пьесу М, Сагаловича и Б. Фаянса «Го­сударетвенный советник» поставил тсатр
именя Евг. Вахтангова. Если роль Вриво­хижина поручена талантливому — артисту
С. Лукьянову, ° сумевшему создать инте­ресный, хотя и противоречивый образ, то
Зорин, который должен занимать в спек­такле решающее место, не получил ярко­го хуложеетвенного воплощения У артиста  
	Н. Малишевекого, Театр как-то не заме­тил. что в борьбе Зорина -— Малищшевеко­го с Кривохижиным — Лувъяновым внут­^^ Ц Щл ^^ к ni,
		1
	 

ренние симпатии зрителя почти AO KORA
спектакля на стороне Кривохижина. В са­мох деле, как он показан С. Лукьяновым?
37m человек смелый,  пелеустремлен­ный, авторитетный. Ито любят рабочие,
обожают в семье, высоко ценят това­рищи. У него и живой темперамент, и
юмор, и страсть. Это гтирокая, вольная
натура, подкупающая своей прямотой. А
вот Зорин у Малишевекого почти всегда
выглядит напряженным, подобранных, нет
ощущения значительности, масштабности
героя, Это тускловатый человек, пе вызы­вающий никакого отклика в сердиах зри­теля. Такое эмоциональное звучание обра­зов рождаёт неверные акценты, которые
затрудняют правильное понимание оенов­ной идеи спектакля. Театр мало сделал
длЯ того, чтобы образ Зорина наполнился
дыханием жизни, завоевал нашу любовь.
	 

В спектакле, поставленном Р. Симопо­вым и Н, Пажитновым, есть и несомпен­ные актерские удачи. Хочется сказать о
В. Вольцове, с настоящим мастерством,
остро и выразительно сыгравшем Роль
Бурлаковского. «Нужный» человек для
Вривохижина, Бурлаковскай — олицетво­рение бозволия, душевного приспособленяе­ства, которые приволят ето к аолному мо­ральному падению. Бурлаковский у Воль­пова -— очень вежливый, очень обходи­тельный человек, товорит тихо, спокойно,
не повышая голоса, В минуту душевного
расетройства, когда ему нало держать от­вет за евои поступки, Бурлаковекий —
Вольнов кажется небрежным. рассеянным,
он склонен пофилософсетвовать 0 любви
к тишине и уюту, Но в душе -— это злой
эгоист, способный на всякую подлость для
спасения своей куры, В. Кольпов: нашел
точные, выразительные средства для CO­элания образа.
	точные, выразительные средства для 60-
злания образа. :

Мягким юмором отличается ислолнение
А. Горюновым роли Кашеварова. беобенио
удалась ему епена ссоры е Еривохижиным,
когла Кашеваров «вскппает», обнаружив в
своем друге холодный расчет и эгоизм.
Неулачника ПКнобышева естественно. He­принужденно играет Н; Трипенко. Наибо­лее убедителен он в объяснении с Зори­ным, когда узнает, что о нем думает его
жена, его друзья —— BCe Te, в кем ему
приходится сталкиваться в жизни. В этой
снене легко переиграть или не заметить
‘ее подлиниого краматиама. Но Гриценко
‘проето, пенхологически точно  перелает
момент душевного прозрения Кнойыева.
 За впешней простотой Олеси — Т, Нат­ковой чувствуетея внутренняя борьба 8
qylue полроетка, впервые решаюнтего “рух­‘ные Жизненные вопросы и мужествение
пересматрирающего свое отношение &
отцу. Более спорна трактовка образа жены
Зарина Наташи артиеткой Л. Целлкорекой,
В пьесе и спектакле Наталта без. достаточ­ного. как нам кажетел. непхологичеекого

оправдания порызасет co сроим мужем и

 
	ВИОБЬ К Нему устремляется.

Роль ‘секретаря обкома Горохова слабо
выписана авторами, и артист М. Лержавин
не смог найти для Hee жавых, колорит
ных черт. Не удалась роль Дарьи Чайле­новой, упорной, волерой советской работ­нипы, Е. Алексеевой. Отсутствие убеждет
пости. какая-то скованность в жестах tf
	 

словах разрушают художественную цель -
ность образа, Совершеняо неулачны в епек­тавле образы секретарей партийных opra­низапий — Чанялова (И. Бубнов) п Сава:
	теава (А. Вашиеров). Фыграны эти роли.

сухо, безжизненно, схематично,  

В «Государственном советнихе» театр.
	стремилея поставить. острую, волвующую
жизненную проблему, утрерлуть новый тии
героя и развенчать та, что ментает стройть
коммунистическое общество. Однако эта
залача в пьесе и спектакле полностью не
ретнена.

Театру им. Вахтанговз слелует продол­жить работу над спектаклем, добиваясь
прежде всего ясности и полнопенности в
		обрнсовке пентральных героев,
	 
	В истекшем году я продолжал работу.
над второй частью своей монографии о
Салтыкове-едрине. Содержание этой ча­сти охватывает важнейший период жизни
и творчества великого сатирика: 60—80-е
годы. В исходу 1951 года я расечитываю
закончить первый из двух томов второй
части (объем около 40 печатных листов).

Кроме того, в минувшем году я прини­мал участие в подготовке к печати очеред­ных томов «Литературного наследства».
Два из них, посвященные Велинцекому, за­вершены (том 056-й только что вышел из
печати, том 57-й выйдет в течение двух
ближайших месяцев). В 1951 голу буду
продолжать работать над подготозкой к
изданию трехтомника Герцена и Огарева,
посвященного пеннейпгим материалам лич­ного архива Герцена, который преподнесен.
	в дар Советскому Cowsy правительством
Чехословацкой народной республики.
o O°
	А. КАРАВАЕВА

 
	В 1950 году я работал над романом
«Водители», готовя его в отдельному из­данию. Я старался учесть те критические
замечания, которые были высказаны в ад­рес романа н в печати и в письмах чита­телей.

Одновременно я собирал материалы для
своей новой книги. Книга эта будет. по­священа жизни советских работниц. В ней
я хочу поставить ряд морально-этичееких
вопросов, так интересующих нашу моло­дежь. Главная героиня книги — швейни­па. Поэтому мпе пришлось много времени
провести на швейной фабрике, чтобы как
следует изучить характер труда своих бу­душих героев.

Налеюсь, что в 1951 roxy мне удастся
закончить этот роман. Вроме того, я думаю
написать ‘продолжение повести «Кортик» и
‘собираю для этого различного рода истори­ческие материалы, так ках действие пове­orm относится вк 1923—1924 годам.

$ <
	С МАРШАК
	Я пишу Енижку о детях подмосковного
колхоза. Впервые пишу не о городских
школьниках, а о детях советской деревни.
Это будет небольшая поэма.

В предстоящем году ‘надеюсь написать
книжку для самых маленьких. Донести
политическую тему до детей дошкольного
возраста — задача трудная. Но я ставлю
ес перед собой и постараюсь решить.

Герои пьесы, ‘над которой-ял сейчас ра­ботаю, — девочки, Школьницы старших
классов, молодежь того возраста, когда
формируется характер, складываются
представления 0 пружбе, искренности,
взаимном доверии. В пьесе должны быть
раскрыты черты новой советской морали и
нетерпимость юцости к пережиткам мещан­ства. Эта пьеса, которую я пишу вместе с
Ириной Шатровой, вероятно, будет пазы­ваться «Новоголняя ночь».
	Ф ©
Б. МЕЙЛАХ.

Год 1950-й был ознаменован для всей
советской науки крупнейшим  событи­см — опубликованием гениальных работ
тозариша И. В. Сталина o марксизме в
языкознании. Каждый из ‘нас — работни­ков литературоведения и критики — полу­чил в новых сталинских работах замечз­тельную теоретическую основу для осве­шения самых сложных , проблем.

В 1950 голу я работал над подготовкой в
печати монографии о Пушкине п его врз­мени. которая являелея итогом моих мпо­голетних исследований. «Гроза двеналиа­того гола» и декабриетское движение, за­тем мужественное сопротивление лучитих
люлей России николаевской реакций, взбу­шевавшееся море стихийных крестьянских
восстаний — таков фон, ча котором я
старался обрисовать’ великую историче­скую роль Путкина -— поэта, мыслителя,
борца. Сталинская характеристика разви­тия обтленародвого языка, его указания 9
языке Путкина оказали мне огромную по­MOINb при изучении роли великого поэта в
истории передовой русской литературы.

В 1950 голу а продолжал также изуче­ние поэтического творчества первых pyc­еклх революционеров-лекабрустов. Итоги
его отражены в антологии «Поэзия хегаб­ристов». вышедшей в издательстве «Совет­ский писатель».

В январе 1951 года начнется работа
пад новым трехтомным коллективным тру­дом-—<«Пушкинской энциклопедией», одним
из участников которой являюсь и я. Впер­вые в истории мировой науки будет созда­ваться энниклопедия, посвященная одному
писателю. Этот трул должен дать совет­скому паролу полный свод сведений о
жизни и произведениях’ Пушкина, о его
роли в обсвоболительном движении и в раз­витий русской и мировой культуры, его
значенпи для культуры сопиалистической.

`В будущем году одной из моих 0снов­ных тем булет также изучение художест­венной формы и эстетических идеалов со­пналистической эпохи. Советская литера­тура, проникнутая великими сталинекими
	ПИН НАНЕСЕНИИ Te
	В течение зимы я закончу новую по­весть — «В гостях у брата»,  хойствие
которюй происходит в колхозах Северной
Волги в 1949 голу, и полготовлю в печа­ти сборник статей и воспоминаний. Часть
из них печаталась в. периодической прес­се. но отдельной книтой они будут изданы
впервые, :

Осенью ‘этого года я была в Сталин­граде, в местах. гле ныне развертывается
строительство Сталинградекой ГЭС. Меч­тало весной‘ снова побывать там, ближо
приобщиться к трандиозной сталилекой
стройке и написать о ней,

зоо
	Мих. ЛУКОНИН.
	В 1950 roxy как и прежде, работал
в разных областях литературы. Пополнил
новыми стихами недавно вышедшую
«Лесную книгу». Отдал в печать «Шко­лу на колесах» — стихи 0 детях, кото­рые учатся в школе-вагоне, и «Костер в
снегу» —0 зимнем  пионерском костре,
Делу борьбы за мир посвятил цикл сти­хов «На страже мира».

Нисал статьи 0 поэтическом  мастер­стве. В газетах и журналах печатал са­тирические стихи и эпиграммы.

Работал и над лирическими етихами.
Переводил шотландского. народного поэта
Бернса, Байрона, Гейне и наших coote­чественников —- поэтов еоюзных pec­публик. :

В этом году рассчитываю закончить
большую кпигу для маленьких «Веселое
путешествие» и написать книжку для
тех читателей, которых правильнее на­зывать «елушателями», то-есть для ва­мых маленьких. Надеюсь продолжать ра­боту над лирическими стихами и пере­водами,

a
	С. МИХАЛКОВ
	Я очень боюсь отвечать на запрос «Ли­тературной газеты», тем более, что NOH
ближайшие творческие плачы выходят 3%
пределы одного гола.

В 1950 голу самым главным событием,
которое оказало большое влияние ‘на моя
творческие намерения. ‘явилось постаноз­ление правительства, касающееся будущего
моего ролном края — Поволжья, Сталин­грала, Я говорю о строительстве Оталин­градекой ГРЭС. Случилось так, что это в>-
ликое известие застало меня на парохоле
«30 лет ВЛЕСМ», который, отвалив от
порта «Хиуки» в Москве, пройдя величе­ственные шлюзы, выходил на простор М -
скозекого моря, В течение восьми лей я
паблюлел проплывающие мимо берега Вол­ги. предетазляя булушее этой земли, С 0е9-
бым чувством я выходил на пристани Бы­BOB хутора —— в ета дзалпати километрах
от Сталинграда. Кажлого человека волнуст
свилание ‘© землей, гле жало его’ детство,
rie кажлый камешек напоминает о первом
памятном товариме пгр, о первом школь­ном уроке, о первоу сознания люби к
Ролине. Меня волновало еше ий другое: я
знал хорошю тяготы моих односельчан,
возлелывающих сухую безволную заволж­скую степь, хорупю знал песчаный ложль,
замотающий арбузные плети п подсекаю­ей вехолы.  

Злесь вот, у самых Быковых хуторов,
где-то рялом. будут биться в берега волны
‘бталииградекого моря. вот здесь, 10 этим
песохшим степям, живительной  маги­стралью пройдет оросительный канал, Ео­торый обновит эту землю.
	 
	ОНОНЧАЧИЕ. НАЧАЛО СМ,
	 

IPATYPHOR ГАЗЕТЫ» OT 31 ДЕКАБРЯ
(4950 ГОДА.

 

 

, BTOPOE BCECO!

  Почти четыре года прошло после nep­‘вого Всесоюзного совещания. Прелседа­BOTO DCC UI BAe et ee RE Re ee”
тель комиссии no работе с молодыми пи
	сателями ССП В; Ажаев в беседе с на:
	ним сотрудником. рассказал­— На совещаний, созываемом 80 BTO­рой половине января Союзом советских
писателей СССР и Центральным. комите­том ‘комсомола, встретятся около 300: мо­лодых авторов, — вдвое больше, чем на
первом совешании. : oo

Большинство ‚ молодых _ литераторов —

 

 
	 

В прошелшем голу я закончил пьесу
«Потерянный дом». Эту пьеса посвящена
вопросам советекой семьи и брака, воепи­танию детей и морали советского человека.
В начале 1951 гола Художественный te--
aT) покажет премьеру этого спектакля, ко­торый уже идет в ряде городов нашей
страны. Е
` Я начал писать пьесу о сторонниках -
мпра. Действие пьесы происходит в пр9-
етой рабочей семье в одном из городов
Англии, Пьеса рассчитана и на взрослого
и на юного зрителя. Главная героиня — -
15-летняя английская школьница, cbop­жива подписей под Стокгольмеким Воззва­нием.

В новом голу я закончу две веселые
ЕНиЖки. стахов для детей младшего возра­ста и пьесу для самых маленьких.
	ПИСАТЕЛЕЙ _
		RTOPOE ВСЕСОЮЗНОЕ СОВЕЩАНИЕ МОЛОДЫХ
	дельными книгами; многие из ‘этих произ­велений уже завоевали некоторую извест­ность. Это--роман Л. Кабо «За Днестром»,
повести 10. Трифонова «Студенты»,
Г. Сеидбейли «У нае в Астаре». Н. Евло­кимова «Высокая должность», В. Очере­\ тина «Я твой, Родина», пьесы Л. Кара­тезяна и Г. Тер-Григоряна «Эти звезды
наши», А. Салынского «Дорога первых»,
Д. Левятова «В Лебяжьем», стихи В. Фе­дорова, И. Фролова, М. Сазонова, М. Гаир­А. Фалсева «Современная советская лите-`
ратура н вопросы художественного ма­стерства». А. Сурков посвятит свой доклад
молодой советской поэзии последних лет,
Н,. Ногодин -- вопросам . современной дра­матургин и творчеству молодых _ драма-*
тургов, А. Корнейчук — молодым  писате­mim Укранны.

После докладов и прений начнутся за­нятия в семинарах по прозе, о поэзии,
драматургии и критике. Затем состоятся
объединенные заселания жанровых сек­М ОО I, i, ita a, em se

 
				фо ЗАКА РСА АСВ, Е ВИ: ИР р:

Г. ЛЕНОБЛЬ

 

——

«Остров BYAH>
	Исторический роман Степана Злобина
«Остров Буян» не принадлежат ‘в числу
книжных новинок. Он вышел уже двумя
ианиями — в 1948 я 1949 гг, Олвако
критика ло сих пор не отозвалаеь па’ него
ви едипой строгой. Между тем «Остров
Буян» — один из лучиих советеких исто­ричееких романов, амеющий пранпиияаль­не зиачение для развития нашей хуло­дественно-петорицеской литературы.

В этом лире у нае есть большие 0-
стижения, Но наряду с ними ло недавнего
Времени имели  меето ‘и серьезнейшие
ошибки и провалы. полобные тем, Ко”
торые были вскрыты в решениях ПВ
В11(6) м0 илеологичееким BOUPOCAM,
В ряде книг паз исторические темы плез­лизирювалаеь. жизнь парей, ханов, велъ­мож: в плиллическом свете рисовались
классовые отношения в дореволюпионной
Росси, затушевызалась историческая й
КЛассовая Огоаничерноеть веятелей ° иро­лого,  Вее ata вело. в конечном счете. RY]
	принижению роли массе в историческо“
пронеесе, к недоодненке народа. как творца
иеторди.

Сейчае в хуложественио-петорической
литературе такие ‘ииибки  ветречаютея
значительно реже, хотя ло конна они еще
№ преодолены. Натюд, труляшиеся массы
все с большей силой вылвагаются у наших
писателей, как основа  хуложественного
повествования 0 прешлом. Этим объиеня­тел успех «Переяславской ралы? В. Ры­бака, Это же. в перрую очерель, следует
отуетить, говоря о романе Ct. Злобина.

‚ В «Острове Булне» пентральное мегто
занимает знаменитое пековекое восстание
1650 года, вамое ллительное № Круивое
из всех городских восстачий. что потря­сали’ Московское госуларство в бурное
царствование «тишайшего» Алексея Ma­хайловича. Показ истоков восстания, его
праролы, его неизбежности -—— вот на чем

ло Елань. «Советский пи:

 
	‚ Ст, Злобин. «Остров Буян».
сатель», 1948; Детгиз. 1949.
	прежле всего сосредоточено внимание пи­сателя. Для этого он из Пскова, где глав­ным образом протекает действие романа,’
переносит пас 8 B глухие лесные дере­вушки, и в шумный великий Вовгорол,
ив Москву, в боярские хоромы, в пар­ский дворен.

Широкий охват исторической хействи­тельности. позволяет автору правливо 0то­бразить основные противоречия эпохи п
на них строить сюжетные столкновения и
конфликты романа. На всем протажения
ромяна героям его из числа «меньших»
людей приходится то и хлело терпеть от

спльных ий богатых всевозможные обиды.

и унижения.

Но Ст. Злобин рисует не только забч­тоесть и прилавленность народных НИЗОВ.
Ненесякаемы духовные силы народа, не
угасает в нем мечта о чудном острове Буя­не, rie живут вольные люди, «никаким,

дворянам-ЕНЛЗЬЯмМ He подвластные».

Движение романа в том й состоит, что.

рисуемая им напряженность социальных.

отношений, столь характерная для време­ни Алексея Михайловича, неминуемо
	7. че ee т Е И ы ЗИ ан

СБОЙ  
хуложественно-петоричеев И опа привести п приводит в вепыткам, ,

ee memstak ft
	к ВОзЗмушениям BO BUC anor вов пора
ской бедноты, посадекого люда, так й
крестьянства.

Лве стороны подчеркнуты писателем в
развертываемой им шарокой картине исков­екого * восстания: глубокие социальные.
корни. которые оно имеет, и вместе с тем.
стихийный его характер.
	В лостоинетвам «0етрова Буяна» назо
отнести то, что в нем нет и чамека на
поатизапию стихийности (в чем в боль­шей пли мельшей мере повинны многие
наши исторические романисты и, в чаетно­сти. А. Чапыгин); стихийвость восстания
правильно трактуется Ст, Злобиным КАБ
исторачееки обусловленная слабость  на­ролных движений, описываемого им вре-