КРАСО ЖУРНАЛЫ В 1951 году \ ГОД УЗАИЗЕ Лигература 2 искусство sa pybexcon тонов изо нина ит орион рр ори и о ооо ово оао ооо рии ротик ьчьно воска» > ооо от РЦЕВ rriiit hora открывается занавес, Ha сцене р > ON 3 qpoe — CTAPIH москювекая тватиха и ре ° re а усталым Bupa ее 3 TP ИДНАТЬ : e cal сибирский зверовол -— пьют чай. Все Б. РЮРИКОВ Артист Г. Бударов подчерваелет, что Ба og i САЛЬВАДОР ДАЛИ мель буднично в очень обыкновенной 2 TBIKOR —ODICT QC, TOM MOOT WOKseTee cj ЧЕТВЕРТЫЙ ^^ «ТВОРИТЬ зоунате старом дома. «Ночные разговоры, ‚ первото ватдяха: он похозритолен и хит, } *. 6 99 i А Ех Е 4 ЗЕ, yen ea ae ee gTepOBMIAEIC?, —— POROPET старая ткачиха, Ч? BHI, сама старухой cpanemb— el а muuagh АЛЬМАНАХ ие EE AGA, ОЕ РИ Hels WHI at Wha Rp paneo aawoEnaed eieag Aypannnia Семеновна Солицеза. Ona и заметишь», — в этих словах г Марецкая о Е wera OB eitee ue i о a 7 Tee eee lee eee pcth, засхавший нарестить . MacKoscrax TOURO раскрывает не столько сожаление, BICTb.. BAULTBIKOBY He 0 XVM р - __ +. Jl, КУДРЕВАТЫХ, ysl, беседуют о настоящей жизни, о СКолько опять-таки своеобразное uynerno 1, CMCTMe разтоворы . рабочих сих OH И И И >. ТЕ И РЕЧНАЯ: PORES лишенных, каё может по: казаться с ‘первого взгляда. На фота изображен амеvee ; ‘расценивает по-своему, 10-4 ратичеп. 4 he их `. Счастье. тордости. Солнцевой кажется, что так и. о вай sano eros QI neyo Название ‘нашего альманаха’ определяет о р Car ` \миилина Семоповна товорит © своей НАДО работать, что такой труд — ее заелупротивопоставляя». Под сто внешним 70 пели и водержание. Вее произвелейия, nagop Jann, youneuao pernayore, Капитолине, xuperrope фабрики, Pd, проявление самоотверженности. «~~ этавляет». г . унруемый в ‘последнее вреAnerecnncenanteneensnsenees ne iam } публикуемые в альманахе, — будь то poи обродушием скрывается жефткость.. Он! НЕ Неа В: 4 qv 06а поджидают, — ночь, а ‘она Неправильное, обедненное ommanne 2 POE PEIBACTCA НИИ 1. мя буржуазной печатью, ва ИЕ lepapmen nawpoaranweanm po mead eta venopaer MAUR. HIM HOBeCTH, стихи’ или ‘очерки. за: ansfiinratsé Он e&pmoninms omni tet oe nt! e@stm pane «работой». OH «творит» при помощи’ сконструированного им «аппарата», предназначенного: будто бы для «отбора соответствующих образов». «Аппарат» состоит из... полотенца, отарой фотокамеры. и; мусорной Hopзн. — Снимок из итальянского журнала «Омнибус> циеки новаторов или’ научные 0903рения, — рассказывают о глубоких измененнях, происходящих в жизни нашей стра: БЫ, 0 советских людях, строящих коммуНИЗМ, 0 расивете науки, культуры, искусства советских республик и стран народ: ной лемократии. Показывать советскому читателю изших замечательных современников —— такова почетная и благородная задача альMane Xa. В. новом. 1951 году наше издание стало подпиеным:. выйдут три книги 110 30 печатных листов каждая. Большое ввнмание бутет уделено в них широкому поьазу гигантеких строек коммунизма, осушествляемых по гениальным предначертаниям ‘ветикого Сталина. Уже в первой книге этого года мы печатаем очерки из районов строек и будем продолжать исчатать произведения писателей и затиски самих строителей по мере того. как булут распитряться работы по сооружению гидроэлектроставций и каналов. Hoxie нроцеесьг. о происхоланшие B IMNoмыииленности, культурный и технический. рост рабочего. класса, не только овладевттего техникой, но и двигаюшего ее виеред, — основные темы повестей Ф. Эйнбаума, Ивана Ле, Б. Зубавина, А, Века, воторые будут напечатаны в трех книгах альманаха этого гола. Выдаюптайся инженор-новатор Федор Ковалев в записках, нал которыми он работает лля наших читателей, расскажет о значений своего метода перевода всего предприятия на нормы стахановского труда. Глубочайшим изменениям в жизни колх0308, роли партии в преобразовали сельской жизни посвящены рассказы А. Колосова, В. Ковалевского А. Кременского. пьеса ШМсенин Львовой, повесть И. Северцева, очерки А. Аграновского. В этом году редакция опубликует вторую книгу ромаHa И. Котенко «Колхозники». 0 борьбе нереловых советских ученых с реакционными влианиями в биологической науке, о жизни советского студенчества и колхозной молодежи. ›стремящихея овладеть высотами знаний. пишет в своей новести писательница Е, Успенская, С выдающимися представителями `советекой науки познакомят читателей очерки Е. Строговой и рассказы А. Шарова. Бо многих странах Европы побывал 3a мннувртий гох писатель Bopuc Полевой. В своих публицистических очерках ВБ. Нолевой покажет, как растет и развивается непреодолимое движение народов разных стран, борющихся за мир. Глубочайшим изменениям ‘в жизни стран ‘наролхной ле‘мократии посвящены очерки и рассказы. iC. Крунинекого, Я. Макаренко. В. ПоляНОВа. жестко разговаривает с теми, RTO угрожает, нарутить его равноросие; его денивое, не-. торенливое. существованию. B nerou me Tearp aw. Moccopera cymed донести больное человеческое : содержание борьбы: старого и нового, показать’ ‘веодб= лимоеть ‘нового. Лередал . театр и о мыель ревы: бойьба нозаторов против Вапитолины Солнцевой, пероставитой. понимать требования жизни, есть. борьба за Кии толину Солиневу, за преодоление ee оши‘бок и заблуждений. Отказавшись от заблуждений, ВапитолиHa He просто принимает новое технинеское решение. Это отказ от узости и ограниченноети во взглядах на жизнь. Она становится внимательное к людям, мигче, отзывчирее. Пелнее раскрываетея ез человеческое обаяние. И именно потому, что Капитолина теперь шире и полнее смотрит на мир, к ней прихолит и личное счастье, возвращается уважение дочери и матери, признание товаришей. Ралость и коаебта творческого труда. составляют сенову счастья жизни соретекого человека. В его духовном мире «личная» и «общественная» сферы не разграничены: ‚ Подлинное. большюе счастье в борьбе; в творческом труде, в единении C наролом -— в этом основа той полноты жизии, 023 которой не может OHEITS Счастья. Пьеса. Сузова — олно из тех произве«Стало быть, хений, воторые рождают гтубокие мыели. светлые чуветва. Но она не лишена недоCTATKOB, ‘на которые следует указать. Пряхолитея говорить о двух серьезных недостатках. Есть, во-первых, в отдельных образах пьесы цадуманность, нарочитоеть, литературщина. Так. . вызывает. серъезные возражения образ. сибиряка Антона Звярянцева. Много хороших слов вложил авТор в уста этому персонажу, но живой ч9- ловеческой луши не дал. Антон много лет безнадежно вздыхает о Капитолине, ездит в Москву, чтобы цапомнить cH 0 своем чувстве, —и больше ничем не проявляет себя. По авторскому замыелу, он — носитель передовых взглядов, а предстает только в качестве ‘эхакого ‘безнадежного вздыхателя, женихаHEY FAAS. Антон появляется ‘и исчезает по произволу драматурга, он не имеет своего места в жиз-, ни, индиридуальных человеческих качеств. напрасно, гражКапитолине ‘Солиневой автор прилал черты партизанки” времен данской войны. Ложным кажется’ ироническое отношение Папитолины & «@илософии», к «эмииреям», к клитам. Сетодня это выглядит анахронизмом. Инотха, не сумев добитьея. естественности развития действия, автор прибегает к натяжкам. Так, неправдополобными &3- жутея появление друга Сани — Иторя B! лаборатории Фабрики в напряженнейний момент эксперимента и ето объяснение © ней. Здесь автор нарочито сводит. дойствуюших лин. = Иногда, стромась.. «обыграть» _ елово, драматург не заботится о том, чтобы оно звучало жизненно, правдиво. Встретив киноонератора, старый мастер Гермоген Цетрович бросает: ся». Это старомоднае, забытое «синема» тограф» вряд ли характерно для культурного рабочего. Но слово это еше можно ose оттенком иронии в речи масте. А вот академику Рыжову напоминают ети выражение Марса oO MEDS, «по законам красоты». преобразованном зал». — бросает Рыжов. Так мог ответить ‘интеллигент старой формации. только на-, ‘чинающий понимать правду коммунизма. Рыжов — выходец из крестьян, учился. при советской власти, стал художником благоларя Октябрьской революции: он, как выясняется, горячий поклонниЕ Маяковекого. Откула же у него такое ‘отношение к Марксу? Думается, что объясняется это механическлем перенесением в новую обстановку старых шаблонов. из’ пьес © -перестраивающихея чудаковатых ученых. : Ловерие читателя и зрителя только герои жизненные и простые: завоюют де<...синематограф явили Маркс правильно скасопиалистической_ 1 ланность и нарочитость лишают’ 00р33 доГригорьев С. 4 стовгоноети. рическая повесть. стоверности. Вторым недостатком ‚ «Рассвета над Москвой» нам кажется несовершенность композиции. Лействие пьесы TO развивается стремительно, то подчас становитея вялым.” Автор не достиг еще той высокой организованности ‘материала, при которой каждая сцена необходима для всего последующего развития, котла каждое звено действия обогащает образы и мыель пъесы в пелом. Сцена в кабинете художника Рыжова не кажется необходимой: не преодолена’ иллюстративность и сцены в агрогороде: В процессе совместной работы А. Сурова с Тедтром им. Моссовета пьеса очень выросла, ‘но, думается, TO ona требует еше дополнительных усилий‘ автора. — Театр ‘(постановка Ю. Завадекого и A. Шанса) воздал правдивый, насыщен: ный действием, светлый и жизнеутверждающий енектакль. Тема пьесы, строй ‘ее А ЗА Е р ЕН ЕАН ет образов требовали ярких красок, напря-!. Муратов М. Жизнь Радищева. 248 стр. женного ритма, ‘теплоты, лиричноети и 5p 80 kK. x3 4 лан‘ поплтнония ^- Tor Tou B cneraMeapaes A. золотая стрела. мовесть. Пер. с бурят-монгольского. Рис. А. Короткина. 56 стр. 1 р. 75 к. Песня о Сталине. Избранные стихи советских поэтов. 184 стр. 10 руб. Салтыкоз-Шедрин М. Пошехонская старина. Худ. М. Таранов. 448 стр. 8р. ТОк. Самсонов М. По ту сторону. Повесть. Рис. С! Бродского: 240 стр. 7 р. 70 к. Ссид-заде М. Песня о’ Родине. Стихи. Пер. с азербайлжанского’ А. Оленич-Гнененко. Худ. В. Алфеевский 24 стр. 60 коп. Ульянова А. Детские и школьные годы Ильича. 40 стр. 2р 20 к. Щао Цзы-нань. Их. везде ждут › мины, Пер. < китайского Ал. Петрова. „Рис, В. Высоцкого. 31 стр. 50 коп. Шиян А. Покатигорошек. Пьеса-сказка в 3 лействиях, 6 картинах. Пер, с украннского Е. Влагининой, Рис. Ж. Архипова, 88 стр. 3 руб. магкости ‘исполнения. от тол в о такле ‘найден, Но №: Завалекому показалось ‘недостаточным то, что может © Aah театр. он решил использовать и ‚средства кино: сценам спектакля прелиествует демонстрация киноналров. Режиссура явно увлеклась этим. приемоу, обнаружив тем самым. известное, неловерие в драматиче‘скому искусству, И nanpacual В полом пьеса А. Сурова` и. спектакль Театра им. Моссовета — свидетельство poста ‘нашей. драматургии и. театрального искусства. В «Расевете нал. ‹ Москвой» взволнованно и правдиво говорится о бельших. общенародных. общегосуларственных ‘делах, ставших делом жизни советских патриотов, о счастье и кразоте, которые все глубже входят B Hallly жизнь и делают ее светлее и поэтичнее. заержалась в министерстве: «Ауизнь у нае ’ пушая, гроскучая, да ие настоящая». ° 3: овном еветлеот, и сибирекий гость Антон Звятинцев с горечью говорит: «Нопластея новый день. А для кого on? ‚ Придада эта, небо голубое -——= для Koro? Для № Мескза красавицей стала? Разво только в внуков напгих? Нет, и для нае. ‹ мии. Для Капитолины. Вот чего она ‘понять но может. Вее радости по привычке ( а послезавтра переносит». Так начинаетел денетвие в пьесе А. Оума «Расовот над Москвой» («Октябрь», №1. 1951 г.), и так начинают жить обы, воплоткающие авторскую мыель— ноль, как нам кажетел, интересную и зиачительную. Дет домдцать пять налад в нашей литемтуе появлялось немало произведений, посвященных личным мотивам в жизни. людей революции, В некоторых произвелениях такото рода ие было подлинной жизуп с ве великими битвами, зато подроб-. лейниии образом раснисывалось. как в со-. знании людей революции, военных ли. ломандиров пли «ипрных» организаторов “al руководителей, сталкиваются веленил, Глеволюнионного долга и стремление к ечатью. любви, дружбе. Уже в то годы было очевидно, что’ попредания с утомительно тянувщимея мовом жертвенноети, ущемления личности неправдивы, — они в искаженном виде изображают революцию, В сушноети, основой для этих мотивов было буржуазное представление о революции, каб о начале, зраждебном личитости, ограничивающем и обедняющем ее. Период борьбы расематримлея в них подчас как что-то временное, прохолящее; за ним же должен притти ‘мова период благополучной мирной жизни, fe3 тревог и напряжения сил, Я. В. Сталин в речи «О Ленине» вспоуннал, Kak в ответ на замечание одного в товарищей, что «после революции долхи установиться нормальный порядок», HH саркастически заметил: «Беда, если дю, желающие быть революционерами, бывают, что наиболее. нормальным пожом в истории является порядок ревоотии». ° Порядох революции, порядок борьбы за рымунизм является самым нормальным мрялком в истории. Это порядок, основаный на активном творчестве широчайнитх №10 во веех областях жизни. на веесторони раскрытии ‘их творческих сил. РевоWH — могучий поток. приносящий ч9- увечеотву радость и счастье, дающий WeEATeU se Mat rneTanuvin werorera: звечеотву радость и счастье, дающий WAMOHAM жизнь, достойную человека; ме и нелено изображать аскетизм, от3 от личного счастья, как что-то прин» цилиально необходимое н органическое для `волюнии. Предетавление o борцах за `щиализм, ках о людях неполноценных, дностороциих, сухих, закованных в дузовные вериги. —= лживое буржуазное представление. Для народа нашего харакset обратное: полнота и всесторонность мзвития человека, пиирота открывающихм перед ним порепектив и в обществени в личиной жизни. Это разговор не © частностях, He 00 тельных положениях, это разговор об общу ощущении жизни, о восприяи мира и людей, о подходе в человеку. Здесь позволим себе одно отетупление. В Третьяковской галлорее демонстрируется зарина художника Н, Осенева «Октябрь ° в Смольном». Мы знаем пяд превосходных потен, изображающих Ленина и Сталина. з великие Октябрьские лни. Вожли pepoJOU и окружающие их рабочие, xpe_ тыяне, солдаты Ha этих картинах полны рещииоетя и сурового напряжения — и в пом велихая правла борьбы. Ho хуножник Н., Осенов иначе изобразил вождей и лит революций; Ленин, Сталин, бверлЕ р тилотичеекое содержание этой картины, лов вышли на крыльцо Смольного и тазтоваривают с бойнами Октября. Светло и широко улыбается Владимир Ильич; ралостпое выражение на лице И. В. Сталина; радостью озарены и лица’ окружаюлщгйх: ‚ Счастье победителей — вот nea ’ которая имеет серьезные художественные недочеты, но принципиально интересна и 16м0й и ев решением. Ш если великая правда заключена в суровости и напряжениости образов борцов. То разве не та Же правда воплощена в радостных тицах зюдей, завосвавших счастье для народа, Mas себя? (опнализм — для человека! Напие люди 18 только творцы светлой жизни грядущих поколений, — они творпы своего собственго счастья. Сделать сеголияшний день нополненным счастьем, — значит сегодня Иализовать великие возможности, заложенные в социалистическом строе, и прибаизить еще более прекрасное коммуниаческое будущее. о Эго не понимает Канитолина Солнцева, челове, честный. безгранично преданный партии, волевой, но, как оказывается, не свободный от влияния пережитков старого. Рапитолина не шалит себя в работе, она Хбивается, чтобы фабрик» лавала все балыше и больше пролукнии, но она He № конца понимает, какая Жизнь азвартываетея вокруг и каковы сеичас Требования советеких людей. На спене Театра ua. Моссовета Роль Тапитолины Солнцевой играет В. Марепкая, У Моарспкой — Солнцевой угловатые „движения. усталый голое. Она хействительно живет одним: работой. Даже приехав под утро домой. она доканчивает спор 6 фабричных телах с секретарем парткома Турениным. Когда Солнцева говорит о ИлаHe фабрики, выполненном на сто сорок процентов. в ее голосе, пожалуй. больще усталоети, чем гордости: вот чего 40- етигли, вот сколько усилий положили, Но нет в этих словах радости, нет светлой yw авы нотки: для директора Солнцевой работа’ — это вечная гонка. бессонные ночи, постоячное полавление самой себя. «Дочь растет— SHY сказывается. ив том, как Солнцеез рошаст задачи фабряки. Лля нее сегодня BAMHO дать побольше «метража»; она He заботится, rot материя, которую BBIITYскает фабрика, была леткой, богатой крлсками, радостной. По ве мнению, все это придет когла-нибудь потом: сейчас еще не настало время заботиться 00 изяществе. э KPACOTL. Так коммуниет-хозяйственник Сболниера оторвалась ор жизни, от простых людей, перестала чуветвовать их потребности, попимать их возростие вкусы. 06 этом ей говарят секретарь парткома Вурепин, 3aместитель министра Степанян, ряловые рам мать — Агриппина Сомзновна и лозь аня. Агриппина Солнцева. говорит: «Зачем метро в мрамор, в бронзу одели? Я так ‘полагаю: пусть видит советекии человек. “EYO всего самого лучшего хоетбин». В устах отарой ткачихи, хорошо помняшей капиталиетическую фабрику. карекий строй, эти слова звучат особенно убелительно. Образ Агриипины беменовны удался Сурову, Ф. Раневекая проводит эту роль умно и тонко. ЕЙ улалось созлать живой. веления ‘Глубоко реалистический характер. полный. большой душевной красоты. Атрипниназ-— Раневская проста, прямолушна, ‘она. близк» людям. Отеюда и ес требовательность и строгость: ‘она действительно чувствует себя депутатом рабочих. B ней товорят гордость простых людей. ‘сознание HVE В сушноети. oc-; C800 великой роли в социалистическом. государстве, их стремление к многогранной красивой жизни. И, как бы отвечая ткачихе, государственный леятель, заместитель миниетра Степанян (эту роль Б. Оленин» сделал понастоящему значительной) говорит: «Говариш Сталин RCTIIBINGKIM: OCH зации оБазал нам, те оленьте наших советских Прозрение Тони Уилларла «..Стылно смотреть, как унижают писателей», — с болью в голосе говорит Тони Унзларл, Герой романа Эдвина Джилберта «В беличьем колесе». Эти слова приходят яъ память в связи CO елелуюцим фактом. Ирелотавьте cebe на минуту погружевBEI в глубокли полумрак кабинет одного из директоров большой голливулекой киностулии. За столом в ковеле ‘уютно раеположилаеь дресеированная, обезьяна. призванная в ‘данной ситуации заменять самого босса. Нерел обезьяной — введенный учтивым секретарем, стонт, переминаясь © ноги на ногу, мололой писатель. прагааенный дирекцией студий на амилуа петалного сценариста... Описанная нами сцена ‘че вылумана и не заиметвовача из рецензируемого романа. Это всего-навсего одна из излюбленных «итучек» Ларрила Занука, главы голливулекой кинокомпании «ХХ век-Фоке», о котором, буквально захлебываяеь от восторга. писал недавно журнал «Тайм». В романе Джилберта «В беличьем колеce» голливудский, киноматнат Рой Миликан ‘лично принимает сценариста Тони Уилларда. проверяя его «лойяльность».. Скажем сразу: Тони Уиллард не выдерживаолт «экзамена», устроенного ему Миликаном, и в два ечота изгоняется е BHHOфабрики. В воззрениях Уилларла и ему подобных Миликан, по ero собетвенным словам, усматривает угрозу «американскоMy образу жизни»: в сценарии Уилхарда тепло изображены негры. Небольшой отрезок времени — ‘веего четыре месяца-—охватывает события, покззанные ‘ Лжилбертом: с января, когда repo романа приезжает в такую, на первый взгляд, приветливую солнечную Калифорнию, по апрель месяц, в. 6ото-, DOM OH, испытывая безмерную радость из-. бавления, покихает Голливуд. ` Однако сульба Тони Уплларда позволяет автору’ хать’ ответ на вопросы, затрагивающие: такую проблему, как судьба хуложника в современном капиталистическом обществе. С того момента. как Тони поселилея в «студии сценаристов» = еколално-коричневом здании с белыми окнами и дверьми, именуемом «беличьим колесом» или «врысоловкой», он уже больше не принадлежал самому себе: все зависело здесь от прихоти «сильных мира сего», предстающих перед ним в образе Роя Миликана. , Копируя методы туверовского ФБР, Миликаны —ляля и его племянник Мельвин, завелующий личным болелом, ввели на. КиИнофабрике систему слежки и доносов. В этом им помогает возглавляемая Джонстоном «Кинематографическая ассопийция Америки», составившая «черный список» прогрессивных сценаристов. и режиссеров: Пак «вещественные доказательства» нелойяльности, из столов миликановских сненаристов извлекаются старые профсоюзные билеты или значки с портретом президента Рузвельта; любое, невзначай оброненное неосторожное слово немедленно берется на заметку; наличие у Тони произведений русских авторов, таких, как «Война и мир», «На хне», «Тихий Дон», явилось в глазах Миликана одним из неопровержимых нодтверждений его «неблагонаделености». ~ Sneun Лжилберт. «B Gennupem колесе». ЕР, Издательство — иностранной литературы. Москва, 1950 г. «<АНЕЛЬНЫЕ» «Панельные» живописцы... ‘Летом и зи: мой, в дождь и холод целыми днями сидят они`на шумных улицах больших горолов Англии в ‘ожидании, что кто-нибудь из ‘состоятельных прохожих бросит им несколько пенсов —гонорар-подаяние за сделанный на асфальте рисунок. В современной Англии, где лейбористское правительство Эттли ватрачивает миллиовы фунтов стерличгов на’ военные нужды, но. ничего не ‘делает. для улучшения положения TP yдяшихся, таких ‘уличных художников, пытающихся заработать на жизнь, рисуя Ha тротуарах, множество. ‚Достаточно сказать, что лишь для нескольких сот из десяти тысяч художников и скульпторов, насчитывающихся в Англии, ИСТОЧНИКОМ существования является творчество. Законы, по которым движется жизнь В. миликановской «империй», это волчьи за‘коны капиталистической Америки. Местная ‚ тазетка «Дейли филм дажорнал», усматривающая «руку Москвы» в каждом Mare прогрессивных сценаристов, «вполне заменила для кинопромьтиленноети Декларацию ‚ независимости и библию»; принципы и убеждения превращены здесь в мелкую резменную монету, и все делается по велению «божества, явившегося на землю в облике Влнокаосы». Ё сожалению, на страницах романа звтор не показывает, что скрывается 34 этим образом. Кинокаесы © большой будвы. Зато ее облик очень точно передан в слелующих строках, взятых нами из амеряканского’ журнала «Нью: рипаблик»: «Винематографическая промышленность представляет е0бой гигантекое объединение 20.000 кинотеатров < 11 миллионами мест, опенивавиых в 2 миллиарда долларов. Ее иитаб находится не в Голливуде, а в НьюЙорке в алминиетративными офисами поблизости Тайме-сквера и с головой и сердцем на Уолл-стрите». : „Тони — новичок и. мы бы хаже сказати, чужак в «етране кино», Сильно нуждаяеь. он все же сознавал, что «никогда не станет одним из тех писателей, которые приезжают в Калифорнию за кинозолотом и .хапают, хапают, хапают». Вот почему его без особого трула оттер от работы над ео же собственным епенарием «соавтер» Саймор Клифтон, бесталанный субъект; поучающий Тони: «...70, что случилось, — это же бизнес, чистый бизнес. Дружба — доужбой, а бизнес— бизнесом. Вы, что же, не знаете, как делаются картины?’.. Вы обаятельны и чувствительны, все это преврасню. Талантливы. Но этого мало! В кино нужно иметь елоновую шкуру и воловьн кишни, У меня это есть. А у вас нет. И с вами я не могу делаль бизн!» . Токи Уиллард не хочет быть рабом на ‘киноплаятации Миликана, он. не желает, как ему это советуют, «повязать рот платочком» и безропотно «фабриковать табуфетии».. то-есть ‘писать стандартные и ног. лые сценарии. Он делает свой выбор — покидает это отвратительное место, где его всячески «обрабалывали, душили и клеймили», и ‘теперь, видя; как другие вое еще продолжали бесцельно и бесплодно крутиться в’этом аду, словно белка в вопасе, «он испытывал необыкновенно приятное чувство свободы». } _ Из чедовека пассивного и весьма далевото от политики, в которой герой книги, по его собственным словам, «не очень силен», он превращаетея в еще не вполне сознательного, но убежденного борца прогресеатвного лагеря. Тревожные мысли 0 посягательстве на его свободу тражданина и художника, а следовательно, и на свободу всех. его коллег и сограждан, заставили ето «теперь почувствовать необходимость ee защищать». Прозрение Тони Уилларха неполно. Ero социально-полатическое видение еше ограничено, & понимание случившегося ems недостаточно им самим осмыслено. Однако книгу все же заклываешь с уверенностью Ти надеждой. что Тони непременно сделает те несколько шагов, которые отделяют 90 от участия в активной борьбе с черными силами американской реакции. Живо ПиИсиы денНЩиИнН Но-ЕНняжески, —— пусть весь мир ими любуется!». р С разных сторон подходит А. Суров к своей мысли о праве чёловека на ечаетье, на полноту жизни. Он показывает. как на полноту жизни. UH показывает, Rak стремление к прекрасному булущему олухотворяет и делает более целзустремленной всю сегодняшнюю обыденную работу. Олно из опаснейших заблужлений Капитолины Солнцевой состоит в том, что она свыклась се привычным ритмем и метолами работы, и ей уже не хочется их изменять. А менять надо. To, что удовлетворяло несколько лет назад, решительно не улдовпетвопяет сеголня. Чувство нового — 970. прежде всего, чувство «жизни во всей ее полноте чувство развития, движения вперед: Сила ‘переловых работников — в тесной связи с народом. в живом ошушении его потребностей. Секретарь Tap Курепин-—человек, современно и son мыслящий. В этом образе есть теплые овеческие черты; он товари на работе и дома, внимательный и заботливый. семьянин, любящий жену и ребят и сумевитий установить © ними хоротние, ясные отношения. Вуренин видит, как заблуждается Капитолина, и стремится переубедить ее. Он понимает, что большие государственные вопросы надо решать по-государственному, © размахом, что бороться за новое нельзя, воюя в ORHночку. И когда начинаетея борьба за качество ткани, за материю яркую п ралостную. как рассветный aya, Курепин поднимает всю фабрику — и ее ветеранов, и молодых умельцев, привлекает хуложника акалемика Рыжова: общее дело надо творить сообща. Н. Мордвинов, испояняюший в спектакле роль Вуретина, создал правдивый. хотя несколько суховатый 05- раз. Его Курепин — умный и пцелеустремленный человек, Это он вспоминает слова Маркса о челореке, творящем мир «по законам красоты». Лучшие черты человека проявляются в свободном и творческом труде. Такой трул ‚ освобождает жизнь OT Beers, что уродует и оскверняет ‘человека. Бремя торжества свободного труда настало, —еознание этого рождает новую энергию B COBCTCRHX люлях. Драматург показывает энтузиастов трула — работнику Анюту Богданову, комсомолку Саню Солнцеву, впервые пришелшую к станку, художника Рыжова и его односельчанина и однофамильца, колхозного бригадира Рыжова. В основе умной и талантливой пьесы A. Сурова лежит жизненный конфликт. Драматург показал, как новое развивается и побеждает в упорной борьбе со старым, конесрвативным. _ Он раскрыл 38- р: 1 wan блухленция WAT Ue ee облачил тех. KTO, PYROBOACTBYACh эгоистическими интересами, поддерживает и укренляет эти заблуждения. Таков. например. главный ‚ инженер фабрики Значковский. Кажется сначала, что это вполне советсвий человев — прослой в обращении © люльми, готовый поддержать инициативу молодежи. «Быстрота. и натиск — вот стиль _ новаторов», — товорит он. Но этой фразой прикрывается нежелание Босного человека внимательно п влумчиво разобраться в. предложениях молодежи, помочь ей продумать условия осуществления поваторского о замысла. Значковский поднимает, шумиху вокруг частного достижения, маскируя этим свою безлеятельность и инертность в широком распространении передового опыта. Он тоeg nwemen th. ee тов «принять участие» в эксперименте иоватора, Чтобы провалить его и доказать, что фабрика к экопериментам «не полготовлена» Не случайно он повторяет слова Башлыкова: «Что поделаешь? Ничего не поделаешь». Это эгоист, который в лвижении поваторов видит тольво. лишнее бееповойство для себя. Этот образ в спектакзе по силе разоблачения ниже, чем в пьесе. С. Толзи играет Значковского ‚ несколько логкомысленным и хаже простоватым себятюбпем. недостаточно раскрывает его X0- лотный Цинизм. ЧЗначковского по-своему дополняет Bee чальник Главка Башлыков — грузный Над произведениями тля альманаха работают также писатели Мариэтта Шагинян, `Б. Галин, С. Кожевников и другие. НОВЫЕ КНИГИ ДЕТГИЗ Архангельский В. Капля дождя. Рассказы. Рис... Ф. Глебова: 96. стр. 3 руб. Беляев В. Город. у моря. Повесть. Рие. В. Ладягина. 868 стр. 12.р. 50 к, Бичер-Стоу Г. Хижива дяди Тома. Рис. С. Прусова. 400 стр Ир. 50к. Богаткова Л..В лагере и в школе, Материалы к школьным и пционерским праздникам. 464 стр. 7 руб. . Болгарские рассказы. Рис. А; Тарана, 128 стр. 2 р. 50 к. Голубов С. Из искры — пламя. Роман. Рис. М. Родионова; 456 стр. 6 р. 20 к. Горький М. —В людях. Иллюстрации Б. Дехтярева. 304 стр. 4 р. 50 к. Грива Ж. Рассказы ‘об Испании. Пер. © латышского. Рис. Н. Гембицкой. 144 стр. 4 р. 50 к. Григорьев С. Александр. Суворов. Историческая повесть. Рис. И. Алякринского. 352 стр. 11 руб. Дильбази М. Костер. Стихи. Пер. с азербайджанского. Рис. В. Ермолова, 24 стр. 60 коп. `Забила Н; Наша родина, Е © украинского 3. Александровой. Рис. ох 32 стр. 5 р; 20 к. Колас Я. Дед Талаш. Повесть. Пер. 6 белорусского. Рис. П. Пинкисевича. 192 стр. бр; 50 к. Лермонтов М. Стихотворения. 96 стр. Ip. 96 k. Мамедханлы. Э. А, бутоны. Пер. с азербайджанского. Рис. А. Тарана. 22 стр. 60. коп. Миронов М. На далекой реке. Историческая повесть. Рис. Н. Шеберстова. 272 стр. 9 руб. . а Н. Твоя родина. 896 стр. 9 р. к. Могилевская С. Птица-синица. Повесть о Пете и ‘его друзьях. Рис. К. Клементьевой. 96 стр. 7 руб. О горькой участи «нанельных» живописцев рассказывают эти снимки, взятые из английских газет «Пинл» и, «Санди пикториэл». Слева: художник около своего. произведения в тшетном ожидании. удачи; дождь смывает его «Последнюю розу ‘лета» с тротуара одной из улиц. Лондона. Справа: этому художнику; обосновавшемуся на одной из самых оживленных улиц британской столицы: — Чаринг Кросс-роуд, повезло больше; чем первому: нашлись «заказчики». ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА №5 13 января 1951 г. 3