КРАСО ЖУРНАЛЫ В 1951 году \ ГОД УЗАИЗЕ Лигература 2 искусство sa pybexcon тонов изо нина ит орион рр ори и о ооо ово оао ооо рии ротик ьчьно воска» > ооо от РЦЕВ rriiit hora открывается занавес, Ha сцене р > ON 3 qpoe — CTAPIH москювекая тватиха и ре ° re а усталым Bupa ее 3 TP ИДНАТЬ : e cal сибирский зверовол -— пьют чай. Все Б. РЮРИКОВ Артист Г. Бударов подчерваелет, что Ба og i САЛЬВАДОР ДАЛИ мель буднично в очень обыкновенной 2 TBIKOR —ODICT QC, TOM MOOT WOKseTee cj ЧЕТВЕРТЫЙ ^^ «ТВОРИТЬ зоунате старом дома. «Ночные разговоры, ‚ первото ватдяха: он похозритолен и хит, } *. 6 99 i А Ех Е 4 ЗЕ, yen ea ae ee gTepOBMIAEIC?, —— POROPET старая ткачиха, Ч? BHI, сама старухой cpanemb— el а muuagh АЛЬМАНАХ ие EE AGA, ОЕ РИ Hels WHI at Wha Rp paneo aawoEnaed eieag Aypannnia Семеновна Солицеза. Ona и заметишь», — в этих словах г Марецкая о Е wera OB eitee ue i о a 7 Tee eee lee eee pcth, засхавший нарестить . MacKoscrax TOURO раскрывает не столько сожаление, BICTb.. BAULTBIKOBY He 0 XVM р - __ +. Jl, КУДРЕВАТЫХ, ysl, беседуют о настоящей жизни, о СКолько опять-таки своеобразное uynerno 1, CMCTMe разтоворы . рабочих сих OH И И И >. ТЕ И РЕЧНАЯ: PORES лишенных, каё может по: казаться с ‘первого взгляда. На фота изображен аме- vee ; ‘расценивает по-своему, 10-4 ратиче- п. 4 he их `. Счастье. тордости. Солнцевой кажется, что так и. о вай sano eros QI neyo Название ‘нашего альманаха’ определяет о р Car ` \миилина Семоповна товорит © своей НАДО работать, что такой труд — ее заелу- противопоставляя». Под сто внешним 70 пели и водержание. Вее произвелейия, nagop Jann, youneuao perna- yore, Капитолине, xuperrope фабрики, Pd, проявление самоотверженности. «~~ этавляет». г . унруемый в ‘последнее вре- Anerecnncenanteneensnsenees ne iam } публикуемые в альманахе, — будь то po- и обродушием скрывается жефткость.. Он! НЕ Неа В: 4 qv 06а поджидают, — ночь, а ‘она Неправильное, обедненное ommanne 2 POE PEIBACTCA НИИ 1. мя буржуазной печатью, ва ИЕ lepapmen nawpoaranweanm po mead eta venopaer MAUR. HIM HOBeCTH, стихи’ или ‘очерки. за- : ansfiinratsé Он e&pmoninms omni tet oe nt! e@stm pane «работой». OH «творит» при помощи’ сконструированно- го им «аппарата», предназ- наченного: будто бы для «отбора соответствующих образов». «Аппарат» состоит из... полотенца, отарой фото- камеры. и; мусорной Hop- зн. — Снимок из итальянского журнала «Омнибус> циеки новаторов или’ научные 0903ре- ния, — рассказывают о глубоких измене- ннях, происходящих в жизни нашей стра: БЫ, 0 советских людях, строящих комму- НИЗМ, 0 расивете науки, культуры, искус- ства советских республик и стран народ: ной лемократии. Показывать советскому читателю из- ших замечательных современников —— та- кова почетная и благородная задача аль- Mane Xa. В. новом. 1951 году наше издание ста- ло подпиеным:. выйдут три книги 110 30 печатных листов каждая. Большое ввн- мание бутет уделено в них широкому по- ьазу гигантеких строек коммунизма, осу- шествляемых по гениальным предначерта- ниям ‘ветикого Сталина. Уже в первой книге этого года мы печатаем очерки из районов строек и будем продолжать ис- чатать произведения писателей и затиски самих строителей по мере того. как булут распитряться работы по сооружению гидро- электроставций и каналов. Hoxie нроцеесьг. о происхоланшие B IMNo- мыииленности, культурный и технический. рост рабочего. класса, не только овладев- ттего техникой, но и двигаюшего ее вие- ред, — основные темы повестей Ф. Эйнбау- ма, Ивана Ле, Б. Зубавина, А, Века, во- торые будут напечатаны в трех книгах альманаха этого гола. Выдаюптайся инже- нор-новатор Федор Ковалев в записках, нал которыми он работает лля наших читате- лей, расскажет о значений своего метода перевода всего предприятия на нормы стахановского труда. Глубочайшим изменениям в жизни кол- х0308, роли партии в преобразовали сель- ской жизни посвящены рассказы А. Коло- сова, В. Ковалевского А. Кременского. пьеса ШМсенин Львовой, повесть И. Север- цева, очерки А. Аграновского. В этом году редакция опубликует вторую книгу рома- Ha И. Котенко «Колхозники». 0 борьбе нереловых советских ученых с реакционными влианиями в биологической науке, о жизни советского студенчества и колхозной молодежи. ›стремящихея овла- деть высотами знаний. пишет в своей но- вести писательница Е, Успенская, С вы- дающимися представителями `советекой науки познакомят читателей очерки Е. Строговой и рассказы А. Шарова. Бо многих странах Европы побывал 3a мннувртий гох писатель Bopuc Полевой. В своих публицистических очерках ВБ. Но- левой покажет, как растет и развивается непреодолимое движение народов разных стран, борющихся за мир. Глубочайшим изменениям ‘в жизни стран ‘наролхной ле- ‘мократии посвящены очерки и рассказы. iC. Крунинекого, Я. Макаренко. В. Поля- НОВа. жестко разговаривает с теми, RTO угрожает, нарутить его равноросие; его денивое, не-. торенливое. существованию. B nerou me Tearp aw. Moccopera cymed донести больное человеческое : содержание борьбы: старого и нового, показать’ ‘веодб= лимоеть ‘нового. Лередал . театр и о мыель ревы: бойьба нозаторов против Вапи- толины Солнцевой, пероставитой. понимать требования жизни, есть. борьба за Кии толину Солиневу, за преодоление ee оши- ‘бок и заблуждений. Отказавшись от заблуждений, Вапитоли- Ha He просто принимает новое технинеское решение. Это отказ от узости и ограни- ченноети во взглядах на жизнь. Она ста- новится внимательное к людям, мигче, от- зывчирее. Пелнее раскрываетея ез чело- веческое обаяние. И именно потому, что Капитолина теперь шире и полнее смотрит на мир, к ней прихолит и личное счастье, возвращается уважение дочери и матери, признание товаришей. Ралость и коаебта творческого труда. составляют сенову счастья жизни сорет- екого человека. В его духовном мире «лич- ная» и «общественная» сферы не разгра- ничены: ‚ Подлинное. большюе счастье в борьбе; в творческом труде, в единении C наролом -— в этом основа той полноты жизии, 023 которой не может OHEITS Счастья. Пьеса. Сузова — олно из тех произве- «Стало быть, хений, воторые рождают гтубокие мыели. светлые чуветва. Но она не лишена недо- CTATKOB, ‘на которые следует указать. Пряхолитея говорить о двух серьезных недостатках. Есть, во-первых, в отдельных образах пьесы цадуманность, нарочитоеть, литературщина. Так. . вызывает. серъезные возражения образ. сибиряка Антона Звярян- цева. Много хороших слов вложил ав- Тор в уста этому персонажу, но живой ч9- ловеческой луши не дал. Антон много лет безнадежно вздыхает о Капитолине, ездит в Москву, чтобы цапомнить cH 0 своем чувстве, —и больше ничем не про- являет себя. По авторскому замыелу, он — носитель передовых взглядов, а предстает только в качестве ‘эхакого ‘безнадежного вздыхателя, жениха- HEY FAAS. Антон появляется ‘и исчезает по произволу дра- матурга, он не имеет своего места в жиз-, ни, индиридуальных человеческих качеств. напрасно, граж- Капитолине ‘Солиневой автор прилал черты партизанки” времен данской войны. Ложным кажется’ ирониче- ское отношение Папитолины & «@илосо- фии», к «эмииреям», к клитам. Сетодня это выглядит анахронизмом. Инотха, не сумев добитьея. естествен- ности развития действия, автор прибегает к натяжкам. Так, неправдополобными &3- жутея появление друга Сани — Иторя B! лаборатории Фабрики в напряженнейний момент эксперимента и ето объяснение © ней. Здесь автор нарочито сводит. дой- ствуюших лин. = Иногда, стромась.. «обыграть» _ елово, драматург не заботится о том, чтобы оно звучало жизненно, правдиво. Встретив киноонератора, старый мастер Гермоген Цетрович бросает: ся». Это старомоднае, забытое «синема» тограф» вряд ли характерно для культур- ного рабочего. Но слово это еше можно ose оттенком иронии в речи масте- . А вот академику Рыжову напоминают ети выражение Марса oO MEDS, «по законам красоты». преобразованном зал». — бросает Рыжов. Так мог ответить ‘интеллигент старой формации. только на-, ‘чинающий понимать правду коммунизма. Рыжов — выходец из крестьян, учился. при советской власти, стал художником благоларя Октябрьской революции: он, как выясняется, горячий поклонниЕ Маяковекого. Откула же у него такое ‘отношение к Марксу? Думается, что объясняется это механическлем перенесени- ем в новую обстановку старых шаблонов. из’ пьес © -перестраивающихея чудаковатых ученых. : Ловерие читателя и зрителя только герои жизненные и простые: завоюют де- <...синематограф явил- и Маркс правильно ска- сопиалистической_ 1 ланность и нарочитость лишают’ 00р33 до- Григорьев С. 4 стовгоноети. рическая повесть. стоверности. Вторым недостатком ‚ «Рассвета над Москвой» нам кажется несовершенность композиции. Лействие пьесы TO разви- вается стремительно, то подчас становитея вялым.” Автор не достиг еще той высокой организованности ‘материала, при которой каждая сцена необходима для всего после- дующего развития, котла каждое звено действия обогащает образы и мыель пъесы в пелом. Сцена в кабинете художника Ры- жова не кажется необходимой: не преодо- лена’ иллюстративность и сцены в агро- городе: В процессе совместной работы А. Сурова с Тедтром им. Моссовета пьеса очень выросла, ‘но, думается, TO ona требует еше дополнительных усилий‘ автора. — Театр ‘(постановка Ю. Завадекого и A. Шанса) воздал правдивый, насыщен: ный действием, светлый и жизнеутверж- дающий енектакль. Тема пьесы, строй ‘ее А ЗА Е р ЕН ЕАН ет образов требовали ярких красок, напря-!. Муратов М. Жизнь Радищева. 248 стр. женного ритма, ‘теплоты, лиричноети и 5p 80 kK. x3 4 лан‘ поплтнония ^- Tor Tou B cner- aMeapaes A. золотая стрела. мовесть. Пер. с бурят-монгольского. Рис. А. Корот- кина. 56 стр. 1 р. 75 к. Песня о Сталине. Избранные стихи со- ветских поэтов. 184 стр. 10 руб. Салтыкоз-Шедрин М. Пошехонская ста- рина. Худ. М. Таранов. 448 стр. 8р. ТОк. Самсонов М. По ту сторону. Повесть. Рис. С! Бродского: 240 стр. 7 р. 70 к. Ссид-заде М. Песня о’ Родине. Стихи. Пер. с азербайлжанского’ А. Оленич-Гне- ненко. Худ. В. Алфеевский 24 стр. 60 коп. Ульянова А. Детские и школьные годы Ильича. 40 стр. 2р 20 к. Щао Цзы-нань. Их. везде ждут › мины, Пер. < китайского Ал. Петрова. „Рис, В. Высоцкого. 31 стр. 50 коп. Шиян А. Покатигорошек. Пьеса-сказка в 3 лействиях, 6 картинах. Пер, с укранн- ского Е. Влагининой, Рис. Ж. Архипова, 88 стр. 3 руб. магкости ‘исполнения. от тол в о такле ‘найден, Но №: Завалекому показа- лось ‘недостаточным то, что может © Aah театр. он решил использовать и ‚средства кино: сценам спектакля прелиествует де- монстрация киноналров. Режиссура явно увлеклась этим. приемоу, обнаружив тем самым. известное, неловерие в драматиче- ‘скому искусству, И nanpacual В полом пьеса А. Сурова` и. спектакль Театра им. Моссовета — свидетельство po- ста ‘нашей. драматургии и. театрального искусства. В «Расевете нал. ‹ Москвой» взволнованно и правдиво говорится о бель- ших. общенародных. общегосуларственных ‘делах, ставших делом жизни советских патриотов, о счастье и кразоте, которые все глубже входят B Hallly жизнь и дела- ют ее светлее и поэтичнее. заержалась в министерстве: «Ауизнь у нае ’ пушая, гроскучая, да ие настоящая». ° 3: овном еветлеот, и сибирекий гость Антон Звятинцев с горечью говорит: «Но- пластея новый день. А для кого on? ‚ Придада эта, небо голубое -——= для Koro? Для № Мескза красавицей стала? Разво только в внуков напгих? Нет, и для нае. ‹ мии. Для Капитолины. Вот чего она ‘понять но может. Вее радости по привычке ( а послезавтра переносит». Так начинаетел денетвие в пьесе А. Оу- ма «Расовот над Москвой» («Октябрь», №1. 1951 г.), и так начинают жить обы, воплоткающие авторскую мыель— ноль, как нам кажетел, интересную и зиачительную. Дет домдцать пять налад в нашей лите- мтуе появлялось немало произведений, посвященных личным мотивам в жизни. людей революции, В некоторых произвеле- ниях такото рода ие было подлинной жиз- уп с ве великими битвами, зато подроб-. лейниии образом раснисывалось. как в со-. знании людей революции, военных ли. ломандиров пли «ипрных» организаторов “al руководителей, сталкиваются веленил, Глеволюнионного долга и стремление к еча- тью. любви, дружбе. Уже в то годы было очевидно, что’ по- предания с утомительно тянувщимея мо- вом жертвенноети, ущемления личности неправдивы, — они в искаженном виде изображают революцию, В сушноети, ос- новой для этих мотивов было буржуазное представление о революции, каб о начале, зраждебном личитости, ограничивающем и обедняющем ее. Период борьбы расематри- млея в них подчас как что-то временное, прохолящее; за ним же должен притти ‘мова период благополучной мирной жизни, fe3 тревог и напряжения сил, Я. В. Сталин в речи «О Ленине» вспо- уннал, Kak в ответ на замечание одного в товарищей, что «после революции дол- хи установиться нормальный порядок», HH саркастически заметил: «Беда, если дю, желающие быть революционерами, бывают, что наиболее. нормальным по- жом в истории является порядок рево- отии». ° Порядох революции, порядок борьбы за рымунизм является самым нормальным мрялком в истории. Это порядок, основан- ый на активном творчестве широчайнитх №10 во веех областях жизни. на веесторон- и раскрытии ‘их творческих сил. Рево- WH — могучий поток. приносящий ч9- увечеотву радость и счастье, дающий WeEATeU se Mat rneTanuvin werorera: звечеотву радость и счастье, дающий WAMOHAM жизнь, достойную человека; ме и нелено изображать аскетизм, от- 3 от личного счастья, как что-то прин» цилиально необходимое н органическое для `волюнии. Предетавление o борцах за `щиализм, ках о людях неполноценных, дностороциих, сухих, закованных в ду- зовные вериги. —= лживое буржуазное представление. Для народа нашего харак- set обратное: полнота и всесторонность мзвития человека, пиирота открывающих- м перед ним порепектив и в обществен- и в личиной жизни. Это разговор не © частностях, He 00 тельных положениях, это разговор об об- щу ощущении жизни, о восприя- и мира и людей, о подходе в человеку. Здесь позволим себе одно отетупление. В Третьяковской галлорее демонстрируется зарина художника Н, Осенева «Октябрь ° в Смольном». Мы знаем пяд превосходных потен, изображающих Ленина и Сталина. з великие Октябрьские лни. Вожли pepo- JOU и окружающие их рабочие, xpe- _ тыяне, солдаты Ha этих картинах полны рещииоетя и сурового напряжения — и в пом велихая правла борьбы. Ho хунож- ник Н., Осенов иначе изобразил вождей и лит революций; Ленин, Сталин, бверл- Е р тилотичеекое содержание этой картины, лов вышли на крыльцо Смольного и таз- товаривают с бойнами Октября. Светло и широко улыбается Владимир Ильич; рало- стпое выражение на лице И. В. Сталина; радостью озарены и лица’ окружаюлщгйх: ‚ Счастье победителей — вот nea ’ которая имеет серьезные художественные недочеты, но принципиально интересна и 16м0й и ев решением. Ш если великая правда заключена в суровости и напря- жениости образов борцов. То разве не та Же правда воплощена в радостных тицах зюдей, завосвавших счастье для народа, Mas себя? (опнализм — для человека! Напие люди 18 только творцы светлой жизни грядущих поколений, — они творпы своего собствен- го счастья. Сделать сеголияшний день нополненным счастьем, — значит сегодня Иализовать великие возможности, зало- женные в социалистическом строе, и при- баизить еще более прекрасное коммуни- аческое будущее. о Эго не понимает Канитолина Солнцева, челове, честный. безгранично преданный партии, волевой, но, как оказывается, не свободный от влияния пережитков старого. Рапитолина не шалит себя в работе, она Хбивается, чтобы фабрик» лавала все балыше и больше пролукнии, но она He № конца понимает, какая Жизнь азвартываетея вокруг и каковы сеичас Требования советеких людей. На спене Театра ua. Моссовета Роль Тапитолины Солнцевой играет В. Мареп- кая, У Моарспкой — Солнцевой угловатые „движения. усталый голое. Она хействи- тельно живет одним: работой. Даже при- ехав под утро домой. она доканчивает спор 6 фабричных телах с секретарем парткома Турениным. Когда Солнцева говорит о Ила- He фабрики, выполненном на сто сорок процентов. в ее голосе, пожалуй. боль- ще усталоети, чем гордости: вот чего 40- етигли, вот сколько усилий положили, Но нет в этих словах радости, нет светлой yw авы нотки: для директора Солнцевой работа’ — это вечная гонка. бессонные ночи, постояч- ное полавление самой себя. «Дочь растет— SHY сказывается. ив том, как Солнцеез рошаст задачи фабряки. Лля нее сегодня BAMHO дать побольше «метража»; она He заботится, rot материя, которую BBIITY- скает фабрика, была леткой, богатой крл- сками, радостной. По ве мнению, все это придет когла-нибудь потом: сейчас еще не настало время заботиться 00 изяществе. э KPACOTL. Так коммуниет-хозяйственник Сболниера оторвалась ор жизни, от простых людей, перестала чуветвовать их потребности, по- пимать их возростие вкусы. 06 этом ей говарят секретарь парткома Вурепин, 3a- меститель министра Степанян, ряловые ра- м мать — Агриппина Сомзновна и лозь аня. Агриппина Солнцева. говорит: «Зачем метро в мрамор, в бронзу одели? Я так ‘полагаю: пусть видит советекии человек. “EYO всего самого лучшего хоетбин». В устах отарой ткачихи, хорошо помня- шей капиталиетическую фабрику. карекий строй, эти слова звучат особенно убели- тельно. Образ Агриипины беменовны удал- ся Сурову, Ф. Раневекая проводит эту роль умно и тонко. ЕЙ улалось созлать живой. веления ‘Глубоко реалистический характер. полный. большой душевной красоты. Атрипниназ-— Раневская проста, прямолушна, ‘она. близ- к» людям. Отеюда и ес требовательность и строгость: ‘она действительно чувствует себя депутатом рабочих. B ней товорят гордость простых людей. ‘сознание HVE В сушноети. oc-; C800 великой роли в социалистическом. государстве, их стремление к многогранной красивой жизни. И, как бы отвечая ткачихе, государ- ственный леятель, заместитель миниетра Степанян (эту роль Б. Оленин» сделал по- настоящему значительной) говорит: «Говариш Сталин RCTIIBINGKIM: OCH зации оБазал нам, те оленьте наших советских Прозрение Тони Уилларла «..Стылно смотреть, как унижают пи- сателей», — с болью в голосе говорит Тони Унзларл, Герой романа Эдвина Джилберта «В беличьем колесе». Эти слова приходят яъ память в связи CO елелуюцим фактом. Ирелотавьте cebe на минуту погружев- BEI в глубокли полумрак кабинет одного из директоров большой голливулекой кино- стулии. За столом в ковеле ‘уютно раепо- ложилаеь дресеированная, обезьяна. при- званная в ‘данной ситуации заменять самого босса. Нерел обезьяной — введенный учтивым секретарем, стонт, переминаясь © ноги на ногу, мололой писатель. прагаа- енный дирекцией студий на амилуа петалного сценариста... Описанная нами сцена ‘че вылумана и не заиметвовача из рецензируемого романа. Это всего-навсего одна из излюбленных «итучек» Ларрила Занука, главы голли- вулекой кинокомпании «ХХ век-Фоке», о котором, буквально захлебываяеь от вос- торга. писал недавно журнал «Тайм». В романе Джилберта «В беличьем коле- ce» голливудский, киноматнат Рой Мили- кан ‘лично принимает сценариста Тони Уилларда. проверяя его «лойяльность».. Скажем сразу: Тони Уиллард не выдер- живаолт «экзамена», устроенного ему Мили- каном, и в два ечота изгоняется е BHHO- фабрики. В воззрениях Уилларла и ему подобных Миликан, по ero собетвенным словам, усматривает угрозу «американско- My образу жизни»: в сценарии Уилхарда тепло изображены негры. Небольшой отрезок времени — ‘веего че- тыре месяца-—охватывает события, покз- занные ‘ Лжилбертом: с января, когда repo романа приезжает в такую, на первый взгляд, приветливую солнечную Калифорнию, по апрель месяц, в. 6ото-, DOM OH, испытывая безмерную радость из-. бавления, покихает Голливуд. ` Однако сульба Тони Уплларда позволяет автору’ хать’ ответ на вопросы, затрагивающие: такую проблему, как судьба хуложника в современном капиталистическом обществе. С того момента. как Тони поселилея в «студии сценаристов» = еколално-корич- невом здании с белыми окнами и дверьми, именуемом «беличьим колесом» или «вры- соловкой», он уже больше не принадлежал самому себе: все зависело здесь от при- хоти «сильных мира сего», предстающих перед ним в образе Роя Миликана. , Копируя методы туверовского ФБР, Ми- ликаны —ляля и его племянник Мельвин, завелующий личным болелом, ввели на. КиИ- нофабрике систему слежки и доносов. В этом им помогает возглавляемая Джон- стоном «Кинематографическая ассопийция Америки», составившая «черный список» прогрессивных сценаристов. и режиссеров: Пак «вещественные доказательства» не- лойяльности, из столов миликановских сне- наристов извлекаются старые профсоюзные билеты или значки с портретом президен- та Рузвельта; любое, невзначай оброненное неосторожное слово немедленно берется на заметку; наличие у Тони произведений рус- ских авторов, таких, как «Война и мир», «На хне», «Тихий Дон», явилось в глазах Миликана одним из неопровержимых нод- тверждений его «неблагонаделености». ~ Sneun Лжилберт. «B Gennupem колесе». ЕР, Издательство — иностранной литературы. Москва, 1950 г. «<АНЕЛЬНЫЕ» «Панельные» живописцы... ‘Летом и зи: мой, в дождь и холод целыми днями си- дят они`на шумных улицах больших горо- лов Англии в ‘ожидании, что кто-нибудь из ‘состоятельных прохожих бросит им не- сколько пенсов —гонорар-подаяние за сде- ланный на асфальте рисунок. В современ- ной Англии, где лейбористское правитель- ство Эттли ватрачивает миллиовы фунтов стерличгов на’ военные нужды, но. ничего не ‘делает. для улучшения положения TP y- дяшихся, таких ‘уличных художников, пы- тающихся заработать на жизнь, рисуя Ha тротуарах, множество. ‚Достаточно сказать, что лишь для нескольких сот из десяти тысяч художников и скульпторов, насчиты- вающихся в Англии, ИСТОЧНИКОМ существо- вания является творчество. Законы, по которым движется жизнь В. миликановской «империй», это волчьи за- ‘коны капиталистической Америки. Местная ‚ тазетка «Дейли филм дажорнал», усматри- вающая «руку Москвы» в каждом Mare прогрессивных сценаристов, «вполне заме- нила для кинопромьтиленноети Декларацию ‚ независимости и библию»; принципы и убеждения превращены здесь в мелкую резменную монету, и все делается по веле- нию «божества, явившегося на землю в облике Влнокаосы». Ё сожалению, на страницах романа звтор не показывает, что скрывается 34 этим образом. Кинокаесы © большой будвы. Зато ее облик очень точно передан в сле- лующих строках, взятых нами из амеря- канского’ журнала «Нью: рипаблик»: «Ви- нематографическая промышленность пред- ставляет е0бой гигантекое объединение 20.000 кинотеатров < 11 миллионами мест, опенивавиых в 2 миллиарда долларов. Ее иитаб находится не в Голливуде, а в Нью- Йорке в алминиетративными офисами по- близости Тайме-сквера и с головой и серд- цем на Уолл-стрите». : „Тони — новичок и. мы бы хаже сказа- ти, чужак в «етране кино», Сильно нуж- даяеь. он все же сознавал, что «никогда не станет одним из тех писателей, которые приезжают в Калифорнию за кинозолотом и .хапают, хапают, хапают». Вот почему его без особого трула оттер от работы над ео же собственным епенарием «соавтер» Саймор Клифтон, бесталанный субъект; поучающий Тони: «...70, что случилось, — это же бизнес, чистый бизнес. Дружба — доужбой, а биз- нес— бизнесом. Вы, что же, не знаете, как делаются картины?’.. Вы обаятельны и чувствительны, все это преврасню. Талант- ливы. Но этого мало! В кино нужно иметь елоновую шкуру и воловьн кишни, У меня это есть. А у вас нет. И с вами я не могу делаль бизн!» . Токи Уиллард не хочет быть рабом на ‘киноплаятации Миликана, он. не желает, как ему это советуют, «повязать рот пла- точком» и безропотно «фабриковать табу- фетии».. то-есть ‘писать стандартные и ног. лые сценарии. Он делает свой выбор — по- кидает это отвратительное место, где его всячески «обрабалывали, душили и клей- мили», и ‘теперь, видя; как другие вое еще продолжали бесцельно и бесплодно крутиться в’этом аду, словно белка в во- пасе, «он испытывал необыкновенно при- ятное чувство свободы». } _ Из чедовека пассивного и весьма далево- то от политики, в которой герой книги, по его собственным словам, «не очень силен», он превращаетея в еще не вполне созна- тельного, но убежденного борца прогресеатв- ного лагеря. Тревожные мысли 0 посяга- тельстве на его свободу тражданина и художника, а следовательно, и на свободу всех. его коллег и сограждан, заставили ето «теперь почувствовать необходимость ee защищать». Прозрение Тони Уилларха неполно. Ero социально-полатическое видение еше огра- ничено, & понимание случившегося ems недостаточно им самим осмыслено. Однако книгу все же заклываешь с уверенностью Ти надеждой. что Тони непременно сделает те несколько шагов, которые отделяют 90 от участия в активной борьбе с черными силами американской реакции. Живо ПиИсиы денНЩиИнН Но-ЕНняжески, —— пусть весь мир ими любуется!». р С разных сторон подходит А. Суров к своей мысли о праве чёловека на ечаетье, на полноту жизни. Он показывает. как на полноту жизни. UH показывает, Rak стремление к прекрасному булущему олу- хотворяет и делает более целзустремлен- ной всю сегодняшнюю обыденную работу. Олно из опаснейших заблужлений Капито- лины Солнцевой состоит в том, что она свыклась се привычным ритмем и метола- ми работы, и ей уже не хочется их изме- нять. А менять надо. To, что удовлетворяло несколько лет назад, решительно не улдов- петвопяет сеголня. Чувство нового — 970. прежде всего, чувство «жизни во всей ее полноте чувство раз- вития, движения вперед: Сила ‘перело- вых работников — в тесной связи с наро- дом. в живом ошушении его потребностей. Секретарь Tap Курепин-—человек, современно и son мыслящий. В этом образе есть теплые овеческие черты; он товари на работе и дома, внимательный и заботливый. семьянин, любящий жену и ребят и сумевитий установить © ними хоротние, ясные отношения. Вуренин ви- дит, как заблуждается Капитолина, и стре- мится переубедить ее. Он понимает, что большие государственные вопросы надо решать по-государственному, © размахом, что бороться за новое нельзя, воюя в ORH- ночку. И когда начинаетея борьба за ка- чество ткани, за материю яркую п рало- стную. как рассветный aya, Курепин поднимает всю фабрику — и ее ветеранов, и молодых умельцев, привлекает хулож- ника акалемика Рыжова: общее дело надо творить сообща. Н. Мордвинов, испояняю- ший в спектакле роль Вуретина, создал правдивый. хотя несколько суховатый 05- раз. Его Курепин — умный и пцелеустрем- ленный человек, Это он вспоминает слова Маркса о чело- реке, творящем мир «по законам красоты». Лучшие черты человека проявляются в свободном и творческом труде. Такой трул ‚ освобождает жизнь OT Beers, что уродует и оскверняет ‘человека. Бремя торжества свободного труда настало, —еознание этого рождает новую энергию B COBCTCRHX лю- лях. Драматург показывает энтузиастов трула — работнику Анюту Богданову, ком- сомолку Саню Солнцеву, впервые пришел- шую к станку, художника Рыжова и его односельчанина и однофамильца, колхоз- ного бригадира Рыжова. В основе умной и талантливой пьесы A. Сурова лежит жизненный конфликт. Драматург показал, как новое развивает- ся и побеждает в упорной борьбе со ста- рым, конесрвативным. _ Он раскрыл 38- р: 1 wan блухленция WAT Ue ee облачил тех. KTO, PYROBOACTBYACh эгоисти- ческими интересами, поддерживает и укренляет эти заблуждения. Таков. например. главный ‚ инженер фабрики Значковский. Кажется сначала, что это вполне советсвий человев — про- слой в обращении © люльми, готовый под- держать инициативу молодежи. «Быстро- та. и натиск — вот стиль _ новаторов», — товорит он. Но этой фразой прикрывается нежелание Босного человека внимательно п влумчиво разобраться в. предложениях молодежи, помочь ей продумать условия осуществления поваторского о замысла. Значковский поднимает, шумиху вокруг частного достижения, маскируя этим свою безлеятельность и инертность в широком распространении передового опыта. Он то- eg nwemen th. ee тов «принять участие» в эксперименте ио- ватора, Чтобы провалить его и доказать, что фабрика к экопериментам «не полго- товлена» Не случайно он повторяет слова Башлыкова: «Что поделаешь? Ничего не поделаешь». Это эгоист, который в лвиже- нии поваторов видит тольво. лишнее бее- повойство для себя. Этот образ в спектак- зе по силе разоблачения ниже, чем в пьесе. С. Толзи играет Значковского ‚ несколько логкомысленным и хаже простоватым себя- тюбпем. недостаточно раскрывает его X0- лотный Цинизм. ЧЗначковского по-своему дополняет Bee чальник Главка Башлыков — грузный Над произведениями тля альманаха ра- ботают также писатели Мариэтта Шагинян, `Б. Галин, С. Кожевников и другие. НОВЫЕ КНИГИ ДЕТГИЗ Архангельский В. Капля дождя. Расска- зы. Рис... Ф. Глебова: 96. стр. 3 руб. Беляев В. Город. у моря. Повесть. Рие. В. Ладягина. 868 стр. 12.р. 50 к, Бичер-Стоу Г. Хижива дяди Тома. Рис. С. Прусова. 400 стр Ир. 50к. Богаткова Л..В лагере и в школе, Мате- риалы к школьным и пционерским праздни- кам. 464 стр. 7 руб. . Болгарские рассказы. Рис. А; Тарана, 128 стр. 2 р. 50 к. Голубов С. Из искры — пламя. Роман. Рис. М. Родионова; 456 стр. 6 р. 20 к. Горький М. —В людях. Иллюстрации Б. Дехтярева. 304 стр. 4 р. 50 к. Грива Ж. Рассказы ‘об Испании. Пер. © латышского. Рис. Н. Гембицкой. 144 стр. 4 р. 50 к. Григорьев С. Александр. Суворов. Исто- рическая повесть. Рис. И. Алякринского. 352 стр. 11 руб. Дильбази М. Костер. Стихи. Пер. с азер- байджанского. Рис. В. Ермолова, 24 стр. 60 коп. `Забила Н; Наша родина, Е © украин- ского 3. Александровой. Рис. ох 32 стр. 5 р; 20 к. Колас Я. Дед Талаш. Повесть. Пер. 6 белорусского. Рис. П. Пинкисевича. 192 стр. бр; 50 к. Лермонтов М. Стихотворения. 96 стр. Ip. 96 k. Мамедханлы. Э. А, бутоны. Пер. с азербайджанского. Рис. А. Тарана. 22 стр. 60. коп. Миронов М. На далекой реке. Историче- ская повесть. Рис. Н. Шеберстова. 272 стр. 9 руб. . а Н. Твоя родина. 896 стр. 9 р. к. Могилевская С. Птица-синица. Повесть о Пете и ‘его друзьях. Рис. К. Клементьевой. 96 стр. 7 руб. О горькой участи «нанельных» живопис- цев рассказывают эти снимки, взятые из английских газет «Пинл» и, «Санди пикто- риэл». Слева: художник около своего. про- изведения в тшетном ожидании. удачи; дождь смывает его «Последнюю розу ‘ле- та» с тротуара одной из улиц. Лондона. Справа: этому художнику; обосновавшему- ся на одной из самых оживленных улиц британской столицы: — Чаринг Кросс-роуд, повезло больше; чем первому: нашлись «заказчики». ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА №5 13 января 1951 г. 3