Е. КОВАЛЬЧИК Вотда открываешь книгу стихов Сергея (ширнова «0 самом сокровенном» — perynse в добрый, ясный и радостный мир, в котором легко дышится и далеко видится. Так бывает после грозы, когда воздух прозрачно-чист и природа выглядит свежей, помолодевшей, будто только что умывшейся. Поэт сам написал такую карТИНУ. Бозникла радуга такая На фоне тучи и леска, Что паровоз, вдали мелькая, Не удержался от ‘свистка... (Со страниц этой книги встают светлые п неизменно радостные картины жизни нашей Родины, ее необозримых полей, густых, дремучих и еще совсем молодых, только что посаженных лесов, старых озер и свежевырытых водоемов. вонкие голоса людей, перекатный, вершинный шум леса, тихое, едва различимое гуденье проводов мощных элевктролиний, раскатистый грохот трактора, — все это сливается в одну многоголосую симфонию cHIH и труда. Смирнов — поэт в отчетливо выра: женным лирическим дарованием. Читая его стихи, мы всегда слышим голос автора — веселый, добродушный, иногда чуть насмешливый и ‘озорной, но всегда приветливый, доброжелательный к людям. Хараклерны названия его прежних сборников -— «С добрым утром», «От первого лица». В одном из этих сборников мы находим стихотворение. которое многое объясняет в поэзии С. Смирнова. Оно называотся «Наташе». Тепло, сердечно, прикрывая шуткой растроганность, поэт говорит, обращаясь к дочке, о бескрайних просторах Родины, 0 своем бесценном богатстве’ Понимаешь, отец не имеет в излишке Ни добра в сундуке, Ни рублей на сберкнижке. Но державу па тысячи верст 5. ПАПЕРНЫЙ o То с жимолостью возится, То с липамия подросшими: Мол, как живется-можется Друзья мон хорошие? Осенью ее «воспитанники» разъезжаются по широкой степи, их увозят на машинах в сады, парки, на лесополосы. Листвою машут саженцы, Слегка бортами сжатые. Она с крыльца дощатого Глядит, как провожатая. И, просияв застенчиво, Душой вослед уносится Хозяйственная женщина — Очки на переносице. UPHOGE Речь вдет о нашем добром мире С дымом домен, С лепетом листвы, С ежедневной «Правдою» в квартире А спокойным голосом Москвы. История романа «Горы в цвету» — хороший пример того, как много может дать молодому писателю тщательное изученяе жизни, упорная литературная работа, как важна для него вдумчивая творческая помощь мастера слова, каким является редактор книги П. Павленко. В группе крымчан Дмитрий Холендро был участником первого Всесоюзного’ 6овещания молодых писателей. Он привез рукопись первых глав романа: все, что. к тому времени было им написано. Ко6-кто ‚Из участников творческого семинара YIAEвился тогда, узнав, что роман этот посвящен послевоенным будням села. Военный журналист взялся за совершенно новую, неожиданную для иных тему в те дни, когда большинство молодых писателей было занято еще, главным образом, изображением только что окончившейся войны. Ho ничего удивительного в этом. конечно, не было. Тему молодому писателю подсказала сама жизнь. Продвигаясь вместе с частями Отдельной, Приморской армии m0 1Ожному берегу Крыма, Дм. Холендро видел, как сразу же после изгнания врага началась большая восстановительная и созидательная работа под руководством коммунистов, как, преодолевая трудности, добивались первых успехов новые жители Врыма — переселенны е Кубани и из друтих утолков страны. Это вдохновило его на большое произвеление. Начало романа было, правда, весьма не“ совершенным: сказалось и недостаточное знание жизни послевоенного Крыма и отсутствие писательского опыта. На все ато указывали Участники обсуждения. Ho Bee критики отмечали, что молодой писатель верно почувствовал и наметил. в своем произведении самое главное — огромную животворную силу коллектива, сплоченноro и воспитанного партией Ленина— Сталина, Все эти голы Дм. Холендро упорно paботал над своим романом. Молодой писатель много времени проводил в колхозах Крыма, глубоко вникая в их жизнь. Большой школой для него была творческая дружба с П. А. Павленко. Эпиграфом к роману «Горы в цвету» можно было бы поставить слова И. В. Сталина: «Умение действовать воллективно, готовноеть подчинять волю отдельных товарищей воле коллектива, это именно и называется Y Hac настоящим большевиетcram мужеством. Потому, что без такого мужества, без умения преодолеть, если хотите, свое самолюбие и подчинить свою волю роле коллектива, — без этих качеств — нет коллектива, нет коллективного руководства, нет коммунизма». Первое время, когда в Ёрым, в оолотую Балку, с Вубани и из других мест приехали переселенцы, настоящего коллектива еще не было. Характеры перессленцев в это время просто еще не раскрылись, еще не ясно было, на что стпособны люди Золотой Балки. Секретарю райкома партии Стрельникову и его у9снице-—секретарю колхозной парторганизаДм. Холендро. «Горы в цвету». Роман. Реланктор_ П. Павленко. Крымиздат. 1959. S44 стр. ДВА СОЛДАТА 3a ним — его великие просторы, За правый мир Он вышел в смертный бой... М, дрогнув, отступает тот, который Не знает этой силы за собой, Тушонку и гранаты сунув.в ранец, Он шел и жег и грабил все дотла, Он далеко забрался, иностранец, Но гибель черная его нашла. Конец! В лохмотьях летнего мундира® На снежном пустыре чужой страныр-— Лежит Расстрелянный солдатом мира Солдат войны! HOM в лицо барду символизма Бальмонту, и в первых творческих исканиях Маяковекий проявлял свою горячую убежденноеть в силе искусства как средства борьбы. Какие бы устунки порой ни делал Маяковский футуризму, однако деятельность «товариша Константина» неизменно, как показывает В. Пернов, служила опорой молодому поэту, которым владел «пафос сопиалиета, знающего неизбежность крушения старья». В. Перцов убедительно показывает, как рос, раеширялея и приобретал зрелость пафос поэзии Маяковского — пафос революционного ^ преобразования мира. Замечательным свойством исследования В. Перцова является умение передать не‘прерывность движения истории и активную роль в ней поэта, который идет к новому через преодоление трудностей ‘и заблуждений. Поразительны богатства и напряженность духовной жизни Маяковского. 06 этом можно судить хотя бы по отношению поэта к мировой войне, о чем пишет В. Перцов в тлавах 8, 9 w 10. Or внешнего восприятия войны Маяковский переходит к пацифистекому отринанию мировой - бойни от липа ее трагических жертв, а затем и к активному разо5- лачению самых основ собственлического общества, неизбежно порождающего 3aхватнические, несправедливые войны. Это страстное отрицание каниталистического строя жизни, как показывает В. Перцов, отражало настроения миллионных масс трудящихся, для которых опыт войны стал школой политической и революционной закалки. И хотя Маяковский не освободилея еще от некоторых иллюзий, не видел реального пути борьбы, но своим призывом к протесту он помогал борцам за революцию. Отношение Маяковского к войне представлено в книге не как голая ехема, а в живой связи с идейной борьбой эпохи, Вопросы содержания и формы, идейности и художественности в книге В. Перцова существуют нераздельно. Когда, например, автор книги говорит о. знаменитых гимнах-нпамфлетах Маяковского, 0 его деятельности как сатирика в «Новом сатириконе», читатель получает глубокое и полное представление о веем качественном своеобразии этого этапа и этого жанра творчества поэта. Здесь идет. речь ид свойственной Маяковскому величественной труда на табачных плантациях и на ви“ нограхниках, на строительстве электро станции, в борьбе ео стихией (наводнение, засуха); хорошо рассказывается © механизации и электрификации работ и © широком внедрении новых культур на ©9- ветсеком юге... Умно и правдиво показано влияние кэу> лектива и на судьбы отдельных людей. Большое rope у многодетной Марфы Штанько — на фронте погиб. ве муж. Тротательной заботой окружил ее колхоз: ей первой построили новый дом, ей помогают растить детей, о ней постоянно помнят, В коллективе раскрывается большой организаторский талант приехавшего с фронта Андрея; здесь он обретает новую семью, новых искренних друзей. Активным 06- щественником и организатором, пронагандистом передовой науки становится мичуринец Кузьмин, хотя вначале он намеревался «ничего не касаться в жизни колхоза. Его работа рисовалась ему чем-то вроде деятельности консультанта, знающе* ro 9TH сады и виноградники...» В коллективе находит утешение Маринка Гордиенко в дни размолвки е Иваном Чеканюком. Коллектив разоблачает неспособного руководителя Жигулина и преступника Федора ЁВвитко... Только два человека выпали как-то изпох воздействия коллектива Золотой Балки: Алеша Квитко и Иван Чеканюк. Долгое время Алеша бездельничал на виду у всех, на него махнули рукой, как на неисгравимого. Любовь к Наде Дороховой, кажется, пробуждает в нем проблески сознательности. Но потом писатель недостаточно мотивированно отправляет Алешу па учебу в Севастополь. Оттуда Алеша B03- вращается совершенно новым человеком. kak шло его перевоспитание, читателю остается неизвестным. Тот же литературный прием повторяется и с другим переонажем — Чеканюком. Автор заставляет его порвать с любимой женщиной и убирает его из Золотой Балки как бы для того, чтобы не затруднять себя раскрытием его характера в действии. 0 трудовом подвиге Ивана герои книги и читатели узнают из заметки в газете. Только почти в самом конце книги Чеканюк получает письма из Золотой Балки и решает возвратиться в Крым, к любимой. Внезапный разрыв Марины с Иваном сразу же после многолетней военной разлуки кажется жизненно нелостоверным. р Взыскательный читатель найдет в романе и другие недостатки. Мудрый и даленовидный Стрельников слишком долго и, можно: еказать, мучительно приходит к убеждению в том, что Жагулин — никчемный человек, когда всем окружающим давно это вилно! Многие хорошо знакомы со курортами Крыма и плохо знают другой «ущельный Врым», где по берегам горных реченок раскинулись сады и села. Заслуга Дм. Холендро заключается в том, что он создал поэтический образ этого булничного, трудового Ёрыма. Этот образ дополняется ярхими, своеобразными картинами крымской природы. о Цист ипоэтичен язык романа. В нем много‘‘евежих ‘сравнений, пословиц, метафор. Но иногда чувство меры изменяет пи сателю, и тогда появляютея повторяющиеся красивости: «невообразимые листья» и «невообразимо перетутанные кусты», «тропы ето детства». У многих героев лучиетый взгляд; отважно движется машина, девушки отважно идут на работу ит. п. Слишком часто герои плачут: от горя; от ечаетья; от волнения. Но главное в книге: ни к одному своему герою Дм. Холендро не относится равнохунгно. Он пишет о них с такой же горячей любовью, какой проникнуто ве его отношение в сегодняшнему Ирыму. Дм. Холендро сумел показать силу е0- ветекого коллектива, сплоченного большеBUCTCKOH партией; рост людей, их благородное ‘устремление в коммунистическое завтра: поэтически раскрыть вдохновенный TOVA COBETCROTO Hapord. И. КАРАБУТЕНКО ® ции Берейко пришлось приложить немало усилий, чтобы, преодолевая невзгоды послевоенного времени, в напряженном труде сплотить разных людей в дружный коллектив. Учась у масс, у жизни, заметно выросли и сами руководители... Вогла Степан Ильич Гордиенко, человек трудолюбивый и честный, был избран председателем колхоза, он пытался все делать сам, никому не доверяя и ни на кого не надеась. Молодой писатель ‘убедительно показывает, как тонко и умно парторг Верейко «переделывает» Степана Ильича, учит работать, опираясь на инициативу масс. сознании Гордиенко ностепенно ‘наступает перелом. Он начинает понимать, что прежде всем должен сдружить колхозников. После. одного из собраний, на котором бы10 много горячих и дельных выступаений, ему стало особенно ясно, как выросли люди. «Все его понемногу направляли, и было слегка досадно от этого, если не таить греха, но что он мог’ оказать, кроме благодарности? И, подавляя самолюбие, он мысленно прежде всего поблагодарил Верейко». Конечно, не все проходило гладко — было ° много трудностей. Писатель He скрывает их. Он показывает колебания и сомнения Верейко, Ведь вчера еще она и сама была рядовой колхозницей. «Перед самой войной Евдокию Петровну приняли в партию, и вот она сделалась партийным секретарем в колхозе и растерялась. Ran же было ей не растеряться, когда шло обживание нового края Co BCCми его неожиданностями, а впереди ждали новые и новые трудности, и люди поразному смотрели на них». Дм. Холендро натлядно раскрывает постоянную* помощь Евдокии Петровне co стороны секретаря райкома Стрельникова. Руководящей мыслью во всей деятельности Стрельникова была мыель о том, что прочность колхозных уснехов зависит от работы ¢ людьпт, от ‚партийной работы. Он помог Верейко найти ключ к сердцам людей, окрылил молодого парторга, териеливо учил ее и заботился о ней. В’ частых ветречах в люхьми Стрельников обрисован автором живо, убедительно и разносторонне. Вот он на горном склоне показывает колхозникам, как надо обрезать виноградную лозу. И Марфа Штанько спраптивает потом про него: «— Из агрономов он, что ли? — Секретарь райкома, — ответила Верейко. — Все должен уметь». Растет Взрейко,— растут люди вокруг нее. В дни ‘учебы на этротехнических курсах Степан Ильич нолучает много писем из своего колхоза. Эти письма как бы подводят итог проделанной работы. В нолуразрушенное село с запущенными. садами и виноградниками приехали переселенцы, а вот уже горный плужок вытесHer AWRY, и первые фрукты посланы в подарок москвичам, и строится первый дом нового,‘ непривычного для’ этих. гор; во привычного для русской души облика. В письЧах нё только радость за ‘сегодняшний день, но и мечты колхозников о светлом завтра. «Вот какие люди-то!...» — восторженно восклицает. Гордиенко в разговоре со Стрельниковым, а потом. добавляет: : «...Честно сказать, когда я брал колхоз, думал, что’ придется кое с кем проститься, а других держать в кулаке: Недаром предупреждал, что я человек жесткий. Но не учел, что не у одного меня желание этот Крым обуздать, не учел: Не думал; что такая развернется, — оч сокунлу подбирал слово, —= инициатива... Вам и Верейко спасибо за науку...» Все °время-в романе ощущается сила целеустремленного, оргапизованного коллектива. Это чуветво растет се каждым новым событием в колхозах. Поэтически изображены здесь пафос. коллективного иронии, «позволяющей ° поэту-сатирику воздать саркастическую хвалу мерзостям жизни», и о свойствах смеха поэта, 06 YTPUDOBRE, усиливающей разоблачитель“ный пафос, подчеркивающей уродства бур`жуазного строя. Одновременно В. Перцов показывает, как поэт продолжал и развивал традиции ^революционеров-демовратов, как он решительно противостоял так на‘зываемой сатире ` «Нового сатирикона» — скептической, никогда He добиравшейся «до главного, существенного зла», He озаренной. положительным идеалом и потому переходящей в пустое ‘и мелкое зубоскальство. Леятельность Маяковского-сатирика — критика самых ‚ основ буржуазного строя. . _ Мнотосторонний ‘идейный и эстетический анализ произведений Маяковского. — большое . достижение работы В. Перцова. Исследователь ноказывает, что нет. несушественных, побочных вопросов формы, о которых. будто бы можно говорить, между прочим или как-то специально их выделяя, Содержательность. самой формы последовательно раскрывается в книге. Центральная тема работы — отношение Маяковского к пролетарекой. революции — решена доказательно, во всей ее сложноCTH. НЕ Всем содержанием своей ‘работы Перцов разбивает миф о том; что будто бы творчество Маяковекого обязано своим возникновением ’ футуризму — одному из течений буржуазното ‘декаданса, распада ›исвусетва. Не умаляя отрицательного воздействия футуризма на ранний период одеятельности поэта, автор убедительно ‘доказывает, ‘что творчество Маяковского: «éeрет свое’ начало в русском ‘революционном движении и Уже в предоктябрьекий пери“ од возрождает пхейные традиции великой русекой литературы, глубоко подорванные буржуазным декадансом». Хотя дебют Маяковского ‘состоялся в рядах футурисетов, но «но туманистическому ‘пафосу, по революциониому антикапиталистическому бунтарству ° даже ‘первых ‘литературных выступлений Маяковского место его было в лагере Горького». Иеследуя раннее творчество Маяковского в сго противоречивости, В. Перцов хлоказал, что сущность и направление поэтического развития Владимира Маяковского противостояли различным видам и формам. arrveomna пакаланра (Огобенно глубоко 4H. В этом стихотворении за каждой «0удничной» деталью скрыта большая мысль поэта о мире, как о залоге счастья советского человека. И сердечно рад; как говорится, Самым прозаическим вещам: Что в бомбоубежищах столицы Хорошо лежится овошам... Стихотворение «Мирные люди» говорит нам 0 том, что поэт. — на верном пути. Образы и детали этого и других ero последних произведений, не утратив поэтической конкретности, наполнены итироким, емким солезжанием. С. Смирнов любит юмор, часто шутит, каламбурит. Это у него — не от желания щегольнуть остротой ума, а от неизменно радостного восприятия мира: . Ночь. Температура нулевая. Город все огни свои зажег. Дворникам пошады не давая, Неустанно падает снежок. На глазах, у милиционера Снег в трамвай садится на ходу... Стихи, опубликованные в журнале «Знамя» (№ 7, 1950), говорят о том. что поэт владеет и искусствам острой политической сатиры. Папа Пий беснуется, а в лапах Держит крест и доллар золотой. Чем земле иметь такого «папу», Лучше стать ей круглой сиротой! Такого рода стихов у С. Омирнова пока немного. Хочется посоветовать ему уделить больше внимания жаноу сатиры. Еще одна особенность поэзии С. Смирнова —= легкость, хорошая непринужденность его стиха. Слова у него свободно связываются в строки и строфы. Приятно читать такие стихи — меркые, звучные, музыкальные. , Huorxa звучание стиха совершенно сливается с интонациеи простой разговорной речи. Живые голоса людей, веселые, язвительные реплики — все это легко, просто, естественно укладывается в стих. Стихи Сергея Смирнова искренние, словно открытые сердцу читателя, несущие живые приметы нашего времени, исполненные брызжущего весельем оптимизма,—одно из самых интересных явлений минувшего поэтического гола. Александр КОРЕНЕВ, участник предстоящего совещания молодых пнысателей Croat они, Один — в железной каске, Второй —в зеленой шацке до бровей. Оставив постаревших матерей, Один — в Пекине, А другой — в Небраске. Два рядовых, два парня из народа, ‚Что родились в одном и том году — Как тьма ин свет, Как рабство и свобода, Стоят у всей планеты на виду! Один, чужие земли отнимая, За плату подрядился на войну. Другой — По доброй воле из Витая Пришел сражаться в братскую страну. бенно символизма. С 0с0бой тщательностью вобраны вев факты, касающиеся взаимоотношений двух великих художников революций —— Маяковского и Горького. Полно раскрывается история отношений Маяковского с деятелями «Нового сатирикона» и других изданий, в которых принимал учзсетие поэт. Но книга В. Нерцова не ограничивается летописью жизни Маяковского. Она богаче но содержанию. Биографический материал служит здесь реальной основой для решения главного вопроса марксистеко-ленинского анализа литературы — вопроса 06 отношении искусства к действительности, общественного значения творчества поэта. Факты жизни и творческой деятельности Маяковского раскрываются В. Перцовым в широкой перспективе борьбы за революционное преобразование жизни России, котла © все большей очевидностью обозначалея кризисе «верхов» и зрелость протеста «низов», когда партия Денина— Оталина неутомимо сплачивала силы трудящихся для решительного штурма и победы. Опираясь на труды Ленина и Сталина, на их классический анализ борьбы классов и партий в канун революции, автор. монографии с подлинным историзмом и науч: ной глубиной оценивает позиции Маякевского. Тема — пролетарская революция и Маяковский — центральная, определяю - шая в книге В. Перцова. В свете назревавшей революции оцениваются исследователем творческие завоевания молодого поэта, направление и характер его деятельноети. В некоторых литературоведческих работах порой еще, можно встретить в той или иной форме пережитки наивных, а по вуществу вульгаризатореких взглядов и представлений 0б отношении искусства к действительности. Характеристика эпохи в т4- кого рода работах существует сама по себе, как нечто внешиее по отношению к пиеателю, который изображается не деятелем, а пассивным лицом, всецело зависящим от обстоятельств. Всего менее, конечно, применим подобный взгляд к Маяковскому — поэту-трибуну. Заслугой В. Перцова является последовательно проведенный в книге взгляд 96 активной связи Маяковского с действительностью с первых шагов ет литературной работы. И в речи на похоронах художника Серова, и в вызове, брошенНемного, кажется, оказано о ней, а мы уже видим, уже живо представляем ее — эту застенчивую женщину, которая не просто любит природу, но и любовно перевоспитывает, пересоздает ее, вносит в ее жизнь, как в черновик, умные поправки. А вот другой персонаж — председатель сельхезартели. Поэт долго ищет этого неугомонного работника, который не привык сидеть в кабинете, но «сам доходит до всего». Следуя за поэтом, мы идем на колхозную овцеферму, в сал, в гараж, на стройKY нового дома, и всюду слышатся одни и те же ответы: — Наш хозяин где-то тут! Так мы и не находим председателя, но, ни разу не увидев его в лицо, мы ощупаем его присутствие, мы уже хорошо представляем себе этого беспокойного, жадного к труду человека. Тероиня стихотворения «Русалка» — девушка, которая явилась в райком «со дна морского». Она родилась там, где ныне Рыбинекое море. И эта «морем окрыленная цуша», голубоглазая девушка («все пруды н водоемы тем очам отдали синеву») всюду создает пруды и водоемы, «филиалы Рыбинского. моря». С. Смирнов избегает общих слов и громRAX выражений. Он владеет искусством верной и выразительной детали, ясного, доходчивого образа. Великий, или Гихий, как матрос, Проснулся в неотглаженной тельняшке. Он умеет найти точный эпитет: ..Ревут моторы, стелется трава, И вот вступает летчик-испытатель Опять в свои ‘высокие права... Отремясь к поэтической: конкретиости, писатель в ранних ‘своих стихах натуралистически воспроизводил мелочи быта. Этот серьезный недостаток в значительной мере преодолен в сборнике «0 самом сокровенном». В стихотворении «Мирные люди» С. Смирнов щедро воссоздает жизнь в ее повседневности, во многих булничных, на первый взгляд, мелких деталях. Ясный чайник фыркаег на плитке. Нежит слух : настенный бой часов. На столе — конверты и открытки С пестротой обратных адресов. Но здесь речь идет не о маленьких «квартирных» делах, а о ‘болышой` жизни страны, в которую включается и миоць поэта: прогаженьем Он счнтает своим Основным сбереженьем! „.ГЫ получишь ее, Как хозяйство хозяйка, Как безбрежную даль Острокрылая чайка. В этих стихах — живая частица того ae большого и неподкупно-чистого чувства, которое переполняло сердце Маяковского. когда он писал: Мне и рубля не накопили’ строчки... Радостное чувство свободы и независимости, ощущение огромного душевного ‘боTSTCTBA COBOTCROTO человека: свободного’ от мелких корыстей и стяжательства, = вот что составляет подтекст произведений С. Смирнова. ЧЛиризм С. Смирнова не обволакивает образ расплывчатой «дымкой», не растворяет четких и ясных очертаний поэтического рисунка, но словно озаряет и согревает его. Мы находим в сборнике живые и точные портреты тружеников разных профессий, В этих поэтических зарисовках советские люди предстают перед нами в работе, в действии, они трудятся, не позируя, как бы не замечая, что о них илет речь. : Заведующая ‘лесопитомником Татьяна Львовна-—«хозяйственная женщина». Она словно сдружилась с молодыми деревцами, Сергей Смирнов. «О самом сокровенном». Стихи, Редактор А, Жаров. «Советский писатель». 1950. 124 стр. интересно развервуто в книге вореннов расхождение между Маяковским и декадансом в отношении к человеку. Неверие в человека, стремление к его развенчанию, «разрушение личности» — вот что отлича`ло все декадентекие течения. Нанротив, для Маяковского как поэта социалиетичесвого лагеря. характерна _ убежденность в могуществе человека. Эта вера в человека соединяла с. самого начала Маяковского С Горьким. «Буржуазная литература, — пишет В. Перцов, — должна была стать барьером против роета революционных настроений», онз была «заслоном реакции от растущего влияния марксизма, от рёволюции». Маяковский же «отражал настроения ‘революционного подъема», он был предтечей революции; он оттачивало свое слово для действия во имя революции, В. Перцов глубоко ‘освещает вопрос о близости Маяковского к Горькому, о .харакTepe ux отношений. Автор пишет: «Сколь HA своеобразен мир. мятежных 0673308 раннего Маяковского и как ни. далек лирический терой его от положительных ге‘роев Горького, ноовне связи с творчеством. основоположника социалистической литературы нельзя понять творческого пути Маяковекого». «Пути их вакономерно ‘должны были скреститься». «Маяковскли был. с Горьким в’одном общественном ста‘не, в лагере революдии», `В книге В. Перцова. взаимоотношения ‘двух великих писателей революции покз‘заны во всей BX сложности и богатстве. Каждый пз этих писатедей шел своим. утем; по-своему искал и находил дорогу & социалистическому искусству. И совпадая друг с ‘другом в главном — в отношении к революции, в активной борьбе во имя ee осуществления, — каЖДЫЙ из НИХ оставался самим собою — неповторимым художником слова: Внига написана яеным, хорошим языком. Gna свободна от псевдонаучното тумана и самоцельного щегольства всякого рода терминами. Ясная по конценции, доказательная в своих положениях, книга В; Перцова является ‘большим вкладом в литературу y Manropcrom. ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 12 30 января 1951 г. Новая книга о Маяковском Нельзя считать случайностью, что творчество Владимира Маяковекого приваекает внимание самых. широких ‘кругов совотеких читателей. Понетине orpomed размах исследовательской работы о Мадковском, ведущейся повсеместно в нашей стране. Наследие Маяковского любовно изучаетея молодежью. 0 нем пишут исследователи и критики. Лишь за последнее время издано свыше десяти книг 0 творчестве великого поэта революции. В этой широте научной разработки — признание огромного значения творчества Маяковского для культуры человечества, для духовной жизни советских людей. ` Исследователи творчества Маяковского ставят себе не узко академические цели, Ложный академизм и Маяковский — понятия, поистине несовместимые. Слова Белинского о том, что поэзия Пушкина «принадлежит к вечно жовушим и движущимся явлениям», «продолжающим развиваться в сознании общества», полностью применим и к Маяковскому. Влияние его поэзии с годами как бы вырастает, расийряется круг людей, для которых слово Маяковского — является самым верным поэтическим выражением их мироотношения. Поэзия Маяковского помогает советским люлям строить коммунизм, вооружаРт и силачивает борцов за мир и демократию, беспощадно поражает поджигателей новой войны, Живое. действенное значение co3- данного Маяковским подтверждается ие тем, что злободневны какие-то отдельные строки ето стихов или даже целые стихотворения, а самой сущностью его поэзии. Раскрыть эту революционную сущноеть творчества Маяковского, непреходящее значение его поазии — вот цель, которую ставят себе исследователи. Среди книг о Маяковском, вышедших в последнее время, особого внимания заслуживает монография В. `Перцова -— первая частр больного исследования 0 жизненном твор1950. _ В; Перцов. «Маяковсний», Жизнь И чество». Изд-во Академии наук СССР, 468 стр. и творческом пути писателя, посвящевная предоктябрьскому периоду. Впервые в литературе о Маяковском дается столь глубокое, основанное на тщательной проверке обширного историко-литературного материала исследование. Не декларативные утверждения, а подлинное исследование составляет отличительную = особенность книги В. Перцова. Книга ata свидетельслвует, что изучение Маяковского представляет собою одну из передовых отраслей марксистско-ленинского литературовеления. ‘ Монография о Маяковеком — результат двенадцатилетнего труда исследователя, труда вдумчивого, разностороннего. Прежде всего перед автором стояла задача проверить Многие факты биографии поэта, известной лишь в общих чертах, порой запутанной воспоминаниями некоторых свилетелей. Артор книги побывал Ha ших Маяковского, кропотливо занимался собиранием фактов, существенных для воссозлания общей картины идейного развития поэта. В результате перед нами наиболее полная биография: Маяковского предреволюционной поры его жизни. Впервые в литературе о Маяковском с такой обстоительностью воссозданы в0бытия революции 1905 года в Грузии, в Ryтайси и то, как эти события непоередственно воздействовали на сознание юного Маяковского. Период деятельности «товлрища Константина» пополнен новыми ценными данными, показано значение большевистского подполья, — большевистекой публицистики для формирования будущего поэта. «Товарищ Константин» продолжался в поэте Владимире Маяковском», — делает вывод В. Перцов. Им найдены новые факты и для характериетики позиций Маяковского ов искусстве. Документально подтверждены ориентация Поэта на реализм в живописи, отрицательное отношение к кубизму. В книге представлен богатый материал для суждения 0 борьбе Маяковского е первых шагов его деятельности против декаданса в литературе, OCO