У ВСЕСОЮЗНОМУ СОВЕШАНИЮ МОЛОДЫХ ПИСАТЕЛЕЙ 3 ние в поддержку молодежи против правления и «старых писателей». К сожалению, пример с обсуждением стихов И. Грудева — не случайность. Неприятие критики, обиды и нетерпимость типичны для многих молодых писателей, В газете «Молот» была опубликована рецензия работников кафедры русской советской литературы в Ростовском университете на один из номеров альманаха «Дон», где сравнительно мягко критиковали поэму молодого автора А. Рогачева «Куликово поле». В ответ на это А. Рогачев позвонил в редакцию «Молота», чтобы выразить свое возмущение рецензентами, пытавшимися учить его тому, как надо писать стихи. я В этих нравах повинно руководство 06- ластного отделения Союза советских писателей. Оно не сумело воспитать у молодых литераторов высокой требовательности к творчеству, стремления бороться за свой творческий рост на основе критики и еамокритики, не внушило им с самого начала их литературного пути чувства большевистской ответственности перед народсм за свою работу. В объединениях молодых писателей нет настоящей борьбы за качество произведения. Это порождает недовольство самих молодых и недоверие у издательства, В напечатанном выше письме трех членов правления Ростовского отделения ССП говорится: «Следует отметить творчески активное литературное объединение при многотиражке завода Ростсельмаш». Увы! Все это «чисто писано в бумаге». На самом деле крепкая литгруппа завода Ростсельмаш, по сути дела, развалилась; руководивший ею поэт А. Гарнакерьян ее забросил, литстраница давным-давно He выходит, и только несколько членов литгруппы — Евтушенко, Долинский, Бобошко, Халкин — самостийно собираются в редакции многотиражки «Сталинец», чтобы прочитать друг другу новые стихи. Только теперь Ростовское отделение вспомнило о литгруппе Ростсельмаша и с марта 1951 года направило туда руководителя, Ростовские газеты не печатают литстраниц. Альманах «Дон» не стал центром, организующим, воспитывающим способных молодых литераторов. Областная же писательская организация до сих пор не смогла и не пыталась изменить такой порядок вешей. Вопрос воспитания молодых литератур‘ных кадров — сложный и трудный. Здесь требуются постоянные вниманиеи забота к растушей писательской смене. Но прежде всего необходимо неустанно воспитывать у молодежи высокую требовательность к себе, умение критически оценивать свою собственную работу и стремление совершенствовать ее. Спору нет, у большой и сильной ростовской писательской организации есть реальные достижения в Деле воспитания молодых писателей. Однако здесь Далеко еше не все сделано, работа, по существу, только начата; и в ней допущены серьезные промахи и ошибки, которые следует учесть. Пока нет оснований для самоуспокоенности, и «чисто писанная» картина благополучия и услехов, какую. дает «Письмо из Ростова», —это картина, которая не нужна ни молодым писателям. ни их стариим руководителям. В. ВАЖЛАЕВ, Ростова-на-Лону это состоялось только к 1 марта 1951 года. И теперь весь материал, подготовленный для сборника, заново должен утверждаться редколлегией альманаха, Итак, «воз и ныне там». Уже не говоря о том, что кладь на этом возу поредела с 25 листов до 13, вполне уместно будет спросить, почему своевременно не была определена судьба еборника? В письме тт. П. Максимова, П. Никитина и Г. Пюлохова-Синявского говорится: «На собрании писателей обсуждены произведения поэтов М. Сидоренко, И. Грудева, Б. Машкова, И. Михайлова и др. Книги этих авторов включены вилан Ростиздата». В действительности не только книги поэтов, именуемых «и др.», не включены в план Ростиздата, но издательство не планирует и не собирается выпускать также и сборники поименованных в перечне М. Сидоренко, И. Грудева, Б. Машкова, Из книг молодых, кроме упомянутых трех прозаических произведений, Ростиздат печатает сборник стихов А. Рогачева «Знаменосцы мира» и запланировал на 1951 год поэму А. Евтушенко «Степные корабли». По поводу книги И. Михайлова, которая включена в план, идет межведомственный спор. Издательство считает, что книги у автора еще нет, а писательская организация постановила, что книга уже есть. Эта запутанная обстановка порождается отеутствием делового контакта между отделением Союза писателей и излательством. Пе лучше обстоит и с таким пре красным начинанием, как обсуждение творчества молодых на заседаниях правления Ростовского отделения Союза писателей. Весьма характерен в этом отношении шумный и нездоровый характер, который приняло обсуждение стихов молодого поэта И. Грудева, Поспешив с предварительной положительной оценкой и тем самым обнадежив автора, правление, детальнее ознакомившись с представленными стихами, на заседании высказалось весьма критически и пришло к такому выводу: И. Грудев — способный начинающий поэт, у которого есть ряд удачных стихотворений, но цельного сборника они еще не составляют. Противоречие между первоначальной и последующей оценками одних и тех же стихов вызвало резкую реакцию У молодых поэтов, Они заявили, Что «старики» противопоставляют себя молодым и «зажимают» их. В связи с этим в областной газете «Большевистская смена» (29 октября 1950 г.) появилась статья В. Мельникова, бывшего тогда секретарем горкома ВЛКСМ, «Нет заботы о молодых авторах». В ней справедливо указывалось на отсутствие должного руководства литгруппой «Дон», на слабость теоретической и политической учебы, на практику поспешных и пристрастных оценок. Руководитель правления тов. Соколов в своем выступлении прязнал, что: «Руководители Ростовского отделения Союза писателей переоценили тов. Грудева. Дело обстонт не так хорошо, как мы были убеждены», Ясно, что практика «предварительного» захваливания с «последующей» переменой курса на рззкую критику ничего хорошего дать не могла. В то же время тов. Мельников далеко ве самокритично замолчал тот факт, что им самим не было проявлено никакой «заботы о молодых авторах», и в свою очередь ‘предъявил правлению и прежнему руково‘дителю «Дона» В. Жаку бездоказательные ‘обвинения. Статья тов. Мельникова, которая могла бы быть полезной, была воспри‘нята молодежью. как индульгенция на отпущение поэтических грехов и выстувлемолодых, которые существуют при уедавциях городеких, заводских и районных гаser, Начинающие литераторы имеюг в03- можность печатать свой произведения ‘в «Иитературных страницах». Шо беда в том, что не каждый редактор считает Ceбя обязанным выпускать «Литературные страницы» и «возиться» с молодыми пиеателями. Вызывает недоумение, что и 0%- `ластная газета «Молот» прекратила издание «Литературной страницы». И третье. Нам кажется, что назрела потребность, чтобы при «Литературной газете» выходил ежемесячник «Литературная учеба». Он должен стать заочным Филизлом Литературного инетитута. Помогать молодым писателям — святое де каждого ° литератора, его писательския ДОЛГ. П. МАКСИМОВ, П. НИКИТИН, Г. ШОЛОХОВ-СИНЯВСКИЙ 2. Успокаиваться еше рано Правление ростовской писательской 9р‘танизации приложило ‘немало усилий, что‘бы наладить работу по воспитанию лите`ратурной молодежи. Три книги молодых ‘прозаиков А. Алексеева «Записки разведчика», роман НЧ. Кузнецова «Дело чести» и повесть А. Павлова «Одна семья» были переданы на редактуру опытным литераторам. Сам факт организации такой творческой, практической работы с молодыми презаиками говорит © том, что областное отделение стало на правильный [nye намупав верный метод выращивания новых литературных кадров. Благодаря деловойи связи с городскими общественными организациями, литгруппа Таганрога (руководитель И. Михайлов) успело ведет работу, год от тода вовлекая новых способных литераторов. В газете «Таганрогская правда» регулярно печатаются литературные страницы. 3 Правление организовало для молодых авторов консультацию лучших писателей ПОЛОН, провело на своих заседаниях в Ростове ‚и на выездных заседаниях в Таганроге й Новочеркасске обсуждения твор‘чества молодых писателей. Ведется рабога ‘по подготовке сборника молодых... И все же тут-то и приходится сказать, что ‘в напечатанном выше письме членов правления Ростовского областного отлеления Союза писателей многое расходится с действительностью. Еще в 1950 году отделение предполагало выпустить сборник молодых объемом в 25 авторских листов. В то же самое время в излательстве он был запланирован лишь на 8 листов. Сборник: был подготовлен, а вопрос об объеме его и о редколлегии все никак не мог разрешиться. Участники сборника потеряли надежду на его ‚выход. Большой объем сборника достигалНН В OTPPIBKOB HS KRNT iH. Кузнецова и А. Павлова, против чего справедливо возражало издательство, так Kak обе книги выйдут, если не раньше, то ‘уж во всяком случае одновременно ‘со сборником. В результате долгих споров сборник решено было не издавать самостоятельно, а его материалами заполнить ‘текущий номер альманаха «Дон». Решение ОТ РЕДАКЦИИ КО ВТОРОМ li ucobm a РАССКАЗЫВАЮТ РЕДАКТОРЫ ЖУРНАЛОВ В. ГОЛЬЦЕВ, главный редактор альманаха AP YAN DA HAPOAOB Редакция альманаха, печатая на своих страницах произведения писателей, чьи имена уже известны далеко за пределами национальных республик, считает своей задачей знакомить читателей также и © творчеством молодых авторов, представляющих братские литературы. Так, в прошлом году мы опубликовали повесть молодого азербайджанского писателя Гасана Сеидбейли «У нас в Астаре», а во второй книге этого года, которая находится в производстве, мы печатаем повесть другого азербайджанского прозаика Иса Гусейнова «Шелковая нить». Молодой автор рассказывает о работе молодежной бригады девушек-шелководов в одном из колхозов республики, о проблеме орошения этого колхоза и о потребности укрупнения его, слияния с соседней сельскохозяйственной артелью. В ближайших номерах мы предполагаем поместить большую поэму молодого грузинского поэта Хута Берулава, Основная тема поэмы-—производственная учеба молодых рабочих Грузии у металлургов Сталинграда. В одной из книг альманаха этого года мы намерены опубликовать два больших стихотворения молдавского поэта П. Михня, посвященных борьбе за мир,—«Накануне» и «Подпись комбайнера». Поэт Реваз Маргиани, впервые выступив= ший у нас с поэмой «Песня о коммунизме» (№ за 1950 г.), опубликует в этом году в альманахе цикл новых стихов о мирном строительстве, о борьбе за мир. В только что вышедшей первой книге альманаха читатели познакомятся со стихотворением молодого аварского поэта Магомета Сулейманова, студента Литературного института ССП, — «На вахте мира». Предстоящее Всесоюзное ‘совещание молодых писателей даст нам возможность ближе ознакомиться с творчеством молодых авторов из республик, краев’ и областей страны, для которых широко открыты страницы альманаха «Дружба народов». . О работе C MOJIGJIDIMA писателями (лна из славных традиций русской литературы — отеческая забота, дружеская подержка и Квалифицированная помощь опытных писателей молодым начинающим титераторам. Некрасов и Толетой, №оротонко и Горький, плоядл воспитанных Торьким советских писателей — вее они дбязаны благотворному влиянию этой воликой традилии. Писатели старшего поколения пс жалели енл и времени на работу с порвыми рувопиелми молодых автоpos. Коммунистическая партия требует от нае По-торьковеки любовно и внимательно помогать молодым писателям совершенствовать 0806 мастерство. Продолжительное время работа с моло‘тыми писателями в Ростовском отделении (СП шла самотеком, неорганизованияо, без настойчивого привлечения широкой писательской общественности. Да и само правление отделения СОШ смутно предсавляло состояние. дол в литературных объединениях области. Это отметило отчетно-вЫборное собрание писателей, на это указывали и решения Областного комитета партии. Правление отделения ССП челало выводы из вправедливой вритики. `-. Писатели стали. чатще оывать в литера`турных группах и вотречаться с молодыми литераторами. Положительные результаты дали выезды на места. В Taranpore — крупном индустриальном центре Дона—на совместном заседании выездного правления (СП и литературной грунны при редакции тазеты «Таганрогекая правда» было 0бсуждено творчество молодых авторов. Руководитель литературной группы педагог И. Михайлов, лауреат Сталинской премии uncaterb И. Василенко и члены правления областного отделения ССП критическя разобрали произведения ‘таганрогеких ay‘торов. Радовало, что в этих произведениях преобладала тема трудовой гороики рабочего класвз, современности. Теме борьбы за мир, братетва народов поевящены иди И. Михайлова, В. Копаова, Д. Демиna. Инженер Садковекий написал пьесу 9 IWIN завода комбайностроения, инженер Д. Пурюна, журналист Д. Ченцов — пьесу в новаторах производства, инженер Н, 96- разцова — автор интерееных очерков и михов «Над ватманом», Было решено лучшие произведения молых писателей Таганрога опубликовать в альманахе «Дон» и издать отдельными книжками. Сборник стихов И. Михайлова пуовится к печати. Полготовлен к изда-. нию сборник молодых авторов, Практика выездных заседаний правле-. ‘Эзия областном отделония СОШ оправдала. (бл. Выезды творчески оботащалт пиедлей старшего поколения и литературную молодежь, помогают глубже вникнуть В жизнь литературных групи, исправлять промахи произведений. Так, например, ‘новочеркаеская литературная группа числилась по отчетам, как дизнеспособное боевое литературное 0бъылнение. Проверка показала, что руководили группой случайные, беспринцицные люди, грунна существовала «ни при ком», жила и работала в отрыве от жизни, что привело к появлению произведений, искадающих нашу дейетвительноеть. Правление устранило недостатки в работе литературной групты. В настоящее время ето руководит член правления Ростовикого 0бластного отделения ССП плеатвль Б. ИвюуКИЙ. ВЫЙ взгляд, такое признание может удивить, (одной стороны, немолодой, брюзгливый холостяк, тончайший етилист, к го106у которого прислушивался взыскательunit Тургенев, е другой — молоденькая, рэбалмошная, влюбчивая и безвкусная проВНЕЦИадка. Казалось бы, между ними нет цичего общего. Олнако Флобер не солгал В письме, ол только проговорился, Если мы задумаемся над его биографией, над его беззащитностью в любви, над порой емемABM увлечением «красивостью», над же“костью окружавшего его быта, мы поймем, что в образ Эммы он действительно. вложил много от себя, и это помогло бедной госпоже Повари пережить не только хужа, аптекаря и любовников, но даже автора «Саламбо», Ееть писатели, которые, прежде чем начать повествование, составляют подробный’ план. Другие начинают писать, смутно догадываясь о том, что им предстоит сдвлать. Покойный А. Н. Толетой как-то сваЗал мне, что он ие знает, что случится с вто тероем через несколько странии. Он писал роман, как скульптор лепит — из EKA TINA рождалось лицо. Есть писатети, которые скорее напоминают архитекторов с циркулем и линейкой, но и для НИХ герон становятся вполне ощутимыми Только после того, как написаны сто, инотда двести страниц. План неизбежно подваргается изменениям, когла оживший герой начинает сопротивляться начальному замыелу автора. Я могу признаться, что судьбы Сергея, Мадо, некоторых других геbees «Бури» представлялись мне иными, вода я начинал писать роман и еще иелено видел описываемых мною людеи, Герой, обрастая плотью, порой не может поступить так, как это думалось автору, Богла герой был только смутной тенью, Иногда писателя несправедливо упрекаKT за ошибочные поступки его героев. Между тем писатель, который, может быть, дальновидней, рассудительнее, умнее своих героев, не в силах навязать им свою л0- гику или свою мораль, ибо тогда рассказ 0 живых людях, с их силой и слабостью, презратитея в сухую схему. Я не верю, что писатель может равноХушно относиться к своим героям, Описывать смерть — это значит примерять chow смерть. Олнажды к Вальзаку пришел сго приятель. Он увидал писателя сползавитим © кресла; пульс был слабый и неровный. «Скорее за .локтором! — закричал приятель. — Господин Бальзак умирает». От крика Широко также практикуютея вызовы молодых литераторов в Ростов-на-Лону. На собрании писателей обсуждены произведения поэтов М. Сидоренко, И. Грудева, Б. Маликова, И, Михайлова и яр. Книги = тАЧМУЕАНЫЮРЬЫЫ 3. TARE AR Eh и Ар. Минь н ртих авторов включены в план Роестизлата. _ При Ростовском отделении CCH работаПри Ростовском отделении ССП работает литературная группа «Лон», В ней coстоят такие авторы, как И, Синельников, который работает над повестью из жизни трактористов, поэты В. №ылов и Д. Дулинекий — авторы стихов о мире, М, Boробьева, в литературной обработке которой вышла книга Героя Советского Союза Coрокина «Страницы жизни», и другие прозаики и поэты. Руководит литературной группой поэт А. Рогачев, автор сборпиков стихов «Орехов цвет», «Знаменоецы мира», поэмы «Куликово поле». Слелует отметить творчески активное литературное объелянение при многотиражке завода Ростсельмаш, литературную группу в Краеном булине и других городах и районах области. Первые шаги в работе с молодымя литераторами вызвали небывалый доселе приток рукописей в Ростовское отделение ССП, в редакцию альманаха «Дон». 88 восемь месяцев минувшего года прорецечзирозано более 300 рукописей. Их авторы получили. серьезную творческую помощь. Начало проявлять ззинтересованноеть в творчестве мололых и Ростовекое книгоиздательство. Излаетея повесть участника Отечественной войны, Героя Советекого Союза тов. Алексеева «Записки разведчика», роман Н. ВАузнецова из жизни рабочих. готовятся к печати хниги стихов. Работа опытных писателей с начинающими авторами сводитея не только к 00- суждениям и консультациям. Главное — чутко отнестись к молодому писателю, поддержать искры таланта и, если произведение заслуживает внимания, помочь подготовить его к печати. Так было слелано отделением ССП с романом тов. Кузнецова, так сейчае делается е произведениями тт. Алексеева, Павлова, Михайлова и др. Соорник молодых составляет и peдактирует группа опытных пиеателей. В этом сборнике впервые появятея десятки имен новых молодых прозаиков и позтов. Нечего греха таить, иные «маститые писатели» продолжают больше говорить о помоши молодым, нежели помотать им. Есть и у нае в Ростове-на-Дону прозаики и поэты, которые за свою творческую жизнь не удосужилиеь помочь молодому автору довести его рукопись до издания. Эти люди, оторванные от активной общественной жизни, отгородилиеь от «беено`койной» молодежи и поэтому сами терпят творческие неудачи. Бес, что сделано, конечно, не удовлетворяет и не успокаивает. Это первые шаги, Шаги еще робкие. Наша величествен‚ная эпоха вызвала в широких слоях народа огромный подъем творческих сил. По‘ток рукописей молодых авторов ширит‚ся с каждым лнем. Он вее больше и ярче ‘искрится подлинными дарованиями, (Это ‘заставляет состелоточить внимание Ha Heрешенных еще задачах помощи молодых ‘литературным силам, Вот уже несколько месяцев идет разговор 0б уврепленин ростовекого альманаха «Лон». Но правление отделения ССП и областные организации He проявили достаточной настойчивости, чтобы ликвидировать организационную неустроенность ‘альманаха. Почему в Воронеже и других городах альманахи имеют штатных редакторов и секретарей, а в Ростове «штатные единицы» для редакции не предусмотрены? Альманах можег и должен стать центром, объединяющим литературную молодежь. Второе. Опыт показал, что жизненными являются те литературные объединения Пальзак очнулся н сказал: «Ты ничего He понимаешь. Только что умер отец Торно»... Я получил очень много писем от читателей: они обижались, что герой «Бури» Сергей погибает. Автору, куда приятнее описывать ечастье, чем несчастье. Я порой завидую ОДнккенсу. В ето романах люди мучаются, муж разлучается с женой, жених с невестой, дети с родителями. Но в конце повествования вее обязательно сходятея, сидят за круглым столом нод уютной лампой п, радуясь, вепоминают о минувших страданиях. Я предотавляю себе прогулку Диккенса после окончания «Конперфильла» или «Твиста»; рядом с ним шли счастливые люди, и счастье героев согревало автора. ха ах Вернусь к судьбе Сергея. После победы у нас было очень мало круглых столов, за которыми не оказалось бы пустого места: мы знаем, какой ценой мы оплатили спасение мира от фашистского изуверетва, и могилы героев не подавляют, & приподымают нас. Задумайтесь над счастливыми концами романов Диккенса. Когда его герои радуютея за круглым столом, в соседнем доме прололжают терзать ребенка, в долговой тюрьме плачет обиженный, девушка, как прежде, терпит унижения. Миллионы чеTOBCUCCRHK судеб остаются неизменными, п счаетье героев Диккенеа—это только слу_ we PO EO чайный выигрыш в азартной игре. Таковой была философия эпохи и общества, породивших Диккенса. «Буря» написана в эпоху великих нотрясений, беспримерных битв. Конец этой книги — победа, то есть счастье народа. Но это счастье связано © личной трагедиай многих людей, потерявших Ha войне своих близких. Люли, глядя на пустое место за круглым столом, знали, что их горе — жертва, принесенная во имя Того, чтобы счастливее сложились судьбы миллионов и миллионов людей. Таково основное отличье «несчастного» конца «Бури» от «счастливых» концов романов Диквенса. Сложную оркестровку, передающую мир советского человека, нельзя ограничить одними духовыми инструментами, Нельзя упрощать внутрениюю жизнь людей, исключая из нее душевные испытания или нечаль. Каким бы пи был писатель—крупным или маленьким,—он должен изображать человека, а не условную фигуру, пригодную разве что для диаграммы. Я прочитал после войны несколько НА ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ Поэт В. Богатырев в своем письме из г. Хвалынска в «Литературную газету» выразил признательность издательству «Советский писатель» за помошь, оказанную ему в переработке поэмы «Хозяева земли». Одновременно он выразил недовольство редактором своего произведения. Прэчтя его письмо, можно подумать, что в издательстве один сотрудник старался помочь Богатыреву улучшить поэму, а другой старался ухудшить ее. На самом деле в издательстве не было двух сотрудкиков, работавших с Богатыревым. Работал сним в течение многих месяцев я один — в качестве старшего редактора ‘отдела поэзии и в то же время в качестве редактора названной рукописи. Я предоставляю читателям судить, насколько прав и объективен В. Богатырев, ‘сделавший в своем письме вид. что он забыл об этом. Что касается принципиального вопроса о том, ‘может ли редактор-поэт вносить свою поэтическую правку в строки и строфы редактируемых им стихов, то я лично думаю, что’это одна из закономерных форм редакторской и товарищеской помоши автору. Иногда, редактируя стихи, бывает целесообразно не только посоветовать, как их исправить, но и показать с карандашом в руке, как это надо сделать. Разумеется, такая правка может вноситься лишь с согласия автора. Немало такой правки я внес в поэму Богатырева с его согласия. Но на последнем этапе работы над поэмой мною было сделано несколько поправок, как мне думается, нужных, в отсутствие автора. Узнав о возражениях В. Богатырева, я, вместо того чтобы задержать печатание находившейся в производстве книгн, пренебрег его возражениями, что было с моей стороны ошибкой. Алексанлр ЖАРОВ специальный корреспонрент «Литературной газеты» Мы не предполагаем, что авторы первого письма оэзнательно стремились приукрасить состояние разм м те нающими литераторами. В их статье есть отражение реально достигнутого положительного опыта, но при всем том есть в ней и результат оптимистического стремления Увидеть желаемое, как существующее. Это явление характерно не только для Ростовского отделения Союза советских писателей. И для того, чтобы ноказать необоснованность подобного неумеренного оптимизма, мешающего усилению вдумчивой, систематической работы мы и печатаем сегодня оба эти письма: корреспонденцию членов правления В период подготовки ко второму Всесоюзному совещанию мололых писателей редакция «Литературной газеты» получила письмо из Ростова-на-Дону. В этом письме, подписанном тремя членами правления областной организации Союза советских писателей, рассказывалось, как ведется в 06: ласти работа с начинающими литераторами. В то же самое время редакция получила из того же Ростова и из другнх писателей эх и на городов этэй области много писем с жалобами на недостаточное внимание к их росту HO ha слабую еще организацию учебно-воспитательной работы, спо: собствующей выращиванию литературных кадров. Нашему специальному корреспонденту поручено было ознакомиться с положением дел на месте. французеких романов, написанных талантливыми писателями буржуазного общества, Эти романы меня порой смешили, порой сердили, но никак не трогали. Их схема такова: глава 1-—=герой встретился с героиней, глава 2—=герой сомневается в героице, глава З—герой встретилея ¢ героиней и перестал сомневаться, глава 4— героиня сомневается в герое, глава 5—они ветретились и перестали сомневаться, глава 6—герой снова сомневается в героине, глава 7—тероиня, в свою очередь, сомневаетея в терое, глава 8—они встретились И сомневаются совместно и т, д. Что меня в этом емешит и сердит? Teма? Нет. Хотя о любви написано много чудесных романов, они далеко не исчерпали темы. Я с радостью прочитал бы современный роман о любви, 0 любовных сомнениях, о размолвках и счастье. Вырождающийся буржуазный роман плох тем, что в ном нет живых людей. Что делал герой между двумя свиданиями? Наверно, у него есть профессия, заботы, огорчения, приятели. Наверно, и героиня живет не только любовными сомнениями. Мо читатель не знает ничего об их жизни, 06 их работе, 106 их среде, и герои ему кажутся He людьми, а заводными куклами, способными вздыхать, целоваться, даже говорить, HO не чувствовать, Роман должен выл передать силу любвн, а любви в нем нет, потому что в нем нет живых людей. У нас есть хорошие книги, и Hany книг ждут теперь читатели Запада, как можно ждать в заваленной шахте таотка свежего воздуха. Классический русский роман никогда не был ни салонным, ни будуарным. Советская эцоха внесла в литературу тему творческого труда. Это блатодарнейшая тема. Но и здесь могут быть неудачи, связанные с упрощением, с шадблонами. Недавно я прочитал роман начинающего автора. Вот его схема: глава 1— Иванов придумал новый метод работы, глава 2-—Петров сомневается в методе Иванова. тлава 3— Иванов убедительно доказывает Петрову, что его метод правилен, глава 4-——Петров все же сомневается, глава б-—ириезжает товарищ из центра, и Иванов делится в ним планом, глава 6— Петров делится с товарищем из центра евоими сомпениями, глава 7-—товарин из пентра примиряет Иванова © Нетровым ИТ. Л. Я не возражаю против содержания, BEC это могло произойти на самом деле. Трул занимает крупнейшее место в жизни накраткий отчет нашего специального корреспондента. ‘ших люлей, и естественно, что изобретение русского общества. Протокольная запись происшествия зачастую вазжется неправдоподобной, стенограмма живой беселы—неестественной, и ничто так не близко к вымыслу, как фотографии, сделанные для удостоверений личности. Между тем мы верим в реальность типов Гойи или Гоголя. Мне кажется, что наша эпоха еще не наша новых форм для нового содержания. Иногда поиски формы называют формализmom. По-моему, формалист — это человек, внутренне ничтожный, который умеет говорить, но которому нечего сказать. Такой человек может ловко перенять старую форму, может заняться эксцентричным вылумыванием новых форм,—в обоих случаях он останется формалистом. Говоря иначе, формализм это не наличие интереса & форме, а отсутствие содержания. Классический роман был предпочтительно индивидуальным или семейным, это определяло его композицию. Теперь корни индивидуума тесно сплетены со многими другими корнями, история одного человекл неизбежно становится историей многих людей, историей общества. Писатель должен найти для нового содержания новую соответствующую ему Форму. Возьмем тсатр — от греческой трагедии, в единетвом времени и места, он перешел в смене картин, явно подсказанной ритмом эпохи. Олин из первых создателей социального романа на Западе, Эмиль Золя не удовавтворилея прекрасной композицией Бальзака: он искал более питрокое поле зрения, более быструю смену сцен. Повторяю: 0бщих рецентов нет, каждый писатель ищет свою форму. Молодой автор, приобщаяс к замечательному наследию пропглого, должен учиться у старых мастеров, но он не может их копировать. То, что я сказал о композиции, можно отнести и к ритму. Есть изумительный стиль Толстого. Есть стиль Тургенева. Язык романов Тургенева нам кажется не только богатым, но и живым. Олнако изменилея ритм, и если герои советского романа начнут произносить медлительные длинные тирады, это будет не стилем, а стилизацией. Читая рукописи некоторых молодых авторов, я был юражен бедностью словаря. Мпогие из них пишут не на руеском языхе, а па 060б0м, дурпом газетном. В нем очень мало елов, он сух и Gecnoмощен, как эсперанто. На нем можно выразить простейшую житейскую_ мысль, RN PN OE OS ODE Иванова взволновало многих. Мы знаем, что новое нелегко внедряется в любой 00- пасти — в механике, как в литературе, поэтому вполне понятно, что предложение Иванова не сразу ветретило общее признание. Иванов, будучи советеким человеком, не хотел отступить, он добивался торжества правды. Цлоха не схема романа, плохо 10, что этот роман только схема. Читатель не знает, что делали герои между двумя производетвенныхи совещаниями. Может быть, Иванов женат? Может быть, жепа ero поддерживала? Может быть, он несчастен в личной жизни? Может быть, Петров любит музыку? Может быть, ему присуща некоторая педоверчивость, связанная с испытаниями, с разочарованием в близком друге? Может быть, у товарища из центра опасно заболел сынишка? Люди живут сложно, и когда их лишают объема, они кажутся читателю неживыми, он не верит ни в их открытия, ни в их сомнения, ни в их труд. Писателей называют инженерами человоческих душ, это ко многому обязывает. Может ли писатель ограничиться ролью инженера и свести роман в описанию производетвенных процессов? Одна девушка нанисала мне по поводу прочитанного ею романа: «Мне очень понравилось, как описано строительство, но почему М, рассказывая о замечательных делах нашей эпохи, не показывает людей, которые делают эти дела?» Читатель вырос, он ищет в вниre не только внешнего изображения событий, но глубоких чуветв, мыелей, он хочет, чтобы большая эпоха дала большую литературу. Высокое искусство не отображает жизвъ, оно, участвуя в жизни, ев меняет. Бека бродит по миру рыцарь из Ламанчи, века терзается Гамлет. Для периодов расцвета искусств характерно не то, что ` писатели называли своих героев именами существовазших в действительности людей, a TO, что живых людей называли именами вымьпиленных героев. Выли ли до Тоголя Маниловы, Собакевичи, Ноздревы? Roneyно. Но они существовали в бесформенном состоянии, неясные для окружающих. А поеле «Мертвых душ» люди пачали говорить: «Вчера я встретил такого-то—иастоящий Манилов» или: «Ла посмотрите— вель это ПНоздрев!» Вепомним появление Чанкого. Никому не пришло бы в голову шего времени», ни крохотного чеховского рассказа. Бедность словаря некоторые начинающие авторы пытаются исправить частым употреблением громких слов, прзвосходных степеней, гипербол. Порой это напоминает ярмарочного атлета, который полымает картонные гири © надписью «100 кило». Теряется ощущение приролы слова. Я спросил одного начинающего литератора: «Что, по-вашему, звучит сильнее: «Я тебя люблю» или «я тебя очень люблю»?» Не задумываясь, он ответил: «Конечно, «очень люблю». Я думаю, что любая читательница лучше разбирается в значимости слов, чем этот юноша, уже напечатавший два-три рассказа. Я хочу еще сказать о тенденциозноети. Я лумаю, что искусство всегда тенденциозно, ибо оно выражает любовь, ненависть, гнев, состралание, надежлы, волю живого человека. Художник меняет пропорции, подбирает цвета, полчеркивает олнн детали и проходит мимо других. Автор романа может и должен знать жизнь своих героев с детских лет до агонин. но показывает он эту жизнь не день за днем, он выбирает то, что ему необхолимо для его замысла. Пять лет тому назад я позировал олному из старейших художников Франции, Анри Матиссу. Мы е ним заговорили о тенденциозновти искусства. Матисс был болен и работал полулежа. Он попросил свою секретаршу принести слона. Она принесла негритянскую скульнтуру. Слон был изображен в ярости. Матиес спросил, нравится ли мне скульптура, я ответил утверлительно. «А вы не находите в ней ничего... ненормального? » -—— спросил он. «Нет».—«Я тоже не нахожу. Но посмотрите, у этого слона поднят не только хобот, подняты бивни. Поиехал дурак и сказал: «Алыки не могут быть подняты». Негр его послушался»... Матиес попросил секретаршу принести второго слона. Это была пошлая статуэтка. Матисс сказал: «Видите, зубы на месте, По искусство кончилось»... Наши книги призваны изменить жизнь. Это доступно подлинному искусетву, но не его заменителям. Великие предшественники нам завещали глаголом жечь сердца людей, Для этого мало обладать членским билетом Союза писателей, для этого нужно обладать пылающим сердцем, для этого НУЖНО быть писателем. ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 30 13 марта 1951 г. 3 ВУ р EE 5 а т. писал, но Чацкий твердо вошел в жизль ‘но на нем нельзя написать ни «Героя на-