ПРОЛГЕТАРИЙ ВСЕХСТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬЯ № 59 (2777) Доллары, Американский доллар... В истории человечества есть слова, которые звучат, как проклятие вызывают гнев, ненаBUCTh BH отвращение всех честных людей. Едва ли не самыми гнусными, сзмыми омерзительными останутся в памяти народов — надолго после того, как они потеряют свой нынешний смысл, — эти два слова: американский доллар. И рядом: Уолл-стрит — логово магнатов доллара. Доллар — это материальное воплощение наглости и хищничества американских ростовщиков, универсальное оружие заокзанских поджигателей войны. „Маршаллизованные министры и реакционные тазеты, воздушные нираты — палачи Koрей и лакействующие динломаты в ООН, наемные ландскнехты Аденауэра и чумные крысы Иосида, титовские диверсанты и франкистские палачи, право-социалистические лидеры и реформистекие профсоюзные «боссы», декадентетвующие писатели и растленные «мэтры» Голливуда — все, что связано с ухолящим в прошлое, умирающим миром капитализма, вес пенитея и покупается на доллары. В «Пнеьме американским рабочим» В. И. Ленин в конце первой мировой войны писал: «Американские миллиардеры были едва ли не всех богаче и находились в самом безопасном географическом положении. Они нажилиеь больше всех. Они сделали своими данниками все, даже самые богатые, страны. Они награбили сотни миллиардов долларов. И на каMAM долларе видны следы грязи... Ha каждом долларе — ком грязи от «доходных» военных поставок, обогащавиих в каждой стране богачей и разорявших бедняков. На каждом долларе следы крови...» Вели первая мировая война принесла Соединенным Штатам «новую жатву милхионероз», как буквально говоритея в специальном отчете комиссии американского конгресса, то результатом второй мировой войны был невиданный «урожай». миллиардеров: в 1917 году в США существовало только 6 компаний с активами в 1 миллиард долларов и выше, в 1942 тоду их было уже 32, ак 1950 году— 56! Однако салют Победы, возвестивший исстрадавитимея народам наступление мира, прозвучал погребальным звоном для морганов и рокфеллеров. Мир опасен для миллиардеров: как только перестали греметь пушки, капиталистическая экономика США вачала хиреть и задыхаться. Над Америкой снова навис upuspas экономического кризиса. Мочонолиеты США нашли «выход» — они стали еще сильнее грабить трудящихся Америки и других стран. Прикинувшись благодетелями разоренных войной людей, заокеанекие шейлоки навязали народам Западной Европы ° «план Mapшалла». Никогда еще за всю свою историю американский империализм не с0- вершал столь грязного и гнуеного надувательства, как этот пресловутый «план». Волее ‘десяти миллиардов долларов за три гола осуществления «илана Маршалла» перскочезало из карманов трудящихся в сойфы американеких монополий. Й на каждом долларе — ком грязи от «доходных» поставок. залежалых товаров. На каждом долларе — следы слез голодающих женщин и детей Западной Европы. На каждом долЛаз — пот американских и западноевропейских рабочих, сотнутых в три погибели капиталистической эксплуатацией. Но ни «план Маршалла», ни ему подобные способы «американской помощи» не могли насытить бездонное чрево Услл-стрита. Для приобретения новых миллиардов долларов империалистам нужны новые моря крови простых людей — таков закон дьявольской механики капиталистического накопления. И америкаяские правители снова перевели экономику США и всех своих васеелов на военные рельсы, начав подготовку к войне. «...в Соединенных Штатах Америки, в Англии, так же как и во Франции, —указывает И. В. Craann,— имеются атрессивные силы, жаждущие новой войны. Им нужна война для получения сверхприбылей, для отрабления других стран, Это — миллиарлеры и миллионеры, рассматриваюшие войну как доходную статью, дающую колоссальные прибыли». Правящие круги США от политики подготовки агрессии перешли к прямым актам агрессии; начав интервенцию в &орее и захватив Тайван, Война в Корее вызвала новый скачов прибылей американских монополистов. Но данным бюллетеня, издаваемого «Нейшил сити бэнк», только. за первые три месяца после вторжения американских агрессоров в Корею прибыли 500 концернов США выросли на 54 процента по сравнению с третьим кварталом 1949 года. Весьма характерно, что наибольший объем операций на бирже Нью-Йорка приходится, по данным газеты «НьюЙорк таймс», на два дня прошлого года: на 25 июня (сейчас me после начала лисынмановекой провокации в Разговор Корее) и на 17 декабря (после объявления Трумэном = «чрезвычайного положения» в США). Так вскрывается пряe мая связь между агрессивной политикой американского правительВЮ ства п теми, кто пожинает ее кровавые пло3 ды! Прошедшее под знаком все нарастающей гонки вооружений послевоенное нятилетие — 1946—1950 —— принесло американским .монополиям 158 миллиардов долларов прибылей, или почти в полтора раза больше, чем предыдущие пять лет второй мировой войны. Недаром ceнатор-республиканец Тафт заявляет, что перевод хозяйства на военные рельевы является для Соединенных Штатов переходом к «новым нормальным условиям» развития на ближайшие 10—15 лет. Вполне понятно, что люди, извлекающие несметные прибыли из «экономики перманентной подготовки к войне»—как американский журнал «Манели ревью» охарактеризовал недавно JROHOMARY США — не заинтересованы в установлении подлинного мира. Именно поэтому американские правящие круги бегут, как чорт ‘от ладана, от советских предложиний о сокрашении вооружений и вооруженных сил, о мирном урегулировании важнейших международных проблем. OpТан Американской ‘° торговой палаты «Нейшне бизнес» прямо пишет, что «оживлению» деловой активности и колоссальным сверхприбылям монополий придет конец, если правительство Tpyмэна примет мирные предложения СССР. Империалисты хорошо знают, что народы не хотят войны и стоят за сохранзние мира. Эта всеобщая воля к миру страшит поджигателей войны. Они пускают в ход все средства, чтобы опутать ложью народные массы, обмануть их, изобразить свою подготовку к новой захветнической войне, как «меру обороны», а мирную политику Советского Союза и других миролюбивых стран, как агрессивную. В этой кампании всеобщего обмана американские империалисты и их с00бщники полагаются на «веесилие» доллара. Вера во «всемогущий доллар» стала своего рода религией для миллиардеров и. миллионеров и для всех тех, кто отравлен ядом наживы и стяжательства. «Для людей этого класса— писал в свое время А. М. Горький. — нет в мире пичого Хроника культурной жизни покрытые. кровью ИННИНУНИННИНОНИ «РУСАЛКА» В ПОСТАНОВЬЕ УРЗКУМСЕИХ УЧИТЕЛЕЙ КИРОВ. (Наш корр.). Звучит чудесная музыка. Открывается занавес. Начинается первый акт оперы Даргомыжского «Русалка». Ее поставил не профессиональный театр, а коллектив учителей города Уржума, Кировской области. Поют вопере учителя школ и педучилина, воспитатели дошкольных учреждений. «Русалка» уже несколько раз успешно проила в Уржуме. На областном смотре художественной самодеятельности в Кирове музыкально-драматический коллектив уржумских учителей за постановку «Русалки» был награжден почетной грамотой. Постановщик оперы — преподаватель семилетней школы имени ©. М. Кирова Ф. Ларионов. Он же исполнил партию ‘мельника. В партии Наташи выступила воспитательница детского сада Н. Филимонова, в партии князя — учитель К. Юркин. Ученина Надя Федорова хорошо сыз грала маленькую русалку. Опера пользуется большим успехом. Это— вторая опера, поставленная самодеятельным коллективом. В прошлом году успешно прошла опера Глинки «Иван Су санин». ОРГАН ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР Суббота Некоторые вопросы советскою литературоведения Труд товарища Сталина «Марксизм и вопросы языкознания» открыл новую эру в развитии советского языкознания. Ou освоболил советскую лингвистику от плена тех ошибочных немаркенстеких идей и формул, к которым акад. Mappom был прикреплен рекламно-заманчивый ярлык «нового учения о языке», и вывел ее на широкую дорогу творческого марксизма. В работах И. В. Сталина по языкознаHMO B отчетливой, лаконичной, точной, яеной, доходчивой форме изложена стройная, последовательная, глубокая общая теория марксиетекого языкознания, охватырающая все его важнейшие вопросы. Определяя смецифику языка, как общественного явления, отношение его’ в производетву, базису и надстройке, его общенародный характер. законы его развития, характеризуя структуру языка, его с9- славные элементы, ето общественные функции, связь с мышлением, его роль в истории развития человечества, товарищ Сталин освещает целый ряд сложнейпьих проблем марксистской философии и истории общества и открывает для всей советской научной мысли тирокий простор в реанении новых грандиозных задач, етояших перед советеким обществом. оначение этих классичееких работ товарища Сталина для научной жизни наней страны неизмеримо. Являясь блеетящим образцом творческого марксизма, они определяют общую® генеральную линию развития всей советской науки, оснорРаннинизма, которое создает 0с0бый тип ленинца-работника». Особенное и своеобразное в методе словесно-художественного творчества, в теории и принципе отбора и художественного применения общенаполного языка. отличающее того или иноГо художника елова, должно стать предметом пристального наблюдения и изучения советских литературоведов. Маркс, разбирая прусскую цензурную инструкцию, ее насилие над стилем личности, над свободой выражения мировоззрения и взглядов, говорит: «Закон разретает мне писать, но я должен писать не в своем собственном стиле, a B каком-то другом. Я имею право выявлять лицо своего духа, но должен придать ему предписанные складки!». Итак, стиль писателя — это выявление лица его духа, т. е. его мировоззрения, его творческой индивидуальности, его отношения к действительности. В тех же «оаметках о новейшей прусской цензурной инструкции» Марке е ярKOH иронией изображает стесненность стиля писателя, порожденную гнетом калтаталистическото госудалетва. ‘ «Бы восторгаетесь восхитительным разнообразием, — неисчерпаемым богатством природы. Ведь не требуете же вы, чтобы роз» имела запах фиалки, почему же вы требуете, чтобы самое богатое, чтобы дух существовал только в одном виде? Я юморист, но закон велит писать серьезHO. Я задорен, по закон предписывает, чтобы слог мой был скромный. Серое из серого — вот единственно дозволенный цвет свободы. Каждая капля росы, азаряемая солнцем, отливает неисчернаемой игрой цветов, но духовное солнце, в скольких бы индивидуальностях оно ни отражалось, в каких бы предметах лучи его ни преломлялись, должно порождать только один, только официальный цвет!» , В искусстве сопиалистического. общества безграничны возможности стилистического многообразия. Качество стиля определяет художественную ценность литературного произведеНИЯ. книге «Что тэкое собственность?» 1 Марке отзывалея так: > Академик В. ВИНОГРАДОВ Ф* * . национального художественного опыта, полученных в наследство. Таким образом, работы товарища Сталина По вопросам языкознания ставят Tepes советскими литературовелами е новой сиHoi вопрос о специфике литературы, о месте литературы в ряду других явлений. ‚ Исторический подход к литературе требует внимательного изучения ‘изменений в объеме и содержании самой категории художественной литературы в разных условиях развития общества. Исторический подход к литературе обязывает литературоведов точно определить место художественной ‘литературы в системе культуры народности и нации, лено охарактеризовать различия в степени и содержании народности литературы на разных этапах ее развития, в разные периоды истории общеетва. Для решения этих вопросов имеют важНое значение и работы по иеториин литературнего языка, устанавливающие формы взаимолействия общенародного и литераTYPHOTO языка в разные эпохи. А. М. Горький говорил, что первоэле`меттом литературы является язык. Он — ‘основное орудие и, вместе с фактами, явлениями ‘кизни,— материал литературы. рии и явления жизни входят или, во всяком случае, должны входить в литературу в обобщенном, идеологически освещенном виде, вонлощенные в елевееных образах й кзртинах. Таким образом, значение языка, как остовного орудия и материала художеетвенной литературы, является одной из центральных проблем в литературоведении и языкознании. «Модлинная красоты языка, действующая как сила — писал А. М. Горький в статье «0 социалистическом реализме», — создается точностью, ясностью, 3By tностью слов, которые сформляют картины, характеры. идем книг». Аудожественная литература широко и всесторонне отражает язык народа и влияет на его развитие. В. И. Ленин, товоря о могучем русском языке, называет ero языком Тургенева, Льва Толстого, Лобрулобова, Чернышевского. Товаринт Сталин указывает, что 06сновз современного русекого языка та же, что и языка Пушкина. Он учит также, что литература вносит больылие изменения в развитие языка. Художественная литература —— не только с9- ‘кровищница национального языка, HO творческая лаборатория, в которой открываются новые средства художественного использования народной течи. Труды товарища Сталина, ярко освешающие отромное значение языка, как формы национальной культуры, привлекли внимание советекой общественности в вопросу о роли писателя, поэта и публициста в развитии национального языка. Пациональный язык — это форма национальной культуры. Литература народа— одно из высших проявлений и выражений национальной культуры. В художеетвенной литературе общенарюдный, национальный язык 60 всем своим грамматическим своеобразием, co всем богатством и разнообразием своето словарного состава используется, как средство и как форма хуложественного творчества. Иначе говоря, все элементы, все качества и особенности общенародного языка, в том чиеле ето грамматический строй, его словазь, система его значений. его семантика, слуMat здесь средством художествечного, обобщенного воспроизведения, и освещения общественной действительности. Художественная литература воздвигаетея па базе общенарюдного языка посредством его образно-эстетической трансформации. “Широта, многообразие и эстетическая целенаправленность явлений общенаролного языка и его ответвлений резко отличают художественную литературу от ижологических надстроек друтого типа, которые выражаются, сохраняются и закрепляются ‘с помошью языка. Функции языка в Xyдожественной литературе расширяютея и ‘усложняются. На базе общенародного язы‘ка при помощи ето выразительных в93- можностей создаются формы художественного изображения, принципы речевого по‘строения образов и характеров, приемы типизации и индивилуализации речи персонажей, осложненные с1060бы ведения диалога, богатая художественная фразеология, целый арсенал изобразительных средств. B закономерностях развития средетв словесно-художественной образности выражается национальная специфика литературы. Чем ближе они к словеснохудожественному творчеству народа, его национальным качествам, тем они сильHee и действие их долговёчнее. Историки литературы не отрицают важности изучения этих сторон литературнохудокественного творчества. Однако в теории литературы они охотно пользуются обветшалыми орудиями античной и средневековой риторики и поэтики, слегка подновленными классицизмом ХУШ века. Перед историками литературы возникают. новые важные задачи. И тут трудами. товарища Сталина для них открыты новые пути исследования. В связи с этим советекие литературовелы должны внести полную ясность в марксистское понимание стиля писателя, стиля литературного направления. Товарищ Сталин в своем произведении «0б основах ленинизма», говоря о стиле в работе, называет стилем в работе то «особенное и своеобразное в практике леAY AOS EC TRENT ВЫСТАВКА В ИРКУТСКЕ ИРКУТСК. (Паш корр.). Здесь открыз лась ежегодная художественная выставя ка. В залах художественного салона собраны лучшие произведения живописи и графики, созданные в 1950 году. Temaтика полотен тесно связана с жизнью Сибири, с ее людьми, с ее историей: Экспонируются портреты передовых людей Иркутской области — рабочих, Koa хозников, ученых, деятелей культуры. Труду советских людей посвящены картины: Юшкова «Геологи», Закирова «Кол= хозное стадо», Шеметова «К больному», Бобылева «Возвращение колхозников с поля» и другие. Старейший художник Сибири Б. Лебединский в серии пейзажей: «Утро в тайге», «Баргузин», «Осень на Байкале» ззпечатлел неповторимую красоту далеких уголков нашей Родины. Особое впимание’ зрителей привлекает картина «Чернышевский в Вилюйской тюрьме». Автор картины -= молодой художник Александр Зудилов, родившийся и выросший на месте ссылки Чернышевского в далеком Вилюйске, недавно закончил Иркутское художественное училише. Картину Зудилова решено экспонировать в Москве. На выставке работ. представлено более 900 NE ЕЕ NENA NE AN AMER RENT RAR MAR ee — RY = дороже е золота, и 506 — науку, ибеледуюя ца, философии марксизма-ленинизма ий АК ЗА. ЗЕЕ АНН ВХ ЗН НА Ня содействующей великой программе построения коммунизма. Работы И. В. Сталина по языкознанию озаряют ярким светом творческого Mapксизма разнообразные области общественых наук. смежных с языкознанием. OHaменуя с000й коренной перелом и начало нового, сталинского этапа в развитии ©оветского языкознания, они выдвигают новые задачи и перед наукой о литературе. Советская художественная литература, впитавшая в себя лучшие достижения pycской и мировой литературы прошлого си ‘развивающаяся на оснозе принципов большевистской илейности и‘ партийности, играет огромную роль в благородном деле коммунистичеекого воспитания народа, в идейном вооружении советских люлей — строителей коммунистического общества. Товорх о ‘литературе, как форме общеетвенного сознания, ках надстройке, мы должны, следуя указаниям И. В. Сталина, сосредоточить сеневное внимание на спепифических особенностях литературы, как общественного явления, на сложности, многогранности ‘и внутренней противоречивости содержания литературы, на мнотообразий взаимоотношений литературы в лругими общественными явлениями. Академик И. НП. Павлов говорил, что факты — это воздух для науки, теория — ее крылья. Воздухом литературы является общенародный язык, неразрывно связанный с жизнью и историей народа. Крылья писателя — его мировоззрение, а высота полета зависит OT художественного мастерства, от высокохудожественной формы отражения «правды жизни». Отнесение художественной литературы к надстройке вообще, без учета ве специфики, без учета своеобразия связи литературы © развитием общенародного, национальното языка и ето выразительных средств, приводило в полному смешению литературы с другими видами надстройки, & ликвидации самой проблемы и самого понятия художественности. Художественная литература в этом случае отождествлялась с разными видами идеологической надстройки, с философекими, общественно-политическими, правовыми и другими воззрениями общества. В этой связи нельзя не вепомнить олното места из письма Энтельса к Ф. Мерингу от 14 июля 1893 года: «...Вначале веегда Из-за содержания не обращают внимания на форму». Тем самым стирается специфика самой художественной литературы в ряду других общественных явлений. Между тем товарищ Сталин учит нас тлубоко вникать в те специфические 060- бенности общественных явлений, которые отличают их друг от друга и которые больше всего важны для дела науки. Признание специфики литературы, как формы общественного сознания или как надстройки, обязывает советских литературовелов углубленно изучать внутренние, специфические законы развития русской или . иной национальной литерагуры в связи с исследованием общей‘ социальноисторичеекой обусловленности литературно-исторического движения. Товарищ Сталин, охарактеризовав специфику языка, как общественного явления, и подчеркнув необходимость исследования языка, основных законов его развития в неразрывной связи с историей общества, ¢ историей народа, указывает, как на главную задачу языкознания, на изучение внутренних законов развития языка. Здесь товарипе Сталин углубляет, уточняет и творчески развивает указания клаесиков марксизма на необходимость при исследовании тех или иных общественных явлений считаться с0 своеобразием их собственного JBHMeHHA, с самостоятельными законами, вытекающими из природы, из специфики этих явлений. В отношении художественной литературы и законов ее развития должна быть принята во внимание также историческая роль литературной традиции, накопленного Сокращенная стенограмма вступительного слова на научной сессии по вопросам литературоведения. щую явления мира, технику, сездавную затем, чтобы облегчить физический трул людей, искусства. призванные. облагородить их, — 566 капиталисты обрашают в золото, так же как и кровь трудового народа». Но угнетенные народы Западной Европы, Азии, Латинской Америки и других стран. мира на повседневном торькем опыте познают цену хваленого «долларового образа жизни». Истинное лицо коовавого долларового империализма начинают ‘постигать и миллионы простых американцев. Вот письмо рядового американца, озаглавленное «Бизнее и война». Автор не ‘отважился в условиях свиренствующего в США террора назвать свое имя — письмо подписано’ «Читатель» и появилось в октябре прошлого ‘года на страницах провинциальной тазеты «Газетт энд Дэйли» (г. Йорк, штат Пенсильвания). «С того момента, котда Соединенные Штаты начали воевать в Корее, — пишет ‘американский читатель, — цены подяялись настолько, что это ударило но каждому рабочему... Однако эти же самые, возносящиеся с.быстротой молнии ввыеь цены, грабящие нас, приносят огромные барьини банкирам и бизнесменам, агенты которых управляют правительством... Не нужно знаний Эйнштейна, — заключает автор письма, — чтобы сложить два и два и увидеть, кто же сетодня ответствен за появление белых кладбищенских крестов в’ Корее... Когда же мы все поймем это?» Самостверженный полвиг советского народа, построившего социализм на одной шестой земного шара и успешно идущего по пути к коммунизму, навсегда разбил легенду 0 всевластии доллара и его хозяев над судьбами людей. По примеру советских людей народы Китая и стран народной демократии сбросили кровавое иго империализма. Американские миллиардеры и миллионеры мечтают «пустить в оборот» накопленные ими кровавые доллары, развязав новую мировую войну. Но американским поджигателям войны никогда не удастся ни за какие доллары повести за собой народы. Отравленной клевете и поджигательской пропаганде прислужников доллара сотни миллионов простых людей противопоставляют широкую кампанию за сохранение мира, последовательно разоблачая преступные махинация поджигателей войны. Борьба миролюбивых народов, объединяющихся вокруг Советского Союза и великого знаменоеспа мира товарища Сталина, опрюкинет весе расчеты владыЕ доллара. Jina миллионов честных людей всех стран доллар — это кровавый символ угнетения, разбоя, человеконенавистничества. Он навсегда низвергнут с того пьедестала, на который его десятилетиями возносила шайка пропагандистов Уолл-стрита. по лушам ЛУЧШИЙ КНИЖНЫЙ МАГАЗИН СТРАНЫ $ «Пассаж книги» в Баку завоевал первенство во всесоюзном соревновании книготорговых организаций в первом квартале текущего года. Ему в третий раз присуждено переходящее Красное знамя Совета Министров СССР. Пассаж открыл книжные киоски во всех вузах, многих школах н других организациях столицы Азербайджанской ССР. Тесная дружба завязалась между работ= никами пассажа и сотнями иногородних читателей, особенно из нефтяных районов страны. Пассаж сообщает им о новинках литературы, выходящих в Баку. В УФу, Краснодар, Куйбышев и другие города страны отправлено около 750 книжных посылок. Сотни библиотечек посланы в колхозы ‘республики. Болыную помощь в работе пассажа оказывает совет содействия распространению книги, в который входят научные работники, писатели, педагоги. аз МИНСК. (Наш корр.). В новое проз сторное помещение переехал ` литератур-= ный музей народного белорусского поэта Янки Купалы. — Наш музей создавался в очень трудных условиях, — рассказывает его дирек= тор вдова поэта Владислава Францевна Луцович. — Основные рукописи поэта сгорели вместе с домом в первые дни Великой Отечественной войны. А тем, чем мы располагали вначале, мы не смогли бы заполнить и одного зала. Теперь же экспонатов столько, что они с трудом вметпаются во многих залах. Материалы музея повествуют о жиз+ ненном ‘и литературном пути Янки Купа“ лы, о великой поддержке, оказанной молодой белорусской литературе русскими литераторами. Первое ‘стихотворение Янки Купалы «Мужик» было напечатано в русской газете «Северо-западный край», первый сборник поэта «Жалейка» был издан в Петербурге; первым, кто но достоинству оценил талант поэта, был великий русский писатель Максим Горький. Тема «Я. Купала и. М, Горький» зани-з маег значительное место в экспозиции музея. Она отражена в многочисленных литературных материалах, в произведениях живописи и скульптуры. Внимание посетителей неизменно ‘привлекает скульптурная группа А. Глебова «Янка Купала и Максим Горький». Материалы музея дают широкое прелставление о многогранной литературной и общественной деятельности поэта, поз святившего себя служению народу. Бережно хранит народ память о своем поэте. Его именем названа одна из улиц белорусской столицы; его имя присвоено одному из лучших театров республики; в Минске ему воздвигнут памятник. «..В этом произведении Нрудона преобпадает еще сильлая: мускулатура стиля. И стиль этот я считаю главным его достоинетвом». В том же письме Марке характеризует стиль прулоновской «Философии нищеты» как стиль сплошь и рядом напьиценный, отличающийся высокопарной спекулятивной. тарабарщиной, базарно-крикливым, рекламным тоном. «Искренняя теплота, которой проникнута его первая работа, — пишет №. Марке, — здесь в определенных местах систематически подменяетя лихорадочным жаром декламации». Этот стиль вылает, обнажает философскую нищету пооизведения. При стилистическом анализе язык в художественной литературе неотделим от идейного замысла писателя, от образной ткани произведения, характеров действующих лиц и той творческой личности повествователя, которая создается всей композицией художественного произведения. Ценность и значимость художественного слова определяются тем, когда, где, на каком месте и, главное, для чего оно поставлено. Пушкину принадлежит афоризм, остро векрывающий огромное значение способов подбора и сочетания елов в системе целого произведения: «..разум ненетощим в соображении понятий, как язык неистощим в соехинении слов. Все елова находятся в лексиконе; но книги, поминутно появляющиеся, не суть повторение лексикона». Идея, образ, композиция, слово в художественном произведении находятея в тесном взаимодействии. Пример такого индивидуально-стилистичеекого — иепользования слова приводит критик Вера Смирнова, в сталье, посвященной вопросам мастерства писателя. «Атмосфера», например, — научный термин, слово, не вызывающее никаких эмоций, тем более смеха. Однако, Korma акушерка Змеюкина в «Свадьбе» А. Чехова говорит: «Дайте мне атмосферы!» — это смешно». Слово это делается самым ярким и характерным признаком образа Змеюкиной. ‘«Этим ‘одним словечком она выдает себя © головой — вею свою духовную бедность, мещанекую претенциозность, жалкие потуги на «еветскость» и «образованность». В стиле художественного произведения выражаются общественное лицо писателя и его индивидуально-творческая личность. Стиль великих произведений русекой художественной литературы, их образные обобщения, приемы выразительности воплощают и концентрируют неиссякаемую силу народного русского языка в его идеальном пределе, в его поэтических возможностях. Поэтому-то процеее художественного творчества великого народного писателя, так же как и его стиль, не может быть и не должен быть сведен только к отражению и словесному художественному выражению узкого классового мировоззрения. : Труды товарища Сталина по вопросам языкознания открывают новые широкие творческие перспективы развития советской филологии, вдохновляя ее на разрешение задач общенародного значения, призывая ее к’ сближению своей теории с практикой строительства коммунистического общества. Очень долгий путь проходят книги, прежде чем они попадут к читателю. Особенно долго задерживаются в типографиях литература, необходимая. читателям, занимающимся политической учебой. Осенью почти нельзя было достать в магазинах «Коммунистический Манифест». Редко бывают в пролаже также’ пособия, нужные для овладения техминимумом; технические справочники и т. п. Много нелестных слов было сказано и онизком качестве оформления некоторых книг. Зачастую плохо планируется книготорговля. В книжном магазине, обслуживающем, главным образом, автозаводцев, понмерно две недели не было новинок. Их, оказывается. копили... для книжного базара. Обычно библиотека автомобильного’ завода, которую ежедневно посещает более тысячи читателей получает новинки... по одному экземпляру. Имея 200 тысяч рублей в год на покупку книг, автозаводцы расхолуют в коллекторах всего 25—30 тысяч рублей. Выступавшие читатели выразили надежду, что эта встреча поможет Главполиграфиздату устранить недостатки, на которые они указывали. Встреча эта произошла несколько дней назад, после традиционного весеннего книжного базара. Заводские книголюбы встретились © руководителями ‘издательств. «Зал ударника» Московского автомобильного завода имени Сталина заполнили инженеры, стахановцы, служащие. Разговор шел и о тех книгах, которые уже вышли, и о тех, которые пока только значатся в планах издательств. Начальник Главполиграфиздата Л. Грачев привел несколько цифр, показывающих, как растет в нашей стране выпуск литературы. В прошлом. году было издано 830 миллионов книг — вдвое больше, чем в последнем довоенном году. В одной Москве продано книг столько же, сколько продавалось во всей дореволюционной России за год. Подробный перечень изданий, которые должны выйти до конца года, привели в своих выступлениях директора Гослитиздата А. Котов и «Советского писателя» М. Корнев. . ‚ Но во всех этих трех сообщениях не было и «двух строк самокритики», как заметил один из заводских инженеров. Пробел был заполчен читателями. Критика их была резкой и справедливой. ГОРОД ОБЪЯБЛЕН ЗАПОВЕДНИКОМ Началась реставрация исторических здаз ний латвийского города Цесиса, объявленного по решению республиканского прави“ тельства городом-заповедником. Взято на учет 145 зданий. Многие из них являются ценнейшими памятниками ‘архитектуры ХИЕ-ХГУ веков. Свыше семи веков назад немецкие заз воеватели построили здесь огромный замок. Во время. Ливонской войны он был занят и превращен в резиденцию Ивана розного. Носле ухода русских войск за< MOK был захвачен восставшими против немцев латышскими ‘земледельцами. До наших дней сохранилась западная башня замка. Строители провели работы, предохраняющие ее от дальнейшего разрушения: Реставрируется и так называемый новый замок. В его восстановленной части раз+ местился краеведческий музей.