ковский, -— что просьба советских пасха. жиров рассказать о попутных городах районах, об их истории и достопримеча. тельностях вполне резониа и без особом труда Может быть удовлетворена. Расска. зать так, словно бы рассказчик, сам сверд. ловчанин, едет в Поезде и рассказывает о своем любимом Свердловске: «Через несколько Минут наш поезд их. тановится У станционных платформ города Свердловска, города уральских умельцев города передовой < советской техники, Взгляните в окиа налево по ходу поезда, Сейчас там появятся...» Автор письма Тов. Барковзский — заме ститель начальника дистанции радиосвяз Ярославской железной дороги. Егв ape, ложение кажется нам ценным. К тому me Atte, иворарено ина практике и успешц OHO, проверено fa практике И успеет осуществляется на многих экскурсионныя линиях нашего речного транспорта. Но тов, Варковсокий справедливо огова. ривавт одно условие. «Технические возможности Для таких передач имеются,— пишет он, — Остановка за хорошим очерком, ‚бассказом, написан. ным человеком, знающим свой Город, край, его историю, любящим все это, горляшим: ‘ся всем этам. Кто, как не писатель, может сделать это лучше всего? Напишите, това. рищи писатели, короткий рассказ © свой городе, крае, а мы прочтем его через ра. диоустановки в поездах. У вас будет многочисленная благодарная аудитория», Писатели и журналисты должны под: держать железнодорожников В их заботе о пассажирах. И тогда советские люди бу. дут привозить из поездок увлекательные рассказы о хлеборобах Кубани и домен. щиках Сталино, о Новосибирском театре п Куйбыпевской ГЭС, о славе тульских оружейников и иванювских ткачей — тысячи замечательных историй, а не только т) истину, что «хороши весной в саду UBEточки...» aq a А ПОЧЕМУ. Korga четырехлегHan ашенька при. ОЛНИ ОЛИ? шла в лелекий сад она прежде всего C любопытством стала разглядывать кукол, Потом подняла головку и спросила: — А почему одни Оли? — Нет, деточка, у нас нет ни одной Оли, — отвечала воспитательница. — Вот — Светлана, а вот -- Катя, вот — Нина, рядом с ней Вера. Машенька надула губы, покачала головой и повторила: — ‘Her. это все Оли. Такой разговор произошел в одном из детских садов Трехгорной мануфактуры. И нам кажется -— Машенька’ права. В самом деле, взгляните на витрины ма* газинов детской игрушки, и вы увидите, что у всех кукол одинаковые лица, прически, фасоны платьев. Куда девались плюшевые медвежата, которых так любят малыши? Почему нет кукол— летчиков. милиционеров, докторов, поварих, пожарных, нюферов? Почему так мало голышей из пластмассы и гигиеничных игрушек из реЗИНЫ? В редакцию поступает немало писем с жалобами на однообразие и плохое качества игрушек. В частности об этом пишет директор объединения дошкольных учреждений Трехгорной мануфактуры тов. Папковская, ‘ «Игры детей в детоких садах занимают главное место во всей воспитательной ра: боте. В распоряжении воспитателя каждой группы должен быть набор разнообразных игрушек для коллективных игр, соответ“ ственно возрастным особенностям детей», ‚ В продаже нет кубиков, строительных наборов, разборных игрушек, рассчитанных для игры на’ воздухе. Нет инструментов — рубанков, молотков, пил. Нет. игрушечных тачек. лопат, грабель. леек. Отсутствуют настольные игры для дошкольНИКОВ. Промысловая кооперация, в зедении которой находятся игрушечные артели и спе. циальный научно-исследовательский инсти тут не разрабатывает новых типов игр для детских садов. И еще один важный вопрос. Нужна мебель для детей в возрасте от 3 no 7 net. Предприятия Министерства просвещения РСФСР делают такую. мебель только для своих учреждений. Ведомственные же дет: ские сады, —а их тысячи — вынуждены заказывать мебель, гяе пбидется, по высо‚ким пенам. Коротко СЛИШКОМ Если открыть, на* пример, Сибирскую ДАЛЕНО Советскую Энциклопедию, то в ней можОТ МОСКВЫ — но найти интересные сведения о кедрах. Кедровые орехи содержат до 60 процентов жировых веществ, которые можно применять в пишевой и кондитерской промышленности, в фармацевтике и косметике и даже в Микроскопической технике. Древесина кедра является прекрасным материалом для всевозможных столярных, токарных ‘и резных изделий, а также для карандашей, Из кедровой смолы -= «живчцы» вырабатывают лечебный терпентин. Кора дерева и скорлупа орехов — прекрасное сырье для выработки наредкость устойчивого красителя. Почему же ничего не слышно о кедровой промышленности? Почему наше зна: комство с кедром ограничивается лишь кульком кедровых орешков? Оказывается, что потребительская кооперация Сибири заготовляет не больше одного процента годового урожая кедровых орехов. Оказывается, что существуют еще кустарные способы добычи кедровых орехов. Первый: по стволу великана, обдирая_ кору до «Мяса», старатели бьют молотком. (тяжелая чурка, насаженнаяч на шест). И на старателей сыплются кедровые ‘ини. Второй: особыми крючками ломают ветки с кедровыми шишками, сбраеывают их на землю. И третий, самый варварский: спиливают дерево вместе © шишками, Чего, мол, с ним канителитьея: что я белка, что ли! Кто эти тысячи добытчиков. кедрового ореха? «Частные лица»! Билеты на право сбора ореха дают бесплатно всем желающим. Оказывается, что ни одного завода по переработке кедрового ореха нет. «Гонят» кедровое масло местные колхозники, И самое главное: из года в год большое количество кедровника поражается сибиъским шелкопрядом. Борьба же с этим не ведется. На десятки километров в Восточной Сибири стоят оголенные леса. Кедровое хозяйство запущено, а Министерство лесного хозяйства не обрашает на это внимания, В министерстве считают, что кедр растет в труднодоступных местах, удаленных от населенных пунктов, и поэтому-де использовать его невозможно. А. может быть, наоборот, — некоторые работники Министерства чересчур далеко находятся от Кедровых массивов? ре НЕ ТОЛЬКО Поезд подходил к ‚ большой станции. ВаЦВЕТОЧКИ гоны перескакивали НЕ со стрелки на стрелХОРОШИ _ Е ку, и, словно вторя им, дребезжащий патефонный тенор, взаглушая все вокруг, седьмой раз сообщал пассажирам, что после встречи с милой «сразу жизнь становится иной...» Все чаще и чаще приходят в редакцию письма,” в которых наши читатели возмущаются тем, что в вагонах по радио C утра до поздней ночи по нескольку раз передают давно надоевшие, заигранные пластинки. Пассажиры, конечно, не о возражают против радиофикации поездов. Но они просят, чтобы это хорошее, нужное дело приносило не вред, а пользу, и вноCAT ценные предложения. “ «Кому не случалось путешествовать по стальным путям нашей необъятной Родины,— пишет, например, тов. Барковский, — Поездка ли в отпуск, служебная командировка или переезд к новому месту работы, остались ли ваши заботы на станции от-. правления или еще ожидают вас впереди, = все равно: добрую половину; вагон: HOrO BNeMeHH вы, не отоываясь, простаиваете у окон поезда. Нельзя не любоваться пейзажами родной русской прифоды, нашими красавцами-городами, нозостройками, историческими ‚ памятниками. Даже закоренелые преферансисты прекращают свои бесконечные «пульки», когда в окнах ‘проплывают гигантские заводы. Какую популярность в вагоне всегда завоевывает любой самодеятельный рассказчик — былой старожил здешних ‘мест! Рассказчика всегда окружают многочислениые слушатели, тем болев, Что рассказ сопровождается живыми иллюстрациями, тут же проллывающими перед глазами». «Нам кажется, — продолжает тов. БарХроника научной жизни Акоп Акопян и его литературное наследство скому народу, к России, которая сплотила вокруг себя все народы на победном пути в счастливой, мирной жизни, Для А. Акопяна характерен широкий круг интересов, он Никогда He ограничивался изображением только армянской жизни. Он был подлинным, большевиетским интернационалистом, борцом и неустанным пропагандистом дружбы народов. : : А. Акопян первый в армянской поэзии. отразил тему индустриализации страны, В 1925 году он посетил Волховстрой и там же под свежим внечатлением создал свою. поэму «Вблховотрой». Эпиграфом в ней он взял известные ленинские слова: «Ком-. мунизм — это есть Советекая власть плюс электрификация веей страны». Внервые в армянской советской литературе Акопян воспел в этой поэме вождей большевизма. основателей советского государетва — Ленина и Сталина. Бессмертие Ленина он видит в каждой детали строительства коммунизма, в повсехневной жизни советских людей. Вековой мечтой армянского народа, страдавшего от постоянных засух, была мечта о воле. Только советекая власть осуществила эту сокровенную мечту. И когда в Армении были созданы первые каналы, оросившие иссохшие земли, первые электростанции, певец народа создал поэму «Ширканал — большевик». Многозначительно это название. Шоэт воспевает расцвет своей Армении: Страна, которая века могла скорбеть, Должна отныне расцветать, все громче лать! Должна всех громче говорить! Пусть слышит враг В свободном хоре голосов тебя, Ширак! В этой поэме А. Акопян достиг BLICOROго художественного мастерства, особенно яркого и выразительного в языке. Образы, созданные народной поэзией, ортанически сочетаются в поэме с новым содержанием, приобретая новую, чудесную окраску. Поэт прожил славную, большую жизнъ, Он умер в 1937 году, но его поэзия живет, и значение ее, казалось бы, бесспотно. Олнако каждый раз, когда речь. захолит 0б определении характера его творчества, наши литературоведы, механически повторяя неверное положение А. В. Луначарекого, высказанное им в 1928 году, считают обязательным сказать, что А. Акопян — это «армянский Верхарн». Даже такой знаток А. Акопяна, как А. Асатрян, тоже не обходится без этой стереотилной фразы. А предисловие А. Воскерчана к последнему изданию стихотворений А. Аконяна на русском языке так и начинается с определения его, как «армянского Верхарна». Верхарн — большой поэт, но его творчество выросло на совершенно иной общественно-исторической почве, и потому это определение нвуместно’ по “ отношению К А. Акопяну, воспитанному на трахициях русской революционно-демократической литературы. Но не только это ложное сопоставление мешает правильному определению того места, которое занимает творчество А. Ако‘Няна в советекой поэзии. Не умея по-настоящему глубоко осветить богатое творческое наследие певца революции, некоторые критики, разбирая творчество А. Акопяна, отрывают форму от содержания, в итоге умаляя его значение, как художника, К 85-летию со дня рождения А. Мкртчян, казалось бы, поет Акопяну хвалебные гимны, но в то же время пишет, что «Акоп Акопян подчае не изображает, не рисует, не прибегает к картинам и метафорам, а судит, приказывает, смеется, грозит, пропагандирует, отбирает острые слова, которые, подобно ИЕГЫХУ, колют, а не ласкоют слух, побеждают рифуу и гармонию: В его ноэзии главное— общественно-политический интерес, который составляет неодолимую силу литературы поднимающегоея революционного класса. В дни войны любовные песни не пииЕут. Однако в поэзии Акопа Акопяна разбросаны, подобно веткам после бури, иерасврывшиеся бутоны поэзии, выражающие силу и фантазию поэта». Таким 05- разом, критик представляет А. Акопяна, как поэта нераскрывигихеся возможностей. Не было бы необходимоети вспоминать эти строки, написанные 16 лет назад, если бы в течение последующих лет критик пересмотрел свои взгляды, вели бы эти порочные взгляды были опровергнуты или разоблачены нашей критикой. Но они живут еще и по сей день. Известно, что А. Акопян вышел на литературную арену ‘в конце XIX — начале ХХ в., в голы бурного роста рабочего peволюциснното движения в России. Почему же до сих пор во всех армянских учебниках по литературе Акопян фигурирует лишь как поэт послеоктябрьекой эпохи? Ведь это искажает историю, обедняет фактически нашу литературу, создает у учащихся неверное представление о ее развиТИИ. Ёстати, необходимо напомнить, что еще в 1948 году па ХИ пленуме правления Союза советских писателей ССООР при 05- суждении вопроса 06 армянской литературе ряд выступавших заметил ‘эти промахи й высказал свои соображения как 0б использовании Литературного паследетва, так и © значений творчества Налбанляна и АкоАр. ГРИГОРЯН НА ЛЕСНЫХ ПОЛОСАХ Томплексное изучение степной, ft степной и полупустынной территории Европейской части COCP началось He сколько лет назад. Сейчас закончена 06- работка собранных материалов, которые включены в дза сборника трудов научной экспедиции по полезащитному лесоразведению. Первый из них, посвященный характериетике природных условий и оценке легорастительных условий на трассах государетвенных лесных полос, в ближайнее время выйдет в свет, В печать сдан также капитальный труд объемом в 85 печатных листов, В KOTOPOM освешаются проблемы научного полезалдитного лесоразведения в нашей стране. , Илчалея выезд отрядов комплексной зкепелинии Академии наук СОСР в раионы полезашитного лесоразведвния. В нынешием году экспедиционная работа примет большой размах, Около двадцати отрядов Научных работников проведут почвенную съемку и песледование почв в районе между Волгой и Уралом, в пределах Прикаснийской пизменноети. Вместе с этими экснедициями Академии наук в Ахтубинской пойме, в большом районе от Сталинграда до Астрахани, будут работать отряды Московского университета. Cxoro экспедицию направляет и Академия наук Казахской ССР. Научное руководство весми работами будет осуществлять академик В. Сукачев. В многовековой истории армянской литературы поэт-большевик Акоп Акопян зачимает особое место. Ёму удалось ярко отразить в своем творчестве два важнейших исторических этапа в жизни народа: революционную борьбу и социалистическое строительство. Понимание развития армянской литературы в пределах этих двух этапов н6возможно без понимания поэзии Акона Акопяна. Почти полвека всю мощь своего таланта отдавал он борьбе за дело трудящихся, А. Акопян писал, что он почуветвовал себя настоящим поэтом с 1904 года; когда окончательно связал свою судьбу с судьбами большевистекой партий. Идейное воспитание ноэт получил в славной Тифлисской организапии большевиков, возглавляемой товарищем Сталиным. Армянские буржуазные писаки травили пролетарского поэта, принижали его значение как художника слова. Ho партия большевиков поддерживала своего замечательного певца. Соратники и ученики великого Сталина — Степан Шаумян И Сурен Снандарян, выетуная в печати, высоко оценивали творчество Акопяна. Вог чло писал Степан Шаумян, опфределяя его роль в армянской литературе: «Среди армян есть Целый общественный слой — становящиеся сознательными армянские рабочие, для которых Акоп Акопян — признанный поэт. Он является выразителем порывов и радостей рабочих Масс...» Восприняв тралиции русских революционных демократов, традиции Горького, разрабатывая наследетво армянекого 1по09- та, революционного демократа Микаэла Налбандяна —— друга Герцена и Огарева, Акопян открыл новый этап в развитии армянской революционной поззии. Мужественно и мощно звучал его голое во время первой русской революции. В этот период вышло два сборника стихотворений Акопа Акотяна — «Несни труда» и «Революционные песни». Примечательно, что последний сборник был издан пб специальному указанию Кавказского соцпиал-лемократического союзного комитета, а известное стихотворение «Хоть ТЫ рабочий У машин, a Bee же властелин» было напечатано в большевистской газете «Врдзбла». Погда в октябре 1905 года большевики поднимали народ против лживых обещаний царя в его манифесте от 17 октября, поэт создал боевое, революционное стихотворение — «Еще раз». Он звал народ на беснощалную борьбу с самолержавием. Еще раз, рабочий народ, Еше и еще раз ударь,/— Пусть дрожь пробирает господ, И в прах обратится пусть царь! После поражения революции 1905 года, когда особенно усилились разложение и упадочничество в среде интеллигенции, многие армянские поэты отошли от ревэлюции, потеряв веру в ве победу. Акон Акоnf И В эти трудные годы шел с партией Ленина—Сталина. Он создает чудесные поэмы «Красные волны» и «Новое утро». В богатой революционными мыслями” поэме «Новое утро» Акопян велед за М. Налбандяном выступил против сторон-. ников «ЧИСТОГО искусства». Поэт создал стихотворение «Националистам». Грозою обрушилось оно на армянских нацноналистов-предателей. Победа социалистической революции в Арменин подняла творчество Акопяна на новую высоту, открыла богатейшие в03- можности для нового расцвета его таланта. Он первый в Армении сс болышим мастерством нарисовал образ большевика, труженика, строителя коммунизма. Бсеё творчество поэта проникнуто горячей сердечной любовью к великому русШахтерский дворец отбрасывает в ночь снопы яркого света. У подъезда ряды поблескивающих лаком машин. Гремит оркестр. Высокий светлый зал заполнен люльми. Сюда спешит секретарь сбкомА партии... И все это в чееть одното простого человека. Шахтера. Бот он, Степан Недоля, сидит на самом почетном месте за огромным столом— седоусый крепкий горняк. Умные глаза его прищурены, спрятались в сеточке морщин. Жилистые сильные руки его, додывиие многие тысячи тонн угля, епоROHHO лежат на коленях. Исполнилось 50 лет его работы на шахте, и этой дате посвящено веселье в шахтерском дворце. Смотря на эту радостную картину праздника шахтеров, хочется заглянуть в прошлое этих людей. Узнать, как началась. как проходила жизнь Степана Нелоли. Ведь его жизнь — это сама нетория борьбы партни большевиков, народа за свободу, за гордое торжество людей труда. И Фильм открывает перед нами занавес времени и яркими живониеными эпизодами показывает истерию Степана Недоли— историю нашего Донбасса... ‚12-летний Степан идет по поселку шахтерских землянок, слушает тоекливую песню шарманщика о горькой шахтерской доле... Вотоен ползком пробирается в низKOM и темном 3а00е. кайлом долбит уголь... Вот его свальба: гармонист, балалаечники играют веселую нтахтерекую нолечку; жених с невестой чинно сидат за столом, танцуют тости. Н тут же умываётея только что пришелиий co смены naxtep. В люльке сиит ребенок. Обедает, сидя на нарах, семья. И вое же ках весело в этом мрачном бараке! Веселилея неумирающая душа шахтера, которую не убить, не согнуть... Й вдруг возникает песня: Степан Недоля в солдатской шинели, подняв над головой красное знамя, шагает во главе батальона шахтеров. На фронт! В Царицын! № Сталину! Из дверей теплушки Ворошилов наблюдает марше шахrepos... Потом — картины copercKoro Лонбасса. Первые празлиикн побелоноеного а Е С а ОИ труда шахтеров... И снова мы возвращаемЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА 9 29 man 1951 r. № 63 АЛЬБОМ-ВЫСТАВКА О МИЧУРИНСКОМ УЧЕНИИ Отромные кочаны капусты, выращенной в открытом грунте; крупные и сочные томаты; лук и огурцы; свекла, морковь, репа... Привычная картина, змакомая каждому огороднику цептральных райднов страны. Но все эти чудесные лары звмли. что запечатлел объектив фото анпарата, собраны далеко за Полярным кругом. Советские люди доказали, что, владея передовыми методами современной биологической науки, можно открыть достуц культурным рабтениям в такие районы Крайнего Севера. где раньше не был0 никакого земледелия. В наши дни на опытной станции в Хибинах выведены скороспелые и морозоустойчивые сорта овощей. Здесь отлично произрастают рожь, овес. ячмень. О силе передовой советской науки наTA AHO рассказывает альбом-выетавка «Мичуринское учение — основа современной биологии», вынущенный Государственным издательством культурно-проеветительной литературы вторым, дополненным изданием. Первое издание, вышедшее в 1948 году. быстро разошлось: оно явилось ценным пособием для вузов. школ, колхозных лабораторий, агрозоотехнических курсов, агрономов, работников совхозов. Альбом-выставку перенздали в ряде етран народной демократии. Нынешнее издание дополнено поеслелними данными 0б уепехах мичуринской науки, о достижениях в развитии животноводства. Новое издание отличается болышим количеством многоцветных рисунков и. карт-схем. Многие разделы. альбома посвящены вопросам управления наследственностью организма, теории’ ‘стадийного развития, учения Мичурина о гибридизации, иснользования мичуринского учения в зерновом хозяйстве, плодоводетве, хлопководетве, овощеводстве, животноводстве ит. д. Популярно рассказываетя о выдающихся естествоиспытателях №. А. Тимирязеве, В. В. Докучаеве, П. А. Костычеве, В.Р. Вильямее, Т, ЛД. Лысенко. Альйом-выетавка (составители A. Bepeзин и А. Молодчиков, под редакцией доктора биологических наук, профессора И. Глущенко) явитея отличным средством иирокой пропаганды основ материалистической биологии. Но положение с тех пор не изменилось. Обратимся к свежим фактам. В 1950 тоду Академия наук Армянской ССР издала Й том Истории армянской литературы. В пятом разделе этой книги говорится: «..Главным представителям армянской ли-* тературы данного периода (начало ХХ в.— А. Г.) (9. Туманяну, А. Исазкану, В. Папазяну. Акопу Акопяну, В. Теряну, Д. Варужану, М. Менаренцу, Ш. Кургинян) будут посвящены отдельные главы». Воодушевленные этим обещанием, мы перелистываем книгу, надеясь найти в ней все указанное. Й находим все... за исключением главы 00 А Акопаноа. как в дореволюционном, так и в советском периоде развития армянской литературы. И это должно найти свое отражение в ‘соответствующих. изданиях. Писательская организация Армении имеет достаточно возможностей, чтобы взерьез заняться разработкой творческого наследия А. Акопяна. Это необходимо и для дальАкопяну принадлежит достойное место ] нейшего развития нашей. поэзии. Следует сказать также, что А. Акопян. является писателем союзного масштаба, пора бы дать всесоюзному читателю д0- стойное издание его трудов. Не плохо было бы, если 6 Союз советеких писателей СССР уделил должное внимание этому вопросу. Это явилось бы хоть и запозлалой, но. действенной проверкой выполнения задач, поставленных ХИ пленумом правления. COIL CCCP. роль проникновенно играет один из ста рейших артистов кино И. Пельгцер) емо PHT на работу пелземного комбайна и плачет. А внучек нё может понять: что се дедом? Сквозь слезы старик говорит, что ему жалко своей тяжко прожитой жизни... Вот бы сейчае снова быть юным! Очень трудно в газетной статье достойно написать об игре веех артиетов этого фильма. Необходимо сказать о явных актерских неудачах, поскольку они в какой-то мере отражаются на общем хуложеетвенном уровне фильма, Невыразительное плоскостное изображение в фильме получили инженер Владимир Недоля (арт. А. И» натьев), конструктор комбайна Трофименю (арт. В. Дружников) и министр угольной проиышленности (арт. В, Хохряков). В этом повинны и авторы сценария, которые плохо позаботились о развитии столь важных для общей темы картины образов. He если арт. А. Игнатьеву попросту нечего играть, то арт. В, Дружников не сума в CBocy в общем маленькой роли уви: деть больное содержание и играм ние своих возможностей, а в сцене с женой просто фальшиво. Ме помогла ему в этой сцене и арт. Л. Супрнова играющая свою Роль холодно и неинтереено. Арт. В. Хохряков сыграл. —вгаи можно так выразиться, фигуру министра, & не его образ. Ero формальное чтении реплик особенно заметно в сценах с сок. ретарем оокома партии, которого = ayn С. Лукьянов делает живым и обаятельных человевом. HLM в фильме нам кажется второй финальный банкет. Такой способ наглялного показа человеческого благополучия и без того чересчур популярен в наших фильмах и спектаклях. не HATTIE УМЫ Ничего — сиониального о pahore режиссера. В похвалу ему — к My же еще!—вое хорошое, написанное здесь о его фильме. Оетаетея только еказать 00 очень красивой работе главного оператора фильма М. Кириллова ноя Kot, opraunuecny роса м о . UPPER ACCRA связанной со всем м териалом картины, музыке Т. Хоеннико” Бозглавляемый 1. Луковым коллектив, работая над картиной, держал ответствейНЫЙ экзамен перед народом, которому 6лу жит наше искусство. Экзамен выдержан достойно =— фильм этот по праву мои назвать — кинопоэмой о наших славны шахтерах, сать» сценарий, чтобы хоть в какой-нибудь мере проявить самостоятельность художника. В центре фильма — не угольный комбайн, а Человек в самом мнотообразном смысле этого слова. Человек этот показан с такой глубиной обобщения, что его территориальная принадлежность к Донбассу становится только одной из ето черт. Это — собирательный образ советекого человека наших дней. В фильме действует немало хорошо запоминающихся зрителям людей. Каждый из них наделен индивидуальными чертами, все они вовлечены в самые разнообразные витуации. Но люди эти не разобщены. Их судьбы тесно связаны, зависят одна от другой и непосредственно и в таких громадных масштабах, как судьба навалоотбойщика Васи, связанная с решениями, принимаемыми товарищем Сталиным в Кремле. В этом еще одно достоинетво фильма — его, жизненная правла в показе характерных особенностей нашего copetского общества: Очель трудно назвать главного repos картины. Степан Недоля? Да, он в центре фильма, несмотря на то, что раскрытие этого образа проиеходит без вихимого колфликта и даже без активного действия. Б. Чирков сумел увидеть в Этой роли то, что в тексте сценария не написано. Артист понял, что Степан Недоля —= это полвека шахтерекой жизни, в которой познано все: и‘ужас подиевольного труда на иностранного концессиопера, и борьба за то, чтобы жизль народа стала иной, и, наконец, сама эта иная жизнь при советской власти, И когда Недоля— Чирков в Фильме присутствует при событиях наших дней или является их участником, зритель невольно смотрит на эти события глазами старото шахтера, глазами, которые знают цену каждому шагу нашей жизни. А раз так, значит зритель видит события в иеторической перспективе и глубже их оемысливает. Б. Чирков понял, Что его Недола это не очередной «дежурный старичок», кочующий из пьесе в сценарии и обратно, а Что это маститаоный, обобщающий 06- раз, проносящий через фильм высокий идейный емыел и палеленный большой внутренней человеческой силой. Чрезвычайно колоритна и содержательна фигура начальника шахты Горового. Он — ровесник Степана Недоли, мо судьба сго несколько иная. Талант организатора сделал его начальником шахты. Непримиримый и в 10 же время очень добрый, на вид простоватый, а на самом деле очень умный старик. он глубоко симпатичен зрителю в течение всей картины. Ha atom образе авторы фильма строят очень интересный и тонкий конфликт. Горовой первый у себя в шахте внедряет комбайн. И вот, когда пущенный в ход комбайн не только изменил темп работы шахты, но и весь ев облик, всю привычную структуру работ под землей. Toposoh почувствовал, что он уже не может быть хозяином этой шахты, которая стала фактически большим и сложным заводом. Он едет к секретарю обкома партии и просит освободить его от обязанностей пачальника шахты. Этот разговор двух большевиков, большевиков двух поколений-—одна из самых лучших сцен фильма. Сколько в этой сцене большого смысла, ума, тенлоты! Сколько партийности в самом высоком смысле этого понятия. Секретарь обкома видит. что просьба ^ Горового продиктована не обидой, не ссорой с кем-нибудь, а его кристальной честностью. Роль Горового ne легкая, 1 талантливый артист В. Меркурьев играет ее очень хорошо. Навалоотбойщик Вася (арт. А. Петров)— совсем молодой шахтер. Но 6го уже знает Донбасс. Его портреты печаталиеь в гаовте. Он влюблен в свою профессию и немножко важничает. И вдруг появляется горный комбайн, который упраздняет и профессию навалоотбойщика. Он совеем поребячьи переживает свою «драму». Он хочет найти шахту 063 комбайна, но узнает, что таких шахт скоро совсем ие будет. Он хочет даже уехать из Донбасса. Вся ero «драма» в TOM, ITO ему — известному Шахтеру — стыдно сесть за парту переучиваться. Но вот он ужё на вохзало встречает Горового и узнает, что тот больше не начальник шахты. что седой шахтер будет теперь учить молодежь и учиться сам, а что товарищ Сталин сказал: учиться и до ста лет ие позлно... И Вася стыддиво заталкивает ногой под стул свой дорожный чемодан. Есть в самом конце фильма эпизод, который как бы завершает линию «конфликта эпох», переводит его в конкретный илан одного образа. В преображенную шахту, залитую дневным электрическим светом, чистую, Rar тоннели метро, спускается глубокий старик-шахтер, ныне пененонер, со своим внуком. Патнадцать лет ие был он в шахте, И вот, ил шахтном электроноезде ‘его доставляют в забей, где выламывает уголь мошная и умная машина — комбайн. Старик (эту Ноэма о шахтерах > . Василий АРДАМАТСКИЙ > ся в светлый зал шахтерского дворца культуры. Юбиляр Степан Недоля duno сидит с женой за праздничным столом. рядом с0 своими сыновьями—инженерами,. Так авторы фильма используют в своем произведении, на первый взгляд, простой и не новый прием «ухода» в прошлое. Но это не простой «уход». Он создает в фильме своеобразный сквозной конфликт. Столкновение настоящего и прошлого дано с большой художественной силой. Or этого глубже раскрываются характеры героев, и вее события фильма становятся более выпуклыми. Напомнив вначале о прошлом, фильм как бы говорит нам: мы в пути, путь этот не легкий, но радостный, ибо мы все время идем вперед: Фильм 30- вет зрителя к труду, к труду унорному, со всей душой, ибо только в этом наше счастье, И не случайно секретарь обкома партии Кравцов (арт. С. Лукьянов) на юбилей Степана Недоли привозит весьма’ евоеобразный подарок: он сообщает о прибытии на шахту первого угольного комбайна. Машина, которая, кетати, упраздняет сиециальноеть юбиляра. Горький подарок? Нет. Степан Недоля говорит, что эта машина позволит ему еще десяток лет поработать в шахте. И ничего, что седому ночетному шахтеру придетея учиться... Пять лет назад кинорежиссер Л. Луков по сценарию П. Нилина снял вторую серию фильма «Большая жизнь». Картина была подвергнута суровой партийной критике. В постановлении ЦК ВКП(б) 05 этой картине говорилось: «В фильме изображен лишь один незначительный эпизод первом приступа к восстановлению Донбаса, который не дает правильного представления 0 действительном размахе и значении проведенных совотеким гобударством восстановительных работ в Донецком бассейне. № тому же восстановлецие Донбасса занимает в фильме незначительное место, а главное внимание уделено примитивному изображению всякого рода личных переживаний и бытовых ецен». В центре фильма «Донецкие шахтеры» уже не незначительный эпизод, а событие, производящее революционный переворот в горняцком деле —— освоение угольного комбайна. И как только художники поставили в центр своего произведения событие таKoro масштаба и с ним связали судьбы своих героев, так и все личные коллизии картины наполнились большим водержанием, Режиссер Л. Луков создал этот фильм о советских шахтерах в содружестве с писателем Б. Горбатовым. Выбор не был случайным -— писатель в это время уже работал над большим романом о шахтерах и располагал материалом, почерпнутым из жизни Донбасса. Для режиссера Б. Горбатов — автор, по иным, еще, к сожалению, бытующим кинематографичеевким — попяоыгующим кинемапографическим понятилм, He легкий. Куда легче Л. ЛуковуУ было бы работать с какимнибудь «испытанным» на любых Teмах киносценариетом, который слетал бы в Донбасс на пару недель и, может быть, сумел бы увидёть там те же факты и явления, Чо и л Б. Горбатов. Ho в этом сценарии «шторки». «затемнения» и «наплывы» е полным знанием ETнодела были бы обозначены как раз в тех местах, тде следовало раскрыть глубину характера героев и размах больших явлений жизни. А сиенарист к моменту сдачи сценария 0 ’шахтерах был бы уже далече — или в колхозе собирал бы материал к фильму о знатной звеньевой, или чинил бы чей-то чужой сценарий о хлонке в Узбекской киностудии... Б, Горбатов в соавторстве с В. Алексеевым написал, сценарий. который является самостоятельным художественным произведением. В нем жива творческая индивидуальность писателя = его своеобразное видение жизни, своя манера письма. Принимая этот сценарий в качестве основы будущего фильма, режиссеру нужно было сжитьея с индивидуальность писателя, полюбить ее, поверить в нее и направить свой талант на развитие сценария, а не на ломку его по своему вкусу. Или... отказаться от сценария, В жизни такого «конфликта» не случилоеь. И не могло случиться. Нам кажется, что у настоящего режиссера-художника руки начинают чесаться как раз против сценария — гладенького, бедность мысли и образов в котором порождает неуважение режиссера. к своему литературному соавтору и желание «EDON-