Pe, стройность и ясность образов. . Мне кажется, члевы Художественно совета Часто забывают, что фильм должен но только просветить зрителя, HO a увлечь его искусством волнующим, НОВЫХ и оригинальным. И ПРОИ Гр. АЛЕКСАНДРОВ @ мен немого клно установилея Взглях на сценарий, как на вещь описательную, В которой рассказывается преимущественио пантомима с небольшим воличеством диалогов. Может быть, для’. Прежних времен 310 было и BEpHO, HO cefizac, Kofta кино стало звуковым, дид“ лог стал основой фильма, с него надо начинать — диалог определяет действие. А сценаристы все elle пишут: «Великая тишина стоит над полями» или: «Подволная лодка, рассекая пенистые волны, wires, как бтрела, по просторам Леловитого окедна», И режиссер, Читая тавог рода трескучую прозу, с грустью убеждается. что для действия, для игры актеров в сценарии материала нет. - Отсутствие действенного диалога еценарист восполняет наивными предпиеаниями о жестах и мимике героев фильма: Сценарист не должен вмешиваться В функции режиссера, не должен AHBTOBATH актеру жесты и движения. Вогла мы 60 своей техникой и профессиональным опытом приходим Ha бъемку, У Hae свой зазачи и возможноети. Мы в состоянии скупую ремарку: «Море. идет подводя лодка», — превратить В выразительное зрелище. Но ‘нам прежде всего Вужпы слова, действия, движения ДУШИ repoвв — они и есть движущая, действенная сила фильма. Й всегда, переделывая теяст, превращая его из болтовни в скупой диалог, мы думаем 0 том, когда В сценариях прекратится опибательство п вачнется, Найонец, драматургия? В пьесе всегда мало описаний действия — ремарок, Но есть Что делать автерам, 8 В спенариях, напротив, много описаний, но актеру Часто абеолюлно нечего делать. Надо, наконец, договориться: Что же есть сценарий?” По нашему убеждению. cileнарий — oto Кинопьёеа для экрана, где все элементы должны даватв ХУлОЖжникам кино возможность раскрыть мысли й чувства человека, Подготовка сценариев — самый важ“ пый п решающий участок киноискусства. Нало убрать все помехи с пути спенаристев. Нов 210 емх пор процесе утвержлевия спенариев — тяжелый, тернистый путь дая литератора: -Сьйчяе Сценарий утверждается бесконечно долго. Первая инбтанция — редав* Тор студии: вторая — начальник сценарного ‘отдела: третья — директор студии; четвертая — Художественный совет студин; пятая — редактор сцёнарно-постановочного отдела министерства; шестая ~— начальник этого отдела; ведьмая — Хуложветвенный вовет Министерства кинематографии; восьмая = министр, а иногда и коллегия министерётва. Девять инстанций! Причем любая из них имеет право внести дополнения ий изменения в с00твететвий 60 своими вкусами и пристрастнями! В итоге, часто от инхивидуальности художника остается только его имя на титульном листе. Причем в кино сушествуют редакторы-универеалы; часто OI и тот же редактор ведет фильмы п кояхозные. и исторические, и комелий‘ные. й приключенческие. Да будь у него хоть Риган вое — воображение, знаний ему на столь различные жанры все рав но нехватит, и он окажется не помощником, а помехой для сценаряета. Давно пора добиться такого положения, чтобы у сценария был один квалифицированный редактор, ответственный Только псред министерством. И пусть редактор работает в сфере, которую. он знает, слэлит за всем, что происходит в этой 0блзсти, знает круг авторов, работающих в определенном направлений, собирает факты. материалы, @0т6. по своей тематике. Постановление ЦВ ВКП(б) «0 кинофильме «Большая жизнь» ясно указало нам, кинематографистам, величайшие перспевтивы: . опираясь ba самую животворную силу — На большевистекую — илейность, Мы Должны творит HcKYyCCTBO, вдохновленное высокими ЦЕЛЯМИ служе‘а госуларству и народу. ‚ Пять лет. прошло со дня опубликования этого исторического постановаевия. Работ ниви советского кинематографа, выполняя мудрые указания партии, добились немалых успехов. С 1947 года по 1950 год 30 художественных фильмов удобтоёны самой почетной’ награды —= Отадинекой премии. Признание народа они завлужили и идейной глубиной и своими высокохудожественными достоинствами. «Оказание о земле Сибирской» и «Сельская учительница», «Русский вопрос» `и «Подвиг разведчика», «Повесть о настоящем чело веке» и «Секретная миссия», «Заговор обреченных» и «Молодая гвардии», «Даnero or Москвы» = сколько здесь тем, жизненных обравов и проблем: международных ий внутренних, моральных и бы“лат! В нашем кино Утвердилея новый, товых! 6 нашем RHHO yrbepAnais воре стилем социалиетического реализма порожденный жанр: жанр документально художественного фильма, «1Ретии удар”, «Слалинтралекая битва» и величественная киноэпонея «Падение Берлина» —— проиввеления, поистине энические. Широкой идейной и творческой про= граммой вооружила нас партия, и, борясь за ев реализацию, советёков кино доби10сь творческих побед. Но мне думаетея, что весь дух, весь CMbICT поетановаеняй ЦЕ ВЕП(б) по вопросам литературы и искусства требуют от нас He самоуспоко-= eHHOCTH и любования своими достижениями, а нетерпимости & недостаткам, кри= зики всяческих недочетов в нашей работе. 1, Недавно в Министерстве винематографии СССР состоялось совещание министров кинематографии союзных ° республик. Одной, из.его задач было выяснение — что содержится в спенарном ‘портфеле каждого министерства. Эго вопрос первостененной важности, потому что ецеяарий, Как известно,— основа будущих фильмов. И здёсь выяенилаеь неприглядная картина: в портфеаях кинематография“ ческих студий не оказалось о почти Ви одного готового в производетву ененария. Тощим оказался и сценарный портфель Министерства кинематографии СССР. Не давно пришлось отклонить рял сценарнев, принятых, УТВержденных ий даже занущеённых в `производетво. 910 _ произошло потому, что нногие из них малохудожсственны. ий Потому, что действительность, события. нашего времени стремительно опережают сценарии, сделанные на злобу сегодняшнего дня, но стареющие назавтра. Такие сценарии умирают, не родившись. Руководители Министерства кинематографии все еще не могут понять, что для того, чтобы делать фильмы на десятилетия, сценарий надо создавать не метолами аврала и штурма, а планомерно и глубоко продуманно. “Но если’ заглянуть в проект Тематического плана подготовки. сценарнев, худо“ жественных фильмов на 1952/53 год, об+ наружитея, что он сделан скоропалительно. и недостаточно серьезно. Добрая треть тем вовсе He имеет ‘авторов иди произвольно принисана тем или иным епенаристам, видимо, без их согласия, ибо они Так и названы В плане «предполагаемыми авторами». Причем болыниветво тём изложено так» «Сценарий о молодых сталеварах», «Сценарий 06 ученых» или «QO люлях металлургического завода» п т. Л. Ни один из ета двадцата пяти 0б0- значенных в плане сценариев ве раешифрован творчески. Тематические планы должны рождаться и государственными соображениями и художественным воображением. Значит, надо принимать во внимание волю и пристрастие художника, его преданность теме, его любовь к ней и настоящее знание материала. Можно вспомнить замечательную поговорку: каждый замечает прежде всего то, что знает. Стало быть, Lig того. чтобы художниву Что-либо заметить. нало знать! Он должен думать в определенном, избранном умом и сердцем направлении. Й тут директивами Министерства ничего не вделаешь. Сколько бы Hn было составлено тематических планов, они не дадут никакого результата, если за темой не стоит художник, кровно в eH заинтересованный, творчески подготовленный, вынашивающий ее в. еврдце. Видимо, этим и объясняется то, что большянетво поставленных фильмов—инеценя‘ровкй известных произведений литературы. Вино в наши дни как-то совсем утратил0 самостоятельносеть в разработке новых тем, в освещении нового жизненного материала на экране. Мы разучились увлекать художников на творческие подвиги. А. ведь это можно и нужно делать? Я не знаю, буду ли я когда-нибудь ставить картину, посвященную Москве, но у Me HA есть три папки вырезок из газет и журналов о нашей столице. Я могу, например, показать кинодрам-тургу фото ветхой лачуги на фоне нового огромного дома, вставшего за ней, Под этой фотографией, следуя традициям передвижнивов, так и хочетея сделать лирико-проничевую подпись: «Обреченная», Такие waтериалы очень Много могут сказать серд= цу художника, они Могут увлечь его воображение на создание ярких saneMareграфических образов. Сценарий еще не стал большим произведением литературы; Может быть, это происходит оттого, что сейчас сценарий длЯ КИНО Имеет множество видов -— вна= але 910 заявка, потом либретто, потом литературный — сценарий. Но; к вожалению, НИ Один Из этих видов в пПроизводство итти ве может, и приходится Hi сать вще и режисееревай сценарий, делая ero пригодным ляя съемкя и для актер ской игры. Давно пора создавать единый сценарий, как пьесу для kano. Старинная «вражда» режиссеров ий сценаристов рождается на почве одного распространенного заблуждения. Со вреНиколай АЛЕХИН Шумят молодые леса... МОЗЫРЬ. (Наш. ` корр.). «Сталинский участок» — так называют) здесь “.-МОЛОдой’ дубняк, посаженный на плошади в 96 гектаров. Прикрепленная к арке мемориальная доска гласит: «Заложен в декабре 1949 г. в честь 70-летия со дня рождения великого вождя советского наро‘да Иосифа Виссарионовича Сталина», В полесских лесах это был первый опыт посева в декабре лубовых насаждений на значительной площади, Зимний посев удался блестяше и дал стопронентную приживаемость. Дубки хорошо идут в ‚рост, достигли 60—70 сантиметров высоты. Нынешней весной узасток Молодого дуба был обсажен декоративными деревь ЯМИ. В Полесье сейчас культивируются дваднать местных пород деревьев. „До войчы их было только дведуб и сосна, На песчаных почвах посеяны тысячи гектаров хвойных. Заложены Питомники сибирской лиственницы, амурского° бархата, маньчжурского ореха. В> Василевичеком лесхо“ зе на торфяниках заложены опытные участки бёресклета, Проводится болышая работа и по изучению условий роста двух изумительных по своей красоте участков. дуба и сосны в Кировском лесничестве. Большой интерес представляет 400- лот: ний «царь-луб». широко раскйнувитий свои ветви в Ланилевичсекой даче Лельчицкого лесхоза, по соседству с двенадцатью другими могучими дубами. Высота . «парь-дуба» равна 37 метрам, диаметр-—163 сантиметрам. Его крона. начинается на высоте двадцати двух метров от земли. На ближайних дорогах, ведущих к этому красав* ну полесских лесов, сохранились завалы, Белорусские партизаны бдительно охраняЛИ замечательные памятники природы от посягательства врагов, В этом голу в Полесской области 66- здаются три лесозашитные станции, Осна: щенные новейшим оборудованием, они будут содействовать дальнейшему развитию. лес: ного хозяйства Полесья; - Б. ГЛИКИН Ольга КРЕТОВА, ДВИЖЕНИЕ Комбайн рожден творческой мывмью русското человека. Его изобрел агроном Андрей Романович Власенко свыше. 80 лет назад. Но на пути комбайна непреодолимой преградой стояли вековая отсталость сельского хозяйства царской России, чресполосица капиталистической деревни. нищета и малоземелье подавляющеге. большинства крестьян. При советской власти, в тоды коллевтивизации комбайн был рожден вторично, чтобы стать главной уборочной машиной соцпалистического сельского хозяйства. Укрупнение колхозов, выделение еще более обширных TO размерам земельных массивов и полей севооборотов открыли H0- вые просторы для комбайна, для более произволительного его использования. В нынешнем году миллионы колхозников. Не покладая рук, трудились, Чтобы вырастить богатый урожай, и вырастили его. Уборка и сдача зерна государству — завершающий этап борьбы 3% хлеб. Ив дни уборочной судьба урожая находилась в руках комбайнеров. Накануне жатвы механизаторы Усманской МТС Воронежской области обратились ко Всем комбайнёрам области с призывом развернуть социалистическое соревнование за быстрейшее проведение уборки. за высокое качество работ. Запевалой соревнования выступил комбайнер Григорий Иванови Иванов. Опытный мастер комбайновой уборки, он знает цену каждой минуты движения машины: я р Григорий Иванович рассказывает: — Травтр «СТЗ-НАТИ» на. третьей и6- редаче ведёт комбайн со скоростью 5.280 метров в час. Принимая ширину хедера за. 4,8 метра, я определил, что агрегат за. один час может убрать 2,53 гектара. Чтобы узнать, сколько он может убрать 3a сутки, было @ точностью ло минуты под считано время. необходимое на технический уход и заправку моторов, Часовой трафик был рабечитан Так: длина вругового объезда поля. на котором мне предстояло работать, составляет 7.521 метр. Сделав олин круг. комбайн скосйт 3.61 гектара. На это уйдет 86 минут. На каждый следующий круг убранная площаль уменьшится примерно на 0,01—0.0% гектара. Соответственно сократится также время движения ` комбайна. Каждый круг комбайн будет проходить быстрее на четзерть минуты. Значит, на каждый четвертый круг времени потребуется на минуту меныше. На основании этих расчетов был составлен почасовой график комбайна, блатодаря которому нам удалось значительно повыесйть производительность агрегата, Точность. вдумчивый расчет, основанный наознаний техники, УМенье выжать из машины Bee, что она может дать, это и есть То, что называется muAyerpHanbHol вультурой. Мы знаем: по графику движутся поезда на железнолорожном траненорте;. на заводах побекундно рассчитывается движение деталей на потоке и по установленному графику выпускается продукция; на шах* тах в опредваенной цикличности добывается и выдается на-гора уголь. График — строгий контролер слаженного промышленного труда. Но график движения сельскохозяйственных. машин на полевых. работах — это то качественно невое, что рождено нашей сегодняшней жизнью. — Контролируя себя каждый час, —= говорит Григорий Иванович, — работники нашего агрегата маневрировали скоростями й добились ‘среднесуточной выработки 35— 36 гектаров. Обрашение усманцев — инициаторов Coревнования за высокую производительность сельскохозяйственных машин’— нашло живой отклик среди передовых механизаторов Воронежекой области. Индустриальная культура труда принята на вооружение мастерами комбайновой уборки. Вомбайнер Байчуровской МТС Василий Иванович Калмыков. работая по часовому графику на «Сталинце-б», за 17 дней убрал в колхозе. имени Ворошилова 4770 гектаров хлеба. Его среднесуточная выработка составила 27,6 гектара. Выработка на уборке ржи хдохолила ло 40 гектаров, а на яровой пшенице — до 51 гектара в рабочий день. Комбайнеры-орденоноспы Андрей Скачков и 6% жена, штурвальная влена Скачебва в колхозе‘ ямени Калинина. Павловского района, убирали ежедневно по 21—30 гектаров зерновых. Выработка Ивана Яценко. вомбайнера Йалачевской Так был озаглавлен фельетон, напечатанный 19 июля с. г. в «Литературной газете». В. нем рассказывалось об аморальном поступке врача Чуровичского райздрава Котовой и следователя районной прокуратуры Киреева, разрушивших свои семьи. Фельетон вызвал. живой, взволнованный отклик читателей «Литературной газеты». Редакцией получены десятки писем от рабочих, колхозников, интеллигентов, воинов Советской Армии. Все единодушно осуждают поведение Котовой и Киреева. Характерная черта всех, без. исключения, писем в том, что советские люди не отделяют общественного от личного и поведение Котовой и Киреева в личном быту ставят в прямую связь с их работой, Слесарь Ворошиловгралского паровозостроительного завода И. Долженко пишет о Котовой так: «Здоровье советских людей стоит того, чтобы его не доверять морально разложившимея людям. Прасковья Кэтова нелостойна звания советского врача». Врач Л. Дорогова пишет; «Врач = ЭТО слуга народа и самый близкий его ` друг. Нам нужны медработники — подлинные гуманисты: не похожие ва П. Котову». Заслуженный учитель Туркменской ССР Я” Бабаян № своем письме подробса ыы: Ака ль пы ль ыыы ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА 4 сентября 1951 г. № 105 МТС,— 35. гектарбв. Сергей Отрахов в колХозе «Красный Дон», Радченского района, убирал по 43 гектара ржи. Вомбайн зачастую сравнивают с кораблем. В этом, казалось Зы, внешнем cpaBleнии и есть свой Глубокий смысл, Жизнь обоих кораблей = и морского, и сухопутного — в движении. Это -— движение на безбрежных просторах, под открытым небом. под.прямым „воздействием природных условий. Для работы степного корабля имеют 6вобё значение направление и сила ветра, ‘и рельеф местности, И температура воздуха, ий востояние самих хлебов. Урожай 1951 года характерен не только обилием зерна, но и могучим хлебостоем. Надо было преодолевать сопротивление огромной массы соломы, И беда, вели комбайнер не учитывал особенностей нынешней уборки. ..Транспортер несет в приемную камеру врезанную рожь. Пока масса хлеба дви жется сравнительно ровно, комбайн мерно рокочет. Но вот, как в MODE, набегает саMBI большой —_ «девятый вал». Рожь взметывается на хедер дыбом. вихрится, путается, молотилка готова захлебнуться... Комбайнер подает сигнал остановки. Ремнем, совдиненным е хедером, он сдерживает транепортер, пропуская в приемную камеру накопившуюся массу. порция* ми. Ho уже поздно. Машина вздрагивает, перегруженный мотор глохнет. Теперь, 10 выражению комбайнеров, ничего другого не остается, как «пивировать» с вапитанского мостика в приемную камеру, разрезать обвившутюся воЕруг барабана солому ножами, разматывать, выбрасывать назад HA хедер. Теряется драгоценное время, Выстро и в широких пределах меняюшиеся нагрузки комбайна, разнообразие, сложность и непостоянетво природных условий обязывали комбайнеров работать не механически, а творчески. И переловики соревнования на уборке упорно овладевали сложным искусством вождения комбайна. Высокий класе работы показали комбайнер Любовь Семенченко и ее муж — штурвальный Павел Семенченко. оба рабозюние в Кантемировской МГС. В нынешнем голу pomp так быстро вызрела, что зерно в колоске еле держалось, в солома была двухметровая. Стояла зада53: взять зерно в колова. не допустив осыпания, & COMOMY транзитом выпустить на копнитель. Семенченко сумела gto 616- лать. Наматывание соломистой массы на битеры, молотилки и на барабан перестало быть постоянной угрозой. Но рожь давалась нелегко, стенной корабль не плыл, он шел. Шел натужно, будто против ветра; To ускоряя, то замедляя свой шаг, Комбайнер, помощник ео и Тракторист ве время были на-чеку. Тучный. высокосоломистый хлеб посили На Полный захват хедера. Нало было во-время заметить. где назревает затруднение, какая часть агрегата испытывает лишнюю нагрузку, быстро nbмочь машине пребдолеть-трудность и через все помехи и препятётвия решительно ATTA вперед. ° — Особенно важна слаженность в работе комбайнера и тракториста, — говорит Любовь Семенченко. В самом деле, ведь любое поле только Ha первый взгляд кажется совершенно од490- родным по хлебостою, Механизаторы знают; что в отдельных местах поля хлеб может быть. то гуше. то реже. то чище. то засореннее. И здесь на помошь приходит тракторист. Он смотрит вперед. Ему раньше, чем комбайнеру. видно состояние хлеба, к которому приближается агрегат. На агрегате Семенченко ofa сменных травториста Петр Иванович Харченко и Иван Захарович Гончаров самостоятельно и умело маневрируют скоростями. Комбайн обслуживается целым коллекTHBOM лтодей. Семенченко добилась T0- го, чтобы этот коллектив CTad слаженным, хорошо сневшимея трудовым ансамблем. Выработка достигла 35—36 гектаров в день. Первым в Воронежской области досрочно выполнил государственный план хлебопоставок Таловский район. Успех хлебослачи решили механизаторы. На уборочных работах в колхозах района были 34- няты десятки сложных молотилок, десятки грузовых автомашин. Это количественная сторона дела. А качественная состойт в том, что была обеспечена высоконройз= водительная работа машин. Вев комбайновые агрегаты были одновременно приведены в движение п работали бесперебойно. НАНОСИТ = по СЛЕДАМ ВЫСТУПЛЕНИЙ «ЛИТЕРАТУРНОЙ ГАЗЕТЫ» «Прасковья Котова «выбилась в люди» но анализирует поведение Котовой и Киреева и приходит к выводу, что «оба героя —грязные эгоисты», не имеющие понятия о благородных законах жизни советского общества. Во многих письмах поднимается очень важный вопрос: почему безобразное поведение Котовой и Киреева ае было вскрыто своевременно? Почему часто бывает так: люди, а то и целые организации, видят не“ благополучие в личной жизни того или иного человека, видят, но, пока «гром не грянет», никак ва это не реагируют? Почему иной раз даже пытаются аморальное повёдение человека «прикрывать» его якобы хо рошей служебной деятельностью? Секретарь Чуровичекого райкома ВКП(б) Брянской области тов, Кривцов сообщил релакции: «Обсулив фельетон и в связи с ним поступок члена ВКП(б) — следователя Чуровичской райпрокуратуры Киреева С. И. и врача Котовсй И Н., бюро райкома ВКП(б) признало’ справедливой критику безправственного, чуждого морали социа* листического общества, поведения Котовой и Киресва, а также ошибок райкома партии, выразившихся в том, что поступок Котовой и Киреева не встретил своевременного осуждения в районе». Вместе с тем отмечено, что причиной появления ‘противозаконных и аморальных поступков Киреева и Котовой является слабая постановка воспитательной работы среМногие мастера кино ‘стали повторять самих свбя, Советский зритель высоко це» нит Творческое своеобразие, индивидуальHTH режиссерекото почерка фильмов 94 зенииейна, Пудовкина, Чиаурели. Tepacaмова, Эрмиера. А разве по последним’ картинам можно установить. снажем, что’ Taкое стиль Пудовкина («ЭКувовский») иди творческая манера Донского (sAauter ee ` уходит в горы»)? Гаэзве похож ва. прож. него Эрмаера постановщик «Великой енлы»? А кто сказал, что социвлистИческий ; ревлизм исюлючает различные OTHAM, Mae неры, Формы, приемы в подаче материала, исключает и своеобразное и самобыт нов видение мира художником вино? Eme хуже, когда мастера — новторяют самих себя, не бвовершенетвуя, не развивая свое мастерство. Конечно, истинное мабтерство Ве. может быть универсальным. Важдый уложник должён знать пределы своих _ возможиностей, а руковолителям ° кинематография следует с этим считаться, поручая Deane серу постановку того или иного сценаpan. Каждый режиссер имеет право на свою тему, на свой излюбленный жанр. в кинематографии ий; по-моему; He должен браться за материал, противопоказанный ему по его творческой индивидуальности, Нетрудно понять, почему Игорь Савченко после «Боглана Хмельницкого» . потерпел неудачу в фильмом «Старинный - водевиль», почему Ю. Райзуан после ^ своих серьезных творческих. побед *провалилел с левковесной комедией «Поезд идет Ha Boсю». а В. Петров поставил такой неудачный Фильм. кав «Спортивная честь», Coвершенно очевидно, что эти режиссеры, вопреки своим вкусам и склонйостям, 10- винуясь Не столько велению своего берлиа, сколько предписанию начальства, взялись не за свое дело. А в этом вогросе одинаково нетерпимы кав режиссерская dec. принцииноеть. так и голое администрирование при распрелелении сценариев: 4. Министерство кинематографии и BCR его организаций так погружены” в в8боты _ производственные, что им. чаето нехватает времени для вопросов тв9р19- ских. Олвако, несмотря на’ это, в самом производетве есть еще слишком иного недостатков, мешающих нормальному выпусву ‘Фальмов. Мы должны поднять на новый уровень и творчество и, особенно, организацию кинематографичесвого, производства. Облалая самой совершенной техникой, советекое вино по своей‘ орга. низации, по методам работы удивительно отстает от любого другого современного сопиалистического производства, © Вее время наши кинофабриви — лихоради. им трудно соблюдать график и3-3а Toro, что смешаны разные этапы создания кинофильма. horla па BAHOCTYдию попадает. литературный ‘сценарий, 00 которому еще нельзя енймать фильм, #зчинается составление ” режиссерекого’ сценария, й © этого момента фильм считается в производетве. Начинаются дорадотка, переработка и сопращение сценаoun. Вся ота работа никакого отно шения к собственно производству не име ‚ёт, во тем временем целые производственНЫ@ КВОЛЛЕеКТИВыЫ дадодится в прок Й но только этот этап, но и создание декораций, эскизов, костюмов, музыки, подбор актеров — все это не связано с техникой и оборудованием кинофабрики, но чаще всего связывает фабрику mo pyкам и ногам, Beas песня «Широка стрзна моя родная» была сделана в 36 варяантах и только 37-й оказался тем, комрый широко известен. Однако, пока мы искали этот вариант, ляхоралило всю фабрику. Й не бывало еще фильма, который не вызывал бы пробтоев по тако» го рода причинам. В связи се этим У многих кинопропзводетвенников возникла мысль о разлелении’ студийно-подготовительного периода Йй творчевки-пройзволетвенного, фабричного. Только после того, как в специально организованной студии будет закончен ciitнарий, подобрайы актеры, проведены репе* тиции, подготовлены музыка, песени, офор\ ление, декорации, костюмы, ——\0-ееть 183 работан «генеральный проект фильма», воторый может быть просмотрен и утвержден соответствующей инстанцией, — фильм может быть включен в график производства. Таким образом, задачей кп: нофабрики явится только непосредетвенное производство съемок Фильмов. Многие производственные ий Творческие затруднения в кино происходят потому, что мы выпускаем мало кинокартив. Нельзя создавать хорошие Фильмы. bel их делается немного, Tak же, как нельзя выпускать хороший автомобиль, если вы каждый завод стал бы работать aaa ol ним автомобилем. Для кажлой картавы вам приходится как бы заново разводить пары. А ведь есть вбе для действительно Шйрокой, большой работы, для огромвою творческом размаха: есть и режиссеры, и операторы, и техническая Moris, # огромные фабрики. Короче говоря, разде ление подготовительного периода и 606 ственно производства помогло бы 1 производству и творчеству. дало бы Bod можноеть увеличить выпуск отечествев: ных Кинокартив хороших и разных! Вонечяо, этот вопрое нуждается в глубо» ком и всестороннем обсуждений, но, ми кажется, таков разлеление трула` повыси* ло бы ответетвенноеть й творческих pa ботников и похтянуло бы производство, которое при первоклаееном техническом вооружении работает еще зачастую приМИТИВНЫМИ МЕтолАми, Для того, Чтобы вымоянить `постанов» ление ПК ВКП(б), которое остаетея ва“ шей идейнб-творческой програмиой на долгие голы, Мы дойжны иметь ве толь RO ясные Творческие позиций, в0 И всёрьез перестроить — оргаяизационно-техническую структуру ‘нашей советской кинематографии, в соответствий 6 66 боль Шими залачами. Зеленая защита канала т СТАЛИНГРАД. (Наш корр.). На защиту Волго-Донского канала и всех ето coopyжений встают зеленые заслоНы. В’ Калачевском, Красноармейском и других стреи* тельных районах началось озеленение, Влоль всего канала пройдут три лессзащитныеё полосы, каждая шириной свыше 50 метров. В отдельных местах, где особенно сильны ветры, дующие с Прикаепия, количество лесных полос будет доведено ло пяти, а общая глубина лесозащитного `Пбя* са составит несколько сот метров. Высокие деревья вырастут вокруг hocedков насосных станний, so SeperaM Bom0- и СР хранилища; У входа в канал со стороны Волги, где будет возвышаться 22-метровая монументальная скульптура товарища И. В, Сталина, разбивается парк. Уже к лету следующего Года вокруг канала будет высажено 12 тысяч многолетних деревьев н 80 тысяч кустарников. Пловучие дождевальные установки будут курсировать по каналу и орошать прибрежные насаждения, Ф © Еще о светящихся красках ‘«Литературная газета» 24 августа 1950 гола в статье «Почему не светятся светящиеся краски?» писала о причинах задержки широкого применения методов люминеспентной живописи, разработанных мастерской под руководством художника Е М. Мандельберга. , За прошедший гол мастерская, помимо целого ряда работ, выполнила декорации трех больших театральных постановок («Морозкоз, «Иван-да Марья» в Таллине и «Снежная королева» В Сталинграде), орга низовала выставку люминеснентной KHBOписи, которую за месяц посетило около 20-тысяч человек. ‘ В книге отзывов мастерской, в сотнях записей советские люди спрашивают, когда же, наконец. этот новый Вид совекого декоративного искусства будет по-настояшеёму широко использован в Театре, в жи: вописи. в архитектуре, в. кино. Ближайшие капитальные работы’ мастер: ской — три болыши? люминеснентно-Живописные панорамы на темы: «Сталинский план преобразования природы», «Великие стройки коммунизма», а также создание в одном из московских театров спектакля с показательным применением всех последних усовершенствований в области люминесцентной живописи. Но... В то время как в Академии наук СССР на специальном совешании по люминесненций, посвященвом ‘памяти С. И. Вавилова, слушался доклад oO ‘работе мастерской и ближайших перспективах, судебный исполнитель опечатызал помещение, картины, оборудование и материалы... ‚Деятельность мастерской прекращена. Кто же выселяет мастёрскую? Мосгор* исполком. А в чьей системе мастерская? Мосгорисполкома. Знает ли председатель Мосгорисполкома тов М А. Яснов, который совсем недавно дважды обешал предоставить мастерской помешение и создать необходимые условия для её работы, о том, что происходат в недрах его управлений? AM интеллигенции и молодежи района. Осудив поведение Киреева, бюро райкома ВКП(б) за неправильное поведение в быту, нарушениё закбноположений Совет“ ского ‘государства о браке и семье, за нарушение служебной дисциплины и злоупот* ребление служебным положением в корыстных целях (сфабрикование ложного AOKYмента от амени рэайпрокурора и подлелка подийси) исключило Киреева из рялов ВКП(б). Киреев освобожден от работы в райпрокуратуре. — ; - Поведение Котовой осуждено райкомом ВКП(б) как безвравственное, противорёчацее коммунистической морали, советско му законодательству и недостойное . советского врача и интеллигента, Считая невозможным дальнейшее пребывание Котовой на работе в качестве врача, бюро райкома партий поставило перед Брянским облздрав: отделом вопрас об освобождении ее от ра’ боты в районе. : Ц!ирокая общественность района единолуню осуднла поступок Киреева и Kotoвой Бюро райкома ВКП(б) ‘поручило 01 делу пропатанлы и агитации РК ВКП(б) и райкому ВЛКСМ разработать цикл лекпий и докладов на темы: «Любовь, брак и семья в социалистическом обществе», «О моральном облике советского человека», «О коммунистической морали», «О борьбе е ne режитками капитализма в сознании ЛЮ* дей» и другие Создание при Министерства кинематографии Художественного совета, в который входят крупнейшие. деятели изкус‘ства, музыки, литературы, предетавители ‘печати, сыграло большую роль в Повышении иденно-художественного уровня киноискусства. Но сейчае, мне думается, Художественный совет несколько отклонияся от правильного Направления в своей работе. Члены Хуложественного 60 вета, люди различных творческих устремлений (и это xopome!), привимаются. диктовать художнику изменения и поправки, исходя из собетвенвых творческих прибтрастяй (и это очень влохо!). Они зачастую сулят фильм We по тому что в нем есть, а по Тому, чего‘в Нем. нехватаст, Это приводит к нивелировке, порождает олнотипноеть сценариев и Карий. Часто Художественный совет догматически, в отрыве OF сюжета, стиля и жанра картины, анализирует сцеварий, материал, актерские пробы, не советуя, а предпивывая дополнения й ‘изменения, Каждая в отдельности, эти поправки вловз но бы и справеллявы. Они кёк бухто сводятся К тому, чтобы придать большеь идейное наполнение каждому куску фильма, каждой фразе, каждой проходной ецее. А когда соберешь их всё вместе, то окажется, что короткий фильм не Mower вместить все эти ‚проблемы. . И вот порой в фильме появляются не связанные 8 действием разговоры, риторика вместо жизненных столкнове= ний, Фразы вместо идей, схемы вместо образного и действенного выражения темы. Нельзя винить большого художника Ф. Эрмлера зА тб, что его фильм «Велникая сила» во многом утратил polo Дей: ственность, В сцеварии был ясный вюжет: это была повесть о живых Людях, о бнологах, воторые в борьбе за торжество мичуринского учения совершают. творческий подвиг. Вокруг этого события строилось напряженное действие. Но от режиссера Художественный совет потре* бовал изложения чуть ли не всех перяпетий дискуссии мичуринцев и морганистов-менделистов. Фильм переделывался.