упвенный образ Задавшись ‘целью. написать художественную биографию Кецховели, И. Лисашвили прежде всего опирается на фактический материал. Все основные, значнтельные эпизоды романа строго фактичны. Документы, хранящиеся в Тбилисском филиале ИМЭЛ, в Доме Кецховели, мемуары и воспоминания, а также живые люди подтверждают правдивость жизнеописания Кецховели. Большую помощь оказала автору книга Л. П. Берия «№ вопросу 00 истории болышевиетских организаций в Закавказье». . Но автор создает и ряд вымышленных лиц И энизодов. Таков, например, бсаетой старец Зураб — собирательное лицо, призванное воплотить угнетение бесправного народа. Судьба этого человека впервые всколыхнула впечатлительную душу мальчика Jato. Той же цели служит аробщик Бартломэ, в образе которого вонлощены природный юмор, смелость И непокорность передовых крестьян. Вымышлены также возаюбленная Ладо — Ганна и погибающий от чахотки юноша Гоги, образы которых, к сожалению, мало удались автору: вентиментальная трактовка не даег ощутить их как жизненные, правдивые. В эпизодах, посвященных - идейной боръбе двух направлений в «Месаме-даси», автор не сумел раскрыть тлубину острой борьбы революционной марксистской группы в составе Сталина. Кецховели и Цулукидзе с оппортунистами, ве сумел показать победоносное превосходство идей Сталина и его соратников над оппортунистическим мировоззрением. большинства «легальных маркеистов»—булуших главлрей грузинского меньшевизиа. Это круп ный недостаток. который A. Тисашвяли предстоит самым решительным образом преодолеть, Художественное — вовдействие романа снижается п схематизмом в изображении некоторых героев. Если образ Кецховели в целом удался автору, если по роману можно проследить деятельнутю, боевую ЖИЗНЬ dlaxo, его рост и развитие (хотя местами и этот центральный образ несколько обеднен), 10 многие окружающие Кецховели и близкие ему люди налелены только именами ий беглыми, ничего не выражающими характеристиками. А эти Г POH, носящие в романе только имена, составляли блестящую плеяду людей, прнчастных К AYXOBEOMY формированию Лало Кецховели. Это были люди, без органической связи 6 которыми Ладо mor бы остаться мятежным олнночкой: Туманна и непонятна в романе линия старшего брата Ладо, Нико Кецховели. Переводчики Н. Чхеидзе и А. Кочетков отнеслиеь к работе с чувством большой ответственности, точно передав и содэржание и художественное свособразие романа. Однако, яваяяеь квалифицированными лигераторами, они, наравне сродантором А. Келенлжеридзе, могли бы указать автору на недостатки романа. В частности, они могли бы помочь автору избавить роман от тех стилистических, условwo литературных «красивостей», которые . Чисашвили встречаются нередко. Для а укажем на такие фразы: «Ганна встала, откинула косы за плечи и застыла, глядя на луну, застыла; словно внденье `из сказки», Man: «Высокий, стройный, с курчавыми черными” Золосами, с высоким лбом и большими медово-карими глазажи, в которых таплюь выражение какой-то сдержанной силы, Лало стоял перед Танной, каз олицетворенная загадка». Пожелаем автору, че жалея временля и энергии, устранить вое эти досадные нелочеты: обаятельный образ Кепховели бесспорно завоюет любовь советеного -чигателя, поэтому хочется видеть его в романе наиболее совершенным. го образования. Это профессия, в которой многие киноработники НаходяР себя, становятся опытными, незаменимыми мастерами своего дела. Десятилетиями выподНЯЯ МНого0бразные ассиствнтекие обязанности по ряду фильмов,. они вносят свой вклад в развитие советекого кпноискусства. Работа абеистента почти всегла является нужным этапом для художника, становящегося впоследетвии режиссеромпостановщиком. В зрелые CBOH годы 0ч обычно в благодарностью — веноминает Bp когда, прежде чем начать cawoстоятельную ‘работу, был весистентом у `КОГО-Либо из крунных мастеров, Вредно, однако, когда, невзирая на уже ‚явно проявившуюся способность человека RK самостоятельной работе, на долгие годы искусственно затягиваетея этот период _ассистентуры. Опыт показал, что при слишком долгом пребывании в ассистеятах (и в особенноетя при еще елишком частом сведении этой работы к выполнению; главным образом, технически-административных функций) молодой : peжиссер уже не развивает в себе, а, наоборот, начинает постепенно утрачивать навыки, нужные самостоятельному режиссеру. Он утрачивает способность самостоятельно решать художевтвенные задачи. Между тем тарифпо-квалификационная система, принятая в Министерстве киноматографии, прохнолагает почти непременное многолетнее пробывание молодых peжиссеров именно на ассистонтевой работе. По этой системе, если придерживать-я ве с0 всей строгостью, между защитой диплома и первой самостоятельной постанозкой непременно должно пройти десятьпятнадцать лет, если не больше, В большинстве случаев выпускник режиссерского факультета получает разряд ассистента ПГ категории. Чтобы перейти во П категорию, om должен Принять участие не менее чем в постановке двух фильмов. При существующих темпах работы нал Фильмом это означает в лучитем случае срок в два — два с половиной гола. Право па переход из П категории в дает участие в работе над тремя полнометражтыми = фильмами. Прелноложив идеальную возможность бесперебойной работы. мы все же должны отвести ва этот этап еще три-четыре гола. ` Перед ассистентом категории открывается возможность получить звание второго режиссера ИП категории, Для такого перевода требуется участие в работе пал пятью полнометражными фильмами. Два фильма требуются, чтобы перейти в число вторых режиссеров категории, Памяти Аркадия Гайдара К 10-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ «Прошло десять лет с той поры, когда-= совсем еще молодым — ушел от нас Аркадий Гайдар. Жизнь его была недолгой, трудной, счастливой. Смерть ево была мужественной... Гайдара не стало... Но книги его остались в строю. Они продолжают сражаться за великие цели нашей бтраны, за ее будущее, за будущее всего челове чества — за коммунизм», Так пишет А. Кононов в своей вступительной статье к новому’ однотомному изданию сочинений А. Гайдара, выпускаемому Детгизом в октябре — к десятилетию сд дня смерти писателя. Все, что написал А. Гайдар для детей, войдет в новый однотомник. В нем будет помещена и киноповесть «Комендант снежной крепости», выпущенная в 1945 году и не вошедшая в прежние собрания сочинений. «Голько что (в первом варианте) я закончил сценарий фильма «Комендант снежной крепости». -- писал автор, —= Это вторая (самостоятельная) серия «Гимура и его команды». Сейчас я должен сесть в заново переработать «Коменданта» в повесть. Действие ее происходит в семье капитана артиллерии Максимова в дни войны с бе. лофиннамин. ..» Из автобиографии А. Гайдара и вступительной статьи. которыми открывается книга, дети узнают о жизни и творчестве замечательного писателя, «человека смелой мысли и отважного сердца, ясноглазого мечтателя, друга советской детворы ий до конца своих днеи — верного Родине солдата». # * Детгиз выпускаег в новых изданиях ол отдельных произведений А. Гайдара. олько что вышла книга «Чук и Гек» с иллюстрациями Д. Дубинского, ‘удостоенными Сталинской премии. «Тимур и его команда» выхолит с иллюстрациями художника В. Ладягина. Трехсоттысячными тиражами издаются повесть <Р.В.С.» и рассказ «Горячий камень» Тираж книг А. Гайдара, выпускаемых Детгизом в 1951 году, достигает миллиона экземпляров. Произведения А. Гайдара издавались в нашей стране 868 раз в количестве 11.812 тысяч экземпляров, в переводах на 56 языков (данные на 1 августа 1951 года). Наибольшее распространение получили новести «Тимур и его команда». издававииася 94 раза, и «Школа», выдержавшая 52 издания. у 3a рубежом произведения А. Гайдара выходили 62 раза на 13 языках. ———®Ф——— [Новые книги Калинин А. Красное’ знамя. Роман. «Молодая гвардия». 478 стр. Карим Х. Весенийй сад. Стихи и поэмы. Авторизованный. перевод с башкирского. «Советский писатель». 128 стр, Колосов А. Светлые воды. Рассказы для эстрады. «Искусство». 104 стр. Комаров П. Сочинения. Хабаровск, Дальневосточное государственное издатель: ство. 559 стр. : Лекции по исторни русской советской литературы. Кн. 1. Издательство Московского университета. 188 стр. Почивалин Н. Простые герои. Стихи. Алма-Ата. Казахское государственное издательство художественной литературы. 71 стр. Рыленков Н. Великая Pocctaus. Пъвесть. «Советский писатель» 240 стр. Садовяну М. Митря Кбкор. Повесть; Перевод ›с румынского А. Лубо. ° Издательство иностранной литературы. 144 стр, Сенни Г. Никита Изотов (1902—1951). Углетехиздат. 180 стр, Соколов А. и Кушнарев Е. Три кругосветных плавания М. П. Лазарева. Географгиз. 208 стр, Татарские рассказы. Казань. Татгосиздат. 248 стр. В книге рассказы К. Налжми, Г. Баширова, А. Кутуй, А. Абсалямоpa, А. Шамова, М. Амира, Ф. Хусни, А. Еникеева; Г. Галеева и И. Гази. . Еще один фильм ‘может привести к званию режиссера П категории; два следующих — & званию режисвера”1 ватегории. И, наконец, еще два дают право на высшую Категорию «рёжиесера-постановщика». Правда, речь идет о званиях, и они не всегла соответетвуют (в ту или иную с19- рону) фактически выполняемой работе. Но CAMA сложная система присвовния званий в принципе предполагает, что от получения режиссерского диплома ло получения звания «режиссер-постановщик», как. бы утвержлающего право на вполне самостоятельную работу, должно пройти более пятнадцати лет, Подобные механические рогатки перах творческой молодежью возведены в значительной мере‘ иснусственно: Это произонмо из-за недостаточной 3aинтересованности в притоке свежих сил. Ибо только такой незаинтересованнотью можно объяснить тот факт, что до cut пор остается непродуманным, неясным для Министерства - кинематография и его студий, как должен расти и работать молодой режиссер, пришедший е инотитутской скамьи в творческую организацию, Результат налицо: как мы уже говорили, в 1950 году не выпущено: ни. одного фильма, который поставил бы мололой или хотя бы относительно молодой режиссер из числа окончивших Государственный институт кинематографии за последние 15 лет. C певниманием к правильному росту творческой молодежи тесно связан существенный вопрос о явно — нелостаточном воличестве выпускаемых у нас художественных фильмов. В чем причина этого? Оправдательная аргументация Министерства кинематографии обычно олносторонние сволится только к отстававию сценаристов, в малому чиелу полноценвых сценариев. Сценариев полноценных в идейно-хутожественном отношения. действительно, сейчае далеко не достаточно, Лричипы oroго явления заключаются в том, ITO е0- вершенно неудовлетворятельна существующая система организаций ецепарного портфеля. Из рук вон плохо поставлено тематическое планирование, ; shasyseb ta недостаток сценариев. министерстрво, однако, ло сих пор веб еще He проявляет стремления расптирить круг. кинолраматургов. В плане, о котором недавно локлалывал совету министерства зам. министра тов. Семенов. фигурировали. в качестве епРНаристов лишь два выпуекника БВГИВ, Им поручена — все по тоSAMETKH O KHHTAX «ЗАРУБЕЖНЫЕ ВСТРЕЧИ, но могут. И все упреки; которые приходитея делать сегодня И. Гайлаенко, относятся и в его редактору В. Марченко, Главы своей книги автор саройт по-разному, это естественно и оправданно, йбо по-разному ирихолиловь бывать ему в 3арубежных портах—полодту иди всего по нескольку часов. по-разному вотречаться в людьми, обстоятельно разговаривая илн всего-навсего обмениваяев дружеским рукопожатием. Иногда глава состоит из иескольких живых наблюдений, ярких немногословных штрихов. иногда — из публицистического монолога, иногда в центре внимания писателя —= газетный факт, который помогает сделать ему верное обобщение. Но случается. Что скулость ваблюлений автор пытается заменить сухим. многословным пересказом. повторением виленного другими, и тогла внимание читателя ослабевает, резко ухудшается язык повествования. Закономерно стремление писателя рассказать обрааным языком о виденном и перезкитом. Но когда это стремление — самопель. образность становится ложной красивестью, вроде такой: «людей... кормили нагайками и олевали в синяки», KPHTACPOBCKHO подводники и летчики... + a упивалиеь xXepecow Hf анисовой настойКои—погом и кровью трудящихся» ит. п. Эти и другие недостажки--плохие эпитеты. вызывающие улыбку в самых неподхолящих местах (например, о корове нишего феллаха автор говорит — «небольшая корова» или о женшине. потерявшей на войне мужа и сына,— «безродная старушка» ит. п.), злоупотребление одним и тем же приемом (например, басенное отождествление зверей и людей) — севилетельствуют о малой требовательности И. Гайдаенко К себе. - Молодому литератору и бывалому морехолу, много видевшему, но еше не владеющему мастерством прозаика, необходимо внимательно и вдумчиво работать над язы‘KOM своих пооизведений, Семен ГУДЗЕНКО Бывалый человек, мною и далеко плававший, написал книгу о своих встречах в портах пятнадцати морей и трех океанов. Не праздным туристом, охотником за сногошибательной экзотикой, а тружеником моря, доброжелательным другом всех простых людей нутешествовал И, Гайдаенко по свету, пристально вематриваясь в жизнь народов, в перемены, происшедз шие На всех материках после окончания второй мировой войны. Он не внервые хоз дил за границу, и У Гибралтара. rie за скалистыми горами продолжает борьбу героический испанский народ, ему вспомнилось легендарное судно «Комсомол», потопленное в 1936 году пиратами генерала Франко, а у берегов — Аветралии — конец сурового 1941 гола. когла в этой халекой стране весе честные люди были Нашими верными союзниками в войне, решающей сульбы человечества. И эти воспоминания — их за долгие голы службы в торговом флоте накопиловь немало— углубили книгу, раздвинув рамки обыч-= ного путевого дневника. Анита И. Гайдаенко «Зарубежные встречи», выпущен: ная Одесским областным издательством, лает читателю новые и разнообразные еведения 06 отдалеппых странах, малоописанных островах, глухих колониях. © нравах и быте их обитателей. Трудно перечислить все, 0 чем рассказал И. Гайдаенко, pacсказал со знанием дела, е убежленностью советского человека, Его встречи люльми, странами, островами, пароходами—6озлают широкое полотно жизни народов, воторые, наперекор своим продажным правительствам и жандарму планеты-—США. 00- рются за мир. равняя свои ряды на CCCP. И описания того, как в разных странах встречают наших моряков. являются, пожалуй, самыми внечатляющими страницаМИ КНИГИ. Вывалые люди-—=моряки, геологи, инженеры, колхозники — часто сами берутся за перо и с неожиданной яркостью пишут свои первые в жизни книги. Но без помощи. опытного, е. хорошим вЕхсом, редактора такие книги полноценными быть! Революционная деятельность великого Сталина и его славных соратников не раз служила источником вдохновения для грузинских поэтов и драматургов, Вепомним поэтическую эпопею Г. Леонидае «Сталин», поэму Гр. Абашидзе «Весна в черном го: роде», «Прощание с Цулукидзе» ИН. Абашидзе, историко-революционные . драмы «Из искры...» Ш. Дадиани и «Юность вождя» Г. Нахуцришвили. Эти произвелеБил являются значительными достижениями грузинских поэтов и драматургов. Ту же линию продолжает И. Лисашвили в прозе, посвятив свой роман «Кецховели» ближайшему соратнику товараща Сталина на заре революционной борьбы в Закавказье, На первых страницах романа. выше: ‚ шего недавно в Тбилиси в русском пере воде, вырастает обаятельный 0браз внечатлительного мальчика, чуткого к открывающимея перед ним явлениям жизни. Медленно катится арба по пыльной дороге. Ладо везут учиться в Гори. В час разлуки с семьей в душе мальчика остро запечатлелись и родной дом; и величавые горы, и мать, завтывшая в тоске у калитки. Мальчик вступает в новую жизнь. Круг неразрешимых вопросов мучает его: что такое экзекуция? Почему брат не воput в бога? Почему отец требует у 2р0бщика уплаты какого-то налога, как те стражники с нагайками, которые убили слепого Зураба? Чем сильны князья? С этими вопросами перестуйает Ладо порог горийского четырехклаесного духовно“ то училища. Тина ДОНЖАШВИЛИ ° щую и направляющую роль товарища Сталина в революционной борьбе грузинского пролетариата. Глубокое впечатление оставляет ‘сцена последней встречи Кецховели и Сталина. Ладо привез из Баку первый номер нелёгальной газеты «Брдзола» («Ворьба»), напечатанный в бакинской типографии, которая была организована по заданию Сталина. При расставании Ладо взял У Сталина статьи для следующих номеров газеты. «— Прощай! — сказал он другу. — Нет, до свидания, Дадо! Ладо ушел... Сосо задумчиво стоял у дверей. Он был встревожен. Какое-то неизъяснимое чувство говорило ему, что он никогда больше ве увидит Мадо. И он стал ходить по комнате. Образ Ладо — завершенный 06р4% ИСТИННОГО революционера — неотступно стоял перед его глазами, и в ушах неумолчно звучала порывиестая, пламенная речь ушедшего друга». Правдиво изображены в романе отношения Ладо с отцом — священяиком. Сначала межху ними назревает глухой Rowфликт, но под влиянием любимого сына, под влиянием благородных поступков. которые в.душе отец не может не оценить, старик незаметно для самого себя идет на уступки сыну. Расшатанная «крамольными» идеями сына, в нем заметно колеблется вера. Узнав о злодейском убийстве Ладо. старый священник, всенародно сорвав с груди крест и швырнув его в грязь, восклицает: «Вот — в знак гнева моего и презрения к богу и парю...» Эта финальная сцена написана сильно. Во0бще финальные эпизоды улаются И. Лисашвили. С подлинным драматизмом описаны. последние ‘дни и гнуснов убийство двадцатисемилетнего адо в тюремной камере Метехекого замка 17 ‘августа 1903 года. Сталин в это время был брошен в Кутаисскую тюрьму. Й сюда долетела чврная весть. «Ты ‘пронес свою жизнь, как факел, через мрак этих дней; от детеких лет до самой смерти. Теперь погасили тебя, но не погасить им солнца нашего будущего!.. Мы = отомстим!» — говорят Сталин, мысленно прощаясь со своим верным соратником и другом. Роман написан Й. Лисашвили в жанре художественной биографии. ванр художественной биографии сам по себе определяет характер сюжета и композиции. Чтобы воспроизвести в пределах этого жанра богатейшую интеллектуальную и душевную жизнь героя, автор использует различные приемы художественного повествования. В основном он рисует эпизоды, в которых герой действует непосредетвенно. Бместе с тем автор стремится каждой репликой Ладо в диалогах раскрыть ту нли иную черту его характера. Той же цели служит и раскрытие отношения к герою других действующих лиц, их мысли и речи о Ладо. «Это— костер, который горит и не угасает», — говорят о Ладо друзья. С характерной для всего романа безыскусственностью описывает И. ЛисАашвили чувства участников нелегального собрания в Циеве; «Им хотелось, чтобы юноша продолжал говорить, чтобы слова лились нескончаемым потоком, чтобы никогда ‘не ‘иссяк влдохновенный призыв. Они видели в этом юноше образ будущего, они любили это будущее, поетому любили и самого юношу». Роману присущ и тот, если можно так выразиться, залутевный подтекст, в котором видна любовь автора RK своему герою. заражающая читателя, ва, добивались права первой самостоятельной постановки для молодых режисссров (С. Герасимов. М. Ромм, Г. Александров, С. Юткевич, М. Донекой. Однако ОНИ. ВИДИМО, не проявили AOURHOH © настойчивости в своих стараниях, He нодHLA этот вопрос в большой общественной трибуны как один из важнейших . для будущих судеб всей нашей кинематографии, а министерство, в свою очередь, не поняло, что забота о выдвяжении снособной режиссерской молодежи — это забота о будущем советского ‘кино: ‚Несмотря на то, чт вина злевь была обоюлной, Министерство кинематографии, погрешив перед ибтиной, предночло всю вину целиком переложить на плечи режиссеров старшего поколения. «Многие видные режиссеры-постамовщики,— говорилось в изланном 2 апреля 1949 года приказе № 106-М, —устраHHIHCh OT дела воспитания и выдвижения кадров молодых режиссеров и за последние 10—15 лет неё подготовили 4H одного самостоятельного режиссера». Так же настойчиво обходя собственные недостатки и в другом приказе, изданном гл спустя (приказ № 157-М от 4 июля 1950 г.). министерство обвинило в нелоопенке «подготовки творческой смёНЫ»... руководство — Подведомственных студий. Но положение в студиях лишь отражает систему, укоренившуюся во всей кинематографии; оно возникло вследствие того, что творческая режиссерская емена зачастую рассматривается. как излишчяя обуза, а He как источник дальнейшего развития и расцвета советского киноискусства. : Неверно изображать дело тав, будто затор. мешающий выдвижению творческой молодежи, возник вследствие каких-то «объективных причин», проистекающих от «исключительности» — кинематографии й дающих ей незавидное право готовить калры, ве подчиняясь тем общим советским законам, по, которым развиваются Bce области нашего хозяйства и культуры. Вместо того, чтобы устранить причины. мешающие выдвижению уолодых De~ жиссерских кадров, министерство узанонивает некоторые из НИХ _В CBOHX HHструкциях. Более того, эти причины нахолят свое отражение В существующей тарифно-квалификационной системе. В основе этой системы лежит теория многолетнего постепенного «прорастания». ассистента в режиссеры. Профессия асеистента режиссера — профессия важная и требующая высшего кинематографическоВ часы глубокого горя, при вести 6 ‚ смерти матери, Ладо слышит такие слоза утешения: mA «Крепись, брат,.. у нас Bee впефеди, Надо бороться за будущее... Passa не стоит отдать свою жизнь за народ?» — говорит ему старший брат Нико. «Ты потерял мать, но не надо отчанзаться. Будущее зовет нас. Й будущему хлжны мы посвятить нашу жизнь», — товорит любимый учитель и друг Ладо, Софром Мгалоблишвили. Под влиянием. свободолюбивых, сильных людей, формировался характер Ладо, Он умел выбирать товарищей ш крепко хранить дружбу на протяжении всей своей недолгой жизни. У Ладо много друsell, но ближе всех ему Сосо Джугашвили. Глубоко волнуют в романе страницы, посвящениые дружбе двух пламенных певолюционеров, которая началась в горийском училище и длилась внлоть до тракической гибели Ладо от пули царского паЯача. Они были вместе в тифлисеких жоезнолорожных мастерских, где юный (Сталин руководил несколькими рабочими кружками и был организатором забаетовхи. Они были вместе у Соленого одера, Когда общепризнанный вожак рабочих, био Джугашвили организовал первую в Грузии маевку. Raz известно, зарождение первой марксистекой социал-демократической организации и распространение идей марксизма в Грузии и Закавказье связано с возникновеннем в 1098 тоду группы «Месама-. дави», В 1897 году в эту группу ветупна dato Кецховели. а через год в нее вошел товарищ Сталин, внеся © собой НОВУЮ, мощную революционную . струю. Buyron «Месаме-даси» оформилась революционная марисистская группа во главе с товарищем Сталиным. Неутомимо, шаг за шагом paзоблачает она оппортунистическую природу большинства «Месаме-даси» и ведот борьбу 34 организацию социал-леуократие ческого лвижения в Грузии и Закавказье по ленинеко-искровекому прияпипу, - Й. Писашвили сумел показать руководяИ. Лисашвили. Кецховели. Роман. Издаее «Заря Востока». Тбилиси. 1951. стр. т оч ge курению В. Венгеров вот уже семь лет ботаетея ассистентом режиесера на «Ленфильме». Режиссер Ф. Эрмлер, приемотревшийся к Венгерову за годы совместной работы, давно уже пытался доказать его право на самостоятельную постановку, Однако его хлопоты не увенчались уснехом. < В довументальной кинематографии работают А. Граник й Т. Родионова. Дважды им была обеацана вовмеетная постановка художественного фильма. И дважды обещания министерства остались ч6- выполненными, После нескольких таких же неосуществленных обещаний, потеряв надежду На самостоятельную постановку, оставал работу в кино Г. Сеидбейли. Он обратился ® литературе, напечатал хорошую поресть «У наб в Астаре». Так и не иепробовав на протяжении возьми лёт своих сил, оказалиеь недавно Уволенными ИЗ кинематографических студий три бывших выпускника-отличника. Таким образом, из вето выпуска Ни блин человек Re работает сейчас по той специальности, какую ему дало высee институтекое образование. А ведь пример этого выпуска — далеко не худluni. Все же восемь человек из пятнадцати остаются, по крайней мере, в систаме Министерства кинематографии. Не кажani выпуск может похвастать и этим... Приведем еще один показательный пример, относящийся к воспитанникам режиссерского факультета другого выпуска. Выпускники режисверского факультета ВГИК Егоров и Победоносцев в качестве своей дипломной работы защитили сценарий «Три солдата». Затем они поставили в Театре киноактера ими же написанную На основе сценария пьесу под тем же названием. Спектакль был отлично встречен и прессой п зрителем (а также и ми‚ нистеретвом), Но авторы й постановщиевя этого спектакля Егоров и Победоносцев 40 сих пор не могут получить в кино самостоятельной работы. _ Вее эти примеры говорят © том, что отсутствие в нашей кинематографаи хуложественных фильмов, поставленных м0- лодыми режиссерами, обусловлено вовсе не недостатком подходящих кадров. Способная, подготовленная, жалная до дела мололежь ость в нашей кинематографии. Ивогда пытаются вину 38 отсутствие молохых режиссерских кадров в кино переложить на старших мастеров. Факты говорят, что это обвинение однэGono, Так же. как Ф. Эрмлер для В. Венгеро«ГП1артизанскими тропами» Недавно изданная в Симферополе книга Е. Степанова «Партизанскими тропамя» рассказывает о боевых делах крымеких ‘партизан в годы Великой Отечественной ВОЙНЫ. События, о которых пишет Е. Степанов, охватывают период с августа 19483 г. па апрель 1944 г. В это время партизанское движение в Крыму приняло наиболья ы - © шии размах, В Крыму тогла хлеиествовали о три врупных партизанских — соединения: Северное — в Зуйских лесах, Росточное— в районе Старого Ирыма и Южное —в Алуштинских лесах. Сравнительно небольшая паощадь крымских лесов создавала затрудненные условия для действий партизан, и тем не менее силы их неизменно росли, улары по врагам становились все более вффективными, . Степанов был участником партизанской войны в Крыму. Собранный им материал послужил основой не только Tad описания боевых действий и рейлов. паоДиректор ильнетской семилетней школы (Татарская АССР) И. Филиппов написал в редакцию о том, что на родине первого марийского поэта и бабнописна Михаила Степановича Герасимова (Микая) забыли о своем талантливом земляке: не пропаганлируют произведений Микая, мало заботятся о его семье. Редакция просила общественные организации Марийской и Татарской АССР обратить внимание на этот ‘сигнал. MY же методу искусственного . спаривания — работа над одним сценарием ‘се портивного фильма, И... для перестраховки другой еценарий на ту же тему поручен Е. Помещикову. Видимо, с калрами молоABIX сценаристов происходит то же, чо и с режиссеревими кадрами. Достижения втарых мастеров нашего кинематографического искусства бееспорпы. Качество картин, выпускаемых ими, В большинстве случаев высоко. Из гола в гот создаются фильмы, заслуживающие любовь зрителя в нашей стране и за ее пределами. Ho этих фильмов слишком мало: воличёство их Нё растет, в тозвремя как требованпия зрителя непрерывно возрастают. Фильмы, выпускаемые советской кинематографией, должны быть только хороШИМИ. с Это бесспорно. Но Министерство кинематографии использует эту бесспорную предпосылку, утвержлая далее: «Наши фильмы должчы быть только хорошими, поэтому мы выпускаем их мало», А это уже совершенно неверно, Мало сказать, что нам нужны хорошие фильмы; нам необходимо много хороших фильмов, a Обеспечить создание большого количества хороших фильмов полноценвыми сценариями — это задача, которая стоит не только перед Миниетерством кинематографии, но и В равной мере перед Союзом советских писателей. Неправильно и непонятно было существовавшее до самого последнего времени положение, при котором Министерство кинематографии и (0103 писателей кивали друг на друга. пытаясь сложить е сзбл вину в отсутствии настоящей заботы 0 спепарном портфеле киностудий, Colos писателей никем не освобожден от работы ве мололыми сценаристами, от обязанностей по привлечению писателей для работы в кино, Сейчас эта работа запущена. Вывести ве из этого состояния-—непременная и неотложная залача. Точно так же и с министерства викто и пикогда пе снимал заботы о сценарНом портфеле, Институт кинематографии за годы евоего существования выпустил более лвухсот мололых киносценаристов, Спрашивается; гле эти люли и Tae написанные ими сценарии? Спрашивается aaa чего министерство ‘выпустило. этих 200 (лвести!) спенаристов, лля чего лавало им специальное выешее образование. если они По этой специальности не работают и сценариев для Кино He пишут? Ha тизан Северного соединения, но и для ‚ раскрытия высоких моральных качеств HaporHbix метителей. Раздвигая рамки 0атального повествования, писатель, A STO ` овобенно ценно, характеризует организую‚щую, руковолящую роль партий в партизанеком движении, говорит о связи нар‚Тизан 6 подпольными партийными орга‚ Низациями, знакомит читателя е разными еторонами партизанекого быта. внига Е; Степанова подкупает свозй правдивостью, документальной точностью. Автор нигде но позволяет себе отетупясния от Фактов. «Партизанские тропы» ‘написаны слержанно и просто. Не увлекаясь ни эвзотнвой крымских горных и лесных пейзажей, ни романтикой постоянных опаеностей партизанской жизни, Е, Степанов @ воодушевлением повествует о гербических делах своих товарищей. А. ЧЕРНЕНКО /10 следам неопубликованных писем Секретарь Марийского обкома ВКП (6) тов. Кондратьев сообщает, что намечен ряд мер для увековечения памяти ‘первого марийского поэта. В частности, возбужденс ходатайство перед Татарским обкомом ВКП(б) о присвоении имени Микая ильнетской семилетней школе Бондюжского района. Выпушен сборник произведений поэта. Марийскому комитету . радиоинформации поручено организовать передачи, посвяшенные жизни и творчеству Микая. практике подавляющее большинство этих людей вообще утратило ВСЯКУЮ связь 6 кинематографией. А ведь если бы XOTH половина названного количества сценаряCTOB fpuУСЛОВИИ Своего COOTBETCTBILA этому званию работала Но епедиальное” я, студии могли бы в принципе вассчитывать на получение только ‚от. этого круга о 195—100 сиёавторов-профессионалов Нариев в гол. дело подготовки еценариев должно быте решительно улучшено — эт0 лело чести Министерства кинематография и Союза писателей. Олин из самых решающих способов для этого — широкая подготовка молодых кадров сценаристов и настоящая творческая помощь уже существующим Молодым валрам. У нас в стране должно делаться и будет делаться много хороптих сценариев. Но эти сценарли должны создаваться не только в расчете на все одних и тох же 15—20 ведущих мастеров-режисевров. Эти сценарии должны создаваться и в расчете ва выросшую талантливую реЖиессерскую молодежь. Часть, в при этом значительная часть, сценариев должна заранее планироваться именно в расчете на Hee, на ев самостоятельную работу, рост й совершенетвование. Больше: хороших кинофильмов! — таково законвое требование десятков MUA лионов советских лютей. Это требование не может быть пол» ностью выполнено без решительного перелома в отношении к молодым кадрам нашей кинематографии. bes nx HOBCEeTHCRного выращивания, точно так же, как требование народа —= «больше Xoporntux КНИГ!» — немыслимо выполнить без ежеодного, непрестанного ‘роста-молодых калров литературы, без соединенных усилий всего общего оркестра литературы. Эту проблему необхолимо всерьез 0бсулить ий Министерству кинематографии. и кипематографической общественности. Тут. уместно напомнить 0 слелующем: о‘ пелостатках в работе Министерства Rite нематографии ‘нередко сигнализирует печать, часто указывают Ha них в своих выступлениях творческие работники. Олнако министежтво ме имеет в обычае завать явные ответы в печати, —= когла и ка (Окончание на 4-й стр.). ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 114 25 сентября 1961 г.