упвенный образ Задавшись ‘целью. написать художе- ственную биографию Кецховели, И. Лиса- швили прежде всего опирается на фак- тический материал. Все основные, значн- тельные эпизоды романа строго фактичны. Документы, хранящиеся в Тбилисском филиале ИМЭЛ, в Доме Кецховели, мемуа- ры и воспоминания, а также живые люди подтверждают правдивость жизнеописания Кецховели. Большую помощь оказала автору книга Л. П. Берия «№ вопросу 00 истории болышевиетских организаций в Закавказье». . Но автор создает и ряд вымышленных лиц И энизодов. Таков, например, бсаетой старец Зураб — собирательное лицо, при- званное воплотить угнетение бесправ- ного народа. Судьба этого человека впер- вые всколыхнула впечатлительную душу мальчика Jato. Той же цели служит аробщик Бартломэ, в образе которого во- нлощены природный юмор, смелость И непокорность передовых крестьян. Вы- мышлены также возаюбленная Ладо — Ганна и погибающий от чахотки юноша Гоги, образы которых, к сожалению, мало удались автору: вентиментальная трактов- ка не даег ощутить их как жизненные, правдивые. В эпизодах, посвященных - идейной боръ- бе двух направлений в «Месаме-даси», автор не сумел раскрыть тлубину острой борьбы революционной марксистской группы в составе Сталина. Кецховели и Цулукидзе с оппортунистами, ве сумел по- казать победоносное превосходство идей Сталина и его соратников над оппортуни- стическим мировоззрением. большинства «легальных маркеистов»—булуших главл- рей грузинского меньшевизиа. Это круп ный недостаток. который A. Тисашвяли предстоит самым решительным образом преодолеть, Художественное — вовдействие романа снижается п схематизмом в изображении некоторых героев. Если образ Кецховели в целом удался автору, если по роману можно проследить деятельнутю, боевую ЖИЗНЬ dlaxo, его рост и развитие (хотя местами и этот центральный образ не- сколько обеднен), 10 многие окружающие Кецховели и близкие ему люди налелены только именами ий беглыми, ничего не вы- ражающими характеристиками. А эти Г POH, носящие в романе только имена, составляли блестящую плеяду людей, прн- частных К AYXOBEOMY формированию Лало Кецховели. Это были люди, без органиче- ской связи 6 которыми Ладо mor бы остаться мятежным олнночкой: Туманна и непонятна в романе линия старшего брата Ладо, Нико Кецховели. Переводчики Н. Чхеидзе и А. Кочетков отнеслиеь к работе с чувством большой ответственности, точно передав и содэр- жание и художественное свособразие ро- мана. Однако, яваяяеь квалифицирован- ными лигераторами, они, наравне с- ро- дантором А. Келенлжеридзе, могли бы ука- зать автору на недостатки романа. В част- ности, они могли бы помочь автору изба- вить роман от тех стилистических, услов- wo литературных «красивостей», которые . Чисашвили встречаются нередко. Для а укажем на такие фразы: «Ганна встала, откинула косы за плечи и засты- ла, глядя на луну, застыла; словно вн- денье `из сказки», Man: «Высокий, строй- ный, с курчавыми черными” Золосами, с высоким лбом и большими медово-карими глазажи, в которых таплюь выражение какой-то сдержанной силы, Лало стоял перед Танной, каз олицетворенная загадка». Пожелаем автору, че жалея временля и энергии, устранить вое эти досадные нело- четы: обаятельный образ Кепховели бес- спорно завоюет любовь советеного -чига- теля, поэтому хочется видеть его в романе наиболее совершенным. го образования. Это профессия, в которой многие киноработники НаходяР себя, ста- новятся опытными, незаменимыми масте- рами своего дела. Десятилетиями выпод- НЯЯ МНого0бразные ассиствнтекие обязан- ности по ряду фильмов,. они вносят свой вклад в развитие советекого кпноискус- ства. Работа абеистента почти всегла яв- ляется нужным этапом для художника, становящегося впоследетвии режиссером- постановщиком. В зрелые CBOH годы 0ч обычно в благодарностью — веноминает Bp когда, прежде чем начать cawo- стоятельную ‘работу, был весистентом у `КОГО-Либо из крунных мастеров, Вредно, однако, когда, невзирая на уже ‚явно проявившуюся способность человека RK самостоятельной работе, на долгие годы искусственно затягиваетея этот период _ассистентуры. Опыт показал, что при слишком долгом пребывании в ассистея- тах (и в особенноетя при еще елишком частом сведении этой работы к выполне- нию; главным образом, технически-адми- нистративных функций) молодой : pe- жиссер уже не развивает в себе, а, на- оборот, начинает постепенно утрачивать навыки, нужные самостоятельному ре- жиссеру. Он утрачивает способность са- мостоятельно решать художевтвенные за- дачи. Между тем тарифпо-квалификационная система, принятая в Министерстве кино- матографии, прохнолагает почти непремен- ное многолетнее пробывание молодых pe- жиссеров именно на ассистонтевой рабо- те. По этой системе, если придерживать-я ве с0 всей строгостью, между защитой диплома и первой самостоятельной поста- нозкой непременно должно пройти десять- пятнадцать лет, если не больше, В большинстве случаев выпускник ре- жиссерского факультета получает разряд ассистента ПГ категории. Чтобы перейти во П категорию, om должен Принять участие не менее чем в постановке двух фильмов. При существующих темпах ра- боты нал Фильмом это означает в лучитем случае срок в два — два с половиной гола. Право па переход из П категории в дает участие в работе над тремя полно- метражтыми = фильмами. Прелноложив идеальную возможность бесперебойной работы. мы все же должны отвести ва этот этап еще три-четыре гола. ` Перед ассистентом категории откры- вается возможность получить звание вто- рого режиссера ИП категории, Для такого перевода требуется участие в работе пал пятью полнометражными фильмами. Два фильма требуются, чтобы перейти в число вторых режиссеров категории, Памяти Аркадия Гайдара К 10-ЛЕТИЮ СО ДНЯ СМЕРТИ «Прошло десять лет с той поры, когда-= совсем еще молодым — ушел от нас Арка- дий Гайдар. Жизнь его была недолгой, трудной, счастливой. Смерть ево была му- жественной... Гайдара не стало... Но книги его остались в строю. Они продолжают сражаться за великие цели нашей бтраны, за ее будущее, за будущее всего челове чества — за коммунизм», Так пишет А. Кононов в своей вступи- тельной статье к новому’ однотомному из- данию сочинений А. Гайдара, выпускае- мому Детгизом в октябре — к десятилетию сд дня смерти писателя. Все, что написал А. Гайдар для детей, войдет в новый од- нотомник. В нем будет помещена и кино- повесть «Комендант снежной крепости», выпущенная в 1945 году и не вошедшая в прежние собрания сочинений. «Голько что (в первом варианте) я за- кончил сценарий фильма «Комендант снеж- ной крепости». -- писал автор, —= Это вторая (самостоятельная) серия «Гимура и его команды». Сейчас я должен сесть в зано- во переработать «Коменданта» в повесть. Действие ее происходит в семье капитана артиллерии Максимова в дни войны с бе. лофиннамин. ..» Из автобиографии А. Гайдара и вступи- тельной статьи. которыми открывается кни- га, дети узнают о жизни и творчестве за- мечательного писателя, «человека смелой мысли и отважного сердца, ясноглазого мечтателя, друга советской детворы ий до конца своих днеи — верного Родине сол- дата». # * Детгиз выпускаег в новых изданиях ол отдельных произведений А. Гайдара. олько что вышла книга «Чук и Гек» с иллюстрациями Д. Дубинского, ‘удостоен- ными Сталинской премии. «Тимур и его команда» выхолит с иллюстрациями ху- дожника В. Ладягина. Трехсоттысячными тиражами издаются повесть <Р.В.С.» и рас- сказ «Горячий камень» Тираж книг А. Гайдара, выпускаемых Детгизом в 1951 году, достигает миллиона экземпля- ров. Произведения А. Гайдара издавались в нашей стране 868 раз в количестве 11.812 тысяч экземпляров, в переводах на 56 языков (данные на 1 августа 1951 года). Наибольшее распространение получили но- вести «Тимур и его команда». издававииа- ся 94 раза, и «Школа», выдержавшая 52 издания. у 3a рубежом произведения А. Гайдара выходили 62 раза на 13 языках. ———®Ф——— [Новые книги Калинин А. Красное’ знамя. Роман. «Молодая гвардия». 478 стр. Карим Х. Весенийй сад. Стихи и поэмы. Авторизованный. перевод с башкирского. «Советский писатель». 128 стр, Колосов А. Светлые воды. Рассказы для эстрады. «Искусство». 104 стр. Комаров П. Сочинения. Хабаровск, Дальневосточное государственное издатель: ство. 559 стр. : Лекции по исторни русской советской литературы. Кн. 1. Издательство Москов- ского университета. 188 стр. Почивалин Н. Простые герои. Стихи. Ал- ма-Ата. Казахское государственное изда- тельство художественной литературы. 71 стр. Рыленков Н. Великая Pocctaus. Пъ- весть. «Советский писатель» 240 стр. Садовяну М. Митря Кбкор. Повесть; Пе- ревод ›с румынского А. Лубо. ° Издатель- ство иностранной литературы. 144 стр, Сенни Г. Никита Изотов (1902—1951). Углетехиздат. 180 стр, Соколов А. и Кушнарев Е. Три круго- светных плавания М. П. Лазарева. Геог- рафгиз. 208 стр, Татарские рассказы. Казань. Татгосиз- дат. 248 стр. В книге рассказы К. Налж- ми, Г. Баширова, А. Кутуй, А. Абсалямо- pa, А. Шамова, М. Амира, Ф. Хусни, А. Еникеева; Г. Галеева и И. Гази. . Еще один фильм ‘может привести к званию режиссера П категории; два сле- дующих — & званию режисвера”1 ватего- рии. И, наконец, еще два дают право на высшую Категорию «рёжиесера-постанов- щика». Правда, речь идет о званиях, и они не всегла соответетвуют (в ту или иную с19- рону) фактически выполняемой работе. Но CAMA сложная система присвовния званий в принципе предполагает, что от получе- ния режиссерского диплома ло получения звания «режиссер-постановщик», как. бы утвержлающего право на вполне само- стоятельную работу, должно пройти более пятнадцати лет, Подобные механические рогатки перах творческой молодежью возведены в зна- чительной мере‘ иснусственно: Это произонмо из-за недостаточной 3a- интересованности в притоке свежих сил. Ибо только такой незаинтересованнотью можно объяснить тот факт, что до cut пор остается непродуманным, неясным для Министерства - кинематография и его студий, как должен расти и работать мо- лодой режиссер, пришедший е инотитут- ской скамьи в творческую организацию, Результат налицо: как мы уже говори- ли, в 1950 году не выпущено: ни. одного фильма, который поставил бы мололой или хотя бы относительно молодой режис- сер из числа окончивших Государственный институт кинематографии за последние 15 лет. C певниманием к правильному росту творческой молодежи тесно связан суще- ственный вопрос о явно — нелостаточном воличестве выпускаемых у нас художе- ственных фильмов. В чем причина этого? Оправдательная аргументация Мини- стерства кинематографии обычно олно- сторонние сволится только к отстававию сценаристов, в малому чиелу полноцен- вых сценариев. Сценариев полноценных в идейно-хуто- жественном отношения. действительно, сейчае далеко не достаточно, Лричипы oro- го явления заключаются в том, ITO е0- вершенно неудовлетворятельна существу- ющая система организаций ецепарного портфеля. Из рук вон плохо поставлено тематическое планирование, ; shasyseb ta недостаток сценариев. ми- нистерстрво, однако, ло сих пор веб еще He проявляет стремления расптирить круг. кинолраматургов. В плане, о котором недавно локлалывал совету министерства зам. министра тов. Семенов. фигурировали. в качестве епРНаристов лишь два выпуек- ника БВГИВ, Им поручена — все по то- SAMETKH O KHHTAX «ЗАРУБЕЖНЫЕ ВСТРЕЧИ, но могут. И все упреки; которые прихо- дитея делать сегодня И. Гайлаенко, отно- сятся и в его редактору В. Марченко, Главы своей книги автор саройт по-раз- ному, это естественно и оправданно, йбо по-разному ирихолиловь бывать ему в 3а- рубежных портах—полодту иди всего по нескольку часов. по-разному вотречаться в людьми, обстоятельно разговаривая илн всего-навсего обмениваяев дружеским ру- копожатием. Иногда глава состоит из ие- скольких живых наблюдений, ярких не- многословных штрихов. иногда — из пуб- лицистического монолога, иногда в цент- ре внимания писателя —= газетный факт, который помогает сделать ему верное обобщение. Но случается. Что скулость ваблюлений автор пытается заменить су- хим. многословным пересказом. повторением виленного другими, и тогла внимание чи- тателя ослабевает, резко ухудшается язык повествования. Закономерно стремление писателя рас- сказать обрааным языком о виденном и перезкитом. Но когда это стремление — самопель. образность становится ложной красивестью, вроде такой: «людей... кор- мили нагайками и олевали в синяки», KPHTACPOBCKHO подводники и летчики... + a упивалиеь xXepecow Hf анисовой настой- Кои—погом и кровью трудящихся» ит. п. Эти и другие недостажки--плохие эпи- теты. вызывающие улыбку в самых не- подхолящих местах (например, о корове нишего феллаха автор говорит — «неболь- шая корова» или о женшине. потерявшей на войне мужа и сына,— «безродная ста- рушка» ит. п.), злоупотребление одним и тем же приемом (например, басенное отождествление зверей и людей) — севиле- тельствуют о малой требовательности И. Гайдаенко К себе. - Молодому литератору и бывалому море- холу, много видевшему, но еше не вла- деющему мастерством прозаика, необходимо внимательно и вдумчиво работать над язы- ‘KOM своих пооизведений, Семен ГУДЗЕНКО Бывалый человек, мною и далеко пла- вавший, написал книгу о своих встречах в портах пятнадцати морей и трех океа- нов. Не праздным туристом, охотником за сногошибательной экзотикой, а тружени- ком моря, доброжелательным другом всех простых людей нутешествовал И, Гай- даенко по свету, пристально вематриваясь в жизнь народов, в перемены, происшедз шие На всех материках после окончания второй мировой войны. Он не внервые хоз дил за границу, и У Гибралтара. rie за скалистыми горами продолжает борьбу героический испанский народ, ему вспом- нилось легендарное судно «Комсомол», потопленное в 1936 году пиратами гене- рала Франко, а у берегов — Аветралии — конец сурового 1941 гола. когла в этой халекой стране весе честные люди были Нашими верными союзниками в войне, решающей сульбы человечества. И эти воспоминания — их за долгие голы служ- бы в торговом флоте накопиловь немало— углубили книгу, раздвинув рамки обыч-= ного путевого дневника. Анита И. Гай- даенко «Зарубежные встречи», выпущен: ная Одесским областным издательством, лает читателю новые и разнообразные еве- дения 06 отдалеппых странах, малоописан- ных островах, глухих колониях. © нравах и быте их обитателей. Трудно перечислить все, 0 чем рассказал И. Гайдаенко, pac- сказал со знанием дела, е убежленностью советского человека, Его встречи люль- ми, странами, островами, пароходами—6о- злают широкое полотно жизни народов, во- торые, наперекор своим продажным прави- тельствам и жандарму планеты-—США. 00- рются за мир. равняя свои ряды на CCCP. И описания того, как в разных странах встречают наших моряков. являются, по- жалуй, самыми внечатляющими страница- МИ КНИГИ. Вывалые люди-—=моряки, геологи, ин- женеры, колхозники — часто сами берут- ся за перо и с неожиданной яркостью пишут свои первые в жизни книги. Но без помощи. опытного, е. хорошим вЕхсом, ре- дактора такие книги полноценными быть! Революционная деятельность великого Сталина и его славных соратников не раз служила источником вдохновения для гру- зинских поэтов и драматургов, Вепомним поэтическую эпопею Г. Леонидае «Сталин», поэму Гр. Абашидзе «Весна в черном го: роде», «Прощание с Цулукидзе» ИН. Аба- шидзе, историко-революционные . драмы «Из искры...» Ш. Дадиани и «Юность вождя» Г. Нахуцришвили. Эти произвеле- Бил являются значительными достиже- ниями грузинских поэтов и драматургов. Ту же линию продолжает И. Лисашвили в прозе, посвятив свой роман «Кецхове- ли» ближайшему соратнику товараща Сталина на заре революционной борьбы в Закавказье, На первых страницах романа. выше: ‚ шего недавно в Тбилиси в русском пере воде, вырастает обаятельный 0браз вне- чатлительного мальчика, чуткого к от- крывающимея перед ним явлениям жиз- ни. Медленно катится арба по пыльной дороге. Ладо везут учиться в Гори. В час разлуки с семьей в душе мальчика остро запечатлелись и родной дом; и величавые горы, и мать, завтывшая в тоске у калит- ки. Мальчик вступает в новую жизнь. Круг неразрешимых вопросов мучает его: что такое экзекуция? Почему брат не во- put в бога? Почему отец требует у 2р0б- щика уплаты какого-то налога, как те стражники с нагайками, которые убили слепого Зураба? Чем сильны князья? С этими вопросами перестуйает Ладо по- рог горийского четырехклаесного духовно“ то училища. Тина ДОНЖАШВИЛИ ° щую и направляющую роль товарища Сталина в революционной борьбе грузин- ского пролетариата. Глубокое впечатление оставляет ‘сцена последней встречи Кецховели и Сталина. Ладо привез из Баку первый номер нелё- гальной газеты «Брдзола» («Ворьба»), напечатанный в бакинской типографии, которая была организована по заданию Сталина. При расставании Ладо взял У Сталина статьи для следующих номеров газеты. «— Прощай! — сказал он другу. — Нет, до свидания, Дадо! Ладо ушел... Сосо задумчиво стоял у дверей. Он был встревожен. Какое-то неизъяснимое чув- ство говорило ему, что он никогда больше ве увидит Мадо. И он стал ходить по ком- нате. Образ Ладо — завершенный 06р4% ИСТИННОГО революционера — неотступно стоял перед его глазами, и в ушах неу- молчно звучала порывиестая, пламенная речь ушедшего друга». Правдиво изображены в романе отно- шения Ладо с отцом — священяиком. Сна- чала межху ними назревает глухой Row- фликт, но под влиянием любимого сына, под влиянием благородных поступков. ко- торые в.душе отец не может не оценить, старик незаметно для самого себя идет на уступки сыну. Расшатанная «крамольны- ми» идеями сына, в нем заметно коле- блется вера. Узнав о злодейском убийстве Ладо. старый священник, всенародно со- рвав с груди крест и швырнув его в грязь, восклицает: «Вот — в знак гнева моего и презрения к богу и парю...» Эта финальная сцена написана сильно. Во0б- ще финальные эпизоды улаются И. Лиса- швили. С подлинным драматизмом описа- ны. последние ‘дни и гнуснов убийство двадцатисемилетнего адо в тюремной ка- мере Метехекого замка 17 ‘августа 1903 года. Сталин в это время был брошен в Ку- таисскую тюрьму. Й сюда долетела чвр- ная весть. «Ты ‘пронес свою жизнь, как факел, через мрак этих дней; от детеких лет до самой смерти. Теперь погасили тебя, но не погасить им солнца нашего будущего!.. Мы = отомстим!» — говорят Сталин, мысленно прощаясь со своим вер- ным соратником и другом. Роман написан Й. Лисашвили в жанре художественной биографии. ванр художе- ственной биографии сам по себе опреде- ляет характер сюжета и композиции. Что- бы воспроизвести в пределах этого жанра богатейшую интеллектуальную и душев- ную жизнь героя, автор использует раз- личные приемы художественного пове- ствования. В основном он рисует эпизоды, в которых герой действует непосредетвен- но. Бместе с тем автор стремится каждой репликой Ладо в диалогах раскрыть ту нли иную черту его характера. Той же цели служит и раскрытие отношения к герою других действующих лиц, их мыс- ли и речи о Ладо. «Это— костер, который горит и не угасает», — говорят о Ладо друзья. С характерной для всего романа безыскусственностью описывает И. ЛисАа- швили чувства участников нелегального собрания в Циеве; «Им хотелось, чтобы юноша продолжал говорить, чтобы слова лились нескончаемым потоком, чтобы ни- когда ‘не ‘иссяк влдохновенный призыв. Они видели в этом юноше образ будущего, они любили это будущее, поетому любили и самого юношу». Роману присущ и тот, если можно так выразиться, залутевный подтекст, в котором видна любовь автора RK своему герою. заражающая читателя, ва, добивались права первой самостоя- тельной постановки для молодых режиссс- ров (С. Герасимов. М. Ромм, Г. Алексан- дров, С. Юткевич, М. Донекой. Однако ОНИ. ВИДИМО, не проявили AOURHOH © на- стойчивости в своих стараниях, He нод- HLA этот вопрос в большой общественной трибуны как один из важнейших . для будущих судеб всей нашей кинематогра- фии, а министерство, в свою очередь, не поняло, что забота о выдвяжении снособ- ной режиссерской молодежи — это забота о будущем советского ‘кино: ‚Несмотря на то, чт вина злевь была обоюлной, Министерство кинематографии, погрешив перед ибтиной, предночло всю вину целиком переложить на плечи ре- жиссеров старшего поколения. «Многие видные режиссеры-постамов- щики,— говорилось в изланном 2 апре- ля 1949 года приказе № 106-М, —устра- HHIHCh OT дела воспитания и выдвиже- ния кадров молодых режиссеров и за по- следние 10—15 лет неё подготовили 4H одного самостоятельного режиссера». Так же настойчиво обходя собственные недостатки и в другом приказе, изданном гл спустя (приказ № 157-М от 4 июля 1950 г.). министерство обвинило в нелоопенке «подготовки творческой смё- НЫ»... руководство — Подведомственных студий. Но положение в студиях лишь отража- ет систему, укоренившуюся во всей ки- нематографии; оно возникло вследствие того, что творческая режиссерская емена зачастую рассматривается. как излишчяя обуза, а He как источник дальнейшего развития и расцвета советского кино- искусства. : Неверно изображать дело тав, будто затор. мешающий выдвижению творческой молодежи, возник вследствие каких-то «объективных причин», проистекающих от «исключительности» — кинематографии й дающих ей незавидное право готовить калры, ве подчиняясь тем общим совет- ским законам, по, которым развиваются Bce области нашего хозяйства и куль- туры. Вместо того, чтобы устранить причи- ны. мешающие выдвижению уолодых De~ жиссерских кадров, министерство узано- нивает некоторые из НИХ _В CBOHX HH- струкциях. Более того, эти причины на- холят свое отражение В существующей тарифно-квалификационной системе. В основе этой системы лежит теория многолетнего постепенного «прорастания». ассистента в режиссеры. Профессия асеи- стента режиссера — профессия важная и требующая высшего кинематографическо- В часы глубокого горя, при вести 6 ‚ смерти матери, Ладо слышит такие сло- за утешения: mA «Крепись, брат,.. у нас Bee впефеди, Надо бороться за будущее... Passa не стоит отдать свою жизнь за народ?» — говорит ему старший брат Нико. «Ты потерял мать, но не надо отчан- заться. Будущее зовет нас. Й будущему хлжны мы посвятить нашу жизнь», — товорит любимый учитель и друг Ладо, Софром Мгалоблишвили. Под влиянием. свободолюбивых, силь- ных людей, формировался характер Ладо, Он умел выбирать товарищей ш крепко хранить дружбу на протяжении всей сво- ей недолгой жизни. У Ладо много дру- sell, но ближе всех ему Сосо Джугашвили. Глубоко волнуют в романе страницы, посвящениые дружбе двух пламенных пе- волюционеров, которая началась в горий- ском училище и длилась внлоть до траки- ческой гибели Ладо от пули царского па- Яача. Они были вместе в тифлисеких жоезнолорожных мастерских, где юный (Сталин руководил несколькими рабочими кружками и был организатором забаетов- хи. Они были вместе у Соленого одера, Когда общепризнанный вожак рабочих, био Джугашвили организовал первую в Грузии маевку. Raz известно, зарождение первой марк- систекой социал-демократической органи- зации и распространение идей марксизма в Грузии и Закавказье связано с возник- новеннем в 1098 тоду группы «Месама-. дави», В 1897 году в эту группу ветупна dato Кецховели. а через год в нее вошел товарищ Сталин, внеся © собой НОВУЮ, мощную революционную . струю. Buyron «Месаме-даси» оформилась революционная марисистская группа во главе с товарищем Сталиным. Неутомимо, шаг за шагом pa- зоблачает она оппортунистическую приро- ду большинства «Месаме-даси» и ведот борьбу 34 организацию социал-леуократие ческого лвижения в Грузии и Закавказье по ленинеко-искровекому прияпипу, - Й. Писашвили сумел показать руководя- И. Лисашвили. Кецховели. Роман. Изда- ее «Заря Востока». Тбилиси. 1951. стр. т оч ge курению В. Венгеров вот уже семь лет ботаетея ассистентом режиесера на «Лен- фильме». Режиссер Ф. Эрмлер, приемот- ревшийся к Венгерову за годы совместной работы, давно уже пытался доказать его право на самостоятельную постановку, Однако его хлопоты не увенчались ус- нехом. < В довументальной кинематографии ра- ботают А. Граник й Т. Родионова. Дваж- ды им была обеацана вовмеетная поста- новка художественного фильма. И дваж- ды обещания министерства остались ч6- выполненными, После нескольких таких же неосуще- ствленных обещаний, потеряв надежду На самостоятельную постановку, оставал работу в кино Г. Сеидбейли. Он обратился ® литературе, напечатал хорошую по- ресть «У наб в Астаре». Так и не иепробовав на протяжении возьми лёт своих сил, оказалиеь недавно Уволенными ИЗ кинематографических студий три бывших выпускника-отлични- ка. Таким образом, из вето выпуска Ни блин человек Re работает сейчас по той специальности, какую ему дало выс- ee институтекое образование. А ведь пример этого выпуска — далеко не худ- luni. Все же восемь человек из пятна- дцати остаются, по крайней мере, в систа- ме Министерства кинематографии. Не каж- ani выпуск может похвастать и этим... Приведем еще один показательный пример, относящийся к воспитанникам режиссерского факультета другого выпу- ска. Выпускники режисверского факультета ВГИК Егоров и Победоносцев в качестве своей дипломной работы защитили сцена- рий «Три солдата». Затем они поставили в Театре киноактера ими же написанную На основе сценария пьесу под тем же на- званием. Спектакль был отлично встре- чен и прессой п зрителем (а также и ми- ‚ нистеретвом), Но авторы й постановщиевя этого спектакля Егоров и Победоносцев 40 сих пор не могут получить в кино са- мостоятельной работы. _ Вее эти примеры говорят © том, что отсутствие в нашей кинематографаи ху- ложественных фильмов, поставленных м0- лодыми режиссерами, обусловлено вовсе не недостатком подходящих кадров. Спо- собная, подготовленная, жалная до дела мололежь ость в нашей кинематографии. Ивогда пытаются вину 38 отсутствие молохых режиссерских кадров в кино пе- реложить на старших мастеров. Факты говорят, что это обвинение однэ- Gono, Так же. как Ф. Эрмлер для В. Венгеро- «ГП1артизанскими тропами» Недавно изданная в Симферополе книга Е. Степанова «Партизанскими тропамя» рассказывает о боевых делах крымеких ‘партизан в годы Великой Отечественной ВОЙНЫ. События, о которых пишет Е. Степа- нов, охватывают период с августа 19483 г. па апрель 1944 г. В это время партизан- ское движение в Крыму приняло наиболь- я ы - © шии размах, В Крыму тогла хлеиествовали о три врупных партизанских — соединения: Северное — в Зуйских лесах, Росточное— в районе Старого Ирыма и Южное —в Алуштинских лесах. Сравнительно неболь- шая паощадь крымских лесов создавала затрудненные условия для действий пар- тизан, и тем не менее силы их неизменно росли, улары по врагам становились все более вффективными, . Степанов был участником парти- занской войны в Крыму. Собранный им материал послужил основой не только Tad описания боевых действий и рейлов. пао- Директор ильнетской семилетней школы (Татарская АССР) И. Филиппов написал в редакцию о том, что на родине первого ма- рийского поэта и бабнописна Михаила Сте- пановича Герасимова (Микая) забыли о своем талантливом земляке: не пропаганли- руют произведений Микая, мало заботятся о его семье. Редакция просила обществен- ные организации Марийской и Татарской АССР обратить внимание на этот ‘сигнал. MY же методу искусственного . спарива- ния — работа над одним сценарием ‘се пор- тивного фильма, И... для перестраховки другой еценарий на ту же тему поручен Е. Помещикову. Видимо, с калрами моло- ABIX сценаристов происходит то же, чо и с режиссеревими кадрами. Достижения втарых мастеров нашего кинематографического искусства бееспор- пы. Качество картин, выпускаемых ими, В большинстве случаев высоко. Из гола в гот создаются фильмы, заслуживающие лю- бовь зрителя в нашей стране и за ее пре- делами. Ho этих фильмов слишком мало: воли- чёство их Нё растет, в тозвремя как тре- бованпия зрителя непрерывно возрастают. Фильмы, выпускаемые советской кине- матографией, должны быть только хоро- ШИМИ. с Это бесспорно. Но Министерство кинематографии ис- пользует эту бесспорную предпосылку, утвержлая далее: «Наши фильмы должчы быть только хорошими, поэтому мы вы- пускаем их мало», А это уже совершенно неверно, Мало сказать, что нам нужны хоро- шие фильмы; нам необходимо много хоро- ших фильмов, a Обеспечить создание большого количе- ства хороших фильмов полноценвыми сце- нариями — это задача, которая стоит не только перед Миниетерством кинематогра- фии, но и В равной мере перед Союзом советских писателей. Неправильно и непонятно было суще- ствовавшее до самого последнего времени положение, при котором Министерство кинематографии и (0103 писателей кива- ли друг на друга. пытаясь сложить е сз- бл вину в отсутствии настоящей заботы 0 спепарном портфеле киностудий, Colos писателей никем не освобожден от работы ве мололыми сценаристами, от обязанностей по привлечению писателей для работы в кино, Сейчас эта работа запущена. Вывести ве из этого состоя- ния-—непременная и неотложная залача. Точно так же и с министерства викто и пикогда пе снимал заботы о сценар- Ном портфеле, Институт кинематографии за годы ево- его существования выпустил более лвух- сот мололых киносценаристов, Спраши- вается; гле эти люли и Tae написанные ими сценарии? Спрашивается aaa чего министерство ‘выпустило. этих 200 (лве- сти!) спенаристов, лля чего лавало им специальное выешее образование. если они По этой специальности не работают и сценариев для Кино He пишут? Ha тизан Северного соединения, но и для ‚ раскрытия высоких моральных качеств HaporHbix метителей. Раздвигая рамки 0а- тального повествования, писатель, A STO ` овобенно ценно, характеризует организую- ‚щую, руковолящую роль партий в парти- занеком движении, говорит о связи нар- ‚Тизан 6 подпольными партийными орга- ‚ Низациями, знакомит читателя е разными еторонами партизанекого быта. внига Е; Степанова подкупает свозй правдивостью, документальной точностью. Автор нигде но позволяет себе отетупяс- ния от Фактов. «Партизанские тропы» ‘написаны слер- жанно и просто. Не увлекаясь ни эвзотн- вой крымских горных и лесных пейза- жей, ни романтикой постоянных опаено- стей партизанской жизни, Е, Степанов @ воодушевлением повествует о гербических делах своих товарищей. А. ЧЕРНЕНКО /10 следам неопубликованных писем Секретарь Марийского обкома ВКП (6) тов. Кондратьев сообщает, что намечен ряд мер для увековечения памяти ‘первого ма- рийского поэта. В частности, возбужденс ходатайство перед Татарским обкомом ВКП(б) о присвоении имени Микая ильнет- ской семилетней школе Бондюжского райо- на. Выпушен сборник произведений поэта. Марийскому комитету . радиоинформации поручено организовать передачи, посвяшен- ные жизни и творчеству Микая. практике подавляющее большинство этих людей вообще утратило ВСЯКУЮ связь 6 кинематографией. А ведь если бы XOTH половина названного количества сценаря- CTOB fpu- УСЛОВИИ Своего COOTBETCTBILA этому званию работала Но епедиальное” я, студии могли бы в принципе вассчиты- вать на получение только ‚от. этого круга о 195—100 сиё- авторов-профессионалов Нариев в гол. дело подготовки еценариев должно быте решительно улучшено — эт0 лело чести Министерства кинематография и Союза писателей. Олин из самых решающих способов для этого — широкая подготовка молодых кадров сценаристов и настоящая творческая помощь уже существующим Молодым валрам. У нас в стране должно делаться и бу- дет делаться много хороптих сценариев. Но эти сценарли должны создаваться не только в расчете на все одних и тох же 15—20 ведущих мастеров-режисев- ров. Эти сценарии должны создаваться и в расчете ва выросшую талантливую ре- Жиессерскую молодежь. Часть, в при этом значительная часть, сценариев должна за- ранее планироваться именно в расчете на Hee, на ев самостоятельную работу, рост й совершенетвование. Больше: хороших кинофильмов! — та- ково законвое требование десятков MUA лионов советских лютей. Это требование не может быть пол» ностью выполнено без решительного пе- релома в отношении к молодым кадрам нашей кинематографии. bes nx HOBCEeTHCR- ного выращивания, точно так же, как требование народа —= «больше Xoporntux КНИГ!» — немыслимо выполнить без еже- одного, непрестанного ‘роста-молодых кал- ров литературы, без соединенных усилий всего общего оркестра литературы. Эту проблему необхолимо всерьез 0бсу- лить ий Министерству кинематографии. и кипематографической общественности. Тут. уместно напомнить 0 слелующем: о‘ пелостатках в работе Министерства Rite нематографии ‘нередко сигнализирует пе- чать, часто указывают Ha них в своих вы- ступлениях творческие работники. Олнако министежтво ме имеет в обычае завать явные ответы в печати, —= когла и ка (Окончание на 4-й стр.). ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА № 114 25 сентября 1961 г.