ются в Америке первые звучащие ленты. Если даже отнестись с необходимым скептицизмом к публикуемым в американских кино-изданиях цифрам, касающимся головокружительных заработков производящих звучащие фильмы кино-концернов, то все же надо при
знать, что успех этих фильм у публики превосходит всякие ожидания. Весьма, поэтому, вероятно, что, согласно заявлениям крупнейших представителей аме
риканской кино-промышленности, через год или два в Америке действительно не будет ни одного театра, который демонстрировал бы «старые», т. е. не звучащие кино-ленты.
Чем объясняется такое быстрое развитие звучащего кино? Чем объясняется тот крупный интерес, который вызывает оно у публики?
Чтобы ответить на эти вопросы, надо учесть кризис старого кино.
О кино принято говорить, как о новом, нарождающемся искусстве, находящемся только в первоначально стадии своего развития. На самом деле это не
совсем верно. Кино существует, правда, всего около 30 лет, теория кино еще далеко не разработана и кино является самым молодым из всех искусств. Но не менее верно, что кино за последние годы переживает серьезный кризис. Классический пример этого можно наблюдать в Америке. Американская кино-премышлен
ность - крупнейшая кино-промышленность в мире - за последние два года задержалась в своем развитии. Внешние признаки этого кризиса выражались в закрытии целого ряда кино-фирм, в росте безработицы среди