Т7ЗАВГУСТА 1934 Г, № 226 (6112). $0 FVII B DOMPE JIPAWIAIY PG Diu! Чего театр ждет от с езда советских писателей? Конечно, не резолюций. Лучшей резолюции, чем историческое постановлепие ЦЕ партии от 23 апреля, все равно не вынести. Ох не ждет от сезда также фиксации определенных тем; Большего богатства тем, чем дает драматургу наша’ реальная действительность, нё изобрести никакому с`езду. Чего же мы ждем от с езда? Критики. Большой и развернутой критики. Критики творческой и квалифицированвой, критики‘ требовательной и стимулирующей создание масштабных, достойных эпохи драматургических произведений. Мы ждем от с’езда смелой и страстной большевистекой самокритики и критики, Она нужна нашей драматургии, как нутен человеку воздух. Пелавно прошедший, од`явленный Совнаркомом конкуое —— лучшее тому локазательство. Было премирозаHO несколько пьес. но ни одна не получила первой премии. 910 говорит о том, что цель конкурса полностью He была достигнута, что па нем не было обнаружено ни одной пьесы, полноценно, художественно и идейно отразившей нашу эпоху и нашу жизнь. А именно такие пьесы нам нужны. 1еатр истосковалея по настоящему, бельшому зроизвелению, которое могло бы поднять его творчество на небывалую еще высоту. В жилах советекого театра бъется подлинная, горячая и красная кровь, и он не хочет полменять ве клюквенным соком. Я никак не отрицаю, наоборот, я с полной убежденностью утверждаю несомненный рост нашей драматургии. Но с той же убежденностью я говорю: мало! Наша драматургия еще очень и очень отстает и ^т литературы и от театра! Театрам органически необходима работа, над современными вещами, и поэтому мы е жалностью и наперебой хватаем маломальски приемлемые пьесы, ставя часто одну и ту же весьма посредственную вещь на нескольких сценах. эритель стремигся увидеть в театре хотя бы бледные отблески своей жизни и борьбы, своей радости и своих волнений и поэтому прощает нашей драматургии многие ее погрешноеги и несовершенства. А критика отделывается общими фразами о росте драматургии и в большинстве случаев расценивает отдельные пеши значительно выше их действительной ценности, Bee это созлает условия, из-за которых наша. драматургия становится недостаточно требовательной к самой себе и значительно замелляетея в е8 осле, Мне кажется, что уже в связи с неприсуждением первой премий на конкурсе, 00’- явленном Совнаркомом, должен быть поднят во весь свой принципиальный рост вопрос о качестве нашей лраматургии. Должна быть начата неустанная Soppba ja качество. Это должен сделать с`езд: Только подняв со всей силои и. непримйримостью этот важнейший на данном этапе вопрос — вопров о ‘качестве нашей драматургия — и поведя за него неустанную борьбу до победного конца, ©’езд выполнит в этой области свой долг ‘перед нашей культурой и нашей страной. Мы живем в небывалую эпоху ностроения боцизлистического общества, эпоху рождения нового человека и новой героики, эпоху челюскинской эпопея. Мы ставим на CAIVAOY человеку лучшие в мирв заводы, наши самолеты: вызывают восторг на аэролромах Парижа и Рима, наши стратостаты бьют мировые ‘рекорды, паша наука pacкрывает все новые и новые области челвеческого знания, наша литература дала уже PAL ODO зведений громадного маепттаба И значения, мы имеем лучшай в мире театр. и мы должны и можем иметь лучшую. в мире драматургию. Для этого у нас есть. всё данные, и это требование должно быть пред‘явлено с’ездом нашим драматургам. Сцена из пьесы Киршона «Чудесный сплав» В московском Трам’е, — ЖДЕМ ДРАМАТУРГА. Мы. работники театра, надеемея, что к вопросам драматургии с’езд подойдет е 060- бой ответственностью и вниманием. Да и это вполне понятно. Ни одна страна в мир не имеет такого разностороннеro H всеоб’емлющего театра, Kak наш СОСР. Если ведущей формой театра в Ёвропе является раз’яснительная форма типа «Ревю», то в Советском Союзе мы имеем огромное разнообразие театров, форм. В чем же, на наш взгляд, основные задачи драматургии и театра? Уже сейчас по инициативе Горького поставлен ответственнейший вопрос—© качестве и чистотё литературного языка. Мы должны бороться за высокоценное слово в нашей драматургии. Актер и режиссер нашего театра ждут е нетерпением драматурга, который принесет нам большую культуру слова. Я помню, как. наш вахтанговский театр; еще. недавно, ставя пьесу Горького «Булычев», был творчески взбудоражен и удовлетворен, получив возможность работать на замечательном литературном образном тексте Алексея Максимовича. Также и при работе над «ПШоднятой целиной» М. Шолохова молодежь моего театра с жадностью He только работала над текстом своих’ ролей, но и изучала особенности и достоинства всего романа в целом. Я думаю, ч19 можно было бы привести еще ряд примеров, указывающих на то, что советская литература и драматургия уже на сегодняшний день имеют в своем раеноряжении прекрасные высококачественные произведения, глубокие по форме и содержанию, но в том-то и особенность нашей страны, что`мы не удовлетворяемся отдельными успехами. Налиа задача сделать так, чтобы культура нашего искусства была на недосягаемой высоте, чтобы эта культура стала достоянием миллионных масс нашего Союза. Заслуженный артист республики р СИМОНОВ. НУЖНО, ЧТОБЫ ПИСАТЕЛИ принипи В ТЕАТР. Советская ‘драматургия в течение по‘тледних лет несомненно сделала очень больпие успехи. Но «апнетит приходит BO Bpeмя еды». Растут достижения советской драматургии, растут тажже и те требования, которые пред’являют к ней трудящиеуея советской страны. Естественно, что растут и те требования, которые пред’являют к советской драматургии деятели советского театра. Тема о том, как выкорчевываются остатKH капиталистического проллого в человеческой душе, эта тема должна занять господствующее положение в нашем репертуаре. Недаром произведения, которые раскрывают эту тему, сразу же привлекают к себе внимание широкой «советской общественности. Примеры: «Поднятая целина» М. Шолохова, «День второй» Ильи Эренбурта. Ho это не пьесы, это — романы. Пьее, которые раскрывали бы ту же тему п по своим достотнетвам могли бы конкурировать с этими романами, у нас нет. Разумеется, они будут. Но для того, чтобы они появились, нужны об’единенные усилия писателей, режиссеров, актеров... Нужно, чтобы писатели пришли в театр. В отрыве от театра, не изучая специфики театрального искусства, не зная и не любя ‚эктеров — настоящих, живых актеров (с именем, отчеством и фамилией), — хорошую этьесу создать нельзя. _ Софокл, Гольдони, Мольер, Шекспир, Фстровский, — все они были производетвенными работниками театра, во-перзых, а литераторами, во-вторых. Есть ли у нас драматурги, которые люфят ходить в театр на репетиции, когда репетируется не ими написанная пьеса? Я таких не знаю. А между тем я твердо знаю, что настоящий драматург должен приходить’ в театр и следить за творческой работой театра не после того, как он написал ньесу, & до этого. Он должен видеть, как работает театр над пьесами других авторов. Он должен жить жизнью театра, он должен сродниться с театром. всем своим существом. Только тогла он по-настоящему овладеет театрально-выразительной` храматургической формой. Мы теперь требуем от наних художников всестороннего раскрытия каждого явления жизни. А жизнь сложна и противоречива. Поэтому естественно, что и отношение у художника к тому, что он показывает, возникает не простое, а сложное. Он только что глубоко сочувствовал своему герою, но вот он уже над ним смеется; не успел отемеяться, как ему становится его’ жаль, и он роняет слезу, и тут же сажает своего героя в положение ‘волевильного персонажа и добродушно над ним хохочет. В’ результате получается пьеса, которую нельзя причислить к одному какому-нибудь жанру. Получается сочетание, — или, вернее сказать, не сочетание, а сплав различных жанров, — иногла с преобладанием того или иного элемента. И, по-моему, это хорошо. В заключение 0б одном весьма существенном векселе, который до сих пор не может оплатить советская драматургия. Этот вексель драматургам пред’являет советская женщина, а ходатаем от ее имени выступает советская актриса, Может быть, ничье положение после революции не изменилось так существенно, так резко, как. положение женщины. Товарищи драматурги, разве вы не слышите, как настойчиво требует советская женщина равноправия с мужчиной на coзетских театральных подмостках? И разве вы не слышите стона советских актрис, жаждущих полноценного материала для своей творческой работы? Ь. ЭЗАХАВА. Сиена из пьезы Ромашова «Бойцы» в театре UAHA, METPO, WOCKBA, ЛИТЕРАТУРА, ‚Наравне с тем, что от с езда писателей жлет страна в целом, у меня есть еще свое 060б0е ожидание. Я жду, что сезд во всей полноте поста-. ВИТ вопрос о качестве и совершенстве 0орy мы, как о категорическом и неот емлемом требовании к нашим литературным пройзведениям. Блестящая кампания, начатая Алексеем Максимовичем за культуру и качество языка, должна распространиться на все участки И элементы авторского труда. Мы уже научились схватывать и воплощать в живых образах изумительное время, в которое мы живем. Но, форма, в которой мы его отображаем, далеко He веегда на выеоте, достойной его самого. Мы хотим, чтобы наше метро было лучшим в мире не только тем, что на нем будут ездить лучшие. люди лучшей из стран мира; Оно должно быть лучшим и по техническим и качественным достижениям. Мы хотим, чтобы Москва была лучшей столицей мира. Но неё. только тем, что в ней живут лучшие люди ‘наилучшей в мире страны. Она должна быть первым городом и по качеству’ строительства, благоустройству и красоте. Этого же мы ‘имеем право требовать п от наших пекусетв и ведущего’ из них — литературы. Запугапные экецессами и рецидивами заслуженно осужденного эстетизма и форизлизма, мы еще ро многом проявляем. беззаботность и попустительство ко высоких требованиям культуры формы. Имея литературу, блестящую по свой идейной направленности, порз., ео всей энергией, целеустремленностью и энтузиазмом драться за то, чтобы и по форме наши произведения стали лучшими в мире. Яитература на данном этапе является Beдущим из искусств. По ней сейчас равнение всех остальных. От кампании за качество языка — к кампании 38 высовую культуру литературной формы! И от нее— к борьбе за высокую художественность п культуру формы во всех областях искус: ства! С. ЭЙЗЕНШТЕЙН. ГОРЕНЬЕ НАШЕЙ ЭПОХИ. Я жду, что с ‘езд даст новый приток TBODческой энергии нашим писателям, что они дадут произведения, на которые откликнутся вее наши сердца, что они отобразят краспвым. ярким языком всю. героику ‘победы, горенье нашей эпохи. Я жду вещей, за которые будут драться В(с8в театры, которые дадут возможность выявиться новым талантам. пародная артистна республини А. ЯБЛОЧКИНА. МОЕ ПОЖЕЛАНИЕ, Отражая героизм наших дней, нашего строительства, неповторимого в мире энтузиазма, наша дитература поднялась п огромных вершин. Мои пожелания‘ сводятся К тому, чтобы в дальнейшем. наряду © воспроизведением великих моментов переетройки человеческого бытия и ‘человеческой: пеихики, советская литература уделила бы больше внимания вопросам искусства, в частности искусству балета. Хочется надеяться, что нынешний c est коснется и этого с виду маловажного, но по существу очень серьезного вопроса, и наши лучшие писатели дадут нам настоящее советекое либретто, по канве которого мн сможем отобразить в балете напти великие HE. Заслуженная артистка республик» ВИКТОРИНА КРИГЕР. ПРАВДИВО, СИЛЬНО, МАСТЕРСКИ, Мы хотим, чтобы люди нашей замечательной эпохи были показаны вами, ‘пи сателями, правдиво и сильно по чуветву 1 мастерски по форме. Тогда хочется читать а главное— играть так написанные образы. пародные артистки республики БЛЮМЕНТАЛЬ-ТАМАРИНА и РЫЖОВА. ПЕРВОМУ ВСЕСОЮЗНОМУ. Бессоюзный центральный совет профес сиональных союзов от имени двадцати дву. инллионов рабочих и служащих, многих миллионов пролетарских читателей, тысяч начинающих рабочих авторов и литкружковцев горячо приветствует передовой отряд мировой пролетарской литературы в лице первого всесоюзного с’езда советскях писателей. ‚ Профсоюзы растят и АН nyt заботливом участии лучших ‘мастеров 50- ветской литературы во главе с Алексоех Максимовичем Торьким сотни и тысяч новых писателей. Наш пламенный пролетарский привет первому с’езлу Союза советских писателей! ПРЕЗИДИУМ `ВЦСПС. О НИВОМ СЕРЛЦЕ. Работники советского театра ждут © езда наших писателей с ие меньшим волнением, чем сами писатели. Tearp Зависит от драматургии. Очень радостно работать па сцене над «Поднятой целиной», нд еще ралостнее было бы ий для работников театра и для зрителя видеть на сцепе такого же художественного достоинства, такой. же насыщенности пьесу, паписанную специально для театра, для актера, лля зрительного. зала. У всего нашего ‚творчества одна. ‚идея— строительство социализма. Но почему В НАшей драматургии так мало разнообразных тем, когда жизнь вокруг изобилует ими? Почему зритель так часто знает, чем кончится спектакль? Почему такая робость 2 постановке вопросов? Почеяжу ни один драматург не заглянет в будущее, которое веех Hac так вдохновляет и дразнит? Почему опять преобладают «пьесы» и так редко встречаются драмы, комедии, совсем нет трагедии, волевиля, мелодрамы? Мы ждем анализа с’езлом причин такого отставания. Но мне кажется, что в’ числе этих причин, насколько я могу угадать на работе, одна заключаетея в своеобразном «перегибе». Мне кажется, что ряд писателей и критиков замечательному и широкому понятию «социалистического реализма» придал удивительно серое, будничное, узкое толкование, Театры пе «прячутся» за классику, но находят у классиков то, чего так часто недостает нашим авторам и без чето не может быть настоящей связи сцены со зрительным залом: 910 — жиров человеческое сердце в его самых острых конфликтах. ясно, классически просто (но не «жизненно просто», не «бытовое просто»), брошенное на. сцену — перед большой толпой зрителей пол лучи прожекторов — словом, во все те ‘условия, из которых складывается театральное прететавленцие. : Заслуженный артист. республики ‚ Ф. КАВЕРИН. ГЕРОЙ ПЬЕСЫ НА УРОВНЕ ГЕРОЕВ ЭПОХИ. Hama ведущие театры He могут быть в стороне от обсуждения вопросов советской драматургии. Каждый крупный театр, имея свое творческое лицо, ищет своего драматурга для полного выражения своими специфическими творческими средствами илей нашей эпохи. Государственный академический Малый театр ищет драматурга, Который может завладеть им, как в свое время завладел Островский, создавая галлерею образов своей эпохи и определяя художественное лицо театра на продолжительный исторический период. Страна Советов — страна могучих героев. Каждый участок социалистического строительства, напряжение сил ин энергии миллионных масс в борьбе за бесклассовое социалистическое общество выдвигают блестящие, монументальные героические фигуры, начиная от борцов революционного подполья и кончая командирами наших гигантов, от героев гражданской войны до героев стратосферы, героев «Челюскина» и их епасителей, от героев-——ударников социалистического города и колхозных полей до героев—командиров нашей Красной Apмии, вождей нашей пзотий и страны, Советокая драматургия, несмотря на свои крупные достижения, — в большой степени еще драматургия малых образов, малых людей. «Типичный образ в типичных 0бстоятельствах» многими еше понимается как показ статистически среднего человека, обезличенного, не могущего, донести чувства и идеи наней великой эпохи. Лозунг Малого театра: «Герой пьзсы на уровне героев эпохи». Всесоюзный с’езд. советоких ‚писателей собирается в тот момент, когда на основе постановления ЦК ВЬН(б) or 23 апреля 1932 г. мы уже имеем преодоление нивеллировкы стилей советских драматургов и советеких театров, которая была продуктом творческих установок РАПИ. Малый театр выражает уверенность, что Всесоюзный с’езд советских писателей окажется поворотяым моментом как в развитии советской литературы, так и драматургии, за осуществление лучших образцов которой Малый тезтр, стоящий на’ службе революции и страны. Советов, отдаст Bce свой. силы. дирентор гос. анадемичесного Малого театра С: АМАГЛОБЕЛИ, итературная молодежь нашей страны. КИЙ. Е с < Е СТ За годы революции и особенно за последнее пятилетие у нас выросло мощное движение начинающих литераторов из рабочих и крествян-трудящихея всех национальностей Советского Союза. В нашей стране больше трех миллионов рабселькоров пишут заметки и корреспонденции в газеты, выражая думы, ралости и невзгоды стройки и жизни, Часто от заметок в 20—30 строк рабселькоры переходят к небольшим очеркам, рассказам, стихам. Литературная молодежь, вырастая в советской атмосфере коллективизма, организованности и плановости, стремится лействовать организованно, об’единяясь в литературные кружки, группы, авторские коллективы, Литкружковцы и вообще наша литературная молодежь в массе своей—это активные рабочие и колхозники. Не писать они не могут: так силен напор мыслей и чувств, так сильна потребность рассказать о своем коллективе, о себе; так глубоко, наконец, понимание необходимости широчайшего. обмена опытом борьбы. Комсомолен Чертков родилея в 1909 г. в семье белняка-крестьянина. Они рассказывает: «С 1924 г. я начал писать заметки в газеты. В это время организовалась в районе библиотека, и я стал ее активным посетителем. Прочитав «Повесть о днях моей жизни» Ив. Вольнова, рассказы Касаткина, я как бы нашел самого себя, евоих соседей, друзей и недругов. Я начал писать стихи, сценки, рассказики, но о ‹‘нечатании их где-нибудь, кроме стенгазеты, не было и мысли. Эти сценки мы, комсомольцы, разыгрывали, и это действовало более сильно, чем сухие заметки в газете. Вокруг нашего села было очень много б0- лот. Говорили, что в них водятея черти, лешие, и многие в это верили. Но вот б0- лото осушили, и оказалось, что жили’ там не черти, а обыкновенные бандиты. На бывшем болоте заколосилея хлеб, зацвел клевер. 06 этом событии я написал простой очерк и послал его в газету «Безбежник». Очерк был напечатан. В 1930 г. я стал трактористом, потом комбайнером, пофером, опять училея, получия звание техника, специализировалея на комбайнах и выпустил книгу «Работа на комбайнах». Скоро выходит моя вторая книга «Ударник-комбайнер». Состав нашего массового литературного движения—это в подавляющем большинстве рабочие, колхозники, трудящиеся, — непосредственные участники‘ строительства социализма. Это, олнако, пе значит, что в ряды движения не проникают классово враждебные элементы; надо иметь в виду и то, что незначительная часть молодежи, главным образом из потерявших связь с производством, поддается классово враждебным влияниям, о чем правильно писал в известной. статье о «Литературных забавах» А. М. Горький. Отеюда— задача: предотвратить проникновение в литературное движение чуждых элементов, классово враждебных влияний. Эта задача стоит He BRIG книги молодых: рабочих («Догоним» (. Тарасевича, «В боях за металл» ПН. Мнхайлова, «Бригала наборщиков» Павлова, «Через границу» Юханова и Назарова). Эти книжки имеют большое. значение Kak показатель культурно-полатического роста рабочих mace. Ho вредна переоценка их, об’лвление рабочего-ударника ‘центральной фигурой литературы, как это делали ранповекие теоретики. Рабочие авторы еще не овладели художественным мастерством, многие не. овладели в’ достаточной степени и простой литературной грамотноетью. ` Велед за книжками ударников-рабочих появляются книжки ударников колхозного движения, отразивших его победы в борьбе с сопротивляющимея кулачеством, победы. и в деле переделки сознания вчерашних мелких собственников в работников социалистяческого труда: «Путь мирового Октября» Н. Смоленекого, «Почему волхоз идет впереди» В. Тягленко, «Шарахалеунская яровка»Н. Мар, «Девчата-ударницы» H. Чипарииа -— эти KHATIE Молодых ‘колхозных авторов” расеказывают о думах и делах колхозников, 0 радости коллективного труда. В хоре молодых поэтов мы слышим еще не окрепшие, не поставленные. но обещающие голоса: уральца Бориса Ручьева («Вторая родина»). допбассовца Ю. Черкаеского («Стропила»), ленингралца’ Решетова А.; сибиряка Пепомнящих, харьковчанина Муратова, москвичей Н. Лебедева-Куртгана, Резчикова, Долматовекого. Смелякова. Пах темой о том, как из беспризорников в советских условиях трулового воснитания ‘вырастают социалистичеекие борцы, работает целая группа вчерашних правонарушителей—0. Авдеев, И. Дренов, П. Железнов, EK. Холина. А. Вороттилов и др. Темы дружбы и любви, занимающие многих молодых писателей, разрабатываются ими по-новому. В основе новой дружбы-— единство соратников и бойцов за социализм. В любимом существе ищут подлинного товарища, друга, соратника. Этим темам посвящены стихи Яр. Смелякова. Fer. Долматовского. А. Воваленкова. А. Шевпова И МНОГИХ ДРУГИХ, Неувядаемая тема гражданской войны волнует нашу молодежь. (Н. Островекий, боец гражданской войны, в книге «Как закалялаеь сталь» показывает рост Павла Корчагина и его сверстников, воепринявших бой за революцию как свое дело. Оставаясь актуальной, тематика гражданской войны дополняетея тематикой обороны. «Людн, которые летают» В. Толетого, произведения Головина, Бобунова, Харьюзова, Лимарева и многих других дают правдивое и убедительное изображение, современной Красной Армии. Говорить о широком круге тем, которые разрабатываются пашей литературной мололежью, значит. касаться многих сторон нашей стройки и жизни. Бодрая рать молодых ‹ прозаиков, поэтов, очеркистов растет повсюду в нашей стране. Молодые писатели стремятся познать и отразить черТЫ НОВОГО Человека. Это все — из нашего металла, Сваренного в собетвенных печах. Композитор В. Халин написал ноты к этой. песне, ев разучил заводекой хор. С пениех этой-песни шли первомайские колонны серпомолотовцев. Кружков,. подобных двум описанным, в стране немало. Их. работа— большое, нужное, интересное дело, Однако далеко не Bee литкружки работают как надо. Бела многих литкружков заключаетея в том, что опи существуют и работают без стержия: собираются люти каждый сам по себе, со своим творческим планом, учеба здесь идет плохо, опытных руководителей нет, хвалят друг друга, а в итоге—мало толку. Этому способствует и. то. обстоятельство, что 0бщественные организации, в первую 0очередь профсоюзы, невнимательно относятся к литкружкам, недостаточно им помогают. Таким кружкам мы рекоментуем использовать опыт литкружка ЦАГИ и авторских коллективов по историй фабрик и заводов. Литкружок ЦАГИ сразу поставил четкую цель. ЦАГИ строил гигант «АНТ-20» имени Горького. Литкружок взялся освещать стройку гиганта-самолета, показать его строителей. Сейчас у кружка готов сборник произведений о том, ‘кём и как был построен «Буревестник». Но и в процессе стройки произведения литкружковцев помогали делу. Работа авторских коллективов по истории фабрик и заводов по праву может быть названа работой по выращиваняю и воспитанию литмолодежи на живом, увлекательном деле исторического значения. Коллектив по истории метрополитена состоит из сотни товарищей. Десятки рабочих авторов пишут дневники работы своих бригад, шахт, участков. Эти дневники, нал которыми предстоит большая работа. являются черновыми главами научно-хуложественной истории метро. На Ижорском заводе кружок старых рабочих помог свеими воспоминаниями авторCROMY воллективу во главе с талантливым (. Завьяловым Так же родился и вырос интересный авторекий коллектив из ста рабочих ‘рузника Высокой горы на Урале. Они написали 100 биографий-новелл о жизни рабочих прежже и теперь. Необходимо также указать на положительный опыт работы с авторамй книжех ‚‘производственного и колхозного быта Профиздата и «Крестьянской газеты». ттт только перед союзом советских писателей, но и перед нашей общественностью, которая должна всемерно помогать лвижению. IT. ‚ Читературные кружки играют немалую роль в культурно-массовой работе на прехприятиях и являются резервом, из которого вырастают кадры молодых писателей. На заводе «Сельмаш» в Ростове-на-Дону литературная группа, сложившаяся еще на строительстве первых цехов в. 1928 году, сейчас насчитывает несколько десятков человек. Литгруппа выпускает литературные страницы и печатает произведения участНивов группы в заволекой печатной газете и в цеховых стенгазегах. — Ироизведения тт. Сафронова, Верхоробелко, Скорикова, Поляченко и других показывают, что они растут и как общественнякя и как начинающие литераторы. Группа BH. пустила уже четыре сборника из пройзведений своих членов. Перед с’ездом писателей литкружковцы отчиталиеь в цехах перед рабочими, провели смотр своих еил. Рабочие на это отозвались сердечно. Кадровый рабочий Скиба говорит: «Много раз в заводской. печати я читал очерки и стихи Верхоробенко, и они мне нравятся. Они хоропю показывают производетвенную жизнь и наш рабочий быт и этим помогают нам^ в работе», Бригадир С. Лебедев пиет: «Стихотворение т. Сафронова «Новый цех» распевали все ребята, потому что каждый в нем вилел самого себя, каждый понимал музыку заводского гула. На московеком заводе «Серп и молот» литкружок «Вальцовка» работает ce 1929 года. Литкружковпы также выпускают литстраницы, печатают свои произведения в заводской печати. В этом голу первомайская комиссия завода и редколлегия «Мартеновки» провели конкуре на лучшую песню серпомолотовцев. Тема—уларная . борьба заводского коллектива за освоение производотва высовокачественной стали. На конкуре поступило. два десятка песен. Они рассматривались не только жюри, но и заводской общественностью. Первая премия присуждена способному литкружковцу, 19- летнему токарю Филатову за «Нееню сталеваров». Нынче сталь лавиной - раскаленной Льется в ковш, сверкая й бурля, Завтра же, колонна за колонной, Тракторы помчатся на поля. Нам ли, сталевары, не гордиться? Видите — нз нашего литья Самолеты шумной вереницей Над родной республикой летят. Мы, большевики-энтузиасты, Глянем на родные корпуса: Вот он, наш красавец коренастый. Трубами уперся ‘в небеса. Мы над ним работали немало И полняли на своих плечах. Мо! бЛУЖИМ ОДНОМУ ДЕЛУ, Ралостно жду огромных достижений от 0б’елинения родной советской литературы в единое мощное начало. Писатели и актеры служат огромному делу, отражая: великую правду наших дней, несут культуру в массы. : Прошу первый всесоюзный с’езд писатетей принять горячий привет от народной артистки респуоливи ВЕРЫ ПАШЕННОЙ. МОСКВА, ДОМ 000308 — ЕЗДУ ПИСАТЕЛЕЙ, (Радиотелеграмма принята с воздуха станцией им. Попова). Великой любимой социалистической poхине! Советская воздушная делегация в с)- ставе трех воздушных кораблей перелета Москва—Рим— Москва шлет пламенный привет с’езду советских писателей — борпов за социалистическую культуру, борцов строящегося социализма. Особый привет Максиму Горькому, имя которого носит гордый буревестник совегской авиации — наш лучший воздушный корабль. Блестящие успехи нашей воздушной авиации еще раз подтверждаются нашим перелетом, являются лучшим показателем тех величайших побед, ‘которых уже лобилея и которые впредь будет одеживать рабочий класс под руководством ленинекой партии и нашего любимого вождя— товарища Сталина. Р. ЭЙДЕМАН. Из рядов массового литературного лвижения выделилась многочисленная группа начинающих— талантливых прозаиков. поэтов. очеркистов. Адтя работа молодых пока развивается больше вширь. чем вглубь, уже значительная группа ‘молодежи разрапатывает одну ‘из основных тем нашей литературы—тему нового отношения к труду. Этой теме посвящены, в частности, пер-