12 СЕНТЯБРЯ 1934 Г., № 252 (6138). Заместитель Надо отдать справедливость Иванову — рассуждает он вполне логично: — Почему бы мне не жениться? Да, действительно-—человек без всяких из’янов. К тому же у нашего жениха име- ются и другие веские доводы: — Кругом все начальство—женатое, А только я один холостой как пень. В жена- тому руководителю больше уважения. А это особенно необходимо мне, как замести- телю предселателя сельсовета при прове- дений сельскохозяйственной кампании. Члены малячкинского сельсовета, за- слушав заявление заместителя председате- ля. единогласно постановили: — Принимая во внимание, что Иванов старается не для личной пользы, а на предмет усиления уборочной, хлебопоста- воЕ и взмета зяби, пойти ему навстречу и женить. Таким образом евальбе Иванова был прилан общественный, можно сказать, по- литический характер. Малячкинский сельсовет, Сызранского района, и правление колхоза «Вультурз» ‘любят соблюдать полную очередность при проведении кампаний. Исходя из этого, были прекращены все полевые работы-—и косовипа, и обмолот, и вывоз хлеба,—а вея людская и тягловая сила была немедленно переключена на са- мую важную и первоочередную кампанию: На организацию свальбы заместителя председателя сельсовета. На самотек тут надеяться нечего. Oco- бенно это относится в напиткам, Нало вы- брать, закупить, привезти, Свальба была многолюлная И торже- ственная. Присутствовали: члены сельсо- вета и канлилаты, правление колхоза, р8- визионная комиссия, полевые бригады в полном составе. Вее горячо и искренне поздравляли же- ниха и невесту. Но не это характерно A219 описываемой свадьбы. Личные моменты и прочая лирика играли здесь подчиненную роль. Свадьба была полнята на большую приннипиальную высоту. Первый тост был провозглашен: — 38 успешное окончание уборочной! Второй: — За обмолот без потерь! Третий: — За досрочное и стопроцентное вы- полнение хлебопоставокв! Четвертый: — — За поднятие трудовой дисциплины в колхозе! Патый: — За борьбу с оппортунистами, е2бо- тажниками и кулапкими прихвостнями! Цотом пили так—без тостов и прочих закусок, Пили упорно, лолго—пелых лва лня без перерыва на обед. На полях уныло стояли замолкнувитие молотилки. Шумно кружились грачи нал копнами незаскирлованной ржи. Из-за хол- мов плыли черные тревожные тучи... В политотлеле человек. уткнувшись в0- сом в сводку, укоризненно качал головой: — Опять Малячкино плетется_в хвосте. Hexopomo. , В райкоме писали новую резолюцию: — Отметить, что... Предупрелять. что... Поздравляем вас, лорогие товарищи, © бракосочетанием товариша Иванова! . 7 Г РЫКЛИН. ПОРАЗЛА: Массовая переподготовка текстильных подмастерьев, Подмастерье в текстильной промышлен- ности — это руководитель целой бригады. Наркомлегиром решил провести массовую переподготовку подмаставского состава. Ею будут в нынешием и в будущем годах охва- чены все подмастерья, занятые в хлопчато- бумажной, шерстяной, льняной, _трикотаж- ной, шелковой и пенько-джутовой промыш- ленности. Учеба будет носить двоякий ха- рактер: с отрывом и без отрыва от произ- BOICTBa. . Достаточно назвать количество перепод- тотовляемых подмаетерьев, чтобы понять размах и значительность этого мероприя- тия: по всем отраслям текстильной про- мышленности оно лохолит ло 10 тыс. Ароме массовой переподготовки налично- го состава подмастерьев, наркомат легкой промышленности расширяет подготовку но- вых кадров этой специальности. В Ивано- ве, Шуе, Клиннах, Пушкине (Московская область) и других текстильных районах от- врываются новые школы подмастерьев. ПереподготовЕа подмастерьев, сочетаю- щих работу на производстве с учебой, бу- дет сосредоточена на крупных фабриках. Подмастерья, освобожденвые временно от производства, пройдут курс обучения в Шко- лах и специально созданных для этой цели базах. Чтобы обеспечить чекстильную промыш- ленноеть высококвалифицированными кад- рами подмастерьев, Наркомлегпром внес также значительные изменения в учебные планы текстильных техникумов. Начиная © текущего учебного года, 40—50 проц. учебного времени студенты будут заняты в мастерских, лабораториях и на производ- ственной практике. Иностранные художники © советском искусстве. ГАРРИ ДАНА. Американский профессор, театровед. MOCHBA— ТЕАТРАЛЬНАЯ MEHHA. Но моему мнению, советские театры в настоящее время-—лучшие в мире. Всякий раз, когда я возвращаюсь в Советский 09- Юз, Посетив главные театральные центры Европы и Америки, я’ все больше и боль- ше убеждаюсь в том, что нигде нельзя най- ти такого высокого театрального ‘искус- ства. как в Москве. Старые и новые пье- сы, иностранные и русские, оперы и дра- мы, комедии и серьезные вещи, реалисти- ческая или условная манера, все можно найти бок о бов в этом городе; превратив- шемся в Мекку для любителей тезтрально- го дела во всем мире. В то время как в других странах театр падает из года в год, здесь, в Совет- ском Союзе, он Bce время растет. 3Здо- ровый театр — признак здоровой conn- альной культуры вне театральных стен. Здесь люди ходят в театр не просто для того, чтобы позабавиться, или чтобы по- щекатать себе нервы уголовщиной или сексуальными вопросами. В Москве люли ходят в театр не для того, чтобы отвлечь- ся от своих повс@невных проблем, & для того, чтобы уяснить их себе. Кажлая про- блема, встающая перед Советским Союзом, рано или поздно целиком свободно и хуло- жественно отражается на советской спене, Таким путем широкие массы получаю? еще одну прекрасную возможность изучать и понимать все происходящее. Некоторые критики жалуются, что это преврашает театры Советекого Союза в органы скорее пропаганды, чем искусства. Я думаю, что это не так. Всякое стремле- ние отделить искусство от пропаганды от- дает узостью буржуазного взгляла. Всякое великое искусство— революционно. Искус- ство` для искусства, искусство без «адре- са»—пустышка. Великие произведения Эз- рипида, Мольера, Ибсена и-Шюу полны пропаганды. Советская драма тем и вели- ка, что она об’единяет пропаганду и искус- ство. Советская сцена-—это поле идеологи- ческой битвы, Московский театральный фестивальслает известное представление о широком pasMa- хе современного советского театра, ста- вящего пьесы различных ‚стран и эпох, на различные темы и в различной форме. От старинной русской тегенлы, как «Внязь Игорь», и от Шекспира программа переходит по всем историческим ступеням ло Октябрьской революции и гражданской войны («Интервенция» и «Любовь Яро- вая»). Я жалею только, что ко веём этим пьесам не оказалось возможным приба- вить несколько пьес. касающихся проблем последнего десятилетия Советекого Союза: пьесы, например. о социалистической ре- конструкции. о пятилетнем плане или о Профессор Гарри Уодсворт Лонгфелло Дана, внук американского поэта Лонгфея- по, возглавляет группу из 15 американцев, присутствовавших на театральном фестива- пе в Москве. За поспедние 7 пет проф. Дана почти каждый сезон приезжап в Co- ветский Союз, чтобы ознакомиться с новы- ми постановками и сравнить их с поста- новками других крупных театральных центров мира, Сейчас он пишет большую книгу о советском театре. АЛ. ГРАНАХ. Немецкий артист, ныне живущий в эмиграции. НАКРЫТЫИ СТОЛ. Культура, наука и искусство в Запад- ной Европе напоминают накрытый стол, уставленный прекрасными блюдами и на- питками. изготовленными лучшими пова- рами. Но гостей за этим столом нет.—что- то им мешает принять учаетие в пирше- стве. И вот накрытый стол стоит впустую: еда покрывается плесенью. лакомые‘ ку- АЛЕКС КЕЙЛЬ. Немецкий революционный художник. ABE CUCTEMbI— ДВА МИРА. В конце апреля 1935 г. я приехал 50 BTOpO pas B CCCP usa фашиетской Герма- за и системы-—лва мира! Я видел в Германии, как в результате кризиса художники стали все меньше за- ниматься творческими проблемами. Эти проблемы были оттеснены на задний план более прозаическими вопросами. Все боль- ше внимания приходилось уделять посто- янным сокращениям бюджетных расходов на нужды художников. Все чаще выселяли художников за неплатеж квартирной платы. Перед самым приходом напионал-социа- листов в власти председатель бюджетной KOMHCCHH прусского ‘ландтага нап.-социа- лист Гиннель обратился © письмом в им- персекому комиссару Брахту, требуя, что- бы выбросили на улипу выставку воюза революционных художников, PAaBHO Ear вою Большую берлинскую художественную выставку во дворце Бельвю. Советский театр вызывает глубокое восхищение у луч- ших представителей западноевропейских и американских театральных деятелей. Советское искусство высоко оценивают и гости, при- ехавшие к нам на театральный фестиваль 1934 года, и ино- странные режиссеры, художники, композиторы, побывав- шие раньше в СССР. Успехи советского искусства велики на взгляд мастеров, работающих в капиталистических странах. Они бесспорны и с нашей, советской точки зрения. Но советским театрам предстоит еще много поработать, чтобы быть достойными великой революционной эпохи. Какая противоположность между калпи- талистическими странами и Советским Союзом! С торлостью мог ХУП с’езля пар- тии большевиков констатировать побелу первой пятилетки и успехи социалистиче- ского строительства. Побелоносное _ строп- тельство увлекло дореволюционные кадры художников, которые отдали свои силы на службу трулящимся. Хуложники, которые в годы военного коммунизма относились враждебно или безучастно к пролетарско- му государству, работают сейчае с вели- чайшим энтузиазмом. Выросло и новое, сильное поколение. Если пока еще нельзя творческие pe- зультаты советского изобразительного ис- кусетва назвать без всяких оговорок вели колепными, то тем прекраснее является материальная и идеологическая заботли- BOCTh пролетарского государства, лающая возможность советским художникам созла- вать образы социалистического строгтель- ства. Имеются, конечно, еще всякие трул- ности. Но эти трудности не могут затем- нить перспективу бурно растущего, креп- нущего искусства. Советский художник имеет полную воз- можность творчески развиватьея. У многих хуложников капиталиетиче- ских стран вообще нет никаких творческих проблем, у них осталась олна литнь забота 6 насущном хлебе. Хуложникам же, кото- рые борютея на стороне пролетариата, угрожают смерть, тюрьма и конпентрани- онный лагерь. Несмотря на это, все более широкие круги художников борютея пал PYROBOACTBOM коммуниетов против фашиз- ма и опасности войны, за сопиалистиче- ский выход из вапиталистического ври- зиса.. АЛОИС TABA. Чехословаикий композитор. БОРЬБА ЗА ЧЕЗОВЕКА. Ознакомившись с советским театром; я убедился. что советские праматурги 6o- пются за. человека, указывают, какими идеями и фактами его можно переделать в сознательного строителя нового obme- ственного строя. Что касается режиссерской ‘и актерской стороны, то здесь вилны богатая изобрета- тельность, отделанность и музыкальность речи. Мимическая актерская культура X0- стигает виртуозности. Понимание контраста и злорового юмора (в жесте. слове. танпах, куплетах, в смехе, выражении лица) по- могает в критических ситуациях, когда кажется, что нет уже выхода. Человече- ская находчивость побеждает в такие ми- нуты на советской сцене. Это произвело на меня глубокое впечатление. Западный театр указывал и указывает главным образом, какими средствами можно человека испортить или погубить. В этем й заключается драматическое действие За- палного театра. Советский театр делает иное: он указывает, как ‘можно человека изменить, как можно сделать из него строи- теля жизни H EYABTYDH. СТАНИСЛАВ МОЙЖИШ. Директор национального театра в Праге. ЭРИТЕЛЬ, КОТОРОГО НЕ ИМЕЕТ ЗАПАД, Чехословакии давно знакомы © мо- сковскими театрами по их гастролям в нашей стране, и мы всегда очень высоко расценивали русское театральное искус- ство. Я рэд, что нз спектаклях фестиваля нам удалось увидеть много нового. Такие спектакли, как «Интервенция» у Вахтан- rosa, «Лес» и «Ревизор» у Мейерхольда, «Оптимистическая трагедия» в Камерном театре, «Женитьба Фигаро» в МХАТ произвели на нае глубокое впечатление. Особенно выгоко я пеню искусство ре- жиссера Таирова, умеющего совершенно исключительно использовать все сцениче- ские возможности. Б отношении актерской игры па Запа- де можно найти такие же крупные силы, как и в СССР. Но совершенно необыкно- венное и поражающее явление прелставля- ет советский зритель. И в Америке. и в Западной Европе зритёль является пассив- ным. А в СОСР он очень чуток и живет вместе с театром. Он переживает вместе с героями пьесы всё положения. И он сме- ется, ваш советский зритель, тогда, когла нужно смеяться, и он заражаетея энтузи- азмом тогда, когда это вытекает из суще- ства действия на спене. В театре, в котором я работаю, есть евой постоянный контингент зрителей. Но я не могу похвастать тем, что имеется у вас. Советский зритель хействительно любит п понимает театр. Наши артисты всегла любили москов- ское театральное искусство. Мы ечастли- вы, что советское государство имеет BO3- можность вдохнуть новую жизнь в 910 искусство для миллионов воодушевленных H внимательных слушателей. На сцене МХАТ-2. Группа испопнителей пьесы <12-я ночь» с иностранными гостями фестиваля: (справа налево) АНРИ КЛЕР, ПОЛЬ ГЗЕЛЛ, АНДРЕ МОПРЭ, М. А, ДУ- РАСОВА, ГВИДО САЛЬВИНИ, А. М. АЗАРИН. ПОЛЬ ГЗЕЛЛ. «БЕРИ СКОЛЬКО ХОЧЕШЬ, HO TONDO [ONY От свердловского корреспондента «Правды»). Бам срочно требуется какой-нибудь остродефицитный товар? Обратитесь в хоз- упр Свердловского облисполкома. Здесь есть такие «незаменимые» работники, как Ка- пуллер и Дорин, которые в два счета до- станут вам все, что нужно. Конечно, с ма- ленькой накидкой... в 100—800 проц. Бидите ли, хозупр очень бедная органи- зация. Отпущенных по бюджету средств нехватает. Недостаточно и дополнительных ассигнований облисполкома. И вот на арену появляется широко организованная спекуля- ция, прикрытая хостопочтенной маркой хоз- упра. Его агенты для этой цели раз’езжали по крупнейшим городам С0т03&. Но и этих средств им недостаточно. Бы- ступают на арену поборы и вымогательства от хозяйственных организаций. При этом очень часто поборы носили форму взаим- колхозах. ных услуг. Например, хозупр предоставляет руководителям хозяйственных организаций бесплатное снабжение и бесплатные лачи, & эти организации щедро вносят десятки ты- сяч рублей, распоряжаясь средствами госу- парства, как своими личными. ‚эначительная масса этих незаконно и преступно добытых средств так же преступ- но разбазаривалась. Сотни тысяч рублей расходовались на подарки; подношения, самоснабжение группы перерожденцев, сре- ди которых есть и довольно ответственные работники обкома и облисполкома. Пользо- вались щедрыми услугами этих утгодливых жуликов и не видели того отвратительного и зловонного болота, которое создалось в@- круг деятельности пресловутого хозугра. Десятки и сотни тысяч рублей буквально расхищалиеь работниками хозупра и прежде всего заведующим хозупра Вапуллером и его заместителем Дориным. Никакой отчет- ности не было. Все расчеты проходили че- pea карманную бухгалтерию Kanyarepa u орина. Работники хозупра из склалов бесплатно брали разных продуктов и товаров сколько им нужно, руководствуясь при этом ука- Генеральный секретарь Международного театрального общества. . Без сомнения, на Западе есть еще круп- ководит там во имя общественного блага и КАН ЛЮРСА. Французский революционный художник. ИСНУССТВО ДЛЯ ИЗБРАННЫХ И ИСНУССТВО ДЛЯ МАСС. ЖАН ЛЕМЕР. Голландский режиссер. В математике нельзя складывать яблоки с грушами. Сопоставление в целях срав- нения культуры капиталистических стран с советской культурой могло бы показать- ся. сейчас издевательством. С’езд советских писателей, на котором я присутствовал несколько раз, являетея яр- ким TOMY доказательством. Советские пи- сатели, которых приветствуют и 6 кото- рыми беседуют делегации от профсоюзов и Красной Армии, должны понять и почув- ствовать, как лалеки они от той малень- кой нервной женщины, которая так часто находится в центре внимания наших 3a- падных поэтов и романиетов. Трудящиеея массы на Запале не видят отражения своих нужд в литературных произведениях. Они читают очень мало, так как им мало дают. Вее на этом про- игрывают. Нам далеко ло колоссальных ти- ражей советских авторов. В живописи мы наблюдаем те же явле- ния, причиняющие тот же ущерб и худож- НИКУ. и массам. Благодаря своим леньгам буржуазия создала искусство исключительно для себя, и, что самое печальное, постепенно купи- ла исключительно для своего пользования лучших работников искусства. Маленькая кучка людей скупает лучпше произведения Сезанна, Ренуара, Сера, Ма- тисса и более молодых художников. Массы совершенно не знают этих художников, За несколько лет ло своей смерти Ренуар ГОрЬЕо жаловалея одному из моих хрузей. чительно для 2.000 человек». В 1921 году на собрании в крупном промышленном и университетском тороде Нанеи mena cupa- шивали мои слушатели; «Вто же этот Ce- занн?» @6ра умер 36 лет, и оставшаяся. после него жена вынуждена была для то: го, чтобы не умереть с голода, продать все его картины торговцу по франку за шту- ку. Десять лет спустя этот торговец брал. за некоторые из этих картин до 35 тыеяч франков. Пусть-в СССР не уливляютея обособлен- ности некоторых больших французских ху- дожников. Оторванные от масс. питающие отвращение ко вкусам буржуазии (эротизм и поверхностноеть), художники занялись исканиями в области чистой техники. Парижская школа превратилаеь в про- стую лабораторию, работа которой во гся- ком случае не будет бесполезна. Мар- коистская идеология способна ее возро- дить в течение нескольких лет. Эта школа сможет дать с технической точки зрения учителей, необхолимых лля революционно- го. переходного периола. Таким образом оправдываются слова Ленина o том. что. пролетариат будет наследником всех техни- ческих пенностей. В то время как западная культура на- холится в состоянии развала, в СССР хе- лает свои певвые шаги культура, поражаю- щая ‘своей силой и проетотой, своими 60- гатыми средствами и универсальноетью. Когла приезжаешь сюла, тебя охватывает волна оптимизма, особенно необхолимая после той атмосферы пессимизма. которая нас окружает на Запале. : братства людей. Что думаю я о советской культуре? Все ее стремление сводится к тому, чтобы по- ставить разум и знание на службу. всему обществу. Большего общественного обновления еще не вилел мир. И благодаря такому полно- му изменению социального строя’ интел- лектуальная культура в CCCP оказалась совершенно преображенной. Нисатели, артисты, ученые СОСР с гор- лостью считают себя преданными служи- телями коллективности. Литература и ис- кусство черпают жар, чудесно их оживляю- щий, в чувстве их высокой общественной полезности. Большевистская революция пролетариата уметвенного и физического труда достигает таким образом самого бле- стящего возрождения духа. Все то, что я сказал, об’ясняет блеск театра советских республик. Так как театр является соединением всех искусств, то в СССР он лостиг исключительного разви- тия, выполняя свою святую миссию рас- пространения среди нарола идей, необхо- димых для совертенствования человечества. Революционный театр играет замечатель- ную роль, поскольку он сеет повсюду идеи любви, равноправия. справедливости, мира и страстное желание человеческого брат- ства. Какая огромная разница межлу чудес- ным взлетом этого молодого революцион- ного театра, одушевляемого горячей ин- тернациональной верой, и храблостью на- шего тупого буржуазного театра Запада! ные литераторы, художники и ученые, но они живут обычно в состоянии, близком к отчаянию. Искусством пренебрегают, и ху- дожники остаютея без работы. Бескорыет- ные ученые, посвящающие себя сложным исследованиям, результаты которых не мо- гут быть ощутимы немедленно, не нахо- дят помощи в капиталистическом обществе, У них нет лабораторий. Крупная финансовая и индустриальная буржуазия, которая вершит делами всех стран Запада, не знает другой мечты, кро- ме умножения своих капиталов. Забыли на Западе о том, что любовь к ближнему являетея основным принципом общества и что отвратительно заставлять несчастных умирать с голода при изобилии с естных припасов, от которых избавляют- ся, сжигая их или сбрасывая в море. За- были о том, что литературное влохновение должно служить всем людям, и писатели пользуются своим пером лишь для того, чтобы льстить порочным инстинктам. byp- жуа. Забыли о том, что цель искусства, в частности театрального искусства, — это восхваление блаторолных чуветв человече- ской природы, и еге низко используют для удовлетворения извращенных вкусов наи- более вульгарной клиентуры. Забыли о том, что цель науки в том, чтобы елужить все- му человечеству. И наиболее прекрасные изобретения разума, самые замечательные машины, которыми завладели те, кто вла- деет деньгами. становятся бичом для боль- шинства людей, вызывая безработицу. Все порочно в капиталистическом обще- стве, потому что угнетенная мысль не ру- пЗДАвИЯ АЛАБСИКОВ РУССКОЙ КРИКИ, Государственным издательством хуложе- ственной литературы предпринято издание специальной серии, посвященной классикам русской критики, Залача этой серии—лать цикл собраний сочинений — как избран- ных, так и полных — виднейших пред- ставителей русской критической мысли ХХ века. * Сейчас вышел первый том трехтомного издания избранных сочинений Белинсного под общей редакцией Ф, Левина, И, Луппо- ла и И. Фролова. Релакция текета первого тома приналлежит Д. Благому. Здесь об’- единены произвеления Белинского периода 30-х гг., в том числе «Литературные меч- тания», «(0 русской повести и повестях Го- голя», «0 критике и литературных мнени- ях Московского Наблюдателя». «Менпель, критик Гете» и др. Тому прелпоблана боль- шая вступительная статья Ф. Левина, Текст издания заново выверен, при чем устранено большое количество ошибок и погрешностей, имевшихся в старых из- ланиях. Избранные сочинения Писарева выхолят пол общей редакцией В. Кирпотина, с ком- ментариями В. Кирпотина и Н. Бельчинкова. Первый том этого излания, об’единяющий работы Писарева ло 1854 г. включительно, вышел в свет. Ему предпослана вступи- тельная статья релактора излания. В сентябре выхолит однотомнив избран- ных сочинений Чернышевского пол общей педактией Н. Богословеного, Л. Каменева, А. Луначарсного, И. Фролова, с коммента- пиями И, Богословсного. Олнотомник разбит на два раздела: «Эстетика» и «Критика». Книге прелносланы две статья покойно- го А. В. Луначарского: «Чернышевский — писатель» и «Этика и эстетика Чернышез- свого перел сулом современности». В ком- ментариях Н. Богословекого. помимо общих вволных заметок вк каждому OTICIBHOMY произведению, лающих историю его возник- новения и освещающих отклики на него, раскрыты иносказания, намека и вывуж- зенные неясвости, вызванные цензурными условиями того времени. Тексты целого ря- да статей (о Пушкине, «Шиллер в переволе русских поэтов», «Отихотворения» Огарева H др.) впервые публикуются в сверенном по рукописи виле. Диссертация Чернышев- ского «Эстетические отношения искусства Е действительности» также впервые печа- тазтся в восстановленном виде. ’ Несколько иной характер носит собрание сочинений Добролюбова под общей редак- цией П. Лебедева-Поляненого. Это издание является полным, академическим, об’единя- ющим все написанное Добролюбовым. В настоящее время вышел первый том этого издания, об`единяющий статьи и ре- цензии Добролюбова за пернод 1856—1858 гг. Редакция тома принадлежит Ю. Oxcuany. Все издание, рассчитанное на шесть To- мов, предполагается закончить в течениа 1955 г. занием вапуллера: «Бери бесплатно сколь-1сочки гниют, напитки портятся. Западно- Ко хочешь и что хоченть. но только молчи». Аозупр и его аппарат являлись HO Cy- ществу гнездом кулаков, белогварлейдев, жуликов и разных проходимцев. В алпара- те хозупра выявлено 16 белогвардейцев и в одном лишь Балтымеком хозяйстве — 22 кулака. Все эти безобразия, векрываемые сейчас уполномоченным Комиссии Партийного Кон- троля тов. Папардэ, могли иметь место из- за притупления революционной блительно- сти руководителей облисполкома и полного отсутствия конт®оля за работой хозуправле- А. ОРЛЕАНСКИЙ. ОТ РЕДАКЦИИ. В распоряжении редак- ции «Правды» имеются материалы о фан- тах разложения в пермской городской пар- тийной организации. Здесь, как и в сверд- ловском хозупре, практиковались незакон- ные поборы в кассу ‘лечебной комиссии, разбазаривание партийных и государствен- ных средств, самоснабжение руководителей горкома, в частности секретаря Корсунова. УЧАСТНИКИ ТЕНТРАЛЬНО О ФЕСТИВАЛЯ В ЛЕНИНГРАЛЕ, ЛЕНИНГРАД, 11 сентября. (Корр. «Прав- ды»). Приехала группа участников второ- го театрального фестиваля для ознакомле- ния с театральной жизнью Ленинграда. Среди приехавших-— известный английский театральный критик Хендри Картер, экс- курсия итальянских врачей в числе 27 че- ловек, возглавляемая г-ном Бенетти, и др. Сегодня в государственном Малом опер- ном театре гостям будет показана опера Шостаковича «Леди Макбет Munencroro уезда». 12 сентября участники театраль- него фестиваля будут смотреть спектакль «Интервенция» в Большом драматическом театре им. Горького, 13 сентября — оперу «Хованщина» в государственном театре оперы и балета. Предполагается также. по- казать участникам фестиваля в театре гос- драмы лермонтовекий «Маскарад» в по- становке Мейерхольда. европейская культура чахнет и гибнет, по- тому что художники творят не лля народа, не лля Mace, &@ для небольшого круга сы- THX декадентов, не имеющих никакого отношения ни к искусству, ни в жизни. Поэтому хуложник оторван от масс, от на- рода, от подлинных носителей и храните- лей культуры. Само собой разумеется, лучшие предста- вители западноевропейского искусства, как Андрэ Жид, Роллан, Барбюс и другие, находят путь к пролетариату. Ho a здесь имею в виду определенно буржуаз- ных художников. Эти буржуазные худож- ники и писатели вилят. как их продукция плесневеет и гниет потому, что те, для ко- Торых они должны творить, не лопускают- ся в накрытому столу «европейской куль- туры», & стоят перед богатой витриной «искусства» с голодным и пустым желул- ком, Так они стоят, рабочие массы и на- роды Европы, и видят, как вее, что тво- рится людьми для люлей, идет прахом. Вот приблизительно картина западноев- ропейской культуры, Разброл во всех обла- стях! Я вилел театры Мейерхольда, Станислав- ского, Таирова, Вахтангова. Это четыре различных лаборатории искусства. У них было чему научиться, и они доставили ве- личайшее наслаждение. Все наши запад- ные футуризмы, экспрессионизмы, `реа-, нео- и прочие «лизмы»,— все это нечлено- раздельная речь заики по сравнению с глу- бокой и широкой пелеустремленной совет- ской театральной культурой. Накрытый стол заладного искусства пу- стует без гостей и бесплодно пропадает. Жално стремящиеся к культуре больше- вистекий Восток и запалный пролетариат-— вот подлинные носители новой, свободной творческой культуры, нового, свободного творческого искуества. Накрытый стол ми- ровой культуры принадлежит голодным и экеплуатируемым. Он принадлежит тем, вто занят творческим трудом, Булем же работать лля новой культуры, для бесклассового общества, будем созла- вать людей, не знающих классов, фашизма й капитализма, Примемся же за оконча- тельное освобождение человечества в ХХ ве- ке, И тогда мировая культура будет нашей. Тогда она будет принадлежать рабочим все- ге мира. УБЕАДЕННОСТЬ-—СИЛА СОВЕТСКОЙ ПРАМАТУРГИИ, присущее ему глубокое культурное содез- таниё. Театр в Советском Союзе проникнут глу- бокой убежденяостью, Это в значительной мере относится и Е большим советским фильмам. Только в том случае, когда мож- но работать по убеждению, возможны ис- кусство и культура. Общественные отно- шения н% Западе прогнили, и именно по- этому западноевропейский и американ- ский театры тоже прогнили изнутри и сна- PYRE. Фашизм совершенно не в состояний ‘с0з- дать какую-нибудь культуру, потому что ему недостает живого человеческого идей- ного ‘содержания. Примером может елу- жить Италия. Уже многие годы там ‘гос. подствует бесплодная фашистская — дикта- тура, и в условиях этого убийственного режима мы не видели ни одного произве- ления искусства, имеющего подлинную ценность. Полная противоположность этому — дик- meee pmewe em owe kn ee ide (tw wl] татура пролетариата в Советском Союзе. Советский Союз вновь и вновь проявляет