12 СЕНТЯБРЯ 1934 Г., № 252 (6138). Заместитель Надо отдать справедливость Иванову — рассуждает он вполне логично: — Почему бы мне не жениться? Да, действительно-—человек без всяких из’янов. К тому же у нашего жениха имеются и другие веские доводы: — Кругом все начальство—женатое, А только я один холостой как пень. В женатому руководителю больше уважения. А это особенно необходимо мне, как заместителю предселателя сельсовета при проведений сельскохозяйственной кампании. Члены малячкинского сельсовета, заслушав заявление заместителя председателя. единогласно постановили: — Принимая во внимание, что Иванов старается не для личной пользы, а на предмет усиления уборочной, хлебопоставоЕ и взмета зяби, пойти ему навстречу и женить. Таким образом евальбе Иванова был прилан общественный, можно сказать, политический характер. Малячкинский сельсовет, Сызранского района, и правление колхоза «Вультурз» ‘любят соблюдать полную очередность при проведении кампаний. Исходя из этого, были прекращены все полевые работы-—и косовипа, и обмолот, и вывоз хлеба,—а вея людская и тягловая сила была немедленно переключена на самую важную и первоочередную кампанию: На организацию свальбы заместителя председателя сельсовета. На самотек тут надеяться нечего. Ocoбенно это относится в напиткам, Нало выбрать, закупить, привезти, Свальба была многолюлная И торжественная. Присутствовали: члены сельсовета и канлилаты, правление колхоза, р8- визионная комиссия, полевые бригады в полном составе. Вее горячо и искренне поздравляли жениха и невесту. Но не это характерно A219 описываемой свадьбы. Личные моменты и прочая лирика играли здесь подчиненную роль. Свадьба была полнята на большую приннипиальную высоту. Первый тост был провозглашен: — 38 успешное окончание уборочной! Второй: — За обмолот без потерь! Третий: — За досрочное и стопроцентное выполнение хлебопоставокв! Четвертый: — — За поднятие трудовой дисциплины в колхозе! Патый: — За борьбу с оппортунистами, е2ботажниками и кулапкими прихвостнями! Цотом пили так—без тостов и прочих закусок, Пили упорно, лолго—пелых лва лня без перерыва на обед. На полях уныло стояли замолкнувитие молотилки. Шумно кружились грачи нал копнами незаскирлованной ржи. Из-за холмов плыли черные тревожные тучи... В политотлеле человек. уткнувшись в0- сом в сводку, укоризненно качал головой: — Опять Малячкино плетется_в хвосте. Hexopomo. , В райкоме писали новую резолюцию: — Отметить, что... Предупрелять. что... Поздравляем вас, лорогие товарищи, © бракосочетанием товариша Иванова! . 7 Г РЫКЛИН. ПОРАЗЛА: Массовая переподготовка текстильных подмастерьев, Подмастерье в текстильной промышленности — это руководитель целой бригады. Наркомлегиром решил провести массовую переподготовку подмаставского состава. Ею будут в нынешием и в будущем годах охвачены все подмастерья, занятые в хлопчатобумажной, шерстяной, льняной, _трикотажной, шелковой и пенько-джутовой промышленности. Учеба будет носить двоякий характер: с отрывом и без отрыва от произBOICTBa. . Достаточно назвать количество переподтотовляемых подмаетерьев, чтобы понять размах и значительность этого мероприятия: по всем отраслям текстильной промышленности оно лохолит ло 10 тыс. Ароме массовой переподготовки наличного состава подмастерьев, наркомат легкой промышленности расширяет подготовку новых кадров этой специальности. В Иванове, Шуе, Клиннах, Пушкине (Московская область) и других текстильных районах отврываются новые школы подмастерьев. ПереподготовЕа подмастерьев, сочетающих работу на производстве с учебой, будет сосредоточена на крупных фабриках. Подмастерья, освобожденвые временно от производства, пройдут курс обучения в Школах и специально созданных для этой цели базах. Чтобы обеспечить чекстильную промышленноеть высококвалифицированными кадрами подмастерьев, Наркомлегпром внес также значительные изменения в учебные планы текстильных техникумов. Начиная © текущего учебного года, 40—50 проц. учебного времени студенты будут заняты в мастерских, лабораториях и на производственной практике. Иностранные художники © советском искусстве. ГАРРИ ДАНА. Американский профессор, театровед. MOCHBA— ТЕАТРАЛЬНАЯ MEHHA. Но моему мнению, советские театры в настоящее время-—лучшие в мире. Всякий раз, когда я возвращаюсь в Советский 09- Юз, Посетив главные театральные центры Европы и Америки, я’ все больше и больше убеждаюсь в том, что нигде нельзя найти такого высокого театрального ‘искусства. как в Москве. Старые и новые пьесы, иностранные и русские, оперы и драмы, комедии и серьезные вещи, реалистическая или условная манера, все можно найти бок о бов в этом городе; превратившемся в Мекку для любителей тезтрального дела во всем мире. В то время как в других странах театр падает из года в год, здесь, в Советском Союзе, он Bce время растет. 3Здоровый театр — признак здоровой connальной культуры вне театральных стен. Здесь люди ходят в театр не просто для того, чтобы позабавиться, или чтобы пощекатать себе нервы уголовщиной или сексуальными вопросами. В Москве люли ходят в театр не для того, чтобы отвлечься от своих повс@невных проблем, & для того, чтобы уяснить их себе. Кажлая проблема, встающая перед Советским Союзом, рано или поздно целиком свободно и хуложественно отражается на советской спене, Таким путем широкие массы получаю? еще одну прекрасную возможность изучать и понимать все происходящее. Некоторые критики жалуются, что это преврашает театры Советекого Союза в органы скорее пропаганды, чем искусства. Я думаю, что это не так. Всякое стремление отделить искусство от пропаганды отдает узостью буржуазного взгляла. Всякое великое искусство— революционно. Искусство` для искусства, искусство без «адреса»—пустышка. Великие произведения Эзрипида, Мольера, Ибсена и-Шюу полны пропаганды. Советская драма тем и велика, что она об’единяет пропаганду и искусство. Советская сцена-—это поле идеологической битвы, Московский театральный фестивальслает известное представление о широком pasMaхе современного советского театра, ставящего пьесы различных ‚стран и эпох, на различные темы и в различной форме. От старинной русской тегенлы, как «Внязь Игорь», и от Шекспира программа переходит по всем историческим ступеням ло Октябрьской революции и гражданской войны («Интервенция» и «Любовь Яровая»). Я жалею только, что ко веём этим пьесам не оказалось возможным прибавить несколько пьес. касающихся проблем последнего десятилетия Советекого Союза: пьесы, например. о социалистической реконструкции. о пятилетнем плане или о Профессор Гарри Уодсворт Лонгфелло Дана, внук американского поэта Лонгфеяпо, возглавляет группу из 15 американцев, присутствовавших на театральном фестивапе в Москве. За поспедние 7 пет проф. Дана почти каждый сезон приезжап в Coветский Союз, чтобы ознакомиться с новыми постановками и сравнить их с постановками других крупных театральных центров мира, Сейчас он пишет большую книгу о советском театре. АЛ. ГРАНАХ. Немецкий артист, ныне живущий в эмиграции. НАКРЫТЫИ СТОЛ. Культура, наука и искусство в Западной Европе напоминают накрытый стол, уставленный прекрасными блюдами и напитками. изготовленными лучшими поварами. Но гостей за этим столом нет.—чтото им мешает принять учаетие в пиршестве. И вот накрытый стол стоит впустую: еда покрывается плесенью. лакомые‘ куАЛЕКС КЕЙЛЬ. Немецкий революционный художник. ABE CUCTEMbI— ДВА МИРА. В конце апреля 1935 г. я приехал 50 BTOpO pas B CCCP usa фашиетской Гермаза и системы-—лва мира! Я видел в Германии, как в результате кризиса художники стали все меньше заниматься творческими проблемами. Эти проблемы были оттеснены на задний план более прозаическими вопросами. Все больше внимания приходилось уделять постоянным сокращениям бюджетных расходов на нужды художников. Все чаще выселяли художников за неплатеж квартирной платы. Перед самым приходом напионал-социалистов в власти председатель бюджетной KOMHCCHH прусского ‘ландтага нап.-социалист Гиннель обратился © письмом в имперсекому комиссару Брахту, требуя, чтобы выбросили на улипу выставку воюза революционных художников, PAaBHO Ear вою Большую берлинскую художественную выставку во дворце Бельвю. Советский театр вызывает глубокое восхищение у лучших представителей западноевропейских и американских театральных деятелей. Советское искусство высоко оценивают и гости, приехавшие к нам на театральный фестиваль 1934 года, и иностранные режиссеры, художники, композиторы, побывавшие раньше в СССР. Успехи советского искусства велики на взгляд мастеров, работающих в капиталистических странах. Они бесспорны и с нашей, советской точки зрения. Но советским театрам предстоит еще много поработать, чтобы быть достойными великой революционной эпохи. Какая противоположность между калпиталистическими странами и Советским Союзом! С торлостью мог ХУП с’езля партии большевиков констатировать побелу первой пятилетки и успехи социалистического строительства. Побелоносное _ строптельство увлекло дореволюционные кадры художников, которые отдали свои силы на службу трулящимся. Хуложники, которые в годы военного коммунизма относились враждебно или безучастно к пролетарскому государству, работают сейчае с величайшим энтузиазмом. Выросло и новое, сильное поколение. Если пока еще нельзя творческие peзультаты советского изобразительного искусетва назвать без всяких оговорок вели колепными, то тем прекраснее является материальная и идеологическая заботлиBOCTh пролетарского государства, лающая возможность советским художникам созлавать образы социалистического строгтельства. Имеются, конечно, еще всякие трулности. Но эти трудности не могут затемнить перспективу бурно растущего, крепнущего искусства. Советский художник имеет полную возможность творчески развиватьея. У многих хуложников капиталиетических стран вообще нет никаких творческих проблем, у них осталась олна литнь забота 6 насущном хлебе. Хуложникам же, которые борютея на стороне пролетариата, угрожают смерть, тюрьма и конпентранионный лагерь. Несмотря на это, все более широкие круги художников борютея пал PYROBOACTBOM коммуниетов против фашизма и опасности войны, за сопиалистический выход из вапиталистического вризиса.. АЛОИС TABA. Чехословаикий композитор. БОРЬБА ЗА ЧЕЗОВЕКА. Ознакомившись с советским театром; я убедился. что советские праматурги 6oпются за. человека, указывают, какими идеями и фактами его можно переделать в сознательного строителя нового obmeственного строя. Что касается режиссерской ‘и актерской стороны, то здесь вилны богатая изобретательность, отделанность и музыкальность речи. Мимическая актерская культура X0- стигает виртуозности. Понимание контраста и злорового юмора (в жесте. слове. танпах, куплетах, в смехе, выражении лица) помогает в критических ситуациях, когда кажется, что нет уже выхода. Человеческая находчивость побеждает в такие минуты на советской сцене. Это произвело на меня глубокое впечатление. Западный театр указывал и указывает главным образом, какими средствами можно человека испортить или погубить. В этем й заключается драматическое действие Запалного театра. Советский театр делает иное: он указывает, как ‘можно человека изменить, как можно сделать из него строителя жизни H EYABTYDH. СТАНИСЛАВ МОЙЖИШ. Директор национального театра в Праге. ЭРИТЕЛЬ, КОТОРОГО НЕ ИМЕЕТ ЗАПАД, Чехословакии давно знакомы © московскими театрами по их гастролям в нашей стране, и мы всегда очень высоко расценивали русское театральное искусство. Я рэд, что нз спектаклях фестиваля нам удалось увидеть много нового. Такие спектакли, как «Интервенция» у Вахтанrosa, «Лес» и «Ревизор» у Мейерхольда, «Оптимистическая трагедия» в Камерном театре, «Женитьба Фигаро» в МХАТ произвели на нае глубокое впечатление. Особенно выгоко я пеню искусство режиссера Таирова, умеющего совершенно исключительно использовать все сценические возможности. Б отношении актерской игры па Западе можно найти такие же крупные силы, как и в СССР. Но совершенно необыкновенное и поражающее явление прелставляет советский зритель. И в Америке. и в Западной Европе зритёль является пассивным. А в СОСР он очень чуток и живет вместе с театром. Он переживает вместе с героями пьесы всё положения. И он смеется, ваш советский зритель, тогда, когла нужно смеяться, и он заражаетея энтузиазмом тогда, когда это вытекает из существа действия на спене. В театре, в котором я работаю, есть евой постоянный контингент зрителей. Но я не могу похвастать тем, что имеется у вас. Советский зритель хействительно любит п понимает театр. Наши артисты всегла любили московское театральное искусство. Мы ечастливы, что советское государство имеет BO3- можность вдохнуть новую жизнь в 910 искусство для миллионов воодушевленных H внимательных слушателей. На сцене МХАТ-2. Группа испопнителей пьесы <12-я ночь» с иностранными гостями фестиваля: (справа налево) АНРИ КЛЕР, ПОЛЬ ГЗЕЛЛ, АНДРЕ МОПРЭ, М. А, ДУРАСОВА, ГВИДО САЛЬВИНИ, А. М. АЗАРИН. ПОЛЬ ГЗЕЛЛ. «БЕРИ СКОЛЬКО ХОЧЕШЬ, HO TONDO [ONY От свердловского корреспондента «Правды»). Бам срочно требуется какой-нибудь остродефицитный товар? Обратитесь в хозупр Свердловского облисполкома. Здесь есть такие «незаменимые» работники, как Капуллер и Дорин, которые в два счета достанут вам все, что нужно. Конечно, с маленькой накидкой... в 100—800 проц. Бидите ли, хозупр очень бедная организация. Отпущенных по бюджету средств нехватает. Недостаточно и дополнительных ассигнований облисполкома. И вот на арену появляется широко организованная спекуляция, прикрытая хостопочтенной маркой хозупра. Его агенты для этой цели раз’езжали по крупнейшим городам С0т03&. Но и этих средств им недостаточно. Быступают на арену поборы и вымогательства от хозяйственных организаций. При этом очень часто поборы носили форму взаимколхозах. ных услуг. Например, хозупр предоставляет руководителям хозяйственных организаций бесплатное снабжение и бесплатные лачи, & эти организации щедро вносят десятки тысяч рублей, распоряжаясь средствами госупарства, как своими личными. ‚эначительная масса этих незаконно и преступно добытых средств так же преступно разбазаривалась. Сотни тысяч рублей расходовались на подарки; подношения, самоснабжение группы перерожденцев, среди которых есть и довольно ответственные работники обкома и облисполкома. Пользовались щедрыми услугами этих утгодливых жуликов и не видели того отвратительного и зловонного болота, которое создалось в@- круг деятельности пресловутого хозугра. Десятки и сотни тысяч рублей буквально расхищалиеь работниками хозупра и прежде всего заведующим хозупра Вапуллером и его заместителем Дориным. Никакой отчетности не было. Все расчеты проходили чеpea карманную бухгалтерию Kanyarepa u орина. Работники хозупра из склалов бесплатно брали разных продуктов и товаров сколько им нужно, руководствуясь при этом укаГенеральный секретарь Международного театрального общества. . Без сомнения, на Западе есть еще крупководит там во имя общественного блага и КАН ЛЮРСА. Французский революционный художник. ИСНУССТВО ДЛЯ ИЗБРАННЫХ И ИСНУССТВО ДЛЯ МАСС. ЖАН ЛЕМЕР. Голландский режиссер. В математике нельзя складывать яблоки с грушами. Сопоставление в целях сравнения культуры капиталистических стран с советской культурой могло бы показаться. сейчас издевательством. С’езд советских писателей, на котором я присутствовал несколько раз, являетея ярким TOMY доказательством. Советские писатели, которых приветствуют и 6 которыми беседуют делегации от профсоюзов и Красной Армии, должны понять и почувствовать, как лалеки они от той маленькой нервной женщины, которая так часто находится в центре внимания наших 3aпадных поэтов и романиетов. Трудящиеея массы на Запале не видят отражения своих нужд в литературных произведениях. Они читают очень мало, так как им мало дают. Вее на этом проигрывают. Нам далеко ло колоссальных тиражей советских авторов. В живописи мы наблюдаем те же явления, причиняющие тот же ущерб и художНИКУ. и массам. Благодаря своим леньгам буржуазия создала искусство исключительно для себя, и, что самое печальное, постепенно купила исключительно для своего пользования лучших работников искусства. Маленькая кучка людей скупает лучпше произведения Сезанна, Ренуара, Сера, Матисса и более молодых художников. Массы совершенно не знают этих художников, За несколько лет ло своей смерти Ренуар ГОрЬЕо жаловалея одному из моих хрузей. чительно для 2.000 человек». В 1921 году на собрании в крупном промышленном и университетском тороде Нанеи mena cupaшивали мои слушатели; «Вто же этот Ceзанн?» @6ра умер 36 лет, и оставшаяся. после него жена вынуждена была для то: го, чтобы не умереть с голода, продать все его картины торговцу по франку за штуку. Десять лет спустя этот торговец брал. за некоторые из этих картин до 35 тыеяч франков. Пусть-в СССР не уливляютея обособленности некоторых больших французских художников. Оторванные от масс. питающие отвращение ко вкусам буржуазии (эротизм и поверхностноеть), художники занялись исканиями в области чистой техники. Парижская школа превратилаеь в простую лабораторию, работа которой во гсяком случае не будет бесполезна. Маркоистская идеология способна ее возродить в течение нескольких лет. Эта школа сможет дать с технической точки зрения учителей, необхолимых лля революционного. переходного периола. Таким образом оправдываются слова Ленина o том. что. пролетариат будет наследником всех технических пенностей. В то время как западная культура нахолится в состоянии развала, в СССР хелает свои певвые шаги культура, поражающая ‘своей силой и проетотой, своими 60- гатыми средствами и универсальноетью. Когла приезжаешь сюла, тебя охватывает волна оптимизма, особенно необхолимая после той атмосферы пессимизма. которая нас окружает на Запале. : братства людей. Что думаю я о советской культуре? Все ее стремление сводится к тому, чтобы поставить разум и знание на службу. всему обществу. Большего общественного обновления еще не вилел мир. И благодаря такому полному изменению социального строя’ интеллектуальная культура в CCCP оказалась совершенно преображенной. Нисатели, артисты, ученые СОСР с горлостью считают себя преданными служителями коллективности. Литература и искусство черпают жар, чудесно их оживляющий, в чувстве их высокой общественной полезности. Большевистская революция пролетариата уметвенного и физического труда достигает таким образом самого блестящего возрождения духа. Все то, что я сказал, об’ясняет блеск театра советских республик. Так как театр является соединением всех искусств, то в СССР он лостиг исключительного развития, выполняя свою святую миссию распространения среди нарола идей, необходимых для совертенствования человечества. Революционный театр играет замечательную роль, поскольку он сеет повсюду идеи любви, равноправия. справедливости, мира и страстное желание человеческого братства. Какая огромная разница межлу чудесным взлетом этого молодого революционного театра, одушевляемого горячей интернациональной верой, и храблостью нашего тупого буржуазного театра Запада! ные литераторы, художники и ученые, но они живут обычно в состоянии, близком к отчаянию. Искусством пренебрегают, и художники остаютея без работы. Бескорыетные ученые, посвящающие себя сложным исследованиям, результаты которых не могут быть ощутимы немедленно, не находят помощи в капиталистическом обществе, У них нет лабораторий. Крупная финансовая и индустриальная буржуазия, которая вершит делами всех стран Запада, не знает другой мечты, кроме умножения своих капиталов. Забыли на Западе о том, что любовь к ближнему являетея основным принципом общества и что отвратительно заставлять несчастных умирать с голода при изобилии с естных припасов, от которых избавляются, сжигая их или сбрасывая в море. Забыли о том, что литературное влохновение должно служить всем людям, и писатели пользуются своим пером лишь для того, чтобы льстить порочным инстинктам. bypжуа. Забыли о том, что цель искусства, в частности театрального искусства, — это восхваление блаторолных чуветв человеческой природы, и еге низко используют для удовлетворения извращенных вкусов наиболее вульгарной клиентуры. Забыли о том, что цель науки в том, чтобы елужить всему человечеству. И наиболее прекрасные изобретения разума, самые замечательные машины, которыми завладели те, кто владеет деньгами. становятся бичом для большинства людей, вызывая безработицу. Все порочно в капиталистическом обществе, потому что угнетенная мысль не рупЗДАвИЯ АЛАБСИКОВ РУССКОЙ КРИКИ, Государственным издательством хуложественной литературы предпринято издание специальной серии, посвященной классикам русской критики, Залача этой серии—лать цикл собраний сочинений — как избранных, так и полных — виднейших представителей русской критической мысли ХХ века. * Сейчас вышел первый том трехтомного издания избранных сочинений Белинсного под общей редакцией Ф, Левина, И, Луппола и И. Фролова. Релакция текета первого тома приналлежит Д. Благому. Здесь об’- единены произвеления Белинского периода 30-х гг., в том числе «Литературные мечтания», «(0 русской повести и повестях Гоголя», «0 критике и литературных мнениях Московского Наблюдателя». «Менпель, критик Гете» и др. Тому прелпоблана большая вступительная статья Ф. Левина, Текст издания заново выверен, при чем устранено большое количество ошибок и погрешностей, имевшихся в старых изланиях. Избранные сочинения Писарева выхолят пол общей редакцией В. Кирпотина, с комментариями В. Кирпотина и Н. Бельчинкова. Первый том этого излания, об’единяющий работы Писарева ло 1854 г. включительно, вышел в свет. Ему предпослана вступительная статья релактора излания. В сентябре выхолит однотомнив избранных сочинений Чернышевского пол общей педактией Н. Богословеного, Л. Каменева, А. Луначарсного, И. Фролова, с комментапиями И, Богословсного. Олнотомник разбит на два раздела: «Эстетика» и «Критика». Книге прелносланы две статья покойного А. В. Луначарского: «Чернышевский — писатель» и «Этика и эстетика Чернышезсвого перел сулом современности». В комментариях Н. Богословекого. помимо общих вволных заметок вк каждому OTICIBHOMY произведению, лающих историю его возникновения и освещающих отклики на него, раскрыты иносказания, намека и вывужзенные неясвости, вызванные цензурными условиями того времени. Тексты целого ряда статей (о Пушкине, «Шиллер в переволе русских поэтов», «Отихотворения» Огарева H др.) впервые публикуются в сверенном по рукописи виле. Диссертация Чернышевского «Эстетические отношения искусства Е действительности» также впервые печатазтся в восстановленном виде. ’ Несколько иной характер носит собрание сочинений Добролюбова под общей редакцией П. Лебедева-Поляненого. Это издание является полным, академическим, об’единяющим все написанное Добролюбовым. В настоящее время вышел первый том этого издания, об`единяющий статьи и рецензии Добролюбова за пернод 1856—1858 гг. Редакция тома принадлежит Ю. Oxcuany. Все издание, рассчитанное на шесть Toмов, предполагается закончить в течениа 1955 г. занием вапуллера: «Бери бесплатно сколь-1сочки гниют, напитки портятся. ЗападноКо хочешь и что хоченть. но только молчи». Аозупр и его аппарат являлись HO Cyществу гнездом кулаков, белогварлейдев, жуликов и разных проходимцев. В алпарате хозупра выявлено 16 белогвардейцев и в одном лишь Балтымеком хозяйстве — 22 кулака. Все эти безобразия, векрываемые сейчас уполномоченным Комиссии Партийного Контроля тов. Папардэ, могли иметь место изза притупления революционной блительности руководителей облисполкома и полного отсутствия конт®оля за работой хозуправлеА. ОРЛЕАНСКИЙ. ОТ РЕДАКЦИИ. В распоряжении редакции «Правды» имеются материалы о фантах разложения в пермской городской партийной организации. Здесь, как и в свердловском хозупре, практиковались незаконные поборы в кассу ‘лечебной комиссии, разбазаривание партийных и государственных средств, самоснабжение руководителей горкома, в частности секретаря Корсунова. УЧАСТНИКИ ТЕНТРАЛЬНО О ФЕСТИВАЛЯ В ЛЕНИНГРАЛЕ, ЛЕНИНГРАД, 11 сентября. (Корр. «Правды»). Приехала группа участников второго театрального фестиваля для ознакомления с театральной жизнью Ленинграда. Среди приехавших-— известный английский театральный критик Хендри Картер, экскурсия итальянских врачей в числе 27 человек, возглавляемая г-ном Бенетти, и др. Сегодня в государственном Малом оперном театре гостям будет показана опера Шостаковича «Леди Макбет Munencroro уезда». 12 сентября участники театральнего фестиваля будут смотреть спектакль «Интервенция» в Большом драматическом театре им. Горького, 13 сентября — оперу «Хованщина» в государственном театре оперы и балета. Предполагается также. показать участникам фестиваля в театре госдрамы лермонтовекий «Маскарад» в постановке Мейерхольда. европейская культура чахнет и гибнет, потому что художники творят не лля народа, не лля Mace, &@ для небольшого круга сыTHX декадентов, не имеющих никакого отношения ни к искусству, ни в жизни. Поэтому хуложник оторван от масс, от народа, от подлинных носителей и хранителей культуры. Само собой разумеется, лучшие представители западноевропейского искусства, как Андрэ Жид, Роллан, Барбюс и другие, находят путь к пролетариату. Ho a здесь имею в виду определенно буржуазных художников. Эти буржуазные художники и писатели вилят. как их продукция плесневеет и гниет потому, что те, для коТорых они должны творить, не лопускаются в накрытому столу «европейской культуры», & стоят перед богатой витриной «искусства» с голодным и пустым желулком, Так они стоят, рабочие массы и народы Европы, и видят, как вее, что творится людьми для люлей, идет прахом. Вот приблизительно картина западноевропейской культуры, Разброл во всех областях! Я вилел театры Мейерхольда, Станиславского, Таирова, Вахтангова. Это четыре различных лаборатории искусства. У них было чему научиться, и они доставили величайшее наслаждение. Все наши западные футуризмы, экспрессионизмы, `реа-, неои прочие «лизмы»,— все это нечленораздельная речь заики по сравнению с глубокой и широкой пелеустремленной советской театральной культурой. Накрытый стол заладного искусства пустует без гостей и бесплодно пропадает. Жално стремящиеся к культуре большевистекий Восток и запалный пролетариат-— вот подлинные носители новой, свободной творческой культуры, нового, свободного творческого искуества. Накрытый стол мировой культуры принадлежит голодным и экеплуатируемым. Он принадлежит тем, вто занят творческим трудом, Булем же работать лля новой культуры, для бесклассового общества, будем созлавать людей, не знающих классов, фашизма й капитализма, Примемся же за окончательное освобождение человечества в ХХ веке, И тогда мировая культура будет нашей. Тогда она будет принадлежать рабочим всеге мира. УБЕАДЕННОСТЬ-—СИЛА СОВЕТСКОЙ ПРАМАТУРГИИ, присущее ему глубокое культурное содезтаниё. Театр в Советском Союзе проникнут глубокой убежденяостью, Это в значительной мере относится и Е большим советским фильмам. Только в том случае, когда можно работать по убеждению, возможны искусство и культура. Общественные отношения н% Западе прогнили, и именно поэтому западноевропейский и американский театры тоже прогнили изнутри и снаPYRE. Фашизм совершенно не в состояний ‘с0здать какую-нибудь культуру, потому что ему недостает живого человеческого идейного ‘содержания. Примером может елужить Италия. Уже многие годы там ‘гос. подствует бесплодная фашистская — диктатура, и в условиях этого убийственного режима мы не видели ни одного произвеления искусства, имеющего подлинную ценность. Полная противоположность этому — дикmeee pmewe em owe kn ee ide (tw wl] татура пролетариата в Советском Союзе. Советский Союз вновь и вновь проявляет