Пожаръ въ Императорской Академіи Художествъ.

Въ субботу, 4 марта, послѣ полудня, изъ-за усиленной топки въ этюдномъ классъ желѣзной печи, притомъ не дровами, а брикетами, дающими большой нагаръ, и изъ-за малой раздѣлки между деревянною балкою потолка и дымоходомъ, едва не сдѣлались жертвою пламени какъ всѣ, накопленныя вѣками художествсныыя сокровища Академической галлереи, такъ и вновь выставленный произведенія на «весенней» выставкѣ. Если бы

случайно оставшійся въ классъ дольше другихъ ученикъ не услыхалъ треска горящаго дерева и не увидалъ огненныхъ языковъ, то, быть можетъ, сгорѣло бы все рѣшительно, т. к. послѣ 5 часовъ всѣ классныя, галлерей

ныя и выставочный помѣщенія запираются и тамъ никто не остается. Нѣкоторыя произведенія совсѣмъ погибли *), другія попорчены огнемъ, водой или отъ спѣшнаго переноса въ болѣе безопасное мѣсто **). Размѣры гибели могли быть еще больше, принимая въ расчетъ деревянныя лѣстніщы, соеди

няющія этюдный классъ и мастерскую проф. Рѣпина верхняго этажа съ выставочными залами второго, а также деревянныя стропила средняго купола, на которомъ поставлена была статуя Минервы въ нѣсколько сотъ пудовъ.

Этотъ пожаръ даетъ урокъ, какъ необходимо совершенно отдѣлять помѣщенія въ родѣ жилыхъ и иныхъ, гдѣ производится топка,—отъ чисто музейныхъ, во избѣжаніе подобныхъ печальныхъ событій, а также, на сколько неизбѣжно страхованіе художественныхъ произведеніи отъ всевозможныхъ случайностей.

Изъ записной книжки.

Такъ какъ снова подняли вопросъ объ основаніи въ Римѣ—Русскаго Института, то я опять позволяю себѣ сказать, что слѣдовало бы оставить эту мысль, основан
ную прежде всего на подражательности:
Французы имѣютъ подобное учрежденіе, такъ оно нужно и намъ.
Пора думаю различать между учрежденіями западныхъ государствъ—необходимыя для
насъ отъ тѣхъ, безъ которыхъ мы можемъ
обойтись, хотя бы изъ-за желательной во всякомъ дѣлѣ экономіи. Не хватитъ никакихъ денегъ перенимать все то, что дѣ
лается въ Западной Европѣ, особенно въ виду нашихъ прямыхъ обязанностей относи
тельно сосѣдняго Востока; да кромѣ того, по принципу не слѣдуетъ всего перенимать, чтобы не обезличиться!
*) Исполненная еще по заказу Имп. Екатерины въ 1776 г. въ Римѣ, мастеромъ Ломолуджи, за 1000 червонцевъ, деревянная модель знаменитаго собора св. Петра и Павла въ 1/30 натуральной величины; копіи съ картинъ Рафаэля Санцio: «Персей и Андромеда», раб. Ра
фаэля Менгса и «Обрядъ Крещенія», раб. Монифьена; картонѣ знаменитаго А. Иванова съ фрески Микель Анджело «Сотвореніе человѣка» въ Сикстинской капеллѣ, стоившій нашему художнику столькихъ хлопотъ и трудовъ; оригиналы извѣстнаго Камучини «Судъ на Олимпѣ надъ Психеей» и нашего Маркова для мозаики Исаакіевскаго Собора «Встрѣча Іакова съ Іосифомъ ».
**) Въ числѣ пострадавшихъ вещей находятся скульптуры: Гинцбурга Дѣвочка (совсѣмъ разбитая) и Адамсона «Послѣдній вздохъ корабля» (съ отбитой ногой у фигуры), пастель Борхерта «Сказка» (изъ-за разбитаго стекла), картины гг. Зарубина, Стабровскаго и др. (на которыхъ сдѣланы болѣе или менѣе значительныя царапины).