К-ж №.

 
	лому театру. Старейший о русский театр
также не был представлен на емотре ни
одним молодым режиссером. Некоторые ра­ботники театра склонны об’яснить это но­ложение краткостью! времени: смотра и
NOATOTOBEA К ‘нему: за это время, мол, HH
один” мотодой ‘режиссер был. не в CHEaX
подготовить снектакль. Но разве подготов­ка таких спектаклей — кампания? Нужна
це“ окаЗНая  второна деятельности молодых
Зежиссеров, а иланомерная, идущая ‘носто­янно из года в год работа © ними. Тогда
péatp HUKOfIa не окажется. застигнутым
врасилох?

Некоторые творческие руководители ©58=
зывают медвежью Услугу своим молодьее
режиссерам, с необыкновенной легкостью
поручая им работу над плохим, не васлу­живающим внимания театра драматурги­ческим материалом. Так случилось © ре
киссером тов. Воиновым, которому руко­водетво тоалра имени Ермоловой вдруг
поручило постановку спектакля по очень
слабой. пьесе В. Финна «Честность».

Нужно спросить руководителей  боль­шинетва московских театров, когда же.
наконец, к молодым режиссереким кадрах
установится такое же внимательное и 34-
ботливое, но-настоящему  тосударственное
отношение; какое имеется у нас в моло­дым ‘актерам.

Хорошо, если бы такие мастера нашего
тезтра, как тт. Завалекий, Зубов, Сименов,
Берсенев и многие другие, лично заня­лись выращиванием необходимой для те­aTpa режиссерской смены и передали ей
свой богатейший опыт.

Повселневная целеустремленная  рабо­Ta нал воспитанием молодых  режисее­ров дает очень много: 096 этом говорят
пока еще единичные положительные ири­меры, выявившиеся в ходе смотра.

Хорошую оценку получила работа моло­дого режиссера театра Юного зрителя тов.
Евдокимова, показавиюго на смотре свою
постановку спектакля «Отверженные».
Этот успех вполне закономерен. В театре
идейному и творческому росту тов. Евло­кимова уделяется серьезное внимание. 3а
спавнительно короткий срок молодой ре­киссер’ поставил пять спектаклей. Ето
последняя работа «Отверженные»   :. Е. 2-8

В творческом смотра’ приняла ‘узастие

молодежь 23 драматических и ма
ных театров Москвы. _ :
	: * Q . ee <
618 человек — актеры, режиссеры, ху­дожники, дирижеры — демонстрировали
‘свои работы в первом туре смотра.
ne
	. . *

Городской смотровой комиссией было
просмотрена во! втором туре 126 спектак­лей и отрывков из пьес, в которых высту­пило 332 молодых творческих работника;

ee
		чительный, третий тур смотра было допу­ено 220 его участников.
	В заключительном туре были показаны
работы молодежи в 44 спектаклях и 5 боль­них концертных, программах...
С у **
	Смотр выявил много молодых способных
исполнителей, уснешно сыгравших ряд от­ветственных ‘ролей Так, например, после
смотра ‘только: в! одном: Большом: театре
закреплено за. молодежью 60 новых пар­тий в операх и балетах.

ak
*

Смотр заверщился ‘конференцией твор­ческой молодёжи московских ‘театров, ко­торая соствялась. в Доме актера ВТО.
Доклад, посвященный. итогам смотра, ‘сде­лал на конференции начальник Главного
управления драматических театров Комите­та по делам искусств при Совете Минист­обв СССР Е; Е! Северин.
	*ж*
*

В связи с подведением итогов смотра
Комитет mo делам искусств при Совете
Министров СССР. премировал 50 наиболее
отличившихся участников.

Первой премии удостоены: А. Щербаков
и К. Ростовцева (МХАТ), Н. Покровская
(ГАБТ), Л. Фетисова {ЦТСА), Ю. Люби­мов (театр имени Вахтангова), Л. Авде­ева и В. Бовт (театр имени К. С. Станн­спавскогои В. И. `Немировича-Данченко),
	Е. Карнович-Валуа (театр имени Ленин­ского комсомола), 3. Белая (Театр оперет­ты) и В. Заливин, (Центральный детский
	  театр).
	Вторую премию получили 20 и третью—
	20 актеров.
	+ *
		 

Суиотр закончен. Подведены итоги бюль­шой и Птодотворной работы’ театрах
молодежи ва последнее время. Даже олни
лишь цифры, говорящие о количестве
учаетников: смотра, смотровых спектаклей,
выгранных ролей, показывают серьезный
роет молодого поколения творческих ра­ботников столичных ‘театров, огромное
внимание к этому поколению — будуще­= res

My HaWero HERYCCTBA. a
Но некоторые цифры говорят и © дру­гом. С большой и законной тревогой от­метила наша общественность факты слабо­го учаетия в смотре молодых режиссеров,
непедготовленность большинства  Москов­свих театров к показу режиссерских ра--
50т молодежи.
° В смотре приняли участие 616 чело­век. Среди них было всего лишь шесть ре­жиесеров. Й Только двое из них — TT. Ep­локимов и Эфрос — были отмечены вто­рыми премиями. Нет необходимости  доха­зывать, что для Москвы. имеющей более
20 драматических и ряд музыкальных те­атров, эти показатели участия. в схотре
молодых режнесеров являются совершенно
неудовлетворительными. a

Режисееров. показавших свои спектак­ли в смотре, нетрудно перечислить всех.
Это тов. Гончаров из Театра сатиры, тов.
Вурое из Московского театра драмы, тов.
Зеленская из Центрального театра тране­порта,. тов. Эфрос из ‘драматического’ теат­pa ПДЕЖ, тов. Сушко из Большого теат­ра и тов. Евдокимов из Московского те­атр» юного зрителя.

После ознакомления е перечнем этих
имен и’ тватров возникает законный во­ирое, почему же наши многие. заслужен­ные театральные коллективы, сделавшие
повселневную творческую работу с актер­ской мололежью. ее воспитание ожной из
главных своих традиций. окавалиеь несо­стоятельными, когда дело коенуловь вы­твижения на смотр молодых режиссеров и
показа поставленных ими спектаклей. По­чему мы не: увидели ереди’ учаетников
смотра молодых режиссеров Московского
Хуложественного академического театра
nMenu Горького, Малого театра, театров
имени Моссовета, имени Румоловой, Цент­рального театра Советской Армин и мно­гих других?

Ответ на этот вопро нужно  иехать в
самих театрах.

Талько ничем не оправлываемое невни-\
мание к илейному и творческому вости­танию молодых режиссеров, непонятная в
ряде случаев боязнь выдвижения их на
самостоятельную работу нал спектаклем
стали причинами, не позволивиими уви­деть среди участников смотра большую,
творчески сильную режиссерекую группу.

Ни одной работы молодого режиссера не
покавал на смотре Московский Художеет­венный академический театр имени Горв­кото. И это не случайно. В проелавлен­ном театральном коллективе, который
безусловно мог бы выдвинуть на смотр He
одного. ‘а двух-трех прекраено творчески
полгетовленвых режиссеров, в песледнее
время. уделяют очень мало внимания м0-
лолым режнесерским кадрам. В театре
около года существует молодежная режис­серская группа. в которую входит ряд
способных творческих работников. но, к
сожалению. за это время никто Wa BAX
не был привлечен к практической дея­тельности. Театр может законно рпорхить­ся своими молодыми актерами-—Хромовой,
Ковалевой, Трошиным ин, другими, но, к
сожалению. это не распространяется Ha
молодых режиссеров.

Не пора ли серьезно задуматься руко­водству Художественного театра над тем,
что в стенах театра пока еще слабо ра­стет смена замечательным режиссерам
старшего поколения.

Такой же упрек можно отнести и к Ма­T BAM!
	можно чаше поручать ему разнообразные
роли как в советском, так и в классиче­ском репертуаре. Очень важно, чтобы ре­жиссер со всей внимательностью подошел
к раскрытию возможностей актера’ и сме
ло ставил перед ним трудные творческие.
задачи. .

И еше один совет мне хочется дать Ha: 1
шей творческой молодежи. ! Будьте › пре.
дельно активны, в своей работе-и бёспо­щадно требовательны к себе! Не ждите,
пока ‚режиссер подскажет вам  решенне
тей или Иной ситуации или линий поведе­ния Героя 8 пьесе; смелее воплошайте В
своих сценических созданиях свой оныт и
свои Наблюдения. ‘Это сбогатнт a ваш
внутренний мир, и духовный облик ваших
героев и поможет общей раболе. театра.  
Умейте отстоять ваш собственный взгляд
и вашу собственную мысль перед mocta­новщиком  Снектакля, и я уверен, что.
ни один режиссер не останется равнодуш-.
ным к вашим предложениям, если они по­могают решению основной задачи, стоя­щей перед: коллективом создателей  спек­такля. Именно такая самостоятельность и
активность помогли режиссеру Д. Вуросу
поставить В театре Драмы молодежный
спектакль. Нужно мужественно? и само­критично относиться к своей работе, нес!
прешать себе лаже малейшей ошибки, н=-  

тБОрческого отношения К делу. Глубоко  

 
	творческого отношения к делу. Глубоко.
анализируйте созданные вами образы, и
если OHH недостаточно . профессаонально
подготовлены, еще и еще раз заново. пе­ресмотрите все методы, которыми вы поль­зсвались, н в случае недейственности этих
метолов без сожаления отбрасывайте. их
	Kak и всякая - профессия, актерская
имеет свою технологию, свои законы ма­стерства Без полного овладения ими вы
не сможете ’ реализовать ваши замыслы,
какими бы хорошими они ни были. Театр
требует от актера не только понять суш­ность образа, но и умения воплотить его
в ясную сценическую форму средствами
пластики, ‘голоса, жеста. Только соединяя
в своем творчестве идейную  направлен­ность се высокой актерской техникой, мож­но добиться настоямих результатов.
	Вам, дорогие друзья — молодые актеры,
	принадлежит будущее. Вам выпадает
счастье открыть занавес в театре, зрите­ли которого будут уже. жить в комму­нистическсм общестзе. Ва имя этой вели­кой цели надо неустанно пополнять Свон
зигния, никогда не останавливаться Ha
достигнутом, учиться у-народа его мудро­сти, вере в с©вон силы. 
	лодежи. Слева направо — `В. Бовт (театр им. Станиславского и

ae rm a
	Л. Фетисова (ЦТСА) и
	Moro В. БОРИСОВА.
	п ont cw ews conver esenens nurentnasnanumaveoanmenna seuAnnvenenns rae ys
	 
	НА СНИМКЕ: группа участников смотра творческой молодежи. Слева направо — B. Bos:
Немировича-Ланченко), В. Заливин (Центральный детский театр), 3. Белая (Театр оперетты),
	Г. Карнович-Валуа (театр имени Левинского комсомола).
	 
		В январе—мае 1951 года. Комитет по делам
искусств при Совете Министров СССР, Управление
по делам искусств Моссовета, Московский городской
	смотр молодежи
	комитет ВЛКСМ и ВТО провели
столичных театров.
	Выявить наиболее способных, одаренных молодых
исполнителей, создать благоприятные условия для
их дальнейшего творческого роста — такова была
основная цель смотра. Итоги его говорят о том, что
он способствовал серьезному улучшению воспита­тельной работы с актерской сменой в наших теат­рах. Молодежью был подготовлен ‘и показан ряд
интересных работ, получивших высокую оценку зри­театров пе праву
	теля. Прочное место в репертуаре
заняли многие молодые актеры и
	произведениях русской и советской драматургии.

В дни смотра комсомольские организации дея­тельнее и активнее включились в жизнь своих кол­лективов, стали лучше заниматься идейно-полити­ческим воспитанием актерской молодежи.

В ходе смотра обнаружились и весьма существен­ные недочеты. В некоторых театрах, например, еще
очень робко выдвигают молодых исполнителей, ма­ло внимания уделяют росту их профессионального
мастерства. В большинстве театров плохо обстоит
дело с подготовкой новых режиссерских кадров.

Устранить эти серьезные недостатки — задача,
за решение которой необходимо энергично взяться
руководству наиих театров и комсомольским  орга­участникам
	Сегодня *мы предоставляем слово
	вать творческую
учебу
	Для того, чтобы послелу­ющие такие смотры прохо­дили еще лучше, выдвигали
бы еще больше талантливой
молодежи, хочется, чтобы
	сроки проведения их были
более продолжительны, а
подготовка к ним начина­лась гораздо раньше. Уча­стникам смотра одного те­атра интересно было бы
присутствовать на смотро­вых спектаклях лругих те­атров. И вообще нам, мо­лодым актерам, необходимо
	в Художест­я и других
	чаше бывать
	Большая группа участников смотра на­граждена почетными грамотами MK
ВЛКСМ.
	5 новых ролях
	Для болынинства молодых актеров смотр
театральной молодежи явился серьезным
творческим экзаменом. Многие с. честью

выдержали это испытание — их работы в
смотровых спектаклях и отрывках из пьес
получили заслужевно положительную

оценку общественности.

Сейчас ряд молодых артистов работает
над новыми ролями в подготавливаемых к
постановке спектаклях своих театров.
	В Цектральном детском театре идут
репетиции пБесы-сказки «Конек-горбунок»
(инсценировка ИП. Маляревского по п. И.
Ершову), которую ставит режиссер заслу­кенный деятель искусств РСФСР М. Кне­бель. Роль Ивана готовит участник смот­‘ра В. Заливин. Он же выступит в роли
Загсрецкого в другой постановке театра—
«Горе от ума» А. С. Грибоедова. В этой
работе будет занята другая участница
смотра — Г. Новожилова (Лиза).
	Молодая артистка Театра оперетты
3. Белая начала работать над Новой для
нез ролью Ксении в музыкальной комедии
композитора Милютина «Девичий перепо­лох».

Коллектив театра имени Евг. Вахтанго­ва приступил к ‘подготовке ‘нового ‘спектак­ля «Потопленные камни» грузинского дра­матурга лауреата Сталинской премии Ило
Мосашвили. Под руководством режиссера
постановки ‘А. Ремизовой участник CMOT­ра актер Ю. Любимов работает над от­ветственной ролью ИТукри.  
	Молсдежь и в других театрах столицы
тожё с ‘большим . под’емом приступает к
подготовке новых интересных ролей в
спектаклях Творческий смотр помог. мо­лодым артистам в овладении сценическим
мастерством и, что главное, вселил в
	них настоящую веру в свои силы.
	актрисы, создав­низациям.
	шие © дружеской помошью CBOHX старые р
шей — мастеров сцены-—яркие, волнующие образы в ‚ смотра.
	Оранизо
	 

 

   

ый

  
	Наши требования
	«Театр — не студия. В театре нужно
играть», — часто слышали мы, молодые
актеры, такую фразу у себя в театре. Но
нам приходилось только мечтать о боль­шой работе, а заниматься с нами никто не
хотел. Прошедший смотр несколько улуч­шил положение, но все же не решил всех
наболевших вопросов.

8 лет проработала во вспомогательном
составе молодая артистка Галина Зайце­ва. И никто из художественного руковод­ства не подумал о ее росте. К смотру
Г. Зайцева подготовила роль Ольги Сер­геевны в спектакле «Дачники», и эта ее
работа признана настолько удачной, что
сейчас стоит вопрос о включении ее в ре­пертуар. Такое же положение было и с
П. Махотиным, которого после смотра со­бираются включить в текущий  репер­туар.

Таким образом выяснилось, что в театре
есть способная молодежь. :

Мы очень благодарны нашим старшим
товаришам — актерам П. И. Соловьеву,
Ю. Т. Черноволенко, 9. С. Кирилловой,
М. С. Волковойи другим за Ту искреннюю,
теплую помощь, котэрую они по собствен­нсй инициативе сказали нам, молодым ак­терам, в период подготовки к смотру.

В третьем туре смотра от коллектива
нашего театра участвовало всего три мо­лодых актера — И Киселева, Р. Губина
н А Ивашов. Те роли, которые были пока­заны Киселевой и Губиной в спектакле
«Счастье», были ими подготовлены еще...
в 1947 году.

Этот факт говорит о том, что в театре
не велась систематическая, планомерная
работа по выдвижению и воспитанию мо­лодых актеров. Смотр прошел как очеред­изя «камнания» и вот мы уже снова
чувствуем понижение творческой рабочей
атмосферы, которая как бы“ создалась в
ходе смотра. А хотелось, чтобы отныне
вопрос о повседневной работе с молодежью
в нашем театре был разрешен положи­тельно. Для этого не так-то уж много и
нужно: постоянное внимание к нуждам и
запросам молодых актеров со стороны
	художественного руководства театра,
П ШАЛЬНОВ,
	секретарь комитета ВЛКСМ
театра имени Ермоловой.
	Ответственный
экзамен
	Для меня, как и для многих молодых
ветеров напето театра, смотр был большим
творческим экзаменом. За время своей ра­боты в театре я сыграла пять более или
менее значительных ролей. БВ смотре
я показывалась в спектакле «Степь
широкая» в роли Веры Березиной, Хотя
я играла эту роль еще до смотра и она у
меня шла весьма гладко, я ве же
решила снова пересмотреть ев вею от
начала ло конца, чтобы найти новые крас­ки. еше более оживить ее.

С большим  ‘Волнением я выходила на
сцену в день просмотра спектакля комис­синей. Но труд, затраченный во время нод­тотовки к просмотру снектакля, дал свой
результаты. Комиссия высоко оценила мою
	работу.
Многие мои товарищи — подготовили к
емотру новые работы: Е. Гришко —
	роль Синтия в спектакле «Голос Америки»,
А. Мальков — роль Ванлалино в спектакле
«Учитель танцев», И. Пуцыкин — роль
Лклтьберта в «Законе Ликурга».

Смотр помог нам ближе познакомиться
& работами молодежи других театров и
явился свозобразным обменом опытом меж­ду тзатральными коллективами. 2

Хотелось бы, чтобы это содружество мо­подежн продолжалось ни в дальнейшем.

. Ji. PETHCOBA,
артистка Центрального театра Советской .

Армии.
	ут УТУ УТУ УТУ УТУ УТУ.
	«МОСКОВСКИЙ KOMOCHMONEL
	2 ав. 16 июня 1951 г.
	Учеба у старших масте­ров сцены должна быть ча­стью нашей профессиональ­ной учебы. А в самом теат­ре, как правильно писала
некоторое время назад в
газете «Советское искусст­во» лауреат Сталинской
премии артистка В. Василь­ева, надо организовать за­нятия по постановке голоса,
движению, танцам. Такая
учеба наряду с углублеиной
политической учебой помо­жет нам лучше овладеть
	мастерством, поможет
	стать такими актерами, ко­торые смогут наиболее пол­но и верно воплотить: образ
	У   советского человека — мир­ного труженика, вдохновен­Г. НОВОЖИЛОВА,
артистка Центрального
детского театра.
	В нашем тезтре, быть мо­жет, отчасти благодаря спе­цифике репертуара — моло­дым актерам, как правило,
поручаются ответственные
роли. Но и нам смотр те­атральной молодежи при­нес много ценного и инте­ресного. По-новому прояви­лось дарование’ некоторых
актеров, подготовивших но­вые работы к смотровым
спектаклям. Бельше внима­ния стали уделять молоде­жи наши ведущие мастера
театра, режиссеры. Сейчас
театр готовит два новых
спектакля — «Горе. от ума»
и <«Конек-горбунок», где
параллельно с народной ар­чисткой РСФСР В. А. Спе­рантовой, заслуженной ар­тисткой РСФСР Л. С. Чер­се эртистом Е. В.
	нышевой, артистом

Перовым готовим
	роли и мы, молодежь.
	венном, Малом и других
театрах столицы, чтобы ви­деть лучших мастеров со­ветского театра, учиться У
них, носителей славных тра­диций русского
J
	Хотелось бы,
	ИСКУССТВА. ного созидателя.:
	чтоб в этом
нам Коми­посодействовал нам K
тет по лелам искусств.
	БУДУЩЕЕ. ПРИНАДЛЕЖИ
		H. HET POB,
	Прошедший смотр театральной молоде­жи явился большим и радостным событи­ем в культурной жизни столицы. Он по­казал, как неизмеримо за последние го­ды выросла идейно и творчески наша
молодежь.

В течение почти нолугода в 23 театрах
сколо ста мастеров искусств с помощью
актива проводили огромную творческую и
организационную работу. О размахе этой
работы говорит уже то, что в первом ту­ре участвовало более 600 молодых арти­стов. На третьем, заключительном, было
показано 44 спектакля и 5 сводных
коннертов. Смотр стал в центре внимания
всей театральной общественности Москвы.
И это неё случайно. Молодежь — наши
молодые творческие кадры театра — 6y­дущее нашего замечательного советского
искусства. И она вправе требовать к се­бе самого пристального и постоянного
внимания.

Итоги смотра показали, что в MOCKOB­ских театрах растет достойная смена на­шим прославленным мастерам. Больших
уснехов *добилась молодежь Большого, Ма:
	лого, Аудожественного театров, театра
имени Вахтангова, Центрального театра
Советской Армии, театра имени Стани­славского и Немировича-Данченко, а так­же ряда других коллективов.
	Былс время, когда появление молодо’ о
актера в спектаклях расценивалось, как
событие. Теперь ни в одном театре не
	найти постановки, в которой не выступа­ла бы молодежь. В репертуар некоторых
театров прочно вошли спектакли, подго­товленные целиком силами молодежи. Са­ма наша жизнь определила ее место в
театральном искусстве, выдвинула ее на
один из самых ответственных = участков
идеологического фронта. И в связи с этим
перел молодыми творческими работниками
театра встают большие и ‘ответственные
задачи.

Советский актер должен хорошо знать
и всегда руководстворазься в своей работе
	замечательными словами тов. — Жда­нова, который говорил, что = совет­ский писатель, а это в равной
мере ‘должно относиться и к артисту,
	и к каждому работнику идеологического
фронта, должен показать «новые высокие
качества советских людей, показать наш
народ не только в его сегодняшний день,
но и заглянуть в его завтрашний день,
помочь осветить прожектором путь вперед
— такова задача каждого добросовестного
советского писателя. Писатель не может
	народный артист РСФСР, лауреат Сталинской премии
	плестись в хвосте событий, он обязан
итти в передовых рядах народа, указывая
народу путь его развития». ^.

Над этим надо глубоко задуматься каж­дому молодому творческому’ работнику.
Советский актер со сцены несет в народ
замечательные идеи нашей партии, созда­ет образы свонх героических современни:
ков людей болышого внутреннего 6.1aro­родства и прекрасной морали. И в каж:
	лую сБою роль он вкладывает и частицу
своей души, своих мыслей и своей мечты,
которые должны быть так же прекрасны,
как дела и мысли всего советского наро­да. Вот почему моральный облик нашего
актера, его идейно-политическое воспита­ние играют такую большую роль в жизни
советского: театра.

К С С:тгниславский товорил, что для
	актера театр должен быть его сердцем,
	служение Родине — его сценой, любовь и
постоянный творческий огонь—его ролью.

Прошедиийя смотр ‘творческой молодежи
показал, что молодые актеры’ хорошо пом­HAT и свято выполняют эти заветы’ своего
замечательного ‘учителя. Во многих рабо­тах, выдвинутых на смотр, чувствовались
целеустремленность, психологическая  глу­бина, ясное понимание задачи, высокая
идейная направленность,

Если .это были герои нашей сталинской
эпохи, то со сцены в зрительный зал пе­редавался их неулержимый порыв вперед,
к светлому будущему. Такими были обра:
зы, ‘созданные в молодёжных спектаклях
«Вторая любовь» и «Яблоневая ветка» в
театре имени „Ленинского комсомола, и в
театре Драмы, таким был образ BROXHO­венного мыслителя, борца и революционе­ра Сергея Мироновича Кирова в исполнении
артиста театра имени Вахтантова М. Уль­янова, образ молодой советской героини
Юлин, сыгранной артисткой Л. Фетисовой
в смектакле «Совесть» в Шентральном те­атре Советской Армии. Среди тех, чьи ра­боты достойны быть отмеченными, —
	Т. Махова (театр Драмы и комедий),
Ю, Любимов {театр имени Вахтангова),
И. Киселева (театр имени Ермоловой),
О. Хорькова (Малый театр), Е. Хромова
(МХАТ имени Горького) и некоторые
другие.

Этих успехов творческая молодежь ‘су­мела достигнуть только потому, что она
старается изучать жизнь, крепит связь
	с народом. Ведь только постоянное обще­Ние ©0 своими героями, пристальное ‘и тлу­бокое. проникновение в их “внутренний
мир, понимание природы того изумитель­ного ежедневного героизма, который . отли­чает советского ‚человека, может дать
актеру возможность создать  действитель­но прекрасное произведение искусства. И
нашей молодежи надо беспрерывно понол­нять Запас свойх ‘жизненных ° впечатле­ний, ‘Активно участвовать в’ общественной
жизни, овладевать’ марксистско-ленинским
мировоззрением: —‹ единственным, дающим
возможность. для создания полноценных ре­алистических образов.

Среди. нашей театральной молодежи
еше встречаются иногда актеры, которые
не хотят серьезно стноситьзя в волитиче­ской и общеобразовательной учебе. Есть и
такие, которые замыкаются в скорлупе
своих узких, личных интересов, противопо­ставляют себя коллективу. Таким актерам
грозит опасность остановиться ‹ в своем
творческом. росте, а. это. значит—через не­которое время оказаться позади, отстать
от бурного развития нашей страны и на­ших людей, Многие из них рассчитывают
на обаяние своей молодости. Но ведь .ак­тер не может быть всегда молодым. Нрой­дут годы, и тогда ни молодость, ‘ни ak­терская техника уже не смогут заменить
настоящих знаний и большой = культуры,
без которых не может быть настоящего
творчества.
	Когда мы говорим о будущем. нашего
театра, которое принадлежит вам, молоде­жи, мы всегда связываем его с настоящим
и прошлым русского искусства. Глубокое
изучение истории нашего театра‘и прежде
всего замечательного наследия К. С. Ста­ниславского во многом помогут молодежи
овладеть своей ‘актерской профессией.
	Во многих наших театрах молодых ак-.
	DRO в ролях
Это зачастую
	теров иногда занимают только
одного творческого” плана. Это
	привсдит . к тему, что постепенно, играя
только схожих по психологии и внешним
признакам героев, актер вырабатыва­ет штампы, которые очень мешают ему
и сковывают его актерские возможности.
Так, например, актриса Н. Сальникова из
Пентрального ‘летского театра только’ в
результате смотра’ могла сделать заявку
на газноплановые роли. Для лальнейшего
	роста молодого: актера необходимо как
		Сцена из пьесы Б. Лавренева <Раз­лом» в Московском Художественном
академическом театре имени М. Горь­кого.

НА СНИМКЕ: заслуженный деятель
нскусств Н. Соснин — Евгений Ива­нович Берсенев и молодой артист
А. Шербаков, получивший первую пре­мию на смотре, — Артем Годун.
	срото Б. БОРИСОВА: